Мистер Смит едет в Вашингтон

Оскароносный фильм 1939 года за лучшую оригинальную историю. Он занял третье место по кассовым сборам 1930-х, уступив мультфильму «Белоснежка и семь гномов» (1937) и «Унесенные ветром» (1939). Это скандальная кинокартина была запрещена к показу в Германии, Испании, Италии и СССР за критику государственного аппарата и влияния пропаганды. У американских сенаторов были причины недолюбливать фильм, однако положительные рецензии и популярность фильма дали зеленый свет мировому прокату. Сюжет повествует о противостоянии идеалиста с коррупционным механизмом законопроектов в Капитолии США. Центральное внимание уделяется жизни молодого патриота Джефферсона Смита, выбранного для представления интересов штата в столице, однако быть послушной марионеткой его не устраивает, поэтому он начинает разоблачение кукловодов ради справедливости и веры в американскую мечту. Фильм позиционируется как комедия и драма, в котором зритель будет веселиться неуместному поведению «деревенщины» в серьёзных кругах элитного общества политиков и в то же время сопереживать его борьбе «один против всех». При просмотре версии на Кинопоиске я заскучал от 2-часового действия, только ближе к финалу (последней трети) происходит напряжение, а до этого на экране бытовая политическая рутина и издевательства над наивностью главного героя, которого очень долго выставляют дурачком, поэтому в фильме почти нет умных персонажей, кроме Клариссы — она хороша, но её мало. В итоге это бесспорно культовая работа, по своему значению имеющая высшую оценку за освещение проблемы взглядом «изнутри», однако как художественный фильм он слаб для современного зрителя из-за затянутости повествования и тягомотного процесса — болтовни главного героя, его харизмы мне лично недостаточно, его облик инфантильного размазни противен. 2 из 10

'Мистер Смит едет в Вашингтон' – это истинное кинематографическое произведение, которое оставляет непередаваемое впечатление и приятное послевкусие. Режиссер Фрэнк Капра виртуозно воплотил в жизнь глубокий сюжет. Я погрузилась на все сто процентов в историю, с ее поворотами и зигзагами. Подключение к персонажу происходит мгновенное. Очень мощные персонажи, которые задают вопрос тебе -”А как бы поступил ты?” Речь идет о человеке, о его нравственном кодексе и выборе. О человеке, который до последней минуты будет жить своей идеей и заражать ею остальных. Без указательного пальца, очень наивно и со всей честностью и отвагой следует своей идеологии. Некоторое время, отживаешь его и представляешь себя в предлагаемых обстоятельствах. Музыкальное сопровождение Дмитрия Тиомкина также замечательно сочетается с общей атмосферой и драматическим развитием сюжета. Фильм прекрасно сбалансирован – в нем есть и волнующая драма, и неподдельный юмор. Исключительная игра актеров, особенно выдающегося Джеймса Стюарта, придает картине неповторимую гармонию и эмоциональную глубину. Джеймс Стюарт в роли Джефферсона Смита, безусловно, заслуживает похвалы. Его эмоциональная игра придает глубину и правдивость персонажу, поддерживая интерес зрителя на протяжении всего фильма. 'Мистер Смит едет в Вашингтон' – это не просто фильм, это настоящее искусство, которое заставляет задуматься, вдохновляет и оставляет зрителя на некоторое время в размышлениях. Это произведение, способное тронуть сердце и подарить нам веру в добро и справедливость

США; конец 30-х годов XX века Джефферсон Смит /Джеймс Стюарт/ - лидер движения бойскаутов провинциального штата, которого выбирают сенатором в надежде, что этот ничего не смыслящий в политике простачок не будет задавать лишних вопросов и будет легко управляем; честный мужчина с душой наивного ребёнка, искренне верящий в справедливость и незыблемость законов Америки Кларисса /Джин Артур/ - помощница Смита, без особого энтузиазма принимающаяся за работу с таким одухотворённым и нелепым политиком, каковым ей кажется Джефф; сильная и волевая девушка, самостоятельная и пробивная Пэйн /Клод Рейнс/ - сенатор от штата Смита, друг детства его отца, мужчина, играющий под дудку главного бизнесмена своего штата и проворачивающий с его подачи тёмные делишки Джим Тейлор /Эдвард Арнольд/ - бизнесмен, владелец баснословного состояния и самый влиятельный серый кардинал, по чьей указке и делается политика его