Аквариум

<i>Люблю я британский кинематограф, как ни крути.</i> До конца фильма для меня был загадкой ответ на вопрос - почему же все-таки 'Аквариум?' Похоже, Андреа Арнольд вложила в это название куда больше, чем можно себе представить. Жизнь главной героини, Мии, очень спокойная, однообразная и плавная. Она живет с матерью и сестрой. Отношения и с той и с другой более, чем натянутые. Миа порой выходит за определенные рамки, она может ударить, нагрубить или что-то подобное, она была исключена из школы, а бывшие лучшие друзья избегают ее. Миа живет в своем 'аквариуме', где, казалось бы, нет места никому. Я считаю, что в данном случае название фильма для каждого будет значить свое, но, определенно, будет связующее звено всех мыслей. Мне очень нравятся такие фильмы. Они не часто имеют большой успех в массах, но зато часто получают различные престижные награды в Европе. Однако, в любом случае зритель сам выбирает себе фильм для просмотра и награды играют здесь не самую важную роль. Эту картину сравнивают с российской нашумевшей работой Валерии Гай Германики 'Все умрут, а я останусь'. Я очень люблю этот фильм, при всей его жестокости и открытой реальности. Картина 'Аквариум', если и схожа с фильмом Германики, то разве что непростой жизнью главной героини и манерой съемки, не более. Поэтому при просмотре 'Аквариума' я ни разу не проводила параллель между этими фильмами. Картина погружает зрителя очень глубоко и демонстрирует различные жизненные, психологические проблемы. На первое место отводятся отношения между Мией и ее матерью. Джоанн - очень странная женщина. Несмотря на наличие двух дочерей, она живет своей 'аквариумной' жизнью, будто бы без детей. В ее жизни появляется очередной мужчина по имени Коннор. Ему было суждено появиться в этой семье и навести своеобразный порядок, а для кого-то, скорее, бардак. Сразу же видно, что Коннор умеет общаться с детьми и, кажется, для него это куда более приятно, чем для Джоанн. В этой семье нет четкого слова 'вместе'. Каждый сам по себе и каждому плевать друг на друга. История очень и очень интересная. Нет ничего лишнего или нет чего-то не хватающего. Два часа из жизни Мии. Два захватывающих, труднейших и сложнейших часа. Причиной, по которой я решила посмотреть этот фильм, был <i>Майкл Фассбендер.</i> Потрясающий актер, на счету которого еще не столь много фильмов, как хотелось бы. Посмотрев его самые громкие работы, я заинтересовалась фильмами менее известными. Очень рада, что именно благодаря ему я увидела эту картину. Фассбендер чертовски хорош в роли Коннора. И хотя я бы не сказала, что роль у него была сложная, однако потрудиться все же пришлось. Он блестяще исполнил свою роль, показал всю суть своего персонажа, его страсть, все его эмоции, которые иногда переполняли, или которых иногда не хватало на лице. Замечательно, одним словом. Главная женская роль досталась <i>Кэти Джарвис</i>, малоизвестной актрисе. Очень жаль, что на счету этой девушки всего два фильма, я уверена, что она способна на многое. Роль у нее непростая, с душой, с эмоциями, с сердцем, и она сумела показать и раскрыть все и сразу. Ее героиня всегда ходит в одной и той же одежде, постоянно одевает одни и те же серьги, потому что они просто есть. Она любит танцы, но чувствует себя одинокой. Коннор - свет в ее аквариуме. Миа пытается показать, что он раздражает ее, но через короткое время все забывается. Отношения между этими людьми складываются непросто, но наблюдать за ними очень и очень приятно и интересно. <i>Кирстон Вэрэйнг</i> я видела прежде в сериале 'Прикуп', где она все так же курила и смотрела немного притупленным взглядом. Интересная актриса, однозначно, справившаяся со своей ролью. Образ ей, определенно, к лицу. Большая роль в этом фильме отводится музыке. Так как Миа любит танцевать, то нас приходится часто слушать тот или иной трек из ее плеера. И хотя запоминающихся и по-настоящему хороших песен здесь немного, в одной из сцен, где Миа танцует с Джоанн, этот реп был просто необходим. <i>Какой же сильный и красивый это был момент!</i> В это короткое мгновение проскакивает связь между матерью и дочерью, а оформлено это просто восхитительно. <i>'Fish Tank'</i> может показаться странным или даже ненормальным фильмом, но я таковым его назвать не могу. Фильм потрясающий! История, рассказанная за эти два часа, смотрится на одном дыхании, с огромным интересом. Она обычная, и в этом вся ее прелесть. Конец получается не таким, как ожидаешь, но это, пожалуй, одно из самых логичных завершений этой истории. В этой картине нет чего-то невероятного или нереального, и я думаю, что таких людей как Миа хоть пруд пруди не только в Англии. Андреа Арнольд создала прекрасную картину для расслабления и одновременных мыслей о жизни с разных ее сторон. Замечательная драма, которую хочется увидеть вновь. 9 из 10

