Бриллиантовая рука

Жизнь — это непредсказуемая мясорубка, особенно если ты простой экономист, впервые вырвавшийся за железный занавес подышать ядовитым воздухом свободного рынка. <b>Семён Семёныч Горбунков</b> в исполнении монолитного <i>Юрия Никулина</i> — это ходячий эталон бытовой наивности. Он ступает по узким улочкам чужого города с грацией контуженного мотылька. Заграница встречает нашего героя неоновым оскалом и пороком, от которого у добропорядочного гражданина обязан случиться микроинсульт. Но Семён непробиваемо чист, игнорируя жриц любви с их призывными воплями как бракованный товар. И вот обычная аптека, работающая как перевалочная база для теневых дельцов. Одно неудачное падение на подлую корку арбуза, один инстинктивный крик про чёрта — и верхняя конечность туриста превращается в инкрустированный сейф. Внутренний компас обывателя трещит по швам под давлением сокровищ, намертво замурованных в алебастровую броню. Наш герой мутирует в живой контейнер для перевозки капитала, сам того не осознавая. Он — чистый лист, на котором мафия пытается нарисовать своё криминальное полотно. <b>«Аристократ и гопник в паре — как две макаки в будуаре»</b> Противостоит этому эталону непорочности криминальный тандем, чья координация вызывает острый нервный тик. <b>Геннадий Петрович Козодоев</b>, сыгранный до пугающего безупречно <i>Андреем Мироновым</i> — это лощёный паразит с замашками неудачливого Казановы. Он источает аромат дефицитного парфюма и генерирует катастрофы каждым изящным взмахом руки. Геша порхает по сюжету как бабочка, но регулярно получает невидимым сапогом по лицу от суровой реальности. Когда этот пижон с нимбом на голове шагает по воде вслед за таинственным мальчиком — это не религиозное откровение, а констатация полного профессионального банкротства. Его наставник, <b>Лёлик</b> (<i>Анатолий Папанов</i>), представляет собой биомеханического голема с манерами портового грузчика. Этот человек-кувалда распивает шампанское по утрам с лицом серийного ликвидатора, уставшего от бесконечной рутины. Когда два этих гения пытаются вскрыть живой тайник, их хитроумные схемы раз за разом разбиваются о железобетонную советскую простоту. Время истекает, зловещее заклинание про «цигель-цигель» отсчитывает секунды до краха, а неприступная рука продолжает мерно покачиваться на груди законного владельца. <b>«Такси, засада, пистолет — у параноиков секрет»</b> Тем временем вокруг дезориентированного Семёна сжимается стальное кольцо из оперативных разработок и домашнего террора. Его законная супруга, <b>Надя Горбункова</b> (<i>Нина Гребешкова</i>), смотрит на мужа с тем радиоактивным подозрением, от которого мгновенно плавится свинец. Обнаруженный в авоське боевой пистолет пугает её гораздо меньше, чем перспектива тайной измены. Домашний очаг стремительно превращается в холодную камеру допросов. В игру без стука вторгается капитан милиции <b>Михаил Иванович</b> (<i>Станислав Чекан</i>), чьё фальшивое такси до Дубровки напоминает броневик на стероидах. Государственная машина хладнокровно делает из маленького клерка наёмную мишень. Тени в подворотнях удлиняются до неприличия, а каждый случайный прохожий с мрачным лицом кажется палачом. Даже невинная рыбалка у Чёрных камней оборачивается тактическим абсурдом с участием водолазов и насаженной на крючок мёртвой фауны. <b>«Халат с перламутром и дичь на столе — пощады не жди в криминальной петле»</b> Точка невозврата проходится в гостиничном номере, где в ход пускают оружие массового поражения — грубый, плотский соблазн. Роковая <b>Анна Сергеевна</b>, воплощённая <i>Светланой Светличной</i>, детонирует в закрытом пространстве как фугасная мина в розовом халате с перламутровыми пуговицами. Она не просто танцует, она выжигает напалмом остатки совести примерного семьянина. Её истошный вопль об отсутствии вины звучит как эпитафия моральному кодексу. Воздух становится густым от палёного коньяка, животного страха и запаха заказанной дичи. Над всем этим бурлящим котлом порока зловещей гаргульей возвышается <b>Управдом Плющ</b> (<i>Нонна Мордюкова</i>) — бескомпромиссный инквизитор спального района, готовая четвертовать любого