Афера

Этот фильм получил 7 Оскаров по целому ряду причин: потрясающий сценарий Дэвида Уорда на основе реальных мошеннических операций, дуэт двух талантливых актеров - Пола Ньюмана и Роберта Редфорда и культовый саундтрек в стиле регтайм – The Entertainer Скотта Джоплина. Действие фильма происходит в 1930-х, когда гангстерские фильмы были на пике популярности, а мафия управляла Америкой. Визуально режиссеру удалось соединить две эпохи, в которых есть эстетика нуара, саспенс Хичкока и динамика семидесятых. Все семь частей фильма: Игроки, Заговор. Крючок, Легенда, Телеграф, Неувязка и Афера зрители в напряжении следят за развитием сюжета: опытный мошенник Генри Гондорф (Пол Ньюман) обучает начинающего Джонни Хукера (Роберт Редфорд) мастерству аферы. Детали игры: жульничество в покер, дезинформация на скачках, многочисленные отвлекающие внимание маневры и точный расчет психологии тех, кому предстоит стать марионетками в руках ловкачей, когда они проворачивают свою операцию.

Начинается фильм бодро и интересно. Роберт Редфорд в завязке наполняет кино позитивом и лёгкостью вскоре сменяющимися на чтение моралей от его партнёра по опасному бизнесу. Герои переходят дорогу главарю мафии и он это просто так не оставит. Многообещающая завязка переходит в непростой, но при этом очень прямолинейный и предсказуемый сюжет. Есть главный гад (Роберт Шоу), Роберт Редфорд, желающий отомстить, и новый герой, Пол Ньюман, который тоже вроде бы как действует из жажды мести. Двум крайним ребятам нужно по идее нужно сопереживать, вот только делать этого совсем не хочется. Не заметно в персонажах эмоционально отклика. У нас есть план — мы его делаем, вот и всё. Они буквально как на работу ходят и ещё успевают делать какие-то свои сторонние дела. Разве у них может что-то не получится? Развязка здесь видна невооруженным глазом. За что стоит похвалить фильм, так это за сценарий. Действия персонажей, их реплики, изобретение гениального плана. Всё это выглядит убедительно, но как для кино очень сухо, а потому чем ближе к концу тем скучнее. Печально, что в фильме с таким актерским составом так просела драматургия. 5 из 10

Вторая совместная работа Рэдфорда, Ньюмана и режиссера Джорджа Роя Хилла. Афера повествует нам о двух чикагских мошенниках 30-х годов прошлого века, Джонни Хукере и Генри Гондорфе. Их общего друга убил влиятельный мафиозный босс, и они решил отомстить провернув авантюру на огромную сумму денег. В ходе этого дела Хукеру предстоит прятаться от продажного копа, который хочет тоже иметь свою долю и убегать от убийц мафиозного босса. Фильм вышел спустя год после Крестного Отца и понятно на что метила студия, повторить кассовый успех, но картину все же нельзя назвать мафиозной Она именно больше об аферистах, жуликах мошенниках. И скорее криминальное приключение, нежели фильм о гангстерах. Да и вообще я уверен, что для многих зрителей того времени это был сиквел Буча и Сандэнса, по причине тех же актеров и того же режиссера. Единственное забавное отличие в первой совместной ленте усы носил Рэдфорд, здесь же такая честь ушла Ньюману. Одной из самых сильных сторон ленты является сценарий, автор почти год собирал материалы и когда представил его сначала Рэдфорду, тот сразу его одобрил, но с одним условием, что все же нужен более опытный режиссер. Потому что это одно дело написать историю, для кино нужно все же уметь ее рассказывать. И вот так сценарий попал к Джорджу Рою Хиллу. И надо заметить его вклад очень силен в данной картине. Начиная с идеи актовости, и зарисовок перед каждым актом, эта история напомнила ему то время, когда в штатах выпускали комиксы путем 5 картинок следующих слева направо друг за другом. Также именно он предложил идею использования Рэгтайм в качестве основы саундтрека. Да по факту он был на несколько лет раньше событий ленты, но во-первых об это узнаешь только из фактов на википедии, либо если ты историк музыки. А во-вторых саундтрек настолько органично