Понятия не имею, какое именно влияние на фильм оказала голландская сторона. Если оно и было, то такое неуловимое, что я его вовсе не ощутил. КиноПоиск, тем не менее, утверждает, что это голландско-британская авторская драма. Но не в этом суть. Синопсис фильма интриговал, а Майкл Фассбендер стал решающим аргументом в пользу просмотра. Тем более ассортимент современного голландского кино небольшой, поэтому воспользуюсь пунктом о сотрудничестве. Еще одна вариация на тему бытовой чернухи в спальном районе неизвестного города. Фильм с первых кадров начинает эпатировать зрителей главной героиней подросткового возраста, которая ругается матом, разбивает бывшей подруге нос и ведет себя, как агрессивное дитя улиц из неблагоприятных районов. Но когда нас знакомят с семьей Мии, все вопросы касательно ее воспитания моментально отпадают. Семья у них отличается ненавистью друг к другу и любовью к алкоголю и сигаретам. Глаза на лоб лезут, когда младшая дочь называет маму шлюхой, пьет алкогольные напитки, курит и смотрит на красивую жизнь, которую показывают на Mtv. Абсолютно непонятно, на какие средства живет эта семья. Чем же занята мама? Джоанна, блондинка не первой свежести, но все еще симпатичная и с хорошей фигурой, полностью увлечена красавчиком Коннором. Пожалуй, ее заботит только то, чтоб он не засматривался на Мию. Но переживает она вовсе не за дочь, а просто не любит конкуренцию. Когда Коннор переезжает к ним жить, страсти накаляются, поскольку обе дамы борются за внимание одного мужчины. Вот этот конфликт матери и дочери наиболее интересен, на мой взгляд. Мне немного напомнило австралийскую драму '16 лет. Любовь. Перезагрузка'. О скелете в шкафу Коннора я сразу догадывался, поэтому развитие событий было предсказуемым. Хотя мне кажется, что создатели вовсе не собирались кого-то удивлять и водить за нос. Фильм не зря называется 'Аквариум'. Нам предлагают просто смотреть на затхлую законсервированную жизнь одной странной семьи, которые выражают свою любовь через ненависть и оскорбления. А иначе они не умеют любить. Честно говоря, совсем никого не жалко. Ни эгоистичную мать, ни ее пришибленную дочь, писающую в чужих домах, ни альфа-самца, имеющего всё, что движется. В защиту дам можно сказать, что Майкл Фассбендер невероятно харизматичен в этом образе. Концовка вроде дает надежду на луч света в темном царстве, хотя я сомневаюсь, что в этом аквариуме кто-то поменяет воду. В целом, кино интересное, но послевкусия не осталось. <b>7 из 10</b>

Серые, раскаленные на солнце массивы бедных кварталов, где-то в графстве Эссекс, Великобритания. Заросшие сорняками пустыри и промзоны чередуются с продуваемыми всеми ветрами жалкими безликими жилыми постройками. Сплошной асфальт, бетон и пыль. Девочки подростки, оголив пупки перед кучкой неотёсанных раздолбаев из рук вон плохо выплясывают под мотивы модного в мире аренби прямо посреди улицы. Дети ведут себя как взрослые, в то время, как их родители, спасаясь от безделья, тонут в сигаретном дыму и постоянных алкогольных кутежах. Любая беседа сводится к ругани, может и беспочвенной, но для поддержания хоть какого-то тонуса этакой английской «быдло-действительности», вполне себе подходящей. И над всем этим стоит какая-то незримая тишина. Такая гулкая, глухая, почти постапокалиптическая. Та, которую не улавливают органы слуха, но так явственно ощущает сердце. Это мир Мии, главной героини картины английского режиссёра Андреа Арнольд «Fish Tank». Её «аквариум». Не столь широко известная российскому зрителю, но в своё время собравшая довольно внушительную массу наград, лента о похождениях английской оторвяшки, с первых же кадров приводит к отчётливому ощущению дежавю. Оно не столько в картинке или в словах, слетающих с экрана, сколько в привкусе обречённости, в ощущении точки невозврата из неё. Этот оттенок реализма слишком хорошо знаком по авторскому русскому кино