Елена
- Рейтинги:
- IMDb: 7.3 (16,000) · Кинопоиск: 7.20 (84,182)
- Слоган:
- «Thy Will Be Done.»
- Дата выхода:
- 2011
- Страна:
- Россия
- Режиссер:
- Андрей Звягинцев
- Жанр:
- драма, мелодрама
- Время:
- 109 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Надежда Маркина, Андрей Смирнов, Елена Лядова, Алексей Розин, Евгения Конушкина, Игорь Огурцов, Василий Мичков, Алексей Маслодудов, Екатерина Тарковская, Никита Слепченков, Юра Борисов, Игорь Юртаев, Ярослав Жалнин, Василий Прокопьев, Дмитрий Павленко и другие
Про что фильм «Елена»:
Елена — смотреть онлайн
Связанные фильмы (10)
Показано 5 из 10
Рецензии зрителей (241)
Положительных: 165 · Отрицательных: 31 · Нейтральных: 45
Идея сюжета проста. Немолодая пара, он богат, полностью ее содержит, но она постоянно думает о семье сына от первого брака, который не хочет работать, но хочет денег. «Елену» можно назвать бытовой драмой о социальном расслоении. Показана жизнь богатых и бедных, причем контраст ощутимый. Главным лейтмотивом фильма, на мой взгляд, является противопоставление всеобъемлющей материнской любви и нелюбви всех остальных героев: мужа к жене, жены к мужу, дочери к отцу сына к матери. Только материнская любовь является безусловной и не видящей преград, а остальные формы любви сомнительны или фальшивы. Жаль ли Елену? Чувства противоречивые. С одной стороны, да, а с другой, и больше склоняюсь к этому, — совсем не жалко. Слепая материнская любовь не хочет ничего замечать. Весь фильм женщина с одной мыслью: ей надо помочь семье сына. А сын с невесткой сами ничего не делают, чтобы помочь семье. Повествование в фильме неторопливое, динамичных сцен почти нет. Люди отвыкли от такого кино. На протяжении всего фильма нас постоянно ставят перед моральными вопросами, как бы вовлекают в происходящее, подталкивают принимать решения вместе с героями. Все время думаешь, на чьей ты стороне, как бы поступил... Понравилась операторская работа. В кадре красиво смотрится все, даже голые ветки за окном. Все органично и со смыслом. Фильм рекомендую. Очень понравился.
Безнаказанность зла в тихой повседневности: социальный хоррор Звягинцева
В центре сюжета — муж и жена, которые не особо любят друг друга. Муж воспитывает дочь от предыдущего брака, а жена — сына от своего прошлого брака. В какой-то момент (я немного отвлёкся и пропустил детали) жена хитро организует смерть мужа так, что он не успевает оставить завещание в пользу дочери. Благодаря этому ей достаётся половина квартиры, а ещё половина от второй половины она делит с дочерью мужа. По сути, она, как хищник, безжалостно захватывает значительную часть наследства. При этом её сын — парень грубый, похожий на быдло-гопника, который любит пиво и время от времени участвует в уличных драках. Ключевая драма фильма в том, что зритель подсознательно ждёт справедливости, ожидает, что эта семья получит кармическое наказание за все свои поступки. Режиссёр очень тонко играет на этом ожидании, но в итоге никакой кармы не происходит. Таким образом фильм показывает торжество зла и его безнаказанность. Эта мрачная атмосфера сопровождается эпичным саундтреком, который напоминает музыку Филиппа Гласса из «Левиафана». В целом получается что-то вроде социального хоррора. P.S. Интересно задуматься: получил бы такой фильм приз на Каннском фестивале, если бы он был снят не в России, а, скажем, в США или Европе? Мне кажется, в таком случае ни награды, ни драматургии бы не было. В США — уж точно.
Как безупречно кинематографичен этот стул. И эта ветка. И ещё вот та ветка
Знакомство с творчеством одного из самых известных современных русских режиссёров я откладывал довольно длительное время. И сегодня вот решил: время пришло. Для просмотра нашумевшего <b>'Левиафана'</b> я не располагал достаточным количеством времени, так что мой выбор пал на 'Елену'. Сказать, что во время просмотра я пребывал в недоумении - это даже несколько преуменьшить. Причём, чувство это настигло меня практически с самого начала. Первые десять минут фильма словно снимала камера, привязанная к спине спящей кошки. Сначала длинные статичные кадры, в которых ничего не происходит, потом просыпается хозяйка, потом она идёт на кухню, потом она и хозяин садятся завтракать - и вот только на этой сцене (которая следует спустя десять минут хронометража) сюжет начинает своё неторопливое движение. Отличительная черта 'Елены' (очень хочется верить, что это не является отличительной чертой всех фильмов Звягинцева, иначе моё знакомство с ним ограничится ещё максимум одной лентой) - это растягивать совершенное бытовые, незначительные действия на несколько минут экранного времени. Если персонаж <b>Надежды Маркиной</b> заваривает кофе - будьте уверены, в 'Елене' это действие займёт ровно столько же времени, сколько занимает в реальной жизни. И параллельно этому не будет происходить ровным счётом ничего. Кофе заваривается, героиня ждёт. Всё. Давайте так. Завтрак с мужем, поездка к семье сына, разговор с семьёй сына за чаем. Звучит как начало серии какого-нибудь ситкома, после которой пойдут вступительные титры? А вот нет, у Звягинцева это занимает полчаса. Да, буквально полчаса. 