Останься со мной

Фильм 'Останься со мной' немного выпадает из обоймы привычных для нас фильмов, снятых по мотивам Стивена Кинга - это не ужастик, это не триллер, это не фантастика; в нём нет размазанной крови в ванной, в нём нет выскакивающих неожиданно чудовищ, привидений или даже руки, которая схватит за плечо в неожиданный момент и от чего мы всегда вздрагиваем. Это скорее приключенческий фильм о жизни ребят подросткового возраста; фильм, в котором показаны их взаимоотношения, недетские переживания и проблемы, первые авантюры, опасности и взаимовыручка. Фильм очень хорошо снят, имеет хороший русский многоголосый перевод и музыку; события в нём происходят на фоне малонаселенного городка или чистой природы, что отрывает зрителя от цивилизации и переносит его куда-то далеко, в нечто туманное и дымчатое. Это всё цепляет за душу, производит некий осадок тоскливости и неуверенности, вызывает ностальгию по чему то неизведанному. Можно было бы дать положительную оценку этому фильму, если бы его смотрели исключительно зрелые или взрослые люди; люди, укрепившиеся в правильных моральных нормах. Этот фильм, как повествующий о детях и как имеющий столь известнейшего автора в отцах, был просмотрен огромной аудиторией и по сей день будет пользоваться популярностью, а, значит, он имеет свою долю влияния на массы. В фильме <b>общение</b> и поведение между ребятами показано зачастую <b>грубым, дерзким, насмешливым</b>; звучат призывы к убийству; имеются сцены курения и использования оружия среди подростков; разговоры в компании идут также на интимные темы. Эпизод о школе показывает директора и персонал в очень глупом, дурном и идиотском свете. Всё это очень <b>заразительно</b> сказалось для нашей молодёжи в постсоветское время, оно несёт такой же характер и в теперешнюю эпоху. Вполне возможно, что все негативные моменты, присутствующие в фильме, всего лишь режиссерский приём, но лично моё мнение таково, что эти моменты отражают реальную картину американского общества в шестидесятые годы. И даже не это самое главное - насилия и издёвок хватает в любой среде, и мы не минули этой участи. Гораздо важнее то, <b>что показывает кинематограф</b> и какие модели поведения пропагандируются его средствами. Американская и западная кинопродукция вполне принимает подобные вещи и успешно тиражирует их, <i>в погоне за прибылью</i>. Наше советское кино показывало кристально <i>чистую модель общения, основанную на послушании родителям и школе, уважении к старшим, любви к трудолюбию и всему хорошему.</i> Подытоживая, скажу, что фильм 'Останься со мной' по большому счёту не несёт ничего хорошего и великого.

Выросшим в крупных мегаполисах 21 века наверное трудно будет прочувствовать фильм. Поскольку режиссер ностальгически романтизирует детский период, в последнюю, дореволюционную технологическую эпоху. Ведь тогда гаджеты только появлялись на свет и пока не омрачали жизнь человека, как сейчас считаясь необходимым атрибутом и верным спутником, а времяпровождение в школьный период предпочитали в компании друзей, нежели в виртуальных развлечениях. Само действие разворачивается где-то в провинции Американского городка, в период летних каникул. Четверо 12-13 летних друзей в поисках новых ощущений отправляются на место, где должны обнаружить труп, философствуя по пути о насущных детских проблемах, впечатлениях, о будущем и просто коротая последние жаркие деньки лета. Конечно во многом Стивен Кинг автобиографически описывает свои ощущения и окружение. Но думаю многие узнают в героях себя в подобном возрасте, в частности всяческие интересные рассказы друг другу(кстати очень атмосферно получилось передать это на фоне ночного леса и посиделок вокруг костра, ностальгически вспомнились приятные ощущения о детском лагере), похождения в запрещенные места, времяпровождение где-нибудь в своем отдельном пространстве, как например в фильме в шалаше, где можно делать то, что запрещают родители, вечные потасовки из-за подколов или иных пустяковых ситуаций. Но главная мысль - о настоящей дружбе, именно в тот 12-летний период, после которого