последних лет, параллели выстраиваются моментально. Однако, если в российских картинах подобного рода, часто побеждает популярная ныне в интернете концепция «всё тлен», и на первое место выходит обжигающая своей нагой непристойностью социалка, то в английском фильме всё не так однозначно и определённо не социально. Арнольд, в хорошем смысле этого слова, сняла очень женское кино и с точки зрения авторского видения, и с точки зрения главной идеи. Её кино – о мире без мужчин, мире вечного одинокого танца женщины, передающегося из поколения в поколение. Миа, в результате – никакая не бунтарка, она скорее порождение этой заурядной системы, которое мучительно осознаёт свою сущность и предназначение, через чувство к пришельцу откуда-то из вне. Коннор бесспорно обитатель другой вселенной, той, относительно нормальной, где играют с детьми, говорят «люблю», убираются в доме и готовят ужины. «Придётся вас просветить, девочки» - увещевает он, и показывает, в первую очередь Мие, кусочек другого, своего мира, небрежно протерев рукавом заиленные непроходимые стенки её обиталища. Для него, это всего лишь рыбалка, на маленьком, всеми забытом прудике, где непуганую рыбу можно запросто поймать голыми руками. Вот только, как замечает сам герой Фассбендера, гуманнее эту глупую рыбёшку убить сразу, а он, из жалости или может, действительно некой симпатии не делает этого. Придётся сделать потом, когда еле живая и задыхающаяся, она отдавшись отчаянию, прокусит ему палец. Для главной героини – это не столько разбитое сердце, сколько осознание своего естества, своего места, своей невозможности жить той жизнью, которой живёт Коннор. Ему нужен воздух – у него даже в машине не закрывается окно, что бы впускать туда кислород. А девочка привыкла обходиться без этого. Вот и получается, что белая лошадь свободы Мии погибает. Однако, Арнольд не была бы так чтима фестивальными критиками, если бы не её способность, лёгкими штрихами, через естественность игры своих актёров, неспешный убаюкивающий голос Бобби Уомака и лирически настроенный видеоряд выделять светлые стороны, находить нотки хрупкой надежды. Она, не принуждая зрителя к какой- либо оценке происходящего, очень просто, без прелюдий и лишнего драматизма показывает нам этот наполненный мутной водицей мирок; зачерпывает голыми руками ил, с самого дна и просеивает сквозь пальцы – авось, вместе разглядим что-то примечательное и в этой грязи. И ведь получается же. И пусть, дверцы, что бы выйти из этого аквариума пока не существует. А танцы, белая лошадь, любовь – всё оказалось ложными путями ведущими по кругу. Зато теперь, у героини Кэти Джарвис есть её залитая солнечными лучами California Dreamin, свет, который она увидела однажды, и который надеется увидеть ещё. Свет, который, хочется верить, проведёт её однажды, сквозь прозрачные стенки этого аквариума. 6 из 10

А мне понравилось. Малобюджетный, какой-то неказистый с виду фильм, но цепляет. Обычная, жизненная история - здесь вы не увидите супер-героев из комиксов, храбрых рыцарей, шекспировской любви или тарантиновской остросюжетности. Просто жила одна девушка, просто она сталкивалась с проблемами, просто ей крупно не повезло с родителями. Точнее, матерью, ибо отец там и вовсе не фигурировал. По сути, это кино грубовато в некоторых моментах, оно обнажает человеческие пороки и слабости. Что мы видим? Мать главной героини - женщина, которая духовно уже находится на дне. Она не уделяет времени дочерям, озабочена лишь тем, чтобы устроить свою личную жизнь. Но и это делает не бойко и отчаянно, а как-то лениво, вульгарно. Омерзительно. Герой Майкла Фассбендера - обыкновенный слабый тип, который, имея семью, ищет отдыха и утешения в объятьях женщины отнюдь не первого сорта и свежести. Также он не брезгует провести ночь (хотя, то и ночью-то назвать трудно - скорее, эпизод) с девочкой, не достигшей совершеннолетия. Что же касается главной героини - она растет, как трава, но, тем не менее, мечтает о лучшей жизни. Она хочет вырваться. И она вырывается. Разве это не вызывает уважения? Обыкновенный, вроде бы, фильм, но ставит перед зрителями актуальные вопросы. Да и название 'Аквариум' - если вдуматься, очень смысловой. Все они (люди-рыбы) живут в замкнутом пространстве, сталкиваясь друг с другом, а когда совсем голодно - поедают. И вырваться из этого порочного аквариума удается далеко не всем.

