Таксист
- Рейтинги:
- IMDb: 8.2 (1,000,000) · Кинопоиск: 7.70 (210,769)
- Слоган:
- «Он – одинокий, забытый человек, отчаянно пытающийся доказать что он - ВЫЖИВЕТ»
- Дата выхода:
- 1976
- Страна:
- США
- Режиссер:
- Мартин Скорсезе
- Жанр:
- триллер, драма, криминал
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 114 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Роберт Де Ниро, Сибилл Шепард, Джоди Фостер, Харви Кейтель, Питер Бойл, Леонард Харрис, Альберт Брукс, Мартин Скорсезе, Гарт Эйвери, Ричард Хиггс, Боб Марофф, Стивен Принц, Питер Сэвадж, Дайэнн Эбботт, Фрэнк Эду и другие
Про что фильм «Таксист»:
Таксист — смотреть онлайн
Связанные фильмы (569)
Показано 5 из 569
Рецензии зрителей (208)
Положительных: 167 · Отрицательных: 12 · Нейтральных: 29
Курсы пикапа от таксиста-интроверта: от кофе до шведского кино для взрослых
<b>Добро пожаловать на дно, пристегните ремни</b> Забудьте о глянцевом Нью-Йорке с открыток, где счастливые туристы жуют хот-доги на Таймс-сквер, а по Центральному парку бегают пушистые белочки. Добро пожаловать в зловонную, пульсирующую клоаку образца 1976 года. Город здесь — это открытая гноящаяся рана, из которой каждую ночь сочится самый разнообразный человеческий сок. И по этим венам, словно одинокий желтый эритроцит, курсирует он. Трэвис Бикл. Человек, чья кукушка уже давно собрала чемоданы, но всё никак не улетит, потому что рейсы задерживаются из-за плохой погоды. <b>Спонсор вашего экзистенциального кризиса</b> <b>Роберт Де Ниро</b> выдает здесь такой мастер-класс по погружению в пучины параноидальной шизофрении, что после просмотра хочется сдать его в поликлинику для опытов, а самому принять горячий душ с хлоркой. Его Трэвис — это святой покровитель всех современных инцелов, диванных мизантропов и городских социопатов, появившийся задолго до того, как это стало мейнстримом. Парень страдает от тотальной бессонницы, поэтому решает таксовать по ночам. Гениальный план, надежный, как швейцарские часы. Днем он пишет в свой дневник философские трактаты с грамматикой третьеклассника, растворяет таблетки в стакане воды с грацией алхимика-неудачника и ждет, когда же пойдет «настоящий дождь, который смоет с улиц всю эту мразь». Спойлер: синоптики обещают осадки в виде свинца. <b>Романтика 80-го уровня</b> Отдельного упоминания заслуживает любовная линия, которая заставит вас смеяться сквозь фейспалм. <b>Сибилл Шепард</b> играет здесь Беци — ангела в белом пальто, парящего над океаном городской грязи (по крайней мере, так кажется нашему воспаленному Ромео). Как же Трэвис ухаживает за девушкой своей мечты? Может, ведет ее в ресторан? Дарит цветы? Нет, этот альфа-самец тащит ее на шведский образовательный фильм о физиологии человека. В кинотеатр для взрослых. На первом свидании. Гениальный ход, который почему-то (вот уж загадка века!) не увенчался маршем Мендельсона. Идеальная иллюстрация того, как социальная адаптация Трэвиса пробила дно и уютно устроилась в подвале. <b>Симфония распада</b> Режиссер <b>Мартин Скорсезе</b> и сценарист Пол Шредер создали не просто фильм, а вязкую, гипнотическую психотерапевтическую сессию, которая вышла из-под контроля. Всё это приправлено тягучим, почти эротичным джазовым саундтреком Бернарда Херрманна. Саксофон плачет, неоновые вывески отражаются в лужах, а Трэвис все глубже погружается в свои бредовые фантазии о мессианстве. Здесь нет стремительного экшена, к которому привык современный зритель под попкорн. Напряжение нарастает медленнее, чем очередь в поликлинику, но когда пружина наконец распрямится, мало не покажется. Трэвис решает, что раз коммунальные службы не справляются, он сам станет санитаром леса. Покупка. 44 Магнума у сомнительного типа (потому что какой же крестовый поход без карманной артиллерии?) и импровизированный сеанс парикмахерского искусства перед зеркалом — это лишь прелюдия. «Ты со мной говоришь?» — спрашивает он у своего отражения. Да, Трэвис, больше-то не с кем. <b>Ангелы и демоны неоновых улиц</b> На заднем плане маячит гениальная в своей юной порочности <b>Джоди Фостер</b> в роли двенадцатилетней ночной бабочки, которую наш доблестный рыцарь печального образа решает спасти (хотя спасать надо было его самого). А ее сутенер в исполнении <b>Харви Кейтеля</b> источает такую концентрированную, липкую мерзость, что хочется протереть экран антисептиком каждый раз, когда он появляется в кадре. <b>Резюме</b> «Таксист» — это не просто кино. Это грязный, бескомпромиссный, саркастичный и пугающе реалистичный диагноз обществу. Он не пытается вам понравиться, он не предлагает удобных ответов, а финал оставит вас с неприятным, зудящим чувством тотальной постиронии судьбы, где граница между героем и психопатом тоньше лезвия ножа. Смотреть обязательно, но детей и людей с тонкой душевной организацией лучше убрать от экранов. 9 из 10
You talkin'to me?
Таксист (Taxi Driver), 1976 г., оценка - 8 (отлично). Подробно свидетельствовать о том, насколько этот фильм хорош, считаю излишним. В дальнейшем изложу обоснование сформированной мной оценки. Для начала поясню: я предварительно ознакомился с отрицательными и нейтральными рецензиями на фильм и с удовольствием заявляю, что с содержанием, но не с выводами, большинства из них я согласился. Картина безусловно насыщена сценами, где главный герой Трэвис Бикл (Роберт Де Ниро) ведёт себя необдуманно и в целом откровенно глупо (порнофильм на свидании, стрижка, попытка убийства сенатора, монологи перед зеркалом и т.д.). Могло ли создаться впечатление, что Трэвис недалекий? Необразованный? Может быть, он психически не здоров? Очевидно, что да - и разве фильм не об этом? Считаю, что поступки и рассуждения главного героя свидетельствуют об его инфантильности. Он непредсказуем, импульсивен, эмоционально незрел (к примеру, сцены переноса обиды по поводу несостоявшихся отношений на сенатора вплоть до желания причинить ему смерть). Прекрасно, что такую модель поведения увидел и понял каждый, но не все с ней согласились. Разве может такой персонаж стать культовым, а фильм с ним - превратиться в классику? Думаю, мы посмотрели не фильм-сюжет, а фильм-мысль. Поэтому концовку картины следует трактовать как 'открытую' (может, сцены с письмом родителей Айрис (Джоди Фостер) и Бетси (Сибилл Шепард) существовали только в мире главного героя?) . В любом случае, фильм, каким бы он ни был, всем не должен нравится и это уважаемо. Теперь к системе оценок (база 2): 1. Сценарий - 1,5 (сложные и хорошо раскрытые темы); 2. Игра актёров - 1 (Роберт Де Ниро достойно погрузился в проблему, игра фоновых актёров не резала глаза); 3. Звуковое сопровождение (музыка) - 1 (атмосфера передана, но повторяющейся саундтрек временами надоедал); 4. Операторская работа - 1,5 (грамотно выстроенная картинка); 5. Монтаж/темп - 1 (плавная передача информации с некритичными ляпами (наличие улыбки героя крупным планом сменяется ее отсутствием общим, заушник очков в одном кадре поверх волос, в другом - под волосами). Итого: 2+1,5+1+1+1,5+1=8 - сильная и достойная оценка. Для себя могу отметить положительное влияние картины на эпоху, культуру, развитие кинематографа и т.д., однако увеличение оценки за счёт этого излишне. 'I'm standin' here. Talkin' to you. Yes, I'm talkin' to you.'
