Психо

Пересмотрев множество современных и не очень триллеров, я понял, что созрел до просмотра великой классики и родоначальника жанра, а именно - до просмотра фильма 'Психо' Альфреда Хичкока. Что меня встретило? А встретила излишняя затянутость первой половины фильма - ровно до той поры, как героиня Мэрион приезжает в 'Мотель Бейтса'. А что было в первой половине, что мне не так понравилось? В первой половине, героине повстречался Шериф. Шериф и эпизоды с ним выглядят как 'Ружьё' известного режиссёра - они есть в фильме и всё. Никак эти события не повлияли и не повлияют на сюжет. Я понимаю, они нужны были для нарастания напряжения у героини из-за того, что Шериф без какой-либо важной причины следил за ней. Вот если бы это был кто-либо другой, не гос. служащий, то это было бы куда страшнее, волнующе и опаснее, нежели получилось. Лично для меня, данный персонаж и эпизоды, связанные с ним никак не смогли вызвать чувства ужаса или переживания за героиню. Я так же не понял, зачем покупалась новая машина? Ещё и при Шерифе. Да, героиня не с самого начала его заметила, но она могла бы и отказаться от сделки, понимая, что тот, кто за ней следил, сможет продолжить следить за ней, так как знает её гос. номера и цвет/марку автомобиля. А вот вторая половина - она была действительно интересной. Было приятно смотреть на игру актёра Энтони Перкинса, который сыграл хозяина мотеля Нормана Бейтса и... И всё, остальные герои, кроме Детектива (Лично для меня, ему отвели недостаточно экранного времени), отыграли обычно. Здесь я остановлюсь на описании фильма, так как дальше это невозможно сделать без спойлеров. Подведу собственные итоги: Я не жалею, что посмотрел данный фильм - классику жанра, но он мне и не понравился. А всё потому, что прогресс не стоит на месте и за 65-ть лет киноиндустрия шагнула далеко вперёд в росте таких основных направлений как: сюжет и актёрская игра и сейчас, смотреть этот фильм, в плане сюжета или актёрской игры — это как смотреть за поведением детей: сюжетные повороты предугадываются по игре актёров (странности поведения / мимика / манера общения). В наши дни предугадать сценарные ходы современных произведений, от именитых сценаристов, становится всё сложнее и сложнее, из-за чего, зритель, с каждым годом, становится умнее, и он быстрее понимает, к чему приведёт то или иное поведение персонажей в фильме. Из-за этого, фильм «Психо» легко «читается» в наши дни, а его сценарные повороты — не удивляют и не вводят в ужас. Этот фильм — это, как если бы киножанры были бы живыми существами и имели свои видеоальбомы. Психо — это видеоальбом детства братьев «Хоррор» и «Триллер», когда они начали показывать свой уникальный характер, который окрепнет и уже во взрослой жизни будет радовать своих зрителей. Если убрать почти всю первую половину фильма, он бы ничего не потерял с точки зрения сюжета. Даже целостность картины не нарушилась бы. Только хронометраж был бы не кинотеатральным. В целом, я могу рекомендовать познакомиться с этим фильмом - как никак, это классика жанра, но, когда будете знакомиться, не имейте каких-либо ожиданий: этот фильм не так работает на зрителя, как он работал в 1960м году. 6 из 10

Для меня этот фильм был далеко не первым триллером и отзывы я о нём слышал исключительно положительные, да и о Хичкоке как о режиссёре отрицательного мнения я не встречал. Не скажу, что у меня были какие-то завышенные ожидания от фильма 1960 года, их не было вовсе. К просмотру я приступил с энтузиазмом, ведь я смотрю классику жанра. Первая половина фильма мне показалась слегка затянутой, непонятно зачем нужный шериф, который заинтересовался Мэрион, потому, что она очень подозрительно спит в машине на обочине. Настолько подозрительно, что потом он едет за ней, наблюдает за покупкой новой машины, а затем просто исчезает из