уже такое понятие как 'дружба' трансформируется в 'взаимовыручку', душа пережившая первые неизгладимые впечатления с переходным возрастом будет по-тихому разлагаться, а на сам период будем смотреть как на пройденный этап и пережитые чувства превратятся в эмпирический багаж, а не во что-то значительное. И с этой задачей воспроизвести подобную атмосферу вызвался Роб Райнер и продюсеры не прогадали доверив ему материал, по-скольку режиссер настолько грамотно подобрал актерский состав, что и представить невозможно других на их месте. А дополняет все это отлично выбранное место действия, замечательно снятые сцены и идеально подобранная музыка. По-сути Райнеру удалось передать ту самую атмосферу, без которой невозможно прочувствовать не одну книгу Кинга, возможно за это ему и доверили еще один материал Стивена, под названием 'Мизери', который он кстати говоря перевел на язык кино так же безупречно. 9 из 10

Последние летние деньки. Жара, пыль на губах, джинсы в пятнах. Через пару дней уже в школу, а пока можно гулять с утра до ночи: играть в карты в шалаше, посмеиваться над Тедди и его обожжённым ухом, орать песни во всё горло и бегать от соседской собаки. А можно и отправиться в приключение! Ведь мальчишкам, сделанным из пружинок и стекляшек, всё нипочём: ни двое суток пути по рельсам-шпалам, ни прибывающий – так некстати – поезд, ни воющие в лесу койоты. Потому что где-то там, на границе округа, лежит <i>тело</i>, и почему-то так необходимо его увидеть… Словно в этот момент ты внезапно повзрослеешь, или мир перевернётся с ног на голову. Нет, девчонки так не дружат! Девчонки чинно сидят дома, красят губы маминой помадой и оттачивают походку перед зеркалом. Девчонки не лазят через заборы, не ночуют в чистом поле и не пытаются утопить друг дружку в болоте. Девчонки вообще никогда не ходят толпой – только по одиночке или парочками (чтобы было, с кем пошушукаться). А ведь дружба – настоящая дружба – возникает только в деле, а не в пустых пересудах. И даже если дело это – детская выдумка («И чего им дома не сиделось?»), в пути мальчишки столкнутся с неожиданными трудностями, и – осознанно или нет – сделают выбор своей дальнейшей судьбы. Действие неслучайно происходит перед первым сентября и началом Средней школы. Это сегодня, сейчас четверо друзей бодро прыгают через шпалы и горланят популярные песни 50-х годов. Сегодня они лопают фастфуд и говорят о комиксах. Но уже завтра, уже послезавтра их разделят по профильным классам, и перед ними замаячит <i>будущее</i>… Каким оно будет? Вымощенной дорожкой из жёлтого кирпича, упирающейся в ржавый трейлер, беременную потаскушку и непостоянные (хорошо, если легальные) заработки? Перед глазами – старшие братья, разъезжающие на краденых автомобилях, мусолящие девочек на заднем сиденье и прячущие в бардачке револьвер. За спиной - уже такие недетские обиды, такое глубокое (хоть и во многом интуитивное) понимание жизни. «Они даже не спросили, я ли это сделал», - говорит Крис, описывая инцидент с воровством в школе. Они и не спросят. Мир будет вешать ярлыки и вечно ставить палки в колёса, и найдутся ли силы, чтобы всему этому противостоять, чтобы вырваться из порочного круга?.. Примерно с середины фильма начинается разделение четырёх друзей: пока Тедди и Верн радуются обычным мальчишеским шалостям, Крис и Горди рассуждают почти по-взрослому, делятся самым сокровенным. Картина перестаёт казаться семейной и подёргивается дымкой горькой ностальгии. Всё-таки неспроста введена фигура рассказчика, взрослого Горди, ставшего писателем и теперь всматривающегося в собственное прошлое… Что он ищет там? Безмятежность, которая больше никогда не повторилась? Уверенность в том, что бок о бок с тобой верные друзья? Или тот переломный момент, когда детство кончилось? Выбор, который сделали Крис и Горди в финале, столкнувшись с шайкой старших братьев-головорезов, определил их судьбы. Будущее, что громыхало за горизонтом предстоящей грозой, наконец-таки пролилось первой каплей дождя – и смыло дорожку из жёлтого кирпича… И у мальчишек – пусть не у всех, но всё же – появился шанс.