вписан в ленту, что даже не можешь представить картину отдельно без него. Самое забавное тот факт, что саундтрек включается только в моменты, когда на экране никто не говорит, поэтому настолько сильно он впечатывается в память зрителя. Если в прошлом фильме был все же бенефис Ньюмана и Рэдфорда, то здесь у нас отличный ансамбль и второстепенных актеров. Да безусловно главное внимание крадут на себя 2 главных героя и антагонист, но каждый из них запоминается и имеет даже значительные сцены. Атмосфера передается не только посредством музыки, но и сленга тех лет, той среды мошенников, в которой проходит действие ленты. Ну и что уж говорить о декорациях, почти все было снято в павильонах, но передано с отличной достоверностью. Тоже самое можно сказать и о костюмах, как же хорош Ньюман в пиджаке, да и нельзя не сказать о детализации. В открывающей сцене, видно как у людей не хватало денег в ту эпоху и у простого прохожего из ботинок торчит газета, вместо заделывания дырок. По итогам Афера даже сейчас смотрится очень легко и на одном дыхании. Я в первый раз наткнулся на него чисто случайно на тв, а только потом посмотрел полностью с самого сначала. Лента сразу подкупает своей историей, атмосферой и персонажами, все же дуэт Ньюмана и Рэдфорда чрезвычайно харизматичен. И лента положила можно сказать основы авантюрно криминальных комедий, ведь после нее и появился более известный у нас Блеф с Челентано и свое влияние на жанр у нее едва ли меньше чем у Крестного Отца на Гангстерский. Отличный фильм, который рекомендую к просмотру всем.

Чикаго образца криминально-славного 1936 года. Здесь двое приятелей-шулеров – Келли и Шоу – познакомившихся после смерти их общего чернокожего друга-наставника, решают наказать общего обидчика-мафиози Дойла Лоннегана. Наказать не банальным ограблением или даже убийством, а виртуозной аферой. План с массой многоходовок, подводных камней и неожиданного экспромта. Вот только у дружков нет права на ошибку, потому что связаться с самим Дойлом Лоннеганом могут себе позволить люди или очень невежественные, или очень наглые. По правде говоря, назвать «Аферу» этапным фильмом не то что в кино, но даже в 70-е времен Нового Голливуда нельзя. Да, стильно и остроумно. Еще и красочно стилизовано под эпоху гангстеров и бутлегерства. Но все же это фильм-ограбление, которых уже было снято и в Штатах, и в Европе дикое количество. Ну а стилизация под минувшую эпоху в Голливуде вошла в моду в то же самое время, когда цветной кинематограф стал не роскошью, а естественным способом передачи изображения. Более того, сама «Афера» в сюжетном плане очень здорово перегружена. С кондачка улавливаются далеко не все замыслы шулеров, что, впрочем, не отягощает общий тон развлекательного сюжета. Но рассуждая, как по мне о весьма неожиданном успехе этого фильма в 1974 году, взявшего главный «Оскар», стоит отметить феноменальное везение режиссера-постановщика Джорджа Роя Хилла, который за минувшее десятилетие успел приучить зрителя и критиков к своему очень тонкому чувству стиля. Ведь Хилл – это не только создатель очень переоцененных «Буча Кэссиди и Сандэнса Кида». Это еще и автор таких недооцененных постановок, как «Весьма современная Милли» и «Период привыкания», где Хилл был королем атмосферы. И вот именно атмосфера «Аферы» с ее развязно-циничными мизансценами, вроде карточного противостояния двух запредельно наглых шулеров, и вытолкнул этот фильм на самый верх. Хотя тот же «Изгоняющий дьявола» в 73-м в плане этапности и влияния на мировой кинематограф, оставил куда больший след, нежели «Афера». И что особо интересно, конкуренты киноакадемиков по «Золотому глобусу» работу Хилла выдвинули аж в одной номинации за лучший сценарий, как бы намекая, что фильм этот – типичная однодневка. И ведь во многом «глобусники» оказались правы. И все же «Афера» - это класснючее кино, во многом темп которому задает горячая пара приятелей Роберта Редфорда и Пола Ньюмена. Редфорд