Восставший из ада

Давно хотел устроить себе марафон «Хеллрейзера», но 11 фильмов никак не удавалось нормально сесть и посмотреть. Ну, и вряд ли получится все залпом проглотить, но раз в неделю надо побаловать себя приходами сенобитов. Пинхед и садомазо-друзья давно стали частью мировой поп-культуры, но до сегодняшнего дня я не знал, что восставший из ада — это вообще не про них. Оказывается, восставший из ада — это один из главных героев фильма, человек, который частично смог вернуть себя из ада. Сенобиты здесь играют лишь второстепенную роль. Вся драма вертится вокруг семейки, чья жена изменяла с братом мужа Фрэнком. После таинственной гибели любовника, женщина не могла найти себе места и постоянно вспоминала этого жеребца. Но когда Фрэнк частично вернулся из ада, женщина поставила себе цель воскресить его полностью. Кто бы ни говорил, но слава Люциферу, что CGI не придумали в 80-е, иначе мы бы лишились всех этих до отвратительности прекрасно поставленных кровавых убийств, расчлененки и разрывания кожи крупным планом. Хоть садомазо-демоны сейчас смотрятся весьма смешно (спасибо, поп-культура), но качество дизайна и детализация изощренных пыток просто поражает. Фильм буквально романтизирует понятие, что боль — всего лишь одно из удовольствий. Но сенобиты — не главная радость. Самый сок — это когда в начале фильма сгнившее тело Фрэнка постепенно возвращается, обретая кость и плоть. У меня глаза вылезли из-под орбит от шока, насколько все потрясающе это было сделано. Даже спустя 40 лет этот почти что инди-хоррор стоит на уровне «Нечто» по уровню кошмарности монстров. Но в остальном это весьма стандартный хоррор тех лет: королева крика, скримеры, клиффхэнгеры — все по стандарту. Но как же чертовски все хорошо сохранилось. И даже то, что выглядит иногда очень халтурно, почему смотрится через столько лет очень мило и изобретательно. Обязательно надо оценить и другие части. Но это уже другая история. Кому советовать: для тех, кто хочет увидеть еще не опопсевшего Пинхеда и очень «харизматичные» изощренности. 7 из 10

Я — любитель старых хорроров, годов 70-х и 80-х. Очень нравятся такие картины тех времен как: “Хэллоуин”, “Пятница 13-е”, “Кошмар на улице Вязов”. Все они — культовые ужасы, и наравне с ними как раз стоит данный фильм. Однако не знаю из-за чего, но он прошел мимо меня в своё время, хотя я о нём пару раз слышал. Жалею, что не посмотрел его раньше. Это крайне атмосферный хоррор. В нём присутствует именно та же атмосфера, что и в вышеперечисленных фильмах (местами даже лучше). Но самое главное, что он умеет пугать и делает это по-своему, местами превращаясь в настоящий артхаус. Обо всём сейчас поподробнее. В первую очередь хочется отдать должное за эффекты, которые были сделаны вручную, а не как сейчас, всё через графику. Их качество, для фильма с небольшим бюджетом, для того времени выглядит изумительно. Такая детализация, что моментально испытываешь чувство дискомфорта. Именно этим фильм и пугает (никакие скримеры даже не нужны). Всё кажется слишком реальным, что усиливает погружение, а вместе с тем — и страх. Ещё необычно то, что маньяк не один, их несколько, и основной тут — не тип с обложки, как это обычно было с другими фильмами. Здесь показано, как моральное чудовище превращает другого человека в себе подобного. Да, сюжет в этом хорроре не для галочки, как в некоторых представителях жанра, и это безусловно ещё один плюс. Правда под конец картина смазывается, выдавая в финале какую-то бредятину, но у фильма к тому моменту просто кончились деньги. Благо это лишь последние минут пять, так что общие впечатления не портит. Сложив всё, на выходе мы получаем по-настоящему культовый фильм ужасов, который может напугать даже спустя почти 40 лет (!), давая фору большинству современных хорроров. И ещё ведь до сих пор остаётся на плаву (недавно был снят ремейк и готовится продолжение). Уж это явно о чём-то да говорит. Рекомендую к ознакомлению, особенно в ночь на Хэллоуин.

