Таинственный Альберт Ноббс

Наконец-то я посмотрел всех прошлогодних кандидатов на «Оскар» за лучшую женскую роль и могу сказать, хотя бы самому себе, что Мэрил Стрип его получила не зря. «Таинственный Альберт Ноббс» в главном близок «Железной леди»: в них явный феминистический крен и всё держится на сложной женской роли, но если Стрип оправдала свое присутствие и создала своеобразный и объемный образ Тэтчер, пусть вся эта затея при тогда ещё живом и больном бывшем премьер-министре довольно сомнительна, то героине Глен Клоуз просто не хватило полета. И тут дело не в Глен Клоуз, а, полагаю, в режиссере. Режиссер «Таинственного Альберта Ноббса» рассчитывал, как мне кажется, исключительно на сентиментальность зрителя. Он хотел создать и продемонстрировать образ, который вызовет сочувствие, который раскроет тонкий, сложный, противоречивый и несчастный мир главной героини, т.е. фильм был задуман как экзистенциальная драма и даже трагедия. В этом смысле все социальные условия Ирландии рубежа XIX-XX веков остаются просто фоном, не более того. Однако, несмотря на то, что фильм вроде бы задуман сугубо экзистенциально-психологическим и, по большому счету, не акцентирует социальные аспекты проблемы, режиссер, в реальности, хочет обратиться именно к социальной проблеме инакости в её феминистическом и гомосексуальном ракурсах. Иными словами, чтобы достучаться до зрителя он избрал не широкий, социальный, канал, раскрывая проблему в условиях жесткой социальной иерархии, религии, изменяющихся производственных отношений и т.д., а узкий, экзистенциальный, чтобы чувство сопереживания герою проецировалось на социальную реальность, которая окружает зрителя. Но в том-то и дело, что сопереживать Альберту Нобссу получается с трудом, и дело не в том, что Глен Глоуз плохо играла – играла как могла. Дело, главным образом, в двух вещах: прошлое Ноббса, которое и создает объем личности, дано нам быстро и односложно, а той личности, которую мы видим, не хватает духовного полета. Хотелось бы, чтобы такой противоречивый образ мотивировался чем-то сильным под стать его противоречивости: сильным чувством, идеей, но в том-то и беда, что всё поведение Ноббса мотивировано тихим приземистым семейным счастьем – табачной лавкой с гостиной и жилыми комнатами на втором этаже. И в погоне за этим счастьем, право на которое я не собираюсь отрицать, Ноббс игнорирует не только чувства других, но и как будто саму реальность. От этого создается даже какое-то ощущение психиатрии, а не просто проблемы самоидентификации. И все попытки режиссера убедить нас в том, что Альберт Ноббс движим какими-то сильными чувствами, неудачны, они остаются фразами, повисшими в воздухе. Да, больные и несчастные люди вызывают жалость, но это не самое светлое чувство. Поэтому весь фильм только и думаешь о том, как бы этот бедолага Ноббс никуда не вляпался, его не ограбили или обманули на пороге уютного счастья в стенах табачной лавки, а не следишь за его внутренними тонкими душевными движениями, сопереживая драматизму его положения. Не самое приятно чувство, всё-таки жалось не сочувствие.

Фильм, снятый по новелле Джорджа Мура 1927 года выпуска, похож на позднее продолжение темы 'маленького человека'. Альберт Ноббс, официант, около тридцати лет скрывающий свой пол, предстает перед зрителем как совершенно жалкий, чрезмерно закрытый и немногословный персонаж. Создается впечатление, что у него совсем нет собственного мнения, он просто существует, но не живет. Позже мы, однако, узнаем что у этого 'маленького человека', вполне по законам жанра, есть большая и светлая мечта - он уже много лет откладывает все свои деньги, в надежде однажды купить собственный магазин, жениться и жить независимо и счастливо. Но, вот незадача, Альберту мешает собственная неприспособленность к жестокому окружающему миру, мизерный заработок и маленькая проблема в виде его женской природы. Он не знает как ему найти жену, как открыться ей, и до одной важной встречи даже не предпринимает попыток найти себе спутницу жизни. Многое в его жизни меняет встреча с человеком по имени Хьюберт Пейдж, который тоже кое-что скрывает от окружающего мира и который многое меняет в мировосприятии Альберта. Главный герой, мистер Альберт Ноббс, подобно Акакию Башмачкину, практически не вызывает положительных эмоций: только жалость. Поначалу я испытывала к нему некое отвращение, потом и это сошло на нет - настолько он бледный, серый, подавляющий все свои чувства персонаж. У меня сложилось впечатление, что потеряв свой настоящий пол он потерял часть своей личности. Фильм поднимает также тему, важную как в те времена, так и в современном мире: тему положения женщин в обществе и их прав. При этом внимание на нетрадиционных отношениях, странным образом, совершенно не акцентируется, несмотря на попытки Альберта-женщины жениться и наличия еще одной пары, состоящей из двух женщин. Фильм очень плавный, спокойный, медленный, но нескучный. Думаю, большинству любителей авторского, не-конвеерного кино его стоит посмотреть.

