Леон

Сразу скажу: когда смотрел впервые этот фильм, Портман мне показалась совершенно невзрачной, а Рено - слишком вычурным, а криминальные элементы слишком пугающими. Изменились ли герои в будущем? Как люди - совсем нет, они всё те же. И мне думается, если это кино о взрослении - это фальшь. Это кино о личности и о том, что люди способны среди зла стать добрее. Портман - не просто жертва. Важно понять что она пережила, когда всё рухнуло. Она решила отомстить и сделать это круто. Кончено, в теории без Рено она бы и сама справилась, но здесь не тот случай. Отношения между героями строятся не просто на основе 'Учитель учит', но и 'Человек любит'. Желание помочь - это когда среди зла просыпаются любовь и сострадание. Дать Натали то, что она хочет. И каким бы ни был сюжет в финале - зло должно быть ликвидировано. В первую очередь те отморозки, которые являются его источником. В этом фильме всё: боль, трагедия, любовь, ужас, кошмар, Стиль триллера, драмы и боевика уносит зрителя в космос. Конечно, я переживал за Рено и Портман. Главное - увидеть, как они живут и для чего. Ведь к цели надо идти вместе и они пришли к ней, даже ради чего-то более важного. После этого кино я научился понимать жизнь, ради чего она есть в этом мире. Просто так отнять жизнь не получится - она продолжается. Этот фильм - философия. Он цепляет и не отпускает. Зритель как бы сам думает, кто он больше - он или она. Чего в нём сильнее перевесит? Правда в финале своя, но одно можно сказать на все сто - истерика и дрожь вам обеспечены, когда вы досмотрите этот шедевр до конца. 90-е в мировом кино - великое время. Тогда просто отдадим ему дань, сев у монитора на два часа и задумаемся - а можно сегодня снять именно так, чтобы пробило душу насквозь? Ответ очевиден. Леон вечен не как образ, а как союз Портман и Рено. Их нельзя разлучить, потому что они уже вместе (поймите как хотите). Это кино гораздо глубже, чем просто боевик. И поэтому Леон - шедевр. 10 из 10

Есть картины, которые со временем перестают быть просто кино и превращаются в культурные явления. «Леон» Люка Бессона именно из этой категории. Его можно пересматривать десятки раз и каждый раз находить новые детали, интонации и намёки, которые раньше ускользали. Сюжет на первый взгляд прост: наёмник, девочка, город, в котором слишком много тёмных углов. Но за этим стоит целая палитра человеческих эмоций — от отчуждения до неожиданной привязанности, от жестокости до нежности. И эта палитра прописана так тонко, что создаётся впечатление реальной жизни, а не кинофабрики. Жан Рено в роли Леона создаёт образ, одновременно суровый и трогательный. Его персонаж почти не говорит лишнего, но каждое движение, каждый взгляд выражает гораздо больше слов. Минимум мимики, максимум смысла. Натали Портман в роли Матильды стала настоящим открытием. Дебют, который моментально выделил её из толпы юных актёров. Удивительно, как ребёнок смог передать такую смесь уязвимости и силы. Эта двойственность и делает персонажа живым. Особое внимание заслуживает атмосфера Нью-Йорка. Камера Бессона выхватывает улицы, квартиры, лестницы, так что город становится ещё одним героем фильма. Город здесь не фон, а среда, враждебная и соблазнительная одновременно. Много фильмов о наёмниках или мафии скатываются в клише. «Леон» избегает этого. Здесь каждый штамп перевёрнут. Наёмник оказывается самым человечным из персонажей, ребёнок — самым взрослым, а представитель закона — самым безумным. Гэри Олдман в роли Стэнсфилда дарит зрителям одного из самых харизматичных и страшных злодеев 90-х. Его игра — это взрыв энергии, непредсказуемость и театральность. Стэнсфилд пугает не оружием, а своей непостижимостью. Музыкальное сопровождение от Эрика Серры добавляет фильму особое дыхание. Саундтрек создаёт ощущение трагической поэзии, в которой жестокие сцены и трогательные моменты соединяются в единое