штата; беспринципный, жёсткий и алчный Президент Сената /Гарри Кэри/ - человек, управляющий заседаниями сената; искренне симпатизирует Смиту, хотя свою собственную позицию по всем вопросам не высказывает Сьюзан /Астрид Оллвин/ - дочь Пэйна, которую Смит, едва увидев, назвал «самой красивой девушкой в мире»; слегка высокомерна и весьма меркантильна Если бы я читала аннотации к фильмам, то вряд ли бы выбрала его для просмотра, поскольку от мира политики дальше некуда. И пропустила бы такую хорошую ленту о таком милом персонаже, исполненном одним из моих любимых актёров старого Голливуда – Джеймсом Стюартом. Да, здесь много политики, а именно – её тёмной стороны: нечестные мужчины, воротилы бизнеса, подставные проекты, обман и подлог с одной стороны, и светлый, одухотворённый, наивный молодой мужчина, совершенно ничего не знающий о том, что в мире не все свято верят в законы и в любимую американцами Декларацию – с другой. Но, поскольку фильм развлекательный, ни минуты не возникает мысли о какой-то занудности или затянутости. Да и говорят герои на понятном простому зрителю языке. Занятен образ Клариссы – в то время, как девушки были не всегда предоставлены самим себе, эта героиня являет собой образец настоящей феминистки, умной и целеустремлённой, да ещё к тому же и имеющей влияние, в конечном счёте, на ход событий. Было немного странно увидеть подобное в фильме данного периода. Читала, что для того, чтобы герою Стюарта сделать сиплый уставший голос, актёру пришлось пить ртутный раствор, который раздражал голосовые связки… Вы представляете? Вот это работка, да? Вот это труд над картиной… Это вам не всякие там компьютерные декорации… Лента имеет Оскар за Лучший сюжет и 10 номинаций на эту премию. Она отличная, рекомендую.

Фрэнк Капра – популярный американский режиссер, известный своими кинематографическими шедеврами, которые рассказывают о жизни в городе и вдохновляют нас своими историями о человеческом духе. Однако, некоторые люди склонны критиковать его за излишнюю наивность, которая, на их взгляд, проявляется в заключительной части его фильмов, где главные персонажи, даже самые злобные и ужасные, в конечном итоге обретают доброту и милосердие. Такая критика, безусловно, имеет свою правду, но она несправедлива в целом и не учитывает всей глубины значений, которые присутствуют в работах этого талантливого кинорежиссера. Ни для кого не секрет, что часто в классическом голливудском кино преобладают счастливые финалы – благополучные и радостные концовки, которыми студии не желают пренебрегать из-за боязни потерять зрителей, у которых это было своеобразным обязательным условием для посещения кинотеатров. Иногда они добавляются в фильмы, где их наличие необязательно и вопреки желанию режиссера. Подобное мероприятие свойственно и Фрэнку Капре, однако, я уверен, что концовки его фильмов имеют глубокие гуманистические корни и связаны с его философией, а не своевольством студийных цензоров. Персонаж Джефферсона Смита, мастерски сыгранный Джеймсом Стюартом, является ярким образом, отражающим похвалу обычному человеку и его потенциалу. Смит должен быть воспринят как воплощение лучшего в людях. Герой Стюарта верит, что одному победить невозможно, и это правда. Самое важное, чтобы каждый из нас искоренил ложь внутри себя. Мы склонны рассматривать коррумпированных политиков, готовых на все для своей выгоды, бездушными монстрами, у которых в генах закодированы алчность и эгоизм. Однако позиция авторов фильма ближе к правде, и это гораздо страшнее. Они такие же люди, как и мы, которые не устояли перед искушениями и, благодаря своим человеческим слабостям, стали источником всего зла в этом мире. Кто же из нас может себе гарантировать, что не подвергнется этой же судьбе? Каждый из нас, вероятнее всего, имеет грехи и оправдывает их тем, что никто не пострадал. Сатира предназначена не только для развлечения, но и для самопознания. Часто в сатирических произведениях мы можем узнать себя, увидев словно в зеркале. Благодаря таким произведениям человек и может чисто для себя самого, тихо подумав, осознать какие-то важные вещи. В этом и есть цель искусства. Она не в том, чтобы мгновенно изменить мир, а в том, чтобы помочь зрителю стать лучше, искупить свои грехи, увидев их со стороны при просмотре фильма. Чтобы достичь этой цели, зритель должен кропотливо работать над собой. Важно, что для этой цели пригодны не только философские трактаты, но и легкие и смешные фильмы, такие как фильмы у Капры. 7 из 10

