Китайский квартал

У Полански меня поразил фильм 'Жилец'. Мастерски показано сползание героя в шизофрению; медицинские аспекты кино выверены до уровня 'не подкопаешься'. И я вывел: этот режиссёр за правдивость изображения! (Хотя 'Ребёнок Розмари', 'Горькая луна' и 'Пианист' воспринялись мною более ровно, а поздние работы - и подавно.) Более всего в 'Китайском квартале' меня не устроило то, что постоянно ощущалась некая искусственность подачи. Николсон как всегда харизматичен, но даже про него: как будто здесь он не знает куда себя деть, куда присунуть эту свою клокочущую харизму. Все прочие персонажи ходят как неживые, будто всех их, и правда, разморило калифорнийским солнышком в отсутствии воды в реке до студнеобразного состояния, а Николсон для них при этом - что твоя назойливая муха. Я мало знаком с нуаром, видимо в силу охлаждения с некоторых пор к детективному жанру в принципе (предпочитаю кино хоть чему-то учащее, а не только развлекающее; детективы же, как таковые, мало чему могут научить, - разве что лишний раз ахнуть на гений Холмса, серые клеточки Пуаро и обаяние Коломбо). И всё же, создалось впечатление, что Полански как раз в этом случае не столько творил самобытное кино, сколько отдавал дань этому важному направлению в синематографе. Вот и приходится воспринимать себя в 2023-м году непонятно кем: обманывающим самого себя снобом, делающим вид, что он, как и режиссёр, разбирается в жанре нуар, в то время как он кроме 'Психо', 'Головокружения' и 'Окна во двор' ничего и не смотрел. Но если жанр, по большому счёту, умер и умер давно, какой смысл тут снобствовать-то? Конечно, концовка сама по себе впечатляет. Фильм содержит, несмотря на свою тягучесть, элементы нешуточного драйва, заставляющего слегка поёрзать в кресле. Но, в целом, как герой, так и героиня выглядят, на мой взгляд, нецелостными, эмоционально не выдержанными в некоем, присущем именно им, режиме. Их слишком резко (искусственно) болтает от нежности к равнодушию и отторжению и обратно. Такого в жизни не бывает, и я не могу это воспринимать, как 'кинематографическую честность'. Хотя, возможно, в рамках нуара - это вполне себе 'игра по правилам', судить не могу. 6 из 10

Два идеальных пост-нуара: «Китайский квартал» и «Долгое прощание». Если работа Олтмена менее известный шедевр, то в «Китайском квартале» выделяют, прежде всего, сценарий, который считается чуть ли идеальным со своей литературной выверенностью. Гиттеса объединяет с Марлоу вера в идеалы старого мира и даже какая-то наивность, которые шагают навстречу разочарованиям и потрясениям. Получив заказ от жены важной шишки проверить, изменяет ли он ей, Гиттес узнает о коррупционных делишках богатеев, связанных с незаконной скупкой земли и мутных делах с водохранилищем. Быстро поняв, что обратившаяся женщина не та, кем представилась, частный детектив начинает свое дотошное расследование, делая из раза в раз неверные выводы, когда казалось ключ к разгадке этой истории, дает в самом начале Китаец. Разрываясь на две части, Гиттис допрашивает Эвелин и ищет мотивы для убийства ее мужа у местных богатеев. Если бы не напор детектива в ресторане, Эвелин раскрыла бы все карты гораздо раньше до роковых событий, но шум издаваемой машины мешает услышать ее. Понимание того что это история не только о коррупции, но и о скелетах в шкафах семьи Гиттису приходит, когда Эвелин нервничает в кабинете детектива, отвечая на вопрос об отце. После этого диалога паззлы детектива начинают складываться в единую картину. У Поланского странные отношения с Лос-Анджелесом, если не сказать чудовищные. Его чувству юмору можно позавидовать: город грез для него всего лишь пустыня, которая погибнет без воды и фермеров. Подколки в адрес иудеев – фирменный знак режиссера, который мы наблюдаем в сцене в доме престарелых. Остроумные диалоги, например, сравнение спасенного алкоголя и чистой воды, или анекдот про китайца и его жену, придают истории еще больше шарма и остроумия. Кульминация, как удар под дых, не только для удивленного Гиттеса, но и для зрителей, и самое страшное, что коррупция победила, и зверь остался на свободе, ведь Китайский квартал для него – обыденность.