целое. Визуальный стиль — ещё один аргумент в пользу фильма. Бессон умеет снимать так, что каждая сцена запоминается как фотография. Свет, тени, крупные планы — всё работает на создание особого настроения. Есть сцены, которые стали культовыми: тренировки Матильды, её походы в магазин, «метод» ухода Леона после выполненного заказа. Эти моменты давно разошлись на цитаты и пародии, но в самом фильме они звучат свежо и органично. Картина балансирует на грани жанров: боевик, драма, мелодрама. И в этом сила «Леона». Фильм нельзя однозначно загнать в рамки, потому что он и про экшен, и про чувства, и про взросление, и про одиночество. Тема одиночества звучит особенно сильно. Каждый персонаж здесь одинок: Леон в своей аскетичной жизни, Матильда в разрушенной семье, Стэнсфилд в своей безумной власти. И всё это соединяется в историю о том, что человек ищет тепло, даже если не умеет его выражать. Несмотря на драматизм, фильм не лишён юмора. В нём есть лёгкие сцены, которые помогают зрителю дышать. Особенно это проявляется в диалогах Леона и Матильды. Нельзя не отметить и монтаж. Ритм картины идеален: спокойные моменты сменяются вспышками действия, так что зритель постоянно находится в напряжении, но не устаёт. Художественная честность фильма поражает. В нём нет стремления приукрасить действительность. Даже самые романтичные сцены сняты с налётом суровой правды. Можно, конечно, упрекнуть картину в некоторой театральности отдельных сцен. Иногда злодеи кажутся слишком гипертрофированными, а жесты — слишком крупными. Но эта стилистика здесь работает на общее впечатление и становится частью почерка. Важно, что «Леон» обращается к зрителю не только через сюжет, но и через символику. Молоко, растения, привычные жесты — всё это детали, которые становятся знаками, метафорами. Фильм можно рассматривать и как историю взросления. Матильда учится понимать мир, в котором мало справедливости, но много случайных связей. Леон учится открываться и доверять. Неудивительно, что «Леон» стал классикой. Его влияние заметно во множестве последующих фильмов и сериалов. Многие режиссёры и актёры открыто признают, что вдохновлялись этой картиной. В итоге «Леон» — это фильм, в котором каждый элемент работает на общее ощущение: музыка, актёрская игра, камера, свет, монтаж. Это редкий случай гармонии, когда и сердце, и ум вовлечены одинаково. Стоит сказать и о финале. Он эмоционально выверен так, что остаётся ощущение катарсиса. Именно поэтому зрители вспоминают фильм спустя десятилетия, а персонажи продолжают жить в культурной памяти. «Леон» — это не просто боевик 90-х. Это трогательная драма, умный фильм о странной дружбе, о доверии и о том, как даже самые неожиданные люди могут подарить друг другу смысл. 9 из 10

Значит, фильм Леон Фильм начинается очень захватывающи. В центре сюжета - два одиночества, встретившиеся в огромном и равнодушном Нью-Йорке. Леон - взрослый мужчина с детской наивностью и травмой, застрявший в моменте своего юношества, когда впервые стал убийцей. Матильда - девочка, которая ненавидит свою жизнь, но, познакомившись с Леоном, впервые учится любить себя и мир вокруг. Любовь к себе как красная нить. Одна из ключевых идей - эта тема любви к себе и жизни. Матильда, пережившая семейную трагедию, поначалу не видит смысла в собственном существовании. Но благодаря заботе и вниманию Леона, она учится ценить жизнь. Параллельно и сам Леон меняется: впервые за долгое время он хочет быть счастливым, спать в кровати, например. Их отношения - это не только спасение друг друга, но и путь к принятию себя. Одним из ключевых символ фильма является - растение, за которым Леон заботливо ухаживает. Цветок - это не только сам Леон, но и Матильда. Пока цветок в горшке, он не может пустить корни и вырасти по-настоящему. Так и герои, пока они живут в изоляции, их развитие ограничено. Финал, где Матильда сажает цветок в