Спустя сорок лет Восставший из ада воспринимается не как ужастик, а скорее как треш-хоррор. Облик сенобитов словно вырвали из какой-нибудь нулевой части Очень страшного кино, только напустили дыма, чтобы совсем смешно не выглядело. Остальные твари не лучше - злобное существо в лабиринтах (сзади которого видна тележка для передвижения) или 'дракон', который может вызвать лишь приступы неконтролируемого смеха, также не впечатляют. История начинается задорно, но быстро сдувается. Второстепенная линия Кёрсти и её парня пустая и безликая, носит сугубо функциональную функцию - показать, что эти двое в отношениях, показать бомжа, отправить Кёрсти увидеть Джулию (Зачем она заходит за ней в дом?). Потом - догонялки из дома в больницу, из больницу домой. Сенобиты такие могущественные, но не могут сами слетать за Фрэнком, вынуждают переться туда девочку. Хотя легче было бы самим проверить, чем (!) телепортировать её из врачебной палаты куда-то. Видимо, ещё и не рядом с домом, чтобы жизнь малиной не казалось. У этого перемещения были последствия - кратковременная глаукома и катаракта, иначе непонятно, как Кёрсти не видит свисающую плоть с лица 'папы'. В общем, чем дальше идет фильм, тем сложнее воспринимать его всерьез. Выгодно от всего этого отличаются лишь практические эффекты и режиссура. Кровь брызжет, черви и крысы копошатся по углам, везде разводы, последствия гниения - смотреть на это одно удовольствие. А в противовес этому в фильме немало красивых, запоминающихся кадров и сцен. Ну, а ещё вертящаяся башня сенобитов, которую показали в начале и ещё пару раз, настоящее сокровище для фильма. От нее действительно становится нехорошо.

Будьте аккуратнее со своими желаниями, ведь они имеют привычку сбываться! Приоткрыв одну древнюю шкатулку, вы рискуете не только лишиться здоровья и психики, но и обречь душу на муки, которых еще не видел белый свет. Врата ада раскроются перед вашим взором, после чего от вас ничего не останется, так как ужасные служители преисподней исполнят свое предназначение. Они избавят любого нечестивца от мирских радостей, наслаждений и забот, подсадив того в изуверский котел страстей, боли и крови. Люди не придумали для них названия, но горе тому, кто повстречает их на своем пути. Не трогайте страшный артефакт руками, в нем нет ничего хорошего. Если все-таки вы решитесь, то для начала убедитесь в том, что готовы к этому. Ксенобиты ждут вас, у них вечное терпение и очень много времени для того, чтобы очередной бродяга или мазохист вновь открыл для себя ящик Пандоры. А уж тогда звони в колокола, обращайся в полицию, мчись к родным – все это уже не поможет, когда в тело вопьются крючья, цепи и тесаки. Это не похоже ни на что в мире, уж такова вселенная, столь причудливо скроенная на страданиях, страхах и ужасах отдельных людей. Молиться здесь бесполезно, Бог покинул эти места, оставив случайного путника, потерявшего всякий ориентир, в лапах кровожадных существ, пришедших из мира духов. Вы все еще не верите? Тогда обратите свой взор на «Восставшего из ада», скорее всего, после столь любопытного знакомства для вас все встанет на свои места. Это истинный хоррор, где подсознание мечется в черепной коробке, но так и не находит выхода. Мы понимаем, что цена шкатулки – кровь, но смотрите не поцарапайтесь в темноте. Любая капля, оброненная на пол, способна оживить столь мерзкие кошмары, от которых волосы встают на голове дыбом. Такая вот история, где одна семья уже осознала на себе всю тяжесть создавшегося положения. Воскресший мертвец на чердаке требует жертв в свою честь, по пятам которого тяжелой поступью шагают ксенобиты. Клайв Баркер – злой сказочник, его рассказы не стоит слушать маленьким деткам, здесь нужны те, у кого за плечами уже есть какой-никакой, а жизненный опыт. Не думайте о том, что вы особенные, вас никто не станет тут жалеть. На экране творится жестокий спектакль, в котором все артисты так или иначе играют трагический гротеск, в основание которого заложена мысль о том, что человеку нужно быть поосторожнее в желаниях. Не стоит мечтать о том, что впоследствии может обернуться против тебя самого. Нехитрая аксиома, не правда ли? Конечно, есть глупцы, которые не поверят, они прикоснутся к золотистой коробке, но исход их останется незавидным. Здесь всякий ступает по хрупкому льду, а под ним, как известно, чернеет дно, которое несет лишь одни беды. Старина Баркер хитро улыбается, мол, попробуй-ка, поиграй в прятки с судьбой. Но не стоит верить этому пройдохе, потому что это всецело его игра, а также правила в ней искажены, что искушает зрителя идти до конца, даже несмотря на то, что финал