Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу
- Рейтинги:
- IMDb: 8.3 (548,000) · Кинопоиск: 8.00 (72,697)
- Слоган:
- «the hot-line suspense comedy»
- Дата выхода:
- 1963
- Страна:
- США, Великобритания
- Режиссер:
- Стэнли Кубрик
- Жанр:
- триллер, фантастика, комедия
- Время:
- 95 мин.
- Возраст:
- age12
- В ролях актеры:
- Питер Селлерс, Джордж К. Скотт, Стерлинг Хейден, Кинен Уинн, Слим Пикенс, Питер Булл, Джеймс Эрл Джонс, Трейси Рид, Джек Крили, Фрэнк Берри, Роберт О’Нил, Гленн Бек, Рой Стивенс, Шэйн Риммер, Хэл Гэлили и другие
Про что фильм «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу»:
Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу — смотреть онлайн
Похожие фильмы (17)
Показано 5 из 17
Связанные фильмы (278)
Показано 5 из 278
Рецензии зрителей (90)
Положительных: 80 · Отрицательных: 3 · Нейтральных: 7
Это не фильм о конце света. Это холодный, отполированный до зеркального блеска анекдот о том, как хрупок мир, запертый в сейфе с кодовым замком, а ключ от него держит сборище истеричных генералов, помешанных учёных и дипломатов, говорящих на языке бюрократического абсурда. Представьте систему. Идеальную, выверенную, с протоколами, кодами и цепочками команд. Теперь представьте, что в эту систему, как вирус, проникает человеческое безумие. Одно-единственное. И система, вместо того чтобы его отторгнуть, исполняет его волю с немецкой педантичностью. Весь фильм — это изучение траектории этой ошибки. Как одинокий фанатик в кабинете способен запустить необратимый механизм, а весь аппарат власти, от бункера президента до кабины стратегического бомбардировщика, лишь обсуждает эту проблему, споря о престиже, процедурах и «приемлемых потерях». Гений Кубрика в том, что он снимает глобальную катастрофу как скучное совещание. Камера — равнодушный свидетель. Она плавно движется по стерильным залам, фиксируя не панику, а рутину. Страх здесь заменён чем-то пострашнее: профессиональной озабоченностью. Генералы не кричат. Они взвешивают «за» и «против» ядерного армагеддона. Учёный делится своими соображениями о «мине-шахтёре» с таким же энтузиазмом, с каким обсуждал бы новую модель автомобиля. Ад здесь — не в огне, а в безупречной логике, ведущей к нелепости. Актёрские работы — это гротеск, доведённый до совершенства. Питер Селлерс, играющий трёх разных персонажей, вытачивает из каждого ходячую идею: мягкотелый президент, пытающийся вести диалог с пьяным противником; чопорный британский офицер, для которого правила важнее судьбы мира; и сам доктор Стрейнджлав — циничный гений в тёмных очках, для которого ядерный холокост стал просто интересной инженерной задачей. Это не люди. Это функции в системе, и их диалоги звучат как манифесты разных видов безумия, одетых в строгие костюмы. Сатира бьёт без промаха. Она не просто высмеивает паранойю холодной войны. Она вскрывает механизм, показывая, как военный жаргон, псевдонаучная риторика и фаллический символизм власти (бесконечные разговоры о «мощи» и «проникновении») заменили собой здравый смысл. Самый смешной и страшный юмор здесь — в контрасте. Контрасте между чудовищностью происходящего и будничным тоном, которым о нём говорят. И финал. Не взрыв, не крик. Ироничный, почти элегантный аккорд, под который рушится цивилизация. Это не катарсис, а констатация. Апокалипсис не как трагедия, а как логическое завершение игры, в которую все играли, но правил которой так и не поняли. Любить «Доктора Стрейнджлава» — значит признавать силу трезвого, циничного смеха перед лицом коллективного идиотизма. Это фильм-зеркало. Он не стареет, потому что не стареет наша глупая, прекрасная, ужасающая способность строить идеальные системы для собственного уничтожения. Это диагноз, поставленный с помощью шутки, от которой через мгновение становится не смешно, а холодно. Потому что лучшей метафоры для хрупкости человеческого разума, пожалуй, ещё не придумали. 8.2 из 10
Эталон сатиры над милитаризмом. 'Mein Fuhrer... I can walk!'
Фильм снят в тот момент, когда страх перед ядерной войной был кошмарной реальностью. С годами становится только актуальней. Сама логика взаимного уничтожения абсурдна, почему бы не высмеять это? Война — это лишь сублимация нереализованной агрессии в больших масштабах, извращённый фетиш кучки психов. Недаром в названии слово «любовь» повторяется дважды. Доктор Изощрённая (Странная) Любовь, чьё имя вынесено в название, появляется в фильме изредка. Но актёр Питер Селлерс исполнил сразу 3 роли, поэтому на экране видно его постоянно. Через доктора доносится иррациональная идея об апокалипсисе, что приведёт к сексуальному отбору, и вообще, весь фильм витает фрейдистский подтекст. Сложно не ассоциировать бомбу с фаллосом, особенно в тех сценах, которые снял Кубрик... Идиотизм приводит к катастрофе. Все в фильме — идиоты. СССР и США равно глупы: бухой русский на телефонной линии, президент, что извиняется перед советами за «неудобство». Сатира в именах — не только Стрейнджлав, но и Полковник Гуано (помёт), Джек Риппер (Потрошитель). Фильм навсегда останется классикой, его актуальность вечна. Я поражён актёрской игрой, акцентами и экспрессией. Такое нужно смотреть в оригинале! Уникальный фильм, превращающий ужас в комедию. 10 из 10
Реальность смешнее
Генерал армии США взбунтовался и атаковал СССР. Код отмены атаки генерал тщательно скрывает. Кроме того, у него есть своя маленькая армия для самообороны. Советский союз предупреждает, что если ракета достигнет цели, то автоматически активируется «машина смерти», которая уничтожит всё живое на Земле. Остросоциальная комедия с налётом драмы, на мой взгляд, не удалась. Как я понимаю, этот фильм изначально задумывался серьёзным, но автору не хватило фантазии или образования, чтобы раскритиковать современную политику и «холодную войну», поэтому он пришёл к утрированию, шуточкам, комедии. Ничего против комедий не имею, и не хочу стыдить человека за незнание того, в чём сам не разбираюсь и разбираться не желаю. Но не смешно ведь. Дело не в том, что тема слишком серьёзная, и я запрещаю вам смеяться, надо плакать или сидеть в прострации, как после «Оппенгеймера». Но это просто не смешно, юмор скучный, и ничего ты с этим не сделаешь. После одного комедийного фильма не буду судить о чувстве юмора режиссёра вообще, но тут чувства юмора не было. Оно уснуло, или споткнулось где-то по дороге. Как мне кажется, фильм для драмы слишком клоунский, а для комедии слишком серьёзный. На мой взгляд, Кубрик слишком увлёкся «остротой» своего произведения. Когда стараешься пошутить из злости, это почти всегда выходит не смешно, в данном случае и недостаточно остро. Надо шутить от любви. Вообще, лучше всё делать из-за любви, причину всех своих поступков находить в любви. Вот, Джон Уик сотни людей за 4 фильма замочил из-за любви, и это было прекрасно. Комедия в этом фильме бесхребетная, безвкусная и скучная в своей злобной прямоте. Уверен какой-нибудь человечек уржался бы с этого фильма, но меня пару раз улыбнуло с образно-стереотипного юмора. Пару раз улыбнуть меня - это очень слабо, ведь я очень смешливый человек. Давайте честно, то, что происходит в нашем мире сейчас и везде куда смешнее всего, что даже в утрированной степени изображено в этом фильме Стэнли Кубрика. Актёры неплохие. Была парочка интересных моментов, которые я для себя подметил. Визуально фильм очень хорош для своих лет. Мне понравилась постановка кадра и эти милые ретро-спецэффекты. Но ключевые сюжетные и идейные моменты сделаны слабо. Работа, на мой взгляд, неудачная. 4 из 10
