Константин: Повелитель тьмы

Есть фильмы, которые являются верными экранизациями. А есть фильмы, которые берут первоисточник, смотрят на него с вежливым недоумением, а затем выбрасывают в окно, чтобы на освободившемся месте построить нечто свое, совершенно иное, но по-своему прекрасное. И «Константин: Повелитель тьмы» — это лучший пример такого элегантного вандализма. Для любого, кто хоть раз держал в руках комикс «Hellblazer», этот фильм — чистое святотатство. Вместо хитрого, язвительного, вечно курящего блондина-афериста из Ливерпуля, нам подсовывают молчаливого, меланхоличного брюнета с лицом Киану Ривса и повадками Нео, который решил сменить Матрицу на католицизм. Это как если бы на роль Шерлока Холмса взяли Дуэйна «Скалу» Джонсона. Несоответствие настолько вопиющее, что оно переходит в новую, извращенную форму искусства. И вот здесь нужно сделать выбор. Либо до конца своих дней проклинать Голливуд за надругательство над каноном, либо принять правила игры и судить то, что получилось. А получился, черт возьми, один из самых стильных и атмосферных мистических боевиков в истории. Режиссер Фрэнсис Лоуренс, выходец из мира музыкальных клипов, не пытается рассказать сложную историю. Он рисует. Каждый кадр здесь — это выверенная до миллиметра готическая открытка. Нуар, пропитанный святой водой. Бесконечный дождь, неоновые вывески, отражающиеся в лужах, клубы сигаретного дыма, медленно тающие в полумраке. Это визуальный пир, где сюжет — лишь необязательная закуска. И в центре этого пира — кастинг, который иначе как гениальным капризом не назовешь. Да, Киану — не Константин. Но его стоическая, почти дзенская отстраненность идеально ложится на образ человека, который видел Ад. Но настоящие бриллианты здесь — на втором плане. Тильда Суинтон в роли андрогинного архангела Гавриила — это стопроцентное попадание. Ее холодная, потусторонняя красота и снисходительное презрение ко всему человеческому вызывают мурашки. А уж выход Петера Стормаре в роли Люцифера — это и вовсе высший пилотаж. Босой, в белоснежном костюме, с которого капает черная смола, он за пять минут экранного времени создает более убедительный и жуткий образ падшего ангела, чем иные актеры за всю карьеру за исключения Марка Пеллегрино. Он не играет — он наслаждается. И самое забавное, что этот фильм, при всей своей канонической неверности, оказался настолько влиятельным, что его скелет еще долго обгладывали другие. Сериал «Сверхъестественное», по сути, присвоили некоторые фичи и идеи мифологии на том, что Голливуд не доел: Рождения нифилима и его угроза уничтожения мира, ангелы в строгих костюмах, которые вмешиваются в дела людей, и демоны, ведущие себя как мафиози, план Габриеля по очистите человечества от грехов. Эрик Крипке просто оказался достаточно умен, чтобы взять лучшее и от фильма Лоуренса, и от оригинального комикса, и построить на этом свою, куда более долгоиграющую империю. Вердикт Что удалось: Атмосфера и стиль. Это визуально безупречное кино. Изображение Ада как выжженной ядерным взрывом копии Лос-Анджелеса — одна из самых сильных находок в жанре. Актерский состав второго плана. Тильда Суинтон и Петер Стормаре крадут каждую сцену, в которой появляются. Их игра — это то, что превращает хороший фильм в культовый. Актерский состав второго плана. Тильда Суинтон и Петер Стормаре крадут каждую сцену, в которой появляются. Их игра — это то, что превращает хороший фильм в культовый. Что пошло не так: Главная женская роль. Рэйчел Вайс — прекрасная актриса, но ее персонаж здесь — классическая «дева в беде», которая в основном задает вопросы и испуганно смотрит. Верность первоисточнику. Ее здесь нет. От слова «совсем». Для фанатов комикса это может стать непреодолимым препятствием. Сюжет. Местами он провисает, превращаясь в довольно запутанный детектив с библейскими сносками, где мотивация персонажей не всегда очевидна. Кому смотреть: Людям, которые ценят стиль выше содержания. Для вас это будет полуторачасовой экстаз. Если вы хотите увидеть одного из самых харизматичных Дьяволов в истории кино. Поверьте, оно того стоит. Заключение «Константин» — это идеальный пример того, как голливудская ересь может породить собственный, порочный, но чертовски привлекательный культ. Это неправильная экранизация, но абсолютно правильное, самодостаточное и дьявольски красивое кино. Это не тот Константин, которого мы заслуживали, но, возможно, тот, который был нам нужен. 8 из 10