за исполнение роли постоянно бегающего от неприятностей Келли Хукера даже получил свою первую оскаровскую номинацию. В плане времени присутствия на экране у Редфорда в этом фильме точно была главная роль, а вот так ли уж его исполнение тянуло на номинацию – вопрос спорный. Как по мне, Редфорда выдвинули больше по совокупности. Актеру уже 37 лет, куча ярких ролей за плечами, а «на индивидуалку» еще ни разу не подтягивали. Хотя Редфорд был симпатичен в кадре, равно как и его более взрослый кореш Пол Ньюман, солидно отыгравший карточного шулера Шоу Гондорффа. Интересно также, что в фильме нет симпатичных и просто молодых девиц. Чистой воды бадди-муви. Но если без баб здесь почти можно было обойтись, то без ярких антагонистов никак. Особенно когда на одной стороне поля играют сразу два секс-символа и любимца Голливуда. И во многом фильм удался благодаря классной игре Роберта Шоу, сыгравшего мафиози-шулера Дойла Лоннегана. Игра Шоу не так заметна, как Редфорда и Ньюмана, но именно благодаря ей в фильме и воссоздается весь накал противостояния. И очень странно, что Роберта не выдвинули на индивидуальную оскаровскую номинацию за игру вторым планом. Да, и в этом же фильме мы впервые знакомимся с очень колоритным 50-летним Чарльзом Дёрнингом, сыгравшим коррумпированного лейтенанта полиции. Дёрнинг достаточно поздно начал профессиональную игру актера, но на ближайшие два десятилетия закрепится в кинематографе очень плотно. И, кстати, Дёрнинг настоящий герой Второй мировой. Боевые ордена и медали, высадка в Нормандии, бои под Арденнами… Парнягу поносило, прежде чем он бросил якорь в Голливуде. Думаю, неспроста этот фильм стал лучшим между двумя частями «Крестного отца». В Голливуде пошел тренд на циничный криминал, а Джордж Рой Хилл эту тему просто значительно облегчил, доведя все до уровня забавных разборок. 7,5 из 10

Полагаю, знатоки гангстерских лент 30-х - 50-х годов без труда будут угадывать цитаты из ставших уже классическими картин. Но столь блестящая стилизация, где все элементы жанра не только соблюдены, но и великолепно выдержаны, припомнится всякому синефилу едва ли. Если прибавить сюда имя режиссёра - Джорджа Роя Хилла, а также имена исполнителей главных ролей - Пола Ньюмана и Роберта Редфорда - уже отметившихся тремя годами ранее в стильном вестерне того же режиссёра «Бутч Кэссиди и Санденс Кид», то предречь успех, выпавший на долю создателей можно было легко. История проста. Два мелких мошенника, что называется легко развели курьера мафии, вытянув у того 11 тысяч зелёных. Лёгкие деньги так же легко ушли, как и пришли, а расплатиться одному из героев пришлось жизнью. И вот ради мести боссу мафии, по чьему приказу был убит напарник, молодой аферист идёт в подмастерье к крупному аферисту, пребывавшему до той поры на отдыхе. Как и в каждой работе, главное - это расчёт. И расчёт аферистов на то, что мафиозный босс купится на лёгкие деньги, оказался верен. а главное в большой афере - это поиск профессионалов обмана высшего класса. Так, собственно говоря, построены все киноленты с подобным сюжетом. В «Двенадцати друзьях Оушена» (не важно - старых или новых) есть даже точный счёт участников аферы. Но пока клиент не расстался с деньгами - ничто не должно напоминать провал. А провалиться можно множество раз. То по пятам афериста идёт коп, то по его следу мчится киллер, то мафиози решает проверить шулерскую контору. И во всех случаях надо действовать тихо, не привлекая лишнего внимания, что бы крупная рыбка не выскочила из сети, столь ловко расставленной. Весь обман сводится к простой мысли: вор у вора дубинку украл, но как известно, в кино важно не то про что картина, а то насколько хорошо она сделана. Так превосходно - с изумительной актёрской игрой, операторскими решениями, классическим - а-ля 1930-е - монтажом и лихо закрученной интригой фильмов встречается немного. Всем любителям авантюрно-гангстерского кинематографа. А также поклонникам Ньюмана и Редфорда.