Постмодерн до того, как стал известен
У Кубрика свой стиль. И это факт. Вообще меня поразила не сама задумка фильма, а ее смелость. Высмеять через сатиру такую проблему, как ядерный апокалипсис, после начала которого на серьёзных щах обсуждается, по какому принципу будут отбирать женщин в группу к мужчинам для жизни в бункере, а в это время говорящий старается из последних сил не кинуть 'зигу'? Ну это, как говорится, мое почтение. Вы заметили, что в наше время такие темы на комедийном уровне как-то боятся поднимать? Последнее, что я помню из подобного, это фильм 'Идиократия'. Одного поля ягоды на самом деле. Только у Кубрика, конечно, снято несколько изысканнее и тоньше. Обычно, когда речь заходит о возможности ядерного апокалипсиса, все мало шутят. В основном, это преподносится как трагедия человечества, и в искусстве в том числе: серии игр Metro, Fallout; различные песни (например, 'Пятый ангел' Хоруса); книги по типу опять же 'Метро', 'Море ржавчины'; десятки разных фильмов, начиная 'серьезными' боевиками, заканчивая хоррорами; и т.д. и т.п. В общем, печаль. Так что такая деконструкция образов политической глупости, военного и идеологического сумасшествия - ну прямо-таки эталонный постмодерн. Поэтому посмотреть стоит каждому, чтобы, как говорится, 'научиться не волноваться и полюбить атомную бомбу'. 7 из 10
Доктор Стрейнджлав, или как идея о спасении становится дороже самого спасения.
'Как так вышло?' - вопрос, который задаст себе зритель после просмотра Доктора Стрейнджлава. Если абстрагироваться от сюжета и истории холодной войны и трезво взглянуть на события, разворачивающиеся в фильме, завязка кажется абсурдной. Этого Кубрик и добивался - конфликт США и Советов перерос в идеологическую войну, в которой ни одна из сторон не остановится в желании любыми методами уничтожить противника. Но почему же название фильма - имя нацистского ученого, который на экране появляется дай Бог на 10 минут? Режиссер доводит до крайности стереотипы о каждой нации, присутствующей в фильме: каждый русский - комбинация из презрения к американцам, алкоголизма и нелепости. Похожая ситуация с американцами: тот же генерал Тергидсон везде видит заговоры проклятых коммунистов. Но самый показательный персонаж - Доктор Стрейнджлав. Он великолепен. Забегая вперед, на мой взгляд, Кубрик пытается донести мысль, что увлеченность идеологией может довести до печального исхода, и данный персонаж это великолепно отображает. До сих пор преданный нацистским идеям, Доктор предстает инвалидом-колясочником с протезом вместо руки, который то и дело пытается 'отдать честь' фюреру. Актерская игра так же великолепна. Другого и не стоило ожидать от Кубрика и его методов режиссуры. Каждый персонаж получился запоминающимся и сумел дополнить общую картину мира фильма. Как я уже отметил, главная мысль фильма - необходимо менять свои цели. Каждая из стран пытается уничтожить друг друга, но не заботиться о том, чтобы сохранить себя. К чему это приводит мы наглядно видим на примере Доктора Стрейнждлава. Побежденный инвалид, но в душе все так же нацист. Есть мнение, что этот фильм не для всех. Что мало кто сможет понять посыл и впустую потратит полтора часа жизни. Я считаю, что такое Кино наоборот должен посмотреть каждый. Выводы, выводы которые можно сделать после просмотра, к сожалению будут актуальны еще долгие годы (если не всегда). 8 из 10
Церебральный кинематограф Стэнли Кубрика (часть 3)
После двух проектов, которые Кубрик не хотел, но был вынужден снять («Спартак» и «Лолита»), чтобы в дальнейшем развязать себе руки, режиссер решился на одну из самых смелых своих провокаций – грандиозную по степени черноты юмора комедию «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился на беспокоиться и полюбил атомную бомбу». К сожалению, чтобы хоть как-то протолкнуть свой проект через цензурные тиски, Кубрик был вынужден показать совершенными дураками правительство СССР (напыщенный посол-идиот и вечно пьющий председатель). Однако, в целом картина была направлена против антикоммунистической истерии, «ястребиного» милитаризма правящих верхов и самого американского образа жизни (в одной из сцен – пинок в адрес самой Кока-колы, в эпизоде же вскрытия чемоданчика со всем «необходимым пилоту ВВС США» высмеивается все от американской набожности до подчиненности корпорациям). Тем не менее, нельзя не признать, что такой фильм как «Доктор Стрейнджлав…» никогда не мог бы появиться в СССР, ибо он высмеивает сверху донизу весь образ жизни США, что советская цензура в адрес СССР никогда бы не позволила. Кубрик со своими сценаристами создает запоминающиеся яркие типажи: от вечно курящего сигару стопроцентного и оттого сумасшедшего американского вояки генерала Джека Риппера (буквально – «Потрошителя») в блестящем исполнении Стерлинга Хейдена, уже знакомого зрителю не только по «Убийству», но и по легендарной роли в «Джонни-Гитара» Николаса Рея, до самого доктора Стрейнджлава, вечно называющего президента США фюрером и зигующего правой рукой (это, по сути, центральный образ нацистского прошлого мерцающего в американском милитаризме). Весь фильм пронизывает, что заметил еще Джеймс Нэрмор в своей книге о Кубрике, фрейдистская символика: от силуэтов ракет и самолетов, в которых угадываются фаллосы (один из пилотов также листает «Плейбой») до финального родео верхом на бомбе. Кроме того, бредовые идеи приходят в голову Рипперу во время занятий сексом, таким образом, милитаризм становится для него защитой от посткоитальной депрессии. «Доктор Стрейнджлав» и сегодня смотрится невероятно смело, и что еще печальнее, актуально, однако, положительные образы вроде Мендрейка и стопроцентно положительного президента США (ощутимая уступка цензуре) с годами устарели. Говоря об этом фильме, нельзя не отметить великолепные в своей гротескности работы Селлерса, играющего здесь сразу три (!) роли (подлинная находка для Кубрика после его работы с этим актером в «Лолите»), того же Хейдена и Джорджа Скотта (для которого бенефис спустя шесть лет в «Паттоне» еще не наступил, но работа здесь уже богата его непередаваемыми мимическими и пластическими нюансами, пародирующими поведение типичного «ястреба»). В ленте Кубрика, к созданию которой он подходил со всегда присущей ему тщательностью, много чисто технической информации: о том, как летят самолеты, в том числе и после попадания в них ракет, как отпускаются и выполняются приказы, как функционирует вся военная машинерия. Кубрику всегда было свойственно браться за ту или иную тему, тот или иной материал, и исчерпывать их своим фильмом, он закрывал целые жанры тотальной продуманностью и просчитанностью своих работ. Схожим образом и «Доктор Стрейнджлав» закрывает целый жанр антивоенной «черной» комедии, опустошая его без остатка и предлагая зрителю ее во всеоружии своих приемов и шуток. Скажем точнее, чисто технически, структурно, формально это одна из самых совершенных лент Кубрика (впрочем, как мы увидим позднее, все его фильмы по-своему совершенны), но и концептуально, в своей рискованной провокативности эта картина оставляет за собой многие другие образцы жанра. И как показывают события последнего года «Доктор Стрейнджлав…» - не только переосмысление событий Карибского кризиса, но в чем-то и пророчество о судьбах мира, где милитаризм не знает удержу ни в чем.