Эта фраза из пьесы «Вечно живые» недаром вспоминается в связи с фильмом Фрэнка Капры. Ведь, хотя действие последнего разворачивается не в военное время и не у нас в стране, а в 1939-ом году, в далекой Америке, герой данной истории — Джефферсон Смит, все же напоминает главного персонажа произведения Виктора Розова. И в первую очередь тем, что не способен идти на поводу у выгодных для себя общепринятых компромиссов. Он и в самом деле чистый сердцем романтик, чудом попавший из провинции в сенат США и всерьез поверивший в шанс осуществить выношенную им идею создания летнего лагеря, который призван служить исключительно интересам детей. Наверное, в похожей ситуации, когда думается, что у тебя все обязательно получится, были многие из нас. Поэтому столь личностно, с таким волнением и воспринимается картина Капры, повествующая о столкновении трепетного, открытого миру человека (а именно таким Смит предстает в трактовке Джеймса Стюарта) с теми, в чьих руках сосредоточены огромные деньги и кто ни малейшего понятия не имеет о чести и достоинстве. И еще она — о равносильному смерти расставании с иллюзиями. И — о становлении характера, о понимании необходимости борьбы за свои идеалы. И, конечно, — о любви, которая заставляет внутренне повзрослеть Смита-Стюарта. А также - радикально измениться даже такую, поначалу безоговорочно циничную особу, как секретарша Смита, Кларисса Сондорс. Все оттенки этого нелегкого процесса органично, умело сочетая острую иронию с лирикой передает Джин Артур. На высоте оказываются и Эдвард Арнольд, играющий жестокого, все сметающего на своем пути ради собственной выгоды финансового магната Джима Тейлора, и Клод Рейнс в роли продажного сенатора Джозефа Пэйна, в душе которого все же осталась капля совести, позволяющая ему в будущем начать иную жизнь. И в этом смысле для Пэйна-Рейнса все заканчивается более-менее удачно. Что, кстати, не скажешь о Смите-Стюарте. Не случайно же, глядя в финале на обессиленного, но счастливого Джефферсона и ликующую толпу его сторонников лукаво улыбается Президент Сената (в этой небольшой роли запоминается Гарри Кэри). Он-то уж точно знает о невозможности окончательной победы добра над злом, искренне сочувствуя Смиту, для которого все только начинается. А кажущийся оптимистичным финал на самом деле всего лишь короткая передышка перед новой битвой.

Для современного американского кинематографа понятие демократии уже давно выведено на уровень постулата о некоей святой истине, который каждый человек должен следовать беспрекословно. Собственно в самих фильмах эта тема в большинстве отображалась в виде историй о борьбы за равноправие или с борьбы с нарушителями этой истины. К последней категории можно смело отнести политическую сатиру Фрэнка Капры «Мистер Смит едет в Вашингтон». <b>Синопсис</b> После того как умирает один из сенаторов, лоббирующий проекты местного бизнесмена Джима Тэйлора, команда продажных политиков, также работающих на Тэйлора, назначает на вакантное место почившего сенатора обычного парня из народа, никогда не работавшего в политике, Джефферсона Смита, рассчитывая сделать из него политическую марионетку. Однако когда Смит входит во вкус и ненароком вставляет палки в колеса Тэйлор, бизнесмен организует масштабную кампанию по уничтожению амбициозного молодого политика. <b>Игра актеров</b> В случае данной киноленты хотелось бы отметить мужской состав фильма. Так, в первую очередь, следует остановиться на Джеймсе Стюарте в роли обычного парня из народа Джефферсона Смита, который всю жизнь помогал людям, но при этом всегда оставался вдалеке от политики, но, оказавшись у необходимых рычагов, нашел в себе скрытую стезю. Также понравилось исполнение Клад Рейнса в роли сенатора Пэйна, классическом образе двуличного политика, в котором борются желание оставаться у власти и чувство долга и совести. Из второплановых ролей я бы выделил Гарри Кэри в роли строгого, но прекрасно все понимающего президента Сената, а также Эдварда Арнольда в роли бизнесмена Тэйлора, циничного и беспринципного человека, лишенного чувства морали и готового пойти на любую подлость ради выгоды. Из женских ролей тут можно