Волк с Уолл-стрит

Если бы у термина «визуальный передоз» был официальный гимн, он бы играл на фоне этого трехчасового парада человеческих пороков. <b>«Волк с Уолл-стрит»</b> — это не просто кино, это кинематографический эквивалент банки энергетика, запитой двойным эспрессо и закушенной чем-то таким, о чем в приличном обществе говорить не принято, но на яхтах — в самый раз. <b>Мартин Скорсезе</b> на старости лет решил доказать всем молодым инди-режиссерам, что порох в пороховницах у него не просто есть, а он расфасован по зип-локам и готов к немедленному употреблению. И, черт возьми, дедушка выдал базу! Вместо унылой биографической драмы о том, как плохо красть деньги у доверчивых пенсионеров, мы получили искрометную комедию абсурда, где мораль забилась в угол и тихо плачет, пока главные герои швыряют в мишень людей невысокого роста. Главный аттракцион этого карнавала жадности — <b>Леонардо ДиКаприо</b> в роли Джордана Белфорта. Если вы думали, что Лео умеет только красиво тонуть в ледяной воде или романтично поднимать бокал под салют, то здесь он срывается с цепи. Он извивается, орет, пускает слюни, ползает по ступеням загородного клуба в знаменитой «фазе церебрального паралича» после просроченных «леммонов» и произносит мотивационные речи так, что тебе самому хочется немедленно встать с дивана и впарить соседке какие-нибудь мусорные акции. Это пик его постироничной карьеры, где граница между гениальной актерской игрой и абсолютным безумием стерта ластиком. Но свита делает короля. <b>Джона Хилл</b> с его ослепительно-унитазными винирами и весьма специфическими семейными предпочтениями — это ходячий мем, ворующий каждую вторую сцену. Сцена с проглоченной золотой рыбкой навсегда останется в золотом фонде кринж-комедии. А роскошная <b>Марго Робби</b>? О, эта герцогиня Бэй-Ридж врывается в сюжет так же эффектно, как двери итальянских спорткаров, и доказывает, что короткая юбка — это не просто предмет гардероба, а оружие массового поражения. Отдельное спасибо за пятиминутный, но монументальный выход <b>Мэттью МакКонахи</b>. Главное правило брокера: никогда не забывай ритмично бить себя кулаком в грудь и мычать, пока официант несет очередной мартини. Это задает темп всему фильму. Сценарий филигранно балансирует на грани фола. Нам не читают моралите. Нас просто сажают на пассажирское сиденье белого Lamborghini Countach и вдавливают педаль газа в пол. Фильм летит на безумной скорости: через штормы в Средиземном море, номера швейцарских банкиров (привет, <b>Жан Дюжарден</b>), офисные оргии и бесконечные звонки. Это кино не пытается быть хорошим мальчиком. Оно смотрит тебе в глаза и нагло заявляет: «Я не уйду! Я, мать вашу, никуда не уйду!» Есть ли у фильма минусы? Пожалуй, хронометраж. Ближе к третьему часу от этого бесконечного праздника жизни начинает слегка мутить, словно ты сам перебрал на корпоративе Стива Мэддена. Но, возможно, именно такого эффекта и добивался режиссер — выжать зрителя досуха, оставив его с легким звоном в ушах и стойким желанием научиться, наконец, продавать эту чертову ручку. Грязное, громкое, бесстыдное и абсолютно гениальное кино о том, как низко может пасть человек, если у него слишком много денег. Вы будете смеяться, вам будет стыдно, но оторваться от экрана невозможно. 8 из 10