Есть много фильмов, которые вызывают ностальгические нотки и от которых идут мурашки по коже. Но даже среди них есть фильмы которые стоят особняком, в них помимо блеска картинки и громких имен артистов, есть нечто такое что цепляет за душу, к таким фильмам я могу отнести сразу несколько картин, снятых по романам Стивена Кинга. Это Зеленая миля, Побег из Шоушенка, Долорес Клэйборн, Оно и другие. Но даже среди них, фильм Останься со мной, выделяется своей невесомой атмосферой настоящей дружбы, когда смотришь историю 4 мальчишек отправившихся на поиски пропавшего мальчика. Сложно писать рецензию на тот фильм, который вызывает слезы и грустные воспоминания, который проходиться по сердцу красной нитью, оставляя глубокие впечатления, от мальчишек и их шуток, от теплой улыбки Джона Кьюсака, и даже задиристый Кифер Сазерленд вызывает теплые эмоции. Мальчишки все разные и одновременно такие знакомые, ведь такие друзья были у каждого в 12 лет. 10 из 10

Режиссёр Роб Райнер сейчас известен прежде всего по фильмам 'Мизери' 1990-го года, 'Несколько хороших парней' 1992-ой, 'История о нас' 1999-го, 'Пока не сыграл в ящик' 2007-го и по 'Привет, Джули!' 2010-го. Но были же фильмы, с которыми Роб Райнер набирался своего первого опыта. Дебютом, получившем распространение в нашем прокате, стала лента 'Абсолютно точно' 1985-го года с молодым тогда Джоном Кьюсаком в главной роли. Но особенную симпатию критиков получила его вторая картина - драма 'Останься со мной', вышедшая уже в следующем году после 'Абсолютно точно', сюжетно основанная на рассказе самого маэстро ужасов Стивена Кинга 'Тело', хоть и в данном случае всё обошлось без кошмаров и страхов. А главные роли сыграли совсем юные актёры, среди которых особняком стоят имена Ривера Феникса, Джерри О’Коннелла и Кифера Сазерлэнда. Роль же писателя, который якобы пишет историю из своего детства, сыграл Ричард Дрейфусс. Итак, сюжет нам предлагает ознакомиться с одним путешествием, которое затеяли четвёрка школьных товарищей. Пока трое из них - Горди (Уил Уитон), Крис (Ривер Феникс) и Тедди (Кори Фельдман) - занимаются обычными забавами для своего возраста в доме Горди, к ним, сломя голову, вбегает четвёртый друг по имени Верн (Джерри О’Коннелл), который рассказывает, что подслушал один разговор и узнал, где находится тело некоего Рэя Брауэра, за находку которого обещано вознаграждение. Придумав план, как отпроситься у родителей, четыре товарища отправляются туда, где должно находится тело. За это время они узнают друг друга ближе, некоторые опасности, случившиеся по дороге, делают их смелее, но за всем этим контекстно считывается то, что все ребята становятся не только сплочённее, но и нащупывают путь взросления. И пусть потом их пути разойдутся, но тогда нельзя было найти более крепкой дружбы, как между Горди, Крисом, Тедди и Верном, как нам сообщит главный рассказчик в исполнении и голосе Ричарда Дрейфусса. Для многих Стивен Кинг как был мастером жанра литературного ужаса, так им и остаётся, поэтому для них извещение, что Кинг пишет не только в этом жанре вызывает изумление. Но, так или иначе, это есть и 'Останься со мной' - тому подтверждение, хотя стилистика рассказов знаменитого писателя во многом сохранена. Он не обходит стороной излюбленную географию места действия - это, как чётко выразились Ильф и Петров, 'Одноэтажная Америка'; городок, который принято называть 'Медвежьим углом', где жизнь размеренная и будничная, каждый знает друг друга, а домики похожи друг на друга как две капли воды. Но даже там есть место происшествию. И вот в таком вот городке Касл-Рок в штате Мэн четверо друзей и ведут свой двухдневный путь. Следить за происходящим, если честно, далеко не всегда так уж и любопытно. Роб Райнер и оператор фильма Томас Дель Рут закрывают съёмками провинциальной Америки и природы вне заселённой местности части фильма, когда главным героям и сказать-то нечего. Лес, железнодорожное полотно, болото - вот, что зритель сможет увидеть из неизвестной Америки. Кому-то эта натуральность без изысков понравится своей искренностью, но другим, как и мне, этот стиль не совсем подходит. Глубина рассказа и фильма лежит в том, что ребята взрослеют и