Правосудие для всех

Из множества образцов судебных драм на злосчастную тему «один против системы» «Правосудие для всех» заслуживает одного из лучших мест, легко затыкая за пояс множество позднейших поделок и оказывая явное влияние на ряд оставшихся. В фильме бешеная энергия. Сценарий пережат почти до срыва резьбы; он захлебывается историями несправедливости, каждую из которых можно при желании было раздуть до отдельного фильма. Короткими дикими штрихами, вроде второстепенного персонажа-судьи, смотрящего в дуло в туалете перед заседанием, рушатся на обе лопатки долгие философствования о нелегкой адвокатской судьбе в более посредственных картинах. Строго говоря, штрихов в фильме даже слишком много – ослепляюще чудовищная несправедливость вездесуща, а реакции на нее разных героев абсолютно шекспировские без всяких скидок на типа цивильный поздний двадцатый век. Желание довести каждую линию до театрального апогея могло бы развалить другой фильм, но не этот. Во многом, я думаю, спасает бесподобная игра Аль Пачино. Скажу честно, раньше я обращал на него мало внимания. Но эта роль – шедевр. Фильм мог превратиться в гротескную фантасмагорию – но Пачино слишком естественен, слишком человечен. Фильм мог утонуть в приторной истории про хорошего парня, которому море по колено – но Пачино снова слишком для этого человечен, подхватывая возможные эмоции зрителя и перенося их на ту сторону экрана. Его герой будто сам ошалел от собственных поступков, но зрителю понятна эта одержимость, ведь ему дают прочувствовать ее альтернативы. Отдельного внимания заслуживает любовная искра фильма, зажженная в сцене яростной конфронтации на заседании комитета по этике. Возможно, лучшая киносцена знакомства эвер! Конечно, черно-белая основа сценария делает невозможным тонкое соотнесение кино с реальностью и сколько-нибудь аккуратные выводы. Тем не менее, за яростью фильма скрывается правда нравственная и художественная, - из тех, что побуждает и думать, и переживать.

Не для кого не секрет, что США сейчас стоят на первом месте по количеству заключённых. Хотя может для кого-то это будет сюрпризом... Но ведь всегда можно посмотреть на их фильмы - там практически везде фигурируют тюрьмы или суды в том или ином виде. Можно даже сказать, что не хватит человеческой жизни для просмотра всех этих фильмов только про суды и тюрьмы. Но обиднее всего то, что показывают по сути в этих залах суда и тюрьмах одно и то же. Система не меняется и не показываются способы решений. Также вышло и с этой картиной. А ведь она вышла страно сказать - ещё в 70-х... Но судебный фарс и клоунада вышли на новый уровень - теперь эта вакханалия уже в правительственных учреждениях. Стоит ли тогда смотреть какой-то постановочный фильм, если тоже самое происходит в нашей жизни сегодня в прямом эфире??? История происходит от лица довольно заслуженного адвоката, который, шутка ли, уже 12 лет занимается адвокатской практикой. Притом ведь безвыездно из места своего обитания. Также попутно он навещает своего престарелого дедушку. И это единственные трогательные моменты, где дедушку играл заслуженный Ли Страссберг с призывами к Аль Пачино выучить уже свой текст. Все остальные моменты уже вызывают больше раздражение и недоумение - за 2 часа фильма будет такой цирк, что просто и не снилось. Жертвы судебного произвола, сумасшествия, сумасбродство и извращения высших чинов, вопли и дурдом в зале суда с близлежащими территориями, куча лицемерия и полнейшая неразбериха. Если хочется лишнего стресса и угнетённости, то фильм просто рекомендуется. Остальным же лучше воздержаться. Ситуацию не спасает даже типичная истеричная игра Пачино. Впечатление складывается, что у этого адвоката Артура не 12 лет практики, а от силы год-полтора. Он постоянно пребывает в шоке от происходящей несправедливости и можно только с недоумением смотреть на цифру его стажа в 12 лет. Как он это время продержался??? Увы, но в фильме объяснений нет. Но самое 'вкусное' - финал... Настоящий цирк и игра на костях карьеры вместе с открытым финалом. Даже в финале такой опытный юрист не смог разыграть карты грамотно в поединке с судьёй, хотя все карты были у него. К нему все доводы просто принесли на блюдечке и так бездарно всё уничтожить... Но фильм есть фильм и видимо даже в своё время он не особо выстрелил, судя по отсутствующей информации о бюджете. Можно смотреть только любителям типичной игры Пачино и различным ностальгирующим, которые любят смотреть на маленькие ранние роли знакомых актёров.

