Отчуждение

«Отчуждение» Нури Бильге Джейлан На фоне экономического тупика, Юсуф отправляется в город в надежде найти работу на судоходстве. Окрыленный новой перспективой, он гостит у Махмута — двоюродного дяди, некогда преуспевающего фотографа. В фильме каждый переживает свой собственный жизненный кризис. Прошлое для Махмута сквозит разочарованием, а будущее Юсуфа — отчаянием. Действия Юсуфа порой выдают его инфантильность, почти по-детски относящейся к окружающей обстановке холода и отчуждения. Субъектами его внимания становятся городские женщины, с которыми он стремится к близости, не столько физической, сколько эмоциональной, в противоположность Махмуту, который ищет в них ответ на свой неудавшийся брак. Прошлые ошибки, грохоча, проносятся мимо Махмута, и, укрываясь в своей квартире, он находит утешение в просмотрах фильмов, порнографии и фотографировании. Его художественное поприще перестает быть для него ценностью, он утопает в каждодневной прокрастинации. Хоть герой и меняет свою одежду на протяжении фильма, дни для него проходят прежними. Юсуф не вступает в конфронтацию с городской средой и не рефлексирует на фоне новых переживаний. Город остается для него пространством дикой и отрешенной, но полный свободы и новых ощущений. В отличие от дяди, он искренне заботится о своей матери и не убегает от обязательств перед родителями. Для Махмута ничего не меняется окончательно даже после ухода близких из его жизни - он возвращается в самое начало, в парк со скамейкой, ведь значимое для него давно упущено. 6 из 10

Некоммуникабельность и все сильнее увеличивающаяся эмоциональная, культурная и социальная дистанция между людьми. Экзистенциальный портрет двух мужчин, застрявших в своём существовании и пытающихся сбежать от осознания своего космического одиночества. Одна из самых реалистичных картин которые я видел. Практически полностью отсутствующий нарратив удобно располагает в себе тему исследования человека и человеческих кризисов через совсем незначительные действия и поведение героев. Операторская работа Нури Бильге Джейлана удивляет, даже человеку, не очень любящему медленные фильмы Отчуждение не покажется 'скучным'. Кадр является кадром, всегда что-то происходит, на фоне или главном плане, фильм молчаливый, но и тишины в нём практически нет. 10 из 10

В «Отчуждении» один из героев, Махмуд смотрит «Зеркало» и «Сталкера», хотя было бы логичнее, если бы он смотрел «Затмение» или «Ночь» Антониони, ибо установка Джейлана на демонстрацию дистанции между людьми, даже самыми близкими, непонимания между ними, обозначенные в заглавии, диктует, конечно, именно эту интертекстуальную связь. Микеланджело Антониони, если судить, что называется по «гамбургскому счету» повлиял на современное кино едва ли не больше своих коллег: «Ложное движение» и «Париж-Техас» Вима Вендерса и «Экзотика» и «Славное будущее» Атома Эгояна, «Чунгкингский экспресс» и «Любовное настроение» Вонга Кар Вая, «Дыра» и «Не хочу спать одна» Цая Мин Ляна – далеко не полный перечень картин, в которых видно присутствие не только стиля Антониони, особенно раннего, но и его антропологии в целом. Нури Бильге Джейлан, начиная в «Коконе» как подражатель Тарковского, и частично продолжив стезю этого эпигонства в «Поселке», в «Отчуждении» обнажает тесную связь своего художественного метода именно с Антониони (в более поздних своих работах «Зимняя спячка» и «Дикая груша» возникнет еще одна параллель – уже с Бергманом). Деревенский родственник Махмуда в исполнении все того же знакомого нам по «Поселку» Эмина Топрака, но с другим именем (теперь это Юсуф) ищет работу в Стамбуле, куда он приезжает, чтобы окончательно порвать с деревней. Однако, встречается здесь с фрустрациями, в том числе и сексуальными, отсутствием работы, полной своей ненужностью никому, даже Махмуду. Столкновение двух родственников (возможно, сводных братьев, режиссер не проясняет их родство) и составляет нехитрый сюжет «Отчуждения», однако, на фоне этой простоты разворачивается настоящая драма «некоммуникабельности», как сказали бы советские исследователи Антониони. Путем невероятно красивых пейзажей зимнего Стамбула, визуализации молчания и неловкости в общении героев, Джейлан создает притчу о мире, где никто никого не ждет. Неудавшийся брак Махмуда и скорое