Проверка на дорогах

«Проверка на дорогах», как известно, - «полочный» фильм, вышедший на большие экраны лишь спустя четырнадцать лет после своего завершения. Экранизация военной прозы отца содержит в более концентрированном, чем «Седьмой спутник», виде черты кинематографического стиля Германа-режиссера. Вообще этот постановщик с каждым последующим своим фильмом стремился ко все большему сгущению реконструируемой атмосферы (это почти всегда – прошлое, за исключением, конечно, «Трудно быть Богом»). Ту роль, которую играет в киновселенной Германа тщательно проработанный эпизод, трудно переоценить: обычно многие мелкие детали надолго врезаются в зрительскую память, как например, убегающий от карателей на костылях одноногий инвалид или падающий на снег полицай с добытыми им валенками. Безусловно, «Проверка на дорогах», как и все советские картины Германа, - это еще вполне зрительское кино, не затрудняющее свое восприятие массовой публикой многообразием почти прустовских по силе компонентов, что отличает последние две ленты режиссера. История раскаявшегося полицая, кровью искупившего свою вину, лишь внешне отдаленно напоминает сюжетную коллизию «Седьмого спутника», на самом же деле, это фактически недопустимая для советской культуры рефлексия о христианском покаянии. Советская культура на протяжении всего своего существования «клеймила позором» не только перебежчиков, но и всех попавших в плен (так в «Архипелаге ГУЛАГ» Солженицын пишет о послевоенной сталинской амнистии, коснувшийся почти всех типов заключенных кроме бывших пленных). Герой Заманского не случайно носит говорящую фамилию «Лазарев»: подобно евангельскому Лазарю он воскресает из мертвых и начинает новую (пусть и краткую) жизнь. Герман отчетливо противопоставляет в своей ленте партизанских командиров: официозного и заидеологизированного Петушкова (ранее Солоницын уже создал схожий образ у Панфилова в ленте «В огне брода нет») и человечного, «теплого» Локоткова (Быков как всегда витально колоритен в этой роли). По сути дела это противостояние советской идеологии с ее безжалостным заострением всевозможных антагонизмов и христианской этики, всегда дающей человеку второй шанс. Отношение к Лазареву также меняет и Соломин (в пластически отточенном исполнении Борисова), когда тот проверяется «на прочность». В «Проверке на дорогах» Герман подбирается к самой сути нравственных коллизий войны, делая то же, что спустя несколько лет и Лариса Шепитько в «Восхождении»: видит евангельские смыслы в безвыходных экзистенциальных ситуациях (стоит ли упоминать, что и Шепитько столкнулась с советской цензурой, однако, от запрета ее картину, видимо, спас главный приз на Берлинском кинофестивале). Даже судя только по фильму, не зная военные произведения Юрия Германа, на которых основан сценарий, уже легко заметить их родство с текстами Василя Быкова (особенно «Дожить до рассвета»), также предельно обострившего этические дилеммы военного времени в сравнении с другими представителями «лейтенантской прозы». В отличие от «Седьмого спутника» «Проверка на дорогах» - лента вопиюще несоветская не только по содержанию, но и в стилевом отношении. Ведь соцреализм, как известно, стремился показать конфликт «хорошего с лучшим», а кинематограф Алексея Германа запечатлевал реальность прошлого, вытесненного идеологией, пытался дать возможность заявить о себе социальным, культурным и политическим травмам, и потому никак не вписывался в захламленное пространство официального искусства. Конечно, Герман постепенно, с каждым новым фильмом становился все более идейно и художественно бескомпромиссен, стремясь показать все больше неудобной правды о нашей стране. Однако, и «Проверка на дорогах» - уже достаточно смелый жест постановщика, открыто конфликтующий с узостью и убогостью советского идеологического подхода к противоречиям реальной жизни, выявляя при этом тщетность соцреалистической гомогенизации разнообразия той экзистенциальной реальности, которую выявила война.