Это мир мужчин... Этот фильм о времени, когда женщины не могли жить самостоятельно, не завися от мужчины - мужа, отца и т.п. Женщины, особенно бедные, почти не имели прав- мужчины могли их избивать, насиловать, унижать... Так было по всему миру (почитайте Горького, Лескова). Женщины даже не могли никому пожаловаться! Тогда не было законов, запрещающих мужу бить жену... Наверное, поэтому некоторые особенно отчаявшиеся и смелые женщины решили выдавать себя за мужчин. Сейчас это кажется диким, но это позволило им спокойно работать, копить на мечту, иметь свой дом, семью, без унижений и побоев. Здорово, что есть такие произведения. Начинаешь больше ценить настоящую свободу, возможность работать, иметь уважение окружающих. Гленн Клоуз замечательно сыграла! Я удивлена, что ей не дали Оскара, как и другим участникам съемочной группы... А Джанет МакТир!!! Ну крута!!! абсолютно не узнала её и была до последнего уверена, что это актер-мужчина! А ведь я знаю эту актрису, видела её в 'Грозовом перевале ' 1992 года. Замечательный грим и вживание в роль! Понравились и молодая бесшабашная парочка - Миа и Аарон. Замечательно поучительная история. И в наше время многие отношения, к сожалению, заканчиваются так: влюбленный вначале парень при угрозе ответственности и оседлости сбегает, оставляя на произвол судьбы ту, которую он совсем недавно так страстно желал и добивался. Порадовало небольшое появление блистательного Джонатана Рис Майерса, хотя его роль маленькая, но яркая. Вообще грустный фильм. Но сильный, все актеры молодцы! Больше понравится женщинам, думаю, они смогут более проникнуться трагизмом судеб Альберта, Хьюберта и Хелен.

Вниманию зрителя предлагается понаблюдать за непростой судьбой официанта Дублинского гостевого дома, с ролью которого превосходно справилась Глен Клоуз. Создатели фильма, на мой взгляд, плохо продумали сам характер героини. Я, как зритель, толком так и не поняла, то ли она лесбиянка от природы и желает плотских утех с другими женщинами, но суровые социальные нормы делают ее потребности преступными; то ли она обижена жизнью и думает, что легче прикидываться пришибленным молчаливым мужичком до которого всем нет дела? Надо заметить, последние годы ее жизни прошли в весьма пристойном заведении, где была, даже, пара приятных людей, что уже не мало! О Чем фильм, вообще, тяжело сказать. О трудной участи секс-меньшинств девятнадцатого века? О невыносимости жизни во лжи? О любви, что, несмотря на отсутствие взаимности, будет жить глубоко внутри и ради, которой, можно не задумываясь вступить в неравный бой и даже расстаться с жизнью? Сама мистер Ноббс показана человеком мелким, жалким, благовоспитанным, который, как и многие питает себя пустыми иллюзиями и кроме скромности других достоинств не имеет. Ноббс показана праведницей, желающей праведной приземленной жизни с праведной приземленной, но хорошенькой девушкой. Чересчур противными и циничными, на мой взгляд, показаны хозяйка отеля и прислужница, к которой Ноббс питал якобы любовные чувства. Фильм лишен всевозможных личностных противоречий, которые, как правило, способны украсить любое кино. Создатели фильма все переживания героини тщательно разжевали и не спрашивая, согласия смотрящего, затолкали ему в рот. Осталось лишь проглотить. Но кому понравиться наполовину кем-то переваренное блюдо? Однако, фильм не лишен своих достоинств, первое место среди, которых занимает исполнительница главной роли, с ее пронзительным трагическим взглядом, который вытягивал на себе весь фильм. Также хороша и очень трагична сцена, где Ноббс со своей подругой, тоже проживающей жизнь в образе мужчины, гуляют мужской походкой по пляжу в непривычных для себя, женских нарядах.