Ты со мной говоришь?: Хроника распада личности
Фильм которые многие считают «классикой», но при этом не понимают и половины того, что там на самом деле происходит. Фильм, который для одних — крутой боевик про мстителя-одиночку, а для других — скучная тягомотина про психа. Речь, конечно, о «Таксисте» Мартина Скорсезе. Так вот, если вы думаете, что это кино про героя, который навёл порядок на улицах, — выключите телевизор и идите читать комиксы. «Таксист» — это не боевик. Это — анатомия распада личности. Это — клиническая картина того, как большой, грязный город перемалывает человека и выплёвывает на обочину обезумевшего зверя. Для начала надо понять главное: Трэвис Бикл — не герой. Он даже не антигерой. Он — пациент. Он — ходячий диагноз. И весь фильм — это не его борьба с преступностью. Это — его борьба с самим собой, которую он с треском проигрывает, превращаясь в бомбу с часовым механизмом. Скорсезе и сценарист Пол Шредер не снимали кино про мстителя. Они снимали кино про то, как рождается монстр. И монстр этот рождается не в аду, а в жёлтом такси, на залитых неоном и помоями улицах Нью-Йорка. Пункт первый: Нью-Йорк как выгребная яма. Город в этом фильме — не просто фон. Это — главный злодей. Нью-Йорк 70-х — это не туристическая открытка. Это — клоака. Гнойник на теле Америки. Грязь, мусор, пар из люков, как будто сам ад дышит на тебя. Шлюхи на каждом углу, сутенёры, наркоманы, ворьё. Это — мир, который потерял всякие ориентиры. Мир, в котором нет ни бога, ни закона, а есть только право сильного. И вот в эту выгребную яму погружается наш герой. Он, как ночной дальнобойщик, наматывает круги по этому аду, и вся эта грязь просачивается в него, отравляет его изнутри. «Когда-нибудь пойдёт настоящий дождь и смоет всю эту мразь с улиц», — бормочет он. Он думает, что он — этот дождь. А на самом деле, он — такая же мразь, просто с другой стороны. Он — продукт этого города. Его безумие — это отражение безумия самого Нью-Йорка. Пункт второй: Кто такой Трэвис Бикл? Давайте посмотрим на этого персонажа без голливудской романтики. Кто он? Ветеран Вьетнама. Уже сломанный человек, который не может спать по ночам. Он — абсолютно одинокий. У него нет ни друзей, ни семьи. Он пытается общаться с другими таксистами, но они его не понимают. Он — чужой в этом мире. Он пытается вписаться в «нормальную» жизнь. Он видит Бетси, «ангела в белом платье», которая работает в штабе кандидата в президенты. Она для него — символ чистоты, символ того мира, в который ему вход воспрещён. И что он делает, чтобы завоевать этого ангела? Он ведёт её на первое свидание в порнокинотеатр. Многие думают, что это смешной момент. Ничего смешного тут нет. Это — ключевая сцена. Она показывает, что Трэвис — не просто неловкий парень. Он — человек с полностью атрофированным социальным чутьём. Он не понимает элементарных правил человеческого общения. Для него порнография — это такая же норма, как и всё остальное дерьмо, которое он видит каждую ночь. И когда Бетси в ужасе от него сбегает, он не понимает, что сделал не так. Для него это — очередное доказательство того, что мир прогнил. Его «мораль» — это каша в голове. Он презирает проституток и сутенёров, но при этом сам постоянно ходит в порнокинотеатры. Он хочет «очистить» мир, но единственное средство, которое он знает, — это насилие. Его знаменитый монолог перед зеркалом «You talkin' to me?» («Ты со мной говоришь?») — это не тренировка крутого парня. Это — репетиция психоза. Это — диалог с пустотой. Это — человек, который окончательно замкнулся в своём собственном аду и готовится выплеснуть его наружу. Пункт третий: Спасение, которого никто не просил. Трэвис — бомба, и ему нужен детонатор. Сначала он выбирает своей целью кандидата в президенты. Почему? Не потому, что у него есть политические убеждения. А потому, что кандидат связан с Бетси, которая его отвергла. Это — месть. Месть всему «чистому» миру, который его не принял. Дальше Трэвис находит новую цель. Малолетнюю проститутку Айрис. Он решает, что должен её «спасти». Но опять же, он спасает не её. Он спасает себя. Он проецирует на неё свой комплекс спасителя. Ему нужен кто-то, кого можно очистить, чтобы очиститься самому. Хочет ли Айрис, чтобы её спасали? Большой вопрос. Она — жертва, да. Но она — часть этой системы. Она привыкла к этой жизни. Её разговор с Трэвисом в кафе — это разговор двух инопланетян. Он говорит ей про школу, она ему — про наркотики и сутенёра. Они из разных вселенных. Убийства это единственное, что даёт ему почувствовать себя живым. Пункт четвёртый: Финал как злая шутка. И вот тут Скорсезе наносит самый мощный удар по зрителю. Его объявляют героем. СМИ, вечно падкие на жареные факты, лепят из него образ мстителя-одиночки, который очистил город от скверны. Он — национальный герой. Это — самый циничный и страшный финал в истории кино. Город настолько прогнил, что не может отличить психопата от святого. Общество, которое породило этого монстра, теперь ставит ему памятник. Оно аплодирует тому самому насилию, которое оно осуждает на словах. Это — приговор. Трэвис не изменился. Он просто научился носить маску. Его быстрый, нервный взгляд в зеркало заднего вида в самом конце — это намёк: монстр никуда не делся. Он просто затаился. И в следующий раз он может взорваться снова. И никто не знает, кто станет его следующей целью. Про ремесло Сделано это, конечно, гениально. Де Ниро здесь не играет. Он — живёт. Он похудел, он реально работал таксистом, он влез в шкуру этого персонажа так глубоко, что становится страшно. Музыка Бернарда Херрманна — это не просто саундтрек. Это — саундтрек ада. Этот тревожный, тягучий джаз — это звук самого города, который медленно сходит с ума. А режиссура Скорсезе — это высший пилотаж. Он не любуется насилием. Он его препарирует. Он заставляет тебя чувствовать липкий, неприятный пот, вонь улиц, отчаяние в глазах героя. Итог «Таксист» — это не кино для отдыха. Это — тяжёлый, давящий, неприятный фильм. Он не развлекает, он ставит диагноз. Диагноз не одному конкретному человеку, а всему современному городскому обществу. Обществу одиночек, оторванных друг от друга, потерявших ориентиры и готовых в любой момент взорваться. Это — шедевр. Мрачный, бескомпромиссный и пугающе актуальный даже сегодня. Обязательно к просмотру. 10 из 10
Одиночество – сволочь!
