Трещины

Драма. И вновь повторяется история с картиной 'Франклин' - так себе, но под конец происходит что то интересное - но в этот раз почему то не получилось. Хотя, если честно, я и не расчитывал, что данная картина мне уж прямо понравиться. Данная картина - типичный артхаус, да и к тому же и экранизация одноименного романа Шейлы Кохлер (который я, естественно, не читал, и даже не собираюсь это делать). В центре истории находятся группа девочек, воспитанниц загородного пансиона с религиозным уклоном, на одном из Британских островов, этой группой руководит мисс Джи. Все меняется, когда к ним прибывает новая воспитанница, и отсюда стартует основное действие. Да, это картина о соперничестве, зависти, порочности, и еще о многих вещах. Отмечу плюсы данной картины: 1. Хорошая операторская работа - виды здесь то, что надо. Английская глушь представлена во всей красе. Оператор видно, что знает свое дело. 2. Сцены с участием Евы Грин - да, опять тот же плюс, как и в 'Франклине'. Стоило Еве появиться на экране - как картина заиграла нужными красками. 3. Дизайн костюмов Евы - я еще нигде не видел такого отличного выбора в картинах с Евой, (с этим может лишь сравниться костюмы из картины 'Великий Гэтсби' 2013 г.). Все наряды ей подходят просто идеально. 4. Эмоциональный финал - в этом моменте все эмоции сходятся в одну точку - и происходит их выброс. Такого накала я не ожидал. Теперь распишу минусы, которые съиграли решающую роль для итоговой оценки: 1. Один нелогичный провал - он состоит в том, что данный пансион с религиозным уклоном, и нравы там стоят строгие. Тогда как простите героиня Евы Грин могла там преподавать, учитывая ее взгляды и манеры поведения? Это сразу же бросается в глаза, и мозолит их до самых титров. Лично я понять этого не могу. 2. Лесбийская сцена - вы понимаете, что я отрицательно отношусь у таким вещам, и считаю это недопустимым. Хотя, спасибо создателям, они ее полностью не показывают. Я не буду называть тех, кто в ней принимают участие, просто знайте - она там есть. Что еще более возмущает, что все это происходит в таком месте - натуральное кощунство. 3. Последние кадры картины - они просто непонятные. Они обесценили то, что произошло в концовке. И я задал вопрос 'Какого сейчас произошло'? Теперь немного о главных героинях: 1. Фиамма в исполнении Марии Вальверде - та самая новая воспитанница, из за которой начался весь сыр бор. Девушка с сильным характером и очень начитанная. Ее невзлюбила лидер группы, в которую ее влили. Как оказалось в дальнейшем - она обладала тем, чего не было у других девушек. Мария хорошо играла, не могу этого не отметить. 2. Дай в исполнении Джуно Темпл - лидер группы, в которую попала Фиамма. Очень гордая, и даже властная. И конечно коварная. Недаром кто то однажды сказал 'Нет ничего страшнее отвергнутой женщины'. Здесь это высказывание проявляется в полной форме. Джуно здесь просто молодец. 3. Мисс Джи в исполнении Евы Грин - наставник группы девушек, в которой попадает Фиамма. Женщина строгая, жестокая, очень властная, и опасная. На ней в основном и держится история. Ближе к концу мы отроем в ней еще кое что, о чем нам было лучше бы не знать. Ева здесь просто богиня, как она великолепна! Такая разная, такая многогранная, такая желанная... В общем, именно из за нее я и смотрел данную картину, и она оправдала мои ожидания на все 100%. А одна сцена из финала будет еще долго преследовать меня по ночам. Браво. Целую Еве ручку! Картина конечно рассчитана на женскую аудиторию, и это не скрывается. Так почему же я не хвалю картину, как например похвалил ее предыдущую работу 'Франклина' - все просто - те минусы, что есть у картины затмевают плюсы(кроме конечно красавицы Евы). Вся картина только на ней и держится, поэтому итог таков, какой он есть. 6 из 10

<i>«Уже давно моим излюбленным изречением сделалось следующее: рана увеличивает мужество. Другой способ исцеления, в некоторых случаях, по моему мнению, даже более желательный, - это подслушивать тайны кумиров». Ф. Ницше</i> В детстве нам кажется, что это мы – пленники школы, или детского оздоровительного лагеря, или пансионата девиц, которые должны быть благородными. Учителя – величина неизменная, приложение к системе, которая, как кафкианская дверь, предназначена именно для нас. Их развитие, жизнь словно остановилась, а наша только собирается, вся кипит и расширяется в реторте медленно текущего времени. Учителя лишь функция – наставника, кумира, надзирателя, строгого судьи или унижающего тирана. Мы здесь потому, что должны здесь быть, а почему здесь они – разве об этом думаешь в 15 лет? Только ли потому, что их призвание учить? В детстве кажется, что достаточно стать взрослым, чтобы стать полноценным, собранным