это приключение навсегда останется с ними и, возможно, изменит их жизнь, но хотелось бы, чтобы этот момент не так усердно заталкивали в зрителя, он это и сам поймёт и легко догадается. Не хватает всё же фильму и динамизма. Да, всё как по-настоящему, без выдумок, без излишней фантазии, но тогда полуторачасовой фильм сразу же становится эпизодами скучным и однотипным. Зато вот молодые актёры получили возможность показать себя. Не сразу узнаешь совсем юного Джерри О’Коннелл, оказывается он был в детстве довольно упитанным ребёнком. Ривер Феникс, который ушёл из жизни в очень раннем возрасте, вместе с Уилом Уитоном действительно смотрелись как два лучших друга, может это и было даже вне съёмочной площадки. Хорошо вписался в эту компанию Кори Фельдман. И в который раз можно убедиться, что дети не умеют играть фальшиво. Ну а Кифер Сазерлэнд показал себя с той стороны амплуа, когда у него не самый приятный персонаж. И мелькнёт на экране Джон Кьюсак, с которым хорошо был знаком Роб Райнер. <b>Рамки фильма ограничены типичным американским отображением в стиле Стивена Кинга, от этого лента страдает в актуальности. Но с другой стороны показанная в 'Останься со мной' молодёжь с их желанием приключений и славы, которая подстёгивается поддержкой от друзей, смотрятся вдохновенно и сам вспоминаешь себя в том юном возрасте, где всё было таким романтичным и беспроблемным. Кому знакомы приключения в детстве, то можно посмотреть этот фильм, но не стоит забывать, что он снят по американской специфике. 5 из 10</b>

Большинство людей считают Стивена Кинга создателем обычных страшилок, иногда удачных, а иногда и не очень. Но мало кто знаком с Кингом тонким, умным и жизненным писателем. «Ярость», «Дорожные работы», «Сердца в Атлантиде» - это лишь малое, из настоящих шедевров драмы, написанных Кингом. Повесть «Тело», написанная в далеком 1982 году одна из этих шедевров. «Наверное, в жизни каждого из нас есть что-то такое, что имеет для нас первостепенное значение, о чем просто необходимо поведать миру; вот только, пытаясь сделать это, мы сталкиваемся с неожиданным препятствием: то, что на кажется важнее всего на свете, немедленно теряет свой высокий смысл и, облеченное в форму слов, становится каким-то мелким, будничным. Но дело ведь не только в это, правда? Хуже всего то, что мы окружены глухой стеной непонимания, точнее, нежелания понять. Приоткрывая потайные уголки своей души, мы рискуем стать объектом всеобщих насмешек, и, как уже не раз бывало, наше откровение будет гласом вопиющего в пустыне. Понимание, желание понять – вот в чем нуждается рассказчик. Мне только что исполнилось двенадцать, когда впервые в жизни я увидел покойника. Это было давно, в 1960 году… хотя иногда мне кажется, что с тех прошло совсем немного времени, особенно когда я вижу по ночам, как крупный град бьет прямо по его открытым, безжизненным глазам.» С этих вступительных слов началась книга, с нее же и начинается и фильм. Место действия происходит в столь любимом месте для Кинга Касл-Рок (в этом месте происходить большая часть историй Кинга), городок штата Мэн, изнывающий от жары и безделья. Горди Лашанс – мальчик лет тринадцати, из хороший семьи. Но в собственном доме, он превратился настоящего призрака. Его собственная мать не замечает его, отец считает выродком и бесполезным ребенком. Такое отношение родителей к сыну обусловлено, прежде всего, смертью старшего брата Горди – Дэни. Дэни был гордостью семьи, хороший футболист, учится в колледже – в общем, сын из самой радужной американской мечты, после его смерти родители так и не смогли прийти в себя. Впрочем, если подумать, такое отношение к себе Горди испытывал и при живом брате. Любимым занятием Горди было писать рассказы, на что отец презрительно фыркал, а в последствии неизменно бросал фразу «ты должен был быть на месте брата». Тедди – еще один мальчишка того же возраста. Тедди был родом из неудавшейся семьи и все знали, что ничего хорошего из него не выйдет. Его отец часто избивал мать, а как-то даже пытался отрезать своему сыну ухо, из-за чего впоследствии загремел в психушку. С прической «под Биттлз», с огромными очками и обезображенным ухом Тедди все же приходил