Трэвис Бикл работает таксистом по ночам, а утром счищает с пассажирских сидений кровь и сперму. Однажды встретив кандидата в президенты, Трэвис сказал ему, что пора очистить улицы от шлюх, сутенёров, грабителей, наркоманов и голубых. Кандидату в президенты эта идея кажется непосильной. А Трэвис разъезжает по городу и планирует сделать мир чуть-чуть лучше с помощью пистолетов. В ресторане быстрого питания на контейнере для мусора было написано: «Спасибо! Мир стал чище!» Иногда думаешь, что было бы неплохо, если бы на твоём могильном камне написали то же самое. Фильм «Таксист» про народного мстителя, про одинокого человека на грани сумасшествия. Своё безумие Трэвис отправляет в нужное русло. Честно говоря, в главном герое я не нахожу привлекательного для себя персонажа. Он глупый и нелепый человек, пусть он и борется за справедливость и нравственность. Эту его борьбу я уважаю, но мне не нравится, что по сюжету его благие дела направлены на спасение 12-ти летней проститутки. Он же хотел очистить мир от грязи, а не защищать гнилую банановую кожуру от остального мусора. Всё окружение Трэвиса – это мерзость. К сожалению, Трэвис недостаточно умён, чтобы в своей голове ярко описать эту мерзость, озвучить для нас какую-нибудь сильную мысль, которую интересно было бы послушать. Описывать в его мире было что, но Трэвис молчит и живёт в своей голове. Иногда он говорил что-то забавное или что-то очень неловко сформулированное. Главный герой должен быть Роршахом – мрачным поэтом в этой помойке. Но единственное, чем может похвастаться Трэвис – это тем, что его играет молодой и красивый Роберт Де Ниро. На него просто приятно смотреть. По части операторской работы, игры света «Таксист» прекрасен. Смотреть этот фильм – сплошное эстетическое удовольствие. Да, этот фильм снят в мусорном городе, в котором всё вызывает негативные мысли и чувства, но и в этом мерзком мире можно найти красоту. Это же фильм, а не картина за окном. Прекрасный фильм, вечно любимый Роберт Де Ниро, но мне не нравится история. Была только парочка забавных моментов, связанных с глупостью главного героя. Но эта же глупость создаёт ему проблемы и ситуации, в которых Трэвиса прям жалко. 6 из 10
Новый Голливуд Мартина Скорсезе (часть 3)
«Таксист», «Бешеный бык» и «Злые улицы» образуют своего рода трилогию о внутреннем хаосе и попытках героев его преодолеть. Сейчас уже невозможно смотреть «Таксиста» без балабановского следа, прямых цитат в «Брате»: хотя важно даже не то, что и Данила Багров, и Теренс Бигл – ветераны локальных войн, люди с покалеченной психикой, вообразившие себя народными мстителями, а то, что героями их делает само общество, соскучившееся по «сильной руке». В этом отношении финал «Таксиста» вполне закономерен: в эпоху разгула идеологии неоконсерватизма всякий, кто готов с оружием в руках сопротивляться негативным плодам социальной либерализации, воспринимается как Герой. Тревису все равно кого убивать: кандидата ли в президенты, или сутенера, ибо накопление отрицательной энергии, энергии гнева ищет любого выхода. Если в «Злых улицах» буйный национальный темперамент персонажей то и дело взрывоопасно проявлялся в случайных драках и перестрелках все равно с кем, то в «Таксисте» выхлоп экспрессии происходит лишь в финале. Самая прославленная лента Скорсезе – о том, что человек сходит с ума постепенно под влиянием волчьего одиночества, неспособности к осознанной эмпатической коммуникации и не в последнюю очередь под влиянием большого города, плодящего отчуждение, насилие и хаос. Как нигде раньше и нигде больше актерская маска Де Ниро выполняет все свои необходимые исполнительские функции, создавая неповторимое сочетание мужского обаяния с ощущением почти психопатической опасности. Многих зрителей в частности смущает элементарное непонимание Тревисом того, что девушку нельзя на свидании вести на порнофильм, но герой делает это именно потому, что у него не в порядке с головой и нарушена коммуникация с миром. Тревис Бигл, как и Данила Багров, психически нездоров с самого начала рассказываемой о нем на экране истории. Дело даже не в известной со времен Ремарка и Хемингуэя неспособности ветеранов войн вписаться в обыденную мирную жизнь. Проблема в том, что война учит их лишь одному языку – коммуникации с миром через убийство, проблемы они могут решать, лишь рубя с плеча. Тревиса раздражает ночной город, он морализирует и мечтает увидеть расправу над уличным злом, но при этом он ходит в порнокинотеатры и не может наладить простейшие отношения с девушкой, которая ему понравилась. Несмотря на рожденный им синефильский культ «Таксист» - не первая голливудская лента, показывающая социальные плоды идеологии неоконсерватизма. До нее уже были сняты «Грязный Гарри» Сигела, «Джо» Эвилдсена и «Жажда смерти» Уиннера. Все они утверждали право среднего американца на самосуд в эпоху разгула контркультуры (в частности в «Джо» отец пытался вызволить дочь наркоманку из коммуны хиппи, в «Грязном Гарри» герой Иствуда ловил длинноволосого маньяка с пацифистским знаком на пряжке ремня, а в «Жажде смерти» персонаж Бронсона мстил маргиналам за изнасилование своей жены). Эти фильмы достаточно остро ставили проблему разгула беззакония, порожденного молодежной контркультурой, и возможного кровавого ответа на него, как со стороны властей, так и с позиции среднего консервативно настроенного американца. Скорсезе в «Таксисте» идет дальше: в жутком финале будто сами обагренные кровью стены борделя кричат о непропорциональности ответа на общественное беззаконие. Да, важно, что Тревиса сделали героем, что он действительно помог малолетней проститутке. И даже то, что сослуживцы его после этой кровавой бани зауважали, и даже девушка, ушедшая от него после неудачного похода в кино, вновь вернулась к нему, говорит о том, что он показал себя «настоящим мужиком». Однако, для режиссера очевидно, что все мечтающие о сильной руке и консервативном реванше также несут зло обществу, ведь они готовы утопить его в крови, лишь бы избавить от того, что они считают преступлением. В каждом маленьком человеке вроде Тревиса сидит Наполеон, маньяк, мечтающий стать тираном хотя бы на одной городской улице. Человек, возомнивший себя распорядителем чужими жизнями, народным мстителем, взявшим на себя функции Бога, всегда психически болен. Цена социальной свободы велика, она приносит в том числе и беззаконие, но отдать свое личное право выбора тирану, переадресовать его ему («пусть наводит порядок, о котором я так долго мечтал») – путь к еще большему злу. Это простое решение сложных проблем, и в одной из сцен кандидат в президенты говорит об этом Тревису при личной встрече в ответ на его радикальные предложения «смыть всю грязь в унитаз». Сутенер Мэтью в исполнении Кейтеля носит длинные волосы, в одной из сцен повязку на голове, как настоящий хиппи, чем намекает на то, против чего направлена агрессия Тревиса. Небольшое камео самого Скорсезе в одном из эпизодов – будто зеркало, в которое смотрится Тревис: ревнивый муж, мечтающий о расправе над неверной женой, также болен и психопатичен, как и народный мститель. Вобрав в себя символику и концептуальное наполнение неоконсервативного кино, Скорсезе расширил их за счет нового содержания и едва ощутимого смещения акцентов: в отличие от героев Иствуда и Бронсона его персонаж хоть и вызывает сочувствие своей неприкаянностью, но в отличие от них он еще и демонично-деструктивен (не зря он бреется почти наголо перед расправой). «Таксист» - кино, которое должно быть понято в контексте противостояния контркультуры и неоконсерватизма, и то, что Балабанов использовал его мотивы (и даже некоторые прямые цитаты вроде изготовления Тревисом оружия) спустя двадцать лет применительно к условиям постсоветской России, и то, что это оказалось предвидением политических реалий ХХI века, говорит не только о гениальности Балабанова, но и того, что когда-то в середине 1970-х мало кому еще известный американский режиссер снял фильм, как оказалось, и про нас с вами.