30% общего хронометража. Если это было сделано для того, чтобы передать обыденность и скучность жизни, то необязательно при этом делать скучно ещё и зрителю. И так - на протяжении всего фильма. То, что 99% режиссёров обычно не показывают, Звягинцев, напротив, едва ли не смакует. Зачем длинная сцена поездки персонажа <b>Андрея Смирнова</b> на машине? Зачем сцена, в которой медсестра убирает больничную палату? Ни один из этих эпизодов ни несёт в себе ни смысловой нагрузки, ни эстетической: работа оператора на протяжении всего фильма совершенно обыденна. Его статичная камера иногда ловит кадры, которые можно назвать симпатичными, но не более того. В какой-то момент я сдался и начал искать в пустых сценах какие-то знаки, какой-то символизм, хотя обычно так не делаю. Не нашёл. В итоге я просидел 110 минут перед экраном, так и не поняв, зачем это, собственно, было снято. История, которая рассказывается в фильме, могла бы быть интересной в газетной колонке где-нибудь в правом нижнем углу, но не в качестве основы для полнометражной ленты. Как и было сказано выше, я обязательно ознакомлюсь ещё с каким-нибудь фильмом Звягинцева просто для того, чтобы убедиться либо в том, что 'Елена' - просто неудачное пятно в его фильмографии, либо в том, что это, по всей видимости, порядком переоценённый режиссёр. <b>4 из 10</b>
Фильм не о любви
У выдающегося российского режиссера Андрея Звягинцева всего пять полнометражных картин, и все они обязательны к просмотру. Елена - его третий фильм и, на мой взгляд, первый, где у Звягинцева появляется собственный узнаваемый стиль, после которого он становится больше похож на самого себя, нежели на Тарковского, которому он безусловно подражал в своих ранних работах (что ни в коем случае не является недостатком). Главная героиня Елена - обеспеченная, но не совсем счастливая русская женщина лет пятидесяти. Муж спит отдельно и относится как к домохозяйке, абсолютно непутный сын от первого брака живет и кормит свою семью на её пенсию, а не менее непутевый внук не поступает в институт и рискует пойти «отдавать долг родине». Боясь за ненаглядного внука, Елена просит чтобы её нынешний богатый муж помог деньгами чужой семье и отмазал парня от армии. Именно эта просьба становится двигателем этой истории. «Елену» можно назвать бытовой драмой о социальном расслоении, но копнув глубже, можно найти много интересных разветвлений и подтекстов, в том числе любимых режиссером религиозных. При этом, главным лейтмотивом, на мой взгляд, является противопоставление «убийственной» материнской любви и нелюбви всех остальных: мужа и жены, дочери и отца и прочих «близких» людей. Только материнская любовь является безусловной и не видящей преград, в то время как остальные формы любви порой крайне сомнительны и фальшивы. Отдельно хочется отметить работу камеры постоянного оператора Звягинцева - Михаила Кричмана, у которого в кадре красиво смотрятся как идеально подобранные для ролей актеры, так и голые ветви деревьев на фоне пятиэтажек. 8 из 10
Иногда, именно во имя любви, детям стоит прописать тумаков.
Сама идея сюжета проста как пять копеек. Он - бизнесмен и довольно богатый мужчина. Она - что-то среднее между женой, домработницей и впоследствии сиделкой. И вроде всё у них хорошо, дети взрослые, живи казалось бы да радуйся. Но увы, маниакальное желание женщины помогать своим родственникам просто убивает. Фильм нам изначально показывает пропасть между двумя мирами. Мир богатых, где есть всё. Обеспеченная жизнь, хорошее питание и медпомощь. И мир бедных. Где четверо ютятся в двухкомнатном человейнике на окраине Москвы. Первая мысль была и чего он такой жадный, этот муж Елены. А следом сразу понимаешь, что не жадный, а умный. Может и сынок Елены жил бы нормально, если периодически отрывал жо. пу от дивана и работал, а не сидел бы у матери на шее, плодя одного ребёнка за другим. Отчасти мне было и Елену жаль. Но увы, слепая материнская любовь не хочет ничего замечать. Весь фильм женщина с одной мыслью - надо помочь. И не видит она, что сын с невесткой воспринимают это как должное. А вот на что готова пойти мать в своей слепой любви, вы узнаете, посмотрев фильм.
Сделано с нелюбовью
Ещё одно талантливое кино от Звягинцева. Смотреть его настолько же интересно, насколько неприятно. Звягинцев в моей голове 'записан' как очень умный режиссёр, который... не любит своих героев. Ну не любит он их, что тут поделаешь. Ни в этом, ни в других своих фильмах. Может от этого его персонажи выглядят всегда, как обездоленные дети в мире лишённом Божьей благодати. Такой тонко чувствующий, но не СОчувствующий создатель... Как я её поняла, 'Елена' - это социально-политическая притча о непримиримости классов, о невозможности убежать от того, что ты есть, и о сущности натуры человеческой. Я вижу здесь параллели с нашумевшим корейским фильмом 'Паразиты', основной посыл которого 'униженный (да) восстанет!'. Только 'Паразиты' был снят почти десятью годами позже, и отношение режиссёра к персонажам, подозреваю, несколько другое. 'Елена' - это однозначно интеллектуальное кино. Филигранная картина, аллегория, где ничто не случайно, каждый кадр имеет подтекст. Ни одного лишнего хода, ни одного непродуманного движения, метафоры, аллюзии, все ингредиенты как будто взвешены и выверены на электронных весах. И ни одной паузы, где зритель мог бы перевести дух и расслабиться. Следя за диалогами персонажей, мы постоянно предстаём перед моральными дилеммами. Смотреть это кино абстрагируясь практически невозможно, нас как бы вовлекают в происходящее, подталкивают принимать решения вместе с героями, выбирать лагерь: На чьей ты стороне,? Как бы ты поступил? Кто здесь прав? Где твоё место в этой картине мира? Уверена, 'Елена' расколет зрительскую аудиторию на две части: сочувствующие и возмущённые. Что касается меня, то во мне главная героиня вызывает примерно такое же омерзение, как медведка с её скользким брюшком и щупальцами. Но медведка хотя бы не претендует на гордое звание венца творения.
