Медведь

(Рецензия после просмотра третьего сезона) По моим ощущениям первые два сезона «Медведя» буквально состояли из крика. Не всегда буквального, иногда метафорического. Из дикого темпа и непредсказуемости. В третьем сезоне заметнее стал другой ингредиент — паузы. Будто повара на секунду замолчали, положили ножи на стол и вдруг стало слышно собственные мысли. Так мы получили тот же сериал (нервный, живой и резкий), который будто бы впервые задался вопросом не «как выживать?», а «выживать зачем?» По сюжету Карми вроде как добивается желаемого, но попадает в экзистенциальную ловушку. Потому что когда ты получаешь то, чего отчаянно хотел, ты вдруг остаёшься наедине с собой, и бывает обнаруживаешь, что стал похож на тех, от кого всю жизнь бежал. Предупрежу: сюжетно сезон почти не двигается. Да, события происходят, но нет ощущения «пункт А -> пункт Б». Серии больше размышляют, как медленные круги вокруг темы. Я понимаю, что это осознанный выбор сценаристов (они ищут пути к разнообразию), но и его слабое место. Минус полбалла. Самая убедительная линия сезона: параллель между Карми и Сидни. Карми уже почти там, где мечтал быть, но отчаянно боится встретиться с собой. Он убегает в перфекционизм, контроль и бесконечное «лучше», потому что останавливаться нельзя. Задавят мысли. Сидни, наоборот, лучше понимает, каким человеком хочет быть. Но боится, что её амбиции вытеснят личность, и погоня за успехом сломает внутри что-то хрупкое. Если Карми боится пустоты после достижения цели, то Сидни боится цены, которую за эту цель придётся заплатить. Отличная драматургия без морали. При этом хребет «Медведя» по-прежнему держится на человечности. Предыстория Тины с бесплатным сэндвичем звучит неприлично просто. Серия про Шугар с матерью — жууутко ванильно. Но иногда жизнь именно такая: не ироничная, а болезненно тёплая. Ну и фраза героини Оливии Колман: «Люди не помнят еду, они запоминают людей» могла бы стать банальностью. Но она становится лозунгом сериала, потому что люди то здесь — до слёз настоящие. Самое приятное, что сериал себе не изменил. Хаос (кухни/жизни) всё ещё не где-то на фоне, он — сам фундамент человеческого бытия. Из обломков прошлого, травм, привычек и кривых попыток любить собирается что-то настоящее. Как вкуснейшее блюдо, которое мы делаем не из лучших ингредиентов, а из тех, которые остались в холодильнике. Снова. Снова. И снова. В общем, третий сезон Медведя — это тёплое, пусть и немного вязкое, послевкусие. Острым в бок не тыкает, но руку на плечо кладёт. Это история о том, что успех не лечит, любовь не чинится автоматически, а достижения не спасают от встречи с собой. Но из этого хаоса всё равно можно собрать что-то стоящее. И за это ты хочешь не только досмотреть сериал, но и оставить часть внутри. Как рецепт десерта, к которому однажды ты вернёшься. Возможно, не для того, чтобы приготовить. Но чтобы вспомнить, в какой компании ты насладился им. 8,5 из 10

