Народ против Ларри Флинта

Есть фильмы, которые снимают, чтобы понравиться. А есть фильмы, которые снимают, чтобы вас разозлить. Чтобы залезть вам под кожу, надавить на самые больные мозоли и заставить спорить с самим собой. «Народ против Ларри Флинта» Милоша Формана — это не просто фильм. Это провокация. Это двухчасовой сеанс юридической, моральной и эстетической эквилибристики, после которого вы выходите из зала с одним-единственным, но очень важным вопросом: «А на чьей я, черт возьми, стороне?». История эта, на первый взгляд, — готовый материал для сатирического памфлета. Ларри Флинт. Неотесанный мужлан из Кентукки, который построил многомиллионную империю на продаже того, что принято называть «грязью». Его журнал «Хастлер» — это не «Плейбой» с его прилизанной, почти респектабельной эротикой. Это сырое, неприкрытое, вульгарное мясо. Это торжество дурного вкуса. И вот этот человек, этот торговец похабщиной, волею судеб становится центральной фигурой в борьбе за Первую поправку к Конституции США. За свободу слова. И в этом парадоксе — весь гений Милоша Формана. Человек, который бежал от тоталитарной цензуры в Чехословакии, приезжает в Америку и снимает фильм не о благородном диссиденте, а о самом отвратительном, самом неудобном из всех возможных героев. Потому что Форман, как никто другой, понимает простую, но страшную истину: свобода слова не нужна для того, чтобы защищать то, что нам нравится. Она нужна именно для того, чтобы защищать то, что мы ненавидим. Фильм — это не биография в привычном смысле. Это судебная драма. Но драма, разыгранная не только в залах суда, но и в спальнях, в стрип-клубах, в больничных палатах. Форман с хирургической точностью показывает нам всю жизнь Флинта — от его нищего детства до покушения, которое навсегда усадило его в позолоченное инвалидное кресло. И кто же этот Ларри Флинт? То, что здесь делает Вуди Харрельсон, — это за гранью. Он не играет. Он становится этим человеком. Его Флинт — это не герой и не злодей. Он — стихия. Он — вульгарный, громкий, невыносимый, но при этом дьявольски обаятельный и на удивление честный. Он не притворяется, что борется за высокое искусство. Он честно говорит: «Я продаю грязь. Но в свободной стране я имею на это право». И в этой его честности — больше достоинства, чем во всех проповедях его главного антагониста, преподобного Джерри Фалуэлла. А рядом с ним — две не менее важные фигуры. Его жена, Алтея, в исполнении Кортни Лав. Бывшая стриптизерша, наркоманка, которая в итоге сгорает от СПИДа. Это не просто «боевая подруга». Это его вторая половина, его трагическое зеркало. Их история любви — одна из самых странных, самых нездоровых и самых трогательных в истории кино. И его адвокат, Алан Айзекман (Эдвард Нортон). Он — наша точка входа. Он — респектабельный, интеллигентный человек, который сам в ужасе от своего клиента, но который понимает, что, защищая этого ублюдка, он защищает основы самой демократии. Форман снимает это кино без тени осуждения или восхищения. Он — беспристрастный наблюдатель. Он показывает нам Флинта во всей его неприглядности: вот он бросает апельсины в судей, вот он является в суд в подгузнике из американского флага. Но он же показывает нам и другую сторону: человека, который, будучи парализованным и постоянно страдающим от боли, продолжает свою борьбу. Вердикт Что удалось: Интеллектуальная провокация. Фильм задает самые неудобные вопросы о границах свободы слова и лицемерии общества. Сценарий. Скотт Александер и Ларри Карашевски написали один из лучших байопиков в истории, превратив судебные протоколы в захватывающую драму. Актерские работы. Харрельсон, Лав, Нортон — это идеальный ансамбль. Выступление Кортни Лав — это откровение, доказывающее, что она — не просто рок-звезда, а великая трагическая актриса. Что пошло не так: Единственный недостаток этого фильма в том, что он слишком честен. Он не дает вам простого ответа. Он заставляет вас сделать выбор: вы на стороне лицемерной, но «приличной» морали или на стороне отвратительной, но честной свободы? И этот выбор — чертовски неудобен. Заключение Финал, где Флинт, выиграв дело в Верховном суде, в одиночестве смотрит видеозаписи своей умершей жены, — это гениально. Вся его борьба, весь его эпатаж, вся его победа — все это оказывается лишь фоном для простой человеческой трагедии. «Народ против Ларри Флинта» — это не фильм о порнографии. Это фильм о свободе. О ее цене. О ее уродстве. И о том, что иногда самыми яростными и самыми нужными ее защитниками оказываются не благородные рыцари, а грязные, невыносимые, но чертовски честные ублюдки. 9 из 10