Признаюсь честно: когда берешься за фильм с хронометражем под три часа, всегда есть риск, что где-то к середине начнешь поглядывать на часы. Так вот, «Волк с Уолл-стрит» — единственный фильм за последние годы, который пролетел для меня как один час. Это тот случай, когда ты выключаешь телевизор и не понимаешь, куда делся вечер. О чем это вообще? Формально — история реального брокера Джордана Белфорта (Леонардо ДиКаприо), который в 80-е и 90-е построил одну из крупнейших мошеннических контор США. Неформально — это американские горки по траектории «взлетел — упал — встал и снова побежал», сдобренные тоннами кокаина, горами наличных и Марго Робби в самом сногсшибательном появлении десятилетия. Что порадовало? Скорсезе снял кино, которое пульсирует. Это не просто фильм, это передозировка энергией. Камера Родриго Прието то плавно скользит по яхтам и особнякам, то дергается и плывет вместе с героем, наглотавшимся кваалюдов. Сцена, где ДиКаприо ползет к машине, а тело его не слушается — это, простите, актерский гений и режиссерский шедевр в одном флаконе. Лео здесь не просто красавчик, он бешеный, нелепый, отвратительный и безумно обаятельный одновременно. Ту роль, за которую ему наконец дали «Оскара» позже («Выживший»), он заслужил именно здесь. Джона Хилл в роли Донни — идеальный комический придурок, а Мэттью МакКонахи в своем пятиминутном камео умудряется задать тон всей истории. Что смутило? Главная проблема фильма (и она же его главная сила) — это моральная неопределенность. Многие зрители восприняли «Волка» буквально: как гимн гедонизму и инструкцию к обогащению. Дескать, смотрите, как круто: бабки, девки, тачки, и даже в тюрьме отсидел всего три года, а теперь книжки пишет. И вот тут включается злость на режиссера: Скорсезе настолько виртуозно показывает привлекательность зла, что часть аудитории просто не замечает горького послевкусия. Финал с камео реального Белфорта, который выходит на сцену как триумфатор, — это не хеппи-энд, это плевок в лицо зрителю: «Вы что, правда думаете, что справедливость восторжествовала?». Спорный момент Фильм ругали за избыток наркотиков и пошлости. Да, его нельзя смотреть с детьми. Да, местами кажется, что ты попал в порно-версию «Уолл-стрит». Но Скорсезе — хитрый лис: он показывает всю эту вакханалию без прикрас, чтобы к финалу у нормального человека возникло чувство омерзения, а не зависти. Жаль, что 'сработало' это не со всеми. Итог «Волк с Уолл-стрит» — это великий фильм-ловушка. Драма, замаскированная под комедию. Трагедия человека, который «просрал все полимеры», замаскированная под историю успеха. ДиКаприо никогда не был так хорош. Марго Робби ослепительна. Скорсезе в 70 лет снял кино, за которое любой 25-летний режиссер продал бы душу. Обязателен к просмотру хотя бы раз. А потом еще раз, чтобы понять, о чем же это было на самом деле. P.S. Если после просмотра вам захотелось немедленно стать брокером, пересмотрите сцену с кваалюдами. Она отрезвляет лучше любого детектора лжи.

В бурлящем мире финансовых фантазий фильм «Волк с Уолл-стрит» возникает как стремительный вихрь — яркий, шумный, почти гипнотический. С первых кадров становится ясно: Скорсезе ведёт зрителя не на экскурсию, а в гущу событий, туда, где американская мечта звучит как дикая барабанная дробь. Мир, созданный на экране, похож на огромный ярмарочный аттракцион, где каждый миг сияет так ярко, что за этим блеском трудно разглядеть цену. Ввод в атмосферу напоминает погружение с разбега в холодную воду: резкое, бодрящее, неизбежное. И именно это ощущение цепляет — не тем, что обещает существовать в рамках привычного, а тем, как нарушает собственные границы. У Скорсезе давно была способность показывать зло и успех как две стороны одной монеты, но здесь эта монета вращается с такой скоростью, что бликует до ослепления. Моментально бросается в глаза то, как воспроизведён ритм эпохи. Каждое действие героев словно диктуется невидимым пульсом рынка: быстрее, громче, амбициознее. В офисных сценах чувствуется не просто рабочий процесс, а подобие языческого культа, где вера в успех заменяет религию. И этот культ подаётся не с морализаторской интонацией, а с наблюдательной точностью. Работа ДиКаприо придаёт фильму особую температуру. Его персонаж — не просто финансовый стратег, а своеобразный дирижёр хаоса. Он