Нездоровое сознание наружу
Годы назад пытался смотреть этот фильм. Совсем не понравился. Решил недавно пересмотреть, потому что бывает, что фильм, кот. раньше не нравился, позже может оставить положительное впечатление. Мнение не поменялось. Уже с более сформированным вкусом не понимаю как такое может иметь высокую оценку. Начало многообещающее: хорошая операторская раб., необычный герой, интересная музыка. Но со врем. нездоровая атмосфера поглощает фильм. Во-первых, показывают крайне острую реакцию на банальные вещи. В авто заходит пара, и музыка усиливается. Во-вторых, необразованный таксист почему-то считает себя выше бродяг с улицы или проституток, хотя он всего лишь 'король баранки'. В-третьих, неумение отделить реальные проблемы от второстепенных. Проститутки и бродяги - это не ужас жизни, и вообще это чаще сбившиеся с пути, чем угроза порядочности. Есть мафия, с кот. псих-одиночка испугался бы связываться. Обычного сутенера он называет самым мерзким челом на планете. В-четвертых, полное отсутствие реализма: проткнутый ножом чел через мин. лезет в драку, раненый в шею более-менее комфортно себя чувствует и не отбывает срок за убийство. Много психически неполноценных. Ощущение, что реж. из таких. Он снял, выразил свою сущность. Ну ладно. То, что людям это нравится - вот беда. А потом жалобы, что в мире много несправедливости и правительство виновато. Такие фильмы как вообще могут нравится? Или фильмы про уголовников. 3 из 10
Выдающаяся картина о человеке, которого никто не хочет понимать.
'i'm god's lonely man' - фраза, отлично передающая дух всего фильма. Трэвис на протяжении таксиста показывает себя очень неоднозначно. Зная бэкграунд главного героя, ему хочется сопереживать, но и неудачные попытки Бикла влиться в обычный социум вполне понятны. Малообразованный ветеран, которого выплюнули на самотек, более не нужный своей стране, скрывающий свое военное прошлое по понятным причинам, идет работать в такси, которое хоть как его успокаивает после тяжелого периода времени. Многие могут недолюбливать фильм из-за поведения главного героя, с чем я в корне не согласен. Трэвис Бикл — настоящий ребенок, в теле взрослого человека, прошедшего ад. И все сюжетные, как вы можете подумать 'несостыковки' как раз и связаны с его инфантильностью. Миссия, страдающая радикализмом из стороны в сторону и пытающаяся разобраться, что с ним не так. Персонаж очень живой и вызывает неподдельные эмоции. Неважно, негативные или положительные. Это и есть главное положительное качество хорошего фильма. Город, такси, окружение всего лишь красивая ширма, помогающая раскрыть характер Трэвиса за краткие 2 часа. Браво великому Роберту Де Ниро за очередной шедевральный отыгрыш роли и спасибо Мартину Скорсезе за такой фильм.
«Эта страна», «этот народ»
Мы привыкли к чернухе про РФ-СССР (читай, про Россию), здесь же тотальная чернуха про «Град на холме», про США середины семидесятых. Улицы Нью-Йорка заполнены агрессивными толпами дикарей-негров, но и «белые» точно такие же уроды, и внешне, и морально. Никакого просвета, надежды, что это только «подонки общества», что существует нормальный мир с традиционными нормами, а государством управляют мудрые и чистые. В этой реальности двенадцатилетняя девочка бежит от нелюбящей её семьи и готова быть проституткой, лишь бы не возвращаться в этот «глубинный народ». Единственное светлое пятно фильма, красивая «умная» организатор местной ячейки по выборам президента, и та с ходу идёт на свидание с настойчивым откровенным дебилом-таксистом. Да, это и есть главный герой фильма. Он не просто дурак, это реальный физический псих, у которого навязчивая идея уничтожить грязь нечестивого мира.
Человек-тень и его одиночество в приглушённых ночных тонах.
<b>Долгие бессонные ночи, перед глазами только руль, таксометр и яркие огни Нью-Йорка.</b> Трэвис из тех таксистов, что ездят по всему городу и берут любых пассажиров, но сколько же дерьма происходит по ночам.. - В голову приходят дурные мысли, хочется выйти на улицу и сделать что-то. И Трэвис сделает. <b>Трэвис - человек тень.</b> Не образования, не профессии, не семьи, за его плечами нет ничего. Чтобы не разочаровывать родителей своим неудачным положением, он скрывает свой адрес под поводом 'секретной работы в правительстве'. В общении с другими он такой же неуживчивый, коллеги, хоть и принимают его существование, но связь Трэвиса с ними полностью отсутствует, как и с остальными людьми, впрочем. <b>Трэвис одинокий человек.</b> Бессонными ночами он ездил по городу на метро, ходил в кинотеатры и смотрел телевизор, просто, чтобы убить время. Ему стало так тошно, что он решил работать в такси, здесь он хотя бы будет получать деньги. В такси время проходит намного быстрее, но появляются трудности. <b>Трэвис - бомба замедленного действия.</b> По окончании смены Трэвису то и дело приходится отмывать сидения от крови, спермы или рвоты. Он раз за разом сталкивается с таким насилием, мерзостью и зверством, что у самого в голове постоянно крутятся мысли об этом. Он не понимает, что с этим делать, обращается к коллегам, но в ответ получает только полное непонимание. И тут начинается момент раскола Трэвиса, давящее одиночество, его угнетающее положение и окружающее его насилие делают из него бомбу замедленного действия. Когда же он взорвётся?
Don’t make no difference to me
Привыкнув современному кинематографу, который все чаще завоевывает внимание публики яркой картинкой, приятно (безотносительно содержания, сам фильм довольно тяжелый) было вернуться почти на полвека назад и окунуться в фильм, где повествование идет очень медленно, и ты сам выбираешь, в какие детали всматриваться и на каких диалогах заострять внимание. Выбираешь сам также, как и главный герой выбирал, какую реальность видеть перед собой. Презирая грязь и грех, он сам принимает решение жить по ту сторону черноты, работая ночами в криминальных районах НЙ, развозя шлюх и барыг. Трэвис работает ночами чтобы доказать, в первую очередь, себе, правдивость своих убеждений, нравственную извращенность этого мира. При этом, сам не ассоциирует себя с “прогнившими” пассажирами, наблюдая за ними через стекло такси и зеркало заднего вида. Ненавидя собственную реальность, он, тем не менее, не хочет выходить из сложившегося порочного круга. И по мере развития сюжета, загоняет себя в еще более глубокую тьму, поглощенный своим одиночеством. Одиночество преследует Тревиса везде, куда бы он не пришел: на кассе кинотеатра, за ужином в таксопарке, даже сутенер Спот не узнает повторно пришедшего к нему героя Де Ниро, словно тот не что иное как пустая серая масса. Нью Йорк. Скорсезе показывает ночной НЙ опасным и мрачным, останавливая камеру на случайных прохожих, и даже яркие огни города сняты смазано, транслируя восприятие Тревиса. Презирая мрак, он сам отказывается видеть свет, будто тьма — это единственный мир, существующий в его голове. Скорсезе акцентирует на этом внимание и показывает настоящий Нью Йорк при дневном свете в ярких теплых тонах, транслируя зрителю, что мир не безнадежен. В таких кадрах нет главного героя, потому что он не видит этот свет через призму своего безысходного восприятия мира. Не торопитесь, когда будете смотреть фильм. Всмотритесь в каждый кадр, чтобы прочувствовать всю суть экзистенциализма в нравственно-извращенном мире Тревиса и увидеть, какой выход для собственной ненависти он нашел.
Олдскульные рецензии Zombiona!
