Я так давно тебя люблю

Стоит ли навязывать человеку помощь и внимание, если он их не просит? Этот тонкий психологический фильм о том, как трудно любить интроверта, как важно не спешить делать выводы о его отношении, не понимая мотивов поведения, ибо неполная информация – это дезинформация... Необыкновенный сюжет, небанальная история одиночества, великолепный актерский ансамбль, филигранная режиссерская работа, адекватное музыкальное оформление… Меня больше всего растрогала доброта и тактичность окружающих главную героиню людей. Нередко для исцеления души надо, чтобы в нее не лезли, хотя немало людей уверены, что помогают и, будоража расспросами и пытаясь разговорить, проявляют заботу… Многим вообще крайне важно видеть реакцию на свою поддержку. Эта картина - убедительный ответ на вопрос о грани, за которой, возможно, внимание приносит невыносимую боль. И о том, что терпение, любовь и доверие – лучшие лекарства для израненной души… 9 из 10

'Человек, чье сердце полно молчания, совсем не таков, как тот, чье сердце полно тишины' Наверное, самые страшные моменты этого фильма - это моменты молчаливого напряжения. Они ощущаются каждый раз как кто-то расспрашивает Жульетт или других героев о ней и ее отсутствии. Например, это постоянно делает старшая дочка Лиа. Когда ребенок задает самый простой вопрос и встречает на него Необъяснимую реакцию, ничем не оправданную злость, тревогу или отвержение, то со временем он начинает считать себя причиной этих чувств и перестает задавать вопросы. Когда родители сами не готовы обсуждать что-то, избегают какой-то темы и из-за этого отталкивают своих детей, то в ребенке поселяется иррациональное чувство вины, с которым ему не к кому обратиться и которое останется с ним долгие годы. Так травма родителей передается через поколение детям, причем они могут никогда не узнать, в чем же была причина каких-то их проблем. Это может казаться родителям мелочью и этот фильм хорош тем, что показывает какой вред такое замалчивание проблемы наносит им и следующим поколениям их семьи. Мы видим три поколения этой семьи, одних мы узнаем лучше, о других знаем в основном по рассказам героинь. Но чтобы понять происходящее начинать надо с начала. Отец сестер умер от рака несколько лет назад. Когда дело касается онкологии, то ни один врач не даст вам точного ответа, откуда оно, что его вызвало, в чем его причина. Часто его связывают со стрессом, какой-то болью, которую не удалось до конца пережить или склонностью держать свои чувства в себе. Мать превращается в человека с сильно порушенной психикой. Она как будто отрезала свое прошлое, ничего не помнит и никого не узнает. Когда-то она решила 'забыть' свою дочь, потому что не смогла справиться с болью, стыдом, отчаянием, теперь она забыла и саму себя и всех, кого любила и кто любит ее. Мы не знаем ее истории, но можем предполагать, что если она выбрала такой способ, то видимо такая психологическая защита для нее привычна. Другая мать отстаивала бы своего ребенка даже если он сидел бы в тюрьме и никогда не поверила бы, что он способен убить своего ребенка, а эта мать поверила. Видимо они и до этих события не были близки, не случайно дочь даже не сообщает ей о болезни своего сына. По мере того как зритель узнает Жульетт, смотрит как она общается с племянницами, семьей, разными людьми, он чувствует, что она не могла хладнокровно или в порыве гнева убить своего ребенка, что эта женщина умеет любить и сочувствовать. Зрителя не покидает ощущение, что что-то здесь не так, она не могла этого сделать и зритель оказывается прав, тогда как же ее мать не смогла этого увидеть? Одним словом, мы можем догадываться с большой долей вероятности, что вся эта склонность к вычеркиванию из жизни и замалчиванию идет еще от их матери, тогда мы можем объяснить и нездоровое, деструктивное чувство вины Жульетт, из-за которого она замкнулась в себе и разорвала со временем все отношения с семьей после того как ее сын заболел. Она не смогла справиться со своей виной, оказалась бессильной перед этим чувством. Поселившееся с детства чувство, что с виной нельзя справиться и никто из близких не сможет помочь и приводит героиню к одиночеству и тюрьме. Лиа с детства интуитивно чувствует, что не должна забывать как бы тяжело не было помнить. Она ничего не может изменить, поэтому она просто пишет имя своей сестры каждый день в блокноте. Она не просто пишет это имя, она противостоит болезни, которую ей навязывают родители: жить так как будто ее сестры нет и не было никогда. Поддаться этому - сделать шаг в сторону безумия, потому что родители внушают ей неправду. Даже того, что она просто помнит сестру оказывается достаточно, чтобы со временем ситуация начала исправляться. Не случайно израненная жульетт, потерявшая все и всех говорит, что приняла решение начать все сначала и вернуться в семью благодаря Лиа после того как посмотрела ей в глаза. Отношение Лиа к сестре по ходу всего фильма вообще можно считать пособием по лечению тяжело травмированного человека. Она очень бережно обращается с ней, находит для нее место в своей жизни и своем доме, дает понять всем вокруг, что будет защищать ее, не давит и не вторгается раньше времени с расспросами и потом, когда травма вскрывается и Жульетт раскрывается настолько, чтобы открыто показать свое страшное горе и отчаяние, выслушивает и поддерживает сестру. К концу фильм становится громче, тишина сменяется плачем и криками, но напряжения при этом становится все меньше. Наоборот, чувствуется облегчение. Карты раскрыты, все сказано, горе оплакано и появляется ощущение, что началась какая-то новая жизнь.