Лучший фильм о ядерной гонке США и СССР
Холодная война оставила огромный след в истории кинематографа. Было создано и продолжает создаваться множество триллеров, детективов, драм и комедий, посвященных этому безумному периоду. Но безусловно лучшим детищем из мира кино, обращенным к данной тематике, является фильм под названием 'Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу'. Этот фильм был снят в 1964 г., режиссером был Стенли Кубрик. А главную роль исполнил блистательный Питер Селлерс. Он сыграл сразу 3 роли - собственно доктора Стрейнджлава, президента США и полковника Лайонел Мандрейк. 'Доктор Стрейнджлав' - это черная комедия. Начинается она с того, что генерал американской военно-воздушной базы, не имея никаких рациональных и реальных оснований, сообщает своим подчиненным, что СССР начала атаку на США. В действие стремительно вводится чрезвычайный план. Американские бомбардировщики направляются в СССР... Естественно в Пентагоне собирается срочное совещание - президент США обращается к руководителям СССР и пытается решить сложившуюся проблему. Однако выясняется, что трудности коммуникации, излишняя скрытность и беспрекословное подчинения приказам со стороны военных превращают атомную войну в неизбежность... Современному зрителю 'Доктор Стрейнджлав' может показаться скучноватым - это черно-белый фильм, в котором на самом деле мало что происходит кроме разговоров, а тематика кажется сегодня неактуальной. Но именно этот фильм является главным фильмом о Холодной войне, обязателен к просмотру для изучающих историю кино и включен в список величайших кинолент Америки. Более того, именно этот фильм сыграл существенное влияние на реальные изменения в политике ядерного вооружения и формирования правил, которые сделали невозможным в реальности одному властному высокопоставленному безумцу инициировать ядерную войну... И конечно же 'Доктор Стрейнджлав' - это лучший фильм Питера Селлерса. Величайшего комика 1960-х годов. Его гонорар составил ровно половину бюджета всего фильма. Практически все свои реплики он сымпровизировал и создал неповторимый образ безумного немецкого доктора Стрейнджлава, служившего Третьему Рейху. Стенли Кубрик был смелым и инновационным режиссером. Мы все это знаем благодаря лентам 'Космическая одиссея 2001 года'. Многие критикуют его за то, что его экранизация 'Сияния' Стивена Кинга существенно отличается от первоисточника. Однако именно этот подход позволял ему создавать свои удивительные фильмы. 'Доктор Стрейнджлав' тоже был основан на книге. 'Красная тревога' Питера Джорджа - это классический триллер. И именно Стенли Кубрик превратил серьезную историю ядерного противостояния СССР и США в безумно смешной фильм. 'Доктор Стрейнджлав' покорил зрителей и превратился в настоящее культовое кино не только благодаря восхитительному сценарию, режиссуре и неподражаемой актерской игре. Но также благодаря отлично подобранным и незабываемым музыкальным композициям. Концовка фильма с документальными записями ядерных взрывов под песню 'We'll Meet Again' Веры Линн - это очень громкий, многозначительный, одновременно печальный и смешной конечный аккорд.
Кривое зеркало, в точности отражающее смотрящего
Пока часы судного дня тикают всё быстрее, дедушка Стенли Кубрик не перестаёт смеяться сквозь тысячелетия над сердечными, но полагающимися на машины коммунистами и над параноидальными американцами, которые не доверяют никому, кроме себя. Даже когда борьба идеологий, казалось бы, исчерпала себя, одни всё равно пытаются восстать из пепла (хорошо, что пока не радиоактивного), и вместо того, чтобы залечивать свои раны, стремятся запустить машину судного дня. Фильм — череда нелепых случайностей, совпадений и безумия генерала с говорящим именем Jack Ripper, да и вообще, каждое имя в картине имеет свой смысл. Вы что-нибудь слышали про фторирование продуктов? А почему коммунисты никогда не пьют воду, а только водку? Это всё заговор Советов, который берет своё начало с 1946 года — по версии генерала, конечно. Толком не ища повода, он начинает настоящую ядерную спецоперацию, напридумывав себе всякого бреда. Ах да, не забудьте отобрать радиоприёмники у всех жителей, потому что коммунисты повсюду, и, очевидно, они будут пытаться устроить диверсию. Отнюдь, генерал Риппер, по радио просто играет музыка. Хоть и перед началом фильма есть дисклеймер, мол ситуации, описанной в картине, никогда не случится, а персонажи не имеют никаких аналогов в реальной жизни, но, конечно, Кубрик снимал своё кино ещё тогда, в 1963 году по роману 1958 года, при том, что за год до выхода ленты произошёл известный «Карибский кризис». Короче говоря, фильм вышел на пике общей истерии ядерного взаимоуничтожения мира, и на экранах режиссёр воплотил самые большие страхи граждан, напичкав систему обороны уязвимостями и сделав из всех политиков чучел, которые бесконечно льют воду в неуместно вежливых диалогах с лживым взаимоуважением вместо решения мягко говоря насущной проблемы. Другие же пытались примирить советских и американских шпионов, как «Агенты А.Н.К.