Весьма неоднозначный фильм, который заставит думающего зрителя поразмышлять над некоторыми вопросами. Например, имеет ли <b>'Таинственный Альберт Ноббс'</b> хоть какой-то лесбийский намек, хоть какое-то отражение на однополые отношения между женщинами? Или же это история о женщине, которой волей случая была 'загнанна' в мужское обличие? Я так и не решила для себя однозначно. Такая, на первый взгляд, простая история жизни, постепенно раскрывается и становится уже почти трагедией. Перед нами обычный официант одного из лондонских отелей. Ничего примечательного, его день начинается как обычно вот уже много лет подряд и протекает одинаково: сплошной поток людей разного достатка и состояния, и всем им Альберт пытается угодить. История становится особенно интересной, когда ты в какой-то степени отождествляешь себя с главным героем, когда тебе (хоть на мгновение) кажется, что это история и про тебя тоже. Даже сейчас, в современное время (а в те времена- подавно!), женщина должна быть сильной и решительной, при этом сочетая в себе доброту женственность. Ноббс - на самом деле женщина, скрывающая себя по мужским обличием: от того, что так проще и есть возможность большего добиться. Будучи ещё молодой женщиной, Альберт подвергся жестокому насилию со стороны мужского пола и, наверное, что бы в будущем защитить себя от подобного отношения, он и попытался себя таким образом обезопасить - мимикрировать под мужчину, скажем так. И на протяжении сорока лет ему это успешно удавалось: он спокойно жил, копил деньги на свой бизнес и мечтать о большем просто не смел. Пока не встретил в точности такую же историю, как его собственная. Посмотрев, как можно жить и захотев такой же жизни - Альберт решает жениться на хорошенькой официантке из своего отеля. Он крайне неуклюже пытается ухаживать. Опять таки нет однозначного ответа на вопрос: делалось ли это полюбви/симпатии или же просто от желания завести жену? Тут тоже каждый зритель должен сам сделать выводы. Конец, конечно, трагичен. Лично я по другому даже и не ждала. Потому, что такая история жизни не может закончится хорошо, ведь Альберт - это именно тот человек, который всегда живет для других; ради кого-то, но не ради себя. И в конце, когда трагедия настигает Альберта, это делает его окружение чуточку счастливей. В целом, я бы не сказала, что это совсем уж драматичная история. Скорей теплый и трогательный рассказ о такой непростой жизни. 7 из 10

«Я думал, что кинодрама - это когда героиня плачет. Я ошибался. Кинодрама - это когда плачут зрители». Франк Кипра Я считаю удачным фильм, если он тебя принудил к действию, изменил что-то внутри, заставил рыдать, истерически смеяться… Хоть что-то! Пробудил хотя бы какую-то эмоцию, даже уже неважно какую. В «Таинственном Альберте Ноббсе» этого не случилось. Скучно, однообразно, никак. Ненавижу посредственные фильмы. Хотелось больше драмы, больше слез, больше эмоций, больше жизни. Не задело, не впечатлило, не изменило. Пусто. Идея фильма, в принципе, достаточно неплохая, но снято паршиво. И дело совершенно не в технике. Качество хорошее, снято профессионально, правильные ракурсы, удачное освещение. В этом плане все идеально, к оператору претензий нет. Также украшают это кино красивые костюмы и декорации. Передана атмосфера Англии конца 19 – начала 20 века. Но далеко ли заедешь только с реквизитами и ощущениями? Нет, фильм должен быть намного глубже всего этого и выходить намного дальше за эти рамки. «Таинственный Альберт Ноббс» - произведение очень средненькое и серое, а что может быть хуже такого фильма? Плохой фильм хотя бы есть, за что ругать и критиковать, а тут вроде нет ничего плохого, но и хорошего, в свою очередь, тоже. Несколько раз зевал и отвлекался. Не поверил я трагедии главной героини (или героя?). Это могла бы быть отличнейшая драма про то, как трудно иногда женщинам бывает добиться успеха и какие жалкие меры им иногда приходиться принимать, чтобы выжить. Но не получилось. 4 из 10

