Паспорт

Данелия – культовый режиссер. И, конечно же, его работы всегда отличались удивительной искренностью и душевностью. Как ни крути, но режиссер делал так, что в героев его картин зритель влюблялся, часто видел себя в них. Еще одним немаловажной чертой творчества режиссера было то, что все его комедии всегда были, на самом деле, очень серьезными и глубокими драматическими произведениями с ноткой легкой грусти. Так и здесь, за ширмой ироничности происходящего прячутся серьезные мысли и поднимаются важнейшие человеческие темы. По сюжету два очень похожих друг на друга брата приезжают в аэропорт для того, чтобы один из них отправился в Израиль. Однако, из-за дурашливости и несерьезности случается так, что второй брат пересекает границу вместо первого и обратно его уже не пускают. Ну а далее его ждут очень непростые приключения, в которых он встречает разных людей, так или иначе влияющих на его судьбу и долгожданное возвращение на родину. В картине, как это и всегда бывает у Данелия, просто прекрасный юмор. Фразы героев расходятся на цитаты, а иронично обыгранные менталитеты разных народов просто восхитительны. В картине принимают участие величайшие советские актеры. Тут и замечательный Янковский, играющий пройдоху-бандита, и Джигарханян в образе бывшего фронтового разведчика, ныне проживающего на территории Израиля (уверен, что фраза именно его героя многие слышали в обиходе), и даже Леонов, пусть в небольшой роли посла. Поэтому, разговоры об актерской игре излишни – тут и так всё понятно. Это очень хорошая и добрая лента, которая в очередной раз сможет пробудить в душе зрителя чувства человечности и любви к людям. После картин режиссера всегда как-то особенно хочется любить людей. А конкретно данная лента еще и напоминает нам о том, что границ между людьми быть не должно.

<b><i>- Надо прислать телеграмму Горбачеву, чтобы он без паспорта прислал Яшу с семьей...</i></b> Как тонко наш мэтр раскрывал характеры. Как он показывал требовательность и тщедушность, разгильдяйство и национализм, а еще благородство. Он умел задать для своего героя такие рамки, чтобы у него был выбор, возможность проявить свои лучшие качества. Так вышло и в 'Паспорте'. Среди истинно гоголевской галереи 'мертвых душ' переходящей в форменное безумие мы видим, что самые неожиданные персонажи обнаруживают в себе такую внутреннюю мощь... Ну как от циничного водителя и преступника Семена Клайна можно было ожидать такой проникновенной бескорыстной помощи случайному знакомому? Наверное он сам от себя не ожидал, что скажет это глубокомысленное: '<b><i>Здесь меня похоронят. На том свете увидимся, там нет границ</i></b>'. А повеса Мераб едва ли мог предположить, что он станет скучать по родной земле и стремиться вернуться. Тогда, в далеком 1991 году мне казалось, что Данелия сделал сатирическую ленту на тему эмиграции, едва ли не высмеивая нравы 'русского зарубежья'. Однако это совсем неверно. Данелия пошел глубже. Он выходит за территориальные границы и культурологические рамки. Он показывает форменное безобразие, которое происходит в СССР. Только представьте себе уровень безобразия, когда отец может порвать паспорт сына, а хулиган без особой причины остановить через стоп-кран поезд. Несколько десятков минут и мы уже в Австрии. Тут мы сталкиваемся с ровно таким же безобразием. Бестактный сотрудник посольства и местные полицейские выдают не сговариваясь творят нечто вполне сопоставимое с тем, что было в Союзе. Кстати, позже Данелия признавался, что Жерар Дармон был очень недоволен этой сценой. Когда он истерически хватался за ограду - это была не