Претенденты

В первый раз посмотрев этот фильм под названием 'Претенденты' итальянского режиссёра Лука Гуаданьино, мне фильм не понравился. Но после второго раза, мне кино очень и очень даже пришлось по душе, я даже отдельные сцены фильма пересматривал несколько раз. Сразу хотел бы 'забежать вперёд' и сказать пару слов про музыкальное сопровождение фильма, лично для меня, техно-треки от Трента Резнора и Аттикуса Росса просто восхитительны, и самое главное - это было разнообразно и так по-особенному, техно-музыка также не каждый раз встречается в фильмах, треки задали ритм фильму в определённые моменты и в опредёленные эпизоды, в особенности, на теннисном корте. (Я сам лично переслышиваю эт треки достаточно часто). Теперь перейдём к основной сути - в фильме у нас три главных персонажа, а именно, Арт (Майк Фейст), Патрик (Джош О'Коннор) и Таши Дункан (роль исполнила Зендея). Арт и Патрик - лучшие друзья, увлекаются теннисом, и они соревнуются в любительских теннисных турнирах, даже соревнования между ними дружеские. Арт и Патрик были наслышаны про крутую теннисистку Таши Дункан и, увидев вживую её выступление на турнире среди юниоров, Арт и Патрик по всей видимости сразу же влюбились в неё. Вообще, сперва события между этими тремя развивались как своеобразный любовный треугольник, по крайней мере, я поначалу так подумал. Но после тяжёлой травмы колена Таши, Арт и Таши сблизились, и Арт был единственным, кто поддержал её в трудный момент, хотя до этого всё было наоборот. И затем события переносятся уже в тот период, когда Арт и Таши семейная пара и у Арта наступил тяжёлый период в его карьере, также Таши стала его личным тренером, также судьба снова спустя много лет столкнула Арта со своим давним лучшим другом Патриком на теннисном турнире. Фильм перебегает флэшбеками от одного периода в жизни этой троицы до другого периода. Майк Фейст и Джош О'Коннор, кроме Зендеи (которая, кстати, ещё и продюсер этого фильма), мне не были знакомы, но мне их игра понравилась также, как и их теннисная подготовка (я не силён в теннисе, но актёры прошли хорошую подготовку), всё выглядело вполне эффектно и реалистично, тем более я постоянно пишу о том, как мне нравится спортивная тематика в фильмах, а к тому же под техно-треки. У каждого из героев свой характер, свой темперамент, свои эмоции и чувства. На протяжении всего фильма герои пытаются бороться со своими эмоциями, и всё же, я считаю, что персонаж Таши Дункан является центральным, ведь потому что из-за неё случился разлад между лучшими друзьями, ведь каждый влюбился в неё. Не понятны были эмоции Таши и её чувства, в особенности, когда Патрик снова появился на горизонте спустя столько то лет. Арт любил Ташу, Патрик любил Ташу, а Таша любила только одно и по-прежнему любит - это теннис. Для Таши Арт был мотивом и стимулом оставаться в теннисе. Фильм также стоит посмотреть до конца ради последних 10 минут и попытаться всё же понять основную суть фильма. Но я думаю, что дружба превыше всего. 'Претенденты' - интересное своеобразное кино про теннис и не только, с харизматичными молодыми актёрами, а Зендея просто крутая, и конечно же, саундтрек фильма того стоит.

