Любовники

Провинциальная симпатичная девушка выходит замуж за провинциального же магната, человека во всех отношениях положительного. Одна беда – он весь погружен в работу и избалованной женушке уделяет не так много внимания, как ей хотелось бы. И она ему начинает изменять. История очень типичная для французской культуры. Провинциальная жена, богатый муж; интрижки, измены; мечты о Париже; бессмысленная и расточительная жизнь богатых; интеллигентный соблазнитель; страсти, тайные встречи в саду и так далее. Тут вам и Аббат Прево, и Бальзак, и Стендаль, и Флобер (Жанне Моро, актрисе исполнившей главную роль, кстати, очень бы подошел образ Бовари: невротичные женщины ей удавались блестяще) и много, кто еще! В виду такого литературного фона, было вполне логично для зрителя ожидать, что режиссер Луи Маль не будет повторять общие места историй о любви и покажет главную героиню, пустую и избалованную женщину, её пошлую жизнь и интрижки в исключительно сатирическом и комическом ключе. Этакая Госпожа Бовари, только без трагедии. Собственно, даже сам сюжет, когда она бросает своего мужа, первого любовника и дочь, сбегая фактически с первым встречным из-за внезапного точечного удара мочи по ее мозгам, вроде бы располагает к этому. Но вместо этого Луи Маль неожиданно предает всем ее похождениям вполне серьезный мелодраматический тон, с обилием красивых и патетичных сцен (один проезд любовников в лодке по ночной реке, освещенной лунным светом, чего стоит). И этот подход ставит зрителя в тупик. Ибо в таком случае приходится сделать вывод, что побег главной героини «во имя любви» — вовсе не фарс, а серьезный поступок, «любовный протест против обстоятельств» (как пишут некоторые рецензенты). Но это неправда. Потому что нет тут ни любви, ни поступка, ни героини, которая была бы на них способна. Маль сам указывает, что изменить во второй раз она решает, чтобы отомстить и мужу, и любовнику из-за какого-то пустяка. Каприз, прихоть и мелочность. А побег этот – не более, чем легкомысленность, свойственная образу ее жизни. И, нет сомнений, что она вернется назад, как только интрижка ей наскучит, а новый любовник не сможет предложить ей тот уровень благосостояния, к которому она успела привыкнуть. Остается только воспринимать ее поступок как фарс, пошлую любовную драму, разыгранную заскучавшей провинциальной дамой. Т. е. в сатирическом ключе, на который у Маля, тем не менее, нет и намека…

Скука - страшное дело. Когда нет забот, приходит она. Конечно, если человек с воображением и ветра в голове приутихли, скука ему не опасна. Он всегда себя чем-нибудь займет. Например, напишет рецензию на просмотренный фильм. В фильме рассказана история из жизни французских буржуа. Молодую женщину на пятом году замужества одолела самая страшная напасть - скука. Именно скука, не тоска. Тоска одолевает загруженных заботами пролетариев и рассерженных гениев. Героиня к ним не коим местом. Обычная жена не бедного в деньгах мужа. У неё есть дочь дошкольного возраста, которую она при встречи очень любит и обнимает. Муж занят бизнесом и молодой секретаршей, но для порядка немного ревнует свою собственность. Жена часто навещает свою подругу детства в столице, которая нашла ей развлечение в виде породистого жеребца. Но случайно ей повезло, на обочине сельской дороги, она нашла свою любовь. Семейная жизнь кончилась. Муж, дочь - это так убого и скучно. Хочу любви и счастья, говорит лицо героини. Любовь на всегда! Да! Вас соткали из пены и тончайших лучей самых дальних светил! Минуты, часы, искреннего счастья, собачьей радости... Через день-два после финальных титров, слезы раскаяния на груди преданного мужа, слова любви в спальне дочери и тихая грусть по очередной любви на всегда. Она любила только себя. Любителям французской любовной кухни рекомендую.