прощание с бывшей женой, отсутствие в его жизни теплоты и чувственной близости, отказ от собственных творческих притязаний и интеллектуализма (от которого остается лишь просмотр лент Тарковского, которые то и дело, когда никто не видит, прерываются смотрением порнографии – страшная в своей горечи сцена) вызывают у зрителя гораздо меньше сочувствия, чем тщетное фланирование Юсуфа в поисках работы. Этот простой парень, мучающийся, как и Махмуд, от сексуальной неудовлетворенности, не способный даже заговорить с понравившейся девушкой, этот пассивный наблюдатель собственной жизни, надеявшийся на перемены, когда покидал деревню, этот герой никого не обижает, он честен по крайней мере перед самим собой. В отличие от Махмуда. Этот человек пыжится от осознания собственной образованности и интеллектуальной культуры, он врет сам себе, когда, ругая Юсуфа, утверждает, что состоялся, что сделал себя сам. Фотографируя керамическую плитку за деньги для завода (поразительный заработок!), почти не выходя из дома, живя один, он полностью уничтожил в себе все живое, даже сочувствие к нуждающемуся родственнику, которого по сути дела выгоняет вон. «Отчуждение» - чрезвычайно неторопливое кино, но оно не вызывает желания посмотреть на часы в ожидании конца. Такие фильмы, когда-то называли «умными» и «заставляющими думать», начисто лишенная обнаженки, постельных сцен и какого бы то ни было эпатажа, эта картина заряжена невероятным сексуальным напряжением, которое так и не находит выхода. Подобно Антониони в «Ночи» или «Затмении», Джейлан оставляет возможность для социальной интерпретации межчеловеческого отчуждения как следствия эксплуатации в буржуазном мире (на это указывают беседы героев об экономическом кризисе), но все же турецкий режиссер больше тяготеет с сартровскому пониманию отчуждения как «диахронического» процесса, вписанного в само человеческое существование, как следствие столкновения свободы человека и косной предметной среды, его окружающей. По этой причине как бы не были прекрасны ландшафты, которые созерцают герои, все же «Отчуждение» - кино о бытийной дисгармонии, вернее о том, что человеку среди окружающей гармонии попросту нет места. Причина этому – его бытие как свободного существа, которому все мало: он порывает с традициями и укладом жизни в провинции, едет в Стамбул, но ничего там не обретает, мечта о переменах в жизни оказывается миражом. В своей следующей картине «Времена года», в которой Джейлан снялся сам со своей женой в главных ролях, постановщик сконцентрируется уже на отчуждении прежде всего в супружеской жизни, создав более абстрактную, чем «Отчуждение», психологическую притчу.

Нередко люди ещё при жизни превращаются в «мёртвых», не осознавая этого. С определённого момента наиболее желательными их спутниками, помимо работы, еды или сна, становятся собственные иллюзии, с годами превращающиеся в оковы. Молодость очень быстро сменяется зрелостью, принося не только физическое истощение, но и нравственные страдания. Одинокий стамбульский фотограф Махмут, уже ни на что не надеясь, поселяет в своём доме молодого родственника Юсуфа. Безработный Юсуф из глубинки надеется быстро поправить дела в большом городе и заработать достаточно денег для себя и родителей. Нетрудно догадаться, что в действительности всё оказывается намного сложнее для обоих. Первый прославленный фильм Нури Бильге Джейлана станет весьма интересным, но неожиданным сюрпризом для ценителей кинематографа Тарковского. Турецкий режиссёр демонстрирует не просто уважение к традициям русского коллеги, он максимально заостряет их, помещая в нетипичную среду южной страны. Впрочем, не настолько уж нетипичную. Достаточно вместе с героями выйти за пределы тёплого дома и увидеть вокруг заснеженные равнины, чтобы ощутить себя не иначе как в зимней России. При отсутствии значительных материальных затрат Джейлан фактически из ничего формирует целый спектр чувств и эмоций, имеющих здесь исключительно внутренний характер. Вместо долгих и томительных диалогов «за жизнь» между героями, которым сто процентов есть о чём поговорить, режиссёр через сцену демонстрирует длинный кадр с фоновыми звуками вроде телевизионных программ или фильмов Тарковского, а в это время в умах людей совершаются самые невероятные схемы, от гуманистических