Семидесятые годы в Голливуде - это время таких шедевров как «Таксист», «Апокалипсис сегодня», «Бешеный бык», «Хэллоуин», «Крамер против Крамера», «Крёстный отец» и так далее. Все эти картины доказывают, что кинематограф того времени уже пресытился собственными клише о героизме и вечной любви в духе «Касабланки» или «Унесённых ветром». В Америке всё громче протестовали против войны во Вьетнаме; против выросшей преступности и многих других остросоциальных и политических тем, поэтому в кино дух разочарования также нашёл своё отражение. Итак, перед нами детективный триллер «Китайский квартал» от Романа Полански является одним из самых ярких представителей того времени. Зрителя не пытаются впечатлить невероятным благородством главного героя (роль исполняет Джек Николсон), он вовсе не новоиспечённый Хамфри Богарт, спасающий всех налево и направо. Он всего лишь частный сыщик, который стремится узнать правду, но как только ему удаётся к ней приблизиться - в фильме чётко дают понять что никакой 'белый рыцарь' не исправит прогнившую систему в одиночку. При этом, в «Китайском квартале» все каноны нуара соблюдаются. Тут вам и крепкий детективный сюжет, и красивые виды довоенного Лос-Анджелеса, и колоритные персонажи. Однако фильм напрочь лишён пафоса и театрализованности! Манеры и поведение персонажей естественны; погони и перестрелки максимально реалистичны и всегда уместно вплетаются в повествование. Операторская работа не пытается чем-то удивить, но при этом, фильм снят очень красиво. В целом - это самый непафосный и реалистичный фильм-нуар что я видел! Минус картины заключается только в том, что большинству современных зрителей он не будет близок из-за неспешного повествования и отсутствия динамики. Уж слишком часто он напоминает повседневные будни, от которых зрители хотят отгородиться при просмотре кино. Однако я считаю, что художественный фильм «Китайский квартал» - это прекрасный опыт для каждого киномана и ценителя искусства кино в целом. Так что рекомендовать его могу всем, кто любит нетипичные фильмы с потрясающими актёрами и всем любителям творчества раннего Романа Полански.

Роман Полански. Довольно противоречивая, но при этом культовая личность, что привнесла в историю кинематографа своё интересное виденье и не менее интересные для рассмотрения фильмы. Есть фильмы, что каждый второй называет шедевром, вроде «Пианиста» или «Ребёнка Розмари» (в случае со вторым я подобное мнение не разделяю). Есть те, что нравятся определённому кругу людей – «Девятые врата», «Макбет», «Нож в воде». Но есть один фильм, который, на мой взгляд, является главным фильмом режиссёра. Вы уже поняли, о каком фильме пойдёт речь, раз решили прочесть эту рецензию. «Китайский квартал» 1974 года. До сих пор у людей мнения об этом фильме расходятся, ведь некоторые его считают омерзительным или заунывным, а для кого-то он является настоящим бриллиантом кинематографа. Я отношусь ко второй касте рецензентов. На мой взгляд, можно объяснить, чем этот фильм так нравится, разделив всё на подпункты. 1. Сценарий. Невозможно сделать фильм исходя лишь из задумки, нужно, чтобы история развивалась, чтобы чувствовалась её нетривиальность, и чтобы она могла поразить зрителя, дабы картина не забылась при выходе из кинотеатра. Со сценарием здесь всё замечательно, спасибо таланту Роберта Тауна. Завязка словно из классических фильмов с Хамфри Богартом: к частному детективу обращается женщина с просьбой выполнить весьма простое дело для такого профессионала. Вскоре происходит неожиданный поворот и главному герою приходится погрузиться в недра грязи, мрака и беззакония, чтобы не опорочить своё честное имя и помочь несчастному человеку. Но вот сам сценарий даёт, казалось бы, абсолютно банальной завязке из нуаров разрастись до уровня суровых и мрачных триллеров, где зло – это не обязательно гангстеры в шляпах с Томми-ганами на перевес, а что-то более замысловатое и от того реалистичное. Дабы не вдаваться в детали сюжета, могу сказать вот что – данный фильм может вас удивить. Конечно, некоторые элементы истории могут показаться сейчас банальными, а самый критичный зритель может сразу угадать главного злодея. Только… Если фильм захватывает ваше внимание и не отпускает до самых титров, то разве это не показатель действительно хорошего сюжета? Откровенно классная задумка с засухой в городе, сильная драма и критика власти – минимум того, что таит в себе фильм. От себя добавлю, что «Китайский квартал», помимо того, что он входит во всевозможные топы лучших киносценариев всех времён, имеет «Оскар» за этот самый сценарий. Если узнать, что он боролся на той церемонии с очередным триумфатором, на тот момент дилогии, «Крёстный отец-2» и выиграл, то как минимум становится интересно, чем же он смог так покорить киноакадемиков. 