И, наконец, «Народ против Ларри Флинта» - главный скандал в фильмографии Формана и один из самых ярких контркультурных фильмов США в 1990-е. Смотря его впервые именно для этой статьи, не ожидал, что он приведет меня в такой восторг и в то же время в печаль, что такое невозможно в России. Это кино, конечно, не о первой поправке к американской конституции и ее защите юристами как национальной святыни. Это кино о личности, грязной, неприятной, но необходимой в любом свободном обществе, чтобы высвечивать ее недостатки. И вновь, как это часто бывает у Формана, о наследии контркультуры, изменившей современный мир. Жгучий политический посыл фильма был подстегнут участием Оливера Стоуна в качестве продюсера и приглашением на главную роль Вуди Харрельсона, уже прославившегося в то время в не менее скандальных «Прирожденных убийцах» все того же Стоуна. «Народ против Ларри Флинта» - лишь частично о судах вокруг «Хастлера», о порнографии здесь мало сказано, ведь адвокат Флинта в блистательном исполнении Нортона защищал вовсе не ее и даже не первую поправку, а право человека жить и мыслить, как он хочет, даже если это не нравится всем остальным. Со времен «Пролетая над гнездом кукушки» в фильмографии Формана не было столь спорного фильма, но на этот раз «Оскар» он не получил, не те были времена, но зато фильм оценили в Берлине, дав ему «Золотого медведя». Наверное, в России нет сейчас картины актуальнее: недаром, самыми мощными и смешными вышли сцены неуважения Флинта к суду, когда он надевает подгузники цвета американского флага. У нас такое, конечно, невозможно. Начав неудачную карьеру в середине 1970-х в сфере стриптиз-баров, герой Харрельсона вскоре переключился на издание журнала, раз за разом проигрывая суды вокруг него, но лишь, потеряв почти все, он добился своего в конце 1980-х. Ларри Флинт – подлинное дитя контркультуры, запутавшееся в полигамии, алкоголизме и наркомании, фильм его и не оправдывает, задача Формана иная – показать, как в нормальном обществе защищаются права личности, противостоящей большинству. Демократия – это защита не прав большинства, как привыкли думать, но прав личности. Судя по «Народу против Ларри Флинта», она дает сбои нередко, особенно, когда эта личность неприятна и раздражает всех – англосаксонских белых протестантов, ФБР, прессу. Ведь Ларри Флинт разрушает сам себя и даже жизнь своей жены, но это не повод обличать и судить его. Большой удачей стало приглашение на главную женскую роль жены Флинта Алтеи Кортни Лав, тоже прошедшей не один суд в свое время, она играет здесь практически саму себя – стерву и наркоманку (зато как не похожа она на себя в «Человеке на Луне»). Вместе с Харрельсоном они создают мощный и яркий дуэт, даже лучший, чем с Джульетт Льюис в «Прирожденных убийцах» (там заправляла мужская сторона, здесь они равноправны). «Народ против Ларри Флинта», снятый через семь лет после провала «Вальмона», стал первой картиной Формана в 1990-е, правда, куда лучше выражающий дух этого десятилетия, чем даже фильмы Стоуна и Тарантино. Ведь 1990-е не просто так считают эпохой нового варварства, обнуления прежних культурных кодов. Это было время излета последних сил контркультуры, наконец-то вздохнувшей свободно после боев с неоконсерватизмом в 1980-е, вместе с тем это было время тупика, когда бывшие комбатанты 1960-х уходили разве что в академическую науку, но в массе своей просто разрушали собственные жизни, разочаровавшись в возможности реализовать прежние идеалы. Не стал исключением и Ларри Флинта с Алтеей – показав их историю, ничего не смягчая и не оправдывая, Форман вместе с тем высказывался и о себе самом, своих собственных победах и поражениях в Голливуде, где прошла большая часть его жизни. К концу ее он пришел к полному разочарованию в ценностях либерализма и контркультуры (что видно в «Призраках Гойи»), но он остался, как и его герои до конца предан их основной идее – праве отдельного человека «трясти систему», если он считает ее несправедливой.