за малейшее отклонение от нормы. И где-то глубоко на периферии зрения дёргает за ниточки таинственный <b>Шеф</b> (<i>Николай Романов</i>), чьё умение легализовать грязные деньги через найденные в земле клады вызывает зависть у матёрых коррупционеров. <b>«Ревёт мотор, летит капот — финал берет на апперкот»</b> Развязка этой вакханалии срывает абсолютно всё на своём пути. Автомобильная погоня по пересечённой местности превращается в гротескный балет на выживание. Машина летит сквозь преграды, логика выходит в открытое окно, а правосудие вершится не в душных кабинетах, а в пыли просёлочных дорог. Здесь каждый получает по заслугам мощным ударом тупого предмета, а спасение обрушивается на головы прямо с небес. Это пляска святого Витта на минном поле бытовухи, где алчность лечится ударом крюка по затылку, а путь к светлому будущему пролегает исключительно через летящий в пропасть автомобиль. Грандиозный, истерический бред, отлитый в граните хирургического гипса, после которого серая реальность навсегда кажется пресной. <b>10 из 10</b>

Фильм - семейный альбом, который пересматривают каждый год и знают наизусть, но всё равно смеются в одних и тех же местах. Его история, казалось бы, простая: скромный советский служащий Семён Семёныч Горбунков поехал в зарубежный круиз, неудачно упал на пирсе и случайно оказался втянут в аферу контрабандистов. Из-за путаницы они принимают его за своего курьера, а в его гипсованной руке должны провезти драгоценности. Но магия картины не в сюжете, а в её деталях и тоне. Она балансирует где-то на грани реализма и доброго гротеска. Мир показан с лёгкой, почти карикатурной усмешкой, но без злости. Контрабандисты здесь — не зловещие злодеи, а скорее неудачливые чудаки, вечно попадающие в нелепые ситуации. Их главарь, Геша Козодоев в исполнении Андрея Миронова, — не столько опасный преступник, сколько избалованный франт, помешанный на западной моде и фразах вроде «Чёрт побери!». Его образ стал культовым именно из-за этой смеси наглости и комичной беспомощности. Юрий Никулин в роли Горбункова — сердце фильма. Его герой не супермен и не комик. Он обычный, немного простоватый, но искренний человек, который волею судьбы должен выкручиваться из невероятных обстоятельств. Его растерянность, попытки казаться «своим» в банде и трогательная преданность семье вызывают не столько смех, сколько симпатию. Отдельный персонаж — это атмосфера эпохи. Она схвачена точно, но без ностальгической идеализации. Вот бытовые радости: поездка в «загранку», дефицитный коньяк «Три звёздочки», мечты о ковре на стену. Вот абсурд бюрократии в лице управдома-интеллигента Варвары Сергеевны. И при этом — узнаваемые типажи, диалоги, которые разошлись на цитаты. Фразы «Не растёт денежное дерево в огороде у меня» или «Наши люди в булочную на такси не ездят» живут своей жизнью и сегодня. Фильм мастерски сочетает жанры. Это и комедия положений (постоянная путаница с гипсом), и лёгкий детектив, и даже мелодрама в линиях семьи Горбункова. Музыка Александры Пахмутовой и песни на стихи Леонида Дербенёва — «Остров невезения», «Песня про зайцев» — не просто вставные номера, а полноценные комментарии к действию, усиливая то иронию, то лиричность момента. «Бриллиантовая рука» не устаревает не потому, что она идеальна, а потому, что она человечна и точна. Она не осуждает и не героизирует, а с добрым юмором показывает, как обычный человек может сохранить достоинство и тёплый семейный уют даже в самой нелепой и опасной ситуации. Это история о том, что честность и простодушие иногда оказываются сильнее любой хитрости, а смех — лучший способ пережить даже встречу с международной контрабандой. Она остаётся в памяти как тёплый свет из прошлого, где смеяться можно без злобы и где хороший человек виден не по «бриллиантовой руке», а по простому, открытому сердцу. 7 из 10