Позабытый многими («но не мной») фильм 1979 года с Аль Пачино в главной роли. Уже пятая номинация Пачино на Оскар (Привет Ди Каприо) Фильм рассказывает нам о молодом адвокате Артуре Киркланде. По своей натуре Артур является идеалистом и поэтому ему очень тяжело наблюдать систему правосудия, которая не гарантирует справедливость каждому. С первых же минут фильма зрителю становится понятно, что из себя представляет Артур. Мы видим его в тюрьме, куда его отправили за неуважение к суду и понимаем, что это для него это уже нормальная практика. Судья Флеминг является для Артура квинтэссенцией несовершенства системы (бюрократия, коррупция и наплевательское отношение к людям) всё то чему так активно пытается противостоять молодой адвокат. И именно этого судью он вынужден защищать в суде по обвинению в изнасиловании. Помимо основной сюжетной линии фильм развивает арки второстепенных героев. Показывая как кто-то долго находясь в системе не выдерживает и ломается, а другие понимая ее недостатки просто смиряются и делают свою роботу. Отдельного же упоминания заслуживает диалоги главного героя со своим дедом (живущем в доме престарелых), который являет собою некий моральный компас старающийся указать ему правильный путь. А вот пошел ли Артур нужным путем, режиссер не скажет, каждый зритель должен решить сам.

Если честно, я очень удивлён. Не знаю чему удивляться больше: тому как этому фильму, на мой взгляд, занизили оценки, или тому, что его оценило не так уж много людей. А может быть и тому, что я, будучи поклонником юридических драм, к своему стыду до недавнего времени не был знаком с этим кино. Начнём по порядку. <b>Сюжет</b>. В 1970е годы в кинематографе США наметилась продолжающаяся в течение последующих десятилетий тенденция снимать 'обличительные' ленты, которые будут фокусировать внимание зрителя на проблемах, скрывающихся в американском обществе за внешним фасадом благополучия. Будь то Вьетнамская война, социальное неравенство, экономический кризис, падение нравов, или же коррупция во властных структурах. 'Правосудие для всех' - один из них. Как видно из названия, речь в фильме пойдёт о судебной власти. Главный герой фильма - <b>Артур Кёркланд</b>, чью роль исполняет <b>Аль Пачино</b>. Он - простой адвокат, который пытается хорошо и главное честно выполнять свою работу в условиях погрязшей в коррупции судебной системы. В дальнейшем по ходу фильма он под влиянием обстоятельств переосмысливает свои взгляды на некоторые вопросы и приходит к выводу, что блюститель правосудия должен не только подходить к вопросу с профессиональной точки зрения и стремиться во что бы то ни стало одержать победу в судебном процессе. Он должен помимо этого понимать, что вершить правосудие значит не выиграть дело, а выяснить кто виновен, а кто нет, чтобы впоследствии виновного отправить за решётку, а невиновного оправдать. И ради этого приходится порой переступать через собственную гордость, а также данные под присягой клятвы. В случае с адвокатом это готовность отказаться защищать человека, вина которого на 100% тебе известна. Юридическая драма - довольно популярный жанр, основоположником которого является классический фильм Сидни Люмета '12 разгневанных мужчин'. В дальнейшем снималось множество лент, в том числе в исполнении всё того же Люмета, а именно 'Вердикт', 'Серпико', 'Несколько хороших парней' и так далее. Возвращаясь к тому, с чего начал, удивлён, что такой шедевр как 'Правосудие для всех' выглядит на их фоне