Мой личный штат Айдахо

Фильм очень чувственный и грустный. Для меня он о какой-то одной теме и одновременно о многих. В первую очередь он о гомосексуальности. Гомосексуальности, как естественной черты в некоторых людях вокруг нас, так и о разовом или периодическом гомосексуальном опыте, встречающихся в активных молодых людях, исследующих свою сексуальность. Фильм о первой любви, но и о том, как люди пытаются вернуть эту первую страсть через свои девиации. Фильм о настоящей сильной любви: неразделённой любви гомосексуалиста к гетеросексуалу, и о большой платонической любви, сильной дружбе, которая выше похоти. Фильм о случайных партнёрах, но и о большом выборе единственной возлюбленной/возлюбленного, который мы хотим сделать в течение жизни. Весь сюжет крутится вокруг шоссе и перелётов, поэтому фильм о дороге. Того самого шоссе, который нам описывал Керуак в 'В Дороге', где на пути есть добрые и злые люди, странные подработки, но и большие внутренние открытия. Фильм о желании быть независимым от родителей, но и возвращении обратно в семью. Фильм об осознанном выборе, который для меня ассоциируется с героем Киану Ривза, и о случайности и неопределённости, с которой связана жизнь героя Ривера Феликса, где бросок монетки определяет, где герой проснётся завтра. Фильм очень грустный. Многие сцены, хотя и могут показаться абсурдными, легко проецируются на наших внутренних демонов. И это ещё сильнее усиливает меланхоличность сюжета. Случись завтра несчастье, готовы ли вы заново проснуться на дороге без денег и каких-либо вещей? И будет ли тот друг/любовник, который вас подберёт и поможет заново начать жить?

Для влюблённых в дорогу: ей фильм и начинается, и заканчивается. И основная часть сюжета — как раз дорожные мытарства двух молодых людей, жизненные пути которых временно сходятся. Временно — потому что общего у обоих, при ближайшем рассмотрении, очень мало. Разные семьи, детство и воспитание, разные ориентации и характеры. И даже причины, по которым парни пустились в путь, кажутся предельно различными. Один, пресытившись лоском влиятельной буржуазии, 'выпрыгнул' в самую грязь уличной жизни, заменив домашний уют буднями вора и проститута. Другой — вообще не знал семейного тепла, потому дорога для него становится фактически безальтернативным вариантом, вся его жизнь так или иначе связана с блужданиями. Один — играет с этой жизнью, имея свободу выбора, другой — следует судьбе, причём вынужденно. У обоих нет целей, и пожалуй, это то единственное, что их объединило. Приятно чувствовать себя гангстерами, сумевшими обокрасть других гангстеров. А затем отправиться 'навестить' отца одного из парней, а позже — на поиски матери. Пересекая границы штатов и государств, наматывая километры дорог, меняя пейзажные картинки. На некоторое время может показаться, что такой вот раздолбайско-приключенческий дух всё-таки объединил героев. Но это иллюзия. И в сцене у костра она безжалостным образом разбивается. Один — продолжает играть с жизнью, другой — открыв в себе способность любить, неуклюже признаётся своему визави. И в тот же момент становится окончательно ясно, что их союзу не быть. Ведь один 'выпал' из традиции лишь на время, но в неё же в конечном итоге и вернулся. А другому остались его чувство и всё та же дорога — дорога, которая 'никогда не кончится'. К слову, авторы вписали в его биографию одну изящную особенность: мгновенный сонный паралич как повод к быстрой смене окружающих обстоятельств. Так никакой путь в принципе не надоест. Так появляются равные шансы и оказаться ограбленным, и наоборот, стать объектом чьей-то заботы. Фильм в целом решён, как кажется, скорее, в юмористико-оптимистических красках: слегка бутафорские потасовки, гротескные диалоги, ожившие персонажи с обложек и буквально статичные герои в любовных сценах, позитивный кантри на финальных титрах. Неплохое художественное исполнение картины без традиционного хэппи-энда — оно и сегодня воспринимается весьма и весьма необычно. Кино для тех, кто способен улыбнуться любым превратностям и беззаветно влюблён в дорогу. Ей фильм и начинается, и заканчивается.