Возможно ли оправдать измену? Традиционная мораль в этом вопросе безапелляционна, но французы не зря снимают свои любовные фильмы. Есть ощущение, что как раз, когда супружество заполняется формальным общением, скукой и однообразной половой жизнью, то переход в новые отношения может стать единственным выходом, способным пробудить нас. Наверное, чем дольше живешь с кем-либо, тем более ты становишься одной с ним сущностью. И чтобы изменить собственную сущность, нужно найти другого человека, способного воскресить в нас уже забытые любовные чувства. Так и сделала наша героиня, полностью отдавшись любовной страсти. Изменив, она стала счастливой. Но кто может осудить ее? Пустота и многолетняя неудовлетворенность сменяется абсолютной полнотой. Можно сказать, что это счастье мимолетно, случайно, но будешь ли ты сомневаться, если счастлив хотя бы даже миг? Чувственная, нежная любовная страсть, разрушающая старые брачные угнетающие узы, бросающая на алтарь любви роскошное буржуазное существование, заставляющая забыть о своем ребенке и побеждающая страх перед неизвестным будущим. 10 из 10

Я не устаю удивляться и восхищаться этому особому взгляду французского кинематографа на отношения мужчины и женщины, а особенно, взгляду на женщину как на некую прекрасную стихийную силу. Чтобы эта женщина не делала - а она зачастую совершает нелогичные, абсурдные, легкомысленные, глупые или даже жестокие поступки - она остается такой прекрасной, легкой, женственной, желанной и недостижимо-обаятельной - Женщиной с большой буквы - что мы оправдываем её, мы любим её и следим за её судьбой с сочувствием, восторгом и сопереживанием. Этот особый подход французских режиссеров к женщине - как к небожительнице, как обаятельной стихии.. И взгляд на сами отношения между мужчиной и женщиной - легкий, воздушный, снисходительный и в чем-то даже философский, мол... ну а чего не бывает? Все мы живые люди со своими маленькими слабостями. И особенно легким и живым фильм становится, когда соединяются в фр. кино автор и его муза, его вдохновительница, как в данном конкретном случае - Луи Маль и Жанна Моро. С какой любовью нам показывают каждую черточку её красивого лица, каждый изгиб её женственного тела! Наверное, смотреть французские фильмы подобного рода следует тем, кто хоть немного готов разделить их подход к жизни - легкий, ироничный, немного насмешливый и очень спокойный к человеческим страстям и слабостям, особенно к женским. Ayant risque une fois-on peut rester heureux toute la vie. Однажды рискнув - можно остаться счастливым на всю жизнь.

За год до выхода «Любовников» Луи Маль дебютировал в полнометражном кинематографе нуаром «Лифт на эшафот». В качестве канвы для следующей картины режиссер взял, на первый взгляд, избитый сюжет – скучающая великосветская дама, которая встретила очередного любовника. Тем не менее, режиссер мастерски превратил тривиальный сюжет в историю столкновения миров настоящей и фальшивой любви. Мир, в котором вращается Жанна Турнье, фальшив и условен. Каждый узник этой «пещеры» играет строго определенную роль: скучающая жена, подруга-светская львица, муж-рогоносец, всегда готовый ублажить любовник. В этом мире нет места настоящим чувствам, Жанна даже не может заставить себя говорить с любовником на «ты». В жизнь Жанны неожиданно вторгается мир настоящей любви в лице Бернара Дюбуа-Ламбера. Молодой археолог ни капли не похож на ее друзей и знакомых, более того, он презирает их «тепличный» образ жизни. Бернар способен мыслить и действовать вне устоявшихся шаблонов и стереотипов и любовь его искренна. Столкновение с миром искренней любви пробуждает Жанну от ее «сна» и она готова бросить все. В ее жизни больше нет места лицемерным условностям высшего общества, Жанна наконец-то начала жить полной жизнью, и она следует в неизвестное будущее. Жанна Моро, которую называют идеалом интеллектуальной женственности, показала трансформацию своей героини от буржуа, в плохом смысле этого слова, до дышащей полной грудью женщины. Эта трансформация лучше всего видна, если сравнивать «механические» сцены свиданий Жанны с любовником и сцены с Бернаром, где есть место искренним чувствам. Подводя итог, хочется сказать, что получился прекрасный фильм, который может заставить кого-то задуматься. Рекомендую посмотреть в оригинальной озвучке с субтитрами, чтобы полноценно оценить игру Жанны Моро. 9 из 10