человеком, но когда становишься взрослым, понимаешь, что настоящие требования для подлинной зрелости и человечности только встают перед тобой по-настоящему сложной задачей без решебника. До невозможности элегантный фильм «Трещины» по сути ставит примерно те же вопросы, что и суровый российский «Географ глобус пропил»: а как испытывается учитель своими учениками, достойно ли проходит эти испытания, почему он идет в школу (остается в пансионате)? Только здесь богемная красавица мисс Джи алкоголизмом не страдает, хотя и преподает своим избранным ученицам некоторые азы географии, рассказывая о своих небывалых приключениях по миру. Небывалых потому, что на деле отважная мореплавательница и покорительница индийских слонов боится даже выйти в город за хлебом, ступить на страшную землю за границами пансионата, в котором выросла, и где теперь с огромным успехом преподает гимнастику, прыжки с вышки и дерзновенную жажду свободы. У мисс Джи есть фан-клуб воспитанниц-воздыхательниц со строгой доминантной структурой: любимица Дай устанавливает стандарт, гран-дама его одобряет, остальные девочки пытаются ухватить свою долю похвалы или, кто помладше, ведут себя абсолютно искренне и по зову сердца. В пансионате действуют строгие правила, которые въелись почти в рефлексы воспитанниц, некоторые из которых эффектно расшатываются самой мисс Джи. Кажется, что она хочет научить своих девочек быть выше, смелее, сильнее, пользоваться абсолютной свободой в рамках установленных правил. Такие учителя вызывают восторг и безграничное уважение, но сможет ли девочка Джи принять вызов, когда планка стандарта поднята кем-то другим? А именно – не по годам взрослой испанкой Фиаммой, против воли в этот пансион попавшей и против воли там оставшейся навсегда. Фильм очень содержательно и красиво показывает развитие отношений между стаей, вождем стаи, шерифом стаи и дерзким новобранцем. Всё, к чему призывала мисс Джи, неожиданно приплыло к ней почти что в плаще с кровавым подбоем из жаркой аристократичной Испании: подлинные приключения, подлинная любовь, наполненность, цельность, неугасимая внутренняя свобода, умение идти на компромиссы. Влюбленность, проекция, слияние, отвержение, горечь, обида, ревность, месть, помутнение взрослого рассудка и прояснение и взросление детского. В этом фильме нет ни одного проходного крупного плана, который бы не передавал состояния героев, и каждому персонажу невозможно не сочувствовать. Видна поразительная работа с актерами, какой-то невероятный человеческий подход режиссера-женщины, показавшей крушение маленького женского мира через выражения глаз. Взглядом восторга этот фильм начинается и взглядом презрения и спокойной надежды заканчивается. Пелена спала, красивый спектакль закончился, от которого остался лишь реквизит. Детство оборвалось этим самым отрезвляющим вкусом на свете – что теперь всё по-настоящему. Но у мисс Джи оно так и не закончилось, прячась в уютных уголках страха, ревности и самообмана, трещинах так и не собравшейся личности, не готовой отвечать на вызовы жизни. «Мы не можем быть невинными вечно», дерзко бросает Дай на пике своей жестоко-игривой неосознанности. «Невинность не теряется, она берется», отвечает режиссер слоганом к своему фильму. И тут можно пофилософствовать, покрутить этот тезис к разным полюсам, от мысли, что невинность можно отнять коварством и насилием, но это довольно банально, к мысли, что невинность не дается по умолчанию, - это выбор, результат поступка или осознания своей страшной ошибки. Фильм ставит вопросы о каких-то очень зыбких границах между преступлением, виновностью, невинностью, ослеплением и слепотой. Сколько лет нужно прожить, чтобы стать взрослым? От какого страшного решения нужно так отчаянно бежать, чтобы решиться на убийство? И убийство ли это, если ты всё ещё живешь с мире сказок, где всё не по-настоящему, кроме твоей детской уязвленности? Этот фильм хочется пересматривать снова и снова – из-за красоты, неспешности, уютности, яркости и сочности каждой роли. Здесь нет четких ответов, нет даже четких вопросов, всё смутное и бесконечно притягательное, как фильм в похожих интерьерах и с подобной же филигранной философской дилеммой «Сомнение». И даже какой-то нелепый и недокрученный трагический финал не портит впечатление от того, что на твоих глазах люди, дети ведут себя жестоко, глупо, слепо и мужественно. На твоих глаза создаются и рушатся кумиры (браво, Еве Грин, которая, пожалуй, дополировала до филигранности образ дерзкого и трусливого одновременно взрослого ребенка из «Мечтателей»). Почему былым кумирам не восстать из своих собственных руин – отдельный печальный вопрос. Но выход в море жизни не завален их ошибками. И для взрослеющих есть надежда.