игра, а страх упасть и травмироваться. А ведь впереди не менее сюрреалистические похождения в Израиле, а потом и символические странствования в пустыне. Таксист, становящийся ногами на свою автомашину. Секс-символ начала 90-х Ирина Шмелева в небольшой откровенной сцене. Авантюрист Борис, который остается верен себе в любой стране. Бывший милиционер, ныне торгующий на рынке нижним бельем. Все это не что иное, как продолжение портретов из планеты Плюк из 'Кин-дза-дза'... Данелия показывает нам, что только избранным удастся во всем этом хаосе осмыслить происходящее и найти счастье. И уж это счастье точно само по себе не зависит от паспорта, национальности, гражданства или страны проживания. Это нечто более значимое. В наши дни эта лента получает качественно новое звучание. Фильм с годами не потерял актуальности, а это уже само по себе знак качества. 10 из 10

Мне категорически не близки эмигрантские страдания еврейских грузин, грузинских евреев, и прочей релокантно-озабоченной публики. Человек в этой истории попал в тяжёлую жизненную ситуацию, – и не важно, что по собственному разгильдяйству, – поэтому его по-человечески искренне жаль. Никому бы не пожелал такого. По части юмора фильм можно назвать лишь грустной комедией. Какие-то курьёзные ситуации каждый раз невольно примеряешь на себя, и выглядит это вовсе не весело. В картине много звёздных советских актёров, играют мастерски. Блестяще показаны разного рода прохиндеи, и убедительно создана атмосфера довольно жестокого капиталистического общества, со множеством коварных ловушек и денежным ценником на всём. Также красной линией проводится идея о необходимости связей и знакомств, которые часто значат намного большее, чем любые деньги. Лучший персонаж в этом фильме – престарелый отец двух братьев. Очень понравился. Особое. Возможно, кино снято с целью как-то сдержать утечку еврейских мозг... организмов за границу, которая в те годы была особенно яростной. С другой стороны, демонстрация благоустроенной заграничной жизни еврейских обывателей, возможно, была направлена на стимулирование желания отъехать в «страну обетованную». Государственная политика была тогда исключительно несамостоятельной, поэтому творили без чётких идейных установок, и, к сожалению, чаще с направленностью обгадить родную страну. По счастью, здесь я хотя бы этой тенденции не уловил, фильм точно не антироссийский. Где-то даже патриотичный, показывающий постоянную душевную боль от ощущения крепкой ментальной связи с недавно утерянной родиной. Вывод. Грустная авантюрная комедия про российского эмигранта поневоле. На сегодня фильм выглядит не актуальным, стало быть, снят не «на все времена». Ничего бы не потерял, если бы не посмотрел. Отдал дань уважения Данелии. Определённо, это крепкое, качественное кино, снятое большим мастером. Но лучше бы это было просто комедией, а не вот этим вот всем...

Этот фильм висел у меня в закладках около пяти лет и не зря я только сейчас его посмотрел. Смотрю на это все и грустно становится. 'Здесь человек человеку волк', сказал герой Янковского. Наверное, это самый запомнившийся мне персонаж. Как евреи ходили по миру без своей земли, русские поехали за рубеж в поисках лучшей жизни, и кем только им не приходилось быть. Я бы назвал это 'человек без племени', хочет быть как все, но всегда чужой. Наверное это фильм о переходном периоде, когда мы ещё не там, но уже не здесь. Оцените игру слов. Это грустно. Это ностальгия по недосягаемому. Вот туда мы хотели прийти? Красивая обёртка и совершенно пусто внутри. Грустно, грустно. С другой стороны есть по чему грустить. Всем мира.