умеет управлять толпой одним вздохом, одним словом, одним жестом так, будто арена создана специально для него. В каждом появлении слышится двойной оттенок: триумф и внутренний надлом. Партнёрство с Джоной Хиллом добавляет истории неожиданной химии. Их дуэт производит эффект нестабильной смеси — такой, что достаточно искры, чтобы движение сюжета резко изменило вектор. В их взаимодействии сочетаются и комизм, и тревожное ощущение надвигающейся расплаты, что делает сцены не только эффектными, но и многослойными. Юмор фильма заслуживает отдельного разговора. Он возникает не ради лёгкости, а как способ разоблачения того, что общество привыкло оправдывать успехом. Смех здесь звучит громко, даже оглушительно, но почти всегда прячет в себе горький привкус. А стоит ли удивляться? Великая американская мечта не раз становилась материалом сатиры — вспомнить хотя бы фильмы «Славные парни» или «Казино», где Скорсезе тоже вскрывал природу соблазнов. Оператор Родриго Прието создаёт визуальную стихию. Камера у него живая, подвижная, почти хищная: она стремится не просто наблюдать, но поймать момент, выхватить эмоцию, зафиксировать вспышку, пока она не исчезла. Благодаря этому даже самые хаотичные сцены обретают чёткость. Монтаж Тельмы Ск?нимэйкер превращает фильм в нечто близкое к визуальной симфонии. Ритм, переходы, смена тональностей — всё взаимодействует как музыкальные такты. Иногда кажется, что картину можно слушать, даже не глядя на экран, настолько выразителен её внутренний темп. Саундтрек, собранный с удивительной чуткостью, формирует эмоциональное поле. Он соединяет дерзость, свежесть, эйфорию, а местами — тихое, почти неслышное сомнение. В эти моменты создаётся нужное напряжение: будто музыка гадает, сколько ещё продлится сияние успеха. Персонажи второго плана оживают благодаря тщательно проработанным характеристикам. За каждым — небольшая биография, выражающаяся в манере говорить, двигаться, злиться, смеяться. У Скорсезе давно есть талант делать «массовку» частью большого портрета времени, и здесь это проявляется особенно ярко. Особенно интересно наблюдать, как фильм раскрывает тему лидерства. Внешний шарм, непрерывная энергия и способность убеждать — всё это становится инструментом, но одновременно и ловушкой. Возникает вопрос: где проходит граница между вдохновением и манипуляцией? И почему толпа так охотно верит человеку, который кричит громче других? Некоторые эпизоды намеренно доведены до абсурда — и это не случайность, а художественный принцип. Избыточность фильма откликается избыточности его персонажей. Иногда кажется, что Скорсезе нарочно расширяет границы реализма, чтобы показать: сама эпоха не знала меры. В этой гипертрофированности кроется и пространство для мягкой критики. Да, местами драматический материал действительно накатывает слишком плотно. Но стоит вспомнить главную тему фильма — культ избытка — и избыток как средство выражения начинает работать иначе. Он становится художественным способом говорить на языке самой эпохи. Созданная атмосфера напоминает пёструю мозаику: финансовые сделки сменяются бурными празднествами, затем — хаосом, затем — почти интимной драмой. Такое переплетение жанров создаёт ощущение живого, дышащего мира, а не абстрактного портрета финансовой сферы. Интерьеры и костюмы отражают эпоху с документальной точностью. Они словно говорят за персонажей: показывают их амбиции, желания, уязвимости. Вещи становятся символами — иногда громкими, иногда едва заметными, но всегда значимыми. Несмотря на роскошь и шум, фильм удивительным образом сохраняет человеческое измерение. Под слоями эксцентричности угадываются одиночество, стремление к признанию, страх перед падением — те самые мотивы, что движут многими людьми вне зависимости от уровня дохода. Важным становится контраст