Лента дичайше сложна для просмотра именно что с психологической точки зрения, и красота и высокопарность картинки вкупе с выверенными историческими интерьерами и костюмами здесь не слишком-то помогает. 'Cracks' - это абсолютно классическая драма о закрытом частном пансионе для девушек (слава всему, что не дотягивающая по уровню правдоподобности и желанию автора вскрыть вообще все проблемы и внутренние склоки в подобных заведениях, как, к примеру, в рамках литературной мысли это делал Октав Мирбо, однако же - немногим не дотягивающая). Если смотреть снаружи, то всё предельно мило и трогательно - юные леди, классная дама, строгий распорядок дня, никакого недопонимания и полнейшая гармония. Разумеется, только лишь на первый взгляд всё так. На деле же Скотт сводит своё повествование даже не к описанию внутренних перипетий и разногласий между девушками, обучающимися в пансионе, и даже не к той истории, которая казалась бы самой логичной - истории новенькой, прибывшей в пансион из страны с совершенно иным менталитетом и в рамки системного, назовём его так, строя совершенно вписываться не желающей. Хотя можно было бы спокойно посвятить свою ленту именно ей, рассмотреть со всех сторон попытки общества подмять девушку под себя, её внутренние разногласия с самой собой, попытки пойти на компромисс, невозможность этого самого компромисса, дополнить всё это периодическими срывами - и получилась бы классическая отсылка к прекраснейшей 'До свидания, дети', только на современный лад и без привязки к военным действиям (там весь конфликт заключался в наличии в пансионе еврейских детишек, которых, в рамках нацистского режима, никто не щадил). Но Скотт пошёл совершенно иным путём и, в конечном счёте, именно на этом и построил всю фабулу фильма - именно вышеозначенная героиня действительно оказывается погружённой в конфликтную среду, действительно борется с ней, однако же разногласия тут совершенно не внутреннего, а скорее уж внешнего свойства. Компромисс девушке совершенно ни к чему, она его и не ищет, и не ждёт, более того - всячески сопротивляется любым попыткам как бы то ни было к нему прийти. И складывается такое впечатление, что сам процесс постоянной провокации общества доставляет ей куда большее, более изощрённое и более глубинное удовольствие, нежели мирная и размеренная жизнь, к которой, по всей логике, она должна была бы привыкнуть у себя на родине. Эдакая гарпия в юбке, которой не то что палец в рот не клади - а, по возможности, вообще не трогай и не подходи ближе, чем на три метра. При всём этом ученицей она оказывается весьма и весьма прилежной, что даёт ей дополнительную возможность провоцировать других девушек, задавая всё более и более высокий уровень, необходимый для выполнения заданий и получения заслуженной похвалы от классной дамы. А именно эта самая похвала является для большинства девушек чем-то практически сакральным. Тут действительно есть от чего озадачиться, потому как подобный культ учителя обычному светскому обществу чаще всего не свойственен был в то время, но Скотт посчитал, что он будет нелишним. И в конечном итоге именно это с героинями и сыграло злую шутку, потому как главная героиня умело сыграла ещё и на этом. Сыграла жестоко, сведя на нет и карьеру классной дамы, и судьбу самого пансиона в целом. В то время (да и сейчас, наверное) одного поцелуя между учительницей и ученицей было вполне достаточно для отстранения её от работы. Более того, Скотт и на этом не остановился. Ведь, несмотря на то, что инициатором сложившейся ситуации была всё же сама классная дама, весь девичий коллектив в том обвинил, разумеется, пострадавшую девушку, которую, в общем и целом, персона учительницы в данном конкретном аспекте не слишком-то и интересовала. По сути - да, пожалуй, оно всё более чем логично, более чем понятно и более чем верны все выводы, девочками сделанные. По сути, большинство людей, вне зависимости от возраста и пола, при наличии кумира (а классная дама для них действительно и кумир, и пример для подражания, и икона, и светоч в оконце - в одном флаконе) до последнего момента пытались бы его оправдывать. Это естественно и свойственно человеческой природе. Другое странно - её совершенно не жалко. Ни её, ни главную героиню, ни других обитательниц пансиона - вот в этой конкретной истории не жалко никого. И не сопереживаешь никому. Просто смотришь, как на симулякр, и думаешь - а кто из них каких поступит. И с точки зрения любви к анализу - да, это очень круто. Но с точки зрения того, что на общество, пусть даже и стилизованное под другую эпоху, можно смотреть лишь опосредствованно - да заставляет это задуматься весьма и весьма.