Уберите от экранов своих мониторов впечатлительных, беременных, пожилых и людей с неустойчивой психикой, а также - детей, ибо прямо сейчас я скажу самую ужасающую вещь для многих фанатов жанра 'почти артхаус', любителей Джона Уика и поклонников фильмов Ксавье Долана. 'Мой личный штат Айдахо' - совершенно не впечатляющее кино, которое не то, что не отпечаталось в памяти, а наоборот - большая часть сюжета практически забылась спустя буквально 3 дня после просмотра. Сумбурность, нераскрытость большинства из тем - в том числе и темы семьи - просто кучей наваленные 'сюжетные повороты' и высосанное из них банальное продолжение. Выше я сравнил MOPI с фильмами Долана, но вот проблема: его работы довольно часто оставляют приятное ощущение или сильные эмоции. В х/ф 'Воображаемая любовь' стиль съемки и повествования практически, если не идентичны, то очень схожи, и это наталкивает на определенные мысли: творение Ганса Ван Сента определённо не дотягивает не то, что до его других работ, но и выглядит не очень даже на фоне фильмов Ксавье Долана. СЮЖЕТ Не смотря на довольно резкий и негативный отзыв выше, в этом фильме, все же, как мне кажется, есть и свои плюсы. Про один из них я и расскажу прямо сейчас. Сюжет отнюдь не слабая сторона творения столь потрясающего режиссёра голландского происхождения как Ганс Ван Сент. В его репертуаре встречается немало очень хороших гей-фильмов: 'Харви Милк', 'Дурная ночь', 'Слон' и другие. Конечно же, этот список пополняет 'Мой личный штат Айдахо', чье начало начинается слишком двусмысленно: дорога. В классике литературоведческого анализа дорога представляется как жизненный путь, течение, по которому плавно и не всегда спокойно движется наш герой. Она же является центральной темой большинства произведений классика русской литературы Некрасова: Стихотворением 'В дороге' он её начал и в поэме 'Кому на руси жить хорошо' - закончил. Конечно, наш дорогой фильм о хастлерах немного не дотягивает до творчества Николая Алексеевича, но в качестве наглядного примера привести, всё же, стоило. Итак! Дорога, пустошь, какой-то кролик среди кустов и симпотяжка Майки Уотерс, коротающий свой бессмысленный и беспощадный однообразный день на дороге в поисках попутчика воспоминаниями о былом. Режиссёр показывает нам лишь одну часть из жизни молодого гея-проститута и его друга, который в будущем себя проявит не очень хорошо... Сюжет разворачивается вокруг личной трагедии двух ребят: сына мэра Портленда, который в духе Саши из Универа а-ля 'ПАПА МНЕ НЕ НУЖНЫ ТВОИ ДЕНЬГИ' пытается добиться уважения и признания за счёт... Ну, в прочем, с его занятием ни о каком уважении и признании речи идти и не может, и молодого парнишки, которому просто нужны деньги для того, чтобы хоть как-то свести концы с концами. Во время самого фильма у него появляется стойкое желание найти свою маму, воспоминания о которой заставляют его испытывать слишком большой стресс и в последствии чего вызывают приступы нарколепсии, которая уже не раз, по правде скажем, портила его жизнь и мешала работе. Дружба этих двоих показана довольно странно, а их совместное дело против своего, так скажем, 'Наполеона'... Ну, это и правда выглядит как-то однобоко. Не было даже особо никаких предпосылок для того, чтобы они стали друзьями. Но всё же это произошло и два хастлера отправились в путешествие до Италии и обратно. Только вот для самого Майки это был слишком травматичный опыт. Не скажу, как там с его мамой, а вот отношения с 'другом', в которого он был влюблён и о чем рассказал ему уже в самом Айдахо - а именно там и жила когда-то его мать - не очень хорошо. И эта 'дорога', жизненный опыт, который, казалось бы, должен был оказать воздействие на самого главного героя - извините, я проспойлерю - вообще никак не подействовал. Фильм начинается с дороги и приступа нарколепсии, и ими же и заканчивается. Наверное, только по одной этой причине, из-за