заведомо неизвестен. Все мы считаем себя храбрецами, но лишь до того момента, пока грань страха не останется позади. Вот и одна из героинь переступила черту, навечно связав себя узами убийства, расправ и крови ради того, что называла любовью. Злая усмешка кривит губы, а стоило ли оно того? Не знаю, не знаю, твердит старик Клайв, сейчас ваш черед решать. Верите ли вы в то, что он вам покажет или же нет? Стены лечебницы разойдутся, открывая жуткие миры зазеркалья, где обитают одни лишь дьявольские существа, всем своим видом отсылающие к творчеству Лавкрафта. Держите ухо востро, не поддавайтесь искушению и тьме, а иначе вся эта кавалькада желчи, похоти и разврата способна свести с ума. Присмотритесь, ведь главные злодеи этой пьесы отнюдь не ксенобиты, а как раз обычные смертные, чьи плотские утехи, низкий моральный облик и отсутствие здравых норм губят окружающих куда быстрее, чем дьявольские уловки. Для кого-то весь этот ужас покажется сюрреализмом, этаким изысканным бредом, дескать, такое бывает лишь в фильмах. Но так ли это на самом деле? Лишь люди изменяют, бьют других молотком по черепу, прячут трупы в кладовках, а ксенобиты лишь делают ставки, бросая кости на древней доске жизни и смерти. Им неважно, кем вы были в прошлом – героем или злодеем, ведь наказать можно любого, был бы лишь повод для этого. Они представляют собой жуткий соблазн, искушение и грехопадение, с чем не каждый из нас может справиться. Вот и здесь, в этой истории, лишь редкие персонажи вступят в схватку с подлой изнанкой зла. Остальные же просто не справятся. Баркер умен, изворотлив и хитроумен, он ведет нас тернистыми дорогами, чтобы показать нам путь от света к тьме. По факту мы имеем на руках железный аргумент, где кровью прописаны вполне бытовые истины, служащие для человека нерушимыми барьерами в жизни. Отрицай блуд, храни сердце в святости и люби ближнего, а иначе за твоей душой очень скоро нагрянут, за этим дело не встанет. «Восставший из ада» напоминает старую притчу, нисколько не потерявшей в актуальности и злободневности. И надо быть слепым глупцом, чтобы не понять, что в реальном мире она служит для всех предупреждением. Злым, но все-таки предупреждением. Лишь от вас зависит, каков будет исход событий. Либо победят ксенобиты, заполучив в вечное владение душу оступившегося, либо у вас хватит мозгов, чтобы не играть с ними в коварные игры. Трезво оценивайте свои способности, а иначе велик риск окончить так, как это произошло кое с кем из основных персонажей. Баркер умело водит зрителя за нос, так что будьте начеку. Шкатулка проклятий не дремлет, открывая вселенную боли и страданий, но нам ведь туда не нужно, верно? В общем, решайте сами, дело ваше. Однако, впредь с опаской смотрите на подозрительных мужей, торгующих в загадочных лавках магическими штуковинами. Ведь порой они берут нас на «слабо», мол, а что вам угодно, сэр? 7 из 10

Посмотрел ремейк (продолжение?) 2022 года и решил обратиться 'к истокам'. Спорить не буду: для 1987 года этот фильм наверняка был чем-то весьма свежим и оригинальным, несмотря на свой достаточно слабенький бюджет даже для того времени. Но с точки зрения зрителя из 2020-х - это уже не та картина, что прежде, она не будоражит воображение и в целом не вызывает каких-то сильных чувств. Сюжет довольно прост (что для хоррора не такая уж и беда): Мужик в поисках новых ощущений дорывается до странной коробочки и получает сполна от тварей из другого измерения. Спустя какое-то время он каким-то образом сбегает от своего адского 'тамады', возвращается в наш мир в виде обглоданного скелета и, используя свою любовницу, пытается вернуть себе тело за счет других, ему не принадлежащих, но что-то идет не так и об этом узнают те, кто об этом узнать не должен был. Назревает конфликт, ну и т.д. Несмотря на простоту сюжета, добраться до вразумительного 'экшена' представляется той еще задачкой: первые полчаса или даже больше на экране не происходит почти ничего особо интересного. По поводу актеров сложно сказать что-то определенное, ибо никто не впечатлил. Разве что адовые синобиты получились довольно смачными (и особенно их главарь), но у них в фильме мало времени. В контексте разговора о синобитах следует упомянуть эффекты и 'графику', и здесь тоже од петь не буду: от фильма 1984 года сложно чего-то ждать в этом плане, тем более, когда еще и бюджет не ахти. По итогу: если сравнивать оригинал 1987-го и новый фильм 2022-го года, то пересмотреть я захочу лишь второй. Да, это лишь 'презренная' копия, но все-таки более динамичная, а главное современная со всеми вытекающими. Оригиналу честь и хвала, но его время ушло.