обделённым вниманием. Поскольку он единственный проводил мысль о том, что для идеального правосудия необходимы как выработанный годами профессионализм, так и отчасти врождённые черты человеческого характера, такие как совесть, сострадание и готовность действовать в ущерб своей карьере, а иногда даже и безопасности. Видимо по этой причине это и является утопией, не все люди такие, как герой Аль Пачино. Сюжет фильма невероятно интригующий. На протяжении всех двух часов просмотра тебе интересно что же будет дальше, не перестаёшь удивляться неожиданным поворотам, которые как кажется вот-вот добьют Артура психологически. Особенно сильные впечатления получат зрители, которые в ходе просмотра будут пытаться отождествить себя с главным героем. А таких, я уверен, будет много. Актёрская игра Аль Пачино? Ну что я могу сказать, его имя уже давно стало синонимом таланта, и этот фильм не исключение. Веришь каждому слову, каждой эмоции, каждому жесту. Резюмирая всё вышесказанное, это кино однозначно стоит просмотра. Не поленитесь потратить 2 часа свободного времени на не переставший быть актуальным фильм, который будет держать вас в напряжении от начала до конца, и который заставит восхищаться операторской работой и актёрской игрой. <b>10 из 10</b>

Темы юстиции, правосудия, честности закона, адвокатов и судей, в частности, всегда были благодатной основой для режиссёров и сценаристов всех мастей. И фильм Нормана Джуисона 'Правосудие для всех' с неподражаемым Аль Пачино в главной роли о неподкупном защитнике невинно осуждённых, казалось, мог бы занять достойное место в списке фильмов данной тематики... Да вот основные мысли картины (не самые оригинальные, надо признать) - о продажности судей и адвокатов, о неидеальности системы правосудия в целом - поданы слишком упрощённо, чересчур очевидно и даже топорно. Сценарий вместил всевозможные штампы и клише, характерные для подобных фильмов, поэтому мы и получаем на выходе, что один клиент Артура Кёрклэнда из-за ошибок и халатности застрелен охранниками, другой – заканчивает жизнь самоубийством: оба становятся жертвами насквозь прогнившей системы. Третий же клиент – просто воплощение зла – осуждается не прокурором и судом, а адвокатом, призванным его защищать. В этом всём, на мой взгляд, больше от сказок и баллад о безукоризненных героях вроде Робин Гуда, чем от реальной жизни, где нет абсолютного белого или чёрного цвета. Всё происходящее с главным героем настолько вывыренно и конкьюктурно, что зрителю даже задумываться не надо, что хорошо и что плохо – вот и получается проходной фильм для попкорна и кинотеатров. А в довершении, режиссёр начинает противоречить самому себе, ведь ничего не стоит и система правосудия, в которой адвокат сам разоблачает своего подзащитного… Как итог, в этой нереальной и скорее сказочной (по-голливудски) истории, единственный стоящий внимания герой – это коллега Кёрклэнда – Джей Портер. Хотя, конечно, игра Аль Пачино, как обычно, впечатляет, но это немного стоит, если его персонаж не слишком реален даже для кино. Таким образом, «Правосудие для всех» - это «бездушной и пустоватый» фильм, которыми зачастую грешат в Голливуде, когда некоторые авторы, сидя в уютной студии, пытаются сделать кино о том, с чем сами никогда не сталкивались, но зато прекрасно знают, что бы могло бы тронуть зрителя. В противовес этой картине хочется пересмотреть картины французского режиссёра Андре Кайата, успевшего поработать адвокатом прежде, чем взяться за камеру.