И в горящую избу войдет
'Елена' первой проехалась по всей Европе, по пути собирая различные номинации на всевозможных кинофестивалях. Наград не так много, как у следующего 'Левиафана', а затем и 'Нелюбви'. Однако именно 'Елена' вошла в мировой топ-50 фильмов 2010-х годов. Субъективно, это самый удачный фильм Звягинцева. Именно здесь он рассказал историю целиком, посвятив 2 часа одной конкретной истории. 'Левиафан' и 'Нелюбовь' охватывают разные, порой непохожие судьбы, из-за чего в хронометраж не укладывается все, что, прости господи, хотел сказать автор. 'Елена' - другое. Методично, кадр за кадром раскрываются немногочисленные персонажи картины. В этом ему помогает великолепная операторская работа. Операторы Звягинцева - отдельная тема. Во всех трех снимает Михаил Кричман. Информации о нем, увы, немного. Главное, что о нем нужно знать: Михаил - настоящий художник. Мало где в российском кинематографе можно встретить съемку такого рода. Каждый кадр - отдельная красивая фотография. В любой момент можно поставить фильм на паузу и любоваться то крупняком, то общим планом. В 'Елене' домашняя обстановка играет важнейшую роль. Михаилу через детали удается передать разницу жизни Елены с Владимиром и её сына с женой и детьми. У него даже руки не трясутся, что для нашего производства - качество редчайшее. Сценарий болезненно верный. Звягинцев нащупал русский нерв - надежда на деньги, упавшие с небес. Весь фильм не покидало ощущение, будто сценарий писали по постам в 'Подслушано' с их дикими историями раздела квартир и постоянных денежных проблем. Нищие мы, товарищи граждане. И делать с этим не хотим ровным счетом ничего. Глубоко проработана тема роли женщины в семье. Мужу и телевизор выключит на ночь, и шторы раскроет, и кофе сварит, и ручку с бумажкой принесет. Сыне-корзине всю пенсию отдаст, внука от армии отмажет. Вот он наш великий патриархат, на бытовом уровне моментально превращающийся в нянчанье Сильного Альфа-Самца. Первый не может посуду помыть, второй без работы заделывает третьего ребенка, третьему плевать на свое будущее. Однако всех все устраивает, потому что есть она - Елена. Страшно начать жить вот так. Страшно, что среди моих знакомых наверняка есть люди с похожими судьбами. Страшно, ибо как избежать лени и бедности - неясно. Человека можно вывести из тесной двушки в здоровые апартаменты в центре Москвы, но пиво с орешками что там, что тут. Так кто же виноват в том, что Саша не поступит в институт и его заберут в армию? Владимир, который не собирается давать деньги на содержание семьи своей жены Елены? Родители, не уследившие за превращением пацана в обычную гопоту? Елена считает, что виновата она. И решает проблемы так, как считает нужным.
Тихий ужас
После просмотра каждого фильма Андрея Звягинцева всё страшнее и страшнее жить в России… Страшно оттого, что ты знаешь этих людей, понимаешь их, жалеешь их всем сердцем и при этом до конца не можешь понять, как они могли пойти на такое. Начинаешь задумываться о своей жизни и думаешь, может быть и ты такой же страшный человек, просто не замечаешь этого также как Елена, не хочешь признаваться себя в этом, оправдываешь себя. Герои фильмов Звягинцева открывают дверь в своей душе, где таилось настоящее зло. Оно прикрывалось, пряталось, скрывалось за разными мелочами. И вот дверь распахнулась. А ты сидишь в экзистенциальном шоке, пытаясь понять, как герой к которому ты уже пригрелся, превратился в такое чудовище. Но самое страшное впереди: что в «Нелюбви», в «Возвращении», что в «Левиафане» в конце концов всё возвращается «на круги своя». В своё время дверь как открылась, так и закроется. Обыденность продолжит медленно и скучно течь. Но ты уже не сможешь её переваривать и будешь пытаться развидеть комнату за закрытой дверью. В «Елене» чувства развращаются окончательно из-за того, что герои, кажется, даже лучше стали жить после всего случившегося, более благополучно, обеспечено. Конфликт между разными слоями населения переводится на какую-то метафизическую глубину. Да, мы все знаем, испытываем на себе тяжесть жизни в стране, где квартплата составляет половину прожиточного минимума, греча с каждым годом становится всё дороже, а зарплата не меняется. Но кто в этом виноват? Мы? Система жизни и устройства государства? С начала 90-х среднему классу навязали определенные ценности, на первый взгляд, доступные и простые. Но чтобы их осуществить, приходится выживать. Эти ценности не помогают поддерживать жизнь. Наоборот, они ещё больше усугубляют положение гражданина. Хочешь иметь семью – вывернись наизнанку, чтобы её обеспечить. Хочешь иметь работу – сломай себе кости или регулярно начни употреблять средства для повышения сердцебиения, чтобы откосить от армии и попасть в институт. Хочешь жениться на хорошей девушке – избей её и покажи, что она не достойна быть с кем-либо ещё, кроме тебя. Вырисовывается неплохой такой послужной список. И становится он обычной историей среднестатистического жителя России. Андрей Звягинцев мастер в раскопках историй как эта, (или в поисках таких сценаристов как Олег Негин). Но ещё больший мастер он в психологизме. Режиссер настолько мягко при этом детально раскрывает нам душу человека, что невозможно не встать на его сторону, невозможно не переживать за него, невозможно не пытаться оправдать его. Как же больно смотреть его фильмы: он заставляет тебя полюбить чудовище. Этот кинематографист – современный российский Софокл. Сначала он покажет тебе всю боль, страдания и переживания Эдипа, а потом откроет тайну, раскрывающую чудовищность его натуры. И как прикажете с этим дальше жить. Магия его фильмов не только в качественной истории, но и по большей мере в манере рассказывания этой истории. С каждым своим новым шедевром они открывает все более изощренные методы для создания саспенса. Саспенса в стиле Хичкока – без скримеров, без жутких чудовищ или страшилок, без резких движений. Его камера медленно следует за самим воздухом ситуации – напряженным, раскаленным донельзя. В «Елене», кстати, самой страшной представляется мне одна из последних сцен – сцена драки внука Елены Саши с местными гопниками. Создатели визуально выделяют её – вечно плавная съемка меняется на резкую прерывистую ручную камеру. Назвать это «хорошим фильмом» сложно. Вряд ли ты когда-либо порекомендуешь его друзьям или знакомым. Есть такие чувства и испытания в жизни, которые никому не пожелаешь пережить. Видимо, сердце Андрея Звягинцева настолько разрывается от боли за русского человека, что он не может этим не делиться с другими не заставлять их переживать то же, что и он. И вместе с ним ты начинаешь болеть за душу каждого – победителей и побежденных, страдающих и доставляющих страдания. В каждом человеке режиссер находит что-то родное всем нам. А свое родное невозможно не любить, да ещё и на большом экране.