Странное впечатление по окончании просмотра. Отличная игра двух главных героинь – сестер в исполнении Кристин Скотт Томас и Эльзы Зильберштейн. И все прочие тоже на своих местах. И рассказана очень драматичная история: Джульетт Фонтейн возвращается на волю после 15 лет тюремного заключения, у нее нет семьи, нет дома, и ее берет к себе родная сестра Леа. У Леа всё нормально: муж, две дочки (приемные), прекрасный дом и хорошая работа по душе – в университете. Джульет медленно, очень медленно (даже сперва не хочет менять одежду и ходит в старомодной) возвращается к нормальной жизни. Ей не просто найти работу, не просто наладить отношения. Всё это понятно (после 15 лет тюрьмы!). Неясно другое: 15 лет так просто не дают. Что же случилось? Это крайне важно, потому что от этого зависит и наше восприятие этого персонажа. Но автор настойчиво уводит нас от прямого ответа на названный вопрос. Выясняются другие обстоятельства, что мать практически отказалась от Джульетт и Леа, родной сестре, велела вычеркнуть Джульетт из жизни. И вот на протяжении большей части картины эти вопросы только и обсуждаются: почему так произошло, как могла младшая сестра бросить старшую в беде – претензии, оправдания, обиды... И лишь в самом конце скороговоркой излагается суть произошедшего. Очень жаль. Если бы это было рассказано раньше, мы бы увидели всю историю и ее участников другими глазами и озаботились другими вопросами, нежели преданность семейным узам и возвращение к жизни вернувшейся из заключения. Конечно саспенс бы пострадал. Но его и так не хватает почти на два часа, никак не развивающиеся темы начинают томить. Да, подоплека этой трагической истории тяжела, но именно она заслуживает обсуждения, она неразрешима в общем смысле, но Джульетт за 15 лет ареста для себя должна была придти к твердому выводу. Иначе как жить дальше?

Трогательное европейское кино. Люблю потратить вечер за просмотром 'мозголомного' фильма. Не буду говорить о сюжете, в описании и так все сказано. Что понравилось? История Джульетт трагична, но нас все равно помещает режиссер в добрую обстановку. Даже немного слишком все хорошо: потрясающая Леа, традиционные правильные отношения с мужем, их чудесные воспитанные дети, даже немой свекр им не мешает, а тут еще и сестра, вышедшая из тюрьмы за убийство ребенка! Но и она оказалась нужна Леа! Инвалиды-колясочники весело несущиеся по улице, все такое искреннее, и без лицемерия. Чуток дегтя вносил вначале немного возмущающийся муж Леа, потом и он сдался. До конца сохраняется интрига - мотив убийства. Но фильм настолько неторопливый, что уже даже сомневаешься, а так ли всем, да и мне, нужно знать, где была Джульетт и почему она совершила столь ужасное преступление. Джульетт сопротивляется, не пытается понравится, не льстит, но и не винит близких, если только чуть чуть. Ей просто вначале не хотелось 'жить здесь' вне тюрьмы. Но ее приняли за стеной и любят, ведь есть за что! Кристин Скотт Томас бесподобна. В кадре она просто курит и больше ничего не нужно, этим все сказано. 10 из 10