Фильм очень понравился, хотя не могу сказать, что это веселый фильм, дающий заряд бодрости и позитива, как писали здесь ранее. Начинается он действительно как хорошая комедия - есть над чем посмеяться. Наверно, никто лучше Данелии не способен отразить грузинский колорит, национальные традиции, шуточки и т.д. Но чем дальше, тем больше этот фильм превращается в драму человека, который, казалось бы, ничего такого плохого и не сделал. Вот так желание купить шампанского, чтобы проводить брата, приводит главного героя к тому, что он становится нелегалом за рубежом, которого затем обвиняют в шпионаже и, наконец, вовсе сажают в тюрьму. И не один раз... Потрясающе смотрится Жерар Дармон в роли главного героя - совершенно не верится в то, что он француз, так хорошо он отыгрывает роль грузина. Прожжёный прохиндей Боря, которого играет Янковский, совершенно бесподобен. Мала роль Леонова - это жаль, хотя исполнил он её, как всегда, убедительно. Семен Клайн - Джигарханян - пожалуй, поспорит с главным героем за лучшую роль в этом фильме. Настолько мастерски и пронзительно сыграно. Отдельные похвалы за съёмки, всё очень реалистично. Конечно, фильму присущи некоторые особенности, которые сейчас уже будет трудно понять молодому поколению, но всё же - речь в фильме о вечных ценностях и проблемах. И, мне кажется, это обеспечит ему актуальность и сейчас, и в будущем. Крайне рекомендуется к просмотру.

Было у отца два сына - один от грузинки Мераб, а второй - от еврейки Яков. А похожи как две капли. Решение Якова уехать в Израиль в итоге превратилось в одиссею Мераба. А всего лишь хотел купить бутылку шампанского... По каким-то неведомым причинам Паспорт был оценён и зрителями и критиками существенно ниже большинства его работ. А вот сейчас кажется, что к достоинствам и недостаткам самого фильма это имеет косвенное отношение. Просто Георгий Александрович умудрился не попасть в тренд - то ли опоздал, то ли и успевать не хотел, но на фоне массового исхода за рубеж советской интеллигенции его фильм смотрится патриотической оппозицией. Во-первых, потому что Израиль, который те же интеллигенты идеализировали (как часть Запада в том числе), Данелия показывает отнюдь не с лучшей стороны. Во-вторых, землёй обетованной он, скорее, объявляет Грузию и Сибирь (сквозной и трогательный сюжет Семена Клайна в лице Армена Джигарханяна). Тем не менее именно в Паспорте режиссёр лучше всего отразил разорванность родины - как раз накануне крушения СССР. И грузины, и евреи, и русские рассыпались по миру и оказались отчуждены от своей земли. В этом смысле русский грузин Данелия теперь кажется пророком сопротивления глобализации, лицом которой у него стал циничный урка Боря в очень убедительном исполнении Олега Янковского (неужто и здесь пророчество?), у которого и справки на все случаи жизни и место он находит нужное, да только не родное... Конечно, можно предъявить претензии к сценарию, который слегка грешит упрощениями (видимо, и из-за французских продюсеров, желавших угодить невзыскательной публике) и почти опереточными поворотами сюжета, вроде бы неяркой игре Жерара Дармона (хотя по мне он хорош), но почему-то именно Паспорт щемит сердце. Пусть это сентиментально, но рядовые фильмы слезу не жмут. P.s. Имеем ввиду, что современному поколению трудно уже понять коллизии фильма - нужен культурный багаж, хотя бы на уровне общих представлений об исламе и иудаизме, арабах и евреях, шпиономании и некоторых советских реалиях.