Фильм начинается с воспоминаний пожилой женщины о тяжелых военных временах, которые она застала еще ребенком. Одно из таких событий нам показали. В нем уставшие донельзя мужики выкопали картошку, которую немцы заливали керосином, тем самым создавая неурожай. По словам рассказчицы, враги поступали таким образом для того, чтобы выгнать людей из деревень. Мотив воспоминаний будет более подробно раскрыт в более позднем фильме Алексея Юрьевича 'Мой друг Иван Лапшин' (1985). Хотя этот фильм и принято считать первой работой Германа, но дела обстоят не совсем так. До этого фильма он вместе с Григорием Арановым снял незаслуженно забытый шедевр 'Седьмой спутник' (1967), рассказывающий о судьбе благородного царского генерала во время гражданской войны в России. Кстати, эти фильмы похожи проблематикой. Если Адамов (Андрей Попов), герой 'Седьмого спутника', переходил на сторону большевиков во время революции, то Лазарев (Владимир Заманский), герой 'Проверки на дорогах', во время ВОВ переходил на сторону Красной Армии. К великому сожалению, советский зритель с момента выпуска фильма не видел его целых 15 лет по той причине, что цензоров не устроила поднятая Германом тема. В отличие от многих своих современников Алексей Юрьевич не снимал ура-патриотические фильмы, сделанные по заказу. Фильм был снят по мотивам книги Юрий Германа, отца режиссера, под названием 'Операция 'С Новым годом!''. Изначально предполагалось таким же образом назвать и фильм, но судьба распорядилась по-другому. Под проверкой на дорогах подразумеваются определенные задания на проверку преданности Лазарева, данные командиром отряда Локотковым (Ролан Быков). Герман ни в коем случае не относится предвзято к своему герою. В течение всего фильма он пытается разобраться в его поступках и в его мотивах, не делая скоропалительных и необдуманных выводов, как, например, тот же майор Петушков (Анатолий Солоницын), который в каком-то смысле был похож на советскую власть, отправившую этот шедевр на полку. По сути, наш герой был вынужден служить немцам, чтобы спасти свою жизнь, так как его отряд попал в безысходное положение. Некоторых людей из него забили до смерти немцы. Должен отметить то, что у меня нет желания ни обелить, ни очернить главного героя. С одной стороны, любая служба врагу в то время наносила катастрофический ущерб нашему народу. А с другой стороны, герой Заманского в отличие от большинства власовцев, к которому, например, можно отнести вызывающего полное омерзение героя Николая Бурляева, совершил по-настоящему героические поступки в качестве раскаяния, которые заслуживают похвалы и памяти... Мне очень сильно понравилась игра всех актеров фильма. В особенности мне бы хотелось выделить актерскую игру Солоницына. Анатолий Алексеевич гениально сыграл человека, потерявшего на войне сына и чуть ли не сходившего с ума. Он действительно был предан своему народу, но иногда его мысли и поступки были совершенно неприемлемыми. Чего только стоят его подозрения в адрес Лазарева из-за его конфликтом с Соломиным (Олег Борисов) или, например, его слова из флешбэка Локоткова про взрыв моста и советских военнопленных! В принципе можно сказать о том, что Петушков является почти полной противоположностью Локоткова. Если герой Солоницына олицетворяет ненависть и отсутствие здравого смысла, то герой Быкова олицетворяет умеренное милосердие и здравый рассудок. Это фильм мне еще понравился своим реализмом. Война в нем показана без прикрас, ура-патриотизма, спецэффектов и так далее. Например, та же сцена с неожиданным налетом карателей вызывает самый настоящий страх... В этом фильм есть огромное количество и других достоинств, благодаря которым его считают шедевром, а в чем же заключается его смысл? Как по мне, суть фильма заключается в том, что достойным людям всегда можно дать шанс для исправления, если жизнь 'дала осечку', как выражался сам главный герой. Конечно, слепо верить им нельзя, но и нельзя их отправлять в расход, как это хотел сделать майор Петушков. Как говорится, доверяй, но проверяй. А конец фильма одновременно и очень печален, и невероятно жизнерадостен. Всем однозначно советую посмотреть это фильм, как и другие фильмы Германа (кроме 'Трудно быть богом' и 'Хрусталев, машину!', так как это уж очень сложный артхаус, разительно отличающийся от раннего творчества Алексея Юрьевича), о трате времени на который Вы точно не пожалеете... 10 из 10

