Последний танцор Мао

У меня особые отношения с Ли Цунсином (хотя в англоязычной версии он почему-то стал Кунксином). Мне посчастливилось жить с ним в одном городе - Брисбане, который является столицей австралийского штата Квинсланд. Для меня Ли - живая легенда. Но обо всем по порядку. Первый раз я услышала о Ли, когда моя старшая дочь проходила в 7 классе его автобиографический роман по школьной программе. У многих родителей здесь есть обыкновение продавать учебники по завершению детьми каждого класса, т. к. обучение в частных школах дорого. Я продавала только учебники математики (да простят меня любители точных наук!). Так книга «Последний танцор Мао» навсегда поселилась у нас на полке и потом перешла по наследству к моей младшей дочери. Она занималась современным танцем, ходила со мной на балет, поэтому личность Ли Цунсина ее тоже интересовала. Книгу она прочла с интересом. Еще мы посетили с ней выставку в музее Брисбана, посвященную творческой карьере Ли. При Ли (он является художественным руководителем балета Квинсланда) Queensland Ballet расцвел, и я с удовольствием хожу на их постановки. Несколько раз мне удалось видеть Ли, когда он выступал с речью перед представлениями, и один раз мне даже жутко повезло - он исполнял одну из главных партий в балете «Манон» именно в тот вечер, когда у меня был куплен билет. А его нынешняя жена Мэри (которая появилась во второй половине фильма) исполняла второстепенную партию. За все в жизни надо платить, и за свободу тоже, и здесь “Последний танцор Мао” перекликается с “Белым вороном” про Нуреева, когда героям приходится делать выбор между свободой творчества и Родиной. Талант - это всегда пол дела. Еще ключ к успеху — это адский труд, терпение и целеустремленность, и фильм очень прозрачно намекает на это. Несмотря на рейтинг 18+, я бы рекомендовала его к просмотру всем подросткам и молодым людям, дабы они не уповали в жизни только лишь на везение и фортуну-лотерею.. Очень эмоциональной вышла сцена встречи родителей с сыном прямо на балетной сцене. Мне, конечно, никто не запрещает ездить в Россию, как когда-то Ли Цунсину в Китай, но на Родине я не была уже 7 лет. Теперь это очень дорого и сложно по многим причинам. Поэтому очень резонировал эпизод, когда ГГ просыпается после ночного кошмара с душераздирающими мыслями. Мне хорошо понятны его метания и переживания. Да, здесь удобная, комфортная жизнь, но иногда чувствуешь себя потерянным, и закрадываются мысли: а не ошибкой ли был переезд сюда? Поэтому слова ГГ “Что я наделал?!” заставили у меня внутри все перевернуться и побудили спроецировать ситуацию на себя. В фильм из книги попало не все. Например, в фильме не упоминается, что одна из дочерей Ли - Софи - была глухой от рождения, и Мэри Ли пришлось пожертвовать своей карьерой балетной танцовщицы, чтобы заниматься ребенком. В возрасте четырех лет девочке поставили кохлеарные импланты, и она стала слышать, но предстояла еще социальная адаптация, которая тоже стоила немалого труда... Политизация искусства неизбежна, но не стоит его выхолащивать в угоду политической повестке, как требовала этого мадам Мао, иначе, если убрать из него чувственность и эстетику, искусство рискует превратиться в мертвую рыбу или лубочную агитку. Несмотря на брошенную в фильме фразу, что союз востока и запада недолговечен, Россия и Китай прошли похожий путь смены общественно-политических формаций. Одним словом, у них есть похожий опыт. И я надеюсь, что союз двух медведей (бурого и панды) все же будет крепким вопреки киношным прогнозам. А еще, кстати, есть балет, который тоже может объединять. Язык танца универсален, его понимают все, и для этого не нужны переводчики. И как бы нашу страну ни ругали за рубежом, все же такие фамилии, как Нуреев и Барышников, у всех на слуху (а в честь русской балерины Анны Павловой в Австралии даже назвали рождественский торт, правда, с ударением на второй слог - PavlOva). И, в целом, русская школа балета обладает незыблемым авторитетом, о чем в “Последнем танцоре” тоже упоминается. Да, нас ругают, но на австралийских концертах классической музыки постоянно исполняют русских композиторов. Потому, что настоящие шедевры, воспитывающие в человеке чувство прекрасного, бесценны и бессмертны и уже стали частью мирового искусства. 8 из 10