Огромнейший скачок в творчестве Маля наблюдается уже после третьего фильма, в котором он выступал режиссером. По сравнению с предыдущими двумя работами (в счет идет только полный метр) - это 'Лифт на эшафот' и ' Одиссея Жака Кусто: Мир тишины', эта работа смотрится очень солидно, обладая немалым количеством смысловой нагрузки, которая умело посажена в рамку хорошего качества. Под качеством подразумевается, как визуальное оформление, которое даже в черно-белом формате смотрится очень изящно, так и актерский состав, который исполнил свою роль безупречно, но обо всем по порядку. Главная героиня, скучающая в огромном особняке от того, что муж, с которым она 6 лет в браке и имеет от него дочку, полностью окунулся в свою работу, которая приносит немалый доход. Жанна (так зовут скучающую героиню) отправляется к свое подруге в Париж, благо живет она не так далеко, так что посещения уже вошли в привычку. Тут же она находит любовника, которого она 'вроде' любит. На самом же деле это просто бегство от скуки. По случайному стечению обстоятельств она встречает человека, которому чужда жизнь Жанны, жизнь эпатажная, гламурная, даже слегка вычурная и скорая. Бернар (новый возлюбленный) же 'не любит ездить быстро'. Это различие принципов и интересов жизни сближает героев. Получается уже не знаменитый треугольник, а квадрат отношений. Но стоит ли винить Жанну в том, что она поддалась библейскому искушению и вкусила запретный столь сладкий плод. Многие скажут - да, стоит, она рушит семью, травмирует ребенка, на котором обязательно скажется развод, да и зачем она это делает, ведь есть все, что нужно в жизни. И я соглашусь, но только отчасти. Наступает перелом, столкновение моральных ценностей нынешнего времени, хотя зачастую и правильных, но порой сильно идеализированных. У человека такая натура, если вы хоть раз в жизни брали книгу маркетинговой психологии, то поймете меня, химические реакции, происходящие в мозгу у человека, а после в тандеме перетекающие в чувства, очень сильно на него влияют и им порой невозможно сопротивляться. Жанна встала перед сложным выбором поддаться чувствам или послушно повиноваться рассудку, но сделала выбор, а как поступили бы вы? 10 из 10

Много лет позже Люк Бессон снимет странный и совсем не похожий по форме, но такой сходный по сути, римейк. Назывался тот фильм 'Сабвей' и запомнился он манерной клиповой эстетикой, яркой актерской игрой и увлекательной динамикой. Как и 'Любовники' Маля оба этих фильма рассказывают простую историю о том, как обеспеченной и вполне внешне успешной женщине неимоверно скучно и она бросает все ради совершенно внезапно понравившегося мужчины. Вот и вся канва. Только там где Бессону хватает всего лишь нескольких сцен чтобы показать 'скуку-скучную', Маль запрягает более чем получасовую встречу гостей в загородном доме. Нет, я конечно понимаю, что беспросветную скуку и пустоту необходимо показывать без каких-либо метаний, но подобная затянутость резко влияет на зрительскую компоненту. Маль конечно мастер - напряжение просто витает в воздухе и в силу совершенно низкой информативности уже начинаешь ожидать самых неожиданных метафизических оборотов в виде, например, неожиданного нападения призраков или появления зомби. Но, когда герои уединяться, то никто в лесу в оборотня, увы, не превратиться. А получиться сентиментальная романтическая 'песнь песней', которая жестко завершиться подправленным одеялом ребенка заботливой матерью. Смелое бегство предопределено, и даже неизвестно кто в большей мере ведет себя 'по-свински': любовник, муж, второй любовник или наша главная героиня. Важно то, что Маль постарался ухватить иррациональное начала 'смелого бегства', которого нередко многие путают с бунтарством. В цепких руках Маля поступок героев совсем не героизация, наоборот - приговор. И двусмысленная перемена в Моро вроде бы выигрышный ход. Холодная дива неожиданно становится покорной, как верующая домохозяйка. Но удивительна ли по своей природе подобная перемена? Едва ли. Да, и по правде говоря, Моро совсем не та актриса, которой было бы под силу вытянуть этот фильм. Но только сам по себе фильм оказывается излишне скучным. Великолепно поданное Малем напряжение так и не выплескивается. Его талант ведь даже не оспаривается. Просто уверенные в себе новаторы нередко ошибаются. Сложно ведь сейчас предположить цели и причины преследуемые автором при подготовке этой картины. Позже, в 'Ущербе' все эти нотки, озвученные в 'Любовниках' оживут в куда более реалистичной плоскости. 4 из 10