только отметить Джин Артур в роли секретаря Смита Клариссы Сондерс, девушки, уставшей от политики, но при этом разбирающейся в ней гораздо лучше, чем люди, стоящие выше ее по рангу. <b>Режиссура</b> Фрэнк Капра известен как мастер классической эксцентричной комедии, для которой свойственны быстрое развертывание действия в неправдоподобном направлении, а все происходящее на экране превращается в какой-то фарс. Всеми этими атрибутами обладает его политическая сатира «Мистер Смит едет в Вашингтон», изобличающая малознакомую сторону американской политики, в которой одни ее участники покорно выполняют указания своих патронов, а другие наивно пытаются противостоять этой системе. Собственно фарс и неправдоподобность действия выражается в том масштабном внимании со стороны общественности, которое невольно приковал к себе не без поддержки друзей порядочный, честный и наивный Джефферсон Смит, который, ненароком перейдя дорогу важным людям, тут же вкусил последствия своих действий. Конечно же, его единственным оружием в этом противостоянии становится его голос и пламенные речи, в которых он призывает всех уважать и следовать истокам демократии. <b>Сценарий</b> Собственно эксцентричность фильма проявляется в его сюжете тоже. Действие разворачивается в политической среде города Вашингтон, где внезапно умирает один из сенаторов, игравший важную роль в преступных махинациях местного бизнесмена Джима Тэйлора. Сподвижники Тэйлора вынуждены найти подходящую замену, которая должна стать выгодной политической марионеткой, выполняющей все их указания. Выбор падает на обычного молодого парня и главы бойскаутского лагеря Джефферсона Смита, который никогда не имел ничего общего с политикой. Все же согласившись на эту должность, Смит переезжает в Вашингтон, где тут же встречает насмешки и упреки со стороны сослуживцев, но именно это заставляет его всерьез задуматься над своей работой. Собственно, такая неожиданная увлеченность вкупе с разработанным законопроектом становятся помехой для ранее упомянутого бизнесмена Тэйлора, который, используя связи и возможности, организует кампанию, оболгавшую Смита. Теперь герою предстоит в одиночку не просто отстоять свое место в сенате, но и очистить свое имя. <b>Итог</b> Конечно, «Мистер Смит едет в Вашингтон» получился очень по-американски патриотичным фильмом, где большой упор делается на истории США, содержании их конституции, известных высказываниях, чей смысл применяется к той действительности и тому времени, которое происходит в фильме. И хотя культурно фильм может показаться чуждым, да и с учетом политической казуистики малопонятным, все же в его идее есть определенная доля правды, которая не оставит безучастным. 8 из 10

Политическая трагикомедия <b>Фрэнка Капры</b> <b><i>«Мистер Смит едет в Вашингтон»</i></b> (1939) принесла <b><b>Джеймсу Стюарту</b></b> первое профессиональное признание в его кинокарьере, выразившееся в виде <b>номинации на «Оскар»</b> в категории <i>«лучшая мужская роль»</i> и <b>премии Совета Нью-Йоркских кинокритиков</b>, как <i>«лучшему актёру» 1939 года</i>. Именно постановка <b>Капры</b> продвинула <b>Стюарта</b> из числа <i>«просто известных актёров»</i> в ранг <i>«кинозвёзд»</i> (ну, или, по крайней мере, поспособствовала началу этого процесса). Сюжет: В принятии сенатом законопроекта, касающегося строительства дамбы в неназванном штате где-то на Западе США, очень заинтересован влиятельный бизнесмен Джим Тейлор (<b>Эдвард Арнольд</b>). Однако, неожиданно умирает сенатор, занимавшийся продвижением данного проекта. После некоторых колебаний, на его место находят замену в лице лидера движения бойскаутов того штата и кумира местных мальчишек – Джефферсона Смита (<b>Джеймс Стюарт</b>) – доброго и честного, но слишком наивного идеалиста. Он знает наизусть декларацию о независимости, но не имеет никакого представления о работе сенатора и не подозревает, что ему уготовлена на этом посту лишь роль «куклы», которой Тейлор и его приспешники легко могли бы вертеть, как им вздумается. Поэтому, Смит поначалу пытается развить весьма бурную деятельность, и подаёт на рассмотрение проект о создании детского лагеря в Уиллет Крик. И всё бы ничего, но именно на том же самом месте изначально и планировалось построить дамбу… <b><i>«Мистер Смит…»</i></b> стал второй картиной <b>Фрэнка Капры</b>, в которой главную роль сыграл <b>Джеймс Стюарт</b> (фильм снят на основе неопубликованного романа <b>Льюиса Р. Фостера</b> <b><i>«Джентльмен из Монтаны»</i></b>). И, в отличии от их предыдущей совместной работы (<b><i>«С собой не унесёшь»</i></b>), данная постановка лично мне показалась более удачной. Начну с того, что выбранная <b>Капрой</b> для фильма тема <i>«закулисья большой политики»</i> здесь описывается более или менее, но уже приближенной к реальности. Неизвестно, были ли <b>Фостер</b> и сценаристы <b>Сидни Бакмен</b> и <b>Майлс Коннолли</b> (адаптировали книгу для большого экрана) хорошо знакомы с политической «кухней» или они просто имели представление о том, как таковую надо внятно преподносить на бумаге. Но этим троим, в итоге, удалось неплохо передать её в сюжете в понятной для зрителя, и, вместе с тем, вполне реалистичной форме. Хотя, вопросы касательно сюжета к <b>Фостеру</b>, <b>Бакмену</b> и <b>Коннолли</b> всё-таки остаются (например, причины, по которым герой <b>Эдварда Арнольда</b> столь рьяно добивается принятия проекта строительства дамбы, прописаны в сценарии несколько туманно). Режиссура <b>Фрэнка Капры</b> не вызывает как особых нареканий, так и безудержных восторгов, но, тем не менее, заслуживает высокой оценки. Правда, некоторые детали мне бы всё-таки хотелось отметить. Если сценаристы приложили немало усилий, чтобы сюжетная канва здесь выглядела как можно более правдиво, то <b>Капра</b> явно преследовал иные цели. Отчасти, поэтому итоговый результат смотрится не слишком убедительным, хотя и, несомненно, удавшимся. Помимо некоторого переизбытка тяжеловесности и пафоса (в общем-то, характерного творчеству режиссёра), в частности, иногда он стремится увидеть весёлое там, где его нет (например, некоторые сцены в сенате) и выказывает слишком много оптимизма по отношению к политической системе в Вашингтоне (возникает ощущение, что режиссёр действительно верит в то, что она не идеальна, но в ней всё ещё можно исправить, если за дело возьмутся такие парни, как, в данном случае, герой <b>Джеймса Стюарта</b>). Говорить о том, насколько наивно данный посыл выглядит в наши дни, думаю, не стоит. Впрочем, и интересных моментов <b><i>«Мистер Смит…»</i></b> также не лишён. Например, <b>Капре</b> великолепно удалась драматичная сцена, в которой главный герой стоит перед памятником Линкольну с подавленным выражением лица, осознавший тщетность своих попыток чего-то добиться самостоятельно в качестве сенатора (при просмотре я даже немного жалела, что этой сценой фильм не заканчивался - настолько сильно это было снято!). Ну, а теперь остаётся поговорить о самых заметных участниках актёрского состава и персонажах, воплощенных ими. И, несмотря на первенство в титрах <b>Джин Артур</b>, начать мне хочется именно с <b>Джеймса Стюарта</b>, сыгравшего идеалиста Джефферсона Смита. Честно признаюсь - мне самой лично этот его персонаж сам по себе особо не импонирует (у меня на это свои причины). Впрочем, отбрасывая личное, отмечу, что с вложением в уста Смита соответствующего пафоса сценаристы настолько перестарались, что от этого, порой, даже начинало подташнивать. Несмотря на это, игра <b>Стюарта</b> действительно заслуживает всяческих похвал (особенно, он раскрывается со второй трети фильма - чего стоят только его сцена у памятника и <i><b>24-часовой «обструкционизм»</b></i> на заседании сената!), что и доказывает факт абсолютно заслуженного <i><b>номинирования актёра на «Оскар»</b></i> в категории <i>«лучшая мужская роль»</i>. Едем дальше. Удачно прописана в сценарии героиня <b>Джин Артур</b> – саркастично-циничная секретарша Кларисса Сандерс. Она прекрасно понимает, для чего Смита пригласили в Вашингтон (в отличии от самого Смита), великолепно знакома со всеми нюансами <i>закулисья «большой политики»</i> и не испытывает относительно будущего главного героя в сенате никаких иллюзий. Ещё один удачный сценарный штрих этой роли заключается в ряде острот, которые эта секретарша выдаёт на протяжении всего фильма. Другое дело, что сама <b>Джин Артур</b> в этой роли не особо впечатляет. Согласно сценарию, её Кларисса должна быть циничной и даже немного жёсткой дамой, которую идеализм главного героя заставляет поверить в его идеалы, а затем - воодушевить последнего на то, чтобы продолжить