между блеском и внутренней пустотой. Порой это ощущение проступает через мельчайшие детали — взгляд, паузу, интонацию. И эти моменты звучат громче, чем любой монолог. В целом картина воспринимается как честное размышление о природе успеха. Что делает человека сильным? Ради чего допускаются нарушения правил? И почему общество так охотно отпускает прегрешения тем, кто сияет? Фильм не даёт ответов — он задаёт вопросы. Скорсезе удаётся соединить сатиру, драму и энергетику человеческой одержимости так, что фильм остаётся в памяти надолго. Он не стремится понравиться всем — и в этом его особая привлекательность. Здесь есть пространство и для смеха, и для тревоги, и для размышлений. Именно поэтому «Волк с Уолл-стрит» продолжает жить в культуре: не как наставление, не как обвинение, а как зеркало, в котором хочется разглядывать то, что обычно скрыто за социальной вежливостью и иллюзией благополучия. Фильм впечатляет масштабом, актёрскими работами, стилем и честностью в изображении мира, где границы между успехом и разрушением бесконечно размыты. Для тех, кто ищет не просто развлечение, а размышление о человеческих слабостях и силе амбиций, это более чем достойный выбор. 9 из 10

В далеком американском царстве, в демократическом государстве жил был паренек, который мечтал стать очень богатым. И не было у паренька ничего, только умение говорить. Примерно так можно начать описание этой «сказки» или точнее трагикомедии. Если честно, совсем не знаю, что пытался сказать Скорсезе этим своим китчем — то ли то что все быстро разбогатевшие люди обычные воры, то ли то что богатство практически всегда ведет к саморазрушению, то ли «опасайтесь личностных тренеров», то ли просто пытался снять криминальную комедию. Мне ни один из посылов не понравился в своей реализации. Реализация, конечно, просто восхитительная — буйство красок, отличная игра главных героев, меняющиеся образы, которые... уже примерно в конце первого часа просмотров начинают надоедать, т. к. в принципе начинают повторяться. Не спасают даже гениальные Лео и Марго. Секс, наркотики и рок-н-ролл упрямо превращаются в порно, таблетки и групповуху. Это выливается в полный беспредел, принимаемое участниками за мнимую свободу, а на самом деле, являющимся ни чем иным как обычным запоем. И в этот момент наступает отвращение к данному действу. Полное и бесповоротное. Второй раз данный фильм я пересматривать не буду, хотя навязывать свое мнение никому не собираюсь. Возможно я ожидал слишком много от этого фильма, а может я уже пережил те моменты беззаботной молодости, хотя вроде не считаю себя совсем уж старым и зажечь способен еще. Но не по мне этот фильм и в моей душе он не оставил светлого чувства, как многие из других фильмов, а только маленькую кляксу черной слизи…

Джордан Белфорт – типичный беспринципный герой-авантюрист, будто взятый из плутовского романа, напоминающий Патрика Бейтмана, или «Американского психопата», т. е человека, за маской внешней успешности которого скрывается абсолютная душевная пустота и утрата человеческих естественных качеств. Это человек, лишенный внутреннего морального компаса, для которого деньги – единственная цель жизни, своеобразный кодекс чести, Святой Грааль – средство исполнения заветных желаний, точнее – мера всех вещей. Денег у Д. Белфорта настолько много, что создается впечатление, будто у героя в кармашке припрятан волшебный кошелёк, тот самый, на который когда-то Петер Шлемиль – герой одного немецкого романтического текста – променял собственную тень, т. е собственную душу. Интересными и оказались слова отца героя: «Рано или поздно настанет день, и бумеранг тебе вернётся прямо в лоб», или же как у того же Шамиссо за вами может прийти человек в сером, «тот, что похож на нитку, выскользнувшую из иглы портного», взыскать