В сторону 'Претендентов' я бы наверно даже не посмотрел, если бы не Зендая, которая в последнее время засветилась в по-настоящему хороших и качественных проектах, значительно переросла киновселенную Marvel. И я не прогадал. 'Претенденты' - это отличная драма об отношениях, которую временами мне, как мужчине, было действительно неприятно смотреть. Итак, в центре истории трио людей со сложными взаимоотношениями. Арт и Патрик, бывшие когда-то лучшими друзьями, и Таши, которая фактически стала для этой самой дружбы камнем преткновения. Совместная история троицы, которую зрителю будут раскрывать на протяжении всего хронометража в виде флэшбеков, приводит их в итоге к тому, что все трое вновь оказываются на отборочном турнире, где отношениям в их треугольнике придется пройти через еще одно испытание. Троица персонажей на самом деле являются самостоятельными личностями. Каждого героя вперед двигает своя мотивация, и каждый остается в большом теннисе по своим причинам. Патрик больше ничего особо не умеет, да и уметь не хочет - обычная работа не для него. Для Таши теннис это вся жизнь, и хоть после травмы сама она уже не играет, свою тягу к спорту девушка компенсирует, тренируя своего мужа - Арта. А Арт в свою очередь, хоть и обладает талантом и профессионализмом, продолжает оставаться в игре исключительно ради Таши. Вот в таких условиях находятся персонажи на момент начала фильма, а на протяжении всего хронометража нам показывают, как они собственно дошли до жизни такой. Стоит сказать, что из всех трех персонажей наименьшее сочувствие вызывает Таши. На протяжении всего фильма она лишь играет чувствами обоих парней, при этом ее единственная страсть это теннис. Ей не нужен Арт, и тем более не нужен Патрик, все, что ей нужно это оставаться в игре, хоть как-то, хотя бы в качестве тренера. Отношения Арта и Таши токсичны, их нельзя назвать здоровыми. Если Арт хочет лишь быть рядом со своей любимой, со своей семьей, Таши, компенсируя свое спортивное эго, любит не его, а его профессиональные достижения. Про Патрика и говорить не нужно, он просто разменная монета, человек, который оказывается не нужен никому. 'Претенденты', стоит признать, фильм очень красивый. Работа с камерой, постановка радуют глаз, визуально лента очень эстетична. Чего нельзя сказать о саундтреке. В большинстве случаев саундтрек подобран максимально неуместно, не дополняющим настроение сцены, а отвлекающим от нее. Что в целом? 'Претенденты' это фильм не о спорте по своей сути, а об отношениях. Об отношениях, которые не стоило и начинать, о потере самоуважения в этих отношениях и о нездоровых требованиях к своему партнеру. Фильм можно назвать универсальным в этом плане.

“Претенденты” - самый актуальный фильм текущего года: в моду возвращаются нулевые? - вот вам любовный треугольник; пресс-туры теперь выглядят, как показ мод? - полюбуйтесь на дефиле Зендеи в тематических и не очень нарядах; соцсетям не хватает хештегов? - держите сразу два новых тренда (rodent man и tennis core). С такой поп-культурной чуткостью Лука Гуаданьино не мог не снять что-то очень меткое, своевременное, увлекательное, верно? Мимо. Итальянец снял двухчасовой инстаграмный рилс с предельно раздражающим монтажом, еще более выводящим из себя саундтреком и очень посредственными актерскими работами, а главное - он снял историю без истории. Номинально все опорные точки в наличии (завязка, развитие действия, кульминация), но динамики в движении сюжета от одной к другой нет никакой. Картину невероятно портят хаотичные прыжки из прошлого в настоящее и обратно, “Претендентам” жизненно необходима линейность повествования, чтобы накопить тот эмоциональный заряд, от которого сдетонирует финал; в текущем же виде фитиль этой якобы сексуально заряженной бомбы отсырел еще в первые полчаса. Гуаданьино просчитался и с главной вершиной своего треугольника - Зендея чудо как хороша в статичных томных и роковых кадрах, но в динамике в ней еще очень много подросткового, угловатого, дурашливого. Неслучайно ее лучшая роль на текущий момент - проблемный тинейджер Ру из “Эйфории”, а, пожалуй, самая провальная - взрослый, зрелый образ Мари из “Малкольма и Мари”. Единственный прием в арсенале актрисы, которым она раз за