землю, - символ её нового начала, возможности повзрослеть, «пустить корни» в нормальную жизнь. В фильме постоянно звучит тема образования и воспитания. Леон был воспитан мафиози, который научил его жить по жёстким правилам, не меняться и не мечтать. Матильда получает шанс на другую жизнь - вернуться в школу, вырасти вне криминального мира. Оправдание насилия, сексуализация героини. Интересно, что изначально сценарий был более провокационным, но благодаря Натали Портман и Жану Рено, а также переписанному сценарию, акцент сместился на платонические отношения. Эта история о том, как важно дать другому шанс на нормальное будущее, даже если сам этот шанс упустил. Фильм остаётся актуальным и сегодня, вызывая споры, размышления и сильные эмоции. 9 из 10

Удивительно, но этот фильм обходил меня стороной уже тридцать с лишним лет. Я знал про него, понимал, что он мне явно понравится. И всё как-то откладывал на потом. Если бы я только знал, какое это прекрасное кино, уже бы давно посмотрел его. С самой первой минуты картина погружает тебя и не отпускает до конца. Я даже не могу полноценно назвать причину этого. Так зацепило, что ничего не можешь с этим поделать. Причём, сюжет простой, картинка хорошая, но не шедевральная. Здесь всё выполнено просто, понятно и со вкусом. И этого, на удивление, хватает, чтобы ни секунды не отвлекаться от экрана. Очень важно в фильмах подобного толка правильно показать отношения между главными героями. Дать такую химию, чтобы тебе было интересно просто смотреть за их диалогом, обыденными вещами и так далее. И Бессону удалось создать этот прекрасный тандем персонажей. Чем дольше ты смотришь фильм, тем сильнее проникаешься к героям. Пусть и не самым хорошим. Но, ты ощущаешь их боль, их переживания, их проблемы. Ты веришь им. Жан Рено великолепно сыграл свою роль. Особенно это чувствуется в его двойственности (на задании и в обычной жизни). Да, он плохой человек. Но, и у него есть сердце. Его душа похожа на квартиры, в которых он останавливается. Пустые и страшные, но с ухоженным растением на подоконнике. Конечно, стоит выделить Натали Портман. Это просто уникум. На некоторых сценах с ней раскрывается рот от шока, что маленькая девочка выдаёт такой перфоманс. Гениальнейшая роль. Ну, и конечно, Гари Олдман. Мурашки по коже идут от этого персонажа. Ты прямо всем телом ощущаешь отвращение к нему. Удивлён, что многие люди в отрицательных отзывах критикуют кино за излишнюю пропаганду того или иного толка. Иногда кажется, что не все вдумчиво смотрят фильмы. Не увидел тут совершенно ничего такого. Главного героя не пытаются обелить. Сопереживать или нет - это лично твоё дело. Нам просто раскрывают его с самых разных сторон. Кино открыто говорит, что будет, когда люди пойдут по кривой дорожке. Ничего хорошего из этого не выйдет. Фильм показывает суровую правду, пусть и в чуть метафорическом и возвышенном стиле. Особенно многим не понравились отношения между главными героями. Мне кажется Бессон смог очень точно найти нужную для этого грань, не перегибая и не приуменьшая. Да, мы видим влюблённость, но она заключена в строгие рамки (Леон никогда не переступает черту, понимая, что это будет плохим поступком). Перед нами два травмированных человека, которые впервые нашли друг для друга некий смысл жизни, некую опору. И эта встреча изменила их. Матильда - маленькая девочка, которая не понимает много в мире, не понимает ещё свои чувства. Она в одночасье потеряла всё в собственной жизни, и Леон - её единственная опора. Их отношения в кадре показаны с таким теплом, с такой грустью, с такой улыбкой. Это великолепно. И здесь нет ничего грязного и отталкивающего. Любовь можно ощущать и видеть по-разному. Просто надо пошире открыть глаза. Это кино навсегда останется в моём сердце. Окончательно я это понял, как только в конце запел Стинг, и я просто разрыдался. Бесподобный фильм.