Власть — крестьянам. Остальных — в ГУЛАГ.
Фильм о семейных ценностях и неравенстве в обществе оказался фильмом про лицемерие, подлость и пиво по утрам. У нас есть Елена, собственно, главная героиня. Она в возрасте, замужем за не менее в возрасте бизнесменом с высоким достатком. У обоих есть дети от прежних браков: у Елены — великовозрастное чмо мужского пола с двумя детьми, у Владимира — взрослая дочь с якобы бунтарскими наклонностями. Основной конфликт в фильме начинается с экспозиции того, что вышеупомянутый сынок Елены находится на обеспечении у мамы — забирает у нее пенсию. Остальной его достаток, вероятно, приходится за счет государства. Пивко с утра, отсутствие самоуважение, вот это вот всё. И вот настает тот день, когда пенсии становится мало, а муж Елены отказывается доставать бумажник и отстегивать здоровенному детине свои кровные. Темп фильма крайне неспешен. Операторская работа просто блестящая, аудиоряд чем-то напоминает «Левиафан» своей меланхоличностью. Так же прекрасна актерская игра и прописанные диалоги. Тем не менее, к концу фильма я выделил с пяток продолжительных, но абсолютно бесполезных сцен и не мог не вспомнить про ружья Антона Павловича Чехова. Возможно, в этих сценах был некий символизм, но я слишком туп чтобы его расшифровать. Проблемы начинаются тогда, когда возникает желание сделать вывод, а почвы в лице посланий от авторов не находится. Я мог только наблюдать за открывшейся возможностью сделать вопиющую подлость, за которую главная героиня ухватилась без единого колебания или сожаления. В фильме не показано противостояние двух противоположных точек зрения — а-ля такая «Духовная нищета» версус «Бездуховный материализм». Есть только саморазрушительное трутничество против тяжелого труда. Это не превосходство власти над простыми нищими, как было в «Левиафане». Это обыкновенное дармоедство с низким уровнем ответственности, которое существует в этом мире. Владимир, представитель бездуховного материализма, оказывается единственным, способным на истинную любовь и доверие — иначе такой женщины бы рядом с ним не оказалось. Иначе она бы не знала комбинацию на его сейфе в конце концов. Его диалог с дочерью оказался единственным моментом фильма, когда меня не переполняла ярость. А Елена, настоящая жертва из низов общества, одной рукой ставит свечки в церкви, а другой — совершает чудовищное предательство во имя поддержки своего аморального сыночка. Алё, а где она раньше-то была. Резюмируя, рискну отметить, что противоречивые персонажи — это хорошо. Однако когда они — беспросветно безответственные лицемеры с обидой на эту жизнь — это не противоречивость. Не согласны — посмотрите фильмы Быкова, целиком состоящие из противоречивых персонажей и их дилемм, а потом сравните с Еленой и её родней, чьей деревянности уступает разве что степень морального разложения. Когда определенная точка зрения сталкивается с обидой на нее — это не противостояние точек зрения. Обыкновенная обида и не более. В общем, я тоже обиделся, так что… 4 из 10
О цене и готовности её заплатить
Впечатляющее кино, которое с каждым кадром становится всё интереснее смотреть, даже если заранее знаешь сюжет. История о женщине, жизнь которой состоит из сплошных взаимоисключающих параграфов. Она замужем за состоятельным человеком и живёт с ним явно на его условиях - они спят отдельно, а по утрам она будит его и готовит ему завтрак, словно домработница или сиделка. Она это принимает совершенно как должное, но одновременно подспудно презирает его образ жизни. У них обоих есть дети от первого брака: у мужа - дочь Екатерина, тратящая деньги отца на удовольствия, у жены - сын, который уже давно стал взрослым трудоспособным мужиком, но явно предпочитает бездельничать и клянчить деньги у матери (считая, что если её муж богат, то он должен 'делиться с родственниками'). Елена осуждает мужа за то, что он позволяет дочери прожигать его деньги, но сама при этом упорно не хочет замечать, что её сын занят ровно тем же самым (при том, что он куда старше Екатерины и уже имеет двоих собственных детей). Наконец, она ухитряется одновременно быть православной и... не буду спойлерить, но противоречие тоже весьма и весьма явное. Лично мне даже Екатерина показалась симпатичнее: за её нарочитым цинизмом всё же скрывается любовь к отцу, да и как-то она честнее. В общем, об этом фильме сложно говорить, потому что всё так или иначе упирается в пересказ сюжета. Звягинцев не пытается сделать кого-либо из своих персонажей положительным - тут всех так или иначе есть за что упрекнуть. Актёрская игра здесь весьма достойная - даже трудно выделить кого-то одного. Что касается режиссуры, то нельзя не отметить: фильм снят очень красиво, даже долгие планы неподвижной комнаты и т.д., напоминающие скандинавское 'медленное телевидение', не кажутся затянутыми или вымученными. На мой взгляд, 'Елена' - очень достойное кино, и она понравилась мне куда больше того же 'Левиафана' - в ней не чувствуется искусственности и какой-то, не побоюсь этого слова, конъюнктурности (хотя, конечно, восприятие 'Левиафана' не могло не быть затронуто всем тем, что произошло за то время, пока его снимали). Здесь мы видим не конфликт со слившимися духовной и светской властью, а столкновение разных мировоззрений, мировосприятий - в общем, то, как люди сами едят друг друга, без помощи больших дядь со стороны. Тем фильм, пожалуй, и интересен. 8 из 10
Резкий всхлип эмоций
Начну с того, что крайняя работа Звягинцева 'Нелюбовь' не впечатлила меня, так же сильно, как это сделал фильм 'Возвращение'. Неоправданные ожидания сильно сказались на желании дальше изучать творчество маэстро. Но ключевую роль сыграло участие в актерском составе Елены Лядовой, чьей харизмой и природным неповторимым характером я восхищаюсь. То, за что мое окружение больше всего не любят Звягинцева - долгие и не всегда обоснованные кадры - присутствуют здесь в изобилии. И тянется все это, будто в рекламе Икеи, минут 5-6, которые кажутся всеми 20. Мне сложно объяснить почему я все-таки продолжил смотреть. Наверное, потому что в диалогах я чувствовал жизнь. Наверное, как никогда, в диалогах 'Елены' ты будто наблюдаешь за реальными людьми. В их речи не чувствуется надуманного сценаристом пафоса, они говорят об обычном, они спорят, они язвят, они боятся. Именно этой искренности происходящего не может повторить никто, кроме Звягинцева. С каждой секундой это медленное повествование затягивало меня сильнее, и я уже будто сам специально больше заостряю внимание на этих планах, деталях, что бы к финалу заполучить максимальный экстаз от произошедшего. Елена - первоклассная работа, для тех, кто не ждет от кино чего-то особенного. Для тех, кто присматривается к истории и решает здесь и сейчас - принимает он ее или отпускает и идет дальше.