в ярость, когда его отца называли психом и яростно его защищал. Крис – непризнанный лидер четверых друзей. Старше других не столько по годам, сколько по психологическому возрасту. Вышедший также из плохой семьи, он и сам не надеялся, что из него выйдет что-то хорошее. Его воплотил на его экране скончавшийся Ривер Феникс, воплотил с не детской глубиной и талантом. И, наконец, Верн Тессио – толстенький мальчик, принесший своим друзьям новость. Где-то там, в глухом лесу, рядом с железнодорожным полотном находится труп без вести пропавшего мальчика. И вот, четверо изнывающих от безделья друзей пускаются в опасный путь, чтобы посмотреть на труп. Знаете, книга очень глубоко раскрывает личности этих четверых друзей, но тут надо сразу оговорится. Книге не нужна мимика и актерские глаза. На мой взгляд, воплотить столь сложные образы главных героев на экране дело почти мертвое. Но, здесь, в этом фильме Робом Райнером и Брюсом Эвансом была найдена нить, которая связывает кино с литературой. На которую не каждым удается встать и пройти по ней до конца. А актеры, игравшие детей, не просто удивили, а сделали нечто большее. А в результате, основная идея и персонажи книги были четко перенесены на экран, пусть и со слегка смещенным акцентом. Но это, в принципе, не столь важно – как там в книге и как здесь. Важно другое, «Останься со мной» - получился на удивленнее честным и искренним фильмом. Настоящая дружба четверых друзей погружает зрителя в воспоминания о собственном детстве, уже ушедшим но столь сильно желанным. В те беззаботные года, когда мало что волновало и просто хотелось приключений. Пройдя трудный путь борьбы с собственными детскими страхами, четверо друзей на наших с вами глазах становятся людьми. Тут и кроется основная заслуга фильма, а «Останься со мной» - знаменитая песня Бена Кинга, вынесенная в заглавие фильме как нельзя лучше подходит для произошедшего.

...А что будет, если взрослому попробовать присвоить этот мир, залезть в него с ногами, с руками, с головой? Разве не испарится он водой, которую жадно впитывает обалдевшая от засухи земля, не ухнет в пустоту сорвавшимся с дерева худым нелепым подростком?.. Вселенная по ту сторону экрана дышит, движется, замирает на минутку-другую, снова оживает и пускается вскачь благодаря мальчишкам, которые путешествуют в заданной системе координат. Разыскивая где-то на краю своей необетованной земли тело ровесника, что стал бессловесной пешкой, заблудившись, погибнув, исчезнув, они заводят часовой механизм кинопространства. Не будь этих искателей приключений – слиняли бы краски, всё стало бы пусто, безжизненно, скупо. Цвет, запах, звуки проявляются постепенно, не оглушая, но обволакивая, просачиваясь солёной влагой, отпечатываясь картинками калейдоскопа на сетчатке глаза… Эффект сфумато, ретро-дымки, отыгран без фальшивых нот. Проза, заточенная на конкретные истории, на то, чтобы поймать на крючок и не отпустить, резкая, немногословная, приобретает иной формат. Напитывается бликами солнца, всхлипами реки, протяжными гудками тепловоза, заводными мелодиями рок-н-ролла, что несутся, сталкиваясь и сшибаясь, по волнам радиостанции Льюистона. Лёгкость, свобода, ирония – якори, которые держат этот корабль. И главное - здесь можно подобраться ко всему живому и неживому близко-близко: ощутить, как опасно вибрирует в руке железнодорожный рельс, провести по крылу старого семафора – и выругаться, увидев на пальцах ржавый след, вглядеться в прорехи шпал на мосту – и обрушиться в потоки Касл-ривер новым Икаром, обалдевшим от высоты. Обернувшись ребёнком, который всё хочет попробовать на зуб, зачерпнув любопытства полными ладонями, фильм являет пространство видимое, ощущаемое, осязаемое. Здесь джинсы и жара, уснувший навсегда ветер, железнодорожные пути, нагретые, как сковородка у рачительной хозяйки… Всё материально, но вот прикоснуться, дотронуться, погладить по голове может только тот, кому не противно доверить самый большой и страшный секрет. Камера очерчивает круг доверенных лиц, выхватывая из мрака вздёрнутый нос парнишки с прохладным именем и фамилией, что отлично рифмуется с огнём вечернего костра, нервное подвижное лицо очкарика, натыкается