Четвертый сезон как пытаюсь определиться со своим отношением к сериалу. Первый был любопытен, второй взбесил, третий озадачил, и на четвертом, наконец, щелкнуло. Вот он, момент абсолютной истины: 'Медведь' прекрасен. Произошел тот переход, когда уже не нужно обсуждать, какой эпизод удачный, какой - похуже, замедлился ли темп, топчутся ли на месте или пропускают важное. Нужны лишь эти люди - Карми, Сид, Ричи, Маркус, Шугар, бесчисленные Факи, Компьютер, дядя Джимми, Диди, Тиф, Лука, все-все-все медведи (и даже Пит), чтобы просто наблюдать за ними, пытаться понять, или хотя бы почувствовать, или просто побыть рядом. Сериал не про простые эмоции, поэтому, пожалуй, в нем легко потеряться. Он очень сложен, иногда неподъемен эмоционально, ничто не подается на блюдечке с голубой каемочкой: герои и сами не знают, что именно они чувствуют, и тем более не знают, как облечь это в слова, и, более того, - не знают, как решиться эти слова озвучить. Очень человечно, честно и так красиво: наблюдать в глазах актеров течение мысли персонажей, наблюдать, как они погружены в своих героев полностью, без остатка. Звучит банально, но актеры действительно не играют, а проживают, пережевывают то же, что и их герои, варятся в этом. А если есть претензии к актерской игре Айо Эдебири, просто вспомните, сколько людей вокруг вас обладают экспрессией диснеевской принцессы, а лучше заснимите себя за какой-нибудь работой, например, на шестой час сидения за компьютером в офисе. И мне очень нравится, что в сериале нет потрясений, трагических случайностей. Ощущение такое, словно у героев есть какой-то контроль, словно они даже не следуют сценарию, а упорно живут какую-то свою жизнь. Никого не собьет машина, никто не свалится с лестницы, не потеряет память (не загадываю, но скорее всего нет). Дурное происходит, да, но примерно так, как и у всех нас. И мне очень нравится, как герои естественны - с морщинками, родинками, как потеют, краснеют и бледнеют, не скрытые под тонной грима. Все эти сезоны, все это медленное безмолвное брожение, долгие тяжелые разговоры, крики, злость, преданность, сомнения, отчаяние, все-все это сплавляется в нечто, похожее на цельную личность, и ты словно ощущаешь присутствие сложного, невыносимого, но важного и близкого человека. Это щелкнуло именно на четвертом сезоне, в момент, когда 05:59 на часах превратились в 06:00 под музыку из 'Дня сурка'. Важен ли сам ресторан? Нет, и никогда не был. Он, как любое другое дело, как любая другая страсть - лишь отражение человека, всегда - следствие, но не причина, всегда - лишь прикрытие, лишь способ рассказать, что происходит с человеком и как отражается на нем. Сериал вовсе не спекся и не стал 'мыльным'. Невозможно держать героев в напряжении, в оскале все время, потому что это значило бы, что они не развиваются, это значило бы, что авторы не знают, что делать с ними и с историей. Возможно, я просто слишком люблю медленное повествование, дающее возможность всех рассмотреть, всем залезть под кожу, показать самое важное в потоке якобы неважного и каждодневного. Возможно, я слишком люблю почти театральную камерность, или Джейми Ли Кертис, или наблюдать за людьми, увлеченными своим делом, хоты бы на экране, или наблюдать, как можно выплескивать себя через край, или... Возможно, я просто влюбилась в этот сериал, наконец-то, внезапно, и уже не вижу за пеленой какие-то его недостатки, но, честно говоря, я не видела их и раньше. Поэтому, кто еще не - самое время почувствовать себя частью семьи Берзатто.