Сказать о том, что фильм понравился, значит не сказать ничего. Фильм потряс. Всеми своими нюансами и тонкостями из которых кино собственно и складывается. Но прежде всего глубиной!!!Такую картину современный кинематограф, падкий на веяния моды, демонстрирует не часто. Уже с первого кадра, когда ты видишь Жульетту, внутренне подбираешься и настраиваешься на серьёзную драму. Но то, что тебе предстоит увидеть ты никак не ожидаешь и в этом заслуга всех тех, кто сделал это кино. А оно настолько мощное и цельное, что после просмотра требуется какое-то время, чтобы прийти в себя, переварить и осмыслить. И даже когда ты переварил и осмыслил, всё равно остаётся такое чувство, как будто ты не в силах забраться в те глубины, какие тебе предложил режиссёр. Это как читать Достоевского и понимать, что ты соприкоснулся с автором на одну тысячную. С одной стороны это бесспорно драма, трагедия жизни одной женщины. Но тот кто смотрит вольно или невольно пытается вести собственное расследование, пытается понять, как такое возможно. И в этом тесном сплетении происходит нечто особенное, что объяснить у меня вряд ли получится. Заядлые киноманы по косточкам разберут этот фильм и будут правы. Каждый ведь видит по своему и каждого при просмотре посещают мысли, которые имеют свойство расходится с другими мыслями. Это конечно всё философия. Мне же по душе фраза, которая подходит именно под этот фильм:'Лучше один раз увидеть, чем прочитать десяток рецензий'.Не думаю, что история рассказанная Филиппом Клоделем, оставит кого-то равнодушным. Кристин Скотт Томас знакома мне по фильмам 'Заклинатель лошадей','Английский пациент','Милый друг','Влечение'.И везде она разная. Такое ощущение, что нет чего-то такого, чтобы ей было не под силу или неподвластно. Но роль Жульетты из фильма 'Я так давно тебя люблю', на мой взгляд, это вершина того недосягаемого айсберга к коему стремится настоящий творец и художник. Кристин это художник!Таких женщин, откровенно говоря, немного в мире, но они есть. И то, что они живут среди нас это большое счастье!!! Спасибо тебе, Кристин Скотт Томас за те чудесные подаренные мгновения!Успехов тебе и ещё много-много ролей, которые подобно сообщающимся сосудам будут радовать и твоих поклонников и тебя! 10 из 10

<i>Редко, но так бывает. Пьёшь кофе, включаешь телевизор, и не переключаешь сразу, поскольку картинка не вызывает привычного раздражения, а постепенно привлекает, потом увлекает, притом настолько, что не только не можешь оторваться от кино вплоть до финала, но и по окончании находишь фильм в инете, чтобы посмотреть пропущенное начало...</i> Фильм со столь невнятным названием стоит смотреть как минимум из-за исполнительницы главной роли <b>Кристин Скотт Томас</b>. Мистика, но сегодня ночью открыл её для себя в фильме <b>«Её зовут Сара»</b>, утром включил телевизор — и снова она!.. И вот два раза подряд она заставляла меня следить за каждым её движением, за каждым поворотом головы, за каждым изменением состояния. И — за глазами. А у Кристин, я вам доложу, <b>уникальные глаза</b>. Они живые, в них есть глубина, интеллект и свет. И, как положено по роли, истинный надлом, совсем не искусственная боль. Очень хороша и партнерша, <b>Эльза Зильберштейн</b>, в роли сестры главной героини. Она играет «вторую скрипку» очень тонко и точно, её глаза тоже потрясающи и выражают гамму разнообразных чувств, у этой интересной актрисы есть редкий дар партнёрства, она временами настолько растворялась в Кристин Скотт-Томас, что казалось — это тянет на попадание в хит-парад лучших кинодуэтов мирового кино. Конечно, заинтересовал меня и главный волшебник этого действа — сценарист и режиссёр <b>Филипп Клодель</b>. Настолько он профессионально выстроил атмосферу и интригу, настолько психологически точно расставил все акценты, что я был поражён, что этот фильм был... его дебютом!.. Обязательно буду следить за творчеством Филиппа Клоделя. Кристин Скотт Томас и Эльзы Зильберштейн. Мне совсем не хочется ничего писать о сюжете, ведь в настоящем кино это не главное, да и незачем в данном случае потенциальному зрителю хоть что-то сюжетное знать перед просмотром. Первые минут двадцать зритель и не должен подозревать, откуда прилетела Джульетт. А дальше — нужно думать и чувствовать. Желаю и вам быть очарованными режиссурой Клоделя и игрой всех актёров. 10 из 10