Л» 1964-1968 годов. Легко смотреть на ситуацию под таким комедийным углом, когда корень проблемы исходит от одного старого маразматика, который всюду видит врагов и заговоры, и который, конечно, даже в теории не может занимать настолько значимых постов, а тем более иметь столько власти. Как Кубрик высказался бы в наше время — вот что было бы интересно узнать. А что люди? Люди не хотят войны. Тем более ядерной. Они хотят смотреть журналы «Плейбой», играть в карты и читать книги, как экипаж злополучного самолёта в начале фильма. Люди хотят иметь роман с секретаршей и, даже возможно, в перспективе жениться на ней. Но делают то, что проще. Кубрик показывает, как те же люди быстро впадают в крайности и уже не отступаются. «Достал нож — нападай», — так можно описать упрямую человеческую натуру, и уж если «Сгорел сарай — гори и хата». Военные занимаются пустой междоусобицей на фоне билборда «Peace is our profession», и никто им не объяснит, в какую сторону надо воевать и надо ли вообще. Комедия положений здесь — едкий укол всем пропагандистам и ожившим со страниц Джорджа Оруэлла персонажам, которые черное называют белым и наоборот. Стенли Кубрик показал реальность, используя их терминологию и доказывая, насколько смехотворен этот гротеск. Посреди всего хаоса остаётся как-будто ни при чём призрак фашизма — доктор Стрейнджлав. Одно из альтернативных названий ленты: «Доктор Судный день, или Как начать Третью мировую войну, даже не пытаясь». Очевидно, что единственные, кто победят от ядерного уничтожения Земли — оставшиеся в истории, потерпевшие поражение и вынужденные скрываться, менять имя и гражданство. Стрейнджлав, пока остальные люди падают духом, только воодушевляется, ведь атомная бомба — его друг. Доктор Стрейнджлав — гениальная в своём гротеске карикатура на всех приверженцев высшего порядка, на всех, кто бешено подогревает машину судного дня и остаётся невозмутимо счастливым, когда мир катится к чертям, а ядерная война — их шанс воплотить свои чудовищные идеи в жизнь и показать истинное лицо. Какой бы сатирической, злободневной, саркастической, язвительной, абсурдной не была картина, нельзя забывать, что единственные, кто реально пострадают от бесчинств сумасшедших генералов и умалишённых политиков — обычные люди, которых в фильме, в целом, и не представлено. «Доктор Стрейнджлав» — кривое зеркало для человечества, предостерегающее и превентивно высмеивающее то, что во времена Стенли Кубрика было страшным сном. Сейчас, кажется, всё наоборот — кошмар стараниями сильных мира сего ушёл в подполье, но стал ещё реальнее, а вокруг как-будто ничего и не происходит. 8 из 10
#сел_посмотреть «Доктор Стрейнджлав, или как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу»
Немного предыстории: досмотрел я третий сезон '<i><b>Очень странных дел</b></i>'. Каков итог? Хоппер фиг знает где, демогоргон в СССР, Оди в слезах, а я в шоке от того, куда скатился сериал. Zloy Soviet Union проник и туда. Если вы скажете, что это как-то ко временному промежутку можно привязать и все происходит в альтернативной вселенной, то у меня другие мысли по этому поводу. Я считаю, что в кинематографе нередко явление, когда представителей других народов проще лепить по стереотипам. За все народы говорить не берусь, но пунктик на русских у Америки сложился под давлением пропаганды. Пропаганды не только в виде документалок но и бесчисленного числа художественных фильмов из разряда 'На нас хотят напасть'. Помимо фильмов произошло еще два события, которые сделали киноленту '<i><b>Доктор Стрейнджалав</b></i>' актуальной. Во-первых, не так давно закончилась эпоха маккартизма, сопровождавшаяся политическими репрессиями и усиленной пропагандой против коммунистов. Во-вторых, Карибский кризис, где один лишний чих мог спровоцировать ядерную войну. В общем, <b>Стэнли Кубрик</b> очень удачно зашёл. Режиссер ознакомился с романом Питера Джорджа '<i>Красная тревога</i>', но возникала проблема. Продюсер <b>Джеймс Б. Харрис</b>, давний друг Кубрика, не находил ничего смешного в противостоянии между Россией и США и хотел сделать остросоциальную картину, в то время как Стэнли собирался сделать сатиру. Смешные элементы фильма не могут заставить абсолютно всех валяться, схватившись за животики, тут скорее приходишь к мысли '<b>картинка смешная, а ситуация страшная</b>'. Но чтобы вы улыбнулись, тут есть 'абсурдные фамилии' персонажей и сцены, где советский министр разговаривает по телефону в нетрезвом состоянии и угрозы суда с компанией Coca-Cola. Фраза '<i>бесценные телесные соки</i>' была обречена на успех. Карикатурный поехавший американский генерал объявляет план атаки на СССР и чуваки в Военном Кабинете такие '<i>Упс, и что нам делать?</i>'. Подход очень интересный, ведь если сначала не удается воспринимать ситуацию с иронией, то на телефонном разговоре между Россией и Америкой ты смеешься над 'состязанием по сожалению'. Фильм снят очень минималистично - небольшой бюджет, черно-белый цвет, четыре ведущие локации, там даже один актер играет трех персонажей. <b>Питер Селлерс</b> играет трех персонажей одновременно, но они выглядят и ведут себя по-разному, ты даже с лупой не увидишь в них что-то общее. Кубрик нарочно акцентирует внимание зрителя на деталях, вкладывая в мелочи смысл. У президента нервный тик, командующий косо смотрит на советского посла, первое появление сумасшедшего генерала зритель видит под определенным ракурсом и с характерной игрой со светом, а доктор Стрейнджлав с его рукой и 'Mein Fuhrer' - это локальный шедевр. '<i><b>Доктор Стрейнджлав</b></i>' - претендент на звание самой нетипичной картины режиссера, где заигрывают с киноязыком, делают внимание на образах и ненароком возникает вопрос - не звонили ли Кубрику в три часа ночи с намеками на gulag? Хотя, это не прожарка президента и не фарс, это сатира, где говорится, что 'здравый смысл', 'мир' и 'политика' - это слова-антонимы.
Карманная Библия и русский разговорник в одном переплете, сто русских рублей, сто долларов золотом, девять жевательных резинок, один презерватив, три губных помады, три пары нейлоновых чулок. Чёрт, с этим можно неплохо провести уик-энд в Лас-Вегасе.