Елена
<b>Общее впечатление:</b> Мой взор упал на это кино потому как у Звягинцева смотрела только «Нелюбовь». Испытала эстетическое удовольствие от операторской работы, погрузившись в ужасную историю. Здесь меня так же удивила техническая сторона, кто бы что мне не говорил, а все-таки долгие кадры и фокусировка на одном действие меня привлекают, я как будто завороженная смотрю на происходящее, задумываясь «как же красиво!» Честно слово, если меня спросят кто преподносит в визуальном плане великолепное кино, я назову Андрея Звягинцева! История повествует о пожилой семейной паре <b>Елены (Надежда Маркина) и Владимира (Андрей Смирнов)</b>, для обоих это второй брак. Елена вышла замуж по расчёту, и богатый Владимир полностью её обеспечил. Но мысли женщины занимает не собственное благополучие, а то, как помочь безработному сыну от первого брака и его семье, что в принципе логично, мотивация Елены ясна, а вот перекрытие нравственных ценностей уже вызывает вопросы. На весы кладется камень, где с одной стороны совесть и гордость, а с другой любовь к близким. Так что перевесит? Елена мягкая женщина, ее легко подмять под себя, в принципе ей не нужно в командном тоне говорить что и как делать, за небольшое время в браке с Владимиром она научилась вовремя открывать шторы, приносить вкусный кофе. Но как говорят в тихом омуте... Владимир мужчина рассудительный с сильным характером, он точно знает чего хочет и распоряжается умело как своими финансами, так и любимой женщиной, но все ли он знает о ней? В <b>дуэте Маркина-Смирнов</b> царит гармония, благодаря отлично прописанным персонажам их образы получились яркими и многогранными, увлекают и диалоги, коие с одной стороны просты, с другой дают задуматься о религиозной составляющий, ясно ощущаются мораль, человеческие ценности, потребности, ну и безусловно слепая материнская любовь. <b>«Елена» фильм простой о сложном</b>: отношения внутри семьи, неурядицы и финансовая сторона всегда будут актуальны. Все жизненно в этой ленте, но в тоже время есть налет мистической составляющей, через детали к зрителю будто знамения переходит рассказ. Здесь вскользь о лени, о паразитировании, о России 21 века, о воспитании, о материальном благополучии. Всего по чуть-чуть, но в тоже время много. 7 из 10
Некомфортно, непонятно, противно, даже больно смотреть
Некомфортно, непонятно, противно, даже больно смотреть. Эта неприметная мерзкая улыбочка и нехороший прищур глаз героини, созвучные каким-то из глубины идущим мыслям на некрасивом, лишенным мимики лице. Какое-то будничное в своей рассудительности и аккуратной неспешности умерщвление мужа. Сцена деловитого и хлопотливого обживания многочисленной родней Елены квартиры убитого (а сюда мы поставим стенку) и какое-то противоестественно спокойное прихлебывание чая на кухне, где еще недавно Елена по факту была домработницей. От этих чередующихся картин у зрителя возникает стойкое ощущение, что его окунают головой в унитаз. Да талантливо, да точно, да все эти явления в жизни присутствуют. Но все же: двухчасовое погружение в беспросветную мерзость порока. Словом, кино на любителя. Зло остается неотомщенным и безраздельно правит бал в доме, где недавно жил состоявшийся и по всему достойный человек. Фирменная печать режиссера Звягинцева.