разом пытается нагнетать сексуальное напряжение в сценах со своими незадачливыми кавалерами - ленивое презрение на лице и взгляд исподлобья, будто почерпнутый из учебника “Эротизм для начинающих”. Броманс-линия между героями Джоша О’Коннора и Майка Феста вышла совсем невнятная, в чем, опять-таки, виноваты постоянные перемещения по таймлайну: зритель не видит их дружбы, ему о ней сообщают, как о факте, не требующем доказательств. Вообще, принцип “показывай, а не рассказывай” создателями картины игнорируется столь демонстративно, что их уверенности в себе и в своем детище можно лишь позавидовать. Наверняка они просто сделали основную ставку на теннис, да? Гуаданьино в интервью признавался, что теннис как таковой его вообще не интересует, и это заметно. В преддверии выхода ленты соцсети были полны видео с тренировок Зендеи, которая, как танец, повторяла за инструктором движения на корте (подача, удар, выход к сетке) - судя по всему, денег на инструктора хватило для нее одной, потому что у любого, кто хоть раз смотрел настоящий теннисный матч или сам брал ракетку в руки, потечет кровь из глаз при виде подачи О’Коннора и общей раскоординированности актеров, особенно мужчин. Они очевидно снимали сцены матчей без мячей, которые были добавлены позднее; что Фест, что О’Коннор (особенно О’Коннор) двигаются коряво, не атлетично, попросту некрасиво. Ни у одного из этой троицы нет сексуальности спортсменов, владеющих своим телом, двигающихся раскованно и свободно. Теннис мог стать дополнительным источником напряжения, контекста, атмосферы, каким была Италия в “Назови меня своим именем” - вся эта аппенинская стилистика мгновенно располагала к чему-то экзальтированному, томному, сладостному. Но Гуаданьино теннис ведь неинтересен, поэтому все, что можно было взять от спорта для картины, было проигнорировано. Более того, итальянец наступил на те же грабли, на которые неизменно наступают режиссеры, решившие так или иначе задействовать спорт в своем фильме: по какой-то необъяснимой причине спорт в кино в подавляющем большинстве случаев снимают нарочито медленно, крупными планами, фокусируясь на лицах актеров вместо их тел. Нарратив о том, что Тоню Хардинг засуживали несостоятелен, если вместо выступлений показывают то ноги, обутые в коньки, то искривленное лицо Марго Робби на фоне нарисованных трибун; иллюзия динамичного теннисного матча разбивается о первый же замедленный компьютеризированный полет мяча над сеткой. Сколько еще посредственных картин нужно снять, чтобы понять, что спорт на фотографиях и он же в объективе оператора - это две большие разницы? Зато у инста-инфлюэнсеров появились новые локации для съемок, и на том спасибо. 4 из 10

Теннис – это отношения. Теннис=спорт, а спорт=жизнь, которая тоже во многом завязана на отношениях. Так что если кто сомневается, фильм «Претенденты» (правильнее было бы сказать «челленджеры» - по названию не самой престижной серии теннисных соревнований) вполне цепко ухватывает суть этого вида спорта. Те, кто давно наблюдают за реальными матчами, смогут найти параллели с историей Роджера Федерера и его жены Мирки, которая завершила свои профессиональные выступления из-за травмы и сосредоточилась на карьере мужа. Поэтому, как и герой фильма, он тоже в какой-то момент «играл за двоих», прислушиваясь к жене и не уходя из спорта, хотя это пошло ему только на пользу во время триумфального возвращения после травмы в 2017 г. Сценарист фильма Джастин Куритцкес опирался и на истории из быта другой многократной победительницы турниров «Большого шлема» Серены Уильямс, а финансовые трудности одного из героев знакомы и нынешним теннисистам, которым приходилось прорываться на вершину. Зендея может себе наконец-то позволить быть просто красивой, а не примерять на себя будни наркомана и не отправляться в далекое будущее ползать в песках «Дюны» в поисках еще одного космического прихода. Хотя здесь ее персонаж все равно не совсем прост, неглуп и манипулятивен. Притом что эти манипуляции не имеют однозначного негативного оттенка, в конце концов они призваны разжечь огонь яркого теннисного противостояния. Действительно, мотивировать друг друга спортсмены могут через отношения, как это было с Надалем и Федерером – противники на корте, затем друзья в жизни, на протяжении многих лет они подтягивали друг друга к новым достижениям. В какой-то момент количество трофеев и заработанных миллионов уже перестает так вдохновлять, как это могут делать отношения, будь они дружеские, семейные или в виде любовного треугольника, как в фильме. Плохих или хороших здесь нет, главное для этих игроков – сконструировать то чувство азарта, которое в моменте приведет к лучшему матчу – мечте всех болельщиков и спортсменов. Кто победит – уже не так важно, когда соперники выдают свой максимум победа может зависеть уже от удачи, от единственного мяча и одного сантиметра в ауте, который изменит ход поединка. То, что можно назвать пересечением и влиянием самой жизни – или скорее даже смерти – на игру, но если пик вдохновения удастся продлить, оно может наступить нескоро. Диалоги вне корта между персонажами импонируют какой-то своей обыденностью, порой кажется, что так может говорить парочка твоих друзей, но мощное техно Трента Резнора и Аттикуса Росса вносит внезапную динамику на контрасте с супер-слоумо в некоторые сцены, как будто проводя параллели с теннисным матчем и его внутренним нервом, не всегда хорошо заметным на поверхности. Подводя итог, мне, как давнему теннисному фанату, трудно сказать, насколько придется по душе фильм, если вы малознакомы с этим видом спорта и его самыми эпическими противостояниями. Но я вижу потенциал, чтобы понравиться и тем, кто любит теннис, и тем, кто хочет посмотреть легкий фильм про отношения с хорошими актерами, и тем, кого интересует талантливо срежиссированное кино. 7 из 10

Вам казалось, что теннис это скучно? Отлично, он тут для фона. Сюжет раскрывается в виде бесконечных флэшбеков во время этого самого матча. Нам покажут, как жили не тужили 2 друга теннисиста. Встретили молодую восходящую звезду, влюбились одновременно. Она выбрала одного, потом получила травму и переобулась на его заряженного друга. Ну а в конце фильма в отлично понимаем ее сущность, и странно, что медвед ее из кустов не позвал. Актеры вполне нормальные, хоть и не видел их раньше, Зендея снова в роли себя только любит теннис. Играют хорошо, про героев мы узнаем мало, но что-то чуть-чуть понятно. Где-то между съемками забегал Зак Снайдер и отгрузил самосвал слоу-мо, причем абсолютно не в тему. А вот шуток не отгрузили совсем, хотя моментов для них хоть отбавляй. Поставлен фильм достаточно бодро, сцена финала матча даже вполне бодрая, да и музыкальная тема (иногда не в тему) не даст уснуть. Флэшбеки пусть и бесят, но без них бы точно многие бы и не стали досматривать до конца, т. к. все они ведут к вполне логичному завершению, но нас ждет внезапный поворот(слабый, но лучше чем ничего). Это фильм ни о любви, ни о дружбе, ни даже об одержимости, да и не особо о теннисе. Кто с кем, зачем и почему, нам никто в финале не ответит. Типичный середняк, которых нынче очень много, пустой, но умело раскрученный, банальный, но умело натянутый на теннис.

Скучные разговоры под прикольную музыку. Кино для фанатов Зендаи. Инди-драма разбилась о бытовуху и спорт. Такое ощущение, что режиссёр не нашёл общий язык с актёрами, а особенно с Зендаей, спектр эмоций который урезался в область кислой мины. Иногда музыка звучала, будто совсем неуместно, а рваная динамика обманывала ожидания. Финал возможно и мог бы вызвать приподнятость чувств, но это смотрелось не слишком натурально и будто вынужденно. Хаотичные эксперименты с формой привели к недоумению и лёгкому разочарованию, во многом из-за вторичности. Но, они пытались. Или делали вид, что пытались. Треугольная бытовая мелодрама теннисистов. Она восходящая звезда. Они начинающие профессионалы, но вряд ли звёзды. Оба влюбились в неё, а она не определилась и любит вертеть хвостом. В итоге она травмировалась и завязала со спортом и выбрала того, который был пошустрее, побогаче и поподлее, помутив перед этим с тем, который помачнее, поталантлевее и разгильдяй. Спустя года они снова встретились на проходном чемпионате, где муж должен снова поверить в себя, а бывшая любовь (или не бывшая), хочет отомстить разбив и унизив. Ну и в этом смешении характеров, эмоций и чувств и будут разбираться главные герои. Смотреть не обязательно.