порывов помощи ближнему до низменных желаний включить порно-фильм или устранить ненавистного родственничка, который всё никак не уедет. Сдержанность «Отчуждения» при обилии невербальных драматических эпизодов – непростое испытание для зрителя, призванного ощутить личное присутствие в негостеприимном и холодном Стамбуле. Однако Джейлан не стремится обезличить характеры персонажей, позволяя им оставаться самими собой. Для Махмута лучшими друзьями стали тишина и одиночество, а молодой Юсуф сознательно тянется к таким же, как он, подолгу смотря вслед весёлым парочкам или одиноким девушкам. В его молчании и грусти скрыто значительно больше смысла, чем в лаконичных сценарных монологах исполнителя данной роли, трагическая судьба которого стала своеобразным библейским итогом пребывания в земном мире, где кино и реальность давно стали отражением друг друга. «Отчуждение» и последующие работы Джейлана раскрывают зрителям другую турецкую действительность, где мало жаркого солнца и так же мало солнечного света в душах героев. Режиссёру вовсе не нужно пугать зрителей, ему важно не приукрашивать суть и не смешивать чёрный и белый цвета. Стоит лишь преодолеть начальную планку неприятия и проникнуться атмосферой этого фильма, чтобы убедиться в становлении нового крупного мастера, сумевшего и в XXI веке поставить горькую обыденность на общечеловеческие рельсы.

Не знаю, чья это вина, но подобные фильмы смотреть всегда скучновато. Вот один герой собрался-было спать, да вернулся, а другой уже тайком включил порно. Пришлось переключить, вроде бы ненадолго, да тот все не уходит. Раз на него посмотрел, второй - не понимает. Что с него, с деревенского, взять. Гениальная сцена, совершенно точно и потрясающе отыгранная. Но смотреть все равно скучно. Тоже, видимо, хочется переключить на что-нибудь другое, поострее. Была у меня когда-то идея фантастического рассказа про пришельцев, которые обладают искусством монтажа жизни. Не хочется ждать долгой поездки в метро или электричке - склейка, и ты уже на месте. Попав же на Землю, они очень удивились нашим 'длинным непрерывным планам', заинтересовались, зауважали, захотели так же, но не могут. А мы бы, может, и хотели, как они, да не получится. Жизнь состоит вот из этих длинных скучных пауз, и только мы сами можем найти в них волшебство по своему вкусу. Если, конечно, не захотим переключить. В общем, фильм хороший, но скучный. А те воображаемые пришельцы оценили бы выше, чем 7 из 10

Сквозь тучи пластмассовых кино-проектов тонкой струйкой проливается на нас кино-элегия Нури Бильге Джейлана. Я бы сравнил это произведение с исполнением хорошо знакомой темы на Таре или ином уникальном турецком музыкальном инструменте. Колорит незнакомых звуков, но мотив известный. Отчуждение - это своеобразное прочтение мужского кризиса среднего возраста. Это и тема болезненного одиночества, и спазмов всевозможной неудовлетворенности. Безысходность сурового течения жизни здесь в каждой сцене, в каждом мизанкадре, в каждой детали. И при всей своей аутентичности, со стамбульской разрухой и скукой, картина на удивление насыщена символами и пестра красками. Вот красавица в снежно синем платье, она неприступна, и ее сердце занято. Вот тоскливый отсвет вечера у телевизора, вот обшарпанный промерзший порт. Вот замужняя женщина, которая птицей в клетке, томится и получает свободу лишь на краткий ночной миг. Вот однообразный турецкий контингент, состоящий из черных кожаных курток, щетины и сальных темных волос. Вот общество, которому больше не нужна фотография. Вот она Турция, омываемая человеческой печалью. Но город! Город ярок, не смотря на тихую грусть нереализованных возможностей. Город прекрасен, он укутан снегом, он и сам как снег - холоден, но красив и бел. Режиссер методично погружает нас в суровое одиночество главных героев, в их обреченность. Мы чувствуем отчужденность Махмуда и Юсуфа почти физически. Мы ощущаем столкновение двух совершенно разных миров. Лишь разойдясь кораблями в море, они друг друга поймут, они вспомнят ту деревушку, где оба выросли, где пасли овец и пекли хлеб. Но здесь и сейчас это абсолютно разные люди. Один искатель, инородное тело, ищущее приюта, всадник, у которого нет почвы под ногами. Странник, который устал без любви и тепла. Второй