В кадре еще молодая, но уже дважды мать и оба раза мать-одиночка, её непутёвая и непонятая старшая дочь и точно так же покинутая младшая, соблазнительный любовник матери, парнишка-цыган, хип-хоп, спальные районы и одиночество. Миа, главная героиня, проводит время, танцуя в заброшенном здании, незаконно попивая алкоголь и ссорясь с другими подростками. В её доме все друг друга ненавидят, мать, которая наверняка жалеет, что не сделала аборт, маленькая девочка, которая уже успела за свою короткую жизнь хлебнуть дерьма и сама Миа, которая ненавидит весь белый свет. Любовник матери (в исполнении Майкла Фассбендера, при виде которого после «Стыда» предательски мокнут трусики) своим появлением вносит некую изюминку в эту идиллию. Между ним и вполне созревшей для своих пятнадцати Мией возникает взаимная симпатия, что предсказуемо и логично, но в итоге он, такой весь положительный, оказывается не многим лучше подонков, окружающих Мию. Всё оказывается не так, как кажется: ненависть – особой формой любви, хороший парень – не таким уж хорошим, конкурс для танцоров – смотром для стриптизёрш, а грязный цыган – неплохим, в общем-то, парнем. Робби Райан, чью операторскую работу я уже успела оценить в «Грозовом перевале» и здесь показывает класс, вовремя меняя ритм камеры и переводя фокус. По большому счёту с британцами мы не слишком отличаемся, те же спальные районы, та же пожухлая трава, те же закаты. Такой же мир, что и вокруг нас, только чуть более вкусный, чуть более контрастный, чуть более привлекательный. Хотел реальности? Получай ею по щам и не жалуйся. Реальность же Андреа Арнольд наверное еще более реальна, чем настоящая реальность. Вот ведь парадокс. 8 из 10

Встречаются фильмы, которые ты смотришь и понимаешь мгновенно - нравится тебе картина или нет. Есть те, которые захватывают дух, ты можешь часами говорить о них, а потом забыть навсегда. И, наконец, существуют фильмы, о которых и, тем более, после которых нужно подумать, попытаться разложить детали, сцены и характеры по полкам внутри себя, и, справившись с этим, так и не определиться: да или нет? К последним и относится 'Fish Tank'. Центром событий в картине является жизнь пятнадцатилетней девушки Миа (Кэти Джарвис), живущей в каком-то убогом провинциальном городе Англии, где каждый второй курит, пьёт, ругается матом. Мать Миа, Джоан (Кирстон Уэринг), живёт в своё удовольствие, она одинока, пьёт круглые дни, устраивает вечеринки и кричит на Миа и её сестру Тайлер. Однажды утром в их доме появляется мужчина, Коннор (Майкл Фассбендер), который сдвигает траекторию их жизни в сторону, привнеся заботу, нежность и ласку всем троим. Но в конечном итоге всё оказывается не так просто, что окончательно и меняет жизнь Миа, в которой она находит для себя, наконец, правильные решения, правильных спутников и прямые пути - без теней и грязи. Разложить фильм на точные характеристики, картины, оценки, пожалуй, не выйдет, не стоит и пытаться. Настроение виляет из стороны в сторону, меняются события повседневной жизни: Миа кричит на мать, Миа танцует, они все вместе едут за город ловить рыбу, Миа доверяет, плачет, забирается в чужой дом, отчаянно пытается спасти лошадь. Всё это отчасти знакомо и понятно, с другой стороны - кажется затянутым, бессловным, ненужным. Если спросить объективно, о чём 'Fish Tank', то иного ответа, как 'о жизни малолетней идиотки, дочери шлюхи, по имени Миа, которая любила танцевать', в голову может не придти. Но для меня это фильм о девочке, которая, несмотря