Когда мы говорим о фильме «Восставший из ада», то следует сначала обратиться к названию. Оно представляет из себя некую загадку, хотя ответ кажется интуитивно очевидным. Кто же восстал из ада? Кто-то из синобитов или вся компания? Может быть Фрэнк? Или даже Джулия? Современный австрийский режиссер Ханеке в своем манифесте «Холодное кино» писал, что фильмы не должны давать ответов, а только ставить вопросы. Баркер, как постановщик и автор сценария (а также книги, которую написал несколько раньше), не говорит нам прямо о том, кто конкретно восстал из ада. Ответ на вопрос о названии остается на суд зрителя. И мой ответ как зрителя заключается в том, что именно Фрэнк является восставшим с его побегом из мира удовольствий. Сам мир удовольствий предстает нам как ад. Почти бесконечное страдание, сменяющееся редкими секундами без боли, в которых человек испытывает наслаждение в привычном ему понимании. Удовольствие, согласно фильму, связано с болью. Однако если мы присмотримся, то обнаружим, что в связке удовольствия и страдания не должно доминировать страдание. В противном случае мы получаем мучение. Только человеку, что был искорежен миром из шкатулки лемаршана, будет казаться предлагаемый сенобитами способ существования удовольствием. Для всех остальных творение инженера является адом. Мир сенобитов есть перевернутый мир, задача которого пересобрать саму душу во зле и боли. Можно сказать, что эти твари из иномирья выражают иную парадигму сознания, недоступную обывателю. Здесь фильм воспроизводит разделение между миром сакральным и миром профанным, которые радикально отличаются друг от друга. Стоит заметить, что в первой части «Восставших» (равно как и в книге) мы еще не обнаруживаем развитой демонологии и картографии ада. Мы не знаем кто такие сенобиты и откуда они. Расширение вселенной задача уже других режиссеров. Фильм полон не только игры боли и плоти, но и различными не одушевленными предметами, играющими важную роль. Одной из таких вещей является шкатулка-головоломка, которая является способом связи с миром сенобитов. Коробочка является артефактом из иномирья, которая как в сказках древних народов оставляет неизгладимый след в жизни человека. Потому, что сам предмет содержит силу его владельца. Все это есть магические представления. Сама шкатулка, на мой взгляд, является метафорой разобранности человеческой души, ее потерянности. Тот, кто пытается собрать головоломку лемаршана пытается собрать самого себя. Когда все части паззла становятся на свои места, то человек имеющий дело со шкатулкой обретает понимание самого себя. Правда, как монстра. Тесная связь фильма с культурным наследием человечества проявляется еще и в фаустианском мотиве продажи души. Фрэнк готов отдаться в руки зла потому, что в удовольствиях он ненасытен. Персонаж является воплощением человеческой алчности, этого людского крика «еще!». Однако как в большинстве историй о продаже души зло гораздо более коварно чем того ожидает человек. Обычно тьма дает тебе то, что ты просишь по принципу, выраженному Лениным «формально правильно, а по сути издевательство». Зло останавливается в фильме по канонам не фаустианских историй, где действо прекращается божественным вмешательством в следствии раскаяния героя или завершением срока действия договора, а согласно условностям жанра, т.е. активного противодействия тьме положительными персонажами. Стоит упомянуть, что продажа души свершается через приобретенный на Востоке артефакт и в эзотерическом антураже круга из свечей (напоминающих ритуалы вызова Дьявола). Все это служит для европейского человека вратами в потусторонний мир. Это европейское пограничье. Более того, со второй половины XX века принято считать, что развитая мистика привилегия Востока. Европейцу для того, чтобы набраться сакральной мудрости нужно совершить паломничество на Восток, что и отражено в фильме. Особенно следует занимательность киноленты. Для того, чтобы смотреть «Восставшего» не нужно вырабатывать какую-то особую созерцательность, которая требуется, скажем, для просмотра фильмов Рёфна. Не обязательно владеть и какими-то специальными знаниями. Коды, содержащиеся в фильме, бессознательно считываются нами. «Восставший» не ломает канонов ужастиков 80-ых годов, а наоборот следует им, что дополнительно облегчает восприятие. За сюжетом следить легко и приятно. Единственное, что может оттолкнуть при просмотре – количество мерзости и крови. Впрочем, насилие здесь не натуралистично как в кинолентах Кроненберга и не перешагивает за пороги нашего восприятия, в отличии от деяний сенобитов. 8 из 10