<b>Таксист</b> Мне очень сильно не понравился последний фильм Мартина Скорсезе “Остров проклятых”, потому что это очень простой фильм для такого великого режиссера. Я решил вспомнить его старые ленты и написать небольшой отзыв на какой-нибудь шедевр Скорсезе. Кстати у Скорсезе очень много замечательных картин, но я выбрал именно “Таксиста”, потому что это его самый лучший фильм. Странно, что у этого фильма так много положительных отзывов. Ведь несмотря ни на что Мартин Скорсезе снял фильм, который легко не любить, потому что это (Таксист) очень тяжелое и неприятное зрелище. Я не поверю человеку, если он скажет, что очень сильно любит этот фильм. Это правда трудно. Скорсезе снял фильм-неправду и фильм-обман. Скорсезе показал грязь и мерзость этой “голубой” планеты. И Скорсезе показал настоящую Америку. Главный герой устраивается работать таксистом, чтобы развозить всякую грязь по улицам. Он становится пленником этой грязи. Это очень медленный и очень вязкий фильм, который практически невозможно пересматривать несколько раз. Зато если вы его посмотрите один раз, то уже никогда не забудете. Скорсезе снял фильм с лживым финалом. Он как будто перевернул весь фильм и в самом конце фильм начинается заново. Про такие фильмы трудно говорить, потому что их нужно смотреть. Именно такие фильмы как “Таксист” сделали кинематограф великим. Про жизнь обыкновенных людей было снято очень много хороших картин, но таких тяжелых как “Таксист” очень мало. Я рекомендую посмотреть этот фильм всем тем, кто любит тяжелые драмы про жизнь. А лично мне в этом фильме больше всего понравилось то, как показан город днем и как показан город ночью. Гениально… В итоге мы имеем классику кинематографа и “настоящего” Мартина Скорсезе. А еще в этом фильме можно увидеть молодую актрису Джоди Фостер, Роберта Де Ниро с прической панка, неузнаваемого Харви Кейтеля и камео самого Скорсезе. И еще я хотел сказать, что мне не нравится то, что из “Таксиста” сделали героя, но это только потому, что Мартин Скорсезе большой мечтатель и пытается верить в свою страну…
Один из самых спорных классических фильмов
Чертовски удачный дуэт Мартина Скорсезе и Роберта Де Ниро в полной мере проявляет себя в 'Таксисте', имеющем две полярные грани оценки: или скучно и ни о чем, или шедевр. Что-то среднее о 'Таксисте' трудно вывести. Для меня эта картина перекликается с шедевром Вима Вендерса 'Париж, Техас', рецензию на который вы тоже можете прочитать у меня. Героев объединяют две вещи: они невероятно одиноки и их обоих зовут Трэвис. 'Таксист' снят раньше и даёт очень своеобразный взгляд на одиночество. Трэвис Бикл ведёт интровертый образ жизни. Он недавно вернулся из Вьетнама и вероятно, страдает птср. И бессонницей. Именно из-за бессонницы он идёт работать в Такси в ночные смены, дома ему все равно нечего делать. Никакого лечения, никаких попыток разобраться в себе. Бессмысленное скитание по ночным улицам города грехов, безумно красивым на общем плане, но уродливым в деталях. Трэвис предпринимает попытку выйти из этой ситуации, не прибегая к рефлексии. Он встречает Бетси, девушку, работающую в офисе предвыборной кампании. На какой-то момент кажется, что у них всё идёт хорошо, но Трэвис — это 'вещь в себе'... И с ним трудно. Если рассматривать фильм в парадигме двух Трэвисов, то в отличие от своего тёзки из 'Париж, Техас', Трэвис Бикл выглядит абсолютно опустошенным. У него нет никакой цели, и у него нет прошлого — кроме Вьетнама нам ничего не известно, да и вероятно, сам Трэвис не помнит. Его родители живы, но он даже не думает к ним обращаться. Он пытается выйти из круга одиночества по наитию, вслепую, не думая о том, как его изменила жизнь. В результате у него появляется цель — но необдуманная, в какой-то мере извращённая, но всё-таки цель. И она его устраивает, потому что вписывается в его текущие жизненные устои. Он делает именно то, что должен делать, и по-другому ему не поступить. Этот фильм о человеке, не смогшем собрать себя после удара судьбы. Трэвис не смог нормально перевязать рану, нанесённую ему в душу, и неудачная попытка спасти себя приводит к тому, что рана только оголяется. Швы накладывать безнадёжно. Его рассудок замыкается и в нем мелькает калейдоскоп из лиц, городов, огней и тьмы. Абсолютной тьмы. 'Таксист' говорит об очень многом, но это недостаточно просто услышать, это нужно прочувствовать. Это драма о маленьком человеке, и что-то в судьбе Трэвиса есть от произведений Достоевского. Главное не ждать быстрого повествования и слезовыжимающей истории, потому что главный герой слишком человечен — а поэтому, ему трудно сочувствовать.
Ощущения после просмотра – отторжение
Не являясь особым ценителем творчества Мартина Скорсезе и посмотрев данный фильм только благодаря наличию в нем Роберта Де Ниро, могу сказать, что просмотр мне дался очень тяжело, поскольку вся картина показалась мне искусственно натянутой и чересчур гнетущей. Вся фабула строится на том, что есть условный «лишний человек», который после окончания военных действий во Вьетнаме пытается приспособиться к реалиям обычной жизни. Однако после нескольких неудачных событий главный герой воображает себя вигилантом и спасителем всего человечества. И всё это происходит на фоне довлеющей атмосферы неблагополучных районов города. Больше добавить нечего. Даже при написании данного отзыва тяжело обозначить жанр творения Скорсезе – это триллер (саспенса я на себе не прочувствовал), социальная драма (тоже нет, больше «экзистенциальная драма»), криминал (его практически нет)? Ни рыба, ни мясо. 6 из 10
Любимый всеми шедевр.