долги, но, однако же, прыткому Д. Белфорту удается и тут избежать наказания: герой полностью утрачивает все человеческие качества и, кажется, никогда не остановится на пути к бесконечной роскоши. Уолл-стритт, или своеобразный «греческий Олимп», становится местом духовного разложения общества, рассадником героев-плютов, или героев-страстолюдцев, эдаким бальзаковским Парижем – светоносным центром мира, городом больших надежд и утраченных иллюзий, ассоциирующимся с успехом в обществе, элегантностью и любовными похождениями, или же зоопарком, в котором беснуются животные: неслучайно и персонажи здесь карикатурные, порой анекдотические, порой и правда ведущие себя как звери. Это сатирическая история об абсолютной общественной бездуховности, а еще это история о человеке, обладающим непоколебимой волей и жаждой жизни, внутренней энергией, или же вечным двигателем, который, кажется, остановить может только смерть. В целом, свои впечатления от этого безумно динамичного фильма я могу описать фразой, сказанной одним из персонажей фильма, «Это было похоже на прямой укол адреналина в мозг». 10 из 10

'Волк с Уолл-стрит' - это фильм, который не оставляет равнодушным. Я долго откладывала его просмотр, считая, что тема финансовых махинаций и буржуазных излишков не для меня. Но после того как все вокруг стали о нем говорить, я решила посмотреть, и теперь не жалею. Фильм, снятый Мартином Скорсезе, - это не просто история о взлете и падении одного амбициозного человека. Это настоящее кино-путеводитель по миру жадности, соблазна и разрушительных страстей, где каждая сцена буквально пульсирует энергией и драйвом. Главного героя, Джордана Белфорта, сыграл Леонардо ДиКаприо, и, скажу честно, я давно не видела его настолько ярким и многогранным. Он прекрасно передал внутреннюю борьбу, все его сомнения и пороки, при этом оставив ощущение, что Белфорт - это человек, с которым можно было бы поделиться бокалом вина, несмотря на его моральную двусмысленность. Кино от Скорсезе полное жесткости, черного юмора и сарказма. Он не пытается красиво приукрасить жизнь успешных биржевых брокеров, а наоборот - показывает все в самом неприглядном свете. Здесь много смелых решений, откровенных сцен и юмора, который местами чересчур циничный. Конечно, фильм шокирует, порой хочется закрыть глаза на происходящее, но в нем есть что-то, что заставляет смотреть, не отрываясь. Особенно мне понравился момент, когда в фильме затрагиваются темы материальных ценностей, обманчивой роскоши и человеческих слабостей, через которые режиссер показывает разрушительный путь достижения успеха любой ценой. Стоит отметить и фантастический саундтрек - музыка в фильме подобрана просто идеально и отлично поддерживает атмосферу. С каждой сценой все больше ощущаешь, как разрастается этот мир жадности, властолюбия и манипуляций. Что касается женских ролей, то в фильме, безусловно, много стереотипов и откровенной эксплуатативности, что также поднимает вопросы о реальной роли женщин в этом мире. Персонажи вроде Маги (Марго Робби) и других женщин, которых используют как аксессуары или символы успеха, в некотором роде подчеркивают жестокость и поверхностность окружения главного героя. Но что меня по-настоящему поразило, так это тот факт, что несмотря на весь цинизм и пороки, фильм вызывает ощущение, что за всем этим стоит не просто история одного человека, а общее послание о безудержной жажде власти и успеха, которые в конечном итоге ничего не стоят. 'Волк с Уолл-стрит' - это фильм, который не оставит вас равнодушным. Он заставляет задуматься о ценностях, о том, что мы готовы потерять ради успеха и сколько стоит человеческая мораль. Я осталась под впечатлением от игры актеров и режиссерской работы, и, несмотря на всю его жесткость, это кино стоит того, чтобы его увидеть.