их отстаивать. И вот убедительности в демонстрации жёсткости и цинизма актрисе, увы, не хватает. Правда, и в качестве «воодушевляющей» героини во второй половине фильма <b>Артур</b> как-то тоже не особо воодушевляет. Неоднозначен в сюжете картины сенатор Джозеф Пэйн, вызывающий во время просмотра целый диапазон эмоций по отношению к нему, начиная симпатией и сочувствием и заканчивая презрением и абсолютно полным отторжением к своей персоне. И <b>Клоду Рейнсу</b> в этом качестве великолепно удалось передать все эти нюансы и полутона (ещё одна <b><i>заслуженная номинация на «Оскар»</i></b>). Менее ярко подан в сценарии магнат с «большими связями» Джим Тейлор (в исполнении <b>Эдварда Арнольда</b>), хотя к самому актёру никаких претензий нет. Ну, а теперь, подводя итоги, начну с того, что я так и не поняла, что же собой представляет <b><i>«Мистер Смит едет в Вашингтон»</i></b> – <i>«шедевр мирового кинематографа»</i> или <i>«пафосно-фальшивый дифирамб, пропетый в адрес идеалов американской демократии»</i>, поскольку постановка <b>Фрэнка Капры</b> периодически умудряется быть и тем, и другим одновременно. Но фильм, тем не менее, можно считать удачным, хотя и не лишённым недостатков. Рекомендовать к просмотру <b><i>«Мистера Смита…»</i></b> можно: почитателям талантов задействованных в нём актёров (<b>Стюарт</b>, <b>Артур</b>, <b>Рейнс</b> и др.); фанатам <b>Фрэнка Капры</b> (в особенности, тем, <b>кому на все 150%</b> близок стиль его работ); любителям <b><i>киноклассики Голливуда</i></b>, а также тем, кто положительно относится к фильмам на <i>«политическую» тематику</i> (хотя, это, возможно, и не самая реалистичная кинолента из числа снятых на подобную тему). 8 из 10

Мистер <i>Джефферсон Смит</i> фантастичен (как бы нам ни хотелось, но во всех смыслах). Эти дрожащие руки, вечно непонятно где оказывающаяся шляпа, дурацкие на первый взгляд вопросы, искренние простодушные восхищения тем же Капитолием, тем же Линкольном, теми же девушками. Сразу же закрадывается вопрос, не потому ли молодого Джефа так любят мальчики-рейнджеры, что обнаруживают с ним близость психологического возраста и ребяческих устремлений. Но пришлось ли <i>Сондерс</i> (<b>Джин Артур</b>) <i>'менять слюнявчики с флагом для этого ребенка'</i>? Нет, Смиту, неутомимому и деятельному, куклой не быть. И, конечно же, большая заслуга внешней убедительности <i>Джефа</i> лежит на <b>Джеймсе Стюарте</b>, у которого просто дар оживлять всякий образ, к которому прикоснется. Просто завораживает сцена монолога в сенате с откровенно спящими государственными деятелями, откровенно потешающимся <i>президентом Сената</i> (Оскара <b>Гарри Кэри</b> за эту роль в студию, господа) и откровенно, прямодушно и до потери пульса излагающим свою речь юным сенатором. Посмотреть только на один эпизод перебирания Смитом ящиков лживых СМИ в самом центре сената... Как же можно было изобразить такую неподдельную квинтэссенцию лихорадочной энергии, шока от осознания происходящего и отчаянной усталости? Можно по-разному судить об американских идеалах, но лучшим выходом будет мыслить индифферентно по отношению к политике (хотя бы на каких-то два часа), только тогда вы разглядите в этом шедевре <b>Фрэнка Капры</b> не прямоугольное полотнище в полоску со звездочками, а непобедимую силу духа простого человека, веру в высокие идеалы вечно удаляющейся свободы и в то, что истина будет из века в век ходить рука в руку со справедливостью! Мало ли мы найдем в мировой культуре примеров образов, подобных мистеру Смиту? Князь Мышкин, Дон Кихот, Никитин. Но в этом случае, в конце-то концов, нам предоставили тот финал, которого мы все ждали, на который мы все в глубине души надеялись, но знали, что законы действительной жизни случиться таковому не позволят. Так и стой в сторонке старик скептик и дай дорогу юноше идеалисту, сидящему внутри каждого из нас! Да, да, и еще раз да, и один человек, выйдя на борьбу с политическими мельницами без страха сможет заглянуть в их коррумпированные жернова и вернуться невредимым! Где-то в идеальном мире не извращаются демократические ценности, где-то в идеальном мире... Отправляясь в Вашингтон, мистер Смит окажется в вашем сердце! 10 из 10