Крайняя режиссерская работа Луки Гуаданьино - яркий пример реабилитирования кинодела опосля фестивального авторского 'спича' ('Bones And All'), который хоть и пришелся по вкусу критикам, но остался на задворках гран-при в Венеции и не пробился в широкие массы. На сей раз мы получили вполне зрительское, даже местами глянцевое кино, которое не только эффектно и круто показывает теннис как спорт, но и при этом умудряется быть вполне конъюнктурным. Хайп и 'мемасность' в коем-то веке оправдались: 'Претенденты' - это картина, которая прямым текстом дает понять, что для подавляющего большинства теннис - это просто вид спорта, а для азартных и вовлеченных в это дело спортсменов - не только жизненное кредо, но и нечто большее, скорее, даже интимное. Теннис - это не метафоричный секс на корте. Теннис - это, в первую очередь, отношения. Стоит начать с того, что мне нравится, как написано кино. В полку 'сценариев года' пополнение. Прекрасное чувство ритма, рваный таймлайн, отличные диалоги без воды, а так же яркие и уникальные персонажи со своими понятными мотивациями на весь хронометраж. Мне нравится, как выглядит кино: сразу и не вспомнить, где я так же кайфовал от тенниса на большом экране. Чего только стоит сцена с полетом мяча от первого лица, от которой и укачивает, и захватывает дух. Управляющая идея отличная: мачизм в рамках 'любовного треугольника'. Казалось бы, этот мир принадлежит мужчинам, но, так или иначе, мужчины принадлежат женщинам, а иногда даже и одной. Эго, амбиции, манипуляции, скандалы, интриги, расследования. 'Претенденты' - это история не только про соревнование на теннисном корте, но и о противостоянии в межполовых отношениях. У кого длиннее ракетка (член), тот и победил. Дарвинизм в действии: побеждает не сильнейший, а тот, кто быстрее адаптируется к изменчивым условиям. Актерские работы хорошие: не лучшая работа Зендеи, но смотреть на нее приятно опосля 'марвеловской' Мджей. Фейст и О'Коннор - норм. Навскидку не могу вспомнить другие картины, где их видел, поэтому не отвлекался от нарратива. Химия между всеми тремя персонажами прослеживается, и за ней приятно наблюдать. Операторская работа, монтаж и саунд на высоком уровне. Особенно хочется отметить музыкальное наполнение от Росса и Резнора, которые ранее блистали с электроникой в 'Soul'. Тут же все по классике: много крутецкого и уместного техно, которое играет на руку как слоу-мо эпизодам, так и в монтаже при склейке сцен, обрываясь 'на полу-слове'. 'Challengers' стоит посмотреть не только из-за 'пикчи' из сети с Зендеей, которая 'сосется' на кровати с двумя парнями, но и ради крепко сбитой спортивной истории, которая далеко не про спорт. Теннис - лишь сеттинг, который если и поменяй, то карточный домик все равно не развалится. 'Претенденты' выигрывают тем, что являются вполне универсальным 'спичем' об отношениях между мужчиной и женщиной: Она любит, чтобы Он был сильным и замотивированным двигаться дальше, а Он хочет, чтобы Она была с ним рядом до конца. 8 из 10

С начала года я только и слышала о новом фильме Луки Гуаданиньо «Претенденты» - от откровенных кадров из трейлера, до новостей с пресс-тура. Но все это время меня не слишком тянуло его смотреть. Однако, мне все же затянул этот хайп вокруг него – ведь Претендентов можно отнести к категории «модного кино», которое наверняка каждый смотреть (хотя бы частично). Ну я все же посмотрела его. Впечатления - самые разнообразные. Арт Дональдсон и Патрик Цвейг – теннисисты в парном разряде и лучшие друзья с детства. Однако их дружбу ожидает испытание на прочность, когда они знакомятся с талантливой, популярной и невероятно привлекательной теннисисткой Таши Дункан. И Арт, и Патрик оба чувствуют влечение к Таши, тогда как она сама не спешит становиться разлучницей двух друзей. На протяжении последующих 13 лет Арт, Патрик и Таши будут постоянно пересекаться друг с другом на турнирах, вступать в отношения и расставаться, получать травмы физические и душевные, пока в итоге они не встретятся на турнире Challenger, победа на котором окончательно решит судьбу их взаимоотношений. Это первый фильм итальянского режиссера <b>Луки Гуаданиньо</b>, который я посмотрела, но знаю о чем его другие популярные картины. И сразу же понятно, какова главная тема в его фильмах – как и в Претендентах. Это отношения между людьми, и как они меняют людей, на какие действия они их побуждают и какие потом будут последствия. В Претендентах кажется, что это будет классический любовный треугольник, где друзей тянет к одной девушке, которая уходит то к одному, то к другому. Однако сразу понятно, что в отношениях этих троих все оказывается куда сложнее, чем «Любит-не любит». Ведь тут прибавляется еще и спорт, причем такой, где спортсмены соревнуются один против другого – это добавляет особую динамику к этой любовной драме. Вообще, на мой взгляд, что теннис – это один из наиболее захватывающих видов спорта, которые показывают в кино: его снимают всегда так элегантно, так напряженно, пафосно и в чем-то масштабно. Здесь его еще снимали страстно, как