сюжета, чтобы больше не появится. Видимо, ему просто было скучно. Да и зачем Мэрион новая машина, я тоже не особо понял. Пока она не прибудет в мотель не случится ничего интересного. А вот сцена её диалога с Норманом по приезду в мотель, лично для меня, единственная причина по которой можно посмотреть этот фильм. Давненько я не слышал обсуждение чучел животных и дома сумасшедших. Норман, в принципе, единственный интересный персонаж этого фильма, который может вызвать хоть какие-то эмоции. Шанс стать интересным персонажем был у детектива, однако, у него мало экранного времени. О дальнейшем сюжете без спойлеров рассказать не получится. К концу просмотра я не был разочарован, однако и восторга не испытывал. Фильм обычный, не хороший и не плохой. Я, к сожалению, не смог по достоинству оценить всю гениальность этой кинокартины, так же, как и музыкальное сопровождение, которое все нахваливают. Вот не понял я в чём его гениальность, история обычная, персонажи обычные, да, это фильм своего времени и ругать его сейчас глупо, однако, в чём же тогда гений этого фильма, если спустя столько лет я его не ощущаю, видимо не дорос. Сейчас это совершенно не страшный, не пугающий и не жуткий фильм. Если 'Психо' будет вашим первым триллером, то, скорее всего, он вам понравится, если вы уже успели посмотреть не малое количество фильмов этого жанра, однако не ознакомились с этим, то вы ничего особо не потеряете. Его можно посмотреть лишь как дань уважения 'родоначальнику'. Ведь тот факт, что он 'изменил кино навсегда', неоспорим. Его определённо стоит посмотреть, хотя бы ради уже легендарной «сцены в душе», диалога, о котором я упомянул, и финала. Ознакомиться с классикой нужно, делая скидку на возраст картины. 6 из 10.

Мэрион устала от скучной жизни и сбежала с украденными у начальства деньгами. По дороге она остановилась в мотеле, которым управляет молодой Норман Бейтс, замученный деспотичной матерью... Пересказывать сюжет 'Психо' смысла, пожалуй нет. Все в курсе, что это за сцена в душе и в чем заключается тайна семьи Бейтсов. Хичкок, в 1960 году переживавший не лучшие времена, сделал все, чтобы его новый фильм стал хитом на все времена. При копеечном бюджете и намеренно телевизионных приемах. Для него это был эксперимент - выпустить на большой экран недорогой фильм, сделанный как будто для ТВ. План сработал - хотя во многом эта заслуга не телевизионных экспериментов, а жестокой по тем временам сцены в душе и фирменного хичкоковского саспенса. Ну, плюс отлично подобранные актеры. Но будем честными: по сравнению с другой классикой Хичкока 'Психо' выглядит слабенько. Не в последнюю очередь потому, что его процитировали и спародировали все, кому не лень. Даже если вы вдруг еще не посмотрели этот фильм, силуэт с ножом (или чем-то похожим) за душевой занавеской видели наверняка - в десятках других ужастиков или комедий. Воспринимать его всерьез современному зрителю уже сложно. Да и кино в целом успело дорасти до более жестоких вещей. Не особо спасает и саспенс. Все-таки в лучших своих работах ('Окно во двор', 'Головокружение', 'На север через северо-запад') Хичкок в качестве окружения использовал довольно обычные локации. Вокруг кипела обычная жизнь, и от этого саспенс казался еще более жутким, неестественным. Убийство происходило в самом обычном дворе, странная женщина бродила по самым обычным магазинам, враги прятались в толпе обычных людей. Одной только гнетущей атмосферы мало - декорации у Хичкока тоже всегда играли роль. И мотель Бейтсов в этом плане марку не держит - он гораздо ближе к традиционному ужастику, и эффект получается совсем другой. Что же до актеров - у них бывали роли и получше. Джанет Ли сыграла куда более живую героиню в 'Печати зла', а Энтони Перкинс гораздо интереснее выглядит в 'Убийстве в Восточном экспрессе'. Да и остальным