Пару лет назад в честь дня Великой Победы я посмотрел кино о войне. Это была картина <b>Алексея Германа</b> 'Двадцать дней без войны'. С тех пор не специально завелась традиция смотреть советские фильмы с тематикой ВОВ. И на этот раз я себе не отказал в просмотре по налаженной уже системе. Как и в позапрошлом году, я выбрал для этого киноленту деятеля Алексея Юрьевича. Это его самостоятельный режиссёрский дебют. Снятый по повести его отца с переработанным сценарием <b>Эдуарда Володарского</b>. После 'Седьмого попутчика' <i>(поставленного в соавторстве с Георгием Ароновым)</i> недолго длилось признание Алексея Германа властями. Из-за <b>'Проверки на дорогах'</b> на Алексея Юрьевича реагировали уже почти как на открытого врага. Фильм сделался антисоветским и отправился на полку. 'Дегероизация народного сопротивления'. Какие-то партизаны вместо фронтовиков, какие-то герои почти что власовцы!.. Так, или примерно так в то время считалось, а всякое 'шаг вправо, шаг влево' - порицалось. Но фильм дождался своего часа, а Герман - признания! Сам Алексей Юрьевич называл свою картину вестерном. <i>('Истерн', как его потом поправили).</i> И поскольку сегодня советское [ненужное] коллективное сознательное приказало долго жить, то и судить фильм лучше всего теперешними мерилами!!! Ведает 'Проверка на дорогах' про русского коллаборациониста, который решает сдаться нашим же партизанам. Не знаю и не видел, чтоб кто-то так говорил, но после того, как заплутавшему человеку был дан второй шанс, он буквально должен был стать что тот Штирлиц!.. <i>(ну, это моя личная ему характеристика)...</i> Итак, замученный совестью бывший сержант Советской Армии <i><b>Александр Лазарев</b></i> дезертирует из оккупации и примыкает к партизанскому отряду <i><b>старлея Локоткова</b></i>. Само собой, встаёт сложный и моральный, и деловой вопрос: 'А не засланный ли это казачок и можно ли доверять раз предавшему?' - для этого перебежчику устраивают боевую проверку. Дальше - масса спойлеров. Скажу лишь, что это не единственное задание для того, кто захотел искупить вину. Так вот... я о чём!.. 'Проверку на дорогах' можно судить не только мерками современности, но и сравнить с голливудским кино! И это сравнение будет в нашу пользу!!! Те, кто читал повесть Германа-старшего, говорит, что развитие взаимоотношений Лазарева и Локоткова там описаны на нескольких страницах. <b>Владимиру Заманскому</b> и <b>Ролану Быкову</b> соответственно предстояло это сыграть быстрее! Так, взглядами, передающими боль и тяжесть военных дней, артисты советского кинематографа представили жизнь на экране!!! Результат? А вот лучше один раз увидеть!.. В картине очень много экшена при этом ещё! В достатке стрельбы, взрывов... Да я так скажу <i>(и буду уже закругляться):</i> я уже думал, что у меня настал зрительский кризис, но 'Проверка на дорогах' смогла убедить в том, что хорошие фильмы просто долго обходили меня стороной. Приятного просмотра!!! 10 из 10

Сразу в лоб тем, кто считает этот фильм правдивым в отличие от, мол, типичных «советских агиток» тех лет. Именно партизаны первыми видели все ужасы, которые творили фашисты — повешенных и расстрелянных, замученных на холоде, заживо сожжённых в бараках. Поэтому со стороны партизан никаких сюсюканий с фрицами и, тем более, с коллаборационистами не было и быть не могло. Никто не вел с ними светских бесед на тему бытия, никто их не кормил из общего котелка и, тем более, не шел с ними на задание, чтобы типа проверить — это ж надо было придумать такой бред!!! К появлению партизан, когда за спиной уже был мучительный 1941, когда были известны все ужасы блокады в Ленинграде, когда были первые освобождения ранее захваченных деревень и сёл с обнаруженными там масштабными следами зверств — к этому времени у партизан была накоплена такая беспощадная ярость, которая здешним комментаторам-эстетам, выдавливающим из себя умные слова, слава Богу и не снилась! Да мужики готовы были голыми руками рвать захватчиков! В этом фильме нам не показывают, как партизаны планируют очередную диверсию, как переживают потерю боевых товарищей, как решают вопросы оружия и продовольствия и пр. — только беготня вокруг коллаборациониста с перерывами на анекдоты от героя Быкова, глядя на которые всё время ждёшь, что он вот вот скажет «дефекты фикции на улице койкого». Партизанские командиры это особые люди, они обременены думами о задаче и о людях, им не до шуток-прибауток. Это вам не рядовой Пётр Лопахин из «Они сражались за Родину». Совсем другая ответственность! Кто-то тут умничает про стилистику — да это примитивная, близорукая, претенциозная нудятина. Все мутное, дрожащее, массовка подобрана вся страшная, как в агитке Геббельса для кинотеатров 41-го года, где во время съемки пленных советских солдат специально выбирали некрасивые лица. Вот и режиссёр решил показать советских солдат исключительно такими. Даже такие хорошие лица, как у Олега Борисова и Фёдора Одинокова, просто потерялись на этом стрёмном фоне. Мой прадед командовал отделением, в последнем бою в штыковой атаке уничтожил 12 немцев, получил много колотых ранений, от которых после скончался в госпитале и при этом он был красивым мужиком! И судя по фотографиям на сайте «Память народа» — красивых лиц тогда было много. Все остальные рассуждения на эту тему просто русофобия чистой воды! РЕЗЮМЕ: Данный фильм — это поделка уровня дипломной работы по всем пунктам! Попытка нарочито хайпануть на типо библейской теме предательства и прощения (вслед за Тарковским естественно), мол и такое было на войне — провалилась! Надо быть абсолютным дебилом, чтобы пустить такой фильм спустя 15 лет после войны, да еще с первоначальным названием «Операция Новый Год». Поскольку советская власть в те годы не была дебильной — фильм благополучно убрали на полку безусловно заслуженно!