Кажется, этот знают фильм наизусть - поколение до меня и поколение после - уж точно. Такие фильмы оценивать адекватно трудно. Потому что любишь не за что-то конкретное, а просто так. Для меня 'Бриллиантовая рука' - такая же неотрывная часть детства, как поход за новогодней елкой, деревня у бабушки или строительство 'штабика'. Это что-то очень привычное и близкое, что впиталось в кровь, кожу, стало частью самоидентификации. Если присматриваться, то, конечно, в фильме есть недостатки. Например, некоторые сцены притянуты за уши к сюжету - просто ради удачной шутки. Так, сцена с 'панком' и 'глухонемым' Никулиным - в том месте, где она есть, драматургически бесполезна и неуместна. Но мы ее помним, и смеемся над ней. А песни? Они вставлены неумолимо искусственно, совершенно отдельными номерами, но и их мы обожаем и поем. Придираться можно, но не хочется. Другое дело, что за любовью иногда теряются важные вещи. Например, многие не замечают, что Гайдай снял абсолютно не советскую картину, почти антисоветскую. Но не имеющие чувства юмора цензоры (а других туда не берут) не заметили, да и наивная публика приняла все за чистую монету. Сравните этот фильм с другими комедиями тех лет, которыми, кстати, советский кинематограф 60-х особо не баловал. Они совершенно другие по тону, настроению, тематике, стилю съемки, героям, юмору. 'Девчата', 'Иван Бровкин', 'Карьера Димы Горина', 'Максим-перепелица', 'Неподдающиеся', 'Весна на Заречной улице', 'Королева бензоколонки', 'Высота' и др. Все они полны неумолимого гражданского пафоса, 'исправляющихся' героев, борьбы хорошего с лучшим и, конечно, исключительно настоящих советских, рабочих тем и вращающихся вокруг них историй. 'Бриллиантовая рука' издевается над советским пафосом почти неприкрыто. Первое, что приходит на ум жене Горбункова, когда она видит деньги - 'завербовали', и его шекспировский монолог 'разгневанного гражданина' после обвинения в измене, с заламыванием рук и ревом рассерженного бобра - сделан нарочито как в плохом театре. На каждом шагу герой спотыкается о советскую действительность, которая в других фильмах заставляет героев меняться к лучшему, а тут - мешает и превращает добропорядочного гражданина - в предателя, пьяницу, дебошира, 'не нашего' человека и много кого еще. Можно, конечно, возразить, что мол, милиция-то относится к Горбункову по чести. Не тут-то было. Милиция взваливает на дурака свою работу, подставляет его, заставляет идти практически на смерть, делая просто наживкой, и такова была участь советского человека - крутиться между тысячью огней, и оставаться крохотным обезличенным винтиком в системе. Начиная со сцены, когда Горбунков покидает СССР буквально 'за решеткой' и до самого финала, где крюк крана лупит незадачливого героя по шее - весь фильм - насмешка над советской действительностью, иногда - завуалированная, иногда - неприкрытая. Очень жаль, что цензоры заставили вырезать многие шутки, особенно про то, что 'ваш муж тайно посещает синагогу'. Ох, как это было бы хорошо! Кинематограф Гайдая (как и Рязанова, и Данелии) всегда стоял в стороне от официального советского соцреалистического искусства, поэтому в серьезных советских исследованиях ему отводилось мало места, а журнал 'Искусство кино' писал о нем неохотно и по большей части пренебрежительно, упрекая в пошлости, любви к бессмысленным погоням и не близким советскому человеку темам. Гайдай, скажем так, занимал в СССР то же место, что Мэл Брукс в США (можно сказать, Рязанов - Майка Николса, а Данелия - Вуди Аллена). И, как и к Бруксу, к нему было много вопросов у обладающих 'изысканным вкусом' критиков и особенно у номенклатурных рабов. Забавно, что как раз их фильмы и остались в истории, а захваленные производственные картины и фильмы к памятным датам - канули в лету. Гайдай, в отличие от 99,9% населения Союза, изучал и прекрасно знал американское кино. Он любил Чаплина и снимал свои первые фильмы как оммаж гению немого кино, часто заимствуя у него целые эпизоды. Он видел картины Капры, Уайльдера, Корда, знал он и Мэла Брукса и даже свои '12 стульев' снимал с оглядкой на бруксовский фильм. 