'Медведь' - нервный, рваный, холодный, шумный, неуютный и очень жизненный сериал. Он крутится вокруг того, как замызганная забегаловка (greasy spoon - буквально 'жирная ложка') под руководством талантливого шеф-повара Кармена 'Карми' Берзатто (он же Медведь) в исполнении Джереми Аллена Уайта пытается стать рестораном с мишленовской звездой. Получается? Да не особо. Карми - гениальный повар, но отвратительный руководитель и никакой бизнесмен. Ну и команда у него специфичная, у каждого забот и проблем полон рот. Даже когда Медведю удается их заставить работать вместе, проку от этого не всегда много. Но наблюдать за этим бывает интересно. Но не всегда легко. Медведь и большинство его коллег - люди с тяжелыми характерами, которые пашут как лошади на стрессовой и не очень перспективной работе. Атмосфера в кадре очень часто описывается модным словом 'токсичная'. Никто не то что не слышит - не слушает друг друга, и рутинный обмен мнениями моментально превращается в многостороннюю перепалку, от которой болит голова не только у особо чувствительных персонажей, но и у зрителей. Впрочем, многие, особенно Карми, потихоньку учатся этому хитрому навыку - нормально общаться с другими людьми. Да, через мат-перемат (такой интенсивности ругани на минуту экранного времени как иногда бывает в 'Медведе' даже ранние фильмы Гая Ричи позавидуют), да через сидение в сломанном холодильнике, да через болезненные ошибки - но учатся же! В отличие от многих кулинарных шоу, 'Медведь' не очень сильно сосредоточен на собственно еде. Хотя актеры реально готовят в кадре, и кое-какие интересные кулинарные трюки от настоящих шефов почерпнуть можно, но еда здесь - фон. Гораздо важнее психологические заморочки тех, кто еду готовит. А их много. Начиная с того, что главный герой - замкнутый, не умеющий общаться с людьми интроверт, который сам себя загнал на лидерскую позицию. И теперь лично страдает, и другим жить мешает. Впрочем, вся семейка Берзатто и их родня и друзья, крутящиеся вокруг 'Медведя' - те еще страдальцы и неадекваты... Огромное достоинство всех сезонов 'Медведя' - операторская работа и монтаж. Это надо просто видеть. Большой плюс - хорошая, уместная, разнообразная музыка, от классики до бьющего по нервам хардкора (Refused в американском сериале? Дайте два). Большой... не минус, но способная оттолкнуть многих особенность - 'Медведь' очень реалистично-нервный. Редкий эпизод проходит без ссоры в кадре, и это обычно делается специально, для яркого контраста. Единственный за 4 сезона рождественский эпизод смотреть физически тяжело, такая в доме Берзатто царит 'праздничная' атмосфера постоянной истерики. Первые два сезона очевидно лучше третьего и четвертого. Посмотрим, куда выведет уже анонсированный пятый.

Медведь, медвежонок. Да, это чертовски хорошая работа, Джефф. Просмотр первого сезона занимает малое количество времени из-за хронометража, но заставляет почувствовать настолько разные и бурные эмоции, что в конце сезона ты оказываешься просто опустошен и вымотан. Джереми Аллен Уайт и все остальные актеры проделали просто невероятную работу. Их истории завязаны на общей любви к человеку (Майки) и прекрасной еде. А как они показывают эмоции? Постоянный видимый хаос на кухне, агрессивность и импульсивность - это то, что является центром этой кухни. Они ругаются, спорят, но они все выполняют свою работу не смотря ни на что. Монолог в 'клубе' - искусство. Это не просто монолог, а раскаяние и именно в этом месте нам раскрывают подробности жизни главного героя. Стоит обсудить еду. В начале может показаться, что они готовят что-то обычное, но это только в начале. Их еда настолько пропитана любовью, что она превращается в прекрасное произведение искусства. Кадры готовки десертов, говядины или, даже, овощей заставляют желать этих блюд. Отдельного внимания заслуживает повествование истории. Первые семь серий - это масса злости различных персонажей. Восьмая, заключительная, серия - подарок. Я и вправду не знаю как иначе это назвать. Спокойная, разговорная серия, которая ставит точку во всем: в хаосе на кухне, в истории с братом, в денежной зависимости заведения. Я наслаждался каждой секундой этой серии.

Карми (aka Лип Галлагер) молодой и без пяти минут один из лучших шеф-поваров. Звучит вдохновляюще, но это лишь на первый взгляд. Корни его нездоровых амбиций уходят в детство, когда он вырос в тени авторитетного старшего брата и чувствовал себя недостаточно хорошим. Его травмы, связанные с чувством недостаточности и непризнания, заставили его работать на пределе своих возможностей, не останавливаясь перед трудностями. Переживания формируют стойкость, решимость и стремление к постоянному самоусовершенствованию. В результате, несмотря на внутреннюю борьбу, Карми достигает значительных успехов в карьере, становясь высококлассным специалистом в своей сфере. Однако обратная сторона этих травм - это не только драйв, но и разрушительные последствия. Стремление Карми быть лучшим, основанное на чувстве неполноценности, приводит к хроническому стрессу, агрессии и внутреннему конфликту. Его желание доказать свою ценность окружающим часто оборачивается непониманием и изоляцией, как на работе, так и в личных отношениях. Неразрешенные травмы из детства мешают ему строить здоровые связи с коллегами и близкими, а постоянное давление на себя становится причиной эмоционального выгорания. Но значит ли это, что детские травмы - это крест, с которым невозможно справиться? Или, наоборот, есть примеры, где они становятся источником силы и позитивных изменений? В жизни есть немало примеров, когда детские травмы не разрушили человека, а, наоборот, стали основой для его личностного роста и счастья. Чтобы не разрушить себя и свои отношения, необходимо научиться прорабатывать эти травмы - признать их, понять их влияние на личность и направить их в созидательное русло. Только так можно не просто добиться целей, но и сохранить внутренний баланс, найти гармонию и, в конечном счете, стать счастливым.