2. Актёры. Пусть ваш персонаж будет трижды глубокий, как Гамлет, если его сыграет бездарный актёр, то все обратят на это внимание. К актёрам в «Китайском квартале» придраться хоть и очень сложно, но можно. Джек Николсон выдал здесь просто потрясающий актёрский перформанс, немного приглушив своё классическое безумие и добавив неповторимой харизмы и обаяния своему персонажу, наблюдать за которым всегда интересно. Джон Хьюстон, Перри Лопес, Джон Хиллерман и остальные справились весьма неплохо. Придраться я могу только к Фэй Данауэй. Она сама по себе довольно эксцентричная женщина и, если знать, как она вела себя на съёмках, можно с уверенностью сказать, что у неё самомнение несоизмеримо с актёрскими способностями. На протяжении всего фильма она играла, откровенно говоря, средненько, но сцена с пощёчиной (кто смотрел - поймёт), просто добивает. На контрасте с прекрасно играющим Николсоном она смотрится уж слишком нелепо и смешно, из-за чего настроение драматичной сцены меняется с сурового и шокирующего до комедийного, в духе «Монти Пайтон и Священный Грааль». В остальном никто не выделяется чем-то из ряда вон выходящим и чувствуется органичность всех персонажей. 3. Атмосфера и техническая составляющая. Здесь я решил объединить сразу несколько подпунктов, чтобы не терять нить повествования. Атмосфера города, что поражён страшной засухой, впечатляет. Буквально чувствуешь то, как жарко на улице, а внутри некоторых зданий душно. Саундтрек Джерри Голдсмита добавляет и без того интересному и местами динамичному действию штрихи классических нуаров. Снято всё очень красиво, невозможно придраться, так как что обычные городские кадры, что сцены экшена благодаря отлично подобранным ракурсам играют новыми красками. Не могу не отметить, на мой взгляд, один из самых интересных моментов с камерой. Под самый финал, когда происходит развязка, всё снято довольно натуралистично, словно это был просто репортёр. Подобный финт добавляет к и без того сильной развязке ощущения суровой реалистичности, которую я на протяжении всей рецензии постоянно упоминал. ИТОГ Подводя итог хочется сказать, что фильм, как и все шедевры, не идеален. У него есть проблемы с ведущей актрисой и местами просаживающейся динамикой во второй половине хронометража. Но чего у этого фильма не отнять, Так это: блестящего сценария, прекрасных актёров, чарующей и одновременно гнетущей атмосферы и максимальной, насколько это было тогда возможно, реалистичности происходящего. Для меня «Китайский квартал» - один из лучших фильмов 20 века, если не всей истории и за это огромная благодарность лично Роберту Тауну, Роману Полански и Джеку Николсону. 10 из 10

Фильм 'Китайский квартал' упоминается в учебниках по драматургии. Взял посмотреть, что же там такого выдающегося? Смотрел на скорости 1.5х и к концу понял, что смотрел его раньше! Это насколько же фильм не запоминается, на один раз. Теперь перейдем к профессиональному разбору. Сценарий фильма держится на интриге, 'а кто же этот злодей?'. Так построены все детективы, т.е. это низкий жанр. В наше время сериалы с подобной тематикой заполонили медиапространство. Почему же Поланского за эту работу не называют сериальным режиссером? Мне неясно. 'Драма' ведет к тому, что зло торжествует. Ведет нелогично и как-то стандартно. Вы скажете: 'ну так и в мире не всегда торжествует добро' - и будете правы. В 70-е годы советские психологи достоверно уже знали, что человек подражает всему, что видит и слышит. Поэтому ограничивали показ негатива. Если вы не поняли, как здесь связь - мой комментарий не для вас. Режиссура. Она стандартна, никаких глубинных или ёмких мизансцен обнаружено не было. Актеры играют стандартно. Снято среднестатистически - как снял бы любой, кто прочитал этот сценарий. Всё 'напряжение' держится вокруг вновь узнаваемых тайн. Подобного рода 'кино', которое 'о жизни' и ни про что одновременно - всегда напоминает отдельных лиц, которые 'осваивают' бюджеты. Зачем было это снимать? Кто-то по происшествии прожитых лет вспомнит это кино? Нет, конечно. Зачем? 'Как в жизни'? Тогда для чего искусство-то? В общем, крайне слабо. Отсутствие драматургии подлинной - драматургии духа (вспомните большинство советских фильмов), здесь если убрать детективную составляющую - не останется мокрого места. Американцы, предположу, любили фильм за социальную актуальность. (Да, искусство не обязано раздавать ответы, но оно способно давать надежду и способы, где эти ответы можно найти самим! Здесь этого нет и в помине). Отсюда 3 из 10. Такое кино, которое хвалят по инерции (недавно посмотрел еще 'Казино', мда..) - это просто как снятие розовых очков. Те фильмы, которые в голливуде считают знаковыми, на деле оказываются сериальным мылом. Неинтересно, не тратьте на просмотр времени.