на наивный взгляд пухлогубого толстячка. Непрезентабельно? Возможно и так. Но кровное родство, настоянное на горечи взаимных упрёков, взошедшее на дрожжах недовольства, не альтернатива странному союзу малолетних «придурков и воров». Ведь и ярлычок – фальшивый, и старшие братья, которым в табели о рангах прописано вести за собой, становятся либо погасшими звёздами, либо лупоглазыми гопниками, маскирующими трусость, как прыщи на лбу. Хотя кинговская фишка – недоверие к ящику Пандоры, что принято называть семьёй: только тронь – утонешь в неприятностях, обозначена мягче, условнее. Вот и родителям Горди, фантазёра и рассказчика, повезло: скинув десяток лет, они избавились от иного непосильного груза – холодного, циничного сыновьего взгляда, выдавливающего их за орбиту планеты живущих, чувствующих, значимых. Нет никаких резких сюжетных сдвигов, ничего сверхординарного, но городишко Касл-рок, в начале пути представляющийся громадиной, скукоживается апельсиновой шкуркой, а границы привычного дрожат и расплываются. Что-то важное уже произошло, уже свершилось. Новые перспективы открываются, как консервная банка, которой брюхо вспороли ножом. И вот уже сознание, очутившись нос к носу со своими страхами, научилось разоблачать их столь же уверенно, как хозяин выдворяет потрёпанного пса, забывшего про имидж сурового волкодава. Пусть, в отличие от книжного первоисточника, здесь нет никакой грозы, только нестерпимая жара, предчувствие стихии висит в воздухе. И, оказывается, не так страшно увидеть тело сверстника, немое, бледное, неподвижное, незрячими глазами ощупывающее синьку неба. Ничего не было – вот это настоящая жуть. И вся эта история, лоскуток, выхваченный из одеяний прошлого, – подтверждение: да было же, конечно, было. И эта тихая мольба – останься, не уходи, да поиграй же со мной – это к детству, к себе, стремительно улепётывающему в другое измерение. И, как знать, если бы сам близорукий автор из своих 12 лет вгляделся в себя сегодняшнего, любезно отфутболившего некогда лучшего друга, он не отвёл бы взгляд в сторону?..

Чтобы хорошо экранизировать Стивена Кинга, нужно увидеть суть его произведения, а не литературные хоррор-эффекты. Проникнуться мыслью, а не техническим ужасом насильственных и саспенсовых сцен. И понять, в чем именно заключается злободневно-реалистичный кошмар истории, который мы можем узреть собственными глазами, без иррациональных событий и мистических монстров. Ибо Кинг в первую очередь отнюдь не рассказчик жутких сказок, бесконечно далеких от действительности, а реалист, рисующий образы настоящих людей, в которых мы верим вне зависимости от того, насколько фантастичны происходящие с ними события. И пусть у Короля Ужасов немало паранормальных по форме книг, образующих основную массу его творчества, отдельным пластом стоит выделить его стопроцентно драматичные произведения, к которым относится повесть «Тело», ставшая основной для фильма Роба Райнера «Останься со мной». Для ряда кинематографистов характерна привычка смягчать прозу Кинга в экранизациях, что зачастую существенно портит результат. Так «Дети кукурузы» были жестким и страшным рассказом о детском насилии с жутко-бескомпромиссным финалом, а в киноинтерпретации Фрица Кирша превратились в обычную голливудскую пугалку с кустарными спецэффектами и притянутым за уши хэппи-эндом. Или же куда более удачные в экранном воплощении «Иногда они возвращаются» в оригинале являлись мрачной мистической историей о борьбе с живыми мертвецами, сопровождаемой трагической потерей для главного героя, а в экранизации обернувшейся куда менее драматичным триллером, в котором в угоду вкусам массовой аудитории «всё закончилось хорошо». Но благо Роб Райнер хоть и в «Останься со мной» сгладил некоторые острые углы «Тела», но сделал это по другой причине. Режиссер намеренно акцентировал внимание не на печальной безысходности первоисточника, а снял трогательную историю о детской дружбе, с большим уважением к книге Стивена, но высказав в первую очередь иную мысль, нежели Кинг. Повесть «Тело» рассказывает о драматично-приключенческом вояже четырех двенадцатилетних друзей, идущих за много миль от дома, чтобы посмотреть на труп ровесника, сбитого