Качественная психологическая драма, которая отлично следует слогану фильма: <b>'Невинность нельзя потерять, ее можно только забрать'</b> Ева Грин жаловалась в одном из интервью, что ей предлагают лишь роли роковых красавиц, жестоких и сильных женщин. Тут же образ получился контрастный и противоречивый. С одной стороны героиня Грин - яркая птица, запертая в серых стенах пансиона среди скучающих старух, обожаемая ученицами, вызывающая всеобщее восхищение, с другой - такой же брошенный напуганный подросток, который жаждет признания, близости, настоящей любви, с третьей коварная растлительница, подсовывающая девочкам-подросткам 'странные книги', угощающая их сигареткой и прикрывающая неумелые попойки. В какой-то момент казалось, что отношение Мисс Джей к новенькой: хитроумный план, выделить юную герцогиню среди остальных, заставить прочих ее ненавидеть и сохранить свой привилегированный статус, финал был бы таким же, но тогда это была бы банальная история о подростковой жестокости, а этот фильм оказался куда глубже. Как бы странно это не показалось, но героиня Марии Вальведре - опытнее, искушеннее в любви и в жизни, чем все девочки и Мисс Джей вместе взятые. Из другого мира и из другого теста она с легкостью нарушает все правила, ей не писаны законы - ни внутри пансионата, ни за его пределами, потому что она умеет жить по-настоящему и по-настоящему любить, и потому ей претит эта театральщина, преклонение перед экстравагантностью мисс Джей, перед грубым авторитетом Дай, перед суровыми школьными табу. И из-за нее этот упорядоченный, цельный мир дает трещину и рассыпается в прах. А героиня Евы Грин всего-то и хотела - найти себе проводника в реальны мир реальной жизни, реальных путешествий и реальной любви... Но хотела этого одержимо и паралогично. Порадовала разноплановость актрис и персонажей, каждая по-своему красива и интересна. Ну и безупречно передана атмосфера пансионата на далеком английском острове, отрезанном от всех.

Данное повествование открывает для нас новые грани. Тот кто вникает в суть сюжета, не задаваясь вопросами там, где казалось бы картина совсем не ясна - получит истинное удовольствие от просмотра. Я бы сказал: - 'фильм - не для средних умов'. Сюжет развивается постепенно и в то же время компактно. Практически каждый герой раскрыт полностью, не обделив нас прекрасной актерской игрой. <b>Ева Грин</b> обладает двумя врожденными и неоспоримыми достоинствами - актерский талант и огромные глубинные глаза. Оторвать взгляд от ее героини, мисс Джи, практически невозможно: любуешься красотой, пытаешься уловить ее мысли, раскусить ее намерения. Но сколько не старайся сделать последнего - все равно не выйдет, мисс Джи по ходу сюжетной линии то питает доверие, то настораживает, а в конце неожиданно обливает нас холодной водой. <b>Джуно Темпл</b>, в фильме играет девочку-лидера по имени Дай, постоянно проявляя и демонстрируя при всех свои качества, указывая кто является старшим среди них во всех смыслах. В то же время видно, насколько она еще ребенок и полностью и бесповоротно доверчива к мисс Джи. Сразу стоит отметить ее актерскую игру - настоящие открытие: ее выражения не оставят Вас без внимания. Наряду с этой героиней, открывается <b>Мария Вальверде</b>, играющая прекрасную аристократку, приехавшую из Испании - Фиамму, и, играющая ее по достоинству. В фильме присутствует много красивых моментов: пейзажи и холмы Великобритании, сам дух королевства и времен начала 20-го века, наряды и мелкие детали, идеально вписывающихся в картину. Также, при просмотре в оригинальном переводе, блестяще красиво звучит английский акцент героев, в особенности актрисы <b>Имоджен Путс</b> и, как не парадоксально, даже самой <b>Евы Грин</b> (француженки по происхождению). Из главных достоинств фильма: одна из лучших ролей Евы Грин; раскрытие актрисы Джуно Темпл; Великобританский дух и настоящие незаменимые эмоции от просмотра с прекрасным долгим послевкусием, хоть и слегка горьковатым, за что в совокупности благодарим режиссера <b>Джордана Скотта</b>.