бы демонстрирую фразу Таши, что теннисная партия – это отношения. Фильм держится на актерской игре троих главных героев – скромный, милый, несколько неуверенный в себе Арт Дональдсон (<b>Майк Файст</b>), экспрессивный, нагловатый, самоуверенный и обаятельный Патрик Цвейг (<b>Джош О'Коннор</b>) и шикарная и несгибаемая Таши Дункан (<b>Зендея</b>), которая точно знает, чего она хочет и как этого добиться, а жаждет она победы в теннисе в любом виде. Как уже было сказано ранее, отношения между этими тремя – это непростой любовный треугольник. Наблюдая за дружескими отношениями между Артом и Патриком видно сразу же, насколько они близки, через сколько они вместе прошли, как хорошо они знают и понимают друг друга. И Таши в любом случае вторгается в эти отношения, принося разлад и смятение. Причем понятно, что эти отношения ее не больно волнуют – и важна для нее только победа в теннисе, пусть даже не своя, но того, кто в итоге станет ее спутником жизни. Я очень ценю фильмы, которые построено именно на актерской игре: Майк Файст представляет Арта тихим, скромным, смущенным и неуверенным, который ищет более ярких людей, к которым он прикипает душой, но без их поддержки становится уставшим, вялым и апатичным. Безумно харизматичен Джош О’Коннор – его Патрик расслаблен, самоуверен и всегда выглядит победителем, даже когда оказывается в непростой жизненной ситуации, и эта его постоянная ухмылочка отлично его иллюстрирует. Много восторженных эпитетов было в адрес Зендеи, чья Таши оказывается самой сильной фигурой на фоне двух мужчин – она твердая, стойкая, непоколебимая, с цепким взглядом и твердым хватом ракетки, которая живет одним теннисом - растворяется в нем, поглощена им, все чувства отдает именно ему, и вся ее жизнь строится вокруг него. И даже, когда случается травма, понятно, что Таши близка к отчаянию, из-за того, что теперь ее жизнь лишена смысла. Поэтому все решения, которые она в итоге принимает (и в спорте, и в жизни, и в романтических отношениях), так или иначе связаны с победой в теннисе. По завершению фильма даже интересно, как бы дальше развивались отношения этих трех героев — особенно после такого матча... <b>Претенденты</b> – не скажу, что фильм слишком выдающийся и феноменальный, но весьма интересный, чувственный (несмотря на практически отсутствие откровенных сцен), даже немного забавный, и в чем-то завораживающе-притягательный. Все же наблюдать напряженный теннисный матч, где решается не только судьба нового чемпиона, но и судьбы дальнейших отношений героев – это весьма увлекательно.

За производство этой спортивной драмы отвечает просто супер-команда. Режиссёр-эстет Лука Гуаданьино, оператор тайландского происхождения Сайомбху Мукдипром, который делает фильмы Гуаданиньо и Апичатпонга Вирасетакула похожими на картины эпохи Возрождения, музыкальный дуэт Трент Резнор и Аттикус Росс, всегда находящие самый подходящий нерв, чтобы за него дёргать в триллерах Дэвида Финчера, нашли его и здесь, создав бит, схожий с сердечными ударами, чтобы при просмотре фильма можно было ощутить себя спортсменом на тренировке. И свой дебют сделал сценарист Джастин Куритцкес, супруг Селин Сон, кто в прошлом году очень успешно заявила о себе с романтической драмой “Прошлые жизни”, претендовавшей на ‘Оскар’ как “Лучший фильм года”. Главные роли тут исполняют молодые румяные актёры, свежие лица, как булочки, только что вынутые из печи – Зендея, Майк Фейст и Джош О’Коннор. Но гарантирует ли всё это идеальный же исход. Не обязательно. В сюжете противопоставляются взаимоотношения и спорт, то есть этот любовный треугольник из простецкой забавы превратился в сложный механизм, в котором каждый стал действовать по принципу “победителей не судят”, а также каждый извлекал из отношений то, что ему больше всего нужно. Сквозной линией идёт тема женской силы. Как ловко она может управлять парнями с накачанными руками и ногами. Лучше всего это проявляется в сцене в гостиничном номере, который делили Арт и Патрик, и куда они пригласили Таши в вечер их знакомства с ней. Ещё одна тема, затронутая в фильме, помимо основной – любовной – это злая ирония судьбы. Спорт и ирония судьбы - отличные соседи. В спорте как в любви очень важно нравиться зрителям, иметь с ними контакт - всегда быть в форме. И, если что-то не так, публика найдёт другого кумира. Этот фильм лишь заигрывает с чувственностью, о которой так многообещающе намекнул эпизод из номера в отеле, он, похоже, только задумывался таким. На самом деле здесь особое внимание уделено сложному монтажу, чтобы вдохнуть некой живости в повествование. Тут очень много хитроумных переходов от одного периода времени к другому. И зрителю недостаточно делать элементарные повороты головы вправо-влево, следя за мячиком на корте. Наоборот, зритель рискует запутаться в сетке посреди корта из-за сюжетных махинаций и переплетения прошлого с настоящим. Сценарий Джастина Куритцкеса и монтаж Марко Косты явно не стремились облегчить жизнь простым зрителям. Так что именитый состав съёмочной группы не стал гарантией классного кино.