'Бриллиантовая рука' - американская шпионская комедия, выросшая на советской почве и чуждая ей. Гайдай совершенно точно видел фильмы про Бонда и многое спародировал, наверняка смотрел и 'На север через северо-запад' Хичкока, где точно также ничего не подозревающий герой был принят за шпиона и оказывался в центре криминальных разборок. Герой фильма - типичный недотёпа, лопух, тем не менее, редкий для советских комедий, где положительный герой не мог быть дураком. Максим Перепелица или Иван Бровкин - о, они добрые, но далеко не простофили. Дима Горин? Он просто интеллигент в чужеродной среде. Дурак мог быть только второплановым отрицательным, как в 'Карнавальной ночи'. А вот в американском или французском героев поневоле было завались. И Горбунков прекрасно вливается в длинную плеяду героев, где уже персонажи 'Больших гонок', 'Безумного мира', 'Воздушных приключений', 'В джазе только девушек' и, конечно, более поздних - высокого блондина, героев Лесли Нильсена, Чеви Чейза, Дэна Эйкройда и др. Героя окружают злодеи, тоже лопухи, и тоже не советские. Туповатый громила Лёлик, утонченный гееподобный Геша, шеф, который вылитый Блофельд со своим перстнем. Эти китчевые образы дополняются антуражем фильма, как будто снимался он в Сен-Тропе, стриптизом абсолютно несоветской красотки Светличной, голой задницей Лёлика на полэкрана, страстного мужского поцелуя, сюрреалистических кошмарных снов в красных тонах как у Ардженто, показом моделей мини-бикини-69, как в каком-нибудь 'Фантомасе'. В общем, этот нигер (Гайдай) много себе позволял! И это было прекрасно! Такого правда никто не снимал в СССР. Когда мы говорим что фильмы Гайдая - шедевры советского кино, это так же условно, как и про Тарковского. Они жили в своих вселенных, их искусство гораздо шире узкого советского производства и не вписывалось ни в какие рамки. Если посмотреть на западные постеры этого фильма, то там обязательно будет беспечный Никулин а-ля высокий блондин, за ним - полуобнаженная Светличная и хищнически выглядящие преступники с оружием. 'Бриллиантовая рука' один из немногих фильмов СССР, который идеально вписывается в мировой кинорынок той эпохи! Живя в Штатах, я и сам показывал своим знакомым этот фильм и они смеялись. Сатира от них ускользала, но ускользала она и от массового отечественного зрителя. Люди просто хотели жить, пафосные лозунги остались для партийных собраний, вера в коммунизм растворилась вместе со сталинскими репрессиями. Люди хотели жить и смеяться, и Гайдай давал им такую возможность, умело маскируя сатиру под беззлобный смех, пряча свой ум под добродушным площадным весельем. Поэтому 'Бриллиантовая рука' - один из главных фильмов эпохи, действительно нестареющая, растасканная на цитаты, ставшая символом блестящая картина выдающегося мастера комедии мирового уровня. 10 из 10

Это мой первый отзыв на фильм советской эпохи. И я немного волнуюсь, поскольку мне всего 21 год, и с призмы моего возраста, я немного иначе воспринимаю все классические произведения. Но, так или иначе фильм действительно отличный. Я заявляю это с гордостью, и с большим восторгом. Настолько интересно и увлекательно прописать каждого персонажа, это нужно иметь выдающийся талант. Каждый герой обладает уникальным видением этого мира, очень натурально сыграли актеры своих персонажей. Хотя это неудивительно, раньше актеры были актеры, с большой буквы, профессионалы одним словом, но сейчас от актеров ты постоянно ожидаешь хотя бы толику хорошей актерской игры. Школа жизни советских людей была суровой, и сыграть в кино было не проблема, опять же из-за сурового мастерства. Сюжет картины увлекательный, не надоедает от слова совсем, отчасти конечно, комедии для меня было маловато, над операцией Ы, я смеялся немного больше, хотя там была моя любимая троица). Но тут расчет именно на интересную историю и драматическую составляющую. Опять же про музыку, песни говорить не стоит, всем и так ясно, что 'Остров невезения' и 'Трын трава' у всех давно на слуху благодаря данному кино, и послушав эти песни их хочется напевать во все горло. Именно такими должны быть музыкальные композиции в кино, которые будут у тебя на устах в повседневной жизни. Итог очевиден, как ясный день, только максимальный балл - максимально интересной картине. Наверное, это мой любимый классический фильм из тех, которые я видел. Возможно это потому что Никулин - мой любимый советский актер, а может потому что за историей просто интересно наблюдать. Конец... 10 из 10