Фильм 'Таксист' для многих был, остается и будет шедевром всех времён. Многие режиссёры черпали отсюда вдохновение, многие люди любят этот фильм. Именно из этого фильма фраза 'You talkin' to me?', именно из этого фильма началась мода на куртку M65, именно этот фильм возобновил взгляд на стрижку Ирокез. Этот фильм поднимает тему одиночества. Трэвис Бикл неоднозначная личность, многие смотрят с разных сторон на его личность. Он измученный бессонницей ветеран войны, которому тошно и неприятно находиться в таком обществе, где везде разврат, грабёж, продажность. Трэвис прямолинеен, у него не бывает неоднозначных ситуаций. У него всё и так поделено на 'плохо' и 'хорошо'. Он как подросток с максимализмом, который восстал против системы. Он не считается с тем, что происходит на улицах Нью-Йорка из-за своих устоявшихся взглядов на мир. У него мозг подростка и психика у ветерана войны. Он встаёт на тропу войны в конце войны, но и это не сделает его внутренний мир чище, это лишь имитация, он останется одиноким. Его зверь, что живёт внутри него не может найти успокоения, он не спит, как и он сам. Кто-то может не считаться с этим фильмом, с гениальной постановкой Скорсезе, с отличным сценарием Шредера, с шедевральной игрой всех актёров. Но проверку временем этот фильм прошёл, он стал шедевром всех времен. Свою лепту в кинематограф он принёc: сейчас в моде 'сигма-фильмы' по типу 'Джокер', 'Драйв', 'Американский психопат'. Но сей шедевр Скорсезе эти фильмы никогда не потянут. Фильм длиться 114 минут, некоторые считают, что эти такие тяжёлые, медленно тянущиеся минуты, но фильм идёт так, как-будто всё снято глазами Трэвиса. Он видит мир таким. Музыку фильма тоже ругают, но это гениальный ход Херрмана, что написал композиции, которые сочетаются с настроением Трэвиса. Это можно легко заметить и услышать. Абсолютный шедевр на все времена. 10 из 10
Скучная классика
'Таксист' Мартина Скорсезе считается одним из самых влиятельных фильмов эпохи Нового Голливуда и вообще одним из лучших в фильмографии великого режиссёра. Спустя столько лет, данное утверждение звучит неоднозначно. Сюжет. Трэвис Бикл - одинокий 26-летний ветеран Вьетнама с явными психическими проблемами, работающий ночью таксистом в Нью-Йорке и одержимый идеей 'очистить город от грязи'. Что могу сказать. Несмотря на бесспорное влияние этого фильма (особенно сильные параллели с Джокером, некоторые сцены прям полноценные отсылки), сейчас он смотрится скучно, в чём-то устаревше и в целом не производит какого-то сильного впечатления. Но сначала о плюсах. Это конечно актёрская игра Роберта ДеНиро, исполнившего главную роль и получившего номинацию на Оскар. Это одна из его знаковых и самых известных ролей и не зря. ДеНиро блестяще исполнил роль травмированного солдата, медленно сходящего с ума от одиночества и всё больше погружающегося в пучину своих безумных рассуждений. Также отмечу Джоди Фостер, сыгравшую здесь 12-летнюю проститутку Айрис (и хотя выглядела она намного старше, на момент съёмок ей было всего на год больше - 13, что меня очень удивило). Эта роль принесла Джоди большой успех и во многом помогла в становлении её карьеры. Действительно, несмотря на то, что экранного времени у Айрис мало, она успевает запомниться, благодаря своей харизме и обаянию. Ещё здесь есть Харви Кейтель и некоторые другие известные в 70-х актёры. Внимания заслуживает и операторская работа, в первую очередь работа со светом. Переливающиеся на стекле огни ночного города, фокусирование на молчаливом взгляде главного героя, особенно на глазах, использование отражений - в общем множество приёмов, которые сейчас активно используются (в том же Джокере) пришли по большей части из этого фильма. Со сценарием и сюжетом здесь уже всё не так очевидно. По большей части, в фильме мало что происходит - герой колесит по городу, а зрителя погружают в его внутренне состояние. Иногда бывают действительно интересные диалоги, но они довольно быстро заканчиваются. Из-за скудности событий смотреть фильм сейчас скучно, можно сказать, что это наполовину арт-хаус Если же переходить непосредственно к минусам, то во-первых это музыка, которая здесь по сути состоит из одной лейтмотивной мелодии и очень часто повторяется, а потому, быстро надоедает и раздражает. К тому же на мой взгляд, она совершенно не подходит для депрессивной атмосферы, которую так старательно выстраивает этот фильм, но которую я вообще не чувствовала. Герой тупо не знает, чем ему заняться и потому он возомнил себя Богом, решившим, что сам знает, кому жить, а кому умереть. Но не обманывайтесь - весь этот движ происходит лишь в самом, самом конце фильма и занимает 5 минут экранного времени, а до этого, как и я говорила - по большей части скука и покатушки на машине. Второй минус - это то, что собственно тема самого Вьетнама здесь крайне поверхностна. Трэвис ни разу не говорит, что он там был, есть лишь намёки, обо всём зритель должен догадываться сам. В том же Рэмбо, нам раскрывали и показывали, что же такого пережил Джон, что превратился в того, кем он является. Здесь же, раскрытия Трэвиса Бикла как такого нет и потому понять его сложнее. Ну и собственно с философией, которую здесь продвигает ГГ, а именно - очистка города от тех, кто является по его мнению является 'грязью' (проститутки, сутенёры, наркоманы) я совершенно не согласна, думаю даже не надо объяснять почему. В общем для ознакомления с классикой и благодаря отличной актёрской игре Роберта ДеНиро 'Таксиста' посмотреть стоит. Но сейчас он понравится далеко не всем 8 из 10
Таксист нараспашку
Бывший морпех Трэвис Бикл в свои 26 уже сложившийся социопат с очень странными и бессистемными целеустремлениями. И первое, что мучает Трэвиса регулярно – это бессонница, которую он решил «лечить», устроившись работать таксистом. Затем Трэвис «запал» на приличную дамочку с внешностью Сибилл Шепард, но после того, как на первом же свидании повел девушку на порнофильм, отношения у пары «почему-то» не сложились. А дальше, страдающий от одиночества и давления грязных улиц Нью-Йорка, Трэвис покупает целый набор пистолетов и начинает активно практиковаться в тире. Для чего? Ну, чтобы грохнуть какого-то негодяя. А негодяи, они разные бывают – от сутенёров до сенаторов. Надо только выбрать правильно, кого грохнуть. Ну или как уже пойдет… Ну, собственно, с этого фильма и начался по-настоящему Скорсезе. Первый его громкий успех, застолбивший за 34-летним Мартином статус топ-режиссера Голливуда, и эту планку он уверенно держит до сих пор. «Таксистом» Скорсезе удивил, конечно, не через призму насилия, хотя оно здесь к финальной развязке и натуралистичное, и запредельное. Но все же, Новая волна в Голливуде уже лет 6-7 активно «кушала» жесткие фильмы, и здесь Скорсезе только поддержал хорошо продаваемый тренд. Но режиссер умудрился через форму неонуара с соответствующей музыкой и грязной уличной атмосферой, зарядить новое веяние в кино, которое впоследствии получит название, как киберпанк. Нет, формально здесь нет антиутопии, технического прогресса и «безумного Макса». Но здесь есть безумный Трэвис – одинокий ветеран войны, которому не только скучно, но и противно от зла. И да, Трэвис – это одиночка, но без приставки «герой». Вернее, он может быть как героем, так и злодеем. Без разницы. Надо кого-то вальнуть, потому что вот так как есть, больше нельзя. И в этом бессистемном внутреннем винегрете главного героя и скрывается прелесть и смак всей постановки. Герой живой и в каждой ситуации всегда новый. Вот он мог спасти от сутенера малолетку-проститутку, которая как раз его об этом и просит, но он за мятую двадцатку долларов заткнулся и уехал. А вот уже, когда эта же проститутка ни о чем не просит, а готова сделать минет, Трэвис начинает грузить девчушку своим навязчивым «спасением». А вот здесь Трэвис элегантно ухаживает за респектабельной девушкой, а уже вечером ведет ее на порно-сеанс, а затем искренне удивляется, - ну что же пошло