Когда «Константин» вышел на экраны в 2005 году, его встретили неоднозначно, и он не стал кассовым гигантом. Но время — лучший критик. Спустя годы этот фильм не просто смотрят, его почитают. Он обрёл статус настоящего культового шедевра, и для меня его оценка — твёрдая девятка из десяти. Это не просто фильм, это целая вселенная, и её сила кроется в трёх вещах: уникальном стиле нуар-хоррора, продуманной до мелочей мифологии и абсолютно незабываемых персонажах. Мир на грани: Архитектура проклятия В основе сюжета лежит гениально простая идея: космическое пари между Богом и Люцифером за души человечества. Главное правило — никакого прямого вмешательства. Они могут лишь влиять, подталкивать людей к выбору, используя своих агентов на Земле — полукровок, гибридов ангелов и демонов. Этот мир — шахматная доска, где идёт вечная холодная война в тени нашей реальности. Вся эта система правил работает не как религиозная догма, а как идеальный механизм для нуарного сюжета. Видение Ада на Земле: Эстетика неонуара Визуально «Константин» — это произведение искусства. Режиссёр Фрэнсис Лоуренс, пришедший из мира музыкальных клипов, создал мрачную, приземлённую и невероятно стильную картину. Это не яркий комикс, а именно «хоррор-нуар». Операторская работа Филиппа Русло — отдельный персонаж. Обесцвеченная палитра, глубокие тени, залитые дождём улицы Лос-Анджелеса и плавные, обволакивающие движения камеры создают гнетущую, потустороннюю атмосферу. Но жемчужина фильма — это изображение Ада. Вместо банального огня и серы нам показывают вечный, застывший момент ядерного взрыва, испепеляющего параллельный Лос-Анджелес. Это философски глубокий и по-настоящему ужасающий образ: Ад — это не какое-то другое место, а вечное последствие разрушительной натуры самого человечества. Отдельного упоминания заслуживают монстры, созданные студией Стэна Уинстона. Благодаря сочетанию практических эффектов, костюмов, кукол и первоклассной компьютерной графики, все существа в фильме кажутся осязаемыми и реальными. Они не устарели со временем, потому что в их основе лежит физическое мастерство, а не только цифровые технологии. Обитатели полумрака: Персонажи и актёры Многие спорили о выборе Киану Ривза на главную роль. Он не похож на блондина-британца из комиксов Hellblazer. Но его исполнение — это не провал, а гениальное переосмысление. Ривз создал не персонажа комикса, а идеальный нуарный архетип. Его уставший от мира цинизм, его молчаливое достоинство и эмоциональное истощение — это черты классического «крутого» детектива, духовного наследника Филипа Марлоу, который видел слишком много и держится лишь на злости и кофеине. Рэйчел Вайс в роли детектива Анджелы Додсон стала эмоциональным якорем истории. Она — наш проводник в этот мир, проходящий путь от скептицизма к вере. Её игра убедительна и служит идеальным противовесом стоицизму Константина. Но настоящая сила фильма — в ролях второго плана. Это та самая «нечестивая троица», которая возвела фильм в ранг легенды: Тильда Суинтон в роли Габриэль. Её андрогинный, пугающе безмятежный архангел — одно из главных достижений фильма. Она воплощает не просто зло, а леденящее, бюрократическое презрение к человечеству, рождённое из извращённой праведности. Это страшнее любой демонической злобы. Петер Стормаре в роли Люцифера. За несколько минут экранного времени он создал одного из величайших Дьяволов в истории кино. Его Люцифер — это безумная харизма, детский восторг и всепоглощающая мощь. Интересно, что именно Стормаре придумал и отстоял культовый образ — белый костюм и стекающая с босых ног смола, отвергнув банальное предложение студии. Джимон Хонсу (Папа Миднайт) и Шайа ЛаБаф (Чэс). Хонсу придаёт весомости нейтральному колдуну, а персонаж ЛаБафа, хоть и кажется некоторым раздражающим, своей внезапной гибелью мощно поднимает ставки, напоминая, насколько опасен этот мир. Отступление от канона и культовый статус Да, фильм — очень вольная адаптация комикса. Он изменил в герое почти всё: национальность, внешность, мотивацию. И за это его критиковали. Но эти изменения не были случайны. Они были необходимы для создания целостного неонуарного триллера. Нуар требовал американской локации, крутого, а не язвительного героя, и более простых и понятных «правил игры», чем сложная мифология комиксов. Это не провальная адаптация Hellblazer, а блестящая