Пожалуй, каждую серию я ловил себя на мысли, что именно заголовок, указанный выше, крутится у меня в голове. И если вы думаете, что с течением времени вам начнут что-то объяснять... Сериал однозначно можно похвалить за актерскую игру Джереми Аллена Уайта (хотя иногда его образ напоминает 'Бесстыжих') и за сцены, снятые без склеек, где задействовано много персонажей. Собственно, за это и нейтральный отзыв. Но само повествование иногда превращается либо в хаос (где не всегда понятно куда настоящее, а где прошло), либо в тягомотную мешанину, где главный герой вдумчиво(смотрит у камеры) прокручивает в голове разные моменты. Если некоторые из этих 'флешбеков' помогают глубже понять персонажа, то остальные выглядят как способ растянуть хронометраж. Иногда прям вслух хочется сказать: 'Да, мы поняли, ты очень глубокий и травмированный персонаж, который что-то переживает, но что дальше-то?' В самом конце серии, как правило, звучит фраза: 'Окей, я понял'. Всё. А в следующей серии всё начинается сначала, но накинуть что-то другое, но 'сдвг' канва останется той же. Помимо проблем главного героя, здесь есть и проблемы у всех остальных персонажей. Порой задаёшься вопросом: как вы с таким темпом жизни и с 'такими' проблемами вообще дожили до своих лет? Я не скажу, что у всех персонажей переживания какие-то несерьёзные или недостойные показа. Но в некоторых сценах заметно, что проблемы берутся буквально из воздуха — просто потому, что один взрослый человек, который работает в общепите больше десятка лет, не слушает другого. А потом они все вместе попадают в 'запару' и только и делают, что кричат друг на друга. Эта возня больше напоминает какой-то детский сад, а не работу в общепите. Тем более в таком формате, как его показывают в сериале: сложные блюда из непростых компонентов, они бесконечно что-то режут, жарят, варят, готовят... и тут же на тебя сваливается десять взрослых людей, которые сообщают, что сломался туалет, бухгалтерия не в порядке, не работает газ, нет заготовок, не пришли продукты, оказывается вы должны какие-то деньги, кто-то просто не хочет выполнять прямые указания шеф-повара, потому что он вот такой вот почему бы и нет, и так далее. Немного раскроют несколько персонажей, но вот прям, почему они такие 'непробиваемые' я так и не понял, либо я должен был понять это в долгих и тягомотных переходах, которые что-то да значат. Хотя я только и понял что это происходит в Чикаго. Я понимаю, что все эти люди одержимы своей работой, стараются как могут и меняются. Но за этим порой очень сложно наблюдать, а главное — сложно верить в происходящее. Не совсем понимаю, откуда такие высокие оценки у этого сериала, но плохим я его точно не назову.