Некогда лучшие друзья, а теперь соперники и непримиримые враги Патрик Цвейг (Джош О’Коннор) и Арт Дональдсон (Майк Фейст) по воле судьбы встречаются на небольшом региональном теннисном турнире – Патрик, еле сводит концы с концами и надеется получить призовые деньги, а Арт пытается восстановить уверенность в себе после неудачи на крупном чемпионате. Бывшая девушка Патрика, а ныне жена и тренер Арта, Таши Дональдсон (Зендея) вскрывает с трудом зажившие раны в сердцах теннисистов, которые будут вынуждены преодолеть обиды и разногласия в ходе неизбежной встречи в финале состязания. Сотканный из непрекращающихся воспоминаний сюжет фильма «Претенденты», по сути, любовный треугольник, действие которого происходит в мире тенниса. Арт и Патрик влюблены в Таши и, возможно даже, друг в друга, но зритель до конца остается в неведении, какие чувства она питает к ним. Зато предельно ясно, что Таши любит теннис больше, чем кого-либо из этих мужчин и весь фильм не покидает ощущение, что герои застряли во временной петле и никак не могут выйти из токсичных отношений, которые в тягость всем троим. Уделяя много внимания привлекательности Таши, режиссер Лука Гуаданьино бесконечно старается убедить свою аудиторию, в том, что ее оппоненты такие же желанные как она, наполняя фильм кадрами теннисистов, бесконечно обливающихся потом на корте с прицелом на их голые торсы. Но из-за отсутствия химии между героиней Зендеи и теннисистами их одержимая страсть этой девушкой кажется наигранной, зато увлеченность друг другом мужских персонажей оказывается на удивление более заманчива и временами расстраивает то, что фильм не знает, как найти баланс между историей Арта и Патрика, и их взаимоотношениями с Таши. Лишив персонажей индивидуальности, и сфокусировавшись на внешности актеров, режиссер не дает зрителю возможности решить кто из героев фильма достоин победы, внимания и возможно, сострадания. Попытавшись вплести в повествование ребенка Таши и ее мать, Гуаданьино ничего не добивается, крадя и так растянутое экранное время, оставляя зрителя с ворохом вопросов, ответы на которые будет не суждено получить. Решив рассказать историю в нелинейном формате, режиссер постоянно перемещает зрителя из настоящего в прошлое – две недели назад, тринадцать лет назад, накануне, имитируя стиль и атмосферу непредсказуемого теннисного матча. Заряженный тяжелый звуковой ландшафт с пульсирующим ритмом дополняет сцены теннисных матчей, и выводит зрителя из состояния анабиоза, вызванное излишне затянутым сюжетом, который кажется можно было вместить в более короткий хронометраж, не прибегая к бесконечным скачкам во времени, дабы сделать довольно пассивное повествование более динамичным. Навряд ли что-то изменилось если бы режиссер придерживался двух простых временных рамок – прошлого и настоящего или вовсе показал фильм в хронологическом порядке. Хотя вполне вероятно, что сразу стало бы ясно что история окажется еще безжизненней чем она есть на самом деле. Гуаданьино находит творческие способы съемки теннисных матчей с ощущением визуальной близости – от крупных планов пота, стекающего по лбу игрока, до кадров от первого лица, и, если бы только любовный треугольник был таким же страстным, как эти матчи, фильм стал бы еще одним достижением в карьере для режиссера, который кажется отчаянно пытался повторить успех «Назови меня своим именем». Сложная структура прыжков во времени во многом делает фильм особенным, но компромиссы, принятые для достижения этой цели, ответственны за всепроникающее чувство пустоты, которое остается после просмотра фильма.