Первый безоговорочный шедевр Алексея Германа, в котором еще не так ощущается знакомый стиль режиссера: на переднем плане не бегают непонятные статисты, нос зрителя не упирается в расфокусированные предметы, а суматоха в кадре не так лихорадочна, как в последующих работах. Само повествование менее рваное, что придает фильму суровой собранности, характерной послевоенному кинематографу СССР. Тем не менее картина Германа разительно отличается от всего, что выпускали после Победы. Полтора часа библейского конфликта, разворачивающегося на фоне практически ветхозаветных событий, где кроме боли, холода и лишений есть только крепость человеческого характера, идет в разрез с установленными сценарными границами того времени, не позволяющими (пусть и раскаявшимся) предателям становиться центральными персонажами историй. Хотя бы только поэтому картина может считаться революционной для жанра, о чем говорит и отсроченная на много лет премьера. Зритель, буквально за 15 лет до этого, воочию наблюдавший войну не на экране, а во дворе своего дома, не был готов к подобной драматургии, не смог бы пропитаться горьким сочувствием к Лазареву, а история того требует, по кусочку разбирая душу бывшего таксиста для демонстрации нам неизбежных последствий малодушия. «Проверка на дорогах» действительно уникальное кино во многих смыслах, мастерской формы и сильного содержания, с четким нравственным ориентиром и понятными истинами. Даже спустя шестьдесят лет оно смотрится лучше большинства современных картин про войну.

Сегодня 'Проверка на дорогах' считается одним из лучших отечественных фильмов о Великой отечественной войне. Но в 1971 году его даже не выпустили в прокат. Он пролежал на полке почти 15 лет, дожидаясь перестройки и готовности советского общества говорить о людских слабостях, а не только о геройстве на войне. 'Проверка на дорогах' - это история о партизанском отряде, помогающем неожиданно сталкивающимся с войной деревенским жителями, и проводящем операции на территории, оккупированной врагом. Молодой паренек видит у колодца немецкого солдата. Он пытается его задержать и вскоре осознает, что это вовсе не немецкий солдат - это 'хиви' или 'коллаборационист'. Русский предатель, прислуживающий немецким войскам и одетый в их форму. Его зовут Александр Лазарев и он сам пришел сдаться на суд соотечественникам. И весь сюжет 'Проверки на дорогах' построен вокруг размышлений о том, можно ли доверять однажды предавшему человеку, достоин ли он жизни и стоит ли признавать его жертвой обстоятельств, или безапелляционная оценка пленных как врагов является правильной. Учитывая нежелание советской власти показывать этот фильм зрителям, может сложиться впечатление, что в 'Проверке на дорогах' действия предателя оправдываются. Но на самом деле и главный герой фильма Александр Лазарев и сотни других советских людей, попавших в немецкий плен, довольно однозначно признаются виновными. Их осуждают и ждут лишь покаяния. Идея, что все эти люди должны были умереть ради Родины, а не спасать свою собственную жизнь, проговаривается четко и практически безапелляционно. Их не признают жертвами обстоятельств. Если они и являются чьей-то жертвой, то лишь своей собственной слабости и трусости. Советский кинематограф очень долго выстраивал лишь черно-белую картину военных действий, где существовали только лишь 'свои герои' и 'чужие враги'. Признание того, что свои могли быть не только доблестными героями, но обычными людьми, было практически немыслимо в 1970-х и еле-еле принимаемо в 1980-х. А то, что 'Проверка на дорогах' до сих пор является самым ярким отечественным фильмом о коллаборационистах - громкое свидетельство, что и сегодня разбираться в этой теме общество не особо готово. 'Проверка на дорогах' - фильм Алексея Германа с великолепно подобранными исполнителями главных ролей - Владимиром Заманским и Роланом Быковым. А показанная на фоне жизнь обычных деревенских людей в условиях смертоносной войны считается одним из самых реалистичных отражений того, чем была Великая отечественная война для большей части населения страны. Однозначно достойный просмотра фильм.