Убийство незаконно, но если снять его на камеру, можно получить Пулитцеровскую премию. Хастлер – непристойный журнал, но если снять про него фильм, можно получить Золотой глобус. Или даже два. В общем, решил как-то хитрый Форман состряпать из обсценных кадров высокое искусство. А что, тема оправдывает. Сразу скажу, такая эстетика далека от моих пуританских вкусов, и смотреть было то противно, то тоскливо (а судебный «цирк» в третьей четверти откровенно бесил). Но, как наверняка согласился бы и сам Ларри Флинт (одобривший фильм личным присутствием в кадре), точность превыше всего. И фильм мастерски ее обещает. А потом он заканчивается, и ты думаешь… погодите, а это точно у этого парня пять жен было? И куда делись те три, первые?... ну ладно. Итак, фильм с весьма серьезным видом затрагивает предельно серьезную тему: свободу слова. Дебаты о порнографии - объективно одни из самых острых в этом контексте - провоцируют споры о целях, смыслах, границах Первой поправки и подобных ей принципов. Форман в теме, цитирует действительно цитируемые кредо сторонников и противников разных ограничений, в этом отношении фильм познавательный и т.д. Но меня не покидает чувство, что несмотря на всю взвешенность, с задумкой мэтра что-то сильно не так. Словно бы не столько со стороны он смотрит, прислушиваясь к весьма неоднозначной истории, сколько провозглашает моральный триумф Ромео нового времени, до гроба преданного четвертой своей жене. Как можно судить его! «Если Первая поправка защитит меня, то и вас защитит». Беря столь обстоятельный тон, Форман почему-то совсем не помогает зрителю усомниться в этом красочном вранье. Но возьмем любой период ужесточения политической цензуры, хоть маккартизм, хоть деятельность ЦРУ после 2001, хоть что-нибудь из другой страны, из прошлого или будущего, без разницы. И вот судят, допустим, коммуниста, или пацифиста, или о ком там действительно думали отцы-основатели, когда продвигали первую поправку. … забейте, друзья, - говорит нам Флинт, - никто не будет мешать неудобным политическим взглядам! Волноваться не о чем, ведь в свободной демократической стране уже оправдали одного миллионера-порнографа! … Я не пытаюсь здесь решить дебаты о правовом статусе порнографии. Лишь хочу сказать, что если фильм что-то и делает для защиты порнографии и Ларри Флинта лично, то свободу слова он скорее смешивает с грязью. Во всяком случае, помогает в этом многочисленным желающим. Вряд ли Форман мог не понимать, что конституция – это прежде всего про политику, и в куда меньшей степени про секс. И все же – вопреки обманчивости тона – его здесь куда больше волнует секс, чем конституция. Он все носится с одной нехитрой идеей – лучше спариваться, чем убивать. Идея норм, но единственной сценой из 'Кукушки...' - с Билли Биббитом, - Форман мог поставить в ней жирную точку. Я уж не говорю про 'Амадея'. Короче, над фильмом работали. Авторский почерк, актеры, продуманные диалоги. Харрелсон, как обычно, хорош, про Нортона и говорить не надо, а Кортни Лав на своем месте смотрится убедительно и пугающе. Некоторые судебные сцены довольно метко схватывают элементы американской конституционной риторики. Но, на мой взгляд, дистанции и взвешенной критики по отношению к идеологемам главного персонажа сильно не хватило. P.S. Так вышло, что я посмотрел «Флинта» почти в один день с фильмом «Трамбо», про известного сценариста из Черного списка Голливуда. В том фильме, наоборот, немало проблем: прямолинейность скрипта, искажение некоторых исторических образов, типичное для популярного кино злоупотребление масштабом личности. Но сколь бы уверенно ни избегал таких проблем маститый Форман – именно «Трамбо» показывает, что такое свобода слова и ее отсутствие. А Ларри Флинт показывает глупые картинки с дедом Морозом.