В 'Доктор Стрейнджлав', направленном на прекращение Холодной войны, Кубрик с особой комичностью и с перчинкой преподнес историю Карибского кризиса. Вышло задиристо для тех времен. Позабавили сцены с перестрелкой через щит с надписью 'Peace is your profession', полет ракеты с ядерной бомбой, движущейся к цели, в то время как президент США беззаботно и мило болтает с пьяным русским премьером, который в течении всего диалога беспокоится о том, чтобы переговоры двух сверхдержав имели приятельский характер, обязательно избегая сухих формальностей. О, а это глобальное умозаключение о фторировании пищи коммунистами, как причина усталости в любовном акте. Вот на какой mvp способна плановая экономика: трепещите игроки рынка! И вообще, много-много сатирических деталей, порой своим абсурдом напоминающих Монти Пайтоновские скетчи, потому что война и есть абсурд. 7 из 10
Холодная война по Кубрику
Думаю, Стэнли Кубрика знают все, по крайней мере все знают «ну ту сцену с топором» из «Сияния», все видели образ Алекса из «Заводного апельсина», и конечно все знают эти безупречные речи сержанта- Хартмана из «Цельнометаллической оболочки». Но все это было у нашего гения только впереди. В этой же рецензии я хочу поведать о 7 фильме в его карьере – «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу». Фильм – это адаптация романа Питера Джорджа «Красная тревога», но достаточно вольная, ведь в отличии от романа, фильм это едкая политическая сатира. Фильм был номинирован на Оскар – 4 номинации (Лучший фильм; Лучшая мужская роль (Питер Селлерс); Лучший режиссер (Стэнли Кубрик); Лучший адаптированный сценарий). Любопытный факт – который не каждый заметит – актер Питер Селлерс в этом фильме исполнил 3 РОЛИ, но благодаря гримерам, и разносторонней игре Селлерса вы могли это просто на просто не заметить. Сюжет картины сконцентрирован на ошибочном приказе генерала атаковать территории СССР, и о том, как президент США пытается спасти положение. Фильм, в отличии от романа – это абсурдная, политическая сатира. Самые интересные моменты происходят за, так сказать «круглым столом» политиков, за счет ярких персонажей – президента, российского посола – и главная изюминка – бывший нацистский ученый с синдромом чужой руки – Доктор Стрейнджлав. А диалог про сожаление между американским президентом, и Дмитрием поражает наповал. Так же стоит упомянуть генерала, что отдал приказ, через него фильм показывает, что война по сути, нужна только законченным психопатам. Можно даже с натяжкой назвать это кино «диалоговым», ведь кроме моментов с со стреляющим генералом зритель следит за словесными баталиями, кроме последних сцен в самолете, летящий бомбить «проклятых» коммунистов. Как правило у Кубрика все актеры справляются отлично, и комичный русский посол, и психопат, жаждущий войны генерал, но есть актер, который их всех затмевает - Питер Селлерс. Этот выдающийся актер исполнил сразу 3 роли, впрочем, выше об этом было упомянуто. Его игра настолько хороша, что зритель и не поймет, что перед ними один человек, конечно в этом заслуга и гримеров, но если смотреть фильм в оригинале, то можно даже услышать разные тембры голоса. Селлерс сыграл президента США, помощника генерала, и самого запоминающегося персонажа фильма – Доктора Стрейнджлава – в этой роли Селлерс бесподобен. И это большая ошибка для академиков, что они не вознаградили актера, за такой труд. Также стоит отметить что у Селлерса в роли Доктора была полная творческая свобода, так как Кубрик сказал ему импровизировать, как тот пожелает, в пример приведу, когда Стрейнждлав внезапно поднимается с инвалидного кресла, с криками «я могу ходить». К сожалению, увидеть здесь фирменный стиль Кубрика еще сложно, например, его фирменные заигрывания со цветом здесь отсутствуют, по понятным причинам, ведь фильм черно – белый. Но такие мелочи в виде наплыва камеры на мелкие детали в самолете, и центрирование кадра дают уже о себе знать. Про операторскую работу сказать особо нечего, она обычна, как и монтаж. «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» - это далеко не зрительское кино, многим оно может показаться скучным. Но Кубрик снял уникальную пищу для мозгов, через свою сатиру он говорит насколько война бессмысленная, и нелепая штука, и какие нелепые люди заинтересованы в ней. Это уникальное кино, таких картин сейчас и в правду не хватает. 9 из 10
'Я был на всемирной выставке родео, но такой глупости не слышал нигде'
<b>Сюжет таков</b>: Командующий американской военно-воздушной базы бригадный генерал Джек Риппер, который явно сошел с ума, отдает приказ на начало массовой атаки по Советскому Союзу бомбардировщиками В-52, несущими ядерное оружие. В это же время, в 'Военной комнате' Пентагона собрался состав, включающий в себя президента США Мёркина Маффли, генерала Бака Тёрджидсона, доктора Стрейнджлава (бывшего немецкого ученого) и других чинов. Перед ними задача, как поступить в данной ситуации: попытаться отозвать самолеты или же решиться нанести удар первыми. <b>Весь фильм</b> построен на гротеске, от начала и до конца. Момент, когда доктор Стрейнджлав поднимается с инвалидного кресла, делает неловкий шаг и вскрикивает: 'Майн фюрер, я хожу' или момент бомбардировки, когда майор Конг оседлал атомною бомбу и вместе со снарядом отправился в 'добрый путь' - это черный юмор, несомненно. Но он вызывает целый спектр эмоций: возмущение, отвращение, ужас. Это одна из любимых Кубриком особенностей - эстетика гротеска. Уже тогда мэтр начал затрагивать проблемы войны, показывая это в абсурдном варианте: перестрелка между военными США, на базе, где расположен Джек Риппер. Так же подчеркну, любовь Кубрика к технике (детали панели управления бомбардировщиком), которая в будущем будет все ярче и ярче проявляться. <b>Актерская игра</b> - все как по Станиславскому, веришь тому, что они преподносят. Чего только стоит игра Питера Селлерса, показавшего трех персонажей: доктора Стрейнджлава, президента США Меркина Маффли и офицер Лайонела Мандрейка. Тут только остается поаплодировать. <b>Музыкальное сопровождение</b>, это одна из фишек фильмов Стэнли Кубрика и 'Доктор Стрейнджлав' не исключение: военные аккомпанемент вместе с песнями 40-х, 50-х годов прошлого столетия. <b>Подводя итог</b>, скажу, что фильм рекомендую людям, которые начинают знакомиться с творчеством Стэнли Кубрика, а так же тем, кто хочет посмотреть отличное авторское кино. А от меня 10 из 10
Кубрик в студию
Сатира на мир, который только оправился после Второй мировой войны, который боится начать Третью, когда нервы у сильных мира сего напряжены, а легенда о «часах судного дня» уже не кажется легендой, а реальной угрозой. Кубрик показал напряжения с трёх локаций, связав события между собой. Одержимый командир, который считает, что русские хотят отравить «все его телесные соки». Действия происходят на военной базе, где с помощью гротеска режиссёр демонстрирует волнение. Нервы на пределе, вот и помрачение рассудка даёт о себе знать. Классический приём одержимости на военной почве, панические атаки. Его помощник вызывает больший интерес, так как взывает к голосу разума, но из-за субординации бессилен что-либо предпринять. Именно у этого командира зарождается конфликт всего сюжета. Далее в качестве последствия демонстрируют уже эскадрилью бомбардировщиков, которые направляются на СССР с целью выполнить приказ командира ВВС. Тут прослеживается малая толика негатива у отечественного зрителя, мол, Кубрик замахнулся на нас, но это только первое впечатление, показывающее то, что боязнь оправдана, что после разгрома нацистов Советы – сверхдержава. Такой комедийный и в тоже время уважительный посыл раскрывается в замысле режиссёра. Склейка при монтаже полёта самолёта вызывает дискомфорт. Конечно, 1963 год – это не эпоха Рубежа в кинематографе, но почему-то у Альфреда Хичкока в картинах я такой съёмки не видел. Хотя, он и не снимал полёты самолётов, в этом Стэнли Кубрик расширил мастерство. Панорамная съёмка атомных бомб – великолепно! Третья локация на совете президента, который пытается решить проблему и предотвратить катастрофу. Демонстрация панической ситуации переносится с одного взволнованного лица на другое. Съёмка в панорамировании, с наплывом камеры создаёт определённый эффект, учитывая круглый стол и овальную комнату. Политики пытаются решить проблему, высказывая на счет советов опасные предположения. Ведь у Союза есть Машина смерти. Характерно то, что события происходят одновременно. В штабе полковника медленно идут душевные разговоры. В резиденции президента все бегают, сломя голову, пытаясь добиться понимания с СССР. А самолёты тихонько, медленно подлетают к точкам сброса бомб. Решение проблемы высказывает второстепенный персонаж – Доктор Стренджлав. Пока зритель расценивал положение вещей с трёх ракурсов, развязка подошла в виде взгляда на будущее от немецкого учёного. Герой великолепен. Забавный ход, что главные роли в локациях играет один и тот же человек – Питер Селлерс. Мимика лица потрясающая. Образ капитана полностью противоположен президенту, а Стренджлав вообще эксклюзив. Песня Веры Линн «We'll Meet Again» очень кстати присутствует в этой картине, так как является своего рода гимном к началу судного дня. Везде отражается и ассоциируется именно с атомными бомбами, упоминалась также в «Хранителях» Алана Мура и Зака Снайдера соответственно. Такой красивый жест сделал Кубрик, просто загляденье, учитывая события фильма. Что стоит оценить? Абсурдность ситуации, которая может повлечь к глобальной катастрофе. Субординация превыше всего. Варианты развития будущего от Стренджлава, который действительно перестал волноваться и полюбил атомную бомбу – так как этот элемент служит сильным толчком для эволюции сильнейших, сохранения нации и будущего не только страны, но всей планеты. Фильм, который вышел во время «холодной войны». Для чего? Для щекотания нервов, ах, ты Кубрик, шутник. На самом деле, учитывая положения в мире, такая сатира могла послужить взглядом на возможные действия в будущем. Качество съёмки идёт в ногу с прогрессом. Развитие в 60-х авторского кино позволяет режиссёрам отразить свой взгляд на положение в мире, без указки власти.