адаптация его ключевых идей на язык кинематографического нуара. Фильм не идеален. Сюжет местами запутан, темп во втором акте провисает, а химия между главными героями могла бы быть и сильнее. Но сила «Константина» в другом. В памяти остаются не сюжетные дыры, а образы: спускающийся с небес Люцифер, леденящий монолог Габриэль, осязаемая атмосфера проклятого города и незабываемый вид ядерного Ада. Именно эти мощные, эстетические и персонажные столпы позволили фильму со временем затмить свои недостатки. Зрители возвращаются к нему не за идеальным сценарием, а за уникальным, стильным и завораживающим миром. «Константин» — это смелое, бескомпромиссное и невероятно красивое кино. Это несовершенный шедевр, чья способность оставаться в памяти и является высшей мерой его успеха.

О чём фильм? Безнадёжно одинокий, смертельно больной частный сыщик Джон Константин (Киану Ривз) пытается спасти Землю от прихода Антихриста – ну или, хотя бы, заработать себе путёвку в Рай. Но путёвка ему как самоубийце не светит, так что складывается определённая коллизия. Зачем смотреть? Те, кто знаком с саркастичным, болтливым блондином из серии комиксов «Hellblazer», могут быть разочарованы этой более угрюмой и молчаливой калифорнийской версией персонажа в исполнении артиста, чей актёрский диапазон, скажем прямо, довольно ограничен. Но давайте будем честны, даже с учётом того, что графические романы стали более-менее популярны в наших широтах и многие из них активно издаются на русском, мало кто имел удовольствие прикоснуться к едкому и брутальному оригиналу. А вот добряка Киану у нас любят прямо по-отечески, так что вой по поводу кастинга, который имел место за рубежом, до нас никак не докатился. И пофиг, что главный герой здесь вылитый Нео за вычетом самолюбования. «Константин» это как «Изгоняющий дьявола» для поколения Xbox. Высокобюджетная экранизация одноимённого комикса за авторством Алана Мура (он также придумал и написал такие культовые вещи как «Хранители» и «V значит Вендетта», но от всех экранизаций своих комиксов категорически отрёкся) с актёром из «Матрицы» и актрисой из «Мумии». Несмотря на любопытный сюжет, в котором наличествует Люцифер в белом костюме, Копьё Судьбы и убийство с помощью мух, режиссёр ставит во главу угла картинку и лихие ракурсы (ранее он снимал клипы для Аврил Лавин и Aerosmith), изобретательность которых создаёт мрачную и выразительную атмосферу. Декорации и визуал эффектны, периодически случающийся экшн поставлен круто, а интерес к происходящему подстёгивается запутанным сюжетом и постоянным ожиданием чего-то зловещего. Там, где другие фильмы зациклились бы на бесконечных битвах с нарисованными на компьютере демонами или на уничтожении визжащей крылатой нечисти (привет, «Ван Хельсинг»), «Константин» делает всё кратко и хлёстко, как и подобает антигерою, который предпочитает впрягаться за добро только когда это абсолютно неизбежно. Мир «Константина» показан гораздо лучше, чем написан - многим персонажам не хватает объёма, как Габриэль Тильды Суинтон, а Шайя ЛаБаф, при всей моей безграничной любви к актёру, кажется чужеродным элементом, чьё присутствие в кадре не имеет смысла рядом с таким убеждённым одиночкой как Джон Константин. Правда, обо всех этих недостатках удаётся подумать лишь вскользь, потому что всё остальное время взгляд притягивает сочная картинка и изобретательные сцены. Например, здешний ад - это параллельное измерение, выжженное ядерным взрывом и кишащее полуразложившимися гадами, в которое можно попасть через кошку и лужу (сценарий полон таких занятных причуд). Реальный мир подан под стильным финчеровским цветокором и оказывается лучше ада лишь ненамного. Досадно, что фильм слабо выступил в прокате. Возможно, зрители не простили Киану двух голозадых отпрысков «Матрицы», что собрали большие деньги и разбитые сердца фанатов. Тем не менее, актёр стал реже сниматься в блокбастерах, а после неудачи с «Днём, когда Земля остановилась» (2008) почти пропал с радаров, пока не сыграл в фантастическом боевике про бывшего киллера, чью любимую собаку убили какие-то гопники. А постановщик Лоуренс быстро превратился в невзрачного ремесленника, штампующего бесконечные сиквелы и приквелы к «Голодным играм». Как итог, «Константин» это не шедевр, но отличная и остроумная готическая сказка, в которой главный герой скорее прилипнет губами к сигаретке Marlboro, чем к главной героине.