Во время просмотра сериала Медведь» невозможно заснуть. Режиссёр держит зрителя в напряжении не только вопросом, как сложится дальнейшая судьба ресторана, но и аудиовизуальными эффектами. <i>« - Ты был лучшим шеф-поваром в лучшем ресторане во всех Соединённых Штатах Америки, так что скорее, что ты тут делаешь? – Готовлю сэндвичи».</i> При относительно коротких сериях, автор умело вмещает законченную мысль в хронометраж (который изменяется под нужды создателя), не оставляя недосказанности. Давайте признаем, что клифхэнгеры хоть и являются старой рабочей методикой, настоящий мастер способен обойтись без них. Что же побуждает к дальнейшему просмотру «Медведя»? Первое: общая незаконченность. Вы можете сказать, что я противоречу сама себе, однако это не так. Объясню, почему. Каждая серия является ступенькой, которая приближает сюжет к финалу. Ступенька, как кирпич, сама по себе – законченная фигура. Но из неё можно построить что угодно: дом, лестницу, дорогу. Зритель делает предположение о том, к чему приближается действие (банальное: открытие ресторана). Но прав ли он? Это роднит «Медведя» с реальность как ничто другое. Человек по жизни куда-то движется, выполняя промежуточные цели, которые время от времени выходят на передний план, но не дают общей картины жизни. Так происходит и в сериале. Даже на момент выхода третьего сезона нельзя определённо сказать, является ли звезда Мишлен тем, чего герои хотят достигнуть. Но зритель знает, что эта цель время от времени преследовалась с самого начала, хотя на передний план выходила не всегда. Вторая, не менее важная составляющая: стимуляция мозга. За счёт быстрой смены кадра, постоянного движения, вставок несвязанных кадров (затронем их далее), громких звуков и контрастов, зритель всегда находится в напряжении. Это особо привлекает поколение коротких видео, потому что наш мозг подсаживается на дофамин и, в какой-то степени, адреналин, который мы получаем при просмотре определённых вещей. У главного героя – Карми – есть определённые психические отклонения, вызванные стрессом и одним из его начальников на кухне в прошлом. Точно прослеживаются симптомы СДВГ. Мне кажется, в этом плане кухня – идеальная среда для развития рассеянного внимания, ведь зачастую повару приходится следить за несколькими процессами одновременно, из-за чего очень сложно сфокусироваться. Постоянное нахождение в такой атмосфере, безусловно, влияет и на повседневную жизнь. Зритель как будто бы смотрит на всё с точки зрения шефа, поэтому не только имеет возможность заглянуть в устройство внутренних процессов кухни, но и почувствовать себя сдвгшником. А для тех, у кого есть данная отличность, сериал – золотая жила, если вы хотите научиться смотреть что-то дольше 15 секунд. (Этими словами я не имею цели оскорбить кого-либо, так как сама имею данные симптомы, поэтому знаю, о чём говорю). Также привлекают сами герои. В первом сезоне у них ещё нет высоких целей, только желание заработать себе на жизнь. По ходу сериала они растут не только в своих навыках, но и духовно. Обезображенные жизнь работники общепита становятся «чище». Но мы не остаёмся без битой посуды даже в третьем сезоне. Несовершенства всегда притягивают, потому что в идеальном пытаешься найти подвох. «Медведь» допускает много промахов – этим он и хорош. Что же за кадры появляются по ходу сериала? Молчаливые истории работяг. Фотографии, вырезки с производства – жизнь, как она есть. Это очередное напоминание о том, что хлеб не появляется из воздуха, на заводах работают не только машины, но и люди, за рождением человека стоит семья. Создатели напоминают нам об устройстве жизни. Иногда стоит полагаться и на других, близких людей, как ты полагаешься на развозчика газет или водителя автобуса. Часто это бывает сложнее сделать либо потому, что ты не хочешь обременять родных, либо из-за стремления показать свою исключительность. Однако, как бы мы не хотели, всё равно в коллективе все поступки оказываются как на ладони. Шефы видятся на кухне каждый день и проводят там неприличное множество часов. При всём желании, невозможно сохранить свою маску идеальности в таких условиях. Это часто вызывает скандалы, равно как и сближает сотрудников. Можно ли назвать коллектив поваров семьёй? Зависит от того, что вы подразумеваете под этим словом. Моё мнение: семья – это все люди, которые настолько для тебя важны, что ты можешь поставить их интересы выше своих. Все повара и официанты ставят ресторан в приоритет, но Кармен часто «перетягивает одеяло», пытаясь стать единственным достойным любви от «Медведя» как от родителей. Это ещё один его ментальный заскок, который часто мешает другим вкладываться в успех заведения. В завершение хочу сказать, что «Медведь» не окончен, что даёт ещё много пищи для размышлений над ним. Я не упоминала подбор актёрского состава, считая, что всё довольно очевидно. Также кратко отмечу музыку, замечательно дополняющую картинку, внимание к деталям и доскональное изучение особенностей ведения ресторанного бизнеса, что нетипично для сериалов про готовку. Всё это выделяет «Медведя». Однозначно могу советовать к просмотру и детальному изучению картину. Ждём четвёртый сезон.