Так называемые калифорнийские водные воины - это явление бушевавшее чуть ли не весь двадцатый век. Один из прецедентов столкновения фермеров с властями L.A. произошёл в 1930-1940е годы. Не советую читать об этом до просмотра фильма, иначе будет не так интересно, но заварушка была любопытная: манипулирование прессой, огромные капиталы, обход законов, сговор влиятельных людей... Весь этот змеиный клубок событии позаимствовали в фильм, добавив немного деталей и придумав новых персонажей с их личными мотивами. Чувствуется, а после рефлексии и понимается, что сценарист не врёт, когда говорит что 'самым трудным для него было найти точку отсчета, с которой начинается действие'. Все события, все поганые замыслы и свершения плохого парня происходили и происходят вне зависимости от действии героя. После просмотра понимаешь, что он вообще докапывается до правды тогда, когда злодей уже практически воплотил все свои планы, именно в этот момент главный герой вводится в историю. Первый час может показаться немного скучным, я сам после него поставил на паузу, и сделал небольшой перерыв. Герой просто собирает разрозненные улики и окропляет окружающее пространство харизмой, немного надоедает это. Основное же действие происходит позже - и вот оно действительно захватывает. Я парень сентиментальный, и если вы такие же и ждёте от фильма напора на чувства, раскрытие образов героев, то лучше не нужно. Мистер Гиттес - главный герой, обладает двумя чертами характера, действует согласно им и особо не показывает какой-либо глубины. Он как и все герои ленты просто служит детективной истории, это персонажи нужны ей. Но им, чтобы показать себя, она особо и не нужна. Роман Полански - режиссёр ленты, незадолго до её выхода, пережил страшную трагедию: его беременную жену зверски убили в его же доме. Но Романа не было тогда рядом с ними, он остался жив. И он вынужден был проглотить это горькое событие. Забыть его. Главный герой ленты, который однажды работал в Чайнатауне, тоже был вынужден проглотить что-то ужасное, чтобы оно осталось в прошлом, в Чайнатауне. И тут даже не важна причина произошедшего: случайность, неверный выбор, а может быть неотвратимая судьба. Весь фильм Джейк, наверное, даже с некоторой иронией вспоминает про тот самый район, а встречаясь со старыми коллегами по несчастью, говорит им: 'Забудь, это Чайнатаун'. Но события фильма подкидывают новое воспоминание герою, и для зрителя и Гиттеса последней становится уже набившая оскомину фраза, смысл которой начал уже игнорировать, но теперь не можешь этого сделать. Думаю, Роман пытался тоже избавится от груза прошлого. И этот фильм должен был ему помочь. <b>Классика, которую смотреть не нужно, но очень даже можно</b>. 9 из 10

Последний фильм <b>Романа Полански</b>, снятый в Штатах, продемонстрировал, что постановщик не потерял хватку и понимает, как снять мрачную, многогранную картину. Жестокое убийство Шэрон Тейт нанесло Роману сильный удар, от которого он так и не оправился, и оказало влияние на его последующие работы. Кто знает, чего Голливуд лишился после того, как режиссер влип в известный скандал и сбежал в Европу. Удивительно, что в картине с названием '<i><b>Китайский квартал</b></i>' азиатского колорита на кончике иглы. Единственное, что связывает главного героя с этим местом - то, что Джейк Гиттес (<b>Джек Николсон</b>) повидал там некое дерьмо. Картина могла быть снята в сороковых годах, но на фоне событий в Америке своего времени возымела такой успех, что некоторые её называют переоткрывателем жанра 'нуар'. Главный герой - мрачный детектив, копающийся в человеческих пороках - есть. Роковая женщина - есть. Город, где процветает наш старый