Сюжет рассказывает о тяжелейших событиях 1942 года, когда Красная армия отступала и на оставленных землях с фашистскими оккупантами сражались партизаны. Многочисленные поражения на первых этапах войны ломали некоторых солдат советских войск и они дезертировали или переходили к врагу. Так предатель советской Родины Лазарев решил уйти от фашистов и примкнуть к партизанам. Но можно ли ему верить?.. В Советском фильме 1972 года с по-настоящему великими актерами (Ролан Быков, Владимир Заманский, Олег Борисов и другие) оказался скрыт большой христианский гуманистический смысл. Фамилия Лазарев у главного героя неслучайна. Как библейский Лазарь он был мертв, будучи предателем, и (духовно) воскрес, когда снова встал на защиту родного Отечества, примкнув к советским партизанам. Ужасы немецких фашистов побуждали партизан справедливо не верить герою и просто расстрелять пособника врага. Но их останавливал Красный командир Локотков (в исполнении гениального Ролана Быкова). Локотков протянул Лазареву локоть поддержки, поверив в искренность его намерений. А сюжет приобрел христианский мотив (локального) всепрощения на фоне ужасов насилия и смертей. Так Локотков стал главным героем фильма и войны. Удивительно, насколько глубоко религиозный фильм был снят в атеистическом, но по-настоящему гуманистическом Советском обществе! В общем, Проверка на дорогах - нестареющий шедевр, который нужно смотреть!

Судьбе во время вынужденного карантина угодно было подсунуть два фильма подряд: «Проверку на дорогах» (1971) и бондарчуковский «Сталинград» (2013). Возник некий эффект. В итоге сравнение привело к однозначной победе «Проверок», но открылись ракурсы, которых не было при первых просмотрах. Шедевр Германа до сих пор воспринимается, как искусство высшей пробы. Фильм уже знаком хорошо, видел его много раз, но каждая встреча становится актом прикосновения к потрясающему достижению. Эффект правдивости. Для кинореализма наверняка важно: забываешь, что видишь актёров. Почти каждый из исполнителей главных ролей известен по другим фильмам, кого и в каких только ролях не доводилось видеть, но… Просто по-детски веришь в реальность персонажа, даже не пытаясь искать типичное в типичном или ещё поверять возникшую гармонию какой-нибудь алгеброй. Просто веришь и принимаешь режиссёрский взгляд, как свой. Эффект абсурдности войны. Ни капельки не гламурная картина о жизни и смерти. Пронзительно чётко дано, что война абсолютно античеловечна и антилогична. Иногда во время просмотра ощущаешь себя так, будто приоткрыл окно в ад: герои и даже некоторые антигерои охотно бы ушли из ада в рай, да грехи не пускают. Кто-то изживает «карму» страданием, кто-то бушует и ищет правду, кто-то идёт на пулемётную вышку, как на Голгофу, не успевая додумать мысль об искуплении. Просто некогда. До смерти секунды. Проверка на дорогах позади, но проверка происходит непрерывно, пока ещё жив. И это правило для всех — и для тех, кто оступился, и для тех, кто не предавал, не поддавался слабости и страху… Есть признаки шедевра и в том, что образы Локоткова и Лазарева остаются с тобой навсегда. Когда хочется упростить, считаешь примером для себя человека. Когда есть ум и силы призадуматься, включаешь в свою жизнь идеалы и принципы. Источником их стал фильм «Проверка на дорогах», а главные люди этого фильма дополняют тебе основы твоей жизни идеями и принципами, отчасти представленными по ходу действия, пока не закончится последний эпизод. Даже если знаешь наизусть последовательность кадров и речи героев, то прикасаешься уже не к видам и портретам, а к принципам. И это никогда не надоест, если кино настоящее. Так вот всё от шедевра к шедевру и от впитывания смыслов из настоящего прекрасного кино о важном и страшном становится частью тебя. Разумеется, фильм достоин самой высшей оценки, годится для любого возраста старше детсадовского. И несомненно, что такое кино достойно повторных прикосновений. 10 из 10