Этой женщиной невозможно не восхищаться! По крайней мере, так думают все воспитанницы закрытого пансионата для девочек, от мала до велика. Красивая, стройная, всегда одетая по последней моде, мисс Джи, кажется, являет собой ту, какой хочет когда-нибудь стать каждая её ученица. Авантюрной. Свободной от придуманных правил. Независимой от чужого мнения. Неизбежно приковывающей к себе взгляды. Живущей той удивительной жизнью, о которой мечтает любая. Мисс Джи прекрасна, когда грациозно взмахивает рукой, стряхивая пепел с сигареты и даёт затянуться старосте класса Дай. Она удивительна, когда темпераментно уверяет толстенькую неуклюжую Фаззи в том, что у той непременно получится идеальный прыжок на батуте. Она великолепна, когда скидывает с себя одежды и первой ныряет в холодные воды ночного озера, подавая пример своим ученицам, вовлекая их в фантастическое приключение, такое притягательное в своей запретности. В эту женщину невозможно не влюбиться. Даже девочкам. Особенно девочкам. Однако с появлением в школе новенькой, испанской «принцессы» Фиаммы, этот уютный глянцевый мирок начинает покрываться трещинами. Сначала мелкие, они неумолимо разрастаются, чтобы в итоге разбить его на части, оставив лишь кучку ярких сверкающих осколков. С самого начала, с самых первых кадров, «Трещины» вызывают глухое раздражение диссонансом формы и содержания. Идеальная операторская работа, превосходные общие и нарочито «вылизанные» крупные планы Евы Грин так громко спорят с сутью её персонажа, что хочется зажать уши. Джордан Скотт откровенно любуется своей героиней, как будто она сама и есть Дай, юная, наивная, по-подростковому твёрдо уверенная в непогрешимости своей первой любви. Поэтому первое появление Фиаммы воспринимается как эпизод из какого-то другого фильма, как начало типичной школьной мелодрамы, в которой новенькая неминуемо не впишется в коллектив и вступит в неизбежную конфронтацию с негласным лидером «стареньких». Но причём тут мисс Джи? Она слишком перетягивает режиссёрское внимание на себя, чтобы быть простым катализатором взаимной реакции двух героинь, но слишком загадочна, чтобы играть главную роль. Отдельные кадры, сцены, зарисовки перемешиваются уверенной рукой, чтобы максимально дезориентировать зрителя и помешать ему собрать этот пазл слишком быстро. Поэтому откровенно эстетские эпизоды плавания обнажённых девушек в лунной дорожке или распаковывания посылки Фиаммы из таинственной Испании будут перемежаться с драматическими объяснениями между персонажами, а будто сошедшая с картинки из гламурного журнала мисс Джи, рассказывающая об удивительных приключениях в мангровых зарослях, сменится невротичкой, неспособной выйти в магазин за покупками. Подобную расфокусировку, парадоксальность изложения можно было бы списать на режиссёрскую неопытность, однако чем ближе к кульминации, тем яснее становится понятно, что Джордан Скотт неслучайно отвлекает внимание зрителя, максимально долго не давая ему возможности увидеть изображение ясно и чётко. За вроде бы очевидным сюжетом о соперничестве двух подростков в замкнутом пространстве скрывается драматическая история соперничества юной девочки с девочкой уже давно выросшей, но не повзрослевшей. Фиамма, по-настоящему независимая, действительно путешествовавшая, уже успевшая испытать любовь, слишком явно напоминает мисс Джи, на самом деле никогда не уходившей далеко от стен пансионата, о том, кем она всегда хотела бы стать, но никогда не станет. Эта парадоксальность одновременно притягивает и отталкивает, как будто у магнита меняются полюса, но ощутимое кожей предчувствие беды здесь вдруг становится неважным. Ведь фокус опять меняется и в центре внимания режиссёра оказывается уже не трагедия человека, привыкшего казаться и боящегося быть, не отчаяние рухнувшего в пропасть и потащившего за собой других, а надежда. Она во внутренней честности детей, не собирающихся убеждать себя в том, что «это вышло случайно». В их нежелании быть похожих на взрослых, уже привыкших закрывать глаза и махать на всё рукой. В возможности вылечиться от «сердечной недостаточности», стадного инстинкта и способности расстаться со своим уютным мирком лжи и молчания. Эту женщину не хочется даже жалеть. Спутанные волосы, потерянный, потухший взгляд, дрожащая рука, выставляющая на тумбочке осколки старой, казавшейся счастливой, жизни. Она сама обрекла себя на вечное одиночество, лишённое даже подобия покоя, существование, наполненное бесконечными беседами с призраками прошлого и миражами несбыточного будущего, снами о приключениях в мангровых зарослях, романтических историях, о любви и внимании. Кажется, у Данте в Аду было специальное место для поэтов и писателей, не написавших ни строчки. Наверняка там нашёлся бы приют и для трусов, побоявшихся жить так, как хочется, для подлецов, посягнувших на чужие жизни, обманом затягивая в болотце собственноручно сотворённых иллюзий. Для таких, как мисс Джи. Женщины, вызывающей чувство брезгливости.