затворник, черствый мужик, который потихоньку превращается в старика, в кощея, который так и зачахнет над своим скромным златом. Но если Юсуф моложе и спокойно переносит трудности, то Махмут - это та самая мышь, которая застряла на липкой бумаге и уже не выберется, как не выбираются плохие люди из Зоны братьев Стругацких. Что может дать Махмут людям вокруг кроме комнаты с лежаком и стареньким шкафом? Одиночество - удел сильных, но мы сами загоняем себя в него, когда перестаем делиться, перестаем отдавать окружающим свою заботу, свой интерес, свою теплоту. Так и Махмут, озлобленный одинокий раб своего узкого мира. Махмуту уже давно ничего не интересно, даже дело всей его жизни - больше не трогает окаменевшее сердце. Да, он еще способен ценить прекрасное, способен любить. Но мелодия его сердца звучит все отдаленнее. Что-то оборвалось в жизни Махмута. Любовь покинула его, и он никак не может стать самим собой, прежним улыбчивым Махмутом с фотографий в мамином альбоме. Но создатели ленты оставляют проблески светлого будущего - он все таки провожает любимых и близких. Он все таки приходит на причалы, в аэропорты, больницы попрощаться. Он скучает по тем, кто оставил его. А значит, шанс еще есть! Юсуф в этом смысле куда более перспективен. Открытая душа, доброе сердце. Главная его черта - не простота, не боль от постоянных потерь и неудач, а желание. Желание изменить свою жизнь, желание встретить любовь и обрести почву под ногами. Он ищет и под градом шишек не теряет себя, остается самим собой. А кто ищет - тот обязательно найдет! Отчуждение Нури Бильге Джейлана - осколок биографии, фрагмент грустного периода жизни двух неплохих в общем-то людей, которые так или иначе продолжают свой путь. Тема пути, в контексте скитаний, одна из сильнейших в фильме. И как один из сильнейших приемов здесь - панорамная съемка, общие планы Стамбула, и взгляды - ракурсы, открывающие просторы моря. Все мы, если что, можем уплыть. Но уплыть суждено не всем, кто-то так и останется страдать наедине со своей сложной натурой.

Тарелка с дохлой рыбой. Тарелка с живой рыбой. Одна селедка выпала, и вот тебе, зритель, кино про то, как она плещется об асфальт в агонии пытаясь дышать воздухом. Касаться коленями с девушкой в общественном транспорте (не специально, она сама подсела. Ей наверно пофиг, а он думать больше ни о чем не может кроме неё! Черты лица за прядями волос, тонкие пальцы душащие драгоценную сумочку, цветущее поле в аромате духов). Выслеживать 'ту единственную', прячась в складках города, за углами, кустами, за маской гордости, псевдозанятости и напускного безразличия. Стыдясь прохожих, проклиная себя за трусость. Собраться с силами (сердце стучит, тяжело дышать) и... И не успеть (пффф, будто ты спешил?!). Смотреть, прячась за тем же углом, как она счастлива с другим (и всё бы окей, будь герой школьником, и вся жизнь впереди и ещё всё будет. Но нет, это ж драма). В промокших кроссовках и куртке не по сезону гулять по парку, спотыкаясь о чужую радость, ловя влюбленные взгляды вездесущих парочек. Ходить в офис, обливаясь рутинным безразличием 'коллег', давно растерявших человечность, способных видеть лишь работу, а не людей. В сотый раз фотографировать один и тот же кафель, с каждым щелчком вколачивая по гвоздю в гроб детской мечты (мама, мама, я буду фотографом!) Получать от товарищей справедливые укоры (ты же творчеством хотел заниматься! как же так?), приходить домой и переключать Тарковского на порно. Отчаянно желая всё организовать ('где эта мышь!?!'), исправить, режиссировать свою судьбу. И переломать любимому человеку жизнь этими 'исправлениями'. При этом видеть красоту, там где её еще не видел никто кроме Бога ('поставить камеру? мне не сложно' - 'кому оно надо'). Удивляться неповторимости момента. Глубоко дышать смесью из морского бриза (бескрайнее море и бездонное небо) и дешевых сигарет. Рефлексировать контрастом и каждым нейроном ощущать безысходную отчужденность. Сюжет в минимализме (статика), операторская работа восточноевропейская (отличная), монтаж не выразительный (но хороший), музыки нет (а хотелось бы), костюмы соответствуют и актеры играют. Всё это, включая общий десатурированный тон и абсурдно неуместные гэги, отлично работает на реализм, с головой макая зрителя в шкуру рядового хикки.