'Я заверяю преданность Флагу Соединенных Штатов Америки, и Республике, одна Нация при Боге, неделимая, со свободой и правосудием для всех' - вот так вот звучит полностью клятва верности американскому флагу. В 1988-ом году культовая группа 'Metallica' выпускает альбом '...And Justice for All' с заглавной одноимённой композицией, где в припеве она поёт: 'Правосудие потеряно, Правосудие поимели, Правосудие исчезло'. Практически весь текст явно написан под влиянием картины 1979-го года 'Правосудие для всех', где название исходит из заключительной части клятвы. В этом фильме практически открыто заявили о том, что те, кто должны представлять букву закона давно превратились в преступников и попрали те слова, которые некогда так пафосно и во всеуслышание произносили. Для своих 36 лет фильм нисколько не утратил своей актуальности - беззаконие как творилось, так и творится в залах, украшенных фресками Фемиды. Главным персонажем здесь представлен адвокат Артур Киркланд (Аль Пачино). Человек он непростого характера, но свою работу он делает чётко, отдававшийся ей полностью. У него особые счёты с судьёй Генри Флемингом (Джон Форсайт). В стенах зданий суда адвокаты и обвинители могут договариваться между собой, что явно ускоряет процесс вынесения решений. Но однажды судья Флеминг выносит решение его подзащитному, которое явно строится на понятии, что все, кто оказывается на скамье подсудимых безусловно виновные и должны понести самую суровую кару. Киркланд ошарашен таким решением, он чувствует вину за собой, потому что сам не участвовал, когда выносилось решение (произошла замена судьи, о чём адвоката не предупредили). Каково же было удивление Киркланда, когда судья Флеминг настоял, чтобы именно он вёл его защиту, когда судью обвинили в избиении и изнасиловании одной девушки. Профессиональные принципы или же субъективная ненависть? Что победит в Артуре Киркланде? За роль адвоката Артура Киркланда этническому итальянцу Аль Пачино хочется кричать: 'Bravissimo!'. После того, как Аль Пачино превратился в звезду за исчерпывающую игру в 'Крёстном отце', 'Пугале', 'Серпико', 'Собачьем полдне', актёр, что говорится, набрал такие обороты, что остановить его не было никакой возможности. Каждую новую свою роль он превращал в нечто неповторимое, выдающееся, к тому же он не дублировал самого себя, подыскивая и берясь за те роли, которые интересны были ему, а кроме того он дарил зрителю потрясающие образы, на коих стоило бы учиться тем, кто решил стать актёром. Артур Киркланд - один из лучших образов в карьере Аль Пачино. Его герой в 'Правосудии для всех' будто на волнах: от горькой степени задумчивости и расстройства он переходит в атаку, нападая как разъярённый лев. У Аль Пачино не самый высокий рост - метр семьдесят - но он подавляет, поглощает, охватывает всё внимание на своём персонаже. Чтобы не быть голословным - посмотрите его заключительное выступление в суде, сколько же там экспрессии, праведного гнева, эмоциональности. Актёр великолепен да и только! Даже как-то удивительно, что за такой провокационный плевок в сторону американского правосудия канадскому режиссёру Норману Джюисону разрешили и даже снимать в Голливуде. Ведь там же не делают так, чтобы отстранение было наглядным, публичным, просто потом втыкаются палки в колёса, но свобода творчества в то время пользовалось обширными правами, поэтому никаких запретов и преследований не было. Норман Джюисон, а также сценаристы Валери Кёртин и Барри Левинсон совершили попытку обратит внимание не только общественности, но и власть имущих на то, что в Фемида часто остаётся осквернённой и с этим надо что-то делать. Увы, никаких подвижек после премьеры не произошло. Многие даже не поверили, что в 'Правосудии для всех' речь идёт про реально происходящее в залах суда. Острая социальная шпилька совсем не помешала, видно в особо болезненное место она так и не попала. Кстати, необычность (назовём это так) того, что происходит внутри зданий суда была показана с помощью