ни на что (ни на разбитое сердце, ни на ругань матери и дом, который напоминает бордель, ни на тяжёлую суровую правду), вырастает и приходит к правильным выводам и решениям, к другой жизни, из которой она вырывается в конце. Она спасает маленькую девочку и обнимает, прижимает к себе, понимая, что месть и чужая смерть на её руках - не выбор. Она уходит из стриптиз-клуба, решив, что те танцы, которым она отдаёт душу, не должны превращаться в жизнь около шеста. И да - это фильм о девочке, которая любила танцевать, которая в музыке и движениях находила среди всего шума и грязи то, что помогало двигаться дальше. И в конечном итоге, уезжая, Миа застаёт в комнате свою танцующую мать, которая плачет, курит и, поджимая губы, говорит - fuck off. Которая спрашивает, чего же она ждёт. И Миа, взрослея внутри, чинит последнюю разрушенную цепь, которую так хотела сломать и отпустить прикованную лошадь, прикованную себя, - она чинит её, налаживая отношения между собой и мамой, начиная танцевать вместе с ней и показывая движения. И её сестра, Тайлер, танцует вместе с ними. Фильм необыкновенно понравился с точки зрения операторской работы и символов. Висящая у окна музыка ветра из ракушек, солнечные лучи и белоснежные рубашки, которые Джоан снимает с бельевой верёвки - и вся сцена пронизана спокойствием и нежностью, никто не кричит. Миа залезает в воду, чтобы поймать рыбу, и царапает себе ногу, из раны течёт кровь, и Коннор говорит - запрыгивай. Все прикосновения, запахи, движения - будто замедлены, чтобы зритель их заметил и прочувствовал, понял, зачем они. Белая лошадь, которую Миа пытается спасти, разбить цепь камнем, освободить - и её, и себя. А когда лошадь умирает - от болезни и старости - девушка смотрит на цепь и садится около неё, плачет, словно хочет сковать себя обратно, чтобы перевернувшийся мир хоть в чём-то вернулся на своё место. И танцы. Возможно, они не представляют из себя великой ценности, обычные уличные танцы и девочка, которой не хватает профессионализма. Но сами движения и музыка, свет, раскрытое окно многоэтажки и силуэт на фоне неба, сцена, лишённая звуков, где едва слышна только музыка в наушниках Миа, - всё это очень важно в фильме, потому что на фоне ругани и грязи, повседневной жизни, Миа раскрывает себя настоящую, желающую двигаться дальше, развиваться, стремиться, расти. Игра актёров была весьма правдоподобна, и говорить о ней не хочется, потому что целиком и полностью занимают не они, а их герои и их характеры. И героев, в особенности и Миа, и Коннора, нужно увидеть и прочувствовать. Однако, несмотря на большое количество наград, таких, как Фестиваль независимого английского кино (Лучший режиссёр), Каннский кинофестиваль (Приз жюри), Чикагский международный кинофестиваль (Специальный приз жюри), Норвежский кинофестиваль (Премия кинокритиков), премия BAFTA (Лучший британский фильм) и Фестиваль Фантаспорто (Лучший фильм и Лучший сценарий), 'Fish Tank' - фильм не для всех. Тяжёлый, временами молчаливый, неприкрашенный экшеном и спецэффектами, может показаться многим лишённым смысла, затянутым и бесполезным. Не принёсшим зрителю ничего, кроме непонимания и негатива. Однако, возвращаясь к классификации фильмов, среди которых есть те, где раскладываешь всё по полочкам и, обдумывая, долго ещё не знаешь, понравилось тебе то, что ты увидел, или нет, я говорю 'да'. Да, 'Fish Tank' - фильм, который меня зацепил, от просмотра которого я получила удовольствие, но пересматривать который вряд ли когда-нибудь решусь.