После фильма 'Ущер', я был вправе ожидать от режиссёра Луи Маля, не менее интересной работы. Но моим надеждам не суждено было оправдаться. И приложил к этому руку его фильм 'Любовники'. Разум мне подавал сигналы, что не стоит ждать ничего хорошего от картины с таким названием. Но душа противилась и говорила, что это ведь маэстро, Луи Маль. В итоге разум оказался прав, что неудивительно. Что же нам хотел рассказать этот месье француз? Если думаете, что историю любви, то вынужден вас разочаровать. Любовью здесь и не пахнет. Если ожидаете, что это история страсти, то здесь тоже есть определённые вопросы. Итак, начнём. Кого мы видим, кого мы лицезреем? Как говорил Аркадий Райкин. А видим мы Жанну, жизнь которой не обременена трудностями и заботами. У неё состоятельный муж, главный редактор газеты, роскошный особняк в Дижоне, дочь Катрин. Казалось бы, живи да радуйся. Но супруг Жанны поглощён работой и не уделяет своей благоверной достаточно внимания, достаточно для того, чтобы в её чудной головке не созрела мысль: 'А не махнуть ли в Париж ?'. Мысль материализовалась и вот она в Париже, со своей подругой Мэгги, которая кротостью нравов не отличается. Наблюдая за игрой в поло, наша Жанна выделяет из всех играющих Рауля Флореса. Но не спешите с выводами. Будет ещё Бернар, который любезно согласился подвезти на своей машине мадам Турнье (Жанна Моро) до дому. -Вы знаете Мэгги Дюбуа-Ламбер ? -Да. От таких женщин, я бегу, как чёрт от ладана. -Почему? -Знаю её репутацию. И, очевидно, Бернар бежал совсем в другую сторону, ибо не миновала чаша сия его. Ну, да не беда, это ведь, французы. Что с них взять? Но суть в другом. Возможна ли такая история на самом деле? Чего в жизни только не бывает, только вот картина Маля мне не показалась искренней и вот почему. Жанна, красивая молодая женщина, утопает в шикарных французских туалетах, а когда собирается принять ванну, что мы видим? Правильно. Мы видим волосатые подмышки мадам Жанны. Сомневаюсь, что в 58 году, во Франции не слышали о депиляции. Далее Бернар. Влюбился ли он? -В моих глазах отразился её величественный облик. Говорит мсье Бернар Жанне. Романтично? Ещё бы. Тем более, когда эти слова произнесены ночью, тайком, в лесу. Но вот сильно ли его чувство может сказать только время. О неискренности этой картины свидетельствует и тот факт, что когда Жанна целует свою дочь Катрин перед сном и говорит: 'Спи, мой ангел'. Но между ног, так нещадно чешется, что собственное дитя не способно остановить эту женщину. Из плюсов не могу не отметить музыку Брамса, которая как-то сглаживает общее впечатление от увиденного. 3 из 10