знакомый принцип - 'не обманешь - не проживешь' - есть. Только добавьте цветную картинку, и получился 'нео-нуар'. В центре истории - бывший полицейский, ныне частный детектив Джейк Гиттес. Он стильно одевается, он умен и вежлив, у него два помощника в конторе, что уже не вяжется с классическим образом холодного и отстраненного человека. Однажды к нему приходит девушка с поручением - проследить, изменяет ли ей её муж. А её муж никто иной, как глава водного департамента Лос-Анджелеса. Расследование Гиттеса приводит к городским слушаниям, к высохшим руслам рек, где, оказывается, может утонуть человек. Вдобавок выясняется, что пришедшая женщина не была женой горе-мужа, а настоящая супруга (<b>Фэй Данауэй</b>), появившаяся на горизонте, по ходу всего сюжета играет его доверием. Гиттесу уже неважно, изменяет ли кто-то, он намерен раскрыть большой заговор, который таиться за всей этой Санта-Барбарой. Ну реально, в фильме есть один сюжетный поворот, который я по-другому назвать не могу, уж простите. В фильме есть реплика, которую произносит отец главной героини, миллионер Ноа Кросс (<b>Джон Хьюстон</b>): '<i>Либо вы направляете воду в Лос-Анджелес, либо направляете Лос-Анджелес к воде</i>'. Не секрет, что Роберт Таун (сценарист) описал в фильме реально происходившие события. Неправильно выразился, были взяты за основу реальные события. В 1908 году в Лос-Анджелесе было начато строительство акведука, который направлял воду в город, беря её из долины Оуэнс. Такая постройка угрожала превратить долину Оуэнс в пустыню и уничтожить местную экосистему, что не понравилась местным фермерам. Дело дошло аж до иска фермеров на город, который они проиграли, акведук был построен. Оказалось, что это была часть схемы, чтобы обездоленные земли были выкуплены за бесценок. Есть в фильме и другие сюжеты, составляющие хороший детектив - отец-миллионер, семейные скелеты в шкафу и преступление, которое отсылает к другому преступлению. <b>Джек Николсон</b> уже в то время приковал к себе внимание ролями в '<i><b>Пять легких пьес</b></i>', '<i><b>Познание плоти</b></i>' и '<i><b>Последний наряд</b></i>'; за последнюю роль актер был награжден в Каннах. И роль Джейка Гиттеса писалась сразу под него. Актер живет образом Гиттеса, показывая отношение к человеческой природе и обладая моральным кодексом, где самое запоминающееся правило - он не любит, когда ему лгут. И всегда в центре внимания его повязка на носу, закрывающая рану, которую ножом нанес персонаж, сыгранный самим Полански. Как деталь того, что он хоть и формирует образ крутого сыщика, но даже ему свойственны ошибки и перегибания там, где не надо. Femme fatale - <b>Фэй Данауэй</b>, бледная, невротичная и красивая, она играет доверием Гиттеса к ней. И пусть романтика не всегда играет на первом плане, это не мешает ей быть вплетенной в сюжет. А еще есть все остальные персонажи, которые вращаются вокруг сложной схемы строительства дамбы для кражи воды из Лос-Анджелеса во время засухи. Забавно, что Джек Николсон был не в восторге от концовки фильма. Но тем не менее, '<i><b>Китайский квартал</b></i>' во третьем акте вываливает кучу откровений, с которыми можно не согласиться. Повторю то, что написал в начале - Полански снял картину через пять лет после зверского убийства своей жены, и такое депрессивное видение ему можно простить. Вдобавок студией курировал ныне почивший <b>Роберт Эванс</b>, под руководством которого Paramount выпустила две части '<i><b>Крестного отца</b></i>' - признанные шедевры. И такая картина, где герой выступает против прогнившей системы, а злодеями выступают продажные бюрократы, была особо актуальна Америке того времени. И возможно, что и сейчас.