эта простенькая страшилка как будто тесновата. Конечно, отрицать влияние 'Психо' на кино глупо. Этот фильм одним из первых вывел насилие на экран на новый уровень, из него растут корни поджанров джалло и слэшера, он обогатил кино одним из самых знаменитых убийств и стал иконой низкобюджетного хоррора почище творений Роджера Кормана. Но, произведя революцию и выведя на свет новое поколение триллеров и хорроров, он оказался в их тени - уважаемый, но слишком уж старомодный дедушка. Прочая хичкоковская классика радует зрителя до сих пор, а вот 'Психо' для этого состарился слишком плохо. 5 из 10

В наше время, конечно, фильм совсем не удивит современного зрителя, а неискушенного, поверхностного зрителя даже вгонит в скуку и вызовет раздражение, но если учитывать год выпуска фильма, то этот фильм просто прорыв и максимальный авангард. В 1960 году не было ничего подобного. Достойные триллеры и ужасы были редкостью, а фильм затрагивающий тему психических расстройств был вообще нонсенсом. Именно Психо подарил нам, правда отложено во времени, динамичные, яркие, широко популярные Бойцовский клуб, Остров Проклятых, Пролетая над гнездом кукушки, Сплит. Именно Психо оказался прародителем этих, уже ставших культовыми, фильмов, именно он был в своем роде первичен. Такие фильмы стоит смотреть сейчас хотя бы как памятник киноискусству. Каждый начинающий сценарист, режиссер по сути проходит весь путь развития кино на своем опыте, но если проходить этот путь с помощью и с опорой на классиков, то этот путь будет гораздо более интересный, объемный и лишится большого количества возможных ошибок, которые уже совершали до тебя. Наивность сюжетных линий, характеров героев в Психо сегодня все-таки заметна, фильм отличается от сегодняшнего лейтмотива, темпа, изощренности, но саундтрек фильма все еще актуален на все 100%. Он отлично дополняет картину, делает её более живой и эмоциональной. Стоит отметить операторскую работу, красивый беспристрастный кадр, четкая, графичная история. Оценивать этот фильм я не буду по субъективным причинам. Я считаю, что этот фильм не нуждается в моей оценке. Стоит предупредить, что понравится этот фильм немногим, особенно среди неподготовленных зрителей.

Фильм 'Психо' - это культовый триллер, созданный в 1960 году Альфредом Хичкоком, который с тех пор стал образцом жанра и остается одним из лучших фильмов всех времен. Сюжет фильма разворачивается вокруг молодой женщины по имени Мэри, которая попадает в мотель под названием 'Бейтс', где ее ждет страшная участь. Фильм с первых минут захватывает зрителя своей мистической атмосферой и создает ощущение неведомой опасности, которая скрывается в каждом уголке мотеля. Одной из главных сильных сторон фильма является его сценарий. Сюжет наполнен тайнами и изощренными поворотами, которые не оставляют зрителя равнодушным. Кроме того, в фильме затрагиваются важные темы, такие как психические расстройства, одиночество и зависимость, что делает его намного более глубоким и тонким, чем просто триллер. Однако, настоящей жемчужиной фильма является актерская игра Энтони Перкинса, который сыграл роль Нормана Бейтса - главного злодея. Его выдающееся выступление придает фильму особенную привлекательность и заставляет зрителя переживать за героев настолько сильно, что он начинает сомневаться в их исходе. Также стоит отметить, что фильм 'Психо' - это настоящий шедевр кинематографа, который не только создает мистическую атмосферу, но и совершенствует киноязык. Великолепная работа камеры, музыкальное сопровождение и монтаж делают этот фильм незабываемым и вечно актуальным. В целом, фильм 'Психо' - это настоящее произведение искусства, которое стало образцом жанра и вдохновило многих режиссеров и сценаристов. Он достоин всяческих похвал и обязателен к просмотру для всех любителей кинематографа.