В своем фильме 'Я так давно тебя люблю' Филипп Клодель через непростую историю отношений двух сестер Джульетты и Леа, хочет донести до нас свой взгляд на человеческие отношения. Старшей сестре пришлось сделать страшный выбор, за который она сидела 15 лет за решеткой. Ужасный выбор, многолетнее пребывание в тюрьме, предательство семьи (никто ни разу не навестил ее в тюрьме) сделали из нее очень отчужденного, недоверчивого человека, разочарованного во всех нравственных ценностях. Покинутая всеми, она вероятно, собиралась тихо дожить свою жизнь где-нибудь, для чего в тюрьме освоила профессию секретаря. Младшая сестра представляет собой 'солнечного' человека, дарящего любовь всем вокруг. После страшной трагедии, когда Джульетт попала за решетку, родители внушали ей забыть сестру, т. к. она плохая. Но маленькая Лея запомнила Джульетт доброй, такой, какой она и была. Несоответствие между поступком и добротой сестры рождало конфликт в головке маленькой Леи, который позже вылился в отказ иметь собственных детей. Когда тюремный срок Джульетт закончился, социальные службы сообщили об этом ближайшей родственнице - Леи, которая незамедлительно предложила свой дом и заботу. Вероятно, для Джульетт это было неожиданностью, ведь многие годы от Леи не было никаких вестей, но в память о чистых детских отношениях, Джульетт принимает приглашение. Но принимает его скорей всего настороженно, т. к. в сердце у нее осталась обида за покинутость, к тому же она считала, что в душе Лея ее осуждает за поступок, и значит не может относиться к ней совершенно искренне. Но день за днем, шаг за шагом, Джульетт убеждалась в чистоте любви к ней сестры и от этого сердце у нее отогревалось. Под действием любви и заботы - к Джульетт вернулось доверие к людям, появилось желание жить. Таким образом, благодаря талантливой режиссерской работе Филиппа Клоделя и искренней игре Кристин Скотт Томас и Эльзы Зильберштейн, мы получили замечательный фильм о любви, о непростых человеческих отношениях и о том, как в них помогают, не просто помогают, а преображают и возрождают любовь и забота. Если вы вдумчивый человек и часто задаете себе вопросы, от этого фильма непременно получите большое удовольствие. Приятного просмотра!

Джульетт, просидев в тюрьме 15 лет, совсем отвыкла от мирской жизни. Она неуверенно чувствует себя в обществе, не готова к ухаживаниям молодых людей, приемам гостей, дружбе и так далее. Женщина скрывает от всех истинную причину своего поступка, по причине которого она отсидела столько лет. О ней не знает даже сестра Джульетт. А не рассказывает она потому, что ей никто, скорее всего, не поверит. Безумно красивый, гармоничный фильм Филиппа Клоделья. Он постарался на славу, прекрасные кадры, глубокие диалоги (он же и сценарист), прекрасные актеры.<b>Кристин Скотт Томас</b> великолепна в любом амплуа, но здесь она просто блистает. Она проживает все эмоции героини. Один из лучших фильмов мною увиденных, жемчужина французского кинематографа. 10 из 10

Знаете ли, это очень напоминает полные экзистенциализма и обреченности произведения Альбера Камю. Представьте, что вы после долгих лет изоляции оказываетесь в маленьком игрушечном раю, точнее, в довольно гротескном его изображении. Ваша младшая сестра молода, улыбчива и очаровательна, она живет запрограммированной жизнью (диссертация, муж, дети), ее супруг - лексикограф, серьезен и суров, его отец добр и после удара молчалив, а ваши две милые до невозможности племянницы - приемные вьетнамочки. Каково? Взять и из тьмы попасть будто на страницу буклета, посвященного устройству семьи? С Джульетт произошло именно это: из тюрьмы она попала в дом своей младшей сестры. Джульетт попала в картинку с буклета, на которой изображена идеальная семья. Ни на одной подобной картинке мира нет тети, замечали? И детям интересно, где была тетя-'путешественница', и взрослые напряжены, как бы тетя не сломала им их кукольный рай. В их раю даже есть классическая домработница, разбивающая все, что под руку подвернется. Напряженные улыбки - с первых кадров - как символ страха и какой-то... смешной надежды на то, что плохое не случится. 'Видно будет'. И так потихонечку жизнь вроде идет своим чередом, взрослые срываются на маленьких девочек, Джульетт ищет работу, вроде бы находит общий язык с детьми... и всем окружающим ну просто необходимо узнать, за что она получила 15 лет. Но не будем поднимать в рецензии эту тему. Фильм вроде бы не давит на чувства. Вроде бы не тянет эмоции из зрителя, но я не смогла удержаться от слез, когда Леа и Джульетт стали вместе играть песенку 'Я так давно тебя люблю'. Это было очень... трепетно... волнующе... Как-то сдавило легкие от этой сцены. Люди, люди... Тьма людей, нечаянно или нарочно задавливающая своими навязчивыми, назойливыми идеями, мыслями, вопросами, взглядами, будь это вопросы о прошлом, разговоры о погоде или какой-нибудь стране, люди, непременно желающие проникнуть в чужую жизнь и непременно оставить там свой след. И Джульетт. Одинокая в толпе, отрешенная. Не вписывающаяся в эту композицию, холодная, чужая. Деталь мозаики, которая осталась невостребованной. Джульетт, чувствующая себя в толпе как на казни. Классический экзистенциализм. Женщина с сигаретой, находящая спасение в книгах и в обществе молчаливого дедушки своих племянниц. Сломанная. Сама себя сломавшая? Или ее сломало общество? Кто она? Почему она это сделала? И самое главное: кто мы такие, чтобы судить? Очень тонкая игра актеров подчеркивает черты персонажей, намекает на прошлое и все-таки заставляет подумать об их будущем. Игра живая, проникновенная. Жизнь, а не игра. Великолепное изображение под редкое ненавязчивое гитарное сопровождение притягивает... Фильм для тех, кто дал себе установку посмотреть. Просто так вряд ли выйдет. Потому что сюжет ровный с редкими внезапными скачками. Внезапно вы узнаете причину заключения. Внезапно у старой сварливой мадам 'проясняется' память. Внезапно Джульетт плачет. Фильм полон мелких деталей, которые вдруг случаются, загораются, пробивают на слезу и вдруг же гаснут. А потом проникают внутрь и разрывают изнутри. Тяжелый фильм. 10 из 10