Давайте-ка мы вспомним зачем мы смотрим фильмы ужасов. Наверное для того, чтобы испытать первобытный страх, перепугаться до чёртиков и испытывать это чувство ещё продолжительное время, после просмотра. Сразу отмечу, что фильм ужасов из восьмидесятых, далеко не чета современному астралу и единственное, что здесь представляет интерес – это история развития данного жанра и визуальные образы, которые успели стать «мемными». Да, на какой-то момент фильм заставит зрителя боятся, да на какой-то момент он будет внушать ужас о того, что потенциальные «маньяки-убийцы» и «кровавые-сатанисты» могут оказаться не только нашими коллегами или близкими. Но вот послевкусие после фильма остаётся крайне слабое, да и финал становится понятным и предсказуемым за пол часа до оного в самом худшем случае и в случае, когда за беготнёй главных героев становится скучно наблюдать, фильм становится совсем бесполезным. Плохой ли это фильм? Нельзя так сказать. Это фильм – отпечаток своего времени и современному зрителю он не зайдёт от слова совсем. Но это, разумеется, моё личное мнение. Для фанатов фильмов ужасов эта картина будет образцом для подражания, а визуальные образы точно останутся в памяти. И да, следует обратить внимание на каст актёров для фильма. Все актёры – стопроцентно попадают в свои образы и они как раз и делают этот фильм. Думаю, только ради этого стоит посмотреть этот фильм. В целом, фильм не производит того впечатления, которое он производил на зрителя в момент выхода, однако для ознакомления его нельзя не рекомендовать. По крайней мере если вы не хотите потеряться на тусовке киноманов.

Клайв Баркер, культовый писатель в жанре хоррор и родоначальник отдельного поджанра сплаттерпанк, в 1986 году написал повесть 'Сердце ада'. Сюжет повествует о мелком преступнике Фрэнке Коттоне, который приобретает мистическую шкатулку Лемаршана. По легенде, с помощью этой шкатулки можно открыть портал в межпространственное царство непостижимого удовольствия, которыми правят таинственные существа, именуемые сенобитами. Но проблема в том, что эти существа не различают боль и удовольствия и отправляют Фрэнка в ад, где его подвергают вечным пыткам. Некоторое время спустя его брат Рори (в фильме Ларри) вместе со своей женой Джулией, переезжают в дом, в котором Фрэнк открыл шкатулку. Рори не знал, что у Джулии был роман с Фрэнком за неделю до их свадьбы, и с тех пор она страстно желала его. На чердаке Рори ранит руку, и его кровь падает на пол, воскрешая самого Фрэнка. Позже Джулия находит его и обещает, что восстановит тело Фрэнка, чтобы он спокойно мог по-настоящему жить и они могли быть вместе. Книга обрела популярность среди критиков и читателей, что привело к тому, что в 1987 году вышла экранизация, которая стала культовой и породила долгую и живучую франшизу. Сравнивать с книгой как по мне нет смысла. Так как сам сюжет и персонажи бережно и дотошно были перенесены в фильм. Да и за съёмки и сценарий фильма отвечал сам Клайв Баркер, автор книги, который больше всех понимает своё произведение. Изменения безусловно есть, но они небольшие, да и не особо критичные и незначительные. Так что, как экранизация фильм удался на славу. Да и как отдельный фильм он очень хорош. Как режиссёр Клайв Баркер справился отлично. Постановка выше всяких похвал. Фильм имеет свой неповторимый стиль, отличную атмосферу, хороший саундтрек от Кристофера Янга. Да и выглядит фильм за 1 миллион долларов куда дороже, чем сиквелы Восставшего из ада от Рика Бота, которые стоили больше. Отдельной похвалы заслуживают грим и дизайн. Все выглядит свежо и натурально. Особенно можно выделить Фрэнка в обличии нежити. Дизайн сенобитов тоже очень хорош, особенно сам Пинхед. Актёры тоже хороши. Эндрю Робинсон (Скорпио из 'Грязного Гарри') отлично сыграл Ларри, добропорядочного мужчину и любящего отца. Фрэнк, в исполнении Шона Чэпмена в человеческом обличии и Оливера Смита в обличии нежити, полная противоположность Ларри, преступник-садомазохист и эгоист. Джулия, в исполнении, Клэр Хиггинс, озлобленная стерва. Также отлично справились с ролями Эшли Лоуренс, в роли Кёрсти, и несравненный Даг Брэдли, в роли Пинхеда, лидера сенобитов. Итог: Восставший из ада - заслуженная культовая классика хоррора. Это стильный, кровавый и атмосферный фильм ужасов, которая и по сей день смотрится отлично. Особенно в сравнении с продолжениями, которые постепенно теряли стиль и шарм оригинала.