Авторы комиксов DC всегда обращали особое внимание на мифологию и различные религиозные веяния при создании своих новых историй. Так что было совсем неудивительно, что после того, как на страницах комиксов появились древнегреческие Боги, вслед по их стопам также пошли и христианские персоналии, которые ранее присутствовали в основном только в Святом писании и прочих трудах, созданных на основе Библии. Истории про экзорциста Джона Константина выходили из печати с 1988 года и обрели немалую популярность среди аудитории. А в 2005 году вышла долгожданная экранизация серии от режиссера Фрэнсиса Лоуренса. Главный герой этой истории – тот самый экзорцист Джон Константин, который обитает в Лос-Анджелесе и занимается тем, что контролирует хрупкое равновесие между Небесами и Преисподней. Некогда между силами света и Тьмы были установлены правила, согласно которым ни ангелы, ни демоны напрямую не вмешиваются в деятельность людей, и только от их поступков будет зависеть, куда после смерти они попадут – в Рай или Ад. Но в последнее время Джон чувствует, что в мире что-то происходит не то и вполне вероятно, что перемирие нарушено. Все эти события каким-то непостижимым образом совпадают с самоубийством сестры детектива Анджелы Додсон, которая не может так просто принять то, что ее близкий человек добровольно ушел из жизни. Даже несмотря на то, что сестра состояла на учете в психиатрической клинике не может убедить Анджелу, что это всего-навсего случайность. Судьбы сводит героиню с Джоном Константином и теперь им вместе предстоит понять, в связи с чем на Земле наблюдается столь активная деятельность демонов и к чему они стремятся. Многие детали оригинального комикса в этом фильме были специально изменены авторами, как тот же цвет волос главного героя и место его обитания. Ранее Константин был блондином в светлом плаще, а теперь он брюнет в пиджаке. А место действия поменяли с Лондона на Лос-Анджелес. По мнению режиссера и авторов сценария, это придало истории свежести и динамики. Я же скажу, что все эти детали на самом деле особого значения не имеют, так как гораздо важнее то, что сам по себе фильм имеет свойство интриговать и за расследованием Джона и Анджелы очень интересно следить. По большей части ангелы и демоны в этом фильме выглядят, как обычные люди, так как они умело скрывают свой внешний облик. Это позволило автором неплохо сэкономить на спецэффектах и пригласить на главные роли отменный актерский состав. Киану Ривз уверенно смотрится в роли Константина и играет немного циничного, но уверенного героя, который от своих убеждений не отступиться. Также мне понравилась и Рейчел Вайс в роли Анджелы. И хотя ей сложно поверить в сверхъестественное, она все равно готова идти вперед, лишь бы узнать тайну смерти сестры. И ответы на эти загадки реально поражают и увлекают. «Константин» от Фрэнсиса Лоуренса вышел весьма хорошим фильмом, который может быть немного меняет каноны оригинального комикса, и тем не менее это действительно увлекательная история, которая заслуживает внимания. Посмотреть стоит однозначно. 9 из 10

Джон Константин - оккультист и экзорцист проводит детективное расследование. Демон хотел прорваться в этот мир из ада, что неестественно для установленного миропорядка: демоны должны быть в аду, ангелы - в раю. Джон с детства много курил и теперь он умирает от рака лёгких. Зная, что попадёт в ад, он всё равно пытается спасти мир от надвигающегося апокалипсиса. Один из самых спорных фильмов, которым я ставлю максимальную оценку - 'Константин'. В первую очередь, этот фильм выделяется своей структурной простотой. Если убрать из этого фильма библейские