Добрался до просмотра одного из самых известных фильмов XX столетия - 'Психо' Альфреда Хичкока. Безусловно, многие использованные здесь приемы сейчас, спустя более чем 60 лет после выхода кино, смотрятся слегка нелепо, забавно и карикатурно. Однако, если делать акцент на эпоху и реакцию людей в период выхода картины, а также дефицит наличия в тот период фильмов, исполненных в похожей концепции, данное кино однозначно должно было вызвать у зрителей шоковую реакцию в положительном смысле. Абсолютно грамотно выстроенный сюжет, включающий в себя загадочного антагониста, интригу и постепенно возрастающее напряжение. Невозможно не отметить шикарный музыкальный ряд и удачно выбранные локации для съёмок. Все эти элементы в совокупности сделали кино живым, а чёрно-белый цвет, нарочно выбранный режиссером при уже имевшейся возможности снять кино в цвете, не резал глаз, а, наоборот, только способствовал увеличенному интересу ко всему происходящему. Не удивительно, что фильм достаточно быстро стал культовым, собрав вдобавок огромные сборы, а многие его элементы и по сей день используются в кинематографе. 8 из 10

На мой взгляд «Психо» один из самых лучших фильмов, который я когда-либо видела. Обычно триллер с интересом и придыханием можно посмотреть один раз, повторные просмотры то, первоначальное, чувство не возрождают, но данная картина исключение. Смотрела фильм не единожды и каждый раз внутри меня есть чувство тревожности и гнетущего ожидания. Конечно, Альфред Хичкок, мастодонт, режиссёр, который нашёл и занял свою нишу, а также стал лучшим (по моему субъективному мнению) в жанре психологического триллера. Но, кроме того, Хичкок ещё и эстет, прежде всего это проявляется в подборе актёров, красивые и талантливые от них взгляд оторвать невозможно, а образы в памяти отпечатываются навсегда. Честно признаюсь, что редко когда обращаю внимание на музыку в фильме, но здесь это что-то уникальное, такой органики визуальной картинки и музыкального сопровождения припомнить не могу. «Психо» фильм, который смотрится на одном дыхании. Дело здесь даже не в непредсказуемости сюжетной линии и не в глубоких психотипах героев, есть в картине какой-то магнетизм, который словами выразить трудно, но который неизбежно притягивает к себе зрителя.

Знакомо ли вам ощущение, когда чёрно-белый фильм воспринимается как цветной? Для меня «Психо» стал одним из таких. <b>Альфред Хичкок</b>, чьё имя давно <i>стало частью мирового кино</i>, вложил столько стараний в этот хоррор, что в каждом кадре чувствуется какое-то живое дыхание. В это сложно поверить, но одну узнаваемую сцену режиссёр хотел сделать немой, и только уверенность композитора <b>Бернарда Херрманна</b> привела к рождению знаменитой темы, которую слышали даже те, кто не смотрел фильм полностью. «Психо» если и не является первым слэшером, то стоит на самом пороге их эры. Исток находится здесь, в 1960 году, когда маньяк совершает убийство холодным оружием <i>ночью, в пятницу 13-е</i>. Если вы невольно вспомнили Джейсона Вурхиза, то имеете определённое представление о структуре слэшеров. Как правило, в них фигурируют молодые персонажи, которые отправляются в дальний путь и там натыкаются на безумного маньяка. На момент выхода «Психо» данная схема ещё не устоялась, и в сочетании с элементами детектива и нуара лента выглядит настоящей ягодкой искусства. Красной, несмотря на то, что снималось всё на чёрно-белую плёнку. <b>Энтони Перкинс</b> — актёр, подаривший нам несравненного <i>Нормана Бейтса</i>. Именно этот киношный маньяк стал первым персонажем, который составил достойную конкуренцию таким привычным монстрам как Дракула, Имхотеп и мистер Хайд. Будучи чудовищем не по происхождению, а по натуре, Бейтс также выделяется на фоне своих более поздних «коллег», таких как Майкл Майерс (<b>«Хэллоуин»</b>), Кожаное лицо (<b>«Техасская резня