не так в отношениях? Точно также он постоянно стоит на границе действия, за которым может начаться как «герой-одиночка, расправляющийся с мафией» так и «псих-одиночка, убивающий кандидата в президенты США». Вот в этом иррациональном балансе между условным злом и добром, где на самом деле нет водораздела, очень натуралистичен герой. Ну и исполнение от Роберта Де Ниро в этом фильме – это нечто. Не знаю, как с этой ролью справился бы Аль Пачино, которого Скорсезе изначально хотел видеть в проекте, но очень хорошо, что у них не срослось. Потому что Де Ниро отыграл канонического героя, окончательно подтвердившего после второго «Крестного отца», что он теперь в Голливуде топ-величина. Собственно, «Таксист», несмотря на колоритный второй план – неприступную красотку Сибил Шепард и даже получившую первую оскаровскую номинацию за роль проститутки-малолетки 14-летнюю Джоди Фостер, - кино одного актера. И Де Ниро чертовски многогранен в своей роли. От неуверенного тюфяка, устраивающегося на работу, до хладнокровного убийцы – актер везде разный и всегда привлекательный. Зритель однозначно на его стороне. А чего стоят его ужимки с охранником сенатора? А разговор с зеркалом? А терки с сутенером? Это же 100%-я игра на «Оскар». И в 1977-м реальным конкурентом Де Ниро за статуэтку был разве что Сильвестр Сталлоне, сыгравший единственный раз в своей карьере с приставкой «восхитительно» в легендарном «Рокки». «Оскар» один, реально заслуживающих претендента было два, а статуэтку выписали умершему и невзрачному Питеру Финчу. Впрочем, киноакадемики часто выбрасывают фортели, а вот Де Ниро себя этой ролью обессмертил. 7.5 из 10
О загнивающем Западе
В 70-е кино еще было искусством, поиском правды и смысла, еще можно было показывать реальность и называть вещи своими именами. Сегодня кино — это зазеркалье, где добро и зло поменялось местами, и мы сейчас смотрим эти старые фильмы, как бандерлоги, сидящие на осколках цивилизации)) А еще это правда об Америке. Не голливудский глянец, а реальность. В те годы было несколько похожих реалистичных фильмов, например, «Полуночный ковбой» 1969 года с Джоном Войтом в главной роли, отцом Анджелины Джоли. Это та реальность, куда попадали наши эмигранты в 70-е и от ужаса сходили с ума. Их ждали безработица, нищета, грязь, убогость, детская проституция, преступность… Хорошая медицина и образование — роскошь. Но главное — моральное разложение человека, когда человек человеку — волк, и главное — выжить. Это было то время, когда Запад в прямом смысле этого слова загнивал. До того, как СССР проиграл в холодной войне, став колонией Запада и оплатив ему возрождение. В Нью-Йорке тогда горели целые кварталы и их не тушили, это были каменные заброшенные джунгли, населенные бандитами. Но человеческая душа везде ищет одного и того же — любви, доброты и страдает, не находя их. Изучение этой души — источник для настоящих шедевров, так было со времен Достоевского и Чехова.. История Трэвиса — история исковерканной души в неестественных для жизни условиях мегаполиса, где неврозы множатся и выливаются в преступление. До момента развязки сюжет был чем-то похож на «Преступление и Наказание»: одинокий невротик от неудач в личной жизни и безысходности начинает винить окружающую его грязь, жестокий мир, и решает очистить его от этой грязи хотя бы частично, спасти хотя бы одну заблудшую душу. В этом кстати невольная отсылка к чеховскому «Припадку», где наивный юноша пытается наставить проститутку на истинный путь. Но здесь параллели с русской классикой заканчиваются, финал весьма неожиданный, и он как-то не приклеивается к основному повествованию... Тем не менее почти документальные реалии Нью-Йорка в этом фильме — бесценны.
'В Торквемады я б пошёл, пусть меня научат!'.
То, как передан в этом фильме архетип отшельника-мизантропа, замкнутого на самого себя и живущего в грязи, заслуживает высочайшего признания. Это действительно шедевр и классика данного типа кинолент, в которых нам описывают нелюдимых одиночек, которые начинают предъявлять претензии к окружающему миру, не видя того, что и сами они откровенно - куски дерьма ещё те. И это не оправдывает окружающий мир в виде людей и не снимает с него ответственности. Это напоминание о том, что гораздо лучше менять мир получается, когда ты можешь на своём примере предложить людям какую-то альтернативу тому, что ты признаёшь недопустимым. Ну, а что же наш многими обласканный ГГ? Представляет ли он из себя какую-то альтернативу тому скотству, которое его окружает и которое он совершенно правильно именует скотством? Как мы увидели нет. Он такой же жёлчный, дикий, наполненный ненавистью и злобой, как и остальные. Единственное отличие его от них в том, что он понял гнусность некоторых общественных 'норм', и стал после этого комнатным латентным инквизитором. Однако, иногда его натура помимо этого выкидывала такие пируэты, что на меня в прямом смысле налегал смех изумления от абсурдности сочетающихся в ней благих деклараций и низменных мерзостей. И, тем не менее, хотя все мы пока что, к сожалению, ханжи, но обличение общества в разврате, сочетающееся с походом в порноклубы просто взорвало мозг. Не потому, что этого не бывает: сейчас многим моралофагам, поносящим разврат порноклубы заменили порносайтами. Потому, что наш ГГ даже не увидел в этом ничего аморального! Вы понимаете насколько изуродована душа у этой личности? А ведь сколько таких обозлённых на общество потенциальных 'таксистов' бродит по улицам? Впрочем, я не хочу втаптывать нашего инквизитора в грязь. Он в ней, в принципе, и так живёт: фильм хорошо передаёт антураж внутреннего убранства его отшельнического скита. Достоинствами ГГ, на мой взгляд, является то, что в его речах отсутствует патетика и другая бесконечная славословная лабуда. Он не признаёт себя идеальным, отчасти осознаёт что и с ним что-то не так (его попытки поговорить с коллегами). Однако никто из них не в силах ему помочь, т. к. они все - смирившиеся с тем скотством индивиды, преодолевшие свой 'юношеский максимализм' и 'обострённое чувство справедливости', которые они обменяли на гарантию минимальной сытости в этом действительно прогнившем обществе. И нашему ГГ бы махнуть на них всех рукой и заняться собою, но нет: стремление 'причинить добро' и 'нанести радость' не даёт ему покоя. Он влетает в модель спасателя жертвы, которую находит для себя, и начинает в этом видеть весь смысл своего существования. Инквизиторский путь нашего юного поклонника Торквемады едва не оборвался только начавшись, однако ему повезло: всё же жизнь щадит нередко даже таких за их искреннюю благонамеренность и искренние заблуждения. Да и жертва была 'спасена'. Наш ГГ выбил клин юной оборзевшей наркомании и полигамии клином страха смерти и окровавленных тел вокруг, приняв на себя роль 'всадника апокалипсиса' для нескольких окончательно заблудших. По причине того, что он - не окончательно заблудший, остался жив и стал 'героем'. Однако понял ли он, что от вышибания клиньев клиньями в следующий раз пуля может прошить его сонную артерию окончательно? Понял ли он, что от инквизиторства уродов меньше не становится, и что спасательство не решает общественных проблем? Понял ли он, что на его экзистенциальную 'скорбь' по заблудшим ему никто из них не ответит лучом понимания? Принял ли он своё одиночество и научился ли извлекать из него пользу? Понял ли он, что сам должен стать той альтернативой, которую хочет предложить окружающим? Вышел ли он из положения ожидающего 'апокалипсиса' и понял ли то, что Жизнь - вечна, что не стоит хитро надеяться на 'конец света' и нужно быть 'началом света' для себя и других? Принял ли он этическую норму того, что помогать нужно ТОЛЬКО по запросу, а не врываться в чужие жизни со своими нравоучениями? Понял ли это всё наш 'Торквемада', мы не знаем. Однако не стоит ли это понять нам, дабы избежать впредь кровавых бань и других 'священных войн'?
Таксист мне брат, но истина дороже.