мотивы, заменить какой-нибудь эльфийской магией, то получится что-то весьма посредственное. Но именно библейский мирок, искажённый депрессивным реализмом делает этот фильм для меня субъективно потрясающим. Поэтому я не буду никого убеждать, что 'Константин' - это объективный шедевр. Я ощущаю очень субъективную духовную связь с этим фильмом. Я читал комикс 'Hellblaze', на котором основан этот фильм. Сюжетно они отличаются, в основном, деталями. Посыл обоих произведений заключается в том, что Джон Константин настолько крут, что вертел и Сатану, и Бога вокруг пальца. А сами они и их игры с человеческими душами достойны лишь презрения. Эта мысль мне близка. Мир 'Константина' - это мир, в котором демонические сущности и стопы Люцифера, испачканные в скверне - всего лишь продолжение божественной силы. Помимо этого чудесного мира атмосфера фильма хвастается безупречным визуалом. В этом визуале нет какой-то уникальной стилистики, но всё же мрачность, стилистические декорации, спецэффекты... Глаза просто облизываются. Хотя, конечно, есть фильмы и получше. Ещё на атмосферу сильно влияет озвучка. Она шикарна. В саундтреке ничего особенного нет. Он хороший, но ещё лучше этот фильм звучит, когда наступает пора звенящей тишины и музыки окружающих шумов. Главный герой в исполнении Киану Ривза - теперь один из моих любимых образов в кино. самоуверенный парень с хорошим чувством юмора на грани отчаяния терроризирует демонов. Заметно отличается этот Джон Константин от того, каким я помню его по комиксам, но это и хорошо. В этом фильме он мне нравится гораздо больше. Фильм на любителя. На одного конкретного любителя - меня. 10 из 10

Красота - страшная сила. Еще до того, как Зак Снайдер превратил экранизации комиксов в визуальные шедевры, Фрэнсис Лоуренс снял свой. Не шедевр конечно, но красиво - трындец. Сразу скажу что с первоисточником не знаком, а тем кто считает, что Константин должен быть блондином - я вас понимаю, но знаете что, скажите спасибо что черные только волосы. Тем более Киану Ривз - лучшее что есть в этом фильме. Его экзотическая внешность, хриплый монотонный голос и выражение лица в стиле 'горите вы все в аду', рождает по настоящему интересного, многогранного и глубокого антигероя. Он мрачен, хамоват, циничен. Его история трагична, и вполне понятна, как и его мотивация. В аду его ждет теплый прием, поэтому, он пытается заслужить путевку в рай. Правда из за подковырных правил бога, искупление это не сотня убитых демонов, а лишь одно самопожертвование. Это Чеховское ружье красиво выстреливает в конце. Да и в целом сценарий фильма на удивление не плох. Он последователен и логичен. Но портит его неровный монтаж. Какой то мужик с компьем, идущий неизвестно откуда и не известно куда. Много сайд кик персонажей, которых сливают, не успевая раскрыть. Частая смена локаций, которая путает зрителя. Френсис Лоуренс в погоне за визуальной красотой кладет болт на сценарий, и наслаждается красивыми актерами в красивом кадре. Фильм часто замедляет темп, и страдает лишним слоу-мо. Смакует свой собственный визуал. От и до Константин выглядит как супердорогущий клип к какой то мрачной и тяжелой музыкальной композиции. Хотя музыка в фильме ниочем. Экшн слишком скоротечен и сумбурен, но яркий и запоминающийся, а в моменты затишья кино навевает тоску и унынье. Диалогам не хватает эмоции. А Рейчел Вайс вообще играет как полено. Ривз тянет на cебе все кино, от самого начала и до конца. Это его роль все цело, как бы не возмущались фанаты. Это идеальный фильм, чтобы смотреть его жуя попкорн и выключив мозг. Если делать развлекательное кино то пусть оно будет хотя бы таким!