Посмотрев первый сезон остался в некотором разочаровании по нескольким причинам: 1) Тематика кухни не раскрыта никак. Нет полных сцен готовки и работы, а их место занимает либо склейка типа 'вот мы начали, вот мы закончили', либо довольно скучная и не особо приятная нарезка кадров вперемешку с крупным планом еды, основную массу времени занимают планы на отдельных персонажей, без демонстрации их работы. 2) Персонажи прописаны довольно лениво. Были взяты самые распространённые типажи героев (вечно недовольный, самая правильно делающая, самый настырный и т.д.). Мотивация зачастую крайне скучная, если не тупая, на уровне 'я хотел всем им доказать, что я чего-то стою' (мотивация гг). 3) Значительную часть первого сезона авторы пытаются донести до нас мысль, что Карми - 'настоящий говнюк' и мы должны жалеть тех, кого он обидел. Однако все выходит ровно наоборот, довольно легко понять, что никто никого не обижал. При попытке осознать произошедшее в седьмой серии, любой нормальный человек понимает, что персонажи Синди и Маркус - единственные виновные в том, что с ними так поступили, а сцены, где им надо сочувствовать, вызывают лишь большую ненависть. По итогу первого сезона скажу, что Синди для меня стала персонажем еще хуже, чем Джоффри Баратеон. 7 из 10 В целом сериал неплохой, однако назвать его шедевром язык не повернется. Я считаю, что люди, возносящие данной произведение в ранг новой бессмертной классики, смотрели данный сериал, не задумываясь ни над чем, а просто следуя линии повествования.

Забавно, моя рецензия на первый сезон была написана ровно год назад и тогда в своей прямолинейной аналогии я сравнил сериал с лёгкими закусками и выразил большие надежды касательно второго сезона. Что ж, теперь он полностью вышел, шоу набрало популярность, а блюдо изменило свой состав. И вот вроде бы вкус остался тот же, но только ингредиенты разнообразнее, а способ приготовления сложнее. Медведь больше не является сериалом об одном конкретном человеке и его внутреннем мире в лице Карми (Джереми Аллен Уайт), теперь это история всех работников закусочной, об их тараканах в голове. Инициативная Сид (Айо Эдибири), самоуверенный Ричи (Эбони Мосс-Бакрак), умиротворённый Маркус (Лайонел Бойс) уже не просто люди в жизни главного героя, а полноценные личности, раскрытию которых выделили целые эпизоды. Обычно сериалы могут подолгу топтаться на месте, не давая героям развиваться, чтобы подольше растянуть свой успех. Но тут создаётся ощущение, будто создатели выковали живых персонажей. Они меняются на глазах, мы узнаём их с новой, крайне неожиданной стороны. Развитие видно буквально посерийно, как будто это люди в реальном времени. Понятно, почему Медведь так резко набрал популярность. В нём не чувствуется наигранности, пафоса, попытки выставить кого-то правым, а кого-то виноватым. У каждого есть своё желаемое, и это авторы проекты пытаются до нас донести. Но всё же Карми остаётся эмоциональным центром истории. Парень с нестабильной психикой берёт на себя дело столь масштабное, что оно кажется невыполнимым. Но он идёт к нему через тернии, ещё больше показывая свою уязвимость перед амбициозными задачами. Попутно мы больше узнаём как о его прошлом, так и о страхах настоящего. Особенно это видно через потрясающий с точки зрения драматургии шестой эпизод. Помните финальную серию прошлого сезона, где через долгий монолог без склеек с помощью одной лишь игры Аллена Уайта мы полностью переживаем всё тихое отчаяние молодого повара? Так вот, тут это уже нам не рассказывают, а наглядно