На излете перестройки (к тому времени уже стремительно перераставшей в перестрелку и близившейся к своему историческому финалу в виде распада СССР) советское кино переживало такую же глубокую и системную болезнь, как и все общество. Кино, все еще «являвшееся для нас важнейшим из искусств», не могло остаться остаться в стороне от перемен в обществе. Не могли и три главных советских комедиографа – Гайдай, Рязанов, Данелия – уже прошедшие зенит своей славы, но находившиеся все еще в хорошей творческой форме. Гайдай к тому времени определенно переживал творческий кризис, начавшийся еще в середине 70-х (после «Ивана Васильевича» убойных хитов главный комедиограф советского кино не подарил- «Спортлото-82» или «Не может быть» никак не могли сравниться с триумфами «Кавказской пленницы» или «Бриллиантовой руки»). Перестроечные буффонады «Операция «Кооперация» и «На Дерибасовской хорошая погода» хотя и не упали до уровня лютовавшего тогда «кооперативного кино» (талант Гайдая все же предотвратил такое падение), да и неудачами в общем-то не могут считаться – особенно на фоне того, что тогда снималось в жанре комедии в целом – но шедеврами не стали тоже. Рязанов – самый политизировавшийся и «перестроившийся» из троицы творцов советских комедий – пошел по несколько иному пути, решив побаловать зрителя философски- символической (опять же в антураже перестройки – куда от нее денешься) комедией «Небеса обетованные». И вновь провалом фильм не стал, но и выйти в один ряд с «Гаражом» или «Берегись автомобиля» не смог. Данелия – самый грустный и в чем-то трагичный из всех советских комедийных режиссеров – оказался, пожалуй, в самом выгодном положении среди Большой тройки. Смех сквозь слезы- столь характерный для его комедий, снятых еще в «мирное время» - от «Тридцать три» до «Осеннего марафона» и пророческой «Кин Дза Дза»- стал на долгие годы самым востребованным типом юмора в рушащейся стране. И неслучайно самой талантливой перестроечной комедией из подаренных уходящему в историческое небытие единому советскому народу его главными кинозатейниками стал «Паспорт». Из всех комедий Данелии «Паспорт» труднее всех отнести к этому жанру. В части того, какая половинка слова «трагикомичный» доминирует в фильме, с «Паспортом» может тягаться на равных разве что «Осенний марафон». При этом зрителя особенно пронимает то, что Данелии в очередной раз удается показать, сколь головокружительно краток порой путь не спецагента (за которого главного героя благополучно будут принимать затем весь фильм) или спецназовца, а рядового обывателя от обычной рутины до ситуации триллерного накала (сцена метаний Мераба в аэропорту – одна из самых безысходных если не в мировом, то в советском кино точно). Прием, использованный Данелией еще в «Кин-Дза-Дза» (памятное любшинское «Ничего себе – сходил за макаронами»). Но теперь это не фантастическая ситуация с перемещением на другую планету из-за присущего соотечественникам «авось» с техникой, а вполне реализуемая в условиях вневременной отечественной бюрократии драма, к которой может привести даже невинная шалость с переходом границы «на минутку за шампанским». Картина Данелия вошла в историю уже потому, что это первый советский фильм об Израиле и советской эмиграции там. При этом невосторженное, мягко говоря, отношение к загранице (а Израиль в глазах советского человека, да и всего мира – часть Запада) - резко выделяет его из вала тогдашней кино- и прочей культпродукции, творившей из Запада икону для оголодавшего уже не в культурном, а в буквальном смысле советского человека. Особенно рискованным в глазах тогдашней демократической общественности было подобное прохладное изображение Израиля. Хотя «в аэропорту мне дали сто шекелей», но аура отчуждения, окружающая героя, когда «выясняется» что Яшин брат не то что не еврей, а еще и «агент КГБ», формирует у зрителя все же не больно восторженный образ «земли обетованной». Для такого «афронта» от Данелии требовался своего рода нонконформизм. Тогдашним властителям дум, многие из коих прежде