В первый раз посмотрел в 2018. Постепенно, фильм за фильмом знакомлюсь с достояниями человечества в части кинематографа двадцатого века. Последние годы смотреть особо нечего в кинотеатрах, поэтому внимание переключается с того, что сейчас, на то, что было. А было тогда ого-го. В этом фильме великолепно всё, поэтому начну со сценария. Он тут есть. Да, представляете, когда-то для съемок фильма писали сценарий. Оказывается, тут каждый персонаж - часть истории, неотвратимо вплетенный в неё. Здесь нет ничего лишнего, нет фансервиса, здесь все истории являются частью общего сюжета. Причем такой, что выдерни одну и сюжет развалится. Здесь несколько неожиданных поворотов, которые удивляют и дают пищу для ума. Сидишь потом и думаешь, а как так вышло, потом складываешь все слагаемые и радуешься: 'вау, прикольно получилось'. Начинается история с того, что мелкие аферисты обкрадывают случайного прохожего, а потом выясняется, что они кинули на бабки крупного бандюгана. Однако такое незамысловатое начало через определенные перепетии приводит к сложной аферисткой схеме, тяжелой в исполнении и требующей от героев недюжинного мастерства. И несмотря на двухчасовую длительность, время за просмотром летит абсолютно незаметно. Вот фильм только начался, а вот уже и закончился. Блин, как быстро и приятно пролетело время! Фильм наполнен неожиданными твистами, которые выстреливают из чеховских ружей, а не являются надуманными выдумками больной фантазии авторов. При просмотре наслаждаешься деталями, при этом безотрывно следя за общим сюжетом, игрой главных актеров, интересными диалогами. После таких фильмов иногда вообще не хочется возвращаться в современность, где почти не осталось адекватных сценаристов, а из года в год нам пихают в рот штампованный конвейер от Микки Мауса без намека на здравый смысл и хоть какую-то осмысленность. <b>9,9 из 10</b>

Чикого, 1936 г. Двое уличных мошенников Джонни Хукер и Лютер Коулман случайно обкрадывают курьера мафии, работающего на Дойла Лоннегана. Люди Лонненгана убивают Коулмана, а Хукер обращается за помощью к Генри Гондорффу, мошеннику экстра-класса. Вместе они разыгрывают виртуозно спланированный спектакль, втягивая азартного гангстера в аферу с тотализатором. Положение осложняется тем, что за Хукером охотится ФБР и полиция. Эта криминальная ретро-комедия стала триумфатором на 'Оскаре' 1974 года, получив 7 статуэток, в том числе за лучший фильм года. Картина стала одной из самых известных кинолент о мошенниках и аферистах и сильно повлияло на жанр. Весь этот мир мошенников, придерживающихся определенного кодекса чести, хитроумные многоходовые аферы - в различных вариациях встречаются и поныне. Конечно, 'Афера' далеко не первый подобный фильм, но один из самых ярких. Режиссер Джордж Рой Хилл вновь после 'Бутча Кэссиди и Санденса Кида' задействует блестящий дуэт Пола Ньюмана и Роберта Редфорда. Обаятельные и хитроумные мошенники в их исполнении настоящие артисты своего дела. К тому же придерживаются своеобразного этического кодекса. Роберт Шоу также отлично исполнил роль гангстера Лонненгана. Ну и остальные актеры тут хороши. Прекрасно воссозданная ретро-стилистика 1930-х, легкий юмор, дух авантюризма, Ньюман и Редфорд в главных ролях, приятная музыка (особенно регтайм Скотта Джоплина The Entertainer в аранжировке Марвина Хэмлиша), динамичный сюжет, рисованные заставки, делящие фильм на небольшие главы - все это вкупе классика жанра. Да, современному зрителю картина покажется устаревшей в плане съемки, а сюжетные ходы виденными во многих других фильмах. Но это одна из тех лент, что создавала все эти штампы. У фильма есть сиквел 1983 года, но без Ньюмана и Редфорда это очень сильно так себе. 7,5 из 10

<i><b>— Дойл, клянусь, я сдал ему четыре тройки. Он передёрнул карты. Неужели ты его так просто отпустишь? — Что ты мне предлагаешь? Сказать ему, что он шулер лучше, чем я?</b></i> Давно слышал про этот фильм, однако до этого не сталкивался с ним. И вот настало время наверстать упущенное. Синопсис от себя писать не буду, ибо это сложновато сделать без спойлеров. Так что сосредоточусь на самом фильме. Ну, скажем так, не совсем то что я ожидал увидеть. Фильм отличный представитель своего жанра, но чего то в нем явно не хватает. В техническом плане фильм смотрибелен и сейчас. Что кстати редкость в наше время. Я обычно ворочу нос от фильмов снятых более сорока лет назад, но тут не к чему придраться. Все выполнено безупречно. По актерам мне судить сложновато, ибо я практически ни с кем из них не знаком. Могу отметить действительно хорошие актерские работы главных героев Пола Ньюмана и Роберта Редфорда. Действительно полностью отдались своим ролям, постоянно тормоша перед экраном зрителя, который от монотонности повествования постепенно затухает. Как говорится всему свое время, и к 2017 году он безнадежно устарел. Но это не делает его плохим. Даже наоборот. Фильм неплох. Просто если вы до этого момента его не видели, то думаю смотреть не стоит. Вряд ли понравится. Ссылаясь на то что фильму почти сорок лет, я поставил достаточно высокую оценку. Все таки для 1973 года это сделано интересно, качественно и оригинально. А главное ново (для тех времен). <b>6 из 10</b>