бензопилой»</b>), Фредди Крюгер (<b>«Кошмар на улице Вязов»</b>) или уже упомянутый Джейсон Вурхиз (<b>«Пятница, 13-е»</b>) тем, что не является чем-то сверхъестественным. <i>С определённой оговоркой Норман — обычный человек</i>, который способен испытывать боль и даже страх, как и его жертвы. Поведение Нормана, его беспокойный взгляд, улыбка и неуверенные движения придают ему многогранности, чего не скажешь и о половине тех монстров, которые заполонили слэшеры двадцатью пятью годами позднее. Да, на счету Нормана не так уж много убийств, но <i>их жестокость и внезапность</i> повергают зрителей в куда больший шок, чем злодеяния того же Фредди Крюгера. Всё потому, что в случае с Норманом большое значение имеет обманчивая внешность, которую Хичкок <i>мастерски использует для феноменального сюжетного поворота</i> в финале. Какой фурор это производило на первых зрителей в 1960 году — можно только догадываться. Нельзя не отдать должное <b>Джанет Ли</b>, ставшей первой блондинкой, кричащей в руках убийцы. Сцена в ванной благодаря «Психо» стала настоящим эталоном не только для слэшеров, но и хорроров в целом. Расслабляющая обстановка с откровенным эротизмом сменяется неожиданным страхом и <i>завершается шикарным визуальным эффектом</i> с крупным планом открытого глаза. Даже в наши дни такое увидишь нечасто, что уж говорить про 1960 год… Возвращаясь к теме цветов, стоит отметить и то, что в качестве заменителя крови использовался шоколад, но снято и показано всё так удачно, что пятна в воде и на плитке <i>не могут восприниматься иначе как красными</i>. И подобно тому как крик в ванне становится одной из высших точек необыкновенного шока, предшествующие события погружают зрителя в не менее потрясающую напряжённую поездку. Даже до появления мотеля Бейтсов «Психо» удаётся напугать зрителя тревожным состоянием <i>Мэрион Крэйн</i>, которое только усиливается <i>с проникновением в сюжет подозрительного полицейского</i>. Этот образ в дальнейших слэшерах получит особое развитие и породит многочисленных второстепенных злодеев, которые предупреждают главных героев о последующем ужасе. Напоминанием об относительно недавней эре нуаров является детектив <i>Милтон Арбогаст</i>, блестяще сыгранный <b>Мартином Болсамом</b>. Живой ум, большая наблюдательность и цепкая словесная хватка персонажа приводят в настоящий восторг. <i>Арбогаст любит своё дело</i>, напоминая нам об этом каждой репликой и каждым движением. Эх, вот бы такими качествами обладали служители порядка! И поскольку любой хороший фильм богат на интересные детали, стоит их упомянуть хотя бы бегло. Камео самого Хичкока наблюдательные зрители увидят в самом начале. Многие моменты «Психо» позднее получат развитие и <i>будут использоваться как отсылки в других фильмах</i>. Например, героя <b>Джона Гэвина</b> зовут Сэм Лумис, так же как доктора в будущей франшизе «Хэллоуин». Пробирающая дрожью до костей сцена с поворотом кресла позднее повторится в японском <b>«Годзилле»</b> 1984 года. Ну, а чучела птиц очень скоро превратятся в живой кошмар в фильме <b>«Птицы»</b> от самого Хичкока. Подобное влияние только лишний раз подтверждает талант режиссёра и придаёт его ленте заслуженный культовый статус. <b>10 из 10</b>

Эпоха старого Голливуда в 1960-м году дала трещину, и счастьем тому - Альфред Хичкок. Формально в его картине 'Психо' не нарушены правила из этики Уильяма Хейса, однако нетипичность, выразительность нового триллера британского режиссера гравируют эпитафию к кино уже прошлого, к архаике для кисточки Шлимана. Потому что никто больше не будет снимать тусклые нуары - тусклые и в плане художественной эмоциональности, и в почти бытовых хитросплетениях. Они, бесспорно, останутся классикой и просто отличным кино, но даже Марлен Дитрих или Барбара Стейнвик не в силах будут посоперничать с новой хичкоковской блондинкой, которой