Этот фильм не повествует о лучших человеческих чувствах. Отнюдь, в нем честно изобличаются такие явления человеческой натуры как ревность, эгоизм, уязвленное самолюбие... Показано, как люди балансируют между тем, кем они являются в действительности и тем, кем хотят казаться; а также о том, как окружающие люди воспринимают эту личину в зависимости от своего опыта и отношения. Финал сложно назвать однозначно положительным или отрицательным. Трагичные события с одной стороны приводят к прозрачности, открытию истины и моральному росту героев с другой. Думаю, миссией этого фильма является донести мотивы поступков и желаний главной героини - мисс Джи (Эва Грин), а заодно и Дай (Джуно Темпл). Но центральной фигурой однозначно является учительница. После второго просмотра ее поведение для меня стало кристально понятным. Думаю, оно не слишком запутано и сложно для понимания. Эта история поучительно показывает, к чему приводит эгоизм, проецирование на людей каких-то образов и одержимость ими. Кроме всего прочего очень красиво показан образ женщины. Визуальный просмотр однозначно сопровождается наслаждением. 8 из 10

По моему глубокому убеждению, больших и хороших актрис гораздо меньше, чем актеров — исключения только подтверждают правило. Возможно виной тому разница восприятия мужской и женской красоты, характер и глубина ролей и образов. Огромное количество прославленных актрис на самом деле просто потрясающе красивые женщины, которые хороши в своей игре, но это уже второстепенно. Роковая красотка — Ева Грин одна из тех, вокруг кого можно строить сюжетную линию или просто отдать ей эпизодическую сцену — и в том и в другом случае такая картина не останется незамеченной. уже пару лет в отложенных папках для просмотра ожидала своего часа картина «Трещины»(вторая полнометражная работа дочери режиссера Ридли Скотта — Джордан) — дождалась. История о школе-интернате для девочек времен войны, который расположен где-то в лесах старой Англии. Главная героиня Мисс Джи(Грин) и её ученицы, воспринимающие Джи не только как учителя, но и безоговорочного лидера и пример для подражания. Мисс Джи — харизматичный и яркий учитель команды по прыжкам в воду, у неё всегда найдутся причудливые истории о её давних путешествиях по миру, слова для поддержки и напоминания о том, что наша свобода внутри и выпустить её наружу можем только мы сами, но сделав это — возможно достичь чего угодно. И в один из дней в школе появляется новая ученица, принцесса Фиама, которая не только переключает на себя авторитет перед девочками, но так же становится объектом неуемного желания самой Мисс Джи. Всё это закручивает персонажей в ураган страстей с трагичным итогом. В общем, если без спойлеров — о сюжете всё. Картина полна красивого драматизма, начиная от идеи сюжета, заканчивая прекрасными пейзажными съемками темных вод, тревожных закатов и сумрачных лесов с суровой зеленью. На фоне всего этого угловатая, но притягательная своей естественностью юношеская красота с тайными желаниями и первыми любовными переживаниями контрастирует очень убедительно. Госпожа Ева Грин снялась в этой картине уже после участия в очередной бондиане, спустя 3хлетнего почти затишья, после этой картины карьера Евы снова пошла вверх, точнее приобрела закономерную стабильность. Не могу избежать сравнения «Трещин» со старой доброй классикой «Общество мёртвых поэтов» — фильма 1989 года о закрытом американском колледже для мальчиков с великолепным и, к сожалению, покойным Робином Уильямсом. Кстати, фильм получил Оскар за лучший сценарий, а так же номинации в других категориях. В отличии от «Трещин» у «Общества…» погружение в атмосферу фильма происходит гораздо сильнее — масса акцентов делается на быт, на ощущения и мысли как коллектива в целом, так и каждого из героев в отдельности. И потом, Уильямс играет не просто хорошо, а потрясающе проникновенно, и хотя у «поэтов» нет этой потрясающей природы в кадре — фильм выигрывает на другом. «Трещины» — красивое кино. для любителей динамики не лучшая идея, но для вдумчивого и созерцательного настроя в стиле селфи-ивнинг самое то. Мораль в