У меня есть много знакомых, которые судят о фильмах в основном по их новизне. Если у меня спрашивают совета, какой бы им посмотреть фильм, то основным критерием выбора является даже не жанр, а именно год выпуска. Ну очень для многих важно, чтобы фильм был совсем свежим, который только-только вышел в кинотеатре. И при этом он должен быть хорошим. Лично я считаю, что каждый год выходит где-то 10-15 качественных фильмов, которые заслуживают внимания, но чтобы все их посмотреть нужно время, желательно должен пройти как минимум год. В этом плане мне проще будет посоветовать старенький фильм, к ним также могут отнестись и те, которые вышли задолго до прихода 90-ых. Как-то раз один знакомый попросил посоветовать фильм на подобии «11 друзей Оушена», и я не раздумывая назвал «Аферу». Правда как только знакомый услышал, что фильм 1973 года, он сразу впал в ступор и наотрез отказался смотреть его, потому что видите ли он очень старый, пятый десяток пошел как-никак. После этого случая, он больше ко мне не обращался за советом, хотя, на мой взгляд, он многое потерял. Дорогие друзья, прежде чем отвергать этот потрясающий фильм, лучше еще раз хорошенько подумайте, потому что «Афера» куда круче, чем даже «Друзья Оушена». Действие картины разворачивается в 30-ые годы в Чикаго. Аферисты Джонни Хукер и Лютер Коулман обкрадывают курьера влиятельного нью-йоркского мафиози. За ними начинается охота, после которой Лютер был убит. Отчаянный Хукер решает отомстить за друга, и обращается за помощью к знаменитому аферисту Генри Голдману. Объединив усилия, аферисты разрабатывают план действий и «разыгрывают» мафиози на крупную сумму. Фильм «Афера» уже давно считается классикой жанра, также есть мнения, что в фильме показана лучшая афера в истории кино. И, на мой взгляд, это не пустые слова. Чем же так выделяется этот фильм? В первую очередь - главные герои. Роль Джонни Хукера сыграл небезызвестный и по сей день Роберт Редфорд, а роль Генри Гондорфа не менее известный Пол Ньюман. Этот знаменитый актерский дуэт показывает потрясающую игру, на мой взгляд, зрителю будет сложно выбрать из них лучшего. Но чем все-таки привлекательны персонажи? Герой Редфорда – молодой и амбициозный мошенник. Он превосходный «актер», для него не составляет труда обмануть кого-нибудь и оставить в дураках. На мой взгляд, не будь Хукер аферистом, из него получился бы отличный бизнесмен, занимающийся куплей и продажей каких-либо вещей. Язык Хукера отлично подвешен, он без проблем может развести любого человека, и будь он так называемым «барыгой», то смог бы продать любую вещь в тридорого и купить ее же за полцены. На протяжении всего фильма мы наблюдаем, как умело Хукер разводит свою жертву, входит в доверие, заставляет поверить в небылицы. Я смотрел на все это действие и не мог не улыбаться, так здорово и красиво работает аферист. Гондорф же в отличие от Хукера является отличным организатором. Под его руководством была проделана огромная работа, начиная от составления плана, и заканчивая созданием подставной букмекерской конторы. Гондорф настоящий тактик и стратег, он постоянно находится на шаг впереди своей жертвы, знает наперед все его ходы и делает все без лишних подозрений. Кроме того Гондорф жулик, сцена игры в покер тому прямое подтверждение. Когда он начинает играть простака, складывается впечатление, что он неважный игрок и обыграть его ничего не стоит. Здесь также очень хорошо прослеживается его черты отличного тактика: ввести противника в заблуждение, дать понять, что обыграть такого дурака ничего не стоит, и ударить в момент, когда никто не ожидает удара. Блестящая победа! Конечно же такой дуэт заинтересует любого. Кроме того, стоит отметить потрясающий сюжет фильма. Если вспомнить вышеупомянутых «друзей Оушена», то в первую очередь, в «Афере» не было ограбления. Это был настоящий развод, который стоит довольно многого. Начиная с самого начала, мы вряд ли предугадаем развитие сюжета. С каждой минутой мы все больше погружаемся в центр событий и все больше хотим быть обманутыми. И в один прекрасный момент так и случается. Мы смотрим на экран и не подозреваем, что уже произошло что-то такое, что увело нас от правды. Одним словом, развитие сюжета и концовку вы вряд ли сможете предугадать. Подводя итог, хочу сказать зрителям, чтобы исключили критерий года выпуска при выборе фильма. Поверьте, есть много хороших старых фильмов, и «Афера» в этом плане не одинока. Ну а если вы хотите от души повеселить и насладиться красотой розыгрыша, не пропустите этот фильм.