Смотря каждый новый фильм Фрэнка Капры, я всё больше проникаюсь симпатией к его простодушным историям, от которых при этом невозможно оторваться. В них и драма и радость жизни, в них полно искреннего смеха и иронии и при этом героям всегда сочувствуешь. Пускай они наивны во многом и выглядят несовременно, но так хочется иногда погрузится в эту атмосферу стильного и остроумного чёрно-белого кино 30-40-ых годов. Сегодня я посмотрел даже целых две картины Капры этой эпохи. Вторая - 'С собой не унесёшь' - на мой взгляд, не менее увлекательная и ужасно забавная история о двух влюблённых, которые хотят пожениться, но социальное положение, а также семьи обоих представляют ощутимую преграду для этого. И, как обычно, всё идёт вверх дном, и одно нелепое событие накладывается на другое. И в этом фильме так же сыграли два замечательных актёра - высокий и статный красавец Джеймс Стюарт, умеющий одновременно быть серьёзным и комичным, и очень милая и обаятельная Джин Артур, так подходящая своему напарнику. Что касается мистера Смита - то это настоящий герой, отчаянно противостоящий буквально всем несправедливостям, порокам и корыстным поступкам людей, для которых нет ничего святого в этой жизни, кроме наживы и славы. Таких, как он, всегда ужасно жаль, потому что идеалисты одиноки, потому что мир устроен так, что нормальны ненормальные, а истина и правда втаптываются в грязь. Но Смита не так просто остановить. И его выступление - это настоящий прорыв, голос разума, веры и добра. Хочется просто аплодировать. Он простой, даже недалёкий человек, который не может лгать и попирать совесть, как все вокруг, так как считает это неправильным, противоречащим самому духу американского народа и его свободе. И он тысячу раз прав, даже если и сам не понимает поначалу, как донести до людей правду. Посмотрев фильм, хочется верить, что где-то ещё остались такие, как Джефферсон Смит, кто может смело и не таясь высказать, всё, что он думает, окатить ушатом холодной воды, разоблачить, разбить и высмеять 'сильных мира сего'. Конечно, они есть, но скорее всего бездействуют, ведь не так то просто восстать против всего и вся, веря только в себя и в идеалы. Но иначе ничто не сдвинется с мёртвой точки. Всегда нужна жертва, увы. И действительно стоит посмотреть фильм, чтобы проникнуться словами Смита или хотя бы просто прислушаться. В любом случае, вы получите большое удовольствие, понаблюдав за этим честным чудаком и его бедами. И хорошие актёры вам в этом помогут.

Назначение сенатором молодого и наивного провинциала, далекого от политики, казалось бы, может обеспечить нужный голос в принятии прибыльного законопроекта. Но все оборачивается совершенно иным боком, когда этот сенатор начинает твердо отстаивать свои идеалы... В конце 1930х жизнь режиссера Фрэнка Капры сотрясла ужасная трагедия. Он потерял сына. И чтобы пережить это время, он занялся съемками нового фильма. И вот так история, придуманная сценаристом Льюисом Р. Фостером, ожила на экране и впоследствии стала одной из самых вдохновляющих историй о борьбе простого человека против коррумпированной системы. <i>«- Свобода – это слишком ценная вещь, чтобы прятать ее в книгах. Люди должны держать ее перед собой каждый день и заявлять: «Я могу свободно думать и говорить. Мои предки не могли, а я могу, и мои дети смогут.»</i> Внезапное назначение сенатором и переезд в Вашингтон кому-угодно вскружат голову, и добродушный предводитель мальчишек-рейнджеров Джефферсон Смит не становится исключением. Вот только он, в отличие от многих, кто оказался бы в таком положении, не стремится использовать его для своей выгоды, а хочет сделать что-то хорошее для будущего поколения, которому предстоит делать эту страну лучше. Разумеется, реальность быстро возвращает его на землю, но он все-таки решает попробовать и выступить в защиту своих идеалов. Кажется, ему уже заранее можно посочувствовать и помочь паковать чемоданы, но этого человека не стоит недооценивать, как не стоит недооценивать его отвагу и силу его убеждений. Определенно это одна из лучших ролей Джеймса Стюарта. Он создал удивительно искреннего героя нашего времени, своим примером доказывающего, что всегда стоит бороться с коррупцией, превращающую честных людей в марионеток, не имеющих собственного голоса. Когда его мистер Смит говорит о том, во что верит, рассказывает о своих мечтах планах, родных местах, смотрю на него и влюбляюсь, прямо как мисс Сондерс. Как