Фильм «Народ против Ларри Флинта» дает нам пищу для размышлений. Много пищи, ибо проблемность этого фильма многогранна. Начнем с того, что Флинт – не выдуманный, а реальный персонаж, и он, как личность, был скажем так героем своего времени в своей стране. Сексуальная революция в США повлияла на массы, и Ларри был одним из ее сподвижников. Он первый, кто решился создать первый порно-журнал. Несомненно, на тот момент уже существовал известный «Playboy», однако, по сравнению с «Hustler», он был легким эротическим чтивом. Естественно, высокоморальная общественность была против таких нововведений, и на протяжении всего фильма мы видим, как Ларри борется за право на подобное выражение своей инициативы. Этот конфликт фильма является аллегорией на реальную ситуацию в Америке в 70-80-е годы. Реклама секса, распространение наркотиков против морали и тут как раз встает вопрос – права ли была Америка, когда допустила победу свободы – свободы слова. Однако, когда настанет полная свобода слова – наступит хаос, хаос, когда люди попросту не смогут друг друга слушать, когда каждый осознает свое право на слово и на действие. Для полного демократического общества и его главной составляющей – свободы слова – мы должны жить в идеальном обществе, где люди также будут идеальными. Поэтому, свобода слова в ее полной мере – миф, которому хотят все верить. Но в США возможность этой самой свободы слова стало главным наркотиком эпохи, на который быстро подсела молодежь и все последующие поколения. И страна этим гордится, это ее главная гордость. Фильм вызывает во мне когнитивный диссонанс, если честно. С одной стороны я поддерживаю стремление Флинта и согласна с ним в том, что «Секс лучше войны». С этим сложно не согласиться. Да и если смотреть с точки зрения демократической Америки, то такой персонаж, как Ларри Флинт, был необходим стране в то время. Но с другой стороны я его презираю. Свобода слова в этом контексте повлияла даже не на поколение, а на развитие страны. Моральное падение, разлагающееся, гниющее общество, отсутствие духовных ценностей – только секс и деньги – все это заставляет в какой-то мере ненавидеть Флинта и подобных ему «героев».

Биографический фильм Милоша Формана об одном из революционеров медийного рынка и издательского бизнеса Ларри Флинте, который своим порнографическим журналом «Hustler» «взорвал» общественность США. Как гласят интересные факты, проект Формана практически в точности отображает определенный этап жизни Флинта. Есть определенные эпизоды, которые разнятся с историей (как например масса адвокатов Флинта в действительности и их собирательный образ от Эдварда Нортона, выступившего в качестве единственного защитника порнокороля). Однако эти моменты не являются определяющими и кардинально меняющими суть событий, а значит, вполне уместны в фильме-биографии. Вуди Харрельсон, уже на тот момент достаточно известный благодаря главным ролям в «Белые люди не умеют прыгать» и «Денежный поезд» (в обоих фильмах он сыграл с Уэйсли Снайпсом), а также исполнению главной роли в стоуновских «Прирожденных убийцах», уже дорос до такого статуса, который позволял бы вкладывать свои собственные средства в интересующие его работы. Вместе с Форманом и Кортни Лав они внесли платежи по страховке Лав, которую отказалась покрывать киностудия. Пожалуй, когда представитель киноиндустрии (актер/актриса/режиссер – неважно) вкладывается в проект, это может говорить лишь об одном: ему/ей этот проект интересен. В связи с этим этот человек приложит 100% усилий к тому, чтобы сделать свою работу качественно и с вдохновением. Это можно сказать о самом Харрельсоне, который за 2,5 часа, что идет фильм, предстал в самых разных образах Ларри Флинта, показав грани его характера от распущенного и похабного порномагната, до психопатичного человека, прикованного к инвалидному креслу, до любящего мужа (как это ни странно звучит, с учетом всех оргий, в которых он участвовал), переживающего личную утрату… Неслучайно Харрельсон получил номинацию на «Оскар» за «Лучшую мужскую роль», номинацию на «Золотой глобус» и на «Премию гильдии киноактеров». И пусть актер ни одной из наград не взял, номинации стали своего рода признанием и позволили заявить о Харрельсоне как об отличном актере, умеющем сыграть самых разных героев с самым разным характером. Его персонажи всегда чертовски харизматичны вне зависимости от того положительные они или отрицательные. «Семь жизней», «Семь психопатов», «Эд из телевизора», «Тонкая красная линия», «Зомбилэнд», «Голодные игры», «Северная страна», «Бей в кость», «Старикам тут не место» и конечно «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» (+ еще одна номинация на «Оскар» за «Билборды») – как видно из фильмографии – Вуди Харрельсон