Фильм, о котором не слышал разве что очень далекий и игнорирующий существование телевизора и медиа ресурсов человека. В центре сюжета, которого приключения рядового гражданина и банды контрабандистов. В нём в ироничной форме высмеивают советскую жизнь, точнее некоторые нюансы, такие как покупку лотерейных билетов -'А если не будут покупать? Не будут покупать, отключим газ' или отношения граждан с различных бюро -'Я не знаю, как там в Лондоне. Может, там собака друг человека. А у нас - управдом друг человека.' Более того- в фильме высмеиваются не только семейные отношения и какие-либо пороки, но и религия, что невероятно!. Снят фильм с обилием натурных сцен, с погонями и драками, но главное, то, что авторы постарались в каждую сцену фильма внести долю комичности, например проход по отмели или сцена, в которой брюки превращаются в элегантные шорты. Вся сатира показывает нам открытые типажи и тех, кого во времена Гайдая высмеивали, и тех на кого нужно было ровняться. Ну и сами понимаете, актёрский состав очень сильный! Далеко не в каждом советском фильме можно увидеть в титрах столько известных фамилий!

Величайшую комедию смотрю каждый год, пересматриваю. Искрометный юмор, неординарные актеры, незабываемая сюжетная линия заставляют пересматривать фильм каждый год в очередной раз. Фильм, снятый в разных местах, в разное время очень грамотно смонтирован великим Леонидом Гайдаем. На экране он сделал потрясающую историю про бриллианты, спрятанные контрабандистами в руке, которую хочется видеть каждый год в своем телевизоре. Смотришь вроде уже знаешь все, но все равно как-то свежо и прелестно на экране. Фильм радует и не надоедает. Наизусть выученные фразы все равно заставляют смеяться вновь и вновь, как в первый раз и по-новому. Недавно я задался вопросом, на каком одном актере держится фильм. Кого нельзя ну никак выкинуть из фильма. Раньше я думал всегда, что фильм держится на Юрие Никулине и сюжетной линии вокруг него. Сегодня, смотря фильм, я вижу другое, что фильм выстроен вокруг Андрея Миронова, именно его игра и делает фильм таким незабываемым, все его появления настолько безупречны и гениально сыграны, что диву даешься. Фильм, на мой взгляд, не стареет благодаря именно его игре, его шуткам, его мимике и эмоциям, его образу такого удалого чудаковатого неунывающего афериста, который может выйти из любой ситуации. Сегодня при повторных просмотрах ленты Юрий Никулин уже не смотрится свежо и интересно, а кажется уже постаревшим и уставшим. Если посмотреть фильмографии актеров, то у Андрея Миронова и после Биллиантовой Руки будет ряд удивительных работ, а у Юрия Никулина скорее нет. Несомненно, будущим поколениям зрителей, которые не видели картинку очень повезло, они откроют для себя первоклассную комедию на все времена. <i>Оценки (по пятибалльной шкале)</i> Сюжет - 5 Диалоги - 5 Смысл - 5 Игра актеров – 5 Работа оператора - 5 Сценарий - 5 Режиссура - 5 Атмосфера – 5 Музыка -5 Гениальность - 5 Средний балл – 5 <i>Автор: Трепольский Дмитрий</i>

Писать рецензию на 'Бриллиантовую руку' - что может быть нелепее этого? 'Бриллиантовая рука' - это что-то своё, теплое, близкое, уютное. Откуда-то из детства: 'Сегодня 'Бриллиантовую руку' вечером показывают на сеансе в 7 вечера. Айда посмотрим еще раз.' Давайте оставим профессиональным кинокритикам это препарирование и раскладывание по полочкам - вот это правильный кастинг (к счастью, тогда и слова-то такого не было - 'Исполнитель роли Балбеса Юрий Никулин прошел кастинг на роль Семен Семеныча Горбункова' - ужас!), а вот это великолепный сценарий, основанный на статье, которую Гайдай прочел в такой-то газете, в таком-то году, и т. д, и т.п. Писать рецензию на 'Бриллиантовую руку' - что может быть нелепее этого? 