тут устоять перед таким идеалистом. Работа в Сенате из кого-угодно может сделать циника, и мисс Сондерс не стала исключением. Но если для этого ей потребовались годы работы рядом с людьми, использующих любые средства для достижения своих корыстных целей, то чтобы вновь поверить в честных людей, ей стало достаточно нескольких дней в компании мистера Смита. Фрэнк Капра уже не раз до этого работал с актрисой Джин Артур, поэтому не удивительно, что она так гармонично смотрится в своем образе в этом фильме. Она с таким запалом воплотила сильную, независимую женщину, которая верит в того, кого полюбила. Могущественным бизнесменом, который не остановится ни перед чем, лишь бы заткнуть тех, кто ему не угоден, и против которого храбро выступает мистер Смит, является Джим Тэйлор в убедительном исполнении Эдварда Арнольда. Этот человек живет в своем мире, где всех можно купить, но как же замечательно, что настоящий мир гораздо больше, и в настоящем мире существуют такие честные люди, как Джефферсон Смит, способные дать отпор таким мерзавцам. Их сражение действительно напоминает схватку Давида и Голиафа. Марионеткой Тэйлора и, в то же время, близким другом отца главного героя выступает сенатор Джозеф Пейн. Этот персонаж на протяжении всего фильма вызывает противоречивые чувства, ведь хочется верить, что он наконец поступит правильно, но сможет ли он отказаться от всего, что получил благодаря подачкам Тэйлора? Клод Рейнс очень убедителен в этой роли, и своей игрой держит в напряжении до самых последних минут фильма, испытывая своими поступками веру в людей. И очень понравился здесь актер Гарри Кэри, сыгравший президента Сената. Не зря его номинировали за эту роль на Оскар, ведь дословно та номинация переводится не как «Лучшая второплановая роль», а как «Лучшая поддерживающая роль», что в данном случае очень точно описывает функцию его персонажа, ведь именно поддержка президента Сената стала важной опорой в выступлении мистера Смита. Этот фильм считают очень американским и патриотичным, поскольку здесь идет борьба за ценности прописанные в Конституции США, а мистер Смит частенько наведывается к памятнику Линкольна, но ведь эти ценности не должны быть привилегией лишь одной конкретной страны, они должны стать универсальными для всех людей, ведь каждый из нас заслуживает жить свободно и иметь возможность выражать свои мысли. Поэтому некоторые страны, где царила диктатура, запрещали показ этого фильма или искажали его лже-дубляжом, как и Джим Тэйлор искажает в этом фильме разоблачающее ложь и коррупцию выступление Джефферсона Смита в Сенате. Так реалично показано противостояние подлого магната и по сути маленького человека, чей голос, казалось бы, так просто задавить. Но нет, когда человек до изнеможения борется за благое дело, когда он честно и открыто обращается к тем, кто упорно не хочет его слышать, когда кажется, что он наверняка проиграет, еще один честный человек станет на его сторону, и еще один, и еще несколько. Пусть и не получается победить в войне против алчности и продажности, но каждый раз стоит пытаться и не бояться напоминать людям о том, что они могут быть лучше, что они могут поступить по совести и исправить нанесенный вред. Фрэнк Капра снял поразительную кинокартину, насквозь пропитанную верой в человечество и справедливость; и пусть она не стала такой популярной, как его другой фильм со Стюартом в главной роли, эту классику стоит смотреть, не забывать и черпать из нее вдохновение и силы для своих жизненных схваток за такие безнадежные дела. <i>«- А что может сделать почестная марионетка против Тэйлоров и Пейнов, их машин и лжи? - У твоего друга, мистера Линкольна, тоже были свои Тэйлоры и Пейны. Как и у всех людей, которые когда-либо пытались сдвинуть дело с мертвой точки. Трудности их не останавливали. В этом смысле они были дурачками. Но все хорошее в этом мире существует именно из-за таких дурачков. Нельзя сдаваться, Джефф, только не сейчас.»</i> <b>Порой иногда все, что остается, это стоять перед целым залом людей, которые позабыли о настоящих ценностях, и напоминать им о них снова и снова. Напоминать о честности, о свободе, о праве на счастье, несмотря на глухоту слушателей и дикую усталость в ногах. Ведь именно за такие безнадежные, но благородные дела и стоит бороться в этом циничном мире.</b>