второстепенных сюжетных линий, связанных с героями Джека Уордена, Джеффри Тэмбора и Кристин Лати. И ради них тоже стоит обратить своё внимание на фильм. А щеё отмечу, что в нём снялся Ли Страсберг, создатель знаменитой студии актёрского мастерства, выпустившей немало заметных личностей. <b>Признаюсь, что этот фильм я хотел посмотреть с каким-то нетерпением, я предвкушал, что меня ждёт нечто захватывающее, настоящее, глубокое. И 'Правосудие для всех' не разочаровало меня в этих ожиданиях: фильм сильный, с какой стороны на него не посмотри. Да ещё и имеет яркий блеск в виде игры великолепного Аль Пачино. 9 из 10</b>

Будучи ребенком я, а возможно и большинство из собравшихся, всегда хотел знать, а как работает та или иная вещь. Причем интересовал меня не какой-нибудь конкретный предмет, скажем механизм часов, а всё и сразу. О да, я был очень любознательным юношей за что порой и получал по носу, но я и тогда и сейчас воспринимал сие как плату за знание, а никак не то, что мне не стоит лезть не в свое дело… Видать правду говорят, что горбатого лишь могила исправит, но не будем о грустном. Так вот, за время существования мирового кинематографа было выпущено великое множество фильмов посвященных судебно-правоохранительной системе, будь то, как адвокат пытается оправдать невиновного/виновного человека или же друзья человека, что сидит на скамье подсудимых ищут улики, которые полиция проморгала, но при этом нас никогда не пытались пригласить за кулисы и рассказать, что думает не только главный герой, а с ним его адвокат, о судебном процессе, но также и попытаться взглянуть на происходящее глазами мировых судей, прокуроров и простых граждан. Но так было, пока на экраны не вышла кинокартина с Аль Пачино, которая буквально взорвала эфир. Имя ей – «Правосудие для всех» и она перед вами. Раннее утро, камеры предварительного содержания. Уставшие и злые заключенные разбуженные звуком поворачивающегося ключа пытаются протереть сонные зенки и в недоумение смотрят на вновь прибывшего. Молодого трансвестита, что прижимаясь к стенки смотрит на преступников большими глазами и со слезами на глазах умоляет полицейских выпустить его отсюда ведь произошла чудовищная ошибка. Служители закона лишь цинично усмехаются и переведя взгляд с приматов, сидящих в камере, на трансвестита предлагают последнему раздеться, а в случае отказа один из любезных копов засунет чернокожему парню дубинку туда, где солнце не светит. В то же самое время от свиста и улюлюканья просыпается молодой адвокат Артур Кёрклэнд, который угодил за решетку из-за неуважения к суду, хотя о каком уважение к суду может идти речь если мировой судья циничный, предвзятый и жестокий человек, который уже вынес вердикт всем подсудимым – они виновны и никакие улики его не смогут переубедить в обратном. А раз уж Артур проснулся, то добрые копы открывают двери обезьянника, выпуская адвоката на волю. И вот, герой Аль Пачино, небритый уставший и от которого несет сортиром идет по длинному коридору под улюлюканье и аплодисменты зэков, что с жадным блеском в глазах смотрят на стриптиз устроенный плачущем трансвеститом. Под шум «софисов» вперед, делать свою работу и защищать справедливость. Справедливость, которая для многих коллег Кёрклэнда является пустым звуком, а все что их волнует, так это не дух, но буква закона. И это не пустые слова, ведь на справедливость наплевать всем. На нее наплевать судебной комиссии, которая, якобы, должна следить за тем, чтобы адвокаты, судьи и прокуроры не заигрывались в Господа бога, но все что их волнует, так это то – а пригоден ли человек к своей работе? А не вольнодумец ли он? А не берет ли он взятки? Судебной комиссии наплевать на то как будет выполняться работа им важно, чтобы она выполнялась, а что до подсудимых, то кому они нужны? Наплевать на людей и прокурорам, ведь для них не важна справедливость им не важен закон, а все что их волнует, так это выиграть дело и наплевать, что они посадят невиновного. Наплевать на подсудимых