умело справляется со всевозможными жанрами, не являясь актером одной роли/образа. Сторонники того, что порноиндустрия (здесь конкретно речь о печатных изданиях) разлагает общество небеспочвенна и существует масса доводов к тому, что все с приставкой «18+» не должно попадать не в те руки, оскорблять чувства разных слоев населения или чувства людей разного вероисповедания. И кому-то фильм Милоша Формана представится как оправдание Ларри Флинта и построенного им бизнеса. Но я не думаю, что режиссер, снимая фильм, стремился к тому, чтобы показать все именно в таком свете. Здесь скорее можно разглядеть желание Формана рассказать о том, что обществу, сотрясаемому Вьетнамом, народными волнениями, борьбой с наркотиками на городских улицах, необходима была эмоциональная встряска, своего рода психологическая разгрузка и «Hustler» стал мощным для того оружием. Уж не знаю как это было тогда, в 70-е и 80-е годы, но появление чего-то нового на полках магазинов, всколыхнуло людей и на самом деле журнал нашел как сторонников, так и противников. Если брать в расчет карикатуры, которые там публиковались и о которых рассказывается в фильме, здесь все более сложно, ведь как раз «Hustler» мог нанести психологический вред отдельным слоям/людям. Опять же. Не знаю с какой регулярностью там публиковалось нечто подобное, какого еще рода были публикации, но карикатуры в одном из французских изданий несколько лет назад привели к очень печальным последствиям. В случае с Ларри Флинтом все обстояло примерно также, ведь стрелявший в него человек, оказавшийся расистом, был возмущен отдельными эпизодами, которые освещал журнал… Как ни крути, но слово все же не воробей и следует быть внимательным за тем, что говоришь, пишешь и публикуешь… Фильм хорош с точки зрения биографичности самого Ларри Флинта, он демонстрирует разнузданность и свободу, воцарившуюся в умах и поведении людей того времени. Новые эксперименты сексуального характера, вседозволенность, наркотики, масса обнаженки как неотъемлемые атрибуты мира Ларри Флинта и его коллег – Милошу Форману удалось представить зрителю все в качественном формате. Плюс ко всему – Вуди Харрельсон как главное украшение фильма, подаривший картине свою харизму. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

В 1997 году высшая награда Берлинского кинофестиваля «Золотой медведь» досталась биографической ленте чешско - американского режиссера и сценариста <b>Милоша Формана</b> об американском магнате <b>Ларри Флинте</b>. Картина получила теплый приём и много положительных отзывов, как от кинокритиков, так и простых зрителей. Вместе с тем вокруг фильма началась ожесточенная дискуссия, ибо лента породила большие споры в американском обществе. Картина повествует о жизни скандального американского магната порноиндустрии <b>Ларри Флинта</b>. Будучи владельцем небольшого стриптиз - клуба, он основал журнал <i>«Hustler»</i>, это должно было быть небольшой рекламой для его заведения, но в результате стало основой для многомиллионного издательства <i>Larry Flynt Publications</i>. Нам подробно показывают значимые события из жизни этого скандального человека. Но авторы особенно заостряют внимание на двух эпизодах. Это своеобразные отношения героя со своей возлюбленной <b>Алтеей Лэжа</b>, а также подробно описывает историческое дело журнал «Хастлер» против Джерри Фалуэлла. В фильме почти нет художественного вымысла, и по большей части всё представлено достоверно. В фильме подробно раскрыта тема свободы слова и цензуры. Многих возмущало, что столь скандальная фигура порномагната была выставлена в качестве борца за права и свободы. Но в этом и был весь смысл, ибо неважно какие у человека взгляды и жизненные устои. Гражданские права одинаковы для всех. И чтобы доказать свою правоту <b>Ларри Флинт</b> прошёл через множество судебных процессов. Помимо этого затронуты другие проблемы. Здесь находит своё отражение и тема наркотиков, и СПИДА, и существуют ли границы норм морали. Здесь очень удачно сочетаются жизненная драма и черная комедия. Но не обошлось без недостатков. Фильм временами становится скучноватым, постоянные диалоги временами надоедают. Лента не в полной мере раскрывает личность главного героя, ибо его жизненные принципы многим кажутся излишне аморальными, но без них мы не получаем полный портрет этой персоны. Главную роль сыграл блистательный <b>Вуди Харрельсон</b>, актёр удивительного таланта и непревзойденной харизмы. Это безусловно одна из лучших его работ в кино. Он отлично растворился в образе порномагната, сумев передать его цинизм, скандальность и честность. Роль возлюбленной досталась эпатажной <b>Кортни Лав</b>. Многие сомневались в правильности этого выбора, но она блестяще справилась с поставленной целью. Заслужив абсолютное признание и номинации на различные премии. Это её лучшая роль в карьере. На втором плане задействованы замечательные актеры, где больше всего запоминается <b>Эдвард Нортон</b>. <b>Народ против Ларри Флинта</b> это специфичное и актуальное кино на все времена. В нём удачно сочетаются элементы фильма - биографии, судебной драмы, лиричная мелодрама и черная комедия. Картина вскрывает глубокий пласт общественных проблем и препарирует американское общество с её устоями и моральными принципами. Лента не идеальна, в ней хватает минусов, но она смотрится с интересом и удерживает внимание. <b>7 из 10</b>