Фильм Джорджа Роя Хилла «Афера». Криминальная комедия о мошенниках и мошенничестве. Фильм, можно сказать давший направление новому жанру в кино и давший направление многочисленным подражаниям. Джордж Рой Хилл американский режиссёр. Молодым в Йельском университете, занимался музыкой, позже во время Второй мировой войны участвовал в боевых действиях, /служил в авиации/, воевал на корейской войне. Начинал как театральный режиссёр, /сам писал пьесы/, потом в телевидении и в кино. Действие фильма разворачивается в Америке, времён великой депрессии в 1936 году. Чикаго, двое воришек, молодой Джонни Хукер, /Роберт Редфорд/ и немолодой уже Лютер Коулман, /Роберт Эрл Джонс/ кинули на деньги, /как бы и случайно/, курьера, босса мафии Дойла Лоннегана, /Роберт Шоу/. Дальше больше, Лютер решает отойти с преступной деятельности и направляет Джонни на обучение воровскому ремеслу к Генри Гондорфу, /Пол Ньюман/. А потом, когда Лютера убивают люди Лоннегана Джонни и Генри разрабатывают план хитроумной мести, /на два лимона зелени/. Вот только провернуть эту аферу не так просто. Что хотелось бы отметить в первую очередь. Это атмосфера, я бы даже сказал романтика времени, /того времени/, в котором если даже и не жил, почему-то верится, что было именно так. Не знаю, мне возможно потому, что довелось пожить в девяностые, и естественно повидать жизнь во времена нашей депрессии. Интересные времена были, /почти, как в этом фильме/, одни готовы были вешаться от безденежья, другие не знали, что делать с деньгами, /столько их было/, и изнемогали от скуки. Доводилось сталкиваться и с бандитским «благородством». Это я к тому, что в фильме главные герои всё-таки бандиты, но бандиты положительные. Может ли быть бандит положительным героем, изначально. По закону жанра как видим, может. По закону криминальному же знаем, бандит должен сидеть в тюрьме. Те не менее герои фильма вызывают симпатию. Впрочем, мы с детских книг научены симпатизировать благородным разбойникам. Уверен никто из читающих эту рецензию никогда и не задумывался над этим, как это разбойник, /человек промышляющий разбоем/ может быть благородным. Как это благородство может проявляться, в то время как проявляется насилие. А я вот не верю в бандитское благородство, дружбу, взаимовыручку, жертвенность. Потому как знаю, что воровской закон, не что иное, как закон силы, если попытаться в нём беспристрастно разобраться. Впрочем, мы не об убийцах, мы только о жуликах, работниках умственного труда, интеллектуалах криминального мира, /если в криминальном мире допустимы подобные определения/. Конечно же, это всё так, риторические вопросы, в фильме они прямым текстом не затрагиваются. Но, тем не менее, о вопросах этих поневоле задумываешься. Фильм имел очень хороший кассовый сбор /более 150 миллионов, при вложенных 5 миллионах/, собрал большое количество наград, что говорит о том, что зрителю нравятся подобные фильмы. Фильмы, в которых хорошие парни с беззаботной улыбкой отбирают деньги у плохих парней. Человеку, большей частью живущему от зарплаты до зарплаты так хочется представить себе параллельную реальность, где тоже можно схитрить и при этом остаться хорошим парнем. Может потому, и живёшь так. Всё надеешься что, либо хороший парень решит твои проблемы, либо сам, будучи хорошим парнем, что-либо решишь, /тоже провернёшь дельце на два лимона зелени/. И тогда назло судьбе, здравому смыслу, всему миру. Станешь богатым и счастливым. А так не бывает. Судьбу не обманешь, нет таких учебников, по которым этому научиться можно.