и мировым судьям, ведь для них люди это не больше чем цифры на бумаге, порой эти самые «цифры» хорошо платят, а потому в тюрьмы очень часто попадают люди невиновные, в то время как воры, мошенники и убийцы получают условный срок или их вовсе оправдывают из-за недостатка улик и того, что судья находит на своем столе конверт, что полон «грязных зеленых бумажек». Интересно, как он там оказался? Но не стоит думать, что адвокаты святые. Большинство из них просто выполняет свою работу и им глубоко плевать, совершал ли их клиент то или иное преступление их больше волнует победа, а также то, сколь много денег она принесет. И вот, Артур Кёрклэнд оказывается в этом рассаднике ядовитых змей, что именуют себя юристами. Адвокат, который не забыл ради чего он пришел на эту работу, ради того, чтобы справедливость восторжествовала, а в тюрьму не попал невиновный. Герой Аль Пачино из этого фильма напоминает Дон Кихота, что сражается с ветряными мельницами, но сможет ли Артур Кёрклэнд победить или система его перемелет, также как она перемалывала иных смельчаков до него? Ответ на этот вопрос уже даст сам фильм, а не я. При этом стоит заметить, что несмотря на то что в картине преобладают темные и полутемные тона, она получилась донельзя человечной и в ней проглядывается множество аллегорий, а сцены, порой самые незначительные имеют под собой двойное дно. Вот возьмем к примеру сцену, когда Артур приходит к самому близкому человеку, своему деду. Мудрый старик, что живет в доме для престарелых и постепенно утрачивает память. Но так ли все обстоит на самом деле? Ведь пожилой человек с хитрым блеском в уголках глаз говорит герою Аль Пачино – «Скоро ты станешь адвокатом». Казалось бы, что в ней особенного, но если вдуматься, то Артур собирается идти против системы и бросить вызов зажравшимся юристам, дабы защитить справедливость, и старик это видит, а потому его фразу можно воспринимать, как напутствие доброго пути. Ну или сцена, когда лучший друг Артура, Джей-Джей Поттер срывается, потому что осознает какое же чудовище он защищал. Или беседы Артура со своей любовницей из судебной комиссии. Или… черт, да весь фильм состоит из сцен которые берут за живое, настолько они получились продуманными и настоящими. А уж после «вступительной речи» Артура Кёрклэнда и вовсе сидишь не жив не мертв, переваривая сказанное героем Аль Пачино. И потому вот что я вам скажу – «Правосудие для всех» фильм контрастов, яркая и зажигательная музыка звучит будто бы в насмешку над жизнью и работой героя Аль Пачино, а яркие краски дня гармонируют с черными мыслями окружающих людей. Это один из лучших фильмов повествующих о правоохранительной системе и этот фильм я рекомендую к просмотру всем присутствующим. 9 из 10

<b>«...And Justice for All »</b> - может быть, и не самый главный фильм Пачино, но однозначно один из самых ярких, очень нужный и важный, а потому основательно стоящий на ногах. Главное положительное качество этой картины – она очень просто и грамотно формулирует и доносит мысль и позицию героя, делает это без лишних сюжетных интриг или назидательного философствования. Пусть местами наивно, утрированно и схематично, но это работает. События на экране - это кусок жизни адвокатов, несколько зарисовок их рабочих будней, их ошибки и достижения, их победы и компромиссы с совестью и системой, их боль и разочарование в профессии и жизни. Главный герой картины <b>Артур Киркленд</b> - не просто честный и талантливый адвокат, он, к сожалению, еще и хороший человек. Гуманист, который воспринимает все близко к сердцу, потому что, работая с живыми людьми, он не может иначе. И все это заставляет его мучительно и болезненно воспринимать всю «несправедливость справедливости», всю извращенность современного правосудия и воевать против этой армады. Кульминацией этой войны стала абсурднейшая для Киркленда ситуация - он вынужден защищать в суде ненавистного ему судью Флеминга, обвиненного в изнасиловании. Сцена, когда коллеги адвокаты, изрыгая фонтаны истеричного смеха, рассказывают ему об этом, и мы видим эти огромные удивленные глаза Пачино - одна из лучших сцен в фильме. <i>- «Но почему я? Я же ненавижу этого сукиного сына?»