пришлось пожертвовать в угоду поставленной им истории. Истории достаточно незамысловатой после просмотра: ну да, кажется, очередной детектив, очередной рабочий день для Хичкока, с классической цепочкой расследования, где повествование ведет зрителя, словно в школьной задаче по математике, из пункта А в пункт Б. В конце он обязательно узнает, кто убийца, каковы его или ее мотивы, увидит его или ее жуткую улыбку со взглядом исподлобья - не сказать, что будет слишком тяжело все внять, как в том же 'Головокружении'. Вот только реальность, метафизика, первоначало произошедшего в этом саспенсе не даст ему успокоиться. Слишком уж много неординарных вещей для заурядного фильма, не цветного, со скромным бюджетом и без суперзвезд на экране. Он написал убийство. Жестокое, со вкусом шоколадного сиропа, чего и при остром взгляде не заметишь на черно-белой пленке, с масками кошмара и смерти. И, пожалуй, величайшее убийство в истории кинематографа. Хотя что в нем такого особенного - только ли полувековая давность и звание первого от рук загадочного маньяка с кухонным ножом? А за первым будет и второе, не менее шокирующее благодаря постановке сцены преступление, с обильной струей сиропа на лбу новой жертвы - вот и второй достойный номер в одном произведении. Получается, не одной расправой в душевой сия история красна. Так ради чего же пострадала роковая красотка Мэрион Крейн и затем вторая личность? А ответ прост. Всеобъемлющий ужас, душераздирающий хоррор. Скрипки, разрывающие тишину еще со стартовых титров, окинутые тенью злобные лица с дьявольскими ухмылками, одинокий мотель со странным хозяином Норманом Бейтсом и его мертвыми животными, темная ночь на отшибе автострады и ни души вокруг. Когда этого всего нет, есть элементы-антиподы, из-за которых чувство тревоги не менее держит за горло. Сам сюжет начинается не с резни в ванной, а с волевого решения героини Джанет Ли украсть с работы сорок тысяч долларов и пуститься прочь от жизненной суеты, в погоню за американской мечтой, в золотое сердце Америки. И первым делом свести с ума, затрепетать заставляет героиню патрульный в солнцезащитных очках. Кажется, дотошный полицейский серьезно вцепится в отчаянную блондинку, и у той проносятся лихие мысли в голове, а суета действий ее приводит к возможному разоблачению. Но нужно ли открытое разоблачение странному копу - может, он и есть психо? Однако не одними кричащими девами и скрипичными партиями страшен фильм, когда это еще и социальный хоррор. Порождение настоящего маньяка далеко не то же самое, что полет фантазии; Фредди Крюгер или Франкенштейн никогда не сравнятся с настоящим убийцей (с Эдом Гейном, скажем). Такие патологические социопаты сидят скромно у теплых каминов в ожидании своего часа икс, и никогда не предугадаешь их поведения. Как и Мэрион, кому не посчастливилось попасть в безлюдный мотель странной семьи Бейтсов, давно стоящий вне главной дороги, не повезло не распознать в молодом человеке извращенца, подглядывающего за ней через отверстие в стене, и как минимум отдалить от себя судьбу на расстояние нескольких комнат, не повезло не поинтересоваться распрями в фамильном особняке с обсуждением новой приезжей. И ведь есть оправдание тотальной череде случайностей, лишившее женщину последней бдительности: она все-таки воровка и находится в бегах, и что там с молодым человеком неясно, и с полицейским тоже - у самой в мыслях раздрай, а тут еще... В общем, до разбирательств с Норманом и его ханжой матерью дело не дошло, и силуэт ее по-прежнему виден из окна. Слепая власть, Левиафан с пучком на голове. Они, по словам сына, жили счастливо, и никакая левая девка не нужна последнему, судя по его же словам. Но отвечает ли Бейтс за свои желания, находясь под чувственной каббалой той самой единственной родительницы? А только ли под чувственной? А стоило лишь оставить их в