фильме так же присутствует — правда важнее всего, даже когда она может означать конец волшебства. да, и о том, что волшебство это не рукотворное, но в человеческое и корабли из наших гаваней далеки настолько, насколько тяжел и слаб наш дух — потому светлые лучи новой истории, наравне с общим драматизмом повествования соответствует духу картины очень органично. Мне не хватило глубины, опять же потому, как сравниваю с «Обществом мертвых…» вряд ли дело в сюжете, возможно это как раз тот случай, когда красота это ещё не всё и хотелось больше бескомпромиссного нерва от Грин и столь прекрасные пейзажи заслуживают созерцания под более яркие и запоминающиеся саундтреки. Мои 7 из 10, дала бы больше, но «планка» в жанре была уже поднята.

У каждого человека свой внутренний мир. В этом мире можно воссоздать свою Элладу, мир риторического подъёма, восторженной поэзии и многогранного таланта. Но это субъективный мир, а жизнь требует от нас действий. Если ты не покажешь, чем ты обладаешь, то грош цена твоим талантам, о них так никто и не узнает, как о той глыбе, занесённой песками, которая раньше была одухотворённым творением скульптора, а затем стала его разочарованием. Также и с нашими талантами, мы можем всю жизнь от чистого сердца заниматься творчеством, а затем в пору преклонных лет почувствовать свою нереализованность. Привычка жить - как жили, ничего не меняя, привычка заставляет нас быть в нашем личном мирке, где мы как рыба в воде, а за его пределами из гениев превращаемся в объект насмешек из-за полного отсутствия элементарных навыков, необходимых в объективной жизни. Но мы личности и потому желаем видеть хоть какую-то реализацию своего внутреннего мира. Мы находим того, кого считаем родственным по духу, и кто смог воплотить в жизнь свои замыслы. Мы желаем быть с ним одним целым. Но тот, кто смог экспортировать свои внутренние сокровища во внешний мир, а значит имеющий статус полноценного члена общества, разве будет иметь общее дело с человеком, которому по какой-то причине не удалось осуществить подобный экспорт. Самореализация предполагает незаурядный ум и интуицию, а значит мы можем увидеть в другом человеке то, что не видят другие. А именно нам видны недостатки человека превратившего свою жизнь в утопию. В фильме показано противостояния двух этих людей, две главные героини в основном похожи за исключением не претворять своё слово в действие. Привычка, образовавшаяся из постоянства, сыграла злую шутку с душой, дав ей лишь иллюзию полёта. Мы можем всю жизнь читать книги, представлять себя на месте их героев, но ведь каждому хочется не только представлять. А привычка быть на одном месте парализует нашу волю. Единственный наш шанс найти подходящего человека с душой такой-же пламенной и прекрасной, с душой, крылья которой, ещё не обессилены привычкой, а потому одной его воли достаточно. Но тот, кто не осуществил свои самые заветные замыслу какими бы смелыми они ни казались, неизбежно обнаруживает ущербность своего существования, своей истинной сущности. А потому лишь зависть стала предтечей ещё большей беды. У каждого человека есть свои убеждения, своё видение мира. Мы дорожим своим мнением, а если кто-то пытается его поколебать, мы прикладываем всё своё мужество, дабы отстоять свои взгляды какими бы нелепыми они ни казались. Порой мы уверенны, что до конца сформированы, мы довольны собой, нам нечего менять. А всё это лишь узость нашего сознания, не позволяющего нам объять ещё большие границы. Мы думаем, что живём хорошо, но ведь кто-то живёт ещё лучше, благодаря постоянному совершенствованию своей системы ценностей, своих взглядов. Застой, быть на одном месте – обещает только деградацию, при этом противоречит достижению счастья. Мы не хотим кардинально изменить свои взгляды на жизнь, ведь такое резкое изменение подвергает слишком большому испытанию наши устоявшиеся мнения, неприкосновенность которых мы так любим оберегать только в силу своего эго, а не потому, что они делают нас лучше. Наше эго с завидным рвением бережёт те нелепые порядки, сформировавшиеся у нас в голове. Внутри нас как будто бы царит