поездом. В процессе путешествия мальчишки переживают ряд не по-детски опасных событий, их дружба проходит серьезную проверку, а конец пути оборачивается взрывной кульминацией с безжалостно-жизненным финалом, после которого не грех смахнуть скупую слезу. Райнер же, практически не меняя хода событий, воспевает оду искренней детской дружбе, тому удивительному юному чувству, которое практически невозможно испытать в зрелом возрасте. Взрослые отношение – это совсем другая вселенная, основанная на жизненном опыте, практическом расчете, контроле и прогнозировании дальнейших событий. Да, конечно, и великовозрастный человек может броситься в омут неконтролируемого эмоционального всплеска, будь то любовь, страсть или платоническое влечение, но только в детстве нам как правило свойственна чистая, не замутненная расчетом или обязательствами дружба, о которой хочется бережно хранить воспоминания. И в «Теле» Кинг остается хоррор-автором, разбрасывая по повествованию несколько страшных сцен, мощно описываемых с позиции восприятия ребенка, но самыми жуткими становятся параллели во взрослую жизнь, когда «детская» история заканчивается, и мы видим, что же стало с героями годы спустя. Писатель говорит о трагической невозможности вырваться из среды, в которой ты родился и воспитывался, о серой массе людей без выдающихся способностей, обреченных влачить жалкое существование в обывательско-криминогенной среде провинции, где тебе с малых лет предначертано либо вкалывать по-черному на градообразующей работе, либо хулиганить и воровать. Конечно, хочется считать, что человек – хозяин своей судьбы, но для безынициативных и недалеких людей, особенно с детства носящие ярлыки «бездарь» и «гопник», почти невозможно выплыть из депрессивно-бесперспективного болота. Режиссер в экранизации формально вещает о том же, но его в первую очередь занимает именно щемящая тоска об ушедшем детстве, когда вся жизнь была еще впереди, и о прекрасных в своей милой непосредственности друзьях, которых уже никогда не будет. Райнер переводит жестокую прозу жизни Кинга в мягкую форму воспоминаний о золотых годах, которые пережил каждый из нас вне зависимости от места и времени. Каким бы не было наше детство, в нем процветали простые истины об искренней любви к жизни и к близким людям, которые по мере взросления всё усложняются и искажаются зачастую в не лучшую сторону. И подобные замечательные фильмы и книги заставляют нас вспомнить о том, какими чистыми и честными мы были когда-то, и может быть ещё что-то способны изменить в себе, чтобы стать лучше. 9 из 10

Не могу назвать себя поклонником творчества Стивена Кинга, но прочел очень большое количество его книг. Повесть 'Тело' я уверенно могу назвать одним из самых любимых произведений 'короля ужасов'. Как обычно бывает с книгами, по мотивам которых были сняты фильмы, я просмотрел практически все, что снято по произведениям Кинга. Мое субъективное мнение таково: большинство фильмов не удались, а удавшихся я на тот момент, можно сказать, и не видел, разве что 'Побег из Шоушенка' да 'Зеленую милю'. И не удались остальные в основном потому, что не смогли донести до зрителя именно того, что пытался донести автор в романах. Однако поначалу мне казалось, что фильмы мне не нравятся потому, что экранизированы далеко не самые любимые мною книги ('Худеющий' или 'Нужные вещи', например). Так было до просмотра 'Кладбища домашних животных', просмотра которого я очень ждал, так как очень люблю книгу, и которым я был сильно разочарован. И вот тогда-то я добрался до фильма 'Останься со мной'. Причем о фильме я раньше не знал, увидел его рекламу по телевизору и с удивлением узнал только недавно прочитанный роман. Не буду врать, что ничего хорошего я не ждал. Нет, я был уверен, что фильм хороший, тех крох рекламного ролика хватило, чтобы этого понять... И все же кино удивило меня тем, насколько точно режиссер 'попал' в книгу! Все хорошее, что в ней было я увидел на экране. Атмосфера книги, которую я чувствовал во время чтения, захватила меня и во время просмотра фильма. Это меня удивило - раньше я таких чувств не испытывал. Актерская, игра, операторская работа, музыка, пейзажи - все это