<i>Брюс Бересфорд</i> замечательный и уважаемый режиссером родом из Сиднея, который подарил мировому кинематографу череду прекрасных фильмов. Лично я у него очень люблю такие картины, как «<b>Преступления сердца</b>» с <i>Китон, Спейсек и Лэнг</i> в главных ролях, также такие хорошие фильмы, как «<b>Дорога в рай</b>» и кино на все времена «<b>Шофер мисс Дэйзи</b>». <i>Бересфорд</i> человек искусства, и мировое признание он давно получил. Перед нашим вниманием одна из его поздних кинокартин под названием «<b>Последний танцор Мао</b>». Фильм основан на реальной истории главного персонажа, поэтому он вдвойне имеет свою ценность и для внимания любопытен. Я всегда считал и считаю, что драмы, рассказывающие чью-то действительно реальную историю особенно важны и интересны. Что может быть интереснее правды, того что, было на самом деле?! Ничего. Встречайте Ли. Он родился в бедной и очень большой семье КНР. Его родителям, братьям и сестрам ничего кроме тяжелой работы не светило, но Ли еще в детстве улыбнулась удача. Из большого количества претендентов именно его выбрали в школу танцев и отправили жить и учиться в Пекин. Прошло годы, и Ли стал профессионал в своем деле. По культурному обмену он отправляется в Америку – страну чуждую ему и непонятную. Именно там он встретит свою любовь и вскоре попадет в запутанную и опасную ситуацию… Фильм правдивый и драматичный, тонкий и глубокий. Кинокартина снята душевно, и каждый персонаж был хорошо раскрыт. Мы видим историю Ли, и она невероятна. За главного героя переживаешь и вместе с ним проходишь по самым различным событиям, которые ему подкинула судьба. Одна из сцен в финале смотрится со слезами на глазах. История Ли весьма воодушевленная. Из такой нищеты мальчик пробился в люди, повидал мир, нашел свою любовь, а главное был верен своей работе и был профессионалом своего дела. Очень талантливый танцор, которому пришлось выбирать между суровыми законами своей страны или новой жизни, полной возможностей и альтернативы. Предал ли Ли свою родину? На этот вопрос для себя ответит каждый зритель. Вам решать. «<b>Последний танцор Мао</b>» - биографическая, музыкальная драма 2009 года. Режиссеру <i>Брюсю Бересфорду</i> хочется пожать руку и сказать спасибо за еще один замечательный фильм. Внимания кинокартина достойна, и я говорю ей «да». <i>- Это ты крестьянин, который улетел? - Да, улетел далеко-далеко. - Учитель Чан… - Ни хао. - Как часто я мечтал о том, чтобы увидеть твой танец.</i> <b>8 из 10</b>

Его отобрали, наверное, одного на сто миллионов, из самых глубин провинциального Китая, деревенского мальчика одиннадцати лет, взятого от семьи, чтобы в столичной академии учиться балетному мастерству, оставляя родителям гордость за причастность к будущему пролетарского движения и облегчение от мысли о сытой и обеспеченной жизни одного из своих шести сыновей. Экранизация автобиографического романа проживающего в Австралии популярного танцовщика и общественного деятеля китайского происхождения Ли Цунсиня, охватывает историю его жизни, профессионального роста и международного признания, которое развело судьбу артиста и господствовавший на родине коммунистический строй, перековав надежду партии в предателя идеалов, гордость нации – в невозвращенца, продавшегося классовым врагам. Фильм точно следует периодам жизни главного героя, отделяя детство, юность и раннюю молодость, счастливый выбор случая, оттачивание характера у балетного станка, первый сценический успех и знакомство с американским знатоком искусства, стажировку в Хьюстоне и покоряющую свободу выбора, вызвавшую отторжение регламентированных партией обязательных норм. Лента успешно совмещает время и место, прокладывая сюжету путь через строящихся колоннами людей, одетый во френч, марширующий Китай, в «школу танцев», где красота движений противостоит директиве, а творческую инициативу душит наказание и неизбежный арест, сводит вместе порывы души и удачные совпадения, открывающие призвание молодого артиста служить балетному мастерству. Для каждого периода истории находятся точные детали: порядок отношений, уклад жизни, пропагандистская демагогия и «перегибы на местах». К первому профессиональному успеху примешивается романтическая связь, музой вдохновляя артиста на творческий подъём. Приглашённые на роль главного героя актёры, несмотря на некоторые несовпадения внешности идеально передают образ и характер своего персонажа: распахнутым взглядом юного гимнаста Вен Бин Хуанга, порывистой эмоциональностью начинающего танцовщика Шенгву Гуо и полновесной внутренней силой и физической мощью настоящего мастера – премьера Бирмингемского Королевского балета Ши Цао, специально взявшего полугодовой перерыв, чтобы танцевать и играть роль в этом кино. Так, к исторической и политической точности добавляется конкретика настоящего таланта, неподдельная сила танца, составлявшего цель и смысл жизни признанного танцовщика, часть его существа, без которой невозможно представить мощь настоящего таланта, для описания которого просто не хватит слов. Хореографические фрагменты слиты с общей повествовательной канвой, придавая и без того выразительному действию предельно яркий и точный эмоциональный окрас, притягивая внимание силой идеально выполненных вариаций от классического Дон Кихота до изысков современной хореографии. Запечатлённые камерой, показанные во всей красе и блеске живого исполнения, они, как того добивались авторы, заставляют вспомнить о феерическом и танце Барышникова, сравнения с которым выдержит далеко не каждый ныне танцующий гражданин. Обойдя политические углы, окончательное решение перебежчика проходит не по партийно-идеологической линии, а на рубеже свободы творчества, оставляя партии подозрение, что от свободы ног до вольнодумства – всё тот же один шаг. Шаг, разлучивший со страной и близкими, вечным запретом записав «своего» к «чужим», как это было с нашими Нуреевым, Барышниковым и Годуновым. Как оказалось, не навсегда. Позже Ли Цунсин написал о себе книгу, а признавшие его сограждане, в лице австралийского режиссёра Брюса Бирсфорда, и благодарные соотечественники, в лице урождённых китайских парней, исполнивших главную роль, переложили успешную прозу в гармонично сложенный фильм, где торжество искусства обрамляет драматический прощальный изгиб горькой судьбы, яркость танца поднимает вольный дух, а твёрдость воли крепит стойкость перед страхом безвозвратных потерь, оборачиваясь эффектным рассказом, почти не похожим на искусственную жизнь.