Удовольствие быть обокраденным

До того, как связать свою творческую стезю с братом Беном Сэфди, Джошуа Сэфди успел снять три короткометражки и один 'полный метр', разбор которого - перед вами. В центре внимания находится обычная, ничем не примечательная девушка, не имеющая ни профессии, ни внятной личной жизни. Вдобавок, никто не в силах помочь ей справиться с клептоманией. Поэтому героиня просто шляется по улицам и обкрадывает прохожих. Немного бытовой комичности можно понаблюдать в сцене с домашними питомцами, внезапно оказавшимися в одной из похищенных сумок. Немного невинной романтики - во время общения с единственным центральным мужским персонажем, учившим беспутную Элеанор водить машину (впрочем, это же и самый скучный эпизод повествования). Немного 'мягкого экшна' (если так вообще можно сказать) - ближе к развязке, когда за некоторую неосторожность приходится заплатить. Немного чистейшего арт-хауса - в грёзах, возникших в зоопарке. Как вы уже поняли, здесь всего - слишком понемногу, будто у режиссёра действительно не было никакой цели связывать воедино все части сюжета. Да и зачем? Джошуа Сэфди, как можно предположить, только попытался провести портретное исследование личности с нездоровой наклонностью, попросту не знающей, куда себя деть в обычной жизни. Элеанор в глазах зрителя предстаёт неуловимой бабочкой (о чём даже будет невольно упомянуто перед финальными титрами), живущей по принципу - 'летаю где хочу, собираю пыльцу у других пчёл, и ни одна птица меня не съест'. Другое дело, что никакого торжества морали или логики мы в итоге не получаем: фильм как начинался из ничего, продолжаясь ничем, так ничем и завершается. Снят он интересно, атмосферно, местами живо (а местами - увы, совсем не очень), есть пара чрезвычайно умилительных сцен. Но вся эта канитель - на большого любителя. Как бы Сэфди ни выстраивал обстановку вокруг своей выдуманной Элеанор, по прошествии часового подглядывания за приключениями воровки-серой-мышки каких-либо полезных выводов сделать практически невозможно. Поэтому остаётся воспринимать данную работу лишь как первый опыт в создании независимого кино - сырой, специфический, но, если хорошенько подумать, обладающий некоторым потенциалом. <i><b>'Удовольствие быть обокраденным' - своего рода попытка 'набить руку', дабы в будущем можно было снимать намного лучше. Здесь нет сюжета как такового, а значит, нет и драматургического конфликта. Такие фильмы смотрятся в качестве снотворного, в чём-то они даже милы и забавны, но... необязательны, совершенно необязательны.</b></i> 4 из 10

Дешевое бессюжетное независимое кино. Зарисовка из беззаботной жизни одной девушки в Нью-Йорке. Ни эмоций, ни стремлений - персонаж вызывает раздражение, как впрочем и сам режиссер, появляющийся в фильме в роли ее друга и бросающийся с ней в страшно унылое путешествие на угнанном автомобиле, заканчивающееся у него дома. Гимн беззаботной молодости, не обремененной материальными ценностями? Так ведь здесь ценностей вообще никаких нет, и более скучную молодость трудно себе представить. Трагедия невинного дитя в холодном и сыром мегаполисе? Режиссер стремится подчеркнуть: секса между друзьями нет, они невинно засыпают на разных концах кровати; в зоопарке девушка мечтает плавать и ловить рыбу с белым медведем (точнее с плюшевым белым медведем, что, скажу я вам, вполне разумно). Смешно все это смотрится, ведь понимаешь, что человек этот вообще не приспособлен для какой-либо другой жизни и паразитические мелкое воровство без злого умысла с бесцельным времяпровождением - единственное на что она способна и что действительно ей нравится. Должно ли это нравиться всем? Прекрасны ли герои фильма и их жизнь? Близки ли они мне по духу? Надо ли каждому тинейджеру снимать на айфон свой инди-фильм? (не уместно, но не удержался, простите) Режиссер отвечает: 'Да'. И если вы отвечаете положительно на эти вопросы - то фильм вам однозначно понравится.