В нашем мире семь миллиардов человек, половина из них в разной степени одиноки. Слишком долгое одиночество приводит к тому, что человек становится диким. Причины одиночества разные. По своей воле или нет, но скорее всего из-за недопонимания окружающим обществом. После одиночества следует отчуждение, не миром человека, а человеком мира. Как произошло это с главным героем Махмутом. <b>Махмут</b> -- типичный интроверт. Он избегает людей, общение, если и присутствует, то ограничено. Он не сирота, у него есть мать и сестра, а где-нибудь в глубинке еще куча родственников. Просто он о них забыл, они ему не нужны. Почему он стал таким диким? Наверно из-за того, что его мечта стать великим фотографом так и осталась мечтой. Теперь от любимого дела ему осталось лишь фотографировать кафельную плитку... Многое в этого героя от себя вложил режиссер <b>Нури Бильге Джейлан</b>. Даже выбранный актер на роль Махмута, Муззафер Оздемир, внешне очень похож на Джейлана. Поэтому казалось, что в фильме передается настоящая тоска и безысходность, которую испытывает сам режиссер в своей повседневной жизни. Спокойствие размеренной жизни Махмута было нарушено приездом <b>Юсуфа</b>. Он полная противоположность Махмута. Он помнит о семье, у него есть мечта посмотреть мир, к ней он и стремится, за мечтой он приехал в Стамбул. Однако постепенно тоска передается и Юсуфу, он тоже становится нерешительным, просто плывущим по течению. Что-то необходимо менять, что-то должно стать отправной точкой... Вообще-то фильм скучный. Спустя полчаса после начала просмотра я заснула, а смотрела я фильм не перед сном или ночью, а среди дня. Музыкальное сопровождение полностью отсутствует, но к этом у я сразу приготовилась, потому что во 'Временах года' Джейлана тоже не было музыки. Также присутствовали очень долгие сцены, в которых показывали лишь лицо героя или море, или заснеженный Стамбул. Но были и интересные, а в некоторых случаях даже комичные, моменты. Например, сцена на лестничной клетке с Юсуфом и соседкой или сцена, в которой Махмут подслушивал телефонный разговор Юсуфа. Но даже эти маленькие комичные сцены не меняют общий фон этих двух существ, Махмута и Юсуфа. Их тоска, одиночество и отчужденность так и передается через экран. Для просмотра такого фильма необходимо определенное время, скорее всего одиночество. 6 из 10

Это несомненно фильм настроение, тонко передающий эмоциональные характеристики своих героев, их одиночество и полное отчуждение в окружающем их мире, единственное что остается у них это они сами, оставленные на растерзания своим мечтам и мыслям, одному снимать фильмы, другому работать на корабле. С этим фильмом, когда начинаешь его анализировать, происходят странные вещи, к фильму есть отношение, его любопытно смотреть, но как только его начинаешь пытаться 'трогать', расчленять, он теряет свой шарм, свой блеск. Понятно, что основная тема заложена в названии, и режиссер складывает мозаику, тонко вплетая в повествование небольшие события, порой мало значимые, но которые в целом полней раскрывают внутреннею пустоту главных героев. Пустоту, которую не способны заполнить близкие и друзья. Отчуждение для режиссера - это непонимание друг друга, огромный мегаполис, в котором никто не может друг друга понять, можно перекинуться парой-тройкой слов, но при этом ничего не меняется, человек остается один наедине с собой, человеческие судьбы не сплетаются больше, а лишь идут параллельно друг другу, тем приятней становится наблюдать за отношениями которые начинают складываться у двух, хоть и двоюродных, но все же братьев. Один вторгается в жизнь другого, незаметно для себе Юсуф оставляет след в душе Махмута. Сквозь тернии быта два разных человека становятся ближе друг к другу лишь на мгновенье, которое так ценно в мире, где все думают лишь о выгоде для себя.