избегали верно заполнить в анкете пятую графу (для родившихся «после СССР» – в ней указывалась национальность), а с конца 80-х не вылезали с израильских гастролей и всячески отыскивали у себя хоть кровное, хоть идейное родство с «землей обетованной», такая трактовка образа Израиля и израильтян, как в «Паспорте», вполне могла показаться едва ли не антисемитизмом. Помимо оригинального и по-настоящему захватывающего сюжета выделяет картину в ряду современников и блистательная актерская игра. Не хочется вновь лезть в сравнения, но, наверное, от них не уйдешь. Ни у Гайдая в «Дерибасовской», ни у Рязанова в «Небесах» я, как ни стараюсь, не могу найти такой убедительной игры при настоящем актерском созвездии, традиционно собранном тем и другим в своих картинах. Где-то наигранность, где-то гротесковость чувствуется в них даже у великих артистов. Ничего подобного не могу сказать о «Паспорте». Начиная с исполнителя главной роли француза Жерара Дармона, который так идеально вместился в грузинский типаж, что и сегодня многие не могут поверить на слово, что играет не грузин. Помнится, в конце 90-х я помог знакомой на спор выиграть французские духи у одного такого Фомы неверующего, опрометчиво побившегося с ней об заклад, что не может этот «стопроцентный грузин» быть французом (факт, в свое время поразивший и меня). При том, что Дармона навязали французские сопродюсеры фильма (спасибо им!), непременно требовавшие главной роли для французского актера и не пустившие в картину тогда еще начинающего Николаса Кейджа (!). Очень хорош А. Джигарханян в роли Сени. Одну из лучших своих ролей, пусть и второстепенную, играет, на мой взгляд, О. Янковский. Его авантюрист Боря, предстает в образе то полууголовного позднесоветского проныры, с кучей долларов едущего кутить за кордон; то «ортодоксального иудея» с менорой под мышкой; то в арабском бурнусе на кабриолете воркующего с «персидским ковриком»- каждое его появление в картине запоминается. Н. Гундарева в роли стервозной (других у Данелии она и не играла) Инги – супруги Якова чрезвычайно убедительна – вообще заметил, что подобные женские типажи Данелии удаются на славу. Даже малоизвестные советскому зрителю актеры вроде Я. Бен-Сира (дядя Изя) и К. Салливан (журналистка Джейн) ярки и запоминаются в своих неглавных ролях. «Мераб, найди дядю Изю! Он все сделает!- Он уже все сделал…» И конечно, великолепная музыка Г. Канчели – визитка картин Данелии тут как нигде хороша. Преображение за какие-то пару лет повидавшего мир Якова Папашвили из сияющего молодостью и оптимизмом парня в начале картины в изможденного седого старика в ее конце, по-своему является предостережением для всего бывшего советского общества, так мечтавшего о западной жизни в ту пору и так много переосмыслившего за последующие десятилетия. Один из лучших фильмов Данелии и, пожалуй, лучшая советская трагикомедия времен перестройки. 10 из 10

Сложно себе представить человека, которого бы творчество Данелии оставило бы равнодушным. Прекрасный фильм, трогательный и смешной, идеальное сочетание. Кроме того, съёмочная группа явно постаралась отыскать самые красивые ракурсы и кадры, за что создателем отдельное спасибо. Фильм доставляет зрителю не только удовольствие от отличных шуток и ситуаций в духе старых добрых анекдотов, но и эстетическое. Любителям поиска смыслов тоже есть чем поживиться - но я лично против такого подхода к откровенным комедиям. Что я хочу сказать об анекдотичности: анекдоты в фильме встречаются начиная с классических еврейских и грузинских и заканчивая анекдотами про Штирлица (например, сцена в кабине фуры, когда полиция останавливает веселящихся героев. Тут так и хочется сказать:'Штирлиц никогда не был так близок к провалу...') С этого момента, кстати, восприятие фильма немного меняется. Приключения героя перестают восприниматься как забавные, ведь начинают происходить уже действительно печальные события. Тем не менее, они таковыми не осознаются, так как прикрываются шутками и верой в то, что всё закончится по законам жанра: позитивно. Чувство это всё больше проглядывает по мере приближения к финалу, и на последних кадрах обнажается. Тут уже нет места юмору. Хочется сказать, что Данелия построил фильм таким образом, чтобы самые сильные эмоции приходились на последние кадры. Это обостряет впечатление, противопоставляя полуторачасовую экзальтацию русской тоске. Нельзя даже сказать, что сочувствуешь герою, который так и не смог вернуться на родину - испытываешь свою, индивидуальную эмоцию, свою собственную тоску. Подводя итог, хочу сказать, что 'Паспорт' - это лучший фильм своего времени. Именно такие фильмы создают лицо мирового кинематографа. 10 из 10

Взялся за фильмографию Георгия Данелии. Очень нравятся Слёзы Капали, Осенний Марафон. Решил, что стоит пройтись и по менее популярным лентам. Не разочаровываюсь. Всё тонко, с изюминкой, в каждой нотки грусти и много комедии. Тот вкус трагикомедии, который мне заходит. Хочется повторять снова и снова. Не люблю систематически, в хронологическом порядке. По настроению, открываю список, следую сиюминутному желанию. Сегодня выбор пал на Паспорт. Баланс грусти и радости немного нарушен, в моём понимании, естественно. Чувствовал нечто подобное. Когда никто не слышит твоей правды, когда никто не верит в твою искренность. Когда каждый только о себе. В чужом городе, в чужой стране, среди людей. Всегда один. Мне очень понравилось, что у Данелии не один. Что есть ещё люди, способные почувствовать, рассмотреть сквозь мутную призму всеобщей лжи, которой мы обкладываем друг друга каждый день. Когда кажется, что выхода больше нет. Когда твои возможности уже исчерпаны. Но они исчерпаны в самом себе, но никак не в настоящем человеке, который лишь ждёт своего часа, чтобы помочь тебе в твоём правильном выборе. Будь то журналистка, не в погоне за сенсацией, а следуя порыву, находит эту ниточку, в потерявшемся клубочке судьбы. А терялся ли он? Или старый разведчик, изнывающий от жары, так и не сумев справиться со смертью своей жены. Когда оставляешь мысли о выгоде для себя и позволяешь состраданию вершить благородное дело своими руками, тогда идея настоящего человека продолжает жить в глазах других. Разве это не то дело, что стоит продолжать вне зависимости от проблем в твоей жизни. Спасибо Георгию Данелии за прекрасную историю, которая сохраняет надежду на искренность себя во мне. Пусть только фильм, но зачем мне убеждать себя, что жизнь всегда хуже?

Шедевральный, удивительно пронзительный, трогательный и грустный фильм. Лучшее кино Данелии после 'Мимино', всегда хочется пересматривать и открывать там всё новое и новое. Кино невероятно цепляет и берёт за душу. Герой попал в абсурдную ситуацию, но это совсем не смешно, а скорее наоборот. Через многие испытания прошёл Мераб, оказавшись в незавидном положении. Когда каждый раз я смотрю эту великолепную кинокартину, то испытываю те же эмоции, что и в первый раз, что говорит о том, что фильм шедевр и на века. Из разных ярких, умных и пропитанных любовью моментами соткан данный фильм. Обожаю особенно момент, когда погибает Сеня. А до этого он передаёт кольцо главному герою и после ещё говорит: ''На том свете увидимся, там нет границ'. Вот основная идея фильма, именно здесь кроется всё. Данелия показал, что могут сделать с человеком обычные границы. Нужно внимательно смотреть и улавливать всё то, что хотел сказать создатель картины. А главное, он как в воду глядел, ибо чуть позже как раз развалился СССР. Финал особенно великолепен, когда Мераб говорит 'Не стреляйте в меня, братья!' и тут идут титры. Как же умели делать такие фильмы! Поражаешься мастерству тех людей, которые здесь работали. Актёрский состав ну просто на загляденье, даже не знаешь, кого отмечать, потому что все прекрасно сыграли, но всё-таки возьму на себя смелость и выделю больше игру Армена Джигарханяна, герой у него глубоко трагическая фигура, было искренне его жаль. Одним словом, об этом фильме можно много спорить и говорить, но понимаешь, что такого больше никогда не снимут и остаётся только пересматривать. 10 из 10