Очень знаменитая лента, которую довольно часто называют лучшей работой Стэнли Кубрика. С творчеством Кубрика я начал знакомиться примерно лет пять назад. Безусловно, считаю его один из величайших режиссеров (нет, даже творцов кино) за всю историю кинематографа. Когда я узнал о том, что этот фильм снят в жанре комедии, то был прилично удивлён - до этого момента работы Кубрика в этом жанре я не видел. И мне стало еще интереснее. Как, человек, который работал над безумно тяжёлым по восприятию 'Сиянием' или фантастической '2001: Космической Одиссеей' может взять и снять картину в совершенно не типичном для себя жанре. Оказалось, может. И еще как! Перед нами смелая, дерзкая сатира на политические игры с такой страшной игрушкой, как атомная бомба. Я бесконечно восхищаюсь смелости режиссера снимать такой фильм. Ведь в нем высмеиваются практически все, кто так или иначе причастен к политике США в то время. Тут вам и мямлящий, неуверенный в себе президент, и обезумевший от 'красной угрозы' 'настоящий военный волк', который не выпускает изо рта сигару, и сумасшедший учёный. Я читал в интернете немалое количество злобных отзывов на этот фильм из-за высмеивания Советского союза на тему вечного употребления водки. При просмотре, мне на несколько мгновений тоже стало неприятно, но чуть позже я понял, что над американцами Кубрик постарался еще хлеще. Да и все эти карикатурные персонажи, их нелепые действия, их провокационные высказывания созданы и представлены в этой ленте скорее не для того, чтобы использовать сатиру исключительно для высмеивания политических персонажей США и СССР тех лет, а для того, чтобы показать всю безответственность этих двух держав в атомном вопросе, когда, на пределе холодной войны, судьбы этих народов (а, может и всего человечества) зависели от нервного, необдуманного решения нажать на 'красную кнопку'. Поэтому, после просмотра, через какое-то время, анализируя эту ленту, улыбка, вызванная забавностью действия, происходящего на экране, сменяется серьезностью и задумчивостью. Потому, что в серьезные игрушки, нужно играть очень осторожно. А, лучше, вообще оставить их в стороне.
Peace is our profession...
В шестидесятые годы в мире стояла напряжённая обстановка. Был разгар холодной войны. Все население планеты находилось в состоянии страха и незащищённости. В связи с чем, Кубрик счёл более безопасным уехать в Великобританию. Режиссёр стал изучать тему ядерной войны. Он прочитал груду книг и был подписан на несколько журналов для более глубокого проникновения в тему. После тщательного изучения, Кубрик снял «Доктор Стрейнджлав, или как я научился не бояться и полюбил атомную бомбу». Лента стала культовой. Фильм повествует нам о том, как политики пытаются спасти мир на грани катастрофы. Из-за оплошности в приказе «R», психически нездоровый человек смог начать ядерную войну по своей прихоти. Генерал Риппер полностью переводит базу в автономный режим и отдаёт приказ сбросить ядерные бомбы на СССР. События развиваются сразу в трех местах. На военной базе США, в кабине американского бомбардировщика с бравыми парнями и в Пентагоне, в котором недоумевающие политики пытаются понять, каким образом произошла такая ситуация и пытаются найти пути решения этого казуса. Несмотря на такую серьёзную тему, фильм смешит своей карикатурностью. Наверно это лучшая политическая сатира, которую я видел. В картине очень хороший юмор. Все персонажи яркие и живые. Стерлинг Хейден сыграл ненормального генерала Риппера, отважного бойца, который очень сильно беспокоится о «источении своих телесных соков». Питтер Селлерс сыграл абсолютно адекватного подполковника базы. Так как он с Риппером находится в одном помещение, понимая безумие своего начальника, он всячески пытается угодить и не раздражать Риппера, он слушает весь его бред и делает вид, что он прекрасно понимает душевные страдания главнокомандующего, да и вообще, он один из самых адекватных персонажей. Также Питтер Селлерс сыграл президента США, который со своими советниками пытается найти выход из такой сложной ситуации. В целом его характеры персонажей похожи, они являются хорошими дипломатами. В обеих ролях он сыграл идеально. (С первого просмотра даже не заметил, что он играет две роли). Слим Пикенс сыграл отважного командира бомбардировщика, он смог передать нам все свои чувства: недоумение, уверенность, напряжённость. Все актёры имели примерно одинаковое количество экранного времени, поэтому хотел бы сказать, что все им распорядились прекрасно. Они внесли огромный вклад в общую структуру фильма. Картина поражает своим безумием, все люди просто неспособны собраться в одно целое, для решения одной задачи. Карикатурно показана политическая система страны, которая противоречит сама себе. Фильм радует хорошим сюжетом и идеальным исполнением. Несмотря на долгую продолжительность ленты, она вас не заставит скучать. Также хотел бы отметить приятный напрягающий саундтрек. Юмор в картине качественный и приятный, который должен понравиться каждому. К тому же Картина является очень актуальной на данный момент, в связи с нынешней политической ситуацией. В заключении хочу сказать, что я получил большое удовольствие от комедии. Всем советую.