отсутствия развития, мне это произведение не слишком понравилось. Пару слов стоит сказать про их банду и юмор: именно это и является одним из положительных факторов, которые есть в самом фильме. Настолько крутой и смешной атмосферы трудно найти даже среди комедийного кино, а тот король бомжей, что вваливается в элитарный ресторан и падает на колени перед Скоттом (так зовут друга Майки), вызывает не иначе как умиление и насмешку. Уильям Ритчер, сыгравший этого Боба, просто великолепен в своей роли! И довольно странно, что среди жанров этого произведения нет 'комедии', лично мне было ну слишком забавно. А вот тема какого-то непринятия себя.. Ну, я думаю, что сам Скотт Фейвор был как раз одним из таких. Он занимался за деньги сексом с мужчинами, спал с ними, но единственная его цель была одна - подняться. Хотя, даже когда он это сделал, чего-то особенно в нем, как мне кажется, не поменялось. В общем, очень трудно оценить по достоинству этот фильм. Он как незаконченный роман, слишком все сложно и неоднозначно именно из-за того, что автор просто недоговаривает. МОЯ ОЦЕНКА Фильм, скажу по правде, снят не очень. ЛГБТ-линия показана как-то однобоко и единственное, что и правда является его достоинством - это комичность атмосферы. Сам Ривер Феникс вместе с Киану сыграли на отлично! Первый вжился в роль и предстал перед нами как действительно больной человек с приступами нарколепсии, а второй - ну это просто что-то. В общем, только из-за некоторых моментов и Ривера Феникса, царствие небесное этому замечательному человеку и актёру, 7 из 10 Для любителей артхауса и комедии - самое то.

Полнометражная карьера режиссёра Гаса Ван Сэнта началась с низкобюджетного (всего 25 тысяч долларов из собственных сбережений постановщика) фильма 'Дурная ночь' (1985), которая снискала культовую славу в гомосексуальных кругах. Вообще сам Гас Ван Сэнт никогда и не скрывал, что сам является геем, поэтому квир-картины - одно из приоритетных направлений его творчества. После 'Дурной ночи' последовала криминальная драма 'Аптечный ковбой' (1989), рассказывающая о наркозависимых грабителях и получившая несколько наград и номинаций, в том числе и награду Берлинского кинофестиваля. Ко времени съёмок третьего по счёту полнометражного художественного фильма Ван Сэнту исполнилось 39 лет и он презентовал 'Мой личный штат Айдахо' (1991) в Японии и Венеции, а о нём к этому времени уже говорили как про очень многообещающего режиссёра. 'Мой личный штат Айдахо' только утвердил всех во мнении, что кинематографический мир приобрёл нового, пусть и необычного, но очень талантливого постановщика, когда фильм получил ещё больше признание - как критическое, так и зрительское, несмотря на неоднозначную сюжетную тематику, которая в то время ещё была поводом для скандалов и осуждения. Главную роль в 'Моём личном штате Айдахо' сыграл 21-летний на тот момент актёр Ривер Феникс, старший брат известнейшего сейчас Хоакина Феникса. Несмотря на свой юный возраст, Ривер уже имел значительную популярность и считался одним из талантливейших актёров своего поколения. Он оставил благоприятное впечатление после съёмок в лентах 'Берег москитов' (1986), 'Останься со мной' (1986), 'На холостом ходу' (1988) и 'Индиана Джонс и последний крестовый поход' (1989), где сыграл главного героя в подростковом возрасте. Компанию Риверу составил ещё один одарённый на тот момент молодой (27 лет) актёр Кеану Ривз, запомнившийся зрителям за счёт лент 'Опасные связи' (1988) и 'Невероятные приключения Билла и Теда' (1989). После последнего Ривза начали считать актёром легкомысленных ролей, но он постарался доказать обратное и в это время как нельзя кстати подоспело предложение от Ван Сэнта сыграть в 'Моём личном штате Айдахо'. И Ривз воспринял это как новый вызов, несмотря на всю эпатажность предлагаемой роли, и во многом благодаря и ей Кеану и поныне один из самых востребованных актёров, а зритель