Рен и Стимпи: «Мультфильмы для взрослых»

Ren & Stimpy «Adult Party Cartoon» -- хард-версия отмороженного шедевра Джона Крисфалузи, тяжеловесный метеор в огород сюсюкающе-детской анимации и вымученной политкорректности современного медиа-пространства, ода человеческой физиологии, манифест отвратительному. Стоило Крисфалузи свалить со скатившегося Никелодеона -- и сексуальные подтексты тут же обнажились, а щёлкающие и гудящие части тел, кремА, жирно вытекающие из банок, упругие и горячие сосиски-фаллосы и фактурные поверхности телесных оттенков уже совсем не отдалённо напоминают всевозможные анатомические тонкости. Здесь Автор нещадно рубит с плеча, рассекая неписаные моралофажеские догматы остро заточенным инструментом, имя которому 'гипербола'. Ну и, разумеется, псевдо-шизойдные фишки хвалёного Adventure time и прочих ему подобных явно проигрывают мощному потоку бессознательного 'Рена и Стимпи'. Все эти генитальные мотивы в прорисовке становятся очевидными именно в adult-версии. Нарушение всякого чувства меры становится самоцелью, издевательское глумление над синематографическими и 'жизненными' идеалами выливается в бестактно разбрызгиваемые слюни и сопли, сопровождаемые грустным ретро-саундом, натасканным, кстати, из картин Уолта Диснея. Подспудная и как бы подразумеваемая ошарашенным зрителем гомосексуальная связь Рена и Стимпи перестаёт быть завуалированной. Стимпи принимает комически-гротескные поведенческие модели то осточертевшей супруги, то пассивного гомосексуалиста, то просто приятеля по неудачам. Рен же -- вечно ворчливая иссохшая псина с садистическими наклонностями, которые были всё же не так ярко выражены в лайт-версии и сменялись периодически карикатурно-сентиментальными кривляниями. Их окружают всевозможные извращенские фантазмы автора, будь то волосатые живые горы мускул, гиперсексуальные леди с идеализированно гладкими и окрулыми формами, животные с людскими чертами или мерзкие неуклюжие жиробасы. Закономерно, что аудитория сдержанно и сухо оценила эти 6 эпизодов, не повлекшие за собой продолжения. Однако именно в них использованы фактически все типично-мультипликционные приёмы, кадр перенасыщен чмокающими и скрипящими штуковинами и грубо преувеличенными действиями и взаимодействиями. Каждая ситуация, каждый гэг -- это цельный и самодостаточный этюд, настолько же инфантильный и бредовый, насколько гениальный в своей точности. 8 из 10