Мало кто в индустрии может заставить меня спокойно усидеть за просмотром кино три часа без желания отвлекаться на телефон и прочие посторонние вещи. Да что там, даже на два часа не все затянут. Но у Мартина Скорсезе это определенно получается. И 'Волк с Уолл-стрит' очередное тому доказательство. В центре истории Джордан Белфорт, крайне харизматичный брокер, который на определенных махинациях зарабатывает целое состояние. Хотя даже 'состоянием' назвать это было бы преуменьшением. Естественно, такое не может не привлечь внимание со стороны власть имущих, и мистеру Белфорту приходится крутиться как белка, пытаясь сохранить свою текущую жизнь и обезопасить близких. Но это лишь одна из проблем, с которой сталкивается герой. Жизнь Джордана Белфорта на удивление интересна. Любопытно взглянуть на человека аморального и благодаря этому заработавшего огромные деньги. Образ жизни такой личности конечно можно и нужно осуждать, но все же свое очарование такая жизнь безусловно вызывает. ДиКаприо превосходно передает то, как его герой упивается собственной властью и богатством, полностью отдаваясь своим страстям и желаниям. Конечно, играет роль и актерский состав, и сценарий, и общая постановка картины, а все вместе это создает невероятно увлекательное повествование. Опять же, повторюсь, далеко не каждый режиссер способен так подать свой фильм, чтобы он смотрелся максимально динамично, чтобы не было ни одной лишней сцены и ни одного пустого диалога. Порой даже некоторые экшены смотрятся со скукой, но здесь - история вовлекает с первой минуты и до финальных титров. Касательно актеров, то, конечно, здесь можно говорить о многих отличных образах и их исполнителях. И невероятная Марго Робби, и Джона Хилл, Джон Бернтал с Мэттью Макконахи появляются, но конечно все внимание целиком забирает Лео. У него множество потрясающих ролей, но 'Волк с Уолл-стрит' находится в топе лучших работ актера. Говоря об успехе фильма, нужно понимать, что половину этого успеха лента обязана ДиКаприо, потому что он просто фееричен. На самом деле сложно сказать, какой у картины тон, потому что здесь намешано много всего. Это и сатира, и черная комедия, и драма. Фильм одновременно и демонстрирует, насколько чудесно живется человеку, достигшего самого пика 'американской мечты' в самом абсурдном ее проявлении, и говорит, что все же какая-то мера должна быть, должен быть потолок, пробивать который нельзя, если хочешь сохранить человечность. 'Волк с Уолл-стрит' очень хорошо играется с темами и настроениями, позволяя взглянуть на историю с самых разных сторон. Что в итоге? 'Волк с Уолл-стрит' - это действительно Кино с большой буквы. Великолепная работа, где все выполнено на высочайшем уровне. И для меня это действительно многое значит, когда фильм весьма нескромного хронометража способен увлечь настолько.

Впервые автор этих строк посмотрел «Волка с Уолл-стрит» в кинотеатре больше десяти лет назад, когда он только вышел в прокат, и лента показалась мне разнузданной комедией с уклоном в эротику (очень стеснялся девушки, которая сидела рядом). Сейчас эта картина кажется мне весьма убедительным размышлением об американском менталитете, коуч-практиках со все тем же свойственным Скорсезе морализмом. Жажда наживы, сносящий крышу гедонизм, наркомания (темной стороне которой в фильме, к сожалению, нет места), сексоголизм и многие другие неприглядные вещи жизни верхов американского общества – всего этого в «Волке…» так много, что не сразу становится понятно, пропагандирует это режиссер или осуждает. Думаю, что книга, написанная самим Белфортом, скорее пропагандирует, но фильм все же осуждает. На это указывает финал – групповой портрет простых американцев, еще не зараженных пороками «дольче вита». Это фильм не столько о капитализме, сколько о его логике и этике, призыве быть волком в лесу, зверем, как в профессиональной, так и в частной жизни. Не знаю, заметили ли это другие зрители, но герои «Волка с Уолл-стрит» - сплошь белые мужчины, женщин весьма мало, а цветных здесь нет вообще. Хотел того Скорсезе или нет, но он заставил задуматься о том, что скрывает привлекательная вывеска сладкой жизни, как Феллини когда-то, даже несколько увлекшись в изображении этой самой вывески. В сцене, когда герои