<b>Ужасы #16</b> <i><b>- Демоны для одних, ангелы для других.</b></i> Впервые я посмотрел этот фильм еще в детстве. Не сказал бы, что он меня сильно напугал, но впечатление произвел точно. С тех пор я стараюсь не пропускать ни одного нового фильма этой франшизы, благо они выходят до сих пор. Вот только жаль, что из фильма в фильм качество стремительно падает. Существует древний артефакт – шкатулка. Но чтобы открыть ее придется разгадать сложную головоломку. По слухам, человек открывший ее испытает неописуемое наслаждение. Вот только этот артефакт также открывает двери в ад, где царствуют демоны-сенобиты… Из всех франшиз ужасов, а их набралось немало («Техасская резня бензопилой», «Хэллоуин», «Кошмар на улице Вязов», «Пятница 13-е» и т.д.) эта наверное самая страшная. Как минимум потому, что тут всё повязано на мистике и очень колоритных пугающих персонажах. Конечно Фредди Крюггер мог бы поспорить с этим, но он с каждым новым фильмом показывает один и тот же уровень, не предлагая ничего нового. «Восставший из ада» наоборот всегда развивается и всё больше раскрывает свою мифологию. Каждую часть предлагает что-то новое, как в плане истории, так и представляет новых интересных персонажей. История, рассказанная в фильме, очень долго раскачивается. Прежде чем начнет происходить хоть что-то интересное, зрителям придется перетерпеть почти треть картины из-за долгого вступления. Ладно бы еще за это время хоть что-то прояснялось. Так нет, большую часть фильма показывают практически бессвязные события, которые оставляют больше вопросов, чем ответов. Но к концу сюжет всё-таки более-менее начинает складываться в единое целое, и половина всех вопросов отпадают. Но лишь половина. Остальные ответы будут раскрыты лишь в многочисленных продолжениях. Это не совсем хорошо, поскольку вряд ли сразу планировалось разогнать этот рассказ до целой франшизы. Поэтому надо давать ответы сразу. Спецэффектов в фильме целая куча. Причем не картонных, сделанных на коленке, как в том же «Кошмаре на улице Вязов», а вполне годных (насколько это возможно для конца 80-х годов). Бюджет не сказать чтобы громадный, но по тем временам, тем более для хоррора, очень даже приличный. В то время, как всякие живые мертвецы или демоны используют для устрашения зрителей обычный пластический грим, здесь уже есть даже компьютерные эффекты. А декорации и грим также нагоняют определенный страх. Особенно хотелось бы отметить дизайн демонов-сенобитов. Очень оригинальное видение, как должны выглядеть адские обитатели. Причем с каждым новым фильмом их количество увеличивается, а грим становится всё страшнее. Актеры тоже не подвели. Несмотря на то, что большинство из них малоизвестны, а на момент съемок у некоторых даже не было опыта работы в кино. Как например у Эшли Лоуренс. Но она справилась очень даже хорошо со своей ролью. Ну и куда же без Дага Брэдли в образе Пинхеда, который стал лицом всей франшизы. Пугает ли этот фильм? Определенно да. Но именно первая часть в этом плане вышла не самой страшной. Последующие продолжения получились куда более пугающими, особенно последующие сиквел и триквел. Далее идет по убывающей. Грим становится всё невзрачней, спецэффекты дешевле и менее качественней. Но первая трилогия действительно может кого-то напугать. Как я уже сказал, первая часть получилась далеко не самой удачной, как в плане сюжета, так и по визуалу. Но для ознакомления с этой вселенной Клайва Баркера сойдет. Если уж не зацепит этот фильм, то все последующие продолжения нет смысла смотреть. <b>7 из 10</b>