Современный апокалипсис глазами Звягинцева
Фильм про отсутствие смысла жизни и падение нравов в современном обществе на примере морального падения одного конкретного человека. Живет себе немолодая пара. Состоятельный пожилой человек Владимир. Судя по всему, уже отошедший от дел. И бывший медицинский работник Елена. Познакомились они в больнице, куда он пару лет назад попал с сердечным приступом. Совместная жизнь их напоминает брак по расчету. Она занимается домом и обслуживает его. Он целыми днями занимается своими делами вне дома, например, ходит в спортзал. А дома смотрит спортивные передачи по телевизору, пока не уснет. У каждого из них есть дети от прошлых браков. У него дочь Катя. У нее сын Сергей с женой и двумя детьми. Старший сын Сергея Саша заканчивает школу и ему грозит армия. Поступить своими силами в вуз ему не представляется возможным. Поэтому Сергей просит мать, чтобы она достала у Владимира денег на платное обучение внука. Владимир же считает, что Сергей должен сам решать проблемы своей семьи. Это создает основной конфликт в фильме. А тут еще с Владимиром случается в спортзале сердечный приступ и после выхода из больницы он задумывается над тем, чтобы написать завещание. При этом по завещанию он хочет большую часть имущества отдать Кате, а Елену всего лишь обеспечить пожизненной рентой. А помогать решать проблему Саши с армией категорически не хочет. Елена оказывается в незавидном положении. То, что происходит дальше, без спойлеров не расскажешь. В фильме показано моральное банкротство всех действующих лиц, но не предложено никакой альтернативы. Я не очень понимаю такой подход. Показать, как все плохо в современной жизни, и не обозначить, а как же оно должно быть иначе. Более того, складывается впечатление, что автор согласен со словами Кати, что люди всегда были такими и никогда ни у кого не получалось жить лучше. С этим я согласиться никак не могу. Если ты показываешь, как все плохо и как делать и жить не надо, то покажи или хотя бы наметь альтернативу. А так фильм получается каким-то человеконенавистническим. Особенно со словами все той же Кати, что не надо рожать детей только потому, что все так делают. И сравнением большинства людей с мухами, которые любят гавно. Снято и сыграно все это довольно хорошо. В серых тонах, подчеркивающих серость и бессмысленность всего происходящего. Правда, на мой взгляд, излишне медлительно-затянуто. Я не очень понимаю смысла кадров, в которых почти ничего не происходит или герои долго куда-то едут. К этому фильму, как мне кажется, хорошо подходят слова Пушкина о книге Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву»: «Все прочли его книгу и забыли ее, несмотря на то, что в ней есть несколько благоразумных мыслей, несколько благонамеренных предположений, которые не имели никакой нужды быть облечены в бранчивые и напыщенные выражения... с примесью пошлого и преступного пустословия. Они принесли бы истинную пользу, будучи представлены с большей искренностию и благоволением; ибо нет убедительности в поношениях, и <b>нет истины, где нет любви</b>.» 5 из 10
«Мы все недочеловеки»
К просмотру данной картины сподобило настроение: не по-летнему грустное, задумчивое. Да и очередной фильм от крутого Звягинцева на глаза попался. Словом, встретились два одиночества. Не перестаю поражаться, как Звягинцеву удается так играть настроениями фильма: виды, музыка, даже ракурс съемки как бы говорят зрителю, мол, на эту ситуацию стоит посмотреть так, а на ту - иначе. Этот вид заспанной, не слишком уютной квартиры, в которой живут два не то чтобы далеких, но и не близких пожилых человека, одни и те же ракурсы, дабы акцентировать взгляд на повторяемости действий... История знакомства двух людей из разных вселенных преподносится исподволь, мазками. Да это и не столь важно. Фильм о другом: о том, как люди могут вступать в симбиоз - ты мне, а я тебе. Классическая история, где человек пытается заполнить другим человеком пустоту. Взаимовыгодное сотрудничество, так сказать. Вся соль фильма в том, что из прошлых жизней этих людей тянется след - дети от предыдущих браков, которым соответствующий родитель стремится всеми правдами и неправдами помочь. Дети эти - непутевые. Строящие из себя умных. Хитрые. Но - это дети. А значит, по мнению главных героев, им все равно надо помогать. Хоть даже помощь эта - не спасательный круг тонущему, а очередная доза для наркомана, как это видят сами взрослые сын и дочь, козыряя умными размышлениями и разговорами о долге. Вот только о том, что пожилым родителям самим не помешала вы помощь, эти 'высокородные' ребята припоминать ну никак не желают. Фильм поднимает довольно острую проблему всех постсоветских стран, где все больше взрослых людей никак не хотят отпочковываться от родителей, и начинают паразитировать на них, прикрываясь обещаниями, жалостью к себе и разговорами о долге, совершенно не желая думать о своем будущем и о том, что же будет, когда родители, к сожалению, рано или поздно уйдут из жизни. Не перестаю удивляться граням таланта Звягинцева, показывающего действительность под абсолютно разными углами, и его упрямству в хорошем смысле этого слова. Зная, что подобное кино никогда не допустят на широкие экраны, ввиду того, что многим не понравится, так сказать, 'посмотреть на себя в зеркало', режиссер продолжает снимать. Искренне, просто, честно. Низкий поклон, Андрей Петрович. За исключением некоторых не до конца раскрученных нитей сюжета - великолепно. 9 из 10
Тамбовская волчица
<i>'Благими намерениями вымощена дорога в ад.'</i> Если бы я когда-то стал режиссером, то снимал фильмы так, как это делает Андрей Звягинцев. Этот российский режиссер элита нашего кинематографа, и его фильмы всегда особенные. 'Левиафан', 'Нелюбовь' - драмы, которые вызвали бурю эмоций самых разных ни только в России, но и во всем мире. Обе картины были номинированы на премию Оскар за лучший иностранный фильм, а также получили ряд наград и других номинаций. Звягинцев современный гений кинематографа, и его картины пронзают до глубины души и еще долго не отпускают: о них можно думать годами. Драма 'Елена' находится в середине творчества Звягинцева. Этот фильм с неожиданной историей как всегда очень тяжелый, двойственный, такой холодный и одновременно бурлящий страстями. История пожилой пары Елены и Владимира, живущих в Москве. Она была когда-то обычной медсестрой, живущей в среднем классе, он - богатый человек, со связями, бывший предприниматель. Когда Владимир лежал в больнице: они так и познакомились, а затем и поженились. Но жизнь героев больше похожа на историю хозяина и служанки, которая поддерживает его ежедневный комфорт. У Владимира есть разбалованная дочь, а у Елены есть инфальтивный сын с семьей, которого и тащит на себе престарелая мать. Перед нашим внимание история о классовом расслоение со всеми его вытекающими, неожиданными последствиями... <i>- Да, это я виноват, что моя дочь выросла такой гедонисткой. - Что это значит? Я тебя не понимаю. - Эгоисткой по-вашему.