'Бриллиантовая рука' - это близкий друг детства, а друзей не обсуждают и не критикуют, их принимают как они есть, и ведут с ними или о них приятные беседы. Писать рецензию на 'Бриллиантовую руку' - что может быть нелепее этого? А мы и не будем! Вместо этого мы сконцентрируемся на двух моментах, показывающих как гений Гайдая оперирует с фундаментальными физическими понятиями, чтобы создать эффект комического. Эйнштейн ввел понятие четырёхмерного пространства-времени в специальной теории относительности для описания движения тел в плоском пространстве (слабая гравитация). Он предполагал непрерывность всех четырех компонент, 3 пространственных и одного времени. Гайдай пошел дальше и предположил существование разрывов как в пространстве, так и во времени, причем разрывы являются наблюдаемыми только в 4-мерном пространстве, потому что они замыкаются через дополнительные измерения. В классическим эпизоде встречи Семен Семёныча со «жрицей любви», главный герой заходит к ней, и в тот же момент выходит из другого выхода на значительном расстоянии. Для объяснения это феномена надо предположить, что Семен Семеныч прошел через пространственный разрыв в 4-х мерном пространстве через 5-е измерение. Как иначе можно преодолеть десятки метров за наносекунды (скорость больше скорости света)? Другой классический эпизод - разговор Михаила Ивановича со своим шефом, полковником милиции. Это яркий пример разрывов во времени. Место действия непрерывно, но диалог, который соответствует течению времени, становиться пунктирным - Михаил Иванович начинает фразу, шеф сразу отвечает. Эта разрывность отражает гениальную идею Гайдая о дискретности времени. Разрывность в 4-х мерном пространстве соответствует выходам в дополнительное 6-е измерение, ещё одна временная компонента. Гайдай - это человек оперирующий шестью измерениями. Что может быть нелепее, чем писать рецензии на фильмы такого гения?

Фильмы <b>Гайдая</b> стоят особняком от остального советского кинематографа: в них разрешали оставлять то, что не позволили бы любому другому режиссёру. Обладая крепким характером, Гайдай ждал десять лет с момента его урезанного дебютного <b>«Жениха с того света»</b>, и на «Бриллиантовой руке» развернулся на полную катушку. Примечательным этот фильм делает то, что даже в двадцать первом веке в нём чувствуется что-то близкое и понятное. Редко кто умел так цепко выхватывать из окружающей действительности извечные проблемы и мотивы как Гайдай. Сейчас, как и в 1968 году, мы любим путешествовать по другим странам (чем более дальним, тем лучше), удивляемся причудам заграничной жизни и — как ни прискорбно — сталкиваемся с грабителями и мошенниками. Создать захватывающий сюжет из незамысловатых элементов — это то, на чём Гайдай успел набить себе руку, поэтому знакомая реальность в его фильмах и выглядит такой манящей. Сорвавшаяся операция по передаче драгоценностей в Стамбуле, <i>«поскользнулся, упал, очнулся — гипс!»</i> — вот и завязка. Порядочный советский семьянин Семён Семёнович Горбунков по воле случая попадает в весьма тревожную, но нелепую ситуацию, выступая живцом для советской милиции, которой предстоит накрыть банду грабителей. Живая, насыщенная история, в которой есть и кошмары, и соблазн, и куча неожиданностей для советского зрителя, стала настоящим хитом. Оно и неудивительно — режиссёр впервые показал нам интересное путешествие по зарубежному городу, колоритных и коварных преступников, неожиданный финал и — <i>впервые в истории советского кино</i> — стриптиз. Вот уж точно достижение, достойное аплодисментов! Какой резонанс это вызывало в год выхода фильма — и представить сложно. «Бриллиантовую руку» можно разделить на две части — первая происходит в Стамбуле, а вторая уже в Советском Союзе. Два мирка, объединённые сквозными персонажами, находят своих поклонников, раз за разом не устающих пересматривать любимые моменты. Снимался Стамбул, конечно, не в Турции, но менее интересным он от этого не выглядит. Особого упоминания достойны фразы на выдуманном языке. Если <i>«Цигль, цигль! Ай-лю-лю!»</i> для вас пустой звук, то вы не знаете, что такое хорошее кино. Этот фильм, пожалуй, стал вершиной карьеры <b>Юрия Никулина</b>, у которого здесь главная роль. Сыграть персонажа, вызывающего смех, не так легко, как может показаться. Если для грусти или гнева бывает достаточно соответствующих воспоминаний, то ради смешных поведения, интонаций или движений требуется настоящий талант. У Никулина он имелся. Ныне обыденная фраза <i>«Я не трус, но я боюсь!»