Знаете, что меня каждый раз удивляет в байопиках? Как именитые режиссёры умудряются превращать интересные истории о действительно незаурядных людях в скуку смертную. 'Последнее искушение Христа', 'Рождённый четвёртого июля', а теперь и 'Народ против Ларри Флинта' пополнил список моих больших киноразочарований. Ларри Флинт - интереснейшая личность. Человек, за какое-то десятилетие полностью перевернувший представления общества о сексе (и отнюдь не клоунскими выходками в суде). Его жизни хватит на десять интересных фильмов. Как можно было снять о нём такую пустышку? Фильм совершенно ни о чём. Рваный сценарий больше похож на лоскутное одеяло из эмоционально не связанных между собой кусков. Такое чувство, что Форман отснял мини-сериал, а потом ужал его до двух часов и всё самое интересное осталось за кадром. Ларри - в реальности умный человек и хороший бизнесмен, всего в жизни добившийся сам. В фильме - раздолбай и придурок, чьи действия можно описать одним словом 'нафига?'. Нам не показывают волевого лидера, истеричных криков 'я здесь хозяин' недостаточно. Киношный Ларри больше похож на капризного наследника, появляющегося в доставшейся на халяву фирме только для того, чтобы поиздеваться над советом директоров - людьми, которые реально работают и кормят его, дармоеда. И харизма Вуди Харрельсона дела не спасает, потому что её здесь нет. Ларри абсолютно всё делает с 'кирпичным' лицом - радуется успеху, ненавидит врагов, оплакивает жену. Такое чувство, что у героя парализованы не ноги, а лицевые мышцы. Алтея - неожиданно красивая и годная Кортни Лав. НО...опять-таки мимо образа. Реальная миссис Флинт была наркоманкой и умерла по собственной дурости, но это не помешало ей быть компетентной бизнесвумен и работать наравне с мужем. любовная линия - не смешите. Не знаю, какие отношения были между супругами в реальности, но в фильме нам показали обычную пару 'Богатый Папик - Красивая Кукла'. Ларри играется с ней в перерывах между работой и судами, а Алтея с важным видом ходит по офису и покрикивает на сотрудников, которые над ней смеются за глаза. И, кстати, раз уж киношный Ларри так любил свою жёнушку - почему не вмешался, позволяя принимать наркотики? судебные тяжбы - название врёт, нам не покажут тот самый знаменитый процесс, в ходе которого мистер Флинт чудом не загремел на нары на 25 лет. Всё, что мы увидим - вялый баттл между циничным дельцом-миллионером и ханжой-проповедником (походу, тож миллионером), которые передрались за право тянуть деньги из кошельков американских граждан. На все эти недостатки можно было бы не обращать внимания, если бы фильм снимал какой-то другой режиссёр. Но для Формана это полное фиаско. итоги: Форман 0 из 10 Харрельсон 3 из 10 Лав 9 из 10

Ларри Флинт — икона сексуальной революции США. Жизнь эксцентричного издателя порножурнала «Hustler» была полна не только шумными вечеринками с наркотиками, но и бесконечной войной с ханжеством. В череде судебных битв, попаданий за решетку и личных трагедий он неустанно следовал своим идеалам, навсегда изменив культуру и общество. К личности Ларри Флинта можно относиться абсолютно по-разному. Для кого-то он стал героем 70-ых, олицетворением нового общества Америки и борцом за справедливость. Для других злодеем, нуворишем-выскочкой и просто извращенцем. Как бы то ни было, Ларри Флинт в любом случае заслужил уважения, так как за свои идеалы всегда расплачивался и личной свободой, и здоровьем. Абсолютно оправданный выбор персоны для тщательного изучения как в документальном, так и в художественном виде. Байопик такого видного борца с пуританством изначально мог показаться непосильным трудом — история Ларри Флинта была сложной и во многом противоречивой. Но знаменитого режиссера Милоша Формана это не остановило, и он великолепно справился со всеми своими задачами. За двухчасовой хронометраж перед зрителем в максимально лаконичном виде предстали десятки лет яркой жизни свободолюбивого миллионера. Форман о нем рассказывает без прикрас: нищее детство, разгульная жизнь, опальный бизнес, любовь и наркотическая зависимость. Личность героя здесь излишне не романтизируется, ведь