</i> Конечно, этот фильм поразил и ошарашил. Смотрится он с волнением и тревогой. Отдельно хочу обратить внимание на музыкальную, тревожную композицию. Главная мелодия идеально подошла к этой картине. Снят фильм качественно и хорошо продумано. Повторюсь, стоит холодная атмосфера, все реалистично, как будто мы заглянули в окошко реальной чей-то истории. В фильмах Звягинцева всегда есть глубокомыслие и раздирающая печаль реального мира и обстоятельств. Еще мне нравится, как присутствует некая мистика чуть-чуть или эдакие знаки, которые также и есть в этом фильме. Когда-нибудь Андрей Звягинцев обязательно снимет сильную драму в Голливуде с самыми известными западными актерами. Главную роль виновницы этой истории Елены режиссер подарил Надежде Маркиной. С детства слежу за ее карьерой актрисы, и она еще давно запомнилась с небольшой роли культового сериала 'Петербургские тайны'. Родом из Тамбовской области Маркина играет здесь настоящую тамбовскую волчицу - как будто роль созданную именно для нее. Режиссер говорит, и он абсолютно прав, что в Надежде есть что-то и аристократическое и одновременно то, что она как будто актриса из простого, рабочего народа, как легендарная Нонна Мордюкова. Маркина играет в этой картине очень хорошо: верхушка ее карьеры актрисы. Такой сложный и противоречивый персонаж, столько эмоций и бури вызывает ее Елена. В роли дочери Владимира хорошо запомнилась тоже актриса из Тамбовской области Елена Лядова. И такая же отличная актерская игра. <i>'Все же может измениться.'</i> Что хорошо, а что плохо? На что мы имеем права, а на что нет? Смотря этот фильм думаешь о фразе: протянешь руку, откусят по локоть. Еще думаешь о фразе, которую когда-то сказала мне моя бабушка: ровня ищет ровню себе. Когда же случается так, что люди связывают свои жизни из разных классовых сословий, случается как будто дисбаланс, у которого обязательно будут последствия. '<b>Елена</b>' - российская драма 2011 года. Кинофильм Звягинцева как всегда с острой, жесткой историей и хрупкостью, слабостью человеческой жизни, тема жизни и смерти. Считаю, что картина заслуживает особого внимания. <i>'И последние станут первыми...'</i> <b>8 из 10</b>
Не дала себя уморить
Как это быть бедным и как это быть богатым? На что имеют право бедные и богатые? В фильме 'Елена' мы видим полную победу Елены. Как и в брошенной ею фразе, последние становятся первыми. Я не знаю, заявляет ли себя Звягинцев именно как социальный драматург, потому что социальные драматурги берут на себя обычно очень много ответственности. По наблюдению за его фильмами, он больше склонен не ставить диагноз обществу, а скрупулёзно документировать жизнь примечательных семей, а выводы оставляет делать нам. Если мы берем за абсолют классическую счастливую семью, то можем найти в семейной жизни Елены большие отличия от жизни счастливой. Елена родилась примерно в начале 1950-х годов. Это поколение, заставшее развал союза в зрелом возрасте, сформировавшимися личностями. Скорее всего, Елена жила 'порядочно' и с юности имела твердые ценности порядочного человека. Своего сына она родила в середине 70-х, во время довольно сытое и недовольное, во время глубоких перемен, которые происходили с советским союзом. В конце 90-х Елена была уже без мужа и в больнице встретилась с Владимиром, состоятельным, прижимистым и по-своему идейным человеком. Сын Елены завёл семью. Справедливо сказать, что он так и не обрел самостоятельности, жил на кое-какую зарплату со своей женой в панельке, в бедной и неприятной квартире, считал, что мать 'должна' ему денег и помощи, так как сама хорошо устроилась около богатого мужа. Сын Елены не планировал свою жизнь и был типичным персонажем из книги Оруэлла, так называемым пролом, который плодится, пьёт пиво, смотрит футбол и ругается с близкими. Его жизнь не была проникнута какой-то осмысленной идеей. Но в отличие от своего сына, Елена такую идею в себе несёт. В действиях Елены мы видим принесение себя в жертву. Возможно, до распада союза она приносила себя в жертву работе, теперь же выбрала в качестве объекта своего сына и его семью. Общение Елены с сыном и его женой не отличается особым взаимопониманием. Кажется, что они недодают ей столько любви, сколько бы она хотела от них получать. В целом внутрисемейное общение сына Елены с женой сводится к бытовой ругани из-за (нехватки) денег, покрикиваниям на детей, кусанию друг друга по поводу надоевших привычек обоих и т.д. Елена живёт с Владимиром. С одной стороны жизнь с Владимиром даёт ей порядок. Владимир - человек с устоявшимися ценностями, знающий как жить 'правильно'. Говорит он не очень много и каждое слово его имеет определенный вес, который он в него вкладывает. Но общение его с Еленой закрыто. Она не имеет права голоса в его решениях. Он может с лёгкостью 'надавить' на неё, а испросить милость она может только с помощью слёз и взываний к жалости. Владимиру важно, чтобы всё было внешне 'прилично', в своей повседневности он соблюдает много ритуалов - он правильно водит машину, поддерживает её чистоту, хранит все вещи в предназначенных им местах, держит в безусловном порядке свой дом, а когда ему становится плохо он, соблюдая привычку к порядку, пишет завещание и тоже, согласно своему этикету, информирует о доле в завещании Елену. Мы видим, что несмотря на то, что семья сына Елены очень отличается от Владимира, ни с теми ни с тем Елене не хорошо, в обоих домах она чувствует себя неуютно и не может занять желаемое место. В доме сына она вечно должна и от неё вечно ждут денег, но не ждут её саму. В доме Владимира она прислуга, и её роль прислуги для Владимира важнее, чем её роль Елены-человека-спутницы-собеседницы (во всяком случае, поведение Владимира говорит об этом). Очень возможно, что до своего поступка Елена не делала ничего плохого, кроме разного мелкого зла по-необходимости. Если бы она делала зло до этого, то жила бы по-другому. Она была бы или богатой и печальной, или бедной и развращённой. Нет, она не делала зла. В этот раз, однако, она приняла на себя всю ответственность и весь груз своего поступка. Возможно, она увидела в этом единственный выход для себя из сложившегося непрекращающегося мучения. Владимир же попал под горячую руку именно потому, что Елена мало уважала его и его ценности не принимала. Его сухое ритуальное наполнение жизни, злость и холодность противоречили всей её сути. Скорее всего она умрёт старой печальной женщиной, которая до смерти сглаживает косяки своего сына и даёт мудрые и немногословные советы своим близким, а в одиночестве думает о боге.