</i> стала популярной после того, как герой Никулина произнёс её в этом фильме. По количеству крылатых выражений, вошедших в русский язык, фильмы Гайдая вообще лидируют, надо полагать. Немаловажное признание после «Бриллиантовой руки» получил также <b>Андрей Миронов</b>. Имя Геша, я уверен, у многих ассоциируется именно с его героем «Бриллиантовой руки», активным, но до смешного неудачливым. Для <b>Анатолия Папанова</b> образ Лёлика также стал самым узнаваемым, не считая, разве что Волка из ещё невышедшего <b>«Ну, погоди!»</b> <b>Светлана Светличная</b> — ох и ах, роковая красотка, до сих пор покоряющая в этом фильме взоры поклонников. Её фраза <i>«Невиноватая я, он сам пришёл!»</i> знакома любому уважающему себя киноману. Справедливости ради стоит упомянуть и <b>Нонну Мордюкову</b>, создавшую яркий образ консервативной и навязчивой барышни, которая не слишком рада притекающим в страну перелестям западного мира. О «Бриллиантовой руке» можно долго рассказывать, но лучше её просто посмотреть. Если вы не знаете, с чего начать ознакомление с кинематографом 1960-х и, в частности, советским кинематографом, то приступайте к «Бриллиантовой руке». Не разочаруетесь! <b>10 из 10</b>

Оказывается, знаменитую картину Леонида Гайдая я ни разу полностью не смотрел. Ещё с детства витают запоминающиеся крылатые фразы, песни, юмор, но сама суть контрабандисткой комедии меняется после полного погружения в историю. Сюжет знают почти все, поэтому стоит уделить внимание постановке и актёрам. Фильм высмеивает на примере семьи Семёна Семёныча в исполнении неподражаемого Юрия Никулина простенькую жизнь советского человека. Ностальгические нотки присутствуют повсюду: от начальных кадров корабля до управляющей дома, которая показывает, кто тут главный. Поездка в Стамбул выполнена в эпоху своего времени. Заморские причуды были далеки от порядочных граждан СССР, поэтому и диковинный взгляд на иностранную культуру отлично приукрашивается действиями Андрея Миронова и Юрия Никулина. Фильм раскрывает опасные махинации плохих ребят, но делает это при помощи ничего не знающего и ранимого Семёна. Режиссёр уже не в первый раз берёт важную драматическую основу и помещает её в рамки комедии, чтобы периодический смех раскрывал зрителю иной взгляд на проблему. Смешно? Да. Весело? Да. Но за всем этим скрываются обстоятельства, не зависящие от главного героя. «Золото, бриллианты» показаны не как элемент желания и стремления, а как обуза, как нечто проклятое (древнее золото ацтеков из «Пиратов Карибского моря»). Отсюда и совершенно разный взгляд на охоту за наградой. Из-за «поскользнулся, упал, потерял сознание, очнулся – гипс» нам показывают опасную игру, где причастны многочисленные лица. Милиция, которая помогает. Козодоев, который преследует отрицательную цель вопроса. Любимая жена Надя, которая стала просто заложником ситуации. Впечатляют сложившиеся в сумме напасти, которые все как один подступают к герою с каждым шагом. Завистливая и злая управляющая домом – ох, этот элемент просто прекрасен. Мало того, что он передаёт устав и быт прошлого века, так ещё и выполнен со всем причастным, случайно совпадающим случаем. Тебе жалко героя, но выходит так, что не соответствует реальности, хотя кажется иное. Также одна из самых откровенных сцен того времени – охмуривание Анной нашего семьянина. Это выполнено дерзко, Мосфильм напрягся, но получилось так, как хотел режиссёр, а Светлана Светличная прославилась моментально. Кажется, как такой герой мог вообще завести семью? Вот тут и просматривается изменение персонажа, стойкость в решении проблем и исправление недоразумений. Мюзикл – один из смежных жанров советской комедии. Что «Остров невезенья», что «Песня про зайцев» - самые запоминающиеся номера отечественного кинематографа. Они помогают переключаться между серьёзностью жанров и поясняют действия персонажей. Миронов пытался показать разницу между Турцией и Советским союзом. Никулин демонстрировал усталость от происходящего и страх за себя, пусть и приправленный алкоголем. В итоге, это отличная эпопея в двух частях, причем первая занимает больше часа, а вторая всего двадцать минут. Смешно, печально, посыл в картине самый прямой, а эмоции и впечатления остаются навсегда.

