Прощальные гастроли

Тот случай, когда закат уже прошел, а актрисы все еще путешествуют, рефлексируют и наслаждаются своей жизнью и профессией. Весь фильм — одна гастрольная поездка. Поезд едет в одну сторону. Поезд едет в другую сторону. Несколько мгновений выступления... и все. Так проходит жизнь. Достаточно в сценарий вплести неожиданную смерть, как течение времени изменится и самые невинные разговоры покажутся уже не пустой болтовней, а чем-то более важным. На самом деле наши героини разного возраста. Кто-то постарше, кто-то моложе. Но в каждой из них уже есть старческая обреченность. Кажется, что эти дамы и не собираются сражаться за свою мечту. Никакой возвышенности. Одна из них признается, что считает себя плохой актрисой. И в этом есть некий парадокс: она вроде и мечтает сыграть саму себя, но в число мечтаний не входит самосовершенствование. Впрочем «сделает» эту ленту героиня Людмилы Гурченко. На фоне обыденных бесед она неожиданно будет «выстреливать» в самую точку. Так она однажды многозначительно заявит, что за все в жизни нужно расплачиваться. «<i><b>И не только за грехи, но и за счастье, и за кусочек удачи</i></b>». Таков уж жизненный взгляд в котором нет никакой любви, надежды или веры. Вскоре Гурченко выдаст и очередной хит: '<b><i>А я ведь Каренину репетировала. Только Вронский нас взял и бросил. Ему в соседней области квартиру пообещали</i></b>'. Тонко и точно. Как, впрочем, и самая главная цитата этой ленты: <i><b>баба любит мужика не за что-то, а вопреки всему</b></i>. Как приговор всему происходящему мы получаем хлесткое: Вежливые рецензии. Театр из глубинки. Никто от него ничего не ожидал. Так завершается своего рода - версия чеховской 'Лебединой песни'. Ни о чем и обо всем. Посвящение актерскому таланту и очередной бенефис Гурченко. Маленькое кино. Без надрыва и вычурности. Фильм на все времена 6 из 10

Это один из тех многочисленных фильмов начала новой эпохи – развала отечественного кинематографа – когда постановщики и актёры ещё работали на совесть, профессионально, но в условиях зарождающегося капитализма с его продюсерами, рейтингами, отсутствием финансирования кино видится несколько камерным, снятым вроде как «для себя». На это указывает и бессменная почти локация – купе поезда (которое лично мне показалось каким-то слишком просторным; может, в Союзе они такими и были?), и бросающаяся в глаза «отдельность» Гурченко, которая снималась одна, без партнёрш, после того как Быстрицкая отказалась от съёмок, а времени у других актрис не было, и некоторая что ли наивность. Ну и тот факт, что картина не вышла на экраны, а шла исключительно по телевизору, накладывает свой отпечаток. Но ни одно из вышеперечисленных свойств фильма не являются его недостатками – напротив, всё это мгновенно погружает в атмосферу, не давая опомниться и подумать о чём-то отвлечённом. Нина в исполнении Гурченко (как она здесь хороша) и впрямь ведь «отдельная» – на особом счету, всё понимающая, всё пережившая и уже почти отчаявшаяся. Вера – разбитная, иногда даже до карикатурности смешливая, что иногда пугает – видно, что за этой буффонадой прячутся боль, неустроенность, тоска. Женя – надломленная, но ещё не убитая, хотя глаза грустные-грустные. И милая Вика, подчёркнуто театральная, почти неестественная, хотя в минуты откровения заметно, что она просто «боится догадаться» обо всём. Это фильм и о жизни провинциальных актрис, для которых глоток свежего воздуха – поездка в столицу, и о женской судьбе, гонящейся за синей птицей, а в общем – о переломе жизни, случившемся на фоне перелома всего в начале 90-х. Браво актрисам, спасибо сценаристу и режиссёру. 9 из 10

Озорной сюжет, где актрисам в общем-то не надо сильно копаться в поисках правильных элементов собственных характеров и реакций для правдоподобной экранной жизни персонажей - ведь их роли это актрисы же и построение существования происходит из личного опыта или близко виденного. И это легко и воздушно получается у 'срединной' части актёрского коллектива - Усатовой и Остроумовой, последняя удивляет открытием грани естественной весёлости, ведь известные роли уже в современном кино играются ею в образе похожем на персонаж Гурченко, молчалива, авторитетна, прохладно-доброжелательна. Лишь только Людмила Марковна отходит от этого образа, то включившаяся синтетика её таланта тут же начинает рвать структуру задумки повествования. Хорошо и харизматично существуя в кадре Рябова своими схематичными репликами прогибает сюжет. Особенно в сцене 'эмоционального' монолога, где ритмичность повествования были жестоко нарушены, но появление 'срединных' актрис и тут помогает 'запустить' сюжет по новой линии - уже со стремительным падением в настроении - замечательно отыгранной всеми актрисами. Окончательно добила моё положительное отношение к фильму сопливо-ноющее упоминание о 'страданиях' режиссёра от неких злых людей - читай чиновников или партработников. Фильм - милый пустячок, почти капустник с естественными Усатовой и Остроумовой, красивой Рябовой и устоявшейся Гурченко, как переходный фильм из одной стадии кинематографа страны в другую, где есть ещё аура смыслов, но только лишь их лёгкая, ускользающая тень... 5 из 10

Фильм очень хороший и явно нераскрученный. Может, поэтому он несколько недооценен. Четыре актрисы из провинциального театра едут в одном купе на гастроли в Москву. И самое интересное, что их всех связывает любовь к режиссёру этого театра - Льву Николаевичу. Две из них - его бывшие жёны, одна - нынешняя, а четвёртая женщина – прима театра - его единственная любовь на всю жизнь (недаром она <i>прима</i> - «первая»). И удивительная рекурсия - актрисы играют актрис, которые не прочь бы сыграть актрис в новой постановке режиссёра. Когда все роли сыграны, так хочется сыграть себя – пожить, наконец, собой. Ведь, как сокрушается героиня Ольги Остроумовой, они живут чужими жизнями, говорят чужими словами. Она же говорит: «Жизнь прошла». Жизнь сломана – и кем? – любимым человеком. Для одной теперь единственной отрадой стали кошки, для другой - огород, а третья, та что первая, та единственная, к кому ревнует молодая жена… Она как была, так и остаётся для отвергшего её мужчины, ангелом - хранителем, всюду и всегда за ним следовавшая, всегда поддерживающая, как никто другой знающая… Фильм - о переломном моменте в печальных судьбах героинь, с первого взгляда разных, но таких похожих. Москва забрасывает цветами, даёт им признание, надежду, что не всё ещё потеряно. «<i>Эх, Москва… Студенчество… Лучшие годы моей жизни</i>». Героини чувствуют себя королевами на сцене – очень красочный эпизод. Режиссёра приглашают в столицу, конечно, он заберёт с собой и своих любимых актрис. Но, к несчастью всех героинь, фильм называется именно «<i>Прощальные</i> гастроли». Один из лучших последних советских фильмов.