Фильм в жанре сатирико-политической, трагикомической драмы режиссера Стэнли Кубрика, выпущенного в 1964 году. Именно тогда, когда все уже отошли от бурных последствий второй мировой войны, а холодная война между СССР и Америкой продолжает набирать обороты. Гонка вооружений, желание получить в мире большее влияние чем соперник, успехи в развитии науки и многое другое, порождает очень неприятное соперничество, которое несмотря на то, что проходит без оружия, становится очень агрессивным, порождая волну ненависти, навешивание ярлыков и тотальное недоверие своему сопернику во всем. Тут еще масло в огонь подливает космическая гонка между двумя сверхдержавами, изобретение ядерного оружия и совсем недавний Карибский кризис (1962), который, наверное, являлся главной причиной для создания этой ленты, возможно это даже фантазии режиссера на дальнейшие события и последствия к, которым он мог привести, от этого картина получает очень крупный культурный вес. Появился новый аспект, где можно обставить своего конкурента и показать свое превосходство, но теперь вся эта гордыня может вылиться в огромную трагедию, которая гораздо страшнее второй мировой войны, ведь она может положить конец всему человечеству, но как видно, ни ту, ни другую сторону это совсем не заботит. Стэнли Кубрик точно и вовремя поймав все эти перемены в обществе решил показать в такой гротескной и юмористической форме последствия, к которым может привести данное противостояние уже доходящее до безумия. Намекая нам тем самым, что это все вполне реально. И образ Американского генерала психопата, который уже из- за напряженной обстановки что твориться в мире, видит угрозу, заговоры и одержим этими идеями настолько, что сам хочет нанести удар по противнику, чтобы этого не сделал он, совершенно игнорируя все моральные нормы. Однако ситуация не так проста, СССР изобрел специальное секретное оружие при контакте с которым уничтожится весь мир. Американские власти узнав о подобном, пытаются остановить уже запущенную атомную бомбу и здесь ощущение той самой трагедии превращается в комический фарс, которым пропитан весь фильм, а генерал до которого, к сожалению, не добраться, чтобы активировать код для отзыва бомбы является самым комичным и устрашающим образом во всем фильме. Он олицетворяет уже крайнюю степень безумия, именно этот образ и помогает Кубрику передать то настроение, с которым он относится к нависшей угрозе. Великий мастер один из немногих который имеет нестандартную точку зрения на самые острые социальные явления, именно здесь он воплотил весь свой потенциал, который показывает чем отличается Кубрик от других мастеров кино. Сама подача выглядит достаточно странно, то что могло выглядеть в перспективе прекрасно здесь является противоположным. Юмора совсем немного, он только изредка создается благодаря ощущению абсурда данной ситуации, и то как опять же абсурдно это показано, но этого недостаточно, фильм идущий полтора часа умудряется немного утомить, выглядя в некоторых местах достаточно сухо и от этого воспринять данное творение становится сложнее. В наше время, когда все стремятся к миру и отсутствию насилия, гуманизму, а картина явно антисоциальная, причем в достаточно резкой форме и не стесняющаяся это показывать. Еще один пример свойственный фильмографии этого режиссера, который также ярко отражает и настоящий характер Кубрика в жизни (по многим биографическим источникам говориться о склонности его “нелюбви” к людям). Но кто бы мог подумать что данная картина окажется актуальной и сегодня, когда мир изменился и прошло уже более пятидесяти лет со дня ее выхода? Ситуация не сильно изменилась, угроза все еще сильна, гонка вооружений и взаимная неприязнь противников продолжается, также как и холодная война, несмотря на то, что многие думают, что ее уже нет(официально окончена в 1991) или просто не хотят ее замечать. Это плохо, но эта ситуация подтверждает мысль режиссера. Теперь вся эта затянутость и неразрешимость конфликта реально выглядит абсурдно. Все это очень выгодно продлевает картине жизнь и, к сожалению, наверняка, будет продлевать еще очень долго. Выходит, что несмотря на свой возраст фильм является одним из самых актуальных на сегодняшний день. Ведь как тогда общая политическая ситуация наталкивала на создание этой картины, так и сегодняшняя политическая обстановка наталкивает на интерес к картине. С помощью всей этой обстановки раскрывается весь потенциал картины, открываются новые подтексты и видна вся ее философская глубина, которой могут в кино похвастаться лишь единицы. Было ли это случайно или изначально хранилось в нем столько тайн, мыслей, предсказаний? Возможно Стэнли и правда имел пророческий дар в данном случае, оставив нам здесь такой секрет, который позволяет понять, и самое главное обоснованно интерпретировать картину по-разному. Расслабляться не стоит ведь финальная точка в данном вопросе на сегодняшний день совсем не поставлена, в отличие от фильма, который нам дает явную, шокирующую и трагичную концовку. В ней также содержится множество интерпретаций и глубокий философский смысл. В некоторых фильмах у Стэнли важна концовка, которая и показывает его настоящее отношение к людям. Ярым примером может служить фильм из его раннего творчества “Тропы славы”, где имеется выбор, но заканчивается все по тому, что чувствует душа. Но не стоит маэстро обвинять в крайней бесчеловечности, возможно, этот прием создан и ради юмора, чтобы не ломать концепцию и строго соответствовать своей идее. Но многогранность картины настолько велика, что может быть первое, второе и третье разом и между прочим третье имеет самую прочную основу, и как раз с ходом времени это подтверждается все больше и больше. Данный пример является назиданием для нынешнего и будущего поколения. По сути такой назидающий характер можно отнести ко всему фильму, а подобная гротескная фикция позволяет более доходчиво все показать на примере. Тогда, наверное, это кино будет жить вечно. Воспитывая нас и удерживая от тотального, глупого насилия. 8 из 10
Похождения бравого солдата Кубрика
В 1914 году началась Первая мировая война. Через четыре года, в 1918-м, это безумие кончилось, оставив после себя более 16 миллионов трупов, более 21 миллиона инвалидов и только Бог знает сколько ещё поломанных жизней. А ещё через несколько лет, в 1921-1923 годах, об этой (и не только) войне рассказал чешский сатирик Ярослав Гашек, при помощи своего героя - бравого (ну очень бравого) солдата Швейка - высказав примерно такую мысль: 'Только сойдя с ума (то есть, научившись не волноваться), можно рассказать о таком'. Юношество Кубрика пришлось на ещё более ужасающую войну - Вторую мировую, которая закончилась первым в истории человечества применением ядерного оружия, после чего плавно перетекла в (угадайте с трёх раз!) ещё одну войну, которую вскоре назвали Холодной. В 1962 году, когда Кубрик, уйдя по-английски из Голливуда, до конца жизни поселился в Великобритании, Холодная война закономерно приплыла к Карибскому кризису - первому в истории человечества конфликту, когда оно имело вполне реальные шансы всем составом дружно вернуться в рай. В такой обстановке Кубрик и создал, как я считаю, главную чёрную комедию в истории кинематографа. Как и любой другой шедевр мирового искусства, с течением времени 'Доктор Стрейнджлав' приобретал всё новые и новые смыслы и значения. Актуальность этой картины прежде всего состоит в том, что в ней, несмотря на присутствие многих знаменательных атрибутов 1960-тых, фактически выведен за скобки весь политико-событийный контекст эпохи, а ядерное противостояние двух сверхдержав проявлено через вневременные тёмные свойства человеческого характера: паранойю, интеллектуальную ограниченность, ксенофобию, мелочность, неспособность к самокритике и самоиронии, агрессивность, милитаризм, безумие... В 'Докторе Стрейнджлаве' Кубрик подробно раскрыл мысль, которую через четыре года гениально закроет HAL 9000 из 'Космической одиссеи': 'Человек по своей природе склонен к разрушению, уничтожению и убийству, поэтому всё, что он создаёт (самолёты, радиосвязь, атомная энергия, компьютеры и т.д. и т.п.) рано или поздно, но в любом случае совершенно неизбежно приобретает те же самые свойства, вследствие чего разрушает, уничтожает и убивает то, что находится рядом - то есть, самого человека'. <b>10 из 10</b> P.S.: Единственное, о чём я жалею относительно этого фильма (ну, кроме того, что он не идёт хотя бы 3 часа, конечно): в 1963 году, когда Кубрик подбирал саундтрек, ещё не было песни Queen 'We Are the Champions'. Она бы идеально подошла на финальную сцену. Но 'We'll Meet Again' тоже прекрасна, бесспорно.