Англичанка <b>Андреа Арнольд</b>, обладательница множества призов, начиная с наград фестиваля <b>«Санденс»</b> и заканчивая <b>«Оскаром»</b>. В 2009 году она снимает <b>«Аквариум»</b>, который также не остается без наград. Более того, картина была признана лучшей в Британии и получила <b>«Бафта»</b>. <b>«Аквариум»</b> - история очень простая (взросление девушки и начало самостоятельного жизненного пути), но вместе с тем очень обаятельная и естественная. Картина не производит тяжелого и угнетающего впечатления в отличие от фильмов нашей <b>Валерии Гай-Германики</b>. Режиссер фильма <b>Андреа Арнольд</b> не морализирует ни в одном из моментов, она просто рассказывает историю одной британской девушки 15-летняя Миа (<b>Кэти Джарвис</b>) живет в одной из квартир многоэтажного дома вместе с легкомысленной матерью и младшей сестрой. Девушка агрессивно настроена ко всем вокруг, из школы ее выгнали, так что мать планирует отправить ее в интернат. Однажды утром на кухне она встречает нового ухажера своей матери (<b>Майкл Фассбендер</b>) и, несмотря на показные равнодушие и даже враждебность, проникается к нему симпатией. Мать постоянно рычит, повышает голос, ежедневно устраивает громкие вечеринки, пьет, гуляет с разными мужиками. В этой семье абсолютно нормально, что младшая сестра говорит своей матери: «Ты выглядишь, как шлюха!». И, естественно, что всё это уже достало Мию. Единственной её отдушиной являются танцы. С помощью танца, Мия пытается вырваться из этого серого и ужасного мира, который окружает ее. И тут появляется Коннор, единственный, кто обратил на Мию внимание, кто просто отнесся к ней как к человеку и личности. Он интересуется ей, интересуется о чем она мечтает, по-настоящему заботится о ней и беспокоится за ее будущее. И неудивительно, что Мия также увлекается Коннором. Он мужественен, обаятелен, да и просто в семье, которая состоит из одних женщин, естественно не хватает обычного мужика. И вся эта история показана очень естественно и жизненно, благодаря всей съемочной группе. Хороша операторская работа: эффект ручной, движущейся камеры нисколько не раздражает, как во многих фильмах. Наоборот - долгие планы, ощущение присутствия временами завораживало. Для таких фильмов очень важна естественность актеров. И чтобы этого добиться режиссер снимала все сцены в хронологическом порядке, а актеры получили сценарий за пару дней до съёмок. Для <b>Кэти Джарвис</b> это был полноценный дебют в большом кино и ей нужно поаплодировать. Отличная игра, которая по достоинству была вознаграждена несколькими наградами и очень жаль, что <b>Кэти</b> после этой картины больше нигде не снялась. А вот М<b>айкл Фассбендер</b> сейчас везде востребован. И в этом фильме он в очередной раз демонстрирует свой недюжинный талант. Отлично сыгранная роль. <b>«Аквариум»</b> - очень глубока, живая, стильная драма, дающая любому зрителю серьезную пищу для размышлений. <b>Андреа Арнольд</b> в фильме задумывается над многими вещами при этом, не утомляет зрителя ни занудством, ни морализаторством.

Захотелось старого доброго английского кино. На глаза попался «Аквариум». Происходящее в первых кадрах подозрительно напоминало спальный район в каком-нибудь Урюпинске, но никак не Британию. Пейзаж разбавлял подростковый бунт, бессмысленный и беспощадный. Действительно, повеяло Германикой, любой фильм которой так же «содержателен» и проникнут эмоциональным накалом, как пьянка пэтэушников, снятая в гараже любительской камерой. Под музыку в стиле рэп. Подумалось: как тонко подобрано то, что я не люблю. Но что-то помешало выключить фильм и забыть как страшный сон. Ждала появления Майкла Фассбендера, наверное. Его, еще не столь знаменитого, да в альтернативном кино, трудно было себе даже представить. И вот он появился. И все стало действительно как-то живее. В начале фильма Миа – подросток, который отчаянно ищет приключений на свою пятую точку. Чего стоят одни вылазки с лошадью, которые она с маниакальным упорством совершает на протяжении первой части фильма. Но по ходу действа становится ясно, что она далеко не глупая, способная на чувства более светлых тонов чем агрессия и ненависть. Мама выгладит как старшая сестра своих непутевых дочек. Ни тепла, ни привязанностей особых в семье не наблюдается – объединяет только жилплощадь, а так - каждый варится в своем соку, живет отдельной жизнью, даже младшая из дочерей. Люди мало-мальски внимательные к деталям, во многих кадрах способны разглядеть и предречь неинтеллигентный конец этой истории. Некоторые не удержатся и найдут повод поморализировать на тему беспечных матерей, записных ловеласов и влияния окружающей действительности на хрупкий мир подростка, но мне это кажется лишним. На мой взгляд, смысл немного глубже. Я увидела историю о выборе, о воле, о борьбе темного и светлого в душе человека. Короче, фильм жутковатый, но не лишенный какой-то притягательности. Советовать к просмотру не рискну – очень на любителя.