показывают. Вся серия это один большой флэшбэк, после которого становится ясно, почему Карми такой, какой он есть. Вообще, я бы посоветовал начать просмотр второго сезона именно с него. Именно он способен задать то настроение, которое будет нитью идти через все остальные серии. Плюс, эпизод и сам по себе шикарен. В начале маскируясь под рождественский спешл, который по идее должен задать атмосферу праздника и примирения, к концу ты осознаёшь, что это медленно сгорающая пороховая бочка из напряжения, которая обязана взорваться. И зрелище выходит мощное во всех смыслах. Плюс, не каждый день увидишь такое количество гостевых звёзд первой величины. Боб Оденкерк, Сара Полсон, Джон Бернтал, Джейми Ли Кёртис и другие показывают настоящий мастер-класс актёрской игры, которая ещё больше погружает нас в неуютную атмосферу психологического триллера. Особенно постаралась Ли Кёртис в роли матери семейства, которой к концу начинаешь неиронично бояться. Это реально надо видеть. После такого приходит осознание, что это далеко не типичный весёлый сериал о буднях поваров, коим тот казался в самом начале. К сожалению, 2023 год вышел годом окончания многих шикарных и любимых мною сериалов. Завершились, пусть и на высокой ноте, Наследники, Удивительная миссис Мейзел, Барри и Тед Лассо. Шикарные произведения, каждые из которых подарили жизненные истории и драматургически мощные ситуации. Но глядя на такие сериалы, как Медведь, хочется верить, что продуманные сериалы, подобные культовому Во все тяжкие, останутся жить. И продолжат развиваться в нужном направлении, рождая новые истории. С нетерпением ожидаю третий сезон (который, по слухам, должен выйти уже совсем скоро), чтобы отведать ещё более элитное блюдо, чем в первые два раза.

Хороший драматический и очень психологически эмоциональный сериал. Динамика бытовых и производственных разборок плещет. По мне так, с перебором и многие проблемы выглядят слишком притянутыми. Будто толпу аутсайдеров альфачей запихали в одну коробку и заставили заниматься общим делом. Одеяло отношений, которое все яростно перетягивают на свою сторону, рвётся по швам. Но я верю, что такое бывает и смотреть на такое не скучно. В 1 сезоне рассказывают о новом шеф-поваре и его команде, который начал работать в забегаловке, которую оставил ему самоубившийся брат. Повар он очень крутой, но с явной склонностью к депрессии и психологическими проблемами. Команда у него тоже своеобразная и поначалу не слишком ответственная. А есть ещё мелкокриминальный кузен, который скорее мешает, чем помогает. И вот весь сезон нам показывают сильно стрессовую ситуацию, в которой главный герой пытается как-то наладить работу заведения. Во 2 сезоне команда уже сработалась и главный герой решает сделать ребрендинг, что бы вывести заведение на достойный уровень. В целом сезон поспокойнее, но психологизма и стрессовом наверное не меньше. Показывают отношения с семьёй, раскрывают характеры, значительно больше времени отдают помощнице главного героя, делают целые вставки, с некой передышкой на тему философии кухни. В обоих сезонах много показывают процесс самой готовки, работы команды на кухне и разные интересные блюда. Но фильм в первую очередь об отношениях людей в стрессовых ситуациях, о вере в себя, в мечту и в близких людей. От постоянной истерики персонажей немного устаёшь, но кино хорошее. Залетает. Джереми Аллен Уайт, которого я уже полюбил за Бесстыжих, получил Золотого Глобуса аж два раза, а в этом году Золотого Глобуса получила и су-шеф Айо Эдебири и сам сериал!