Флинт жестоко ошибается, постоянно закрывает глаза на важные проблемы и наплевательски относится к тем, кто имеет смелость не соглашаться с его мнением. Однако внутренний стержень на экране показан великолепно — Флинт несгибаемый бизнесмен и активный гражданин, бьющийся не только за доллары, но и за свои принципы. Вуди Харрельсон в главной роли достоин самых теплых комплиментов, ведь персонаж его вышел удивительно живым. Сопереживать ему довольно просто, так как смеяться и грустить при таком высоком уровне актерской игры получается без раздумий. Хлесткие диалоги вкупе с неповторимой мимикой Харрельсона становятся истинным удовольствием. Кортни Лав в главной женской роли сперва может вызывать вопросы, но когда её персонаж доходит до должного уровня грехопадения — все придирки исчезают сами собой. Разгульная жизнь помогла ей органично вписаться в знакомый образ. Забавен факт того, что в фильме принял участие сам великий и ужасный Ларри Флинт, исполнивший эпизодическую роль жестокого судьи. Символизм подобного решения как минимум прекрасен. «Народ против Ларри Флинта» — это очень важный и глубокий рассказ про силу личности. Остроумное и отменно поставленное кино про эпоху, в которой формировалось современное отношение общества к ранее запретным темам. 8 из 10

Возможно каждый из нас хотя бы раз в жизни задумывался о том, что бы совершить нечто особенное и возможно даже вписать свое имя в историю, которое бы пересказывало историю нашей жизни дальнейшим поколениям. Однако далеко не многим выпадает шанс и возможность, добиться подобного. Главного героя данной ленты режиссера <b>Милоша Формана</b> - Ларри Флинта можно смело назвать этим самым везунчиком. Сюжет данной ленты режиссера <b>Милоша Формана</b> повествует о жизни скандально известного Ларри Флинта. Автора одного из самых популярных порнографических журналов Hustler в истории и настоящего борца за свободу слова и права человека в условиях далеко не самой совершенной системы. Данный фильм охватывает огромное количество событий из жизни Флинта. Знакомство с любовью всей его жизни Алтеей, первые шаги создания одного из самых успешных журналов для взрослых, многочисленные судебные разбирательства и тюремные заключения, обретения веры в Бога и её утрата, покушение на убийство и паралич и многое-многое другое, что нашло просто идеальное отражение на экране. Позволяя не просто увидеть, а буквально прочувствовать всё то, что можно только прочитать в интернете. Если не брать в расчет легкий художественный вымысел, а также невозможность отразить все события именно такими, какими они происходили на самом деле из-за цензуры, картина представляет собой фактически документальное переложение жизни Флинта на широкий экран. Особенно учитывая то, что сценарий картины писался именно со слов Флинта и это ощущается очень сильно. Позволив увидеть во Флинте не только скандального провокатора, которым его описывало СМИ, а настоящим борцом за свободу слова, справедливость и равенство. Борцом за то, что бы секс и всё, что связано с ним не вызывало стыда и воспринималось очень спокойно. Борцом за то, что бы гнев вызывали именно войны, а не инстинктивная тяга к сексуальности. Можно по разному относится к 'наследию', но Флинт безусловно вписал свое имя в историю и сомнений в этом после просмотра данной ленты просто не остается. Режиссера данной ленты <b>Милоша Формана</b> я абсолютно заслуженно могу назвать одним из величайших режиссеров в истории кинематографа. Возможно его фильмография и не насчитывает несколько десятков работ. Но любовь зрителей и преданных киноманов <b>Форман</b> заслужил давно и один только фильм 'Пролетая над гнездом кукушки' увековечивает имя режиссера. Еще одним достойным и сильным произведением автора можно отметить и данный фильм. Не смотря на столь провокационную и откровенную тему поднятую в картине, <b>Форман</b> снял максимально целомудренный и сдержанный фильм, который не делает акцент на обилие обнаженных тел и иной 'взрослый контент'. Однако уже с первых же кадров подкупая непередаваемой атмосферой и очень личным подходом к истории, которые и удерживают зрителя в состоянии замирания сердца по самые финальные титры. Великолепно свою роль исполнил гениальный <b>Вуди Харрельсон</b>, которому удалось достойно раскрыть всю глубину столь неоднозначного, провокационного и сложного персонажа. Уважения заслуживает и <b>Кортни Лав</b>, которая безусловно исполнила одну из лучших ролей в своей карьере. Нельзя не отметить <b>Эдварда Нортона</b> и весь актерский состав в целом, который просто дополнил фильм своей замечательной игрой. Отдельно хочется отметить самого Ларри Флинта, который иронично воплотил на экране образ судьи, приговорившего его самого некогда на 25 лет тюремного заключения. <b>8 из 10 Народ против Ларри Флинта - это очень одиозный, эксцентричный, провокационный и безусловно сильный фильм, который великолепно рассказывает насыщенную и неоднозначную историю жизни скандального Ларри Флинта. Попутно поднимая на экране целый букет различных тем, которые не потеряли своей актуальности даже столько лет спустя. <i>Посвящается светлой памяти Милоша Формана. Великолепного режиссера и талантливого драматурга, который навсегда вписал свое имя в историю кинематографа и сердца зрителей своими достойными работами. Покойтесь с миром Милош Форман и пусть земля будет Вам пухом.</i></b>