превозносит его за умение оставаться скромной и отзывчивой звездой Голливуда. Всё начинается в 'Моём личном штате Айдахо' с нарративных рассуждений персонажа Ривера Феникса - Майка Уотерса - о жизни и дорогах. И тут надо к ним прислушаться - в их философском контексте можно распознать общий посыл фильма. А далее мы знакомимся с кругом нескольких людей, о которых в ту пору остальные предпочитали не знать, не слышать и делать вид, что их не существует. Речь идёт о хастлерах - молодых людях, занимающихся мужской гомопроституцией. Однако, если для Майка - это возможность заработать хоть какие-то деньги, то вот персонаж Ривза - Скотт Фэйвор - сын мэра Портленда и понятное дело, что в деньгах он не нуждается, но такой образ жизни - это некий подростковый бунт, возможность что-то доказать высокосветскому и политическому окружению, досадить отцу. И именно с Портленда начинается их общее путешествие, где два молодых человека посетят Айдахо, где родился и жил Майк, затем отправятся в Италию, окажутся в заброшенном доме, где всем заправляет некий Боб Пиджеон (Уилльям Ричерт), - обители маргиналов, хиппи, наркоманов, бомжей и гомосексуалистов. А затем два парня вернуться в Портленд. Это путешествие раскроет зрителю обратную сторону жизни бунтарей. Нахождение двух главных персонажей в доме Боба (его фамилия созвучна с определением 'пижон', что, собственно, несколько раскрывает характер этого человека) - самая длительная часть фильма и она поставлена в шутливо-драматической форме. Сцены грабежа и последующего диалога между Скоттом и Бобом показывает, что Гас Ван Сэнт черпал вдохновение из произведений самого Уилльяма Шекспира. Высокий слог их разговора придаёт 'Моему личному штату Айдахо' не только ещё большей эксклюзивности, но и художественной ценности. И нельзя позабыть про выразительную игру молодых Феникса и Ривза, которые познакомились на съёмках фильма 'Родители' (1989), где Кеану играл с Хоакином Фениксом. Кроме их молодости в их героях не так много схожего, но всё же они чувствуют притяжение друг к другу и основано оно не только на гомосексуальной симпатии, тут заложено что-то большее, невидимое глазу, но ощущаемое подсознательно. И не даром многие критики выразили своё мнение, что роль Майка Уотерса - вершина актёрского мастерства в недолгой карьере Ривера Феникса. А у Кеану Ривза вслед за 'Моим личным штатом Айдахо' начался карьерный рост, который позволил зрительской аудитории не раз восхититься новой его ролью. <b>Пожалуй, что можно говорить, что 'Мой личный штат Айдахо' - это один из немногих фильмов, у которого нет аналогов. Пускай его тематика до сих пор вызывает смешанные эмоции у зрителей, так как не каждый сможет найти в себе силы воспринять гомосексуальную сюжетную канву достойным образом. Но будем честными, что Гас Ван Сэнт хотел о многом рассказать, рассказать что-то личное, что-то потаённое. И ему это удалось. Как и удалось воплощение образов Риверу Фениксу и Кеану Ривзу - такие роли привлекают внимание критиков и если они были сыграны достойно и убедительно, то это может заложить крепкий фундамент для того, чтобы дальнейшая карьера пошла вверх. 'Мой личный штат Айдахо' достоин просмотра того зрителя, который не относит себя к снобам и гомофобам. И надо ещё раз отметить, что фильм вошёл в историю кинематографа и этого не отменишь. 8 из 10</b> P.S.: Одну из ролей здесь играет Майкл Питер Бэлзари, более известный как Фли, - бас-гитарист культовой рок-группы 'Red Hot Chili Peppers', для которой Гас Ван Сэнт снимет несколько видеоклипов, в том числе известный 'Under the Bridge' (1992). Фли в жизни был большим другом Ривера Феникса и это он сопровождал актёра в карете скорой помощи, когда ему стало плохо 30-го октября 1993-го года после передозировки. И когда знаешь как происходили эти события, то припоминаешь заключительную сцену 'Моего личного штата Айдахо', которая так и стоит перед глазами...