Сложный и самобытный фильм, который за столько лет уже стал классикой кинематографа. Прелесть этой картины заключается в том, что ничего подобного нет и не было. Отдельные детали режиссеры без фантазии использовали в своих картинах, однако такой полнейший треш был только под авторством Клайва Баркера. Черные, темно-синие, серые тона фильма отчетливо дают понять, что сейчас будет что-то жуткое. Но такой жести во время премьеры вряд ли кто-то ожидал. Оригинальные сенобиты (это монстры из 'шкатулки'), каждый из которых выглядит хуже предыдущего. Продуманная до мелочей идея, которой так или иначе пронизан каждый фильм серии. Единственный минус, который можно найти - так это очень непростой сюжет после второй части, который усложняется озвучкой старого фильма. Лично у меня записи были такие, что за оригинальным звуком просто не было слышно речи героев. Монтаж, грим и декорации фильма - высший пилотаж, начиная от воскрешения Френка и заканчивая костюмом из кожи. Эти отвратительные куски мяса выглядят ну очень натурально, местами становится жутковато: даже помещали мысли того, что использовались какие-то очень уж реальные детали. Конструктор этой коробочки - чертов гений. Красиво, сложно и ничего не понятно. А столько проблем за собой принесла эта вещица. Смотришь и просто не понимаешь, что тебе делать: то ли открыть коробку, потому что очень интересно, то ли не трогать, потому что в фильме тебе показали все последствия этого действия. Отдельно хочу остановиться на игре актеров. Старые фильмы в числе прочего хороши еще и искренней игрой каждого героя - каждый актер вживается в свою роль, начинаешь верить каждому слову. Эндрю Робинсон (Ларри). Даже если посмотреть на его фото в старости, какой-то холодный и железный взгляд приковывает внимание и начинает говорить нам о чем-то очень жутком, что происходило в его жизни. Этот взгляд прекрасно подошел к моменту 'перевоплощения' героя. Именно такого взгляда и ждали зрители, как мне кажется. Это очень сильный, но тяжелый взгляд. Шон Чэпман (Франк). Да, тут несмотря на роль, взгляд очень добрый, располагает к себе. Да и роль такого любителя женщин как раз должна соответствовать внешности. Местами этих братьев не поменяешь - мало кто клюнул бы на такого, как брат Ларри. А вот красавчик Франк - уже другое дело. Такой прелюбодей, у него на лице это написано. Клэр Хиггинс (Джуия). Ну как тут не влюбиться! По лицу видно - красивая и страстная стерва. И роль именно стервозная, жесткая, без капли сожаления. Сценарист пытался показать нам все ее воспоминания, которые сподвигли поступками Джулии на протяжении всего фильма. Но вот далеко не все бы одобрили такие поступки такой мотивацией. Нам показали две реалии: она совершала ВОТ ТАКИЕ поступки во имя ВОТ ТАКИХ эмоций. Хотя, в контексте фильма - чем больше грехов, тем лучше. Эшли Лоуренс (Керсти). Ну, тут в силу возраста или каких-то иных причин роль отыграна на на все 100. Местами просто переиграно. Возможно, действительно в силу возраста девушка не очень понимала смысл всего сценария и всего, что происходит. Но очень быстро адаптировалась и в целом выдавала достаточно предсказуемую реакцию. Дагу Брэдли (Тот парень с гвоздями с обложки). Роль-то эпизодическая. Однако самая важная роль на протяжении всех частей. Грим, который занял очень много времени и сил, настолько круто сочетается с самим персонажем, что становится как-то не по себе. Я бы на его месте эти гвоздики и не снимал. А стеклянный ледяной взгляд с капелькой злобы и вселенской мести делает этого героя самым узнаваемым брендом. Главных героев-людей так или иначе бы забыли, а вот этого 'иглоголового' будут помнить десятилетиями. В целом фильм получился очень мощным, индивидуальным и неповторимым. Осталось только от части к части разобраться в глубинном смысле этого кино. Понять основную задумку сценария. Кстати, с возрастом этот фильм воспринимается по-разному и открывает все новые и новые грани. 10 из 10