О чём фильм? Сирота Матильда (Натали Портман) попадает под опеку садовода-любителя (и, по совместительству, наёмного киллера) Леона (Жан Рено), когда её семью убивает продажный коп. Зачем смотреть? 90-е для бойкого француза Бессона были Золотой Эрой. До того, как в начале нулевых Люк растерял своё моджо и его именем стали украшать коробочки видеокассет с разнокалиберным трэшем (от «Такси» до «Васаби»), постановщик выдавал один культовый фильм за другим. А между «Никитой» и «Пятым элементом» выкатил свой главный шедевр – трагическую историю встречи двух одиночеств. Тогдашний завсегдатай фильмов Бессона Жан Рено исполнил роль титульного киллера, чья беспощадная эффективность начисто вышибает дух в течение первых же пяти минут фильма. Но после этого кино довольно смело меняет своё направление, схватившись вместо яремной вены за сердечные струны. Когда семью его 12-летней соседки Матильды выкашивает группка продажных копов во главе с невменяемым Гари Олдманом (который потеет и хрипит аки дьявол и заслуживает не то, что номинацию на «Оскар», а всю награду целиком), Леон оказывается в роли суррогатного отца, обучая свою юную подопечную (по её настоянию, разумеется) тому, как нужно стрелять из винтовки с оптическим прицелом в политиков, бегающих трусцой в парке и, таким образом, превращая её в предпубертатную версию Никиты. Матильда, в свою очередь, учит Леона чтению, письменности и простому человеческому общению. Несмотря на американские декорации и присутствие английских актёров, таких как Гари Олдман и Дэнни Айелло, это полноценный французский артхаусный фильм, наполненный стильным визуалом и комиксовым насилием (французы вообще умеют делать одновременно жутко и красиво – вспомните того же Яна Кунена и его «Добермана» (1997)). Разумеется, в идее обучения юной девушки навыкам наёмного убийцы есть кое-что сомнительное с моральной точки зрения, но Бессону удалось подать всё это со свойственными ему в те времена наглостью, визуальным мастерством и душевностью, в результате чего с персонажами возникала мощная эмоциональная связь, которой так не хватает проектам режиссёра из нулевых.

'Леон' - заслуженно культовый боевик от не менее культового Люка Бессона, который по-прежнему вызывает восхищение. Фильм, конечно, не Бессон, который слишком уж скатился. Итак, Леон - профессионал. Наемный убийца, который не знает никакой другой жизни, и в своем деле он лучший. Его пусть и объективно опасная, но по-своему крайне простая жизнь, резко меняется, когда Леон решает помочь соседской девочке спастись от убийц. С этого момента Леон и Матильда вынуждены стать опорой друг для друга, и оказывается, что не только Леону есть, чему учить девочку, но и Матильда способна научить матерого убийцу. Конечно, говоря об этом фильме, в первую очередь необходимо отметить центральный дуэт. Может быть сейчас киношный концепт потрепанного жизнью мужика, берущего ответственность за чужого ребенка, уже кажется клише, но для 94 года подобный проект еще выглядел оригинально. Отношения Леона и Матильды тем не менее даже сейчас отличаются от схожих дуэтов в современном кино. Леон - социально неловкий. В его жизни нет ничего, кроме убийств и любимого цветка, который составляет Леону компанию. Он безграмотен, аскетичен, и ничего другого ему не нужно. Или он так думает. Матильда же наоборот. Словно маленький ураган, она приносит хаос в размеренное существование мужчины, при этом добавляя в него и больше жизни. И если Леон старается держаться от Матильды на расстоянии, то девочка в силу возраста, неправильного воспитания и очевидных психологических травм видит в Леона одновременно фигуру отца и мужа. И на самом деле их отношения выглядят достаточно неловкими, от которых хочется отвернуться, чего, очевидно, и добивался режиссер. Конечно, химия между персонажами работает не в последнюю очередь благодаря актерам. И если по поводу Жана Рено все в целом понятно, учитывая, что его роль здесь не требует большой эмоциональной отдачи, то вот совсем юную Натали Портман не отметить нельзя. Играет она потрясающе без всяких скидок на возраст и очевидную неопытность в актерском мастерстве. И конечно же нельзя не отметить Гари Олдмана, который в роли здешнего достаточно эксцентричного антагониста очень хорош. Касательно экшена - его здесь немного, но фильм по большей части и не об этом. В плане повествования 'Леон' больше напоминает проекты Гая Ричи или Квентина Тарантино, где за весь хронометраж зрителя радуют от силы парой-тройкой сочных сцен. Что по итогу? 'Леон' это действительно культовый проект, который в определенном смысле предопределил целый поджанр. Лента по-прежнему отлично смотрится и терять свою актуальность не собирается.