Мия Уильямс (Джарвис), пятнадцатилетняя пацанка в спортивках и ветровке, живет с матерью, ни разу не сказавшей за всю жизнь доброго слова, и младшей сестрой, чей словарный запас чуть более, чем наполовину состоит из обсценной лексики. Мия обходит стороной школу и слышать не хочет о работе. Поскольку пубертатную энергию надо куда-то расходовать, бойкая девчушка разбивает нос шлюхе-сверстнице, в очередной раз ругается с матерью, дерется с гопотой за лошадь и танцует брейк. Однажды утром, спустившись на кухню заварить кофе, Мия обнаружит там полуголого Коннора (Фассбендер), нового парня распутной мамочки. Коннор даст Мии ту заботу, что она никогда не получала от родительницы: уложит спать, когда девочка напьется, перевяжет ногу, когда Мия повредит ее на рыбалке, даст камеру, чтобы Мия сумела снять видео для прослушивания. А потом они предсказуемо переспят. Уютная британская провинциальная сабербия больше походит на суровые русские реалии: ходить по улицам вечером без знания боевых искусств или хотя бы банального газового баллончика - самоубийство, малолетние девицы распивают пивко и непринужденно матерятся так, что уши в трубочку сворачиваются, девицы постарше - дерутся. По аутентичности воспроизведения этих маленьких радостей жизни 'Fish Tank' может соревноваться с документальным кино. Второй фильм Арнольд - почти то же, что первый, только поамбициозней и поспокойней. Атрибуты похожи, как две капли воды: девушка-аутсайдер, ее проблемы, щепотка триллера здесь, постельная сцена там - во всем чувствуется крепкая женская рука, которая зачастую оказывается точнее и сильнее, чем мужская. Джарвис, откровение с железобетонным лицом и повадками макаки, нашли примерно в таком же состоянии, в каком находится ее героиня - покинутую, растерзанную, без образования и работы, - и дали ей надежду. Может быть, из-за этого 'Fish Tank' смотрится на одном дыхании - наблюдать за динамитными вспышками гнева барышни - одно удовольствие. Теперь бы еще ей работу найти. 8 из 10

Английский пригород, малоимущий, густонаселенный. Старые панельные дома намертво связаны между собой бельевыми веревками. Нечёсанные ребятишки резвятся без присмотра во дворе. Малолетки в адидасовских подделках неловко дрыгаются под речитативы Джей Зи, приобщаясь к единственно доступной форме культуры. Под жирным малевом косметики у девочек желтеют синяки, но парни видят только полуголые груди под тугими дешевыми майками со стразами-блестками. В крови бушуют гормоны. Все мысли о том, как бы раздобыть дешевой выпивки и удобно разместиться где-нибудь на пустыре, среди заброшенных строительных вагончиков. Расслабиться, забыться, а потом неохотно побрести домой, запереться в своей комнате и поглубже воткнуть в мозг наушники, чтобы не слышать воплей из соседней комнаты. Перетерпеть этот вечер и завтра встретить один-в-один такой же длинный, бессобытийный день. Вырасти. Уйти из дома. Влиться в бурный поток представителей своего поколения и социального класса - официанток, грузчиков, мелких воришек, билетеров, проституток... повторить судьбу родителей под тем же самым небом густонаселенного малоимущего пригорода. Мия - не бунтарь, не аутсайдер, не мечтатель. Мия - типичный подросток с грязным лексиконом, немотивированной агрессией и рваной челкой под капюшоном толстовки. Типичная дворняжка, неумело маскирующая беззащитность громким лаем и быстрым бегом. Она, как и все ее сверстники, меняет купюру юности на дни, проводя их в бесцельном брожении по обочине жизни. А вокруг - метафоры и ненавязчивые ассоциации от Андреа Арнольда - старая лошадь на железной цепи, привязанный к балконной обрешетке воздушный шарик, отчаянно рвущийся ввысь... Вместо фоновой музыки - естественный шум, вместо завязки - монотонное описание быта, вместо острых углов, кровоподтёков, слез, социальных нарывов, тоскливых мечтаний и демонстративных, безыдейных бунтов - сдержанная, полная достоинства попытка скрыть безнадежность и бедность понятием 'норма'; стыдливо и поспешно заменить 'плохо' на 'нормально', а новому отчиму-однодневке привычно огрызнуться, чтоб не лез. Привычно. Все всегда привычно. Измениться все может лишь к худшему, но ничего никогда не меняется. Тогда почему новый друг ее матери смотрит прямо на Мию, улыбается