Я люблю Гаса Ван Сента, очень многоплановый режиссёр который умеет снимать какие-то по-своему уютные, личные и глубокие фильмы. «Айдахо» как раз из таких. В центре сюжета два хастлера, которые волею судьбы отправляются на поиски матери одного из них. Но это далеко не типичное роуд-муви, коим представляет его синопсис. Для меня это кино в первую очередь об одиночестве, о состоянии души. Не знаю как объяснить, это кино просто нужно прочувствовать, пропустить через себя. Майк, которого шикарно сыграл ныне покойный Ривер Феникс, скитается от любовника к любовнику, ища ту недостающую в его жизни ласку и любовь. И когда он знакомится со Скоттом (Киану Ривз) думая, что нашёл того самого человека, жизнь в очередной раз оставляет его ни с чем. В этом, пожалуй одном из лучших фильмов Ван Сента, нет типичного сюжета, трёх актовой структуры, голливудского финала. Этот фильм просто отрезок из жизни человека, которого некому любить. 8,5 из 10

Драма процветает на слабостях своих персонажей, но что мы можем сделать с героем, страдающим нарколепсией? Именно в те моменты, когда его призывают встать на ноги, он засыпает. Он упускает большинство важных событий в своей собственной жизни и должен полагаться на доброту незнакомцев, даже если они вытащат его с середины дороги. Майк Уотерс, молодой бродяга, которого играет Ривер Феникс в фильме Гаса Ван Сента 'мой личный штат Айдахо', - нарколептик. Для тех, кто не понимает этого расстройства, кажется, что он должен быть на наркотиках, или умственно неполноценным, или с другой планеты. Его состояние придало ему некоторую мечтательную отстраненность; нет никакого смысла слишком глубоко погружаться в события, которые вы можете в конечном итоге проспать. Майк работает проституткой, и само собой разумеется, что нарколепсия не является преимуществом в его работе. Посмотрев фильм, я вспомнил 'Преступление и наказание' Достоевского, в котором Раскольников, убийца старухи, страдает эпилептическими припадками. У него есть некоторые из тех же настроений и черт, что и у Майка Уотерса здесь: оба живут в нереальных мирах, отделенных от обычного хода времени своими условиями. В каком-то смысле их собственная жизнь настолько неуловима, что то, что они делают с жизнью других, не имеет большого значения. Майк похож на юродивого или клоуна, и его единственная настоящая привязанность-это Скотт Фавор (Киану Ривз), еще один мошенник. Один из них происходит из богатой семьи, другой-из бедности. Ни тот, ни другой фон не объяснял странного существования, которое они теперь разделяют, дрейфуя по автомобилям и спальням незнакомцев, играя фантастические роли, проводя долгие часы в кофейнях, куря, разговаривая и убивая время. Один критик сравнивал героев с принцем Хэлом и Фальстафом-с заблудшим наследником и его жалким спутником. Это самая странная вещь. Вот фильм о низменных сексуальных преступниках, и все же они напоминают нам произведения Шекспира или Достоевского, а не Уильяма Берроуза или Энди Уорхола. Может быть, это потому, что Ван Сант по существу делает здесь Человеческую комедию, историю, которая может быть грустной и одинокой по частям, но освещается пониманием того, что весь опыт потенциально смешон; что если бы мы могли видеть себя с нулевой отстраненностью, некоторые вещи, к которым мы относимся со смертельной серьезностью, могли бы показаться более чем слегка абсурдными. Действие фильма происходит в Портленде, штат Орегон. а просторы Тихоокеанского Северо-Запада-та же территория, что и 'Аптечный ковбой', предыдущая картина Ван Сента. Он снова изучает жизнь разбойников на дороге. Жизнь сосредотачивается вокруг того, кто вас подвезет, где вы проведете ночь, сколько денег у вас в кармане. Нет никаких долгосрочных планов. Майк и Скотт встречаются с самыми разными клиентами, в том числе с тем, кто любит, чтобы его квартира содержалась очень, очень чисто. Они встречают молодую женщину из Италии. Они оказываются в Италии. Это почти галлюцинация, как можно быть сегодня в Айдахо, а завтра в Италии, и не иметь денег ни в том, ни в другом месте, но если вы делаете из себя объект, то люди с большим количеством денег и более сильной волей могут взять вас туда, куда они захотят. Хотя центральные персонажи-проститутки, фильм на самом деле не о сексе, который не очень интересует ни Майка, ни Скотта. Майк хочет любви, а под любовью он на самом деле подразумевает кого-то, кто будет обнимать его и заботиться о нем. Он был глубоко ранен в детстве, и теперь он ищет убежища; это вопрос безразличия, находит ли он его с мужчиной или женщиной. Достижение этого фильма состоит в том, что он хочет вызвать это состояние дрейфующей потребности, и это происходит. Нет никакого механического сюжета, который должен быть доведен до Голливудского завершения, и никакого надуманного теста для героев, чтобы пройти его; это фильм о двух конкретных молодых людях и о том, как они проводят свою жизнь.