Достойная британская драма на основе очень занимательной истории жизни. Фильм оправдал ожидания, и я не совсем понимаю многих тех, кто посчитал фильм скучным, вялым, с достаточно слабым сценарием. Я могу согласиться в том, что потенциал истории был мощнее, чем это показано в фильме, но и то, что мы имеем очень интересно: самая литературная основа, повороты сюжета, фактурные персонажи, множественность сюжетных линий (свои истории имеют и совсем второплановые персонажи вроде доктора Холлорона и служанки Мэри, Хьюберт Пэйдж и его жена и др.), пускай многое и намечено пунктиром, но это оставляет простор для раздумий над фильмом. Родриго Гарсия, режиссура которого мне симпатична, здесь впервые пробует себя в истинно британском кино и делает это удачно. Картине не хватает эмоциональности и страстей, которыми насыщен прошлый фильм режиссера 'Мать и дитя', но в этом есть свой умысел: сюжетных страстей хватает и здесь, но все они невзначай подчинены характеру центрального персонажа, и подаются сдержанно, скупо, но с большим внутренним драматизмом. В композиционном плане все по классической съеме стандартной британско-голливудской драмы, а это не есть плохо. Можно достаточно много размышлять над идейным содержанием картины, оно достаточно интересно и целиком связано с персонажами ленты, ведь 'Альберт Ноббс' - прежде всего история о нескольких странных людях, тихо живущих среди нас. Альберт Ноббс - человек, который так и не успел стать женщиной, когда уже по воле обстоятельств стал мужчиной. В этом смысле он фактически заново родился в свои 14 лет, когда одел цилиндр и мужской костюм и стал работать официантом и слугой в отелях и гостиницах. В замечательной сцене прогулки в женских платьях видно: насколько он втайне хотел бы быть женщиной и насколько это для него незнакомо, и вместе с тем утопично. Все его существование - это болезненная попытка сохранить свою тайну, быть человеком-невидимкой, лишь изредка задумываясь о смысле своего существования и его желаемом будущем. И то, кто знает, пошел бы на какие-то шаги в реальности Ноббс не будь ему перед глазами примера в лице Хьюберта Пэйджа. Хьюберт Пэйдж - человек, наоборот, слишком хорошо познавший женскую долю, и разочаровавшись в ней, умышленно принял мужской облик и мужской характер поведения, а затем и сексуальную ориентацию. Он раскрепощен и смел внутренне настолько, что может с легкостью надевать внешнюю маску брутального мужчины на людях, но в душе понимая, что он женщина, которая любит женщин. Но для него абсолютно комфортно быть 'мужчиной' как в отношениях с женой, так и с другими людьми, он самоидентифицирует себя так, и дело тут вовсе не в том, что 'сосед случайно посмотрит в окно и увидит'. Надев женское платье Хьюберт выглядит как мужчина, ряженный в женское платье, и это несмотря на то, что большую часть жизни он был вобщем-то обычной женщиной, как мы можем представить. Это два центральных образа фильма, на их взаимоотношениях и контрасте строится его скелет, именно сцены с их участием наиболее запоминающиеся и содержательные. И совершенно объяснимо, что две актрисы, сыгравшие этих женщин в мужской оболочке - главное достоинство картины. Гленн Клоуз и Джанет Мактир не просто сумели внешне перевоплотиться в своих сложных персонажей (здесь необходимо конечно поапплодировать и гримерам, а также костюмерам, декораторам и прочим создателям антуража), но и эмоционально их раскрыть. Героиня Клоуз раскрывается потихоньку, можно даже сказать в последней трети фильма. Остается сожалеть, что сценарий не предоставил актрисе значительное количество сильных сцен, скорее сила этой роли раскрывается в послевкусии и впечатлении, оставляемом после просмотра. Конечно, актриса очень многое вложила в этот проект, став продюссером, соавтором сценария и соавтором оригинальной композиции к фильму. Мастерски сыгранная практически на двух-трех эмоциях трагедия 'маленького человека', которую многие зрители могут посчитать скучным перевоплощением. Джанет Мактир сражает наповал своими первыми сценами, может даже показаться, что она забивает актерски свою более именитую партнершу, настолько она выразительна. А во второй половине раскрывается ее человечная сторона, у Джанет получается очень проницательный взгляд, который сложно забыть. Это две абсолютно заслуженные актерские работы, номинированные на Оскар. И мне кажется, что возможно их победы были бы более справедливым итогом, чем победа Стрип и Спенсер. Хотя бы потому, что у Клоуз Оскара нет, а она его очень достойна. Однако остальной актерский ансамбль вышел