Кроме безупречного сценария, все остальное в этом кино так же прекрасно. Если про суть водяной аферы не понятно ~ до середины, то остальные нюансы/мотивы/загадки нам будут подавать до самого финала постепенно. Поэтому скучно не будет даже после того, как казалось бы основная загадка раскрыта. И главный детектив, как и наши мысли, будет метаться и не находить покоя до финальных титров. Фильм богат деталями (например часы, подкладываемые под колесо машины, это же гениальная мелочь того времени!) и темами: вода, зло, доверие, вина, жадность. Все это тщательно заплетено в интригующую паутину. Красивые длинные кадры/планы на природе и в старинном городе прекрасны. Мой любимый актер Джек Николсон как всегда на высоте: живет своим героем; Фэй Данауэй каждую сцену наполняет загадочностью и зритель всегда будет думать 'что же она скрывает и чего на самом деле хочет?'. Музыка аутэнтична, романтична и трогательна. Роман Полански срежиссировал классику. <b>9 из 10</b> P.S.: с этого фильма начал знакомство с этим режиссёром. С одной стороны стыдно, что не смотрел его фильмы раньше, а с другой осознаю то, что сейчас я к ним готов. Готов и поэтому проникаюсь и пропитываюсь атмосферой, а не просто смотрю на 'картинку'

Нуар, жанр который мы давно потеряли, нуар детективы в наше время появляются все реже. В принципе этот жанр начал исчезать уже к 70-тым, так что Полански еще успел снять детектив в жанре нуар, который сейчас уже считается классикой. В 'Китайском квартале' прежде всего хочется выделить сценарий - он изящный и логический, с хорошими мотивировками, в меру жестокий и довольно жесткий. Помимо сценария в 'Квартале' сильные актеры. Как к Николсону, так и к Данауэй - успех в виде Оскаров придет немного попозже но в Китайском Квартале видно что актеры на уже пике своего творчества. И конечно постановка, Полански умелыми мастерскими штрихами раскручивает данную историю - используя сюжетные твисты и выводя кульминацию к концу фильма. Хотя из-за этого страдает первая половина фильма, история раскручивается довольно долго, зрителя неспешно знакомят с Лос-Анджелесским водным кризисом, и закулисной политической обстановкой в городе. И такой разменянный темп существенно сказывается на общей динамике фильма, но именно медленный темп и есть одна из особенностей нуара. <b>7 из 10</b>

К моменту написания сценария к ленте 'Китайский квартал' голливудский сценарист Роберт Таун подходил в качестве одного из самых востребованных авторов Голливуда. За плечами Тауна уже был с десяток авторитетных проектов и он мог самостоятельно выбирать, за какую работу браться. Известно, что в свое время к сценаристу обратились продюсеры студии Paramount для того, чтобы он написал для них свою версию культового романа 'Великий Гэтсби', предложив за это внушительный гонорар. Однако Таун посчитал, что эта работа будет для него неинтересной, так как он задумал совсем иную, оригинальную историю, которая могла бы стать его истинной визитной карточкой. А так как репутация сценариста уже давно была внушительной, ему не составило особого труда заинтересовать студийных боссов своей идеей крепкого детективного триллера, заимствующего детали классического нуара. Поглядывая в сторону популярных жанровых картин довоенного периода, Таун взял себе на заметку все ключевые моменты и драматургию, которую с успехом использовал в своих наработках, а затем уже подготовил окончательный вариант сценария 'Китайского квартала', ориентированный на обязательное участие в съемках Джека Николсона, который также уже успел стать знаковой голливудской величиной, которая способна заманить в кинотеатры толпы зрителей. Вполне естественно, что актер был не против разыграть на экране то, что было прописано Тауном на бумаге, и все же без сильного, прозорливого и умелого режиссера эта история могла бы превратиться в тонущий корабль. К счастью, 'Китайским кварталом' заинтересовался сам Роман Полански, не нуждающийся в особом представлении, и в его руках данная лента превратилась в настоящее событие, отмеченное массой наград и вместе с тем ставшее последней работой гениального постановщика, которая была снята на территории Соединенных Штатов. Итак, сюжет фильма разворачивается в 30-х годах прошлого века в Лос-Анджелесе, который является настолько притягательным, сверкающим местом, настолько опасным и пугающим. На его улицах каждый день происходят ужасные вещи, но люди привыкли к существующему ритму жизни и мало кто откажется убраться из города мечты прочь. Как рыба в воде чувствует здесь себя частный детектив Джейк Гиттес (Николсон), думающий, что он знает Лос-Анджелес во всех деталях и его сложно чем-то удивить, однако