одиночестве. Богом забытое тихое болотистое место, по ночам подсвеченное неоновой рекламой, люди не должны были посещать никогда... Не видна ли в данном существовании некая аллюзия на сам Голливуд с его безропотным сценарным набором, где смерть от пистолета до сих пор устарело отображается с немым экспрессионизмом? Хейс был бы только рад. Экранизируя книгу Роберта Блоха, Альфред Хичкок избавляется от прошлого. Он прощается со старым детективом, к которому сам прикладывал руку. Он отбрасывает корысть как мотив преступной деятельности - Норман сам выбрасывает этот сверток в багажник машины, не взглянув на деньги, - а до любви дело и вовсе не доходит. При этом старый жанр дает о себе знать до последнего усилиями сестры, еще одной потенциальной блондинки режиссера, Сэма, незадачливого парня-должника, и частного сыщика Арбогаста. И надо всеми Хичкок посмеется: кого напугает до истошных криков, кого погубит, подобно проворовавшейся служащей, а кого оставит у разбитого корыта одураченным недошерлоком - тот-то думал, что разобрал невероятное дело, а оно оказалось вуайеризмом во плоти, посторонней, чужеродной, неортодоксальной философией. Мэрион до кражи денег сменила белое нижнее белье на похоронное черное, и теперь ее вопль знает каждый синефил. Смена оказалась символической: бюстгальтер и трусы здесь не только смерть, но и инструмент, скрывающего самое потаенное - женские органы, эротику, какие-то сугубо подсознательные причины вырождения дьявольщины. Их и срывает старина Хичкок, не боясь брюзгливого руководства. Женщине оказалось не суждено сменить фамилию на Сэмюэлс, поскольку ее, как старый нуар, выбрал в жертву отец ужасов, завернул в шторку и утопил. Да так хладнокровно исполнил режиссерскую волю актер Энтони Перкинс, без лишних содроганий, что приход нового времени в системном американском кино утверждается аксиоматически. Да, 'Психо' не был первым слешером и стал идеалом для будущих творцов, подражавших этому хоррору, в том числе и постыдных работ. Увы, не миновала и саму картину череда бездарных сиквелов, эксплуатировавших кассовый успех и признание оригинала. Но и если бы тех не было, 'Психо' не стал бы тусклее - таков результат смеси монтажа, звукового сопровождения, актерской игры, хичкоковского стиля и психиатрического этюда, из-за чего фильм становится нерукотворным памятником искусству. 10 из 10

Несмотря на выход в 1960 году, фильм все еще смотрится на одном дыхании. Даже несмотря на устаревшие эффекты, цветокор и повествование, 'Психо' выполняет свою задачу и держит в напряжении все время. В отличие от большинства последующих слэшэров, здесь иной подход к главному злодею. Это не просто маньяк, убивающий все подряд, это полноценный персонаж с определенными мотивами, что особенно становится ясно после неожиданного сюжетного поворота. Помимо слэшэра, это еще и настоящий триллер, заставляющий не просто наблюдать за смертями героев, но и вызывать тревогу из-за развивающихся событий. Отличный актерский состав, который хорошо выполняет свои задачи. Очень нравится свойственная актерам тех времен актерская игра (тавтология). Режиссер отлично использует постановку кадра. В некоторых моментах камера стоит в одном и том же месте, показывая одну локацию, где происходят разные действия. И несмотря на старость такого подхода в этом есть что-то атмосферное. Местами фильм кажется скучноватым, как и многие проекты старых лет, делая упор на диалоги, пейзажи и прочее, отправляя экшн на второй план. Но в этом есть и свои плюсы в виде более подробного раскрытия персонажей. Сцены убийств не проходят проверку временем и не вызывают каких-либо чувств. Что в принципе не удивительно. Не стоит требовать от фильма 1960 года реалистичных убийств. Может как ужастик этот фильм устарел и не вызывает чувства страха, но как триллер он все еще работает и проходит проверку временем. 8 из 10