также замечательным, слабых звеньев в нем нет. Ярко свою героиню владелицу отеля 'Моррисон' миссис Бэйкер раскрыла оскароносная номинантка Полин Коллинз, вначале она обаятельна и мила, а в финале раскрывается как один из главных негодяев фильма. Вообще в фильме хватает именитых имен: в небольших, но добротных ролях замечательный Брендан Глисон, оскароносная ирландка Бренда Фрикер, в совсем маленьких, но запоминающихся ролях британская актриса-ветеран Филлида Лоу (как она хлестанула по заднице слугу Шона!) и всем известный Джонатан Рис-Майерс в привычной роли вальяжного гея. Фильм получил целую россыпь номинаций премии ирландской киноакадемии, отметившей и своих местных актеров (тех же Глисона, Фрикер и Марию Дойл Кеннеди, хорошо сыгравшую роль служанки Мэри). Молодую гвардию представили Миа Васиковска и Аарон Джонсон и также не подвели. Особенно это касается Васиковской, которая все больше развивается и реабилитирует себя после слабой звездной роли в бертоновской Алисе. На этот раз она была убедительна в роли своенравной горничной и объекта воздыхания Альберта Ноббса. Подводя итог хочется выразить сожаление, что фильм остался малозамеченным по отношению к другим оскаровским фильмам, хотя на их фоне заметно выделялся. Это не типичное политкорректное кино 'о инвалидах, неграх, геях и лесбиянках', а неторопливая британская драма, которую в удовольствие посмотреть осенним вечером, глядя на дождь за окном. P/S А Оскар все-таки ужасно не прав, в том числе и в следующем: в номинации 'оригинальная песня' было лишь два слабых номинанта из мультиков. Что мешало включить третьим номинантом более достойную грустную балладу от Шинеад О'Коннор и дать ей Оскар? ведь тогда Оскар бы получила Клоуз, как соавтор песни. Хоть так бы почтили именитую актрису. Свинство, да и только.

В предоскаровской 'горячке' читая синопсис <b>'Таинственного Альберта Ноббса'</b>, заинтересовалась картиной, тем более номинацию за эту роль получила безмерно уважаемая мной <b>Глен Клоуз</b>. Но прокатчики фильм, к сожалению, не заметили, а к моменту релиза на DVD и я уже о нем подзабыла. Однако совсем недавно познакомилась с актрисой <b>Джанет МакТир</b> в <b>'Перекати-поле'</b>. К тому же удивило имя режиссера <b>Родриго Гарсия</b>, до этого он ничем примечательным не отличился, запомнившись лишь средненьким триллером <b>'Пассажиры'</b>. Поэтому решила все-таки посмотреть, как эта троица сработалась, и что у них получилось. Надо сказать, что даже <b>Родриго Гарсиа</b> удалось меня приятно поразить. Картина отличается очень вдумчивой манерой повествования, перед нами словно разворачивают полотно, сотканное из жизней простого люда, зарабатывающего себе на хлеб, прислуживая чванливым постояльцам. Помимо истории самого Ноббса нам расскажут о тяготах низшего класса в принципе-маляра Хьюберта, горничной Хелен, разнорабочего Джо. Многим из них так надоело житье в нищете, что они готовы броситься за лучшими возможностями за океан в Америку, да, именно такие прохиндеи как Джо строили США в начале XX века. Но в центре этого фильма не они, а тихий и незаметный, всегда желающий услужить Альберт Ноббс. Впервые прочитав синопсис, ожидала, что картина станет гимном гендерного равенства и манифестом феминизма, где <b>Глен Клоуз</b> будет воплощать на экране образ Борца. Однако на деле более жалкого героя, чем Альберт, даже сложно представить, всю жизнь он проводит в постоянном страхе разоблачения и сторонится людей, находя единственную радость в бесконечном накопительстве и пересчете своих богатств. Встреча с Хьюбертом, собратом по 'несчастью', и вовсе приводит к умопомешательству. Увидев, что могут быть и другие пути существования, Альберт становится одержим идеей брака и небольшого семейного предприятия. Эта идея заполняет весь его разум, однако Ноббс настолько ничтожен, что даже его попытки очаровать Хелен ничего кроме грустной улыбки и жалости не вызывают. За своими фантазиями герой не видит очевидного, что наглая парочка всего лишь использует его для достижения своих целей. И судя по финалу это понимание к нему так и не придет. Таким образом, создателям удалось показать, что жизнь с постоянной оглядкой себе за плечо приводит к печальному концу для рассудка, который не выдерживает такой нагрузки, и