Классическая 'киноклассика'
Если вы, как и я тремя часами ранее, сидите перед выбором - смотреть или нет 'Доктор Стрейнджлав', потому что 'как это я умудрился пропустить классику от самого Кубрика, практически самого любимого режиссера!', смело пропускайте! Я не назову ни одной причины, чтобы потратить полтора часа на это кино, кроме того, что 'Доктор Стренджлав' поставлен Кубриком. Если совсем нечем заняться, полезней узнать, что там нового спродюсировал Бекмамбетов или снял Бондарчук, вместо того, чтобы заполнять пробел в кинообразовании. И в этом месте я не могу не сделать шаг в сторону и не сказать о роли прогрессивного киносообщества в деле воспитания вкусов. У “Доктора Стрэнджлава” 96%(!) свежести на Rotten Tomatoes и 76% положительных отзывов на Matecritics. И, конечно, он входит во все известные топы лучших картин, не говоря о 8,5 баллах на iMd. Ни одной отрицательной рецензии от пользователей на Кинопоиске! Мистика. Современные 18-и летние с меньшим удивлением обнаружат, что их старшие товарищи положительно относятся к творчеству группы 'Руки вверх', чем я восторги Роджера Эберта 10 раз посмотревшего 'Доктор Стренджлав' и каждый раз находящего в нем что-то “поразительное и вдохновляющее”. Заговор! Те же люди, которые кирпича на кирпиче не оставляют не то, что от Трансформеров, от Омерзительной восьмёрки, восхищаются 'ДС' Похоже, в кинокритике доверять нельзя никому. О фильме Доктор Стрейнджлав - это даже не кино, но телевизионная комедия, снятая в 4-х павильонах. Привет тв фильма ленинградского телевидения. Сюжет картины движется исключительно диалогами, раскрывающими гениальность серьезных актеров и смелость гениального автора. В 'ДС' Кубрик, видите ли, простебал американских политиков на пороге 3-й мировой и показал, к чему можно провести паранойя гонки вооружений, заставив планету задуматься. Мэйби, мэйби, но сегодня 'ДС' смотрится не более убедительно, чем римейк на 'Гребне волны'. 6 из 10
Честно, не хочется просто писать, понравился мне фильм или нет. На самом деле это зависит от человека и от возможностей его восприятия. Но вне зависимости от вкусовых предпочтений его посмотреть нужно. Кубрик поднимает в 'Докторе...' довольно серьезную проблему. Я бы назвала это страданием непричастного большинства по вине некомпетентных лидеров. Как это понимать? Большинством являются в данной ситуации те, кто сам по себе не принимает решения. Не только население всей планеты. Оно подразумевается, но в фильме не задействовано и роли не играет. Но также пилоты самолета, те, кто прорывался на базу, пытаясь достать генерала Риппера, и многие другие. Некомпетентность лидеров в большей степени проявляется в параноидальной боязни врага. Данное противостояние идей и приводит к невозможности быстро принять объективное решение и в конце концов уничтожению мира. Таким образом, принимают решения одни, выполняют их другие. Все по законам жизни. Однако вся соль в том, что не понятно, в чем смысл данного действия? Нет, можно говорить о Холодной войне, противостоянии США и СССР, о том, что вот он идеальный вариант, чтобы занять доминирующую позицию по отношению к противнику. Но получается, что причины и результаты несопоставимы. Результаты намного плачевнее. А стоит ли оно того? Кубрик и дает ответ на этот вопрос: нет, не стоит. Формула 'мы не можем быть плохими, потому что это мы; а они не могут быть хорошими, потому что это они', причем показывается это на уровне высшего правительства, показывает хрупкость мира. Ведь чтобы совершить неверный поступок, нужно сделать так мало. А если добавить к этому непримиримость идей, то, как выяснилось, совсем делать нечего. Нелепость ситуации доходит до того, что когда стало необходимо принимать решения о выживании в условии Ядерной зимы, разговор зашел о возможном противостоянии и выяснении вопроса о преобладании на политической арене через 100 лет. И именно этот вопрос в приоритете. Зачем спасать население, не правда ли? Возможно рука Доктора Стрейнджлава, которая отсылает нас к примеру нацистской Германии, и является символом опьянения властью политических лидеров? Нельзя не отметить стиль картины. Комичность - это то, что для данного фильма было необходимо. Поскольку высшее руководство говорит о вещах важных, судьбоносных, но атмосфера серьезности и давления сходит на нет. Если данную комичность убрать, получаем довольно серьезную ситуацию, когда на кону стоит жизнь всей планеты, а отменить действие практически невозможно. Но в фильме от происходящего не страшно, а скорее наоборот, хочется посмотреть, насколько далеко все это зайдет. Может быть поэтому вторая часть и названа '...Как я перестал бояться и полюбил бомбу'?..
Гениальный фильм? Эталон кинематографа?
Простите, а где здесь комедия? Это сатира! Фильм показывает, что такое по-настоящему прогнившая система, где казалось бы безупречно продуманный бюрократически-закрепленный слаженный механизм, даёт трещину. С обеих сторон, у власти лишенные интеллекта овощи, генералы - психи, которые обезумели жаждой победы и ненавистью к врагу, а солдаты беспрекословно исполняют все приказы и с улыбкой встречают смерть. Как далеки мы от такой реальности? Кубрик показал нам ситуацию, в которой конец света действительно неизбежен и смотреть на это не смешно. Мне не понравилась подача фильма. Не смотря на то что фильм снят хорошо, игра актёров безупречна, я не могу разделить всей гениальности задумки и рекомендовать фильм к просмотру. Потому что кажется, что нам всем должно быть весело от этих нелепых реплик, умозаключений и поведения политиков и военных, но это не так. Фильм можно было подать как антиутопию, но Кубрик решил предложить перестать волноваться и посмеяться. В списках похожих отсутствует главный похожий фильм - Система Безопасности (Fail-Safe) того же года. Сюжет идентичен сюжету этого фильма, но не содержит лишней сатиры. Лучше обратить внимание на него. Давайте писать отзывы не по шаблонам критиков, приближая нас на шаг к реальности этой картины, а самостоятельно. Не увидел я этом творении гениального Кубрика. 4 из 10
Страница 1 из 5