Мы живём не в том обществе, в котором этот фильм получил бы однозначное признание или однозначное непризнание. Он получил своего «Золотого медведя», получил свою долю любви от либеральных зрителей, получил свою долю ненависти от антипорнографически настроенной части феминисток и от крайних консерваторов. Иначе и быть не могло. Прежде всего, нужно прояснить следующее. В американском кинематографе давно пришли к той точке зрения, что если какая-то личность является очень значимой, то про неё нужно снимать фильм. Значимость личности Ларри Флинта трудно отрицать, ведь это человек, который издал самый успешный порнографический журнал. Поэтому про него сняли биографический фильм, сняли ещё при его жизни, в котором он сам принял участие. Для того, чтобы добиться того, чего добился Ларри Флинт в те годы, необходимо было быть немного необычным, неоднозначным человеком. На уровне принципов ли, на уровне психического состояния – но, тем не менее, таковым человеком для этого нужно было быть. Ларри Флинт – не ангел. Сложно им восторгаться, глядя, как он в одной из самых первых сцен откровенно применяет насилие в отношении Алтеи. Сложно им восторгаться, глядя на то, как он подчёркнуто упивается своим богатством и той властью, что он обладает. Сложно им восторгаться, когда он в тяжёлый жизненный период для Алтеи игнорирует то, что она ему говорит про то, как её насиловали в христианском приюте. Однако персонаж этот в фильме не статичный, а эволюционирующий. Фильм не призывает нас им восторгаться, фильм нас знакомит с тем, каким он являлся в те годы (ибо он ещё жив, спустя много лет после вышедшего байопика) на самом деле. Конечно, это тоже весьма условно. Фильм обходит некоторые темы, например, тему детей Ларри Флинта. По фильму может показаться, что у него их и нет вовсе, на самом деле, они у него были, причём немало. И одна из его дочерей, от которой он отрёкся, Тоня Флинт-Вега, сама стала активисткой против порнографии. Многим бы хотелось увидеть в фильме, как раскрывается эта тема, но, по-моему, в фильме и так довольно много того, что могло бы уберечь фильм от претензии, что в нём Ларри Флинта изображают чрезмерно положительно. Пороки есть у каждого человека, но в конфликте Ларри Флинта с Джерри Фалуэллом, который занимается пропагандой того, что СПИД это суд божий, карающий развратников, создатели на стороне Ларри Флинта, который занимается совсем другой пропагандой. Пропагандирует то, что секс должен быть приличней, чем война. И выясняется, что то, что человек несёт в массу, всё-таки оказывается затмевающим то, что он делает в кругу своих близких людей. Человечество не может развиваться, не получая сексуальной свободы. У сексуальной свободы личности есть два неотъемлимых аспекта. Первый аспект – это аспект права на свою личную сексуальную неприкосновенность. Никто не имеет права никого домогаться и насиловать. Второй аспект – это аспект право на свободный секс по согласию участников. Борешься с одним аспектом – начинает рушиться и другой. Так, и в данном фильме, то, что Алтее приходится переживать, участвуя в порно-бизнесе, на деле для неё меньший стресс, чем то, что ей пришлось пережить до этого в детстве. Как правильно говорит адвокат – если мы будем возводить стены вокруг всего, что кажется нам непристойным, то в один момент стены вырастут и там, где мы этого не ждали увидеть. Почему же Ларри Флинт внутри своей порнографической бизнес-империи стремится максимально реализовать себя как авторитарного лидера? Потому что в консервативной Америке он – борется против системы, и она истощает его силы. Необходимой дозы сопереживания же в своей империи он не получает. Поэтому в своём маленьком уголке ему хочется раскрыть себя как сильного человека, имеющего власть. «Народ против Ларри Флинта» Милоша Формана останется знаковой лентой в истории американского кинематографа. Несомненно, влияние её на общество получилось весьма конструктивным. Конечно, люди, для которых война приличней секса, от неё не исчезли, но однозначно поубавились. Именно для этого фильм и снимался, и свою задачу он выполнил. И его создателей за это не поблагодарить нельзя.