По стечению обстоятельств довелось когда-то подряд посмотреть этот фильм, а потом ещё и про 20 дней без войны с Никулиным и Гурченко. Тогда сильно изменились представления о войне и тыле. Прошло почти 30 лет и опять, как по заказу, произошла встреча с фильмами, только в обратном порядке — первыми теперь были «Двадцать дней без войны». Проверено временем дважды: один из лучших фильмов века. Прививка от Германа до сих пор работает. Не смотрятся ни «Солдаты свободы», как бы их ни рефрэшили, даже «Освобождение», а современная киноклюква на темы Отечественной войны даже как кино не воспринимается. Становится досадно, что «Проверку» пятнадцать лет держали в запасниках. Кстати, очень понятно, почему: планка киноправды у Германа на таком высоком уровне, что «соответствующие партийной генеральной линии» антишедевры придворной кинематографии просто имели бы скандально пустые залы, если бы публика имело что-то для сравнения. До сих пор восхищают и мастерство режиссёра, да и всех, кто делал фильм, и актёрские работы. Для меня на полке шедевров все три германовских достижения рядом с самым лучшим, что сделало человечество в кино: к уже упомянутым ещё надо добавить и ленту «Мой друг Иван Лапшин», а насчёт «Торпедоносцев» немного другое восприятие, они кажутся отдельными, что ли. Не знаю пока... Его Аранович хорошо снял, но Герман, хоть и писал сценарий, а мог бы снять ещё лучше, как кажется. Драма человека, совершившего солдатский подвиг ценой жизни, потому что стыдно было, лучше, чем Германом, на мой вкус никем не описана. Бывает, начинаются споры в своём кругу про СССР... Ну, всяко бывает, однако не знаю ни одного человека, который считал бы, что советская цензура правильно делала, припрятывая на полки шедевры. Вот этот фильм — шедевр, на 15 лет украденный нелюдью у людей. А оценки фильму максимальные. 10 из 10

У Германа все по-настоящему: если по сюжету идет ливень, то персонажи в кадре промокшие насквозь; если мороз — актеры мерзнут всерьез, да и сам зритель начинает зябнуть под впечатлением от реалистичности. Если солдаты по сюжету голодные и давно толком не ели — так они и в кадре худые и сморщенные. Если на экране сцена 'дуэли' на зимней дороге, то зритель наравне с ее участниками чувствует как глаза застилает снежной пылью, начинает бешено колотиться сердце, а нервы натягиваются. Одним словом, Герман — настоящий гений изобразительного искусства в области кино. Особенно хочется выделить работу Ролана Быкова. Его герой Лоскутков — обаятельнейший образ военного человека. В завершающей сцене режиссер показывает свою позицию: именно за счет таких людей была выиграна война. На плечах простых русских мужиков, рассудительных и справедливых, страна смогла вынести все тяготы и дать отпор врагу. При этом такие как Лоскутков не обласканы наградами, всю войну прошли в одном звании. Они не готовы идти по головам, в каждом солдате видят человека, а не просто пушечное мясо. Благодаря им на фронте сохранялись остатки человечности. 'Проверка на дорогах' — тяжелая психологическая драма, показанная максимально убедительно. Здесь и противостояние двух командиров, и ненависть к предателю, душевные муки самого предателя и желание начать с чистого листа. Животное желание жизни у одних, и сознательная жертвенность своей жизнью — у других. Выразительное кино от первого до последнего кадра.