Не могу сказать, что этот фильм плохой, он скорее не обычный, странный и не понятный. В нем очень много, абстрактного, символического: бесконечная дорога уходящая в даль, ярко зеленое дерево возле старого домика в поле, образы матери, даже сцены секса. Некоторые сцены переходят театральное действо, например когда Скотт отвергает Боба на глазах у всех. И наверняка там еще куча мимолетных моментов, отсылок, параллелей и т. д Это скорее больше похоже на картину маслом абстракциониста нежели на фильм. Сам фильм, именно как фильм не зацепил. В целом даже не понятно о чем он, о мальчиках по вызову, о гомосексуальной любви, о поиске себя, о поиске любви или об всем выше перечисленном. Проблема в том, что не одна из этих тем толком не раскрыта. Сам сюжет довольно сумбурный и за ним сложно уследить, еще и по тому что он не затягивает. Наверно с таким же успехом я бы мог смотреть этот фильм вообще без перевода. Ривер Феникс очень понравился, Майк запоминающийся персонаж, хотелось бы узнать его лучше, но видно не судьба. Фильм определенно производит впечатление, но хотелось бы по больше смысла и внятности.

Один из тех случаев, когда независимый кинематограф действительно может в сильную драматургию. «Мой личный штат Айдахо» — история о двух людях, которые занимаются мужской проституцией для того, чтобы заработать на собственных себя. Они люди абсолютно противоположны по своей натуре, но отношения к миру объединяет даже самые явные противоположности. Мне этот фильм показался неслабым со <b>СЦЕНАРНОЙ</b> точки зрения. Этот концепт абсолютно не несёт в себе ничего нового, но самая реализация связанная с развитием главных героев — большой плюс. У меня вообще не было вопросов по поводу мотивов героев, действий или каких-то результатов. Вроде бы ничего такого, но тем не менее фильму удаётся удерживать внимания. Думаю, что дело не только в сценарии. <b>ВИЗУАЛЬНО</b> этот фильм просто потрясающий. Независимо от того, что он выглядит довольно дёшево для того времени, то даже это не отпугивает. Каждая сцена выстроена грамотно. Если говорить об общем впечатлении — лампово. У фильма есть своя особенная атмосфера, что невозможно не ощутить. Не было бы такого удивительного кино без отличных <b>АКТЁРСКИХ</b> работ Ривера Феникса и Киану Ривза. Скажу, что даже Ривз смотрелся довольно блекло на фоне Ривера, который вытягивал исключительной харизмой и умением держаться в кадре. Это даже независимо от того, что фильмы с Ривзом просто взрывали кинотеатры в девяностых, а некоторые из них теперь вообще классика. Лучшие работы Ривза были именно в девяностых. Касательно Ривера, то у него был просто большой актёрский потенциал, который он спустил на наркотики и в конце-концов умер от передозировки в свои 23 года. В ЦЕЛОМ, очень приятное, даже в какой-то момент жестокое, но при этом правдивое кино.