</i> – с дурацкой обескураженной улыбкой говорит Киркленд. Я думаю, это проверочка свыше, которая, возможно, станет для тебя соломинкой Артур. Но мало того, что герой вынужден защищать судью, да к тому же еще и своего врага. Он будет защищать судью, который, как выяснилось, виновен. Который, черт возьми, виновен! Но ты же адвокат, Артур, ведь так? Виновен или нет – какая разница, защищай, это твоя работа. Давай, дружок, нажми у себя кнопочку «ничего личного» и в бой! Обставь их всех как азартный честолюбивый профессионал. О-о, вот тут-то и начинается самое интересное. Теперь наступает черед войны Артура с самим собой, процесс которой усугубляется трагедиями с его остальными клиентами и непростыми ситуациями у коллег. Нельзя сказать, что душевые метания героя показаны психологически очень глубоко, но все выглядит на экране достаточным для того, чтобы зритель осознал и ощутил всю тяжесть ситуации. В первую очередь благодаря Пачино, который пользуется своим умением быть экспрессивным и открытым, он не боится кричать, рыдать, суетиться, плохо выглядеть и откровенничать. Правосудие для всех при относительности этого правосудия. Правосудие в условиях громоздкой, убийственной в своей предвзятости и зацементированной коррупцией судебной системы, которая при этом остается мёртвым механизмом, колоссом, рушащим судьбы. «А судьи кто?» - этот вопрос здесь отчетливо актуален как никогда. Можно ли оставаться человеком, работая в системе? Уверен ли ты в безупречности этой системы? Как далеко распространяется ответственность за жизнь и свободу других, если ты прокурор, адвокат, обвинитель? Готов ли ты к ней? Имеешь ли ты на это право? Где граница, между человечностью и объективностью, честностью и следованием букве закона? Что такое справедливость для всех в условиях, когда этой справедливостью торгуют между судебными процессами, когда эта справедливость может быть уничтожена, деформирована, вывернута наизнанку найденной лазейкой в законодательстве или технологическим финтом прокурора? Как на эти и многие другие вопросы отвечает адвокат Артур Киркленд вы узнаете, досмотрев фильм до конца, в финале которого буде та самая известная сцена в зале суда, блестяще сыгранная Пачино и снятая с первого дубля.

«<i>Вероятно, достойный суд есть самый поздний плод самого зрелого общества</i>». Александр Солженицын Судебная система, как и всё созданное человеком, крайне несовершенна. Такой она была и, очевидно, останется. Неработающие законы, коррупция и мошенничество – проблемы, о которых можно говорить бесконечно. Но всегда найдутся те, кто идёт против системы. Артур Кёрклэнд, или «адвокат-идеалист», как метко он назван в синопсисе, именно из таких. Подзащитные Кёрклэнда – это обычные попавшие в беду люди, для которых он не перестаёт добиваться справедливости, оставаясь последней надеждой на спасение. Выбирая этот нелёгкий путь, Артур видит, что сломать систему так же непросто, как и не сломаться под ней. Решающим моментом для героя Аль Пачино становится необходимость выбора между настоящим правосудием и будущей карьерой. Выбор в пользу карьеры легко можно оправдать: как врач должен лечить любого, так и адвокат, отбросив все личные мотивы, призван защищать того, кто нуждается в защите. Если же помнить о честности и принципе «правосудие для всех», решиться уже не так просто. Стоит ли и говорить, что <i>актёрская игра</i> Аль Пачино, как всегда, на высшем уровне. Многогранности его таланта можно только поражаться. Кажется, любая роль ему по плечу. На самом деле фильм успел рассказать очень многое и о символе правосудия – судьях, и о его служителях – обвинителях, и о главном инструменте – тюрьмах. Каждый момент по-своему важен, любая деталь существенна. Но главное в «Правосудии для всех» – это история борца за человеческие права Артура Кёрклэнда, потому что если такие люди существуют, то этот мир действительно чего-то стоит. <b>9 из 10</b>