Очень нашумевшая лента Луи Маля, только представьте директора кинотеатра за показ этого фильма в США в городе Кливленд-Хайтс штата Огайо, обвинили в показе порнографии. Начался судебный процесс. Апелляции дошли до Верховного суда США, который в последствии оправдал обвиняемого и установил, что фильм не является порнографическим. Моралисты выступали горячо против, но нашлись приверженцы, которые оценили киноленту по достоинству. Не пугайтесь уважаемые читатели это глубокая, тонкая драма в силах затронуть потаенные уголки души. Это вторая полнометражная работа французского режиссера и поверьте ее уровень довольно высок. История ожила благодаря великолепной режиссуре, сцены очень грамотно разделены по кадрам, что создает целостность. Картина смотрится на одном дыхании. Умные диалоги и феноменальная игра актеров передает ту чувственность, какую хотел показать Луи Маль. В фильме затронута тема «опасные связи» зачастую она расходится с поиском счастья, любви и наивысших ценностей. Но эта лента – исключение из правил. Может кто-то, посмотрев картину, скажет, что не таким путем достигается счастье, но проникнитесь в глубину мысли, которая выходит за рамки обычной любовной драмы, а представляется как что-то что лежит за пределами физических явлений. Сила любовного влечения бросает героев фильма в неизвестность, они готовы пожертвовать прошлым, будущим и все ради наслаждения, каковое в любой момент может завершиться. Я считаю, что экзистенциальность человеческих чувств полностью раскрыта и, несомненно, благодаря этому и множеству других плюсов этот фильм был удостоен специальным призом жюри Венецианского кинофестиваля.

«Любовники» - драма Луи Маля о волшебной силе любви, которой неподвластны ни брак, ни привычка к роскоши, ни ребенок, ни страхи будущего. Режиссер, сопоставляя день ночи, избавляет героиню от привычной скуки, которую нелегко заглушить холодностью и безразличием мужа, светскими приемами, даже пылким любовником. Чего жаждет сердце? Тепла, внимания и чуткости, которую ищешь, а найдя, сжимаешь в руках, будто поймал птицу счастья! И пока хватает сил удерживать удачу, душа, радуется дневному свету, но когда она улетает, ищешь ее в ночи… Ночь, длинными лунными дорожками, соединила руки Жанны и Бернара, нашептав им путь, к собственным сердцам. Легкими поцелуями, без сопротивления счастью, они бежали к любви, в загадочную красоту тьмы, затягивающую их фигуры. По прошествии суетного дня, вкусив свободу, герои отпускали терзания души. Жанна – драму, в которую был вовлечен муж и ее любовник. Бернар – скукоту высшего общества и его банальность. Будто позвав, людей друг к другу, затянув сладкой негой, влюбив в себя реку, звезды и лодку, несущую мужчину и женщину к неизведанным берегам, ночь кричала: «Продлись, чудное мгновение, не развевай волшебного ощущения любви»! Луи Маль – настоящий художник и поэт кино. Будто взяв кисть и окунув ее в черно-белую краску, он нарисовал картину так искренне и нежно, что в сознании вспыхивает радуга. Талантливому художнику не нужны яркие цвета, чтобы передавать разнообразную силу чувств, он заставляет работать воображение зрителя, прекрасной работой актеров: Жанны Моро – дневной и ночной красавицы, Жан-Марка Бори – чуждого к светскому обществу археолога, Алена Кюни – мужа и великосветского медведя, Хосе Луиса де Вильялонга – нелюбимого любовника. Луи Маль, не раз, обращающийся к теме любви вне брака, в этой картине, с присущим настоящему эстету чувством прекрасного, придумывает мир, который будто сновидением окутывает зрителя, не желающего просыпаться и как герои картины, видеть приближающийся за волшебной ночью день… <i>День - сей блистательный покров День, земнородных оживленье, Души болящей исцеленье, Друг человеков и богов!</i> (Ф. И. Тютчев) <b>10 из 10</b>