Да, этот фильм своеобразный, по-своему отдаёт своей теплотой, душевностью, смысловой нагрузкой. Совместно, затрагивается сразу несколько тематик: различные приключения, как на трассе, по местным окрестностям, так и за пределами штатов в другой стране; проявление лгбт в нестандартной форме; и конечно же самый главный посыл - это поиск себя, в этом непростом мире. Всё это вместе взятое - успешно сочетается друг с другом. Сюжетная линия повествует о молодом парне по имени Майк, он гей, пытающийся заработать денег, сомнительным образом. Приступы эпилепсии, в любой момент могут сыграть с ним в злую шутку, но ему, зачастую, улыбается удача в виде друзей, у которых своя компания в городе, и за ним, в любой момент может присмотреть его же друг Скотт. В целом, все представленные события развиваются как надо. За двумя парнями (гомосексуалом-проститутом) интересно наблюдать, как они пускаются в путь, чтобы отыскать мать Майка. Очень забавными, выглядят уличные действия героев, где Майк (Ривер Феникс) и Скотт (Киану Ривз) одурачивают свою же компанию дружков, выводя главного на чистую воду, но не сдав своего босса полиции, сделав имитацию секса перед ней, укутавшись под одеяло. 'Мой личный штат Айдхо' - американская необычная драма 1991 года. Да, картина не для каждого, хорошо подойдёт тем зрителям, кто уже подготовлен к пикантной теме, что заявлена в повествовании, а также тем, кто сможет с пониманием отнестись к главному герою. Потому как круговое путешествие, сделанное Майком и Скоттом, быстро меняет всё происходящее, попутно возвращая Майка на его же трассу в Айдахо, со своей же эпилепсией. Хочется верить, что увезут его в надёжное место и он уже не будет одинок, как одинок по жизни, со своим любимым штатом. 8 из 10

Что ж. Интересный, на самом деле, вышел фильм. Я не знаю, чем руководствовались его создатели, замахиваясь на Шекспира, но вышло неплохо. Если бы не этот ход, вряд ли бы эту ленту можно было высоко оценить. Пожалуй, главным плюсом фильма стал элемент неожиданности. Шекспир не был упомянут ни в титрах, ни в описании к фильму, поэтому сюжет стал для меня сюрпризом. Было невероятно интересно наблюдать за разворачивающейся драмой 'Генриха IV', которую в этом фильме меньше всего можно было ожидать. Поскольку авторы не заявляли фильм как постановку английского драматурга, наличие данного сюжета воспринимается как приятный бонус и несомненный плюс; мы не разбираем сценарий по кирпичикам и не сравниваем с оригиналом, как сделали бы с любой работой по Шекспиру. В данном фильме шекспировский сюжет является скорее украшением, а не основой. К тому же, он лег в канву повествования невероятно органично. Вообще из 'Генриха IV' тут взята только линия отношений принца Хэла (Скотт) и Фальстафа (Боб). Майк по сути аналогией Пистоля не является, хотя в большинстве эпизодов находится именно на месте этого персонажа. Разврата, естественно, больше, чем у Шекспира. И линия Майка проходит как самостоятельная. Поразительно, что порой сценаристы берут не только сюжет из пьесы, но и диалоги, оставляя шекспировский слог, и это не смотрится аляповато. Актеры на высоте. Что Ривер Феникс (Майк), что Киану Ривз (Скотт) справились блестяще. Добротный Фальстаф вышел из Уильяма Ричерта. Вообще в фильме создана замечательная атмосфера. Общее настроение подчеркивается хорошей музыкой и пейзажными съемками. Фильм с явной претензией на 'высокохудожественность' и интеллектуальность, но до настоящего высокохудожественного и интеллектуального кино не дотягивает. Многим картина может показаться скучноватой, да и наличие грязи не позволяет рекомендовать ее всем и каждому, однако ознакомится стоит. Понравится ли она Вам, или нет, гораздо больше зависит от Вашего вкуса, чем от достоинств и недостатков самого фильма. Лично от меня, за Шекспира и атмосферу 7,5 из 10