Принялся смотреть этот фильм сразу после просмотра картины 'Адвокат дьявола'. И да, если вам понравилось вышеуказанное произведение - вам однозначно стоит посмотреть это кино. Касательно наполнения. Мне почему-то по мере просмотра казалось, что авторы как будто делают референсы в сторону отечественного Ночного и Дневного дозоров. Всё те же полукровки, борьба мира света и мира тьмы, избранный великий иной, который погрузит этот мир во тьму и всё в таком духе. Конечно, с Дозорами сравнение кто-то сочтёт слишком смелым, но тем не менее, что-то общее в этих произведениях просматривается. В том числе и в сюжетном плане. Впрочем, об этом много говорить не буду. Фильм сам по себе интересный, хотя после такого количества отсмотренных триллеров и мистики, я бы скорее отнёс его к приключенческому кино. Что же касается актёров, то Киану Ривз у меня очень прочно ассоциируется с Нео из Матрицы, и никакими 'Скоростями', 'Адвокатами' и 'Константинами' он у меня эту ассоциацию убить не сможет. А вот Рэйчел Вайс, которая ранее была мне знакома по фильму 'Мумия', а также раскрыла свои таланты в фильме 'Агора', здесь действительно блистает. Стоит ли Вам смотреть этот фильм? Однозначно да, но он точно не заставит Вас бояться. Это скорее про приключения, а не про мистику. Если хотите бояться - лучше пересмотрите 'Адвоката...' с тем же Киану Ривзом.

Третий фильм 'Моей личной Киновселенной DC' 21 века. В отличии от предыдущего, этот фильм не такой масштабный и большой. Он сосредоточен, в основном, на рассказе об одном персонаже - экзорцисте, эксперте темных искусств, Джоне Константине. Фильм как по мне - очень крепкий. Он все также держит планку, установленную предыдущими картинами - 'Лига выдающихся джентльменов' и 'Хранители'. Фильм очень интересный, в нем много серьезных диалогов, деконструкций некоторых незыблемых постулатов, что является просто украшением картины. В нем много жестких сцен, мрачности и тягучести, что является идеальным сочетанием для экранизации комикса, об этом персонаже. Актеры подобраны очень хорошо, все сыграли как надо. Особенно отмечу игру Киану Ривза. Прочитав комикс, я был просто поражен, насколько он вжился в образ - мимика лица, жесты, взгляд, ухмылка - просто идеально. Конечно, есть вопросы по поводу цвета волос и плаща, но можно простить это расхождение, ведь во всем остальном - Ривз был шикарен! Также просто превосходно, сыграл Стормаре, а ведь это не просто - сыграть такого персонажа. Техническая часть также очень хороша, для своего времени и не выглядит устаревшей, даже сейчас. <b>7 из 10</b>

Трудно себе представить как смотрелся бы наш Иванушка-дурачок или Емеля в американском прокате, если бы тамошним зрителям не был бы известен русский фольклор. Приблизительно тоже наблюдается и в России с прокатом экранизаций зарубежных комиксов: «Дик Трейси» и «Город грехов» — являющиеся уникальным эстетическим исключением на одном полюсе и «Женщина-паук», «Люди Икс», «Великолепная четвёрка», «Электра» и прочие подобные ленты, которые заполонили и мировой и, увы, российский прокат — на другом. Собственно говоря, фильмы подобного толка относят к категории попкорна, не то с издёвкой, не то в расчёте на понимание данных картин только с набитым жаренной кукурузой ртом. Чем в это время заняты мозги не суть уж и важно; главное — на экране зрелище. Сказать что в случае «Константина» и зрелище не важное — покривить против правды, но к числу уже означенных шедевров картину отнести нельзя по двум основным причинам. Во-первых, слишком разжёванный и весьма примитивный сюжет на модную ныне эсхатологическую тему с обязательным жонглированием христианскими символами и катехизисом на уровне кухонного софизма. Во-вторых, а, пожалуй, даже в главных — отсутствие внятной стилистической направляющей, некоего креативного вектора, на который в принципе можно нашпиговать любой, даже шитый белыми нитками, сюжет (привет Хичу). Суть всей катавасии такова: есть сильный медиум, борец с силами зла, чувствующий появление грядущего Маммон — сына Дьявола. Есть другой медиум-полицейский, чья сестра, предвидя беду, покончила собой, и которая должна стать проводником сына Дьявола из иного измерения в наше. Божественное вмешательство почти напрочь отсутствует, не считая двуполого Габриэля (блестящая Тильда Суинтон), который действует скорее по своему разумению, нежели во исполнении воли Божией. Но побеждает, как всегда, Добро. Благодаря плохому парню Джону Константину (слабенькая роль Киану Ривза, которому не хватает тут не то брутальности, не то харизмы). Его поведение скорее напоминает потерявшего над собой контроль Джеймса Бонда. Ирония же заключена в том, что Добро побеждает благодаря вмешательству сил Зла, выступающего ревностными исполнителями паритета между данными сторонами. Дуализм в действии. Широкой зрительской аудитории.