фильм отражает острые социальные проблемы. показывает сложное взросление маленькой девочки. показывает, как проблемы родителей отражаются на ребенке. Проблема первой влюбленности, проблема быстрого взросления, проблема отсутствия и приобретение 'корней'. Второй главный герой пытается справиться с проблемами девочки (Матильды), принять их и тем самым решает и свои проблемы. Они прорабатывают с помощью друг друга свои травмы и помогают друг другу. Леон взрослеет вместе со своей подопечной. До появления в его жизни Матильды, он отлично справлялся со своей работой. Он не думал ни о чем кроме исполнения своего задания, но позже он понял зачем он это делает, и он начал думать о будущем, не о своем, а Матильды. Мне очень понравился фильм и в нем можно найти очень много смыслов.

<b>'16+'</b> (странный возрастной рейтинг у фильма, кстати, ему <b>явно</b> нужно ставить <i>'18+'</i>, так как ряд сцен там явно не подходит несовершеннолетним... возможно всё дело в том, что в момент старта проката кино, скорее всего 'урезали' до нужного рейтинга, удаляя слишком ужасные и прочие неподходящие сцены, например, есть сцена с курящим несовершеннолетним ребёнком и т.п., не говоря уже о сомнительного толка разговорах взрослого мужчины и подростка). Впервые в жизни смотрю кино. Ни разу не видел ни одного фильма, сериала, даже мультика. Только научился писать, отчасти читать. И, конечно, это просто взрыв... лайф ченжинг момент. Так близко можно увидеть человека. Камера снимает просто прямо у глаз людей. Можно разглядеть отражение в очках. Завораживает. Камера проникает почти куда угодно, словно всевидящее око. Матильда. Что за девушка, что за девочка. Впервые вбиваю в интернет-поиске слово. Смотрю, что значит в разных источниках её имя: мощь, сила, опасная красота, обретающая силу в сражении, сильная в битве... Я уже влюблён... в это кино. Как хорошо быть кинодевственником, впервые испытать кинооргазм. Многие из нас уже лишены этого. Нас не проймёшь, мы всё испытали, нам всё наскучило. Кругом 'баян', мы всем поэтому ставим 'бан', иногда 'вечный'. _ Я впервые прокатился в ньюйоркском метро, зашёл в типичным магазинчик на углу, маленькое помещение, где битком набито всё товаром повседневного поедания. А до этого видел, как некто убил нескольких... виртуозно, как кажется. Типичные США: море оружия, море побрякушек, море страхов, почти ничем не примечательные домишки в бедных кварталах... им требуется ремонт, но кого это колышет в 90-ые. Конечно, я не знаю точно, где тут Франция, а где США - что где и как снимали. Уверен только в общих планах, где вижу Центральный парк и известные небоскрёбы. Я увидел нескольких актеров. Кого-то уже знал, кого-то ещё нет, одна актриса была ещё слишком молода, но вскоре станет известной. Маленькая девочка в кадре с сосательной конфетой на палочке. Когда-то мы любили такие. Она одета то ли как хиппи, то ли ещё как (не будем выражаться так вслух). Конечно, теперь уже понятно, что это не американское