атмосфера пансионата для девочек той прошлой Англии. Мы не прислушивавшемся к мнению другого человека, даже если он говорит что-то хорошее, что позволит нам жить лучше, если это идёт в разрез с нашим мнением, то мы лучше будем жить как жили, зато при своём мнении. В итоге застой и деградация. Когда в консервативное общество вторгаются новые идеи в лице реформатора, думающего лишь об общем благе, а не о собственной выгоде, сердце которого – справедливо и благородно, то больше презрения чем одобрения он будет вызывать по отношению к себе. Он хочет улучшить жизнь людей, освободить их от гнёта условностей, но тем, кто установил старые порядки не выгодно что-то менять. А так как, те авторитетные лица установили жалкое подобие доверия с народом, который в большинстве своём не разумеет отличить лицемерие от правды, то таким народом легко управлять, давая мелкие подачки и внушая ему, что он свободен и счастлив. А если общество выходит из-под контроля, то орудием подавления служат насилие и обещание, что жизнь будет ещё хуже. В таком обществе вряд ли обратят внимания даже на святого, ибо в таком народе не понимают, что такое гуманизм, ведь отсутствует пример гуманного правления. Невозможно научить кого-то, не любя его. Невежественным народом легче всего манипулировать, давая им то образование, которое отучает нас думать. И если нам покажут святого, и лица, обладающие авторитетом, скажут, что он причина наших бед, то мы закидаем этого святого камнями и прогоним его из наших мест. Обычно если в общество приходит реформатор, власть желает объединится с ним, полагая какую выгоду она может извлечь от столь одарённого человека, проникаясь к нему симпатией. Ведь взгляды близкие к благородству, милосердию, чувства ответственности и участия к другим, не чужды и тем, кто занимает высокий пост, обеспечивающий высокую сферу влияния. Но он не был бы реформатором в лучшем понимании этого слова если бы желал этого объединения. Власти остаётся прибегнуть только к помощи своих подданных, которые сами того не осознавая, всего лишь шахматные фигуры в руках опытного стратега. Но если идеи проникнут в общество, у них всегда найдутся последователи. 10 из 10

Действие фильма разворачивается в школе-интернате, где учатся дети из привилегированных семей. Девочки, которых по тем или иным причинам желают удалить от себя родители, вынуждены существовать по определенным достаточно жестким правилам. Среди учителей есть одна молодая женщина, мисс Джи, которую воспитаницы буквально боготворят. Она выделяется на фоне других наставниц своей яркой внешностью и непосредственностью. Мисс Джи создает образ авантюристки, заядлой путешественницы, которая пользуется несомненным успехом у мужчин. Но почему же она живет таком мрачном и унылом месте? Среди воспитаниц сложилась определенная иерархия, но она нарушается, когда в интернате появляется новая ученица Фиамма. Она красива, загадочна и харизматична. А еще она пренебрегает установленными правилами, что приводит к конфликту с любимицей мисс Джи, Дай Рэтфилд. Фиамма с непринужденной легкостью выполняет сложные прыжки в воду, чем сразу же привлекает внимание мисс Джи...Причем внимание это, как выясняется в последствии не так безобидно, как могло бы показаться. Дай, поглощенная ревностью и обидой, не видит или не хочет видеть, что обожаемая ей мисс Джи страдает невротическим расстройством. Все ее истории - плод воображения или истрии, которые она читала в книгах. Мисс Джи на самом деле болезненно нерешительна, и больше всего на свете она боится быть покинутой. Манипулируя чувствами Дай и других девочек, мисс Джи избавляется от Фиаммы, которая стала для нее серьезной угрозой. К несчастью, правда выясняется слишком поздно... Кто знает, какие еще тайны хранят стены столь благочестивого заведения? 'Трещины', на мой взгляд, атмосферный фильм с довольно оригинальным сюжетом. Сюжет картины освещает лишь небольшой отрезок жизни обитателей школы-интерната. Пошлое героев, так же как и их будущее, остается не известным для зрителя. Для тех, кто любит поразмышлять над фильмом, такая концовка, думаю, понравится. 8 из 10