Френсис Лоуренс — даром что дебютант и вообще клипмейкер — замесил в одной ступе щепотку нуара, две столовых ложки религии и истратил не одну порцию эссенции стиля. Адская смесь, настоящий противотанковый коктейль — горит сам по себе, да еще как горит! «Константин» безумно влюбляет в себя с первой же сцены изгнания беса из молодой испанской девочки. Протагонист с вечно распущенным галстуком небрежно кладет на мебель недокуренную сигарету, не забывает представиться инфернальному существу, а потом проделывает такое, что отца Мерина хватил бы взаправдашний удар. Раньше экзорцизмом маялись исключительно выпускники семинарий: священники, уважаемые люди, относящиеся к делу с должным пиететом — сутаны, молитвы, крынка с благословленной Н2О… Никто не бил демонов по морде кастетом с распятиями и не вытаскивал из-за пазухи Священный Шотган, чтобы избавить нас от зла на манер дядюшки Блэйда. Методы Джона Константина не могут не импонировать. Потому как они не только безупречно визуализированы с точки зрения спецэффектов, операторской техники и монтажа, но и безо всякого стеснения замещают экшен, которого вы вправе были ожидать от экранизации комикса. Кунг-фу и зрелищную акробатику в «Константина» не завезли — главный герой, между прочим, умудрился засрать свои легкие так, что и на третий этаж без одышки не поднимется. Однако сцена с отпеванием Костей полукровки Бальтазара ничем не хуже дуэли Человека-паука с Доктором Осьминогом. Куда подевался рассуждающий о вере Супермен и откуда взялся этот грубоватый Циник? По сюжету Джону Константину тридцать с гаком лет, однако, судя по его отношению к действительности, товарищ коптит небо как минимум тысячелетие. Персонаж Кину наглядно демонстрирует на собственном примере несовместимость веры со знанием. Последнее, между прочим, — неиссякаемый источник черного, как костюм главного героя, юмора, который решительно всегда приходится к месту. Кину, быть может, и держит весь фильм морду кирпичом, но за его образом физически чувствуется настоящая история. А ее, настоящую, не создашь парочкой флэшбеков — приходится Играть. Впрочем, мосье Ривс тут не одинок. Возьмем хотя бы Люцифера, чья роль досталась Питеру Стормаре. Оный дядечка по понятным причинам никак не смог бы изобразить Лукавого, соответствующего общепринятым мировым стандартам. Не аристократичный старец и вовсе не, простите за каламбур, дьявольски красивый юнец — к чему эти потакания народным стереотипам? Стормаре выдал на-гора сумасшедшего шутника — именно такого ангела, у которого хватило бы наглости и безумия поднять восстание против Всевышнего. Распинаться о прочих достоинствах «Константина» можно еще очень-очень долго. К примеру, поговорить о том, что эта комиксоэкранизация копает куда глубже своих товарок. Размытость таких понятий, как абсолютные добро и зло — отличная тема для обсуждения после сеанса высоколобыми зрителями. Незамеченным остался и великолепный антураж — адские трипы Константина так и напрашиваются на покадровый просмотр, позволяющие оценить абсолютно все детали своего потенциального места жительства. Однако сделайте лучше одолжение и нам, и себе лично — посмотрите на всю эту прелесть сами.