любое малейшее изменение в привычном ритуале приведет к запуску механизма психического расстройства. Но главным героем все-таки для меня стал Хьюберт Пейдж, этот персонаж дает понять, что даже уступка обстоятельствам не означает потерю собственного 'Я', нельзя растворяться в придуманном образе, и тогда и только тогда можно найти столь желанное Ноббсом семейное счастье и гармонию с самим собой. И финал истории Хьюберта и Хелен говорит в эту пользу. Именно мистер Пейдж готов пойти на бескорыстную помощь попавшей в беду горничной, не подсчитывая каждый потраченный шиллинг, значит, имеет правильные моральные ориентиры и широкую душу. Ничего кроме симпатии Хьюберт не вызывает, ему желаешь только самого лучшего в дальнейшей судьбе. Дуэт главных героев меня очень порадовал. Очень многое в попадании в образ зависело от работы гримеров. <b>Глен Клоуз</b> обладает андрогинными чертами лица, поэтому ее органичность в мужской роли показалась логичной, а вот от <b>Джанет МакТир</b> не ожидала такого перевоплощения. С первого взгляда даже тяжело различить в ее герое женщину. Перед актерскими талантами <b>Клоуз</b> расписываюсь в восхищении, практически параллельно играть роль властной беспринципной адвокатессы в <b>'Схватке'</b>, а в <b>'Таинственном Альберте Ноббсе'</b> легким взмахом брови, удивлением в глазах, робкими жестами показывать всю палитру чувств от робости и неуверенности до погружения в мечты. <b>МакТир</b> же достался более сильный характер, в ее герое есть какая-то притягательность, которую излучает уверенность в себе, с задачей воплотить полную противоположность Ноббса актриса справилась на отлично. <b>'Таинственный Альберт Ноббс'</b>-очень странное кино, настраивающее на пессимистичный лад даже своим однообразным музыкальным сопровождением в виде расстроенного пианино. Оно заставляет задуматься о том, на какие жертвы приходится порой идти людям, чтобы найти себе место под солнцем, о том, как постоянно преследующий страх может свести человека с ума и о том, что ни при каких обстоятельствах нельзя стыдиться и забывать того, кто ты есть.

Тонкая грань, настолько, что сам Альберт не понимает кто он: женщина или мужчина? Актуальная проблема по сей день. Гомосексуальные отношения: праздность или трагедия? Изнасилованная девушка, не знавшая ни отца, ни мать, ни семью. Спряталась в сюртук официанта, который еще и помог добывать пропитание и даже позволил лелеять мечту о независимости. Но за все надо платить. Не велика ли цена? Отказ от своей женственности, от личности. И хочет ли Альберт быть снова женщиной? Как и Хьюберт Пейдж? А Джо, мечтавший об Америке как о спасении от всех проблем, бежавший от обид на отца, и обижавший сам так же. Складывается впечатление, что герои фильма бегут сами от себя, потому что их когда то обидели самые близкие люди. Это фильм о нашей жизни, как обиды превращают нас в маски. Да, это драма. Драма жизни. Но выход есть, и концовка фильма этому подтверждение, пусть и не совсем традиционный выход.

После просмотра «Таинственного Альберта Ноббса» хочется спросить, что собственно хотели сказать этим фильмом авторы. Фильм не скучный, он смотрится. События происходят, даже видна какая-то конечная цель, к которой стремится главная героиня. Но может быть именно в этой цели и проблема фильма. Главная героиня, большую часть жизни изображающая из себя мужчину, хочет заняться собственным бизнесом, на который и копит деньги. И при этом хочет жениться. Именно жениться, а не выйти замуж. Вообще «Таинственный Альберт Ноббс» по ходу действия касается разных вещей. Тут и тяжёлая женская доля в Ирландии 1898-го года, и эпидемии, выкашивающие жителей крупных городов, и попытки сбежать от всего этого в Америку. Но всё это проходит в общем-то мимо, как пейзаж за окном поезда. Пожалуй, основным посылом картины могло стать то, что фальшивые мужчины могут быть лучшими мужчинами нежели, так сказать, природные. Дело ещё и в том, что в фильме нет никаких акцентов. Он напоминает что-то вроде реконструкции жизни маленького человека с большими в сравнении с ним проблемами. Но проблемы эти во многом остались в том же веке, что и события ленты. Несмотря на прекрасно сыгранных дамами мужчин, а господами – козлов, мне фильм кажется попросту неактуальным. 5 из 10