Имя <i><b>Леонида Гайдая</b></i> золотыми буквами вписано в советскую режиссуру. Естественно, я не могу не высказать свое мнение о фильме, который занимает 3-е место по посещаемости среди отечественных лент за всю историю советского кинопроката. О таких здоровских картинах обязательно нужно писать и всячески напоминать более молодому поколению. <b>Сюжет.</b> Примерный семьянин Семен Семенович Горбунков отправляется в круиз на теплоходе. Вместе с ним в одной каюте плывет контрабандист Геша, который должен провести в гипсе золото и бриллианты из Стамбула в Советский Союз. Но в результате нелепой путаницы гипс накладывают Семену Семеновичу... Следить за приключениями Семена становится все интереснее с каждой новой минутой просмотра. Режиссер умело вплел в сюжет любопытные сцены, запоминающиеся диалоги (многие из которых ушли в народ) и харизматичных персонажей. Из-за того, что комедия считается эксцентрической, некоторые эпизоды выделяются своей неправдоподобностью: главного героя не получается оглушить на рыбалке, Горбунков почему-то не чувствует вкус водки и коньяка в пиве, а во время пьяных танцев даже не касается ногами Гены, сказочный финал - это отдельная тема... При этом все эти приемы, использующие гиперболизацию, никоим образом не напрягают, а иногда даже идут картине в плюс. <b>Атмосфера.</b> Теплое солнышко, разнообразные декорации, старательная операторская работа, неожиданные сцены с дерзкими провокациями... Все эти элементы работают в нужном ключе. Фильм смотрится невероятно бодро, если учесть, что снят он был в далеком 1968 году. Про актеров скажу следующее: <i><b>Юрий Никулин</b></i> (Горбунков) отыграл свою роль блестяще, <i><b>Нина Гребешкова</b></i> (Надежда Ивановна) хорошо смотрелась в роли жены главного героя, <i><b>Анатолий Папанов</b></i> (Лелик) запомнился своим необычным смехом, а вот <i><b>Андрей Миронов</b></i> (Геша) иногда сильно переигрывал. Впрочем, Миронову на момент съемок было всего 27 лет, а после выхода кино к нему пришла еще большая слава, так что мое замечание вряд ли является чем-то заметным на фоне успехов актера. <b>Юмор.</b> Для того, чтобы рассмешить зрителей, авторы используют максимально нелепые ситуации или шедевральные колкие фразочки. Приведу в пример некоторые из них: <i>'Наши люди в булочную на такси не ездят.'</i> - Варвара Сергеевна Плющ <i>'У вас… ус… отклеился.'</i> - Семен Семенович Горбунков <i>'Как говорит наш любимый шеф: «Если человек идиот, то это надолго»!'</i> - Лелик Из прекрасных диалогов больше всех запомнился следующий: <i>- Ты что, глухонемой, что ли? - Да! - Понятно.</i> <b>Музыка.</b> Шикарные песни и великолепные мелодии являются идеальным музыкальным сопровождением. Конечно, с большой радостью выделю <i><b>'Остров невезения'</b></i> и <i><b>'Песню про зайцев'</b></i>. <b>Итог.</b> Потрясающее кино, которое с легкостью подарит вам как минимум хорошее настроение. Цените эксцентричный способ подачи материала и талант режиссера. Сейчас так уже не снимают. <b>8 из 10</b> (77%), <i>'А нам все равно...'</i>