его уверенность проходит нешуточное испытание, когда он берется за очередное дело. Казалось бы, ну что сложного в том, чтобы расследовать неверность мужа, который согласно заверениям его очаровательной супруги Эвелин (Фэй Данауэй) уже давно поглядывает в сторону других женщин и добыть доказательства его похождений не будет особо сложной задачей. Но чем дальше заходит Джейк, тем больше странных вещей открываются его взору. Постепенно детектив узнает, кем является тот самый Холлис, за которым ему поручено следить, и какие люди входят в его окружение. И оказывается, что история с изменами, это лишь верхушка айсберга. В этом деле замешаны сильные мира сего, они ведут свою опасную игру и если допустить даже маленькую ошибку, то уже сам Джейк Гиттес может стать разменной монетой, отпущенной в расход. Естественно, ему это совсем не нравится, а значит необходимо выработать тонкую стратегию действий, чтобы окончательно не угодить в расставленные недоброжелателями сети. Так что лишь теперь Джейк в полной мере ощутил, что такое Лос-Анджелес своего времени, но и самому городе не стоит быть настолько в себе уверенным. Непоколебимый Джейк Геттис так просто не сдается, ведь не в его правилах уступать даже там, где шансов на успех критически мало. Рассказанная Полански и Тауном история постепенно погружает аудиторию в свою истинную суть, и когда заглавный герой в исполнении Джека Николсона начинает осознавать, во что он ввязался, оторваться от происходящего на экране предельно сложно. Разворачивая история по классическим лекалам нуара, со всем мраком, атмосферой легкой депрессивности, роковой красоткой и опасностью, Полански тем не менее не ставит перед собой цель во что бы то ни стало воспроизвести жанровые стереотипы прошлого, ведь в его руках оказался в действительности мощный сценарий, который было необходимо воссоздать с вниманием к каждой маленькой детали. А уж в этом создатель 'Ребенка Розмари' всегда был мастером. Не выкидывая из истории ни одного насыщенного диалога, Полански отчасти делает свою картину разговорной, но как и в работах Тарантино, подобные сцены совсем не тормозят развитие событий, а наоборот выступают оригинальной изюминкой, которую хочется разобрать на цитаты. Посредством разговоров мы узнаем, кто такой на самом деле Джейк Геттис, проникаем в суть его сознания и понимаем, что он человек определенно непростой, и с ним совсем не хочется прощаться, так как за внешним ироничным лоском скрывается гораздо больше интересного, нежели может показаться. Геттис справедливо является центром этой истории и не даром сценарист хотел видеть в его роли исключительно Джека Николсона и никого другого. При этом необходимо отметить и участие Фэй Данауэй, той самой роковой красотки, без которой нуар просто невозможен. Конечно, Николсон притягивает к себе все внимание, но Данаэуй роскошно отыгрывает у него несколько очков, оставляя по себе загадку, а также информацию для рассуждений. Многие специалисты считаю сценарий 'Китайского квартала' образцовым, на его примере учат молодых авторов выстраивать логические цепи и драматическую составляющую, и после ознакомления с фильмом не возникает никаких сомнений в том, что это настоящее событие в мировом кинематографе, которое даже через многие годы после своей премьеры вызывает настоящий восторг. Тайн раскидал смысловые нити через все повествование и создал головоломку, которую предельно интересно раскрывать. Но при всех его заслугах, а также великолепной игры Джека Николсона и Фэй Данауэй, не стоит забывать о том, что именно Роман Полански запустил сей маховик и довел его до окончания. Режиссеру пришлось изучить каждую букву сценария, провести немало часов вместе с актерами и продемонстрировать собственное видение картины, дабы соединить все ее увлекательные части в единый цельный монолит. Безусловно, это был титанический труд, так как Таун и Николсон обладали строптивыми характерами, да и сам Полански считал себя далеко не последним человеком в кинопроизводстве, имея свой особенный взгляд на вещи. Однако он еще раз доказал, что неспроста считается достойным постановщиком, создав одновременно классический нуар, развлекательное кино для масс и просто совершенную историю, ансамбль, из которого ровным счетом никто не выбивается. В итоге хочу сказать, что 'Китайский квартал' по праву считается одним из самых значимых фильмов в истории мирового кинематографа. данная история имеет свойство затягивать в свою суть и не выпускать нас наружу до тех пор, пока все тайное наконец не станет явным. Конечно, до этого историю стоит высмотреть до самого конца, но даже не сомневайтесь в том, что это того стоит. 10 из 10