Вот прочла много отзывов, все по своему хороши, но только в одном вскользь прошла тема эвтаназии. А она же здесь – основа всего фильма. Фильм впечатляет. Кристин Скотт Томас как всегда на высоте. Сколько гордости, сколько внутреннего мужества в её внешнем спокойствии. Так может жить только человек с внутренним стержнем, уверенный в себе, в своей правоте. 'Объяснять...что?, объяснять...кому?, объяснять - значит оправдываться о его смерти...'. Вот это да! Но при всем глубоком уважении к героине, меня не покидает чувство сожаления, что неправильное видение происходящих с нами событий и приводят часто к тому, к чему они и привели в этом фильме. Героиня, родив больного ребенка, берет вину за это на себя. А это, в корне, неправильно. Вот ведь недаром она была медиком. Она могла помочь ребенку пройти через трудности болезни, своей любовью помочь прожить те, может несколько лет, которые ему были отпущены судьбой и тем самым искупить грехи прошлой жизни, за которые он был наказан, а что произошло? Горе матери при виде мук ребенка, его боль...да, такое трудно пережить, но...надо. Нам даются испытания...кажется, что мы уже не сможем их пройти, нет сил, но они даются нам свыше по силам...Убийство - не выход. Получилось еще хуже. За него пришлось заплатить большую цену. 15 лет. Но меня поразило больше всего, что героиня пошла, можно сказать, добровольно в тюрьму, не стала никому ничего доказывать, не стала оправдываться, приводить мотив своего поступка. Это потрясающе. На подсознательном уровне она поняла, что надо заплатить за свой поступок. Сколько в этом мужества, гордости. Да, все мы в жизни ошибаемся, ошибки, конечно, у всех разные, но и плата за них разная. Её задача в жизни была пройти испытание сочувствием, сопереживанием, помощью, заботой и любовью помочь мальчику, но она закрыла дверь очищения через катарсис. Как Христос искупал своей болью, страданиями грехи даже не свои, а исцеленных им людей, и прошел их до конца, так и любой человек должен их пройти, искупить, несмотря ни на что. Не мне судить, смогла ли она, взяв на себя такой выход, тем самым помочь ребенку, и расплатилась ли она за свой поступок, но, то, что ей, как и каждому из нас, дается такая возможность – нет сомнения… Второе, и самое ужасное на чем мне бы хотелось акцентировать внимание - это то, что, потеряв ребенка, героиня потеряла и любовь к людям. « Люди виноваты уже в том, что они живы». Да и сама жизнь умерла для неё, недаром её прозвали Отсутствующей. Но у каждого человека рядом те, которых он заслуживает. Вот и наша героиня заслужила такую потрясающую сестру, которая помогла ей справиться с внутренней болью, вернуть любовь к людям… «Ради этой девочки я решила вернуться», говорит Джульетт. И она возвращается, но лишь физически, а это «девочка», Леа (я бы назвала её Солнышко,) помогает ей вернуться к людям совершенно на другом уровне, на уровне души. Отлично сыграла Эльза Зильберштейн. Её светящиеся глаза, мягкость, доброта...нет слов...сделали свое дело. И символический дождь в конце фильма, очищающий душу...возвращающий героиню к жизни... 10 из 10