кино, это то, как видел Америку, восхищенный ею француз. Оттого тут много нетипичных деталей, не свойственных Америке 90-х. _ Матильда легко врёт, она не может никак жить, ужиться в социуме... в социуме, который её окружает. Она странная, поэтому странный Леон станет ей понятным другом, почти отцом криминального дела и, возможно, подсознательно кем-то большим, но не будем углубляться в дебри философские. Всё дело в молоке, которое так любит употреблять главный герой, словно маленький мальчик. Молоко - это что-то из детства, когда мы больше употребляли натуральные кисломолочные, а потом, повзрослев, перешли на пенные и иные напиточные 'деликатесы'. Этот симбиоз чего-то детского и взрослых убийств и является ключевым моментом кино, словно синтез их рождает некий ядерный всплеск души, ума и прочего естества. Подумать только. В моём детстве никто за мной особо не следил, поэтому я достаточно в юном возрасте смотрел и не такое кино, то есть повзрослел довольно рано получается, ибо мы взрослеем (если не учитывать физиологическое) пропорционально тому знанию, которое получаем. Я жутко быстро повзрослел ещё ребёнком, как и наша героиня. Даже страшно за нынешнее поколение детей с его вполне себе свободным доступом к абсолютно любой информации: они становятся буквально стариками уже к совершеннолетию, страдая от полученной слишком рано информации. Короче, вся ирония мира этого кино в том, что лучшим другом aka папашей для Матильды оказался наёмный убийца - самый добрый человек в рамках этого фильма. Ирония этого мира: овцы все злые и кровожадные, волки - божьи одуванчики. _ Матильда с радостью убила бы отца, ей не жалко смерти близких, кроме брата. Она жила с отцом и мачехой. А ещё считает, что профессия её защитника Леона (Льва или Лёвы по-нашему) - крутая... профессия убивать. И это всё тоже тренды 90-х, где дети уже полюбили играть в игры, где можно убивать тысячи врагов, а семьи распадались миллионами, дети часто жили уже в неполной семье или вновь воссозданной, один родитель которой был новым, часто чуждым. Почему кино стало культовым? Потому что показанные в нём тренды так и остались с нами, никуда не ушли, а ещё глубже укоренились в наших жизнях. _ Есть, конечно, и другая версия. На самом деле, учитывая всё вышеописанное, главным ребёнком фильма является Леон. Он толком ничего не знает о жизни, не испачкан знаниями 90-х, смотрит даже фильмы где-то середины 20-го века. Он и есть истинный ребёнок этого фильма, который за всю жизнь получил только знания и умения убивать, а в остальном условно чист, как белый лист, слишком доверчив, например, по отношению к своему куратору, дающему убийственные задания и облапошивающему Леона с детства на деньги. И это нравится в нём Матильде, уже испачканной познанием этого мира... ей нравится детская непосредственность Леона. Это просто два ребёнка, только один из них взрослый телом, а другая - всем остальным. _ Может тоже взять за правило выпивать стакан молока в день? Окэй?