45-летний фотограф Махмут делает дизайнерские снимки для стамбульской фабрики, производящей керамическую плитку. После ухода жены у него еще больше обостряется «кризис среднего возраста». Когда-то в юности он мечтал стать кинорежиссером, а стал в итоге рекламным фотографом. Времена творческого вдохновения остались позади, и все последние годы Махмут работает скорее по инерции. Но отсутствие перспектив и дефицит креативных ресурсов лишь еще больше обостряют уязвленное самолюбие, сожаления об упущенных возможностях и тоску одиночества. И только появление безработного деревенского парня Юсуфа – «двоюродного племянника», седьмой воды на киселе, на какое-то время вносит разнообразие в жизнь Махмута. Юсуфу не больше тридцати. Он приехал в Стамбул из глухой провинции в надежде найти работу, поскольку фабрику, где он батрачил на пару с отцом, закрыли. Столица Турции видится ему землей обетованной, средоточием неисчислимых возможностей и самых радужных перспектив. Мечта Юсуфа - наняться на большой корабль и заработать кучу «зеленых долларов». Но проходит день, второй, неделя, а отыскать работу Юсуфу так и не удается. Парень без царя в голове слоняется по нереально заснеженным улицам и обалдело пялится на недоступных ему красоток. Родственное гостеприимство Махмута постепенно сменяется все хуже и хуже скрываемой неприязнью к постояльцу, который становится обузой и не вызывает уже ничего, кроме раздражения. Не выключенный свет, незакрытые двери, пепел на полу, запах несвежих носков и вид нечищеных ботинок. Но дядю, похоже, бесит не столько растяпа племянник, сколько осознание собственной несостоятельности, которая в присутствии пусть и бестолкового, но пышущего здоровьем Юсуфа, становится уже непереносимой. Земной свой путь пройдя до половины, Махмут понимает, что так ничего толком и не добился: семьи нет, любимой работы тоже, даже иллюзий и тех уже не осталось. Спрашивается: стоило ли столько лет коптить воздух, чтобы стать полным ничтожеством? И все же они оба – лузеры. Их непохожесть проявляется только внешне. Юсуфу мил Таркан, а Махмуту – Тарковский. Последний – сакральная фигура и для самого режиссера Нури Бильге Сейлана. Авторская горечь сильнее всего проявляется как раз в отношении к кумиру юности. Махмут в очередной раз пересматривает «Сталкера», но, спровадив спать Юсуфа, тут же переключается на кабельную порнушку. Получается, что те глубокомысленные прозрения русского гения, что когда–то тревожили душу и сердце, теперь, оказывается, на фиг не нужны. Максимум, на что можно потратиться, оказавшись в «сумрачном лесу» – на сожаления о собственной никчемности. Когда-то и сам Махмут приехал в столицу в надежде воплотить свои идеи и мечты, но на Олимпе искусств для него не нашлось места. В эпоху торжества бессмысленного и безжалостного постмодерна его жизнь оказалась еще более пуста, чем бесплодные поиски недалекого племянника. Пожалуй, не было в последние годы более горького фильма об одиночестве, чем «Отчуждение», которое неожиданным образом возникло в Турции. Двое одиноких мужчин в промозглом зимнем Стамбуле - так в начале третьего тысячелетия выглядит самый сильный образ некоммуникабельности, которая, казалось, уже давно была отрефлексирована Антониони. Искусство, как и природа, не терпит пустоты: волна за волной, мода за модой накрывают кинематограф и также стремительно тают, оставляя лишь островки бессодержательной пены. Но вместе с тем порой на поверхности оказывается нечто настоящее, причем там, где не ждали. И из таких вот штучных шедевров, снятых против моды и правил, зачастую и складывается истинный контекст. Финальное исчезновение Юсуфа нашло мистическое продолжение в самой жизни. Мехмет Эмин Топрак, играющий племянника, трагически погиб в автокатастрофе, так и не дождавшись премьеры и своего триумфа на Каннском фестивале, где ему посмертно, на пару Муззафером Оздемиром, присудили приз за лучшее исполнение мужской роли.