настолько великолепно, так захватывает и (что для меня главное в фильмах) заставляет сопереживать, что фильм хочется пересматривать регулярно. И каждый раз снова и снова восхищаться ему. Такой прекрасный перенос такой прекрасной книги Стивена Кинга просто не может не удивлять, особенно после череды неудавшихся экранизаций, которые были и до и после выхода на экраны 'Останься со мной'. С тех пор прошло около двух лет, я видел и другие хорошие экранизации Стивена Кинга (в том числе и 'Мизери', от того же Роба Райнера), но 'Останься со мной' все равно занимает какой-то особый уголок в моем сердце. И в этот уголок хочется заглядывать как можно чаще. 10 из 10

<b>О чем?</b> Провинциальный американский городок. Летние каникулы. Компания 12-летних подростков собирается в домике на дереве, чтобы заняться тем, что дети обычно делают втайне от родителей: покурить, поиграть в карты и т.д. Один из них до этого случайно подслушал разговор своего брата, из которого он узнал, что местный мальчик, недавно ушедший в лес и не вернувшийся, мертв. Место, где находится его тело известно. Эту страшную и будоражащую детское воображение новость он сообщает своим друзьям. Они решают найти его тело первыми в городе, для чего отправляются в незабываемое и опасное путешествие. <b>Как снято?</b> Картина основана на повести Стивена Кинга, но стоит особняком среди других экранизаций «мастера ужаса». В ней нет обилия насилия, мистики и проч. Несмотря на это, эта история очень «кинговская». Автор первоисточника заметен и в месте действия, и в героях. Так события происходят в глухой американской провинции с её идиллией благоустроенного быта и одновременно уродством человеческих характеров и судеб. Отец и мать Криса, одного из мальчиков, – алкоголики, периодически избивающие его. У Тедди отец сумасшедший, однажды он почти спалил ему ухо над газовой конфоркой плиты. У Горди родители скорбят по погибшему старшему и любимому сыну Денни и не обращают внимания на него, младшего. Из-за этого его мучает жуткое раздвоение: любовь к брату, который единственный в семье понимал его, и ревность (родители больше любили Денни; в глубине души Крис даже подозревает, что они предпочли бы, чтобы вместо старшего брата погиб он). Зло в фильме по-кинговски абсолютно и персонифицировано в главаре банды старшеклассников-хулиганов (личность которого может напомнить нам, к примеру, одного из героев романа «Кэрри» — Билли Нолана), которые так же хотят отыскать труп. Фильм далек от идеала. Отдельные немногочисленные шероховатости режут глаз. Тут и сомнительная игра некоторых актеров (впрочем, вопросы есть только к взрослым, дети справились отлично). Или, скажем, довольно странные диалоги между друзьями во время путешествия: при любом удобном случае они начинают вести «взрослые» разговоры «за жизнь» и плакаться друг другу в жилетку. Любой, кто был 12-летним мальчиком, скажет вам, что это, по меньшей мере, неправдоподобно. Но все эти мелкие недостатки теряются на фоне главного: замечательной атмосферы и духа картины. Атмосферы большого детского приключения, мечта или воспоминание о котором живет в людях всегда, несмотря на возраст. Духа той свободы, которую только и можно ощутить в 12 лет, вырвавшись из-под опеки родителей, когда ребенок впервые осознает свою самостоятельность, возможность принимать решения. Никогда свобода не будет уже такой сладкой и пьянящей. Никогда будущее не будет таким загадочным и притягательным. Никогда, как говорит главный герой в конце картины, у него не будет больше таких друзей, как в 12 лет. <b>Почему стоит посмотреть?</b> Тема детства универсальна. Она близка всем, вне зависимости от национальности, пола и веры. Смотря этот фильм, вы с умилением вспомните свои детские годы, свое собственное «большое приключение», чувство восторга от свободы, радость дружбы, страх перед неизвестным и, вместе с тем, его притягательность. Или же погрустите, что у вас не было таких друзей. Но фильм вам будет близок и в этом случае: ведь, вы все равно мечтали о них и мысленно все это тоже пережили: и приключение, и дружбу, и свободу. <i>P.S.</i> Забыл сказать про чудный саундтрек, состоящий из американской музыки 50-х, 60-х годов.