<b>Леон</b> Я понимаю, что ничего нового не расскажу про этот фильм, но когда я стал писать на этом сайте отзывы, то я уже знал, что когда-нибудь немного напишу про этот фильм. Долго все откладывал этот момент, но сейчас мне очень грустно, поэтому мой следующий отзыв будет на фильм – “Леон”… Вообще вот тут многие хвалят этот фильм, а ведь его можно и немного поругать. Люк Бессон снял просто нечеловеческий фильм. Я не знаю, откуда столько грусти и плохих мыслей было в голове этого французского режиссера, когда он снимал фильм - “Леон”. Ведь тут даже все спойлеры исчезают, потому что этот фильм изначально настроен на печальный финал. С самого первого кадра фильм пропитан невыносимой грустью и так до самого конца. Среди минусов фильма можно выделить тот факт, что режиссер делает из плохого человека настоящего героя. Ведь Леон – это убийца, который убивает людей за деньги. К таким людям нельзя испытывать симпатию в жизни, но это ведь кинематограф. Видимо Бессон специально так делает и когда ты в самом конце фильма, умываясь слезами, переживаешь за героя Жана Рено, то становится вообще невыносимо тошно. Кстати насчет актера Жана Рено! Мне кажется Леон – это его самая лучшая роль, потому что он в этом фильме очень смешной. Особенно внимательно смотрите момент, когда он изображает актера Джона Уэйна. Ну и конечно в самом конце он показывает настоящую драму. Жалко, что пока Бессон больше не снимал с ним фильмы. Бессон вообще сейчас утонул в каких-то страшных “Минипутах”. Ну а если серьезно, то он снимает фильмы, которые никогда не смогут сравниться с “Леоном”. А еще я помню, что ходили слухи насчет второй части фильма, но как видите, все обошлось. Мне кажется, что этому фильму не нужны продолжения. Я вообще мало смотрю криминальных картин, но мимо такого шедевра не смог пройти. А еще мне обидно, что все хвалят Жана Рено и забывают про Гари Олдмана. Ведь он в этом фильме проделал колоссальную работу. Он ведь сыграл в этом фильме сумасшедшего наркомана полицейского. Я таких диких персонажей в кинематографе видел очень мало. Просто посмотрите внимательно сцену, когда Олдман первый раз поворачивается лицом в камеру. Мои долгие аплодисменты этому замечательному актеру. Ну и в самом конце я хотел бы сказать, что этот фильм входит (на сегодняшний день) в пятерку лучших фильмов всех времен. Если бы я составлял этот хит-парад (топ 250), то я бы из него выкинул многие картины, но фильм “Леон” был бы всегда на верху этого хит-парада. Без комментариев и максимальная оценка французскому шедевру.

В начале фильма Леон - безэмоциональный, немногословный, питающийся одним молоком киллер. Иногда кажется, что он мало чем отличается от своего растения. Про цветок он говорит: 'У него, как и у меня, нет корней'. В его поведении мы чувствуем энергетику ребенка. Крайне противоречащую его работе. В том же, как он принимает после работы душ, облокачивается лбом к стене, долго смотрит на стакан с молоком под грустную музыку, мы чувствуем усталость и одиночество. Матильда - маленькая девочка, живущая в семье труса-отца и проститутки. В своем юном возрасте она узнала, что такое одиночество, и 'дерьмо жизни'. Но она не успела в него замараться или оказалась сильней. У этой маленькой девочки взрослый, осмысленный взгляд. И вот встретились такие разные, и такие похожие два одиночества. Матильда понимает Леона, его любовь к цветку, его жизнь. Он же с ней чувствует себя более расслабленным, начинает даже больше улыбаться, и разговаривать. Они друг в друге находят опору, и избавляются от одиночества. Между ними настоящая, неопошленная любовь. Матильда научила Леона доверять, чувствовать спокойствие, заботу. Леон же показал ей, что такое любовь, защита, мужество. Прислушавшись к нему, Матильда в конечном счёте отказывается от сигарет, как от символа предыдущей жизни. Они изменили друг-друга, заставили повзрослеть. К сожалению, не смотря на мудрые слова Леона, Матильду ослепляет жажда мести. И это ещё одна очень важная проблема фильма. Движимая местью Матильда лишается только обретенного счастья. В конце, когда-то безэмоциональный, остающийся хладнокровным в любой ситуации Леон, горячо говорит Матильде ' Я люблю тебя, с тобой я хочу пустить корни'. Мы понимаем, что Леон ожил и нашел смысл в жизни. Так же и он принес смысл в жизнь Матильды. Он показал ей, что жизнь не 'всегда такое дерьмо', сделал сильнее, дал ей шанс прожить иную жизнью, чем ее родители.