Ди Каприо и Хилла перебирают с наркотиками сверх меры, они предстают в крайней форме оскотинивания, так что даже зрителю уже не смешно, а жутко. Конечно, кому-то фильм покажется коуч-программой, пропагандой определенной жизненной стратегии, волчьей и безжалостной, в то же время развлечения героев примитивны и гадки. Это кино о той пропаганде сладкой жизни, богатства и славы, гедонизма, цинизма и абсолютной мизантропии, которая исходит в американском обществе от сильных мира сего – жутких ницшеанцев, презирающих большинство народа. Те же простые лица, добрые и доверчивые, которые смотрят в камеру в финале, и есть собственно нация, которую рвут в клочья социальные, экономические и политические противоречия. Любой народ, если он не инфицирован пропагандой (имперской, коммунистической, нацистской, буржуазной), в основе своей гуманен и жаждет лишь одного – спокойной жизни. Однако, любая идеология, создаваемая одиночками навязывает сверху ницшеанскую этику поведения, прикрывая ее хоть Марксом, хоть Айн Рэнд, этим она дробит народ на группы, стравливая их друг с другом. Действие «Волка с Уолл-стрит» начинается в эпоху так называемой рейганомики, когда государство фактически уходит с рынка, предоставляя ему почти полную свободу, однако, даже в такой обстановке фондовая биржа рушится в 1987 году. Быть может, в той же «Игре на понижение» лучше показано, как происходит финансовый кризис, но именно «Волк с Уолл-стрит» демонстрирует, какие людоеды за этим стоят, какая колоссальная алчность, скрывается за биржевыми спекуляциями, как делание денег из воздуха рушит реальные сектора экономики. Скорсезе снимал фильм уже после 2008 года, но он совершенно очевидно пытался высказаться и о кризисах, которые то и дело сокрушают буржуазную экономику. Это вовсе не значит, что он – социалист, как Лоуч, например: коммунистические преступления просто лежат вне его творческих интересов. В «Волке с Уолл-стрит», как и позже в своем последнем на данный момент фильме «Убийцы цветочной луны», постановщик следует за Эрихом фон Штрогеймом, который еще в эпоху немого кино убедительно доказал, куда приводит ничем не сдерживаемая человеческая алчность. Как католик Скорсезе понимает, что один порок ведет за собой другие и, начав падать в бездну, человек часто уже не может остановиться. Просто в «Волке…» это все облечено в рамки циничной комедии, в которой порой очень трудно определить моральные категории потому, что его герои их игнорируют. И не важно, кто вы, секс-кукла Наоми или брокер-наркоман Джордан, все равно сама дальнейшая ваша жизнь вас же и накажет, лишив всего (а может, это для вас – благо?). В любом случае картина Скорсезе – больше обличительная, чем пропагандирующая, просто «Волк с Уолл-стрит» показывает весь путь американского бизнесмена от нищеты до роскоши, симметричный его расчеловечиванию. При этом режиссер верит в народ и надеется, что хотя бы один из посетителей тренингов Белфорта уйдет с него в твердой решимости жить не так, как его призывает безжалостный коуч, а значит и для зрителей справедливо то же самое.

Мартин Скорсезе и Леонардо ДиКаприо - мастера своего дела, способные вдохнуть жизнь даже в казалось бы избитую тему, но тема раскрытая в фильме не была избита, от этого этот фильм и получился таким гениальным. «Волк с Уолл-стрит» не просто фильм, это - эмоциональный водоворот, в котором переплетаются юмор, драма и непреклонная критика банкиров 80-х годов. С самых первых минут я как зритель погрузилась в мир, где каждый кадр, каждая сцена нагнетает атмосферу, заставляет сердце биться чаще, а ум - задавать вопросы. Вопросы о морали, о выборах и о том, что на самом деле значит быть успешным. Каждый кадр фильма - это лихорадочный сон американской мечты, исполненный наркотиками, оргиями и лёгким джазовым сопровождением на фоне. На экране проносился карнавал амбиций, безудержное веселье и как ни странно печальная сага о потерянном поколении банкиров-хипстеров, которые думали, что деньги не пахнут, даже если их достали из... ну, вы поняли. Скорсезе делает ставку на динамичный рассказ, где каждая секунда насыщена смыслом, а каждая деталь - не просто элемент декора, а неотъемлемая часть драматической истории. Темп заданный режиссером, позволяет на одном