Ещё один фильм Звягинцева о нелюбви
Начну издалека. В фильмографии Звягинцева картина «Изгнание» – самая слабая, на мой взгляд, потому что львиная доля достоинств его фильмов состоит в локации и чёткой привязанности к российской действительности. В современном отечественном кино пока никто так, как Звягинцев, не умеет извлекать наружу весь мрак русской души, не превращаясь при этом для иностранного зрителя в какого-то странного экзотического русского, потому что темы, которые он затрагивает, в конечном итоге, общечеловеческие. «Елена», как и все фильмы Звягинцева, – о тотальной нелюбви. Пожилые супруги равнодушно приветствуют друг друга по утрам, просыпаясь в разных постелях. За завтраком молчат или обмениваются пустыми репликами. «Елена» – фильм об обобщенный фигуре Матери, которая ради блага своих детей и внуков способна пойти на преступление. Но это не любовь, это инстинкт. Вторая важная линия – социальное неравенство и, как следствие, разобщённость людей. Два мира: элитный дом в центре Москвы и многоэтажка в Замкадье с видом на заводские трубы. Богатые не замечают челядь, считая их нахлебниками и лентяями. Бедные ненавидят «зажравшихся» богатых и готовы признать их необходимость в мире, если только они безвозмездно снабжают их деньгами.
«Елена» от Звягинцева
Жили-были муж богатый и жена. В один момент отношения дали трещину, и жена не стала дожидаться конца, а сработала на опережение - (спойлер удален, но все поняли). Знакомая история. Эрнест Хемингуэй 'Недолгое счастье Фрэнсиса Макомбера'? Да. И не только. Еще 'Елена' Андрея Звягинцева. Но почему-то именно Хемингуй вспомнился после того, как пошли финальные титры. Что нового могу сказать о фильме, который все киноманы России уже видели? Так получилось, что в 2011 г. я его посмотреть не собрался, и теперь, в 2019-м, впечатления от моего знакомства с 'Еленой' неизбежно ложатся на бэкграунд от более поздних 'Левиафана' и 'Нелюбви'. И - увы - первое ощущение во время просмотра было таково, что 'Елена' слабее следующих картин. Ни филигранная операторская работа Кричмана, ни эффектный минимализм музыки Ф. Гласса не могли избавить от мысли, что сценарий очень схематичный, и актеры играют сами по себе, без эмоционального контакта друг с другом (за исключением сцены в больнице между А. Смирновым и Е. Лядовой). Может быть, впечатления были бы иными, если бы высочайшая планка, заданная 'Левиафаном', была впереди, но... Однако после просмотра фильм не отпускал, возникло внутреннее противоречие: не отпускают обычно только хорошие фильмы. Так что же такого в 'Елене'? Почему эта очень простая история задевает за живое, не поддается эмоциональному 'списанию'? И, наверное, главный вопрос: почему хорошая в общем женщина совершает такое? Зная, что Звягинцев снял после, легко все списать на вирус нелюбви. Но ведь Елена реально любила мужа и даже ревновала его когда-то. Так если все-таки любила, то почему … ? Ответ может подсказать классика. Невозможно в рамках небольшой рецензии подробно проанализировать, какие любови встречаются в мире. Но очень похоже, что здесь мы имеем дело со случаем, описанным Робертом Рождественским в стихотворение 'Иронический романс'. Многократно уже замечено, что не было равенства в их семейных отношениях. Это и аукнулось. Когда одна любовь встала поперек другой любви, плюс на плюс дал минус. Победило животное начало. В общем, такая напрашивается ассоциация: загрызла сука хозяина за своих щенков.
Лучший фильм Звягинцева
В 2011 году Звягинцев еще не засветился своими фильмами во всю свою чернушную мощь, но все признаки уже были налицо. Когда я нынче начинаю смотреть какой-нибудь его новый фильм, то уже прекрасно знаю, что меня ждет какая-нибудь мерзость с претензией, которая на двести процентов отражает наше бытие, где будет непременная обнаженка, с каждым разом все больше и больше. Но семь лет назад не было еще никаких 'Левиафанов', поэтому фильм 'Елена' - последний припадок настоящего мастерства режиссера, не отягощенный еще излишней успешностью. Ни в коей мере я не пытаюсь принизить режиссера, ибо всегда смотрю его фильмы, что при моем общем неприятии нашего нынешнего кинематографа, несомненное достижение. 'Елена' - именно та крупица золота, которую можно отыскать в творчестве Звягинцева, чтобы насладиться ей без излишней помпы. Фильм очень противоречивый, наслоение идет не только социальное, хотя тема семьи и брака здесь встает во всю мощь. Излишки равенства, когда некий полуолигарх женится на своей сиделке, не только кажутся моветоном, ибо чудак явно попытался заполучить удобный для себя вариант, решив, что он самый умный и самый опытный, забыв напрочь о том, что именно снизу, из глубин менталитета поднимается то самое отчаяние, которое умеет крушить и ломать, устраивать революции, скрываясь за маской духовной доброты. У зрителя перед глазами более полная картина, Звягинцев берет меня в сообщники, ибо я вместе с ним наблюдаю семью этой медсестры, которую уже не коснется никакое вырождение. Они уже давно достигли тех самых низин, если и не совсем материальных, то мозг их приспособился, они не только не собираются заниматься чем-то полезным, они искренне считают, что могут целыми днями шляться по окраинам (все вокруг так делают) и гонять с утра до вечера свои джойстики (а это вообще верх достижений). Здесь, собственно, и скрывается наша национальная мечта, тот самый Емеля, который выдает себя за невинного добряка, лежит на печке и ждет, чтобы нашлась щука, которая ему по жизни обязана. В этом отношении фильм страшен, эта очевидная мысль не только удручает, накатывает волной безысходности, ибо в ней отразился дух нашей страны, то, что сейчас происходит, когда мы только сосем из нефтяной трубы, и есть отображение этой самой семьи медсестры, но и пугает, потому что вся эта масса затаилась и ждет, что та самая щука будет ей благодарна. В фильме мелькают знакомые лица, кого-то я помню по сериалу 'Школа', а Лядову по роли Грушеньки в экранизации Достоевского. Уверен, что это лучший фильм Звягинцева и, несмотря на набираемое с каждым разом мастерство, лучше 'Елены' уже ничего не будет.
Страница 1 из 13