и говорит с ней, вместо кислого кивка, похотливого взгляда или тупого, похмельного шага прямо к холодильнику, как будто ее просто нет? Он красивый. Приятная улыбка, подкупающая честность, непринужденность, висящие на бедрах джинсы. Не напивается до полусмерти, работает, водит аккуратную машину, везет их семью на пикник, ловит рыбу, несет ее на спине до стоянки, танцует с ней, общается на равных без покровительства и снисхождения... что он здесь делает? С ее убогой матерью? На их убогой кухне? В их убогой жизни? Дворняжка, знакомая с пинками и камнями, не наивна, не доверчива и не полижет руку незнакомцу в ответ на приветливый жест. Но если тот однажды заслужит собачье доверие, она станет самой верной, самой благодарной, самой ласковой из всех... Кто впервые заговорил о «предательстве», «растлении», и почему все подхватили эту мысль? Самое простое объяснение? Короткая, прямая линия между точками 'он ушел' - 'она сбежала'? Коннор никого не предавал, не совращал, и никакое разочарование не заставляло Мию уезжать — о чем вы? Он появился в их семье случайно, задержался на минуту и сошел со сцены, до конца отыграв свою роль. Его уход был изначально предопределен и неизбежен по двум простым причинам: во-первых, потому что он - действительно достойный и способный на заботу человек, которых просто не бывает в их 'аквариуме' (чтоб быть таким, необходимо познать светлую сторону жизни, а эта сторона - далеко от трущоб), а во-вторых, из-за взаимного влечения двух молодых и привлекательных героев, которое закономерно воплотилось в пресловутой 'диванной' сцене. А сцена эта, которую так громко осуждали моралисты, в тайне наслаждаясь ею наравне со всеми, была здесь жизненно необходима - как пуля, красиво и правдоподобно убившая в финале сразу всех 'режиссерских' зайцев и подведшая итог. Во-первых, еще раз доказавшая, что Коннор - представитель иной социальной среды (с иным показателем 'нормы' при условности всех прочих обстоятельств), а во-вторых, завершившая процесс взросления и формирования Мии, как личности (не только ментального, но и физического). Будь девушка раздавлена и сломлена 'предательством' мужчины, она бы стихийно сдалась, опустилась на дно или наделала глупостей... 'Она чуть не наделала!' - резонно заявите вы, а я скажу - тот эпизод с ребенком у реки ни на минуту не был был проявлением обиды или мести. То был акт горя, нежелания отдать и отпустить, последним всплеском детскости перед приходом взрослого смирения и понимания. И благодарности за все, что Коннор сделал для нее - а он ей дал буквально все, в чем девушка нуждалась! Став ее другом, он сказал: 'ты интересна', поддержав в увлечении - 'продолжай танцевать', а став любовником, дал ей понять, что Миа желанна, как женщина. Он показал ей, какими могут быть люди и жизнь за пределами ее стеклянных, грязных стен, дал ей уверенность в себе и указал, к чему стремиться. Раз уж я еще раз коснулась изюмистой 'диванной' темы, замечу, что не являюсь сумасшедшей обожательницей Майкла Фассбендера, непроизвольно сжимающей бедра при каждом его появлении на экране, а потому не имею причин оправдывать его персонажа, независимо от степени его вины. Мало того, что Коннор своей подопечной ничем не навредил и не травмировал ее (наоборот), его 'мигнувший зеленый свет' был результатом откровенной провокации со стороны девчонки - о чем он говорил, вжимая ее в подлокотник? Тут я улыбаюсь. Мне понравился фильм. И понравились Джарвис с Фассбендером - оба были совершенно естественны, полны очарования и какой-то особой природной энергии. В случае Фассбердера - животной. Его танцы были хороши. Ее - ужасны. Фильм - красив своей банальностью и простотой. Надеждой и внутренним светом. Красота 'Аквариума' - не киношная, не вымышленная, не ванильная, она живая, терпкая и горькая, собранная по крупицам, вымученная и совсем не идеальная. Андреа Арнольд показал нам жизнь глазами Мии, и мы безоговорочно приняли на себя ее роль, с волнением и счастьем прожили кусочек ее жизни. Вместе с ней изумились и порадовались самым банальным вещам, влюбились в самого обычного парня, вместе с ней повзрослели и стали сильнее. P.S. Она уехала не потому, что возникла причина уехать. У нее не осталось причин оставаться. 10 из 10