дыхании просидеть у экрана почти 3 часа. ДиКаприо же, как всегда, безупречен. Его герой не просто харизматичный мошенник, но и человек, испытывающий глубокие внутренние переживания, столкнувшийся с собственными демонами. Еще хочу отметить, что этот фильм заставляет выделяться его юмор. Скорсезе сумел показать всю абсурдность ситуации, когда люди, купающиеся в деньгах, настолько потеряли связь с реальностью, что их обыденность кажется чем-то из другого измерения. И это круто! Я смеялась до слёз в некоторых моментах, глядя на то, как главные герои пытаются пройти через стеклянную дверь своего офиса, не осознавая, что она закрыта. И это метафора! Метафора того, как часто мы не замечаем очевидного, потому что слишком поглощены своими амбициями. К концу просмотра «Волк с Уолл-стрит» я осталась с двойственными чувствами. С одной стороны, это гениальный фильм, способный развеселить, заставить задуматься и даже чему-то научить. С другой стороны, это печальная история о том, как легко потерять «себя», когда ты слишком увлечён игрой под названием «жизнь». Заканчивая свою рецензию, хочу сказать, что если вы ещё не смотрели «Волк с Уолл-стрит», смотрите обязательно. Это не просто фильм, это американская мечта в кинематографическом эквиваленте американской истерии. 8 из 10

Когда в 2013 году вышел этот фильм, я не обратил на него особого внимания. Для меня он особо ничем не выделился, среди других фильмов, которые выходили в тот же период. Конечно, ведь на фоне рекламных кампаний студии Warner Bros., которая в том же году выпускала своего нового «Супермена» и «Тихоокеанский рубеж», работа Скорсезе просто потерялась, даже несмотря на звёздный каст актёров в данной картине. Поэтому до этого фильма я добрался аж в 2018 году. И дело даже не в том, что я этот фильм не заметил, а в том, что фильм изначально ещё в ходе рекламной кампании позиционировался не с той идеей, с которой он был задуман изначально. Ведь если посмотреть любой трейлер, то складывается ощущение, что это не серьёзный фильм о дружбе и деньгах, в дешёвая американская комедия по типу «Мальчишника в Вегасе». Но к этому мы ещё вернёмся… Перед нами история, основанная на реальных событиях, однако она мало чего общего имеет с реальной жизнью. Эдакая сказка, с персонажами, которые пришли из реального мира. Фильм повествует нам об истории становления Джордана Белфорта - самого известного фондового брокера в истории. Всё! Да-да, всё. Больше о сюжете этого фильма сказать нечего. Потому что кроме вечеринок, алко- и наркотрипов внимание не уделили почти ничему. В фильме слишком много сюжетных линий, чтобы остановиться хоть на какой-то из них. Именно поэтому в фильме нельзя выделить что-то главное для себя в этом фильме. Потому что рассказывается «обо всё и ни о чём». Показали, как Белфорт бросил свою жену, как только появился персонаж, кстати говоря, очень смазано сыгранный Морго Робби, как он пытался декриминализировать свои доходы и как он отчаянно пытался защитить своих друзей от ФБР, но всем этим сюжетным линиям уделено настолько мало времени, что задаёшься вопросом: «А о чём, собственно, фильм?» А фильм между прочим очень косвенно и туманно поднимает очень важную проблему. Проблему доверия. Ведь она наблюдается в течение всего фильма: когда Белфорт разговаривает со своим наставником, когда жена Джордана доверяет ему и поддерживает даже в безвыходной ситуации, а он её бросает, когда главный герой пытается спрятать свои деньги в Швейцарии, ну и в финале, когда Белфорт пытается помочь своему другу, а тот, предаёт его. Вот только если все эти сюжеты свести воедино, только тогда это получится цельный и осмысленный фильм, наполненный смыслом и диктующий важную проблему современного общества. А что мы получили в реальности? Посредственную комедию с шутками про секс, наркотики и рок-н-ролл, безликих героев из которых даже главного толком то не раскрыли и уничтоженную предыдущими пунктами интересную историю. Лично я мало знаком с работами Мартина Скорсезе, но после просмотра этой кинокартины хочется верить, что этот легендарный режиссёр отличился своей гениальностью в других фильмах. Я поставил такую оценку только потому, что фильм действительно хороший и его стоит посмотреть, но только один раз… 8 из 10