Знакомьтесь: Трэвис Бикл, 26 лет, морпех, ветеран войны во Вьетнаме. После демобилизации приезжает в Нью-Йорк, где работает ночным таксистом в самых опасных районах города. Бывший солдат совершенно ничего не боится, потому что 'на гражданке' ему нечего бояться — даже ночной Нью-Йорк не в силах показать те ужасы, которые способна показать война. А уж войну Трэвис повидал со всех её сторон — в этом можно не сомневаться. Работая в такси, Трэвис постоянно сталкивается с мерзкой стороной человека: он подвозит богатых белых мужчин, развлекающихся с чернокожими проститутками; к нему в машину садятся сумасшедшие ревнивцы, готовые убить своих жён; иногда даже кандидат в президенты США со своей высокомерной свитой нет-нет да и возьмёт дешёвое такси, чтобы посмотреть на настоящую Америку не из окна личного лимузина... Словом, моральных уродов из разных слоёв общества Трэвис за время работы в такси навидался достаточно — так достаточно, что начал записывать свои наблюдения в попытках отрефлексировать увиденное и найти какой-то выход из ситуации. И после нескольких коротких и случайных разговоров со своими клиентами и знакомыми Трэвис находит этот выход — так ему кажется. Не было бы одного случая, так появился бы другой — и бывший морпех пошёл бы по совсем другому пути (гораздо более жестокому или, наоборот, созидательному). В свободное от работы время (которого у него мало и которое пугает его пустотой свободы) Трэвис ведёт дневник, где среди прочего пишет такие наблюдения: «По ночам на улицы города выползает всякая мразь: бандиты, ворьё, шл**и, наркоманы, сумасшедшие и прочие извращенцы. Все они больны и порочны… Я всюду езжу. Вожу людей в Бронкс, Бруклин, Гарлем, всё равно куда – мне плевать. А другим шофёрам нет. Многие даже чёрных в машину не сажают. Каждое утро, вернувшись в гараж, я отчищаю сперму с заднего сиденья. Иногда смываю кровь…» Как вы уже, возможно, догадались, я хочу рассказать вам о фильме 'Таксист' 1976 года. Фильм считается классикой мирового кино и регулярно входит во всякие подборки 'лучших' кинолент всех времён и народов. Оно и неудивительно: режиссёр Мартин Скорсезе снял атмосферную историю потерянного и одинокого человека, чувствующего свою ненужность в нуарном Нью-Йорке. 'Таксиста' интересно смотреть и даже пересматривать — но что-то в нём не так. Что именно для меня 'не так'? Главного персонажа фильма, того самого морпеха Трэвиса Бикла, многие зрители превозносят как героя и идеализируют его мысли и поступки — и мне показалось, что они делают это напрасно. Мотивы таксиста ('пластмассовый мир победил, макет оказался сильней') можно понять, ему можно сопереживать и 'болеть' за него, когда в конце фильма он решается на некоторые опасные шаги по самоличному очищению грязного и порочного города от человеческой скверны. Можно, но не хочется. Да, раскольниковская философия Трэвиса как минимум имеет под собой серьёзное основание в виде неприглядного, лицемерного и продажного мира вокруг — и уже этого многим людям (как зрителям, так и персонажам фильма) достаточно, чтобы вознести Трэвиса на пьедестал великого героя-альтруиста... Мол, не вытерпел парень и начал вершить правосудие своими методами. Это ясно и понятно каждому из нас, не так ли? Но тут есть вездесущее 'но': Трэвис заблуждается в своей раскольниковской философии и соответствующих этой философии поступках. К счастью, волей случая его поступки приносят всё же положительные плоды (посмотрите фильм и вы поймёте мои слова) — но с тем же успехом при иных раскладах Трэвис мог бы стать полноценным террористом, опасным маньяком или массовым серийным убийцей. И уж тогда-то он бы не принёс никакой пользы обществу. Мало их что ли было в реальности, этих отчаявшихся одиночек-правдорубов с поехавшей крышей и сорванной кукухой? Это к вопросу о роли случая в жизни человека. Да и принёс ли Трэвис вообще хоть какую-то пользу своими поступками в конце фильма? Разве нельзя было поступить иначе, аккуратней и безопасней? Нельзя ли действовать тактичней и глубже? Думаю, для Трэвиса ответ очевиден — нет, нельзя. Всё дело в пресловутой философии 'тварь ли я дрожащая или право имею': подобная философия всегда трактуется как угодно, она свободно выворачивается в любую сторону и ей можно морально оправдать любое преступление. Трэвис — заложник данной философии и ему, кажется, сильно не хватает ума понять или хотя бы чуть-чуть представить, насколько сложен и непредсказуем окружающий нас мир, и что в этом мире можно действовать изящней, чем бить топором старух или, в случае Трэвиса, затариваться разнокалиберными пистолетами ради одного, так скажем, мокрого дельца. Наш страдающий бессонницей таксист просто действует, действует грубо и прямолинейно, потому что иначе и не умеет: он 'учился всему понемногу' (прям Онегин какой-то!), жить как все — неспособен, расти над собой — тоже, но зато он всё больше хочет совершить нечто в его понимании великое и далее уйти на покой в туман небытия. А какой в этом смысл? Хороший врач не будет лечить болезнь — хороший врач её вообще не допустит. Трэвис же, как 'врач' в лучшем случае посредственный, а в худшем — хреновый, лечит не всю болезнь капитализма как системы — он лечит (или пытается вылечить) лишь её симптоматическое проявление: эксплуатацию человека человеком. А это уже похоже на миф о Геракле и лернейской гидре. Геракл отрубал гидре одну голову, а на её месте тут же вырастали ещё несколько. Так бы и погиб античный герой, если бы его друг Иолай не догадался прижигать основания срубленных голов... Понимаете аналогию? Трэвис либо недоврач, либо недогерой — или и то, и другое одновременно. А в довесок он, кажется, дурак, лицемер, суемудр и трус. Все эти его качества можно увидеть в фильме, если внимательно наблюдать за поведением нью-йоркского таксиста. Вообще, глупостью, простотой, наивностью и прямолинейностью Трэвис Бикл напоминает мне другого культового персонажа кино: Данилу Багрова из балабановской дилогии 'Брат'. Оба персонажа — ветераны войны, оба молоды и не знают куда бы податься, оба, видимо, страдают от ПТСР и пытаются как-то справиться с этим расстройством. И оба — это 'хаотичное добро', которое руководствуется исключительно личным пониманием доброты, правды и чести. Следует подчеркнуть, что именно 'личное понимание добра' отличает подобных людей от всех остальных. На мой взгляд, без хаотично добрых людей наш мир был бы чуточку хуже и печальней. Однако именно в контексте 'Таксиста' и 'Брата' причиной и лейтмотивом основных поступков главных героев выступает даже не столько их 'хаотично-добрый характер', сколько дуболомная тупость, неспособность к диалогу и нежелание устраивать жизнь на созидательных началах... Человеческое, слишком человеческое.
Фильм для одиноких людей.
Знаете, каждый раз замечаю, что писать отрицательные рецензии на всякий шлаг куда легче, нежели на и вправду хорошие фильмы. И на сей раз не исключение. Таксист - удивительно хорошее кино, рассказывающее нам о трудностях жизни Трэвиса Бикла, ветерана Вьетнамской войны, после того, как он вернулся на родину. Трэвису не дает покоя бессоница, появившаяся, скорее всего, из-за войны. В надежде на то, что он сможет от этого избавиться, он идет работать таксистом, где и начинаются его приключения. Начнем с самого Трэвиса: он ветеран войны и кроме этого мы ничего не знаем. Но на этом фильм не концентрируется. Нам не показывают его жизнь на войне, да и сам Трэвис неохотно вспоминает все, что там было. Таксист пытается очистить улицы Нью-Йорка от 'грязи', но держит свою квартиру неопрятно и не борется с материальной грязью. Трэвису не нравится общество в городе, но ведет себя он в этом обществе - асоциально. Эта картина отлично передает загрязненные и опасные улицы Нью-Йорка от лица таксиста. Все благодаря тому, что Мартин Скорсезе жил в Нью-Йорке и отлично понимает его внутренную составляющую. Таксист - фильм для одиноких людей, которые не могут найти себе место в обществе. Кинолента серьезно и качественно передает атмосферу и проблемы Нью-Йорка 70-ых годов. 9 из 10
Страница 1 из 11