Артур Кёрклэнд - адвокат, имеющий славу простого, но принципиального парня, защищающего тех, кто действительно в этом нуждается - в силу бедности, беззащитности или же невиновности. Может быть, поэтому ему не особо и везет с результатами. Особенно ему солит в его карьере жестокосердный судья Флеминг. Именно он и становится его очередным клиентом, а заодно и проверкой на принципиальность. Занятно, что в первую очередь в американском кино прижился жанр судебной драмы. По существу, больше нигде - ну разве что в англосаксонском кино вообще (Англия, Австралия...). Причем сюжеты черпаются в основном с Атлантического побережья, где собственно и родилась американская конституция, а вместе с ней вера в силу и справедливость закона. Поэтому не особо удивительно, что фильм начинается с клятвы на верность американскому флагу, на котором 13 полос, символизирующих первые 13 штатов Востока, в том числе и Мэриленд, где происходят события фильма. Синий цвет, к слову, символизирует справедливость... Кстати, именно противоречие между силой и справедливостью права и пытается разрешить главный герой, пытаясь определить тем самым суть правосудия. В этом же заложены достоинства и недостатки фильма. Отправив функцию силы закона в адрес судей (в одном из эпизодов судья Флеминг обосновывает эту силу едва ли не по-фашистски), авторы вольно или невольно свалились в правильную, но пропаганду, поскольку в общем-то оба носителя черной мантии в фильме предстают людьми с сильно деформированными сознанием и системой правовых и нравственных принципов (псих и извращенец, если называть вещи своими именами). Причем отстаиваемые авторами в образе Кёркленда либеральные принципы - явно левого толка (в Америке это, кстати, не очень популярно), ведь не правосудными жертвами, часто просто абсурдного крючкотворства американской судебной системы, становятся меньшинства и беднота. Не подумайте только, что персонажи получились ходульными - напротив, они чудовищно реалистичны. Настолько, что особенно сентиментальные люди могут испытать чувства, в которых смешаны ярость и слезы. Способствует этому несколько сюжетных поворотов провокационного плана - абсолютно логичных в канве характеров героев и общей фабулы, но в силу их высокой концентрации находящихся на грани правдоподобия. Поэтому сценарий, отмеченный номинацией на 'Оскар', я бы не поставил в качестве главного достоинства 'Правосудия...'. Он хорош, но грешит определенной несдержанностью и радикальностью в оценках: адвокаты - защитники прав человека и закона, судьи (частично - прокуроры) - коррупционеры и волюнтаристы. Даже несмотря на то, что хорошо вставлены нужные для реализма нюансы и эпизоды. Главное же достоинство - великолепная актерская игра и вполне уверенная, но и не безгрешная, режиссура. В актерском же ансамбле солирует Аль Пачино. Экспрессия борца, сомнения морального выбора, страдания, страхи и даже комедия - всё это есть в его игре. Даже несколько обидно, что Пачино долго не везло с ролями на 'Оскар' - он редко достается за нормальных людей. В основном главные актерские статуэтки раздают всяческим (простите за неполиткорректность) инвалидам, ВИЧ-инфицированным, маньякам и т.п. Обычные люди, тем более идеалисты - явно не в чести. А Артур Кёркленд в его исполнении - тот самый случай, но случай живой, человечный, потому что неудачливый, идущий против системы, несмотря ни на что... И он близок абсолютно любому не равнодушному зрителю - он не вызывает жалость к себе, а как кинопроектор увеличивает трагедию 'маленького' человека своей игрой. Ну и пожалуй, не везет Пачино и в том, что на него не нашлось своего гения-режиссера. У Де Ниро (в последние годы и Ди Каприо), к примеру, таким стал Скорсезе. Ну да ничего - зато даже не очень хорошие фильмы он поднимает до уровня достойных. А 'Правосудие для всех' и сам по себе хорош, но с Пачино он стал обязателен к просмотру.