Ручная кладь

Есть фильмы, которые я смотрю не потому, что очень хочу, а потому что умею быть благодарным. Благодарным за вечер без перегрузки, за актёров, которых уважаешь, и за напряжение, которое создают не криками и взрывами, а двумя людьми, которые полфильма разговаривают друг с другом через наушник. Так выглядит «Ручная кладь» — тревожно-средний, местами нудный, но с лицом, на котором ты (я) не против задержать свой взгляд. Сюжет — как хорошо подобранный рюкзак с WB: ничего не болтается, но вау-эффекта нет. Всё-таки без авторского бренда. Молодой сотрудник аэропорта Итан Копек (Тэрон Эджертон) становится мишенью таинственного шантажиста (Джейсон Бейтман): тот требует пропустить на досмотре чемодан, чтобы жена Копека выжила. А дальше 90 минут моральной гонки, в которой чемодан важнее любого смысла жизни. Всё на минималках — полторы локации, диалоги через микрофон-наушник, много напряжения. Конечно, здесь нет ничего нового. Картинка — «Netflix с плюсом» выглядит, как дорогой тостер: блестит, но внутри всё то же. Однако в этой картинке лицо Бейтмана. Он здесь будто айсберг в форме человека: улыбка тёплая, взгляд холодный. И смертельно убедительный. Эджертон не отстаёт: бегает, страдает, отыгрывает уязвимость и в целом напоминает, почему его зовут на главные роли, даже когда сюжет халтурит. Удивительно, но они надёжно держат кино на своих плечах. Потому что без этих двух оно вполне могло стать ношей. Середина не смертельно провисает. Это чувствуется. Есть ощущение, что Netflix пытался сварить борщ, но побоялся, что он получится слишком мясным. Поэтому добавили щепотку семейной драмы, чайную ложку рождественского юмора и пару капель экшена (сцена в машине ух!), чтобы угодить всем. Получилось сносно и съедобно. Иногда даже вкусно. Именно ближе к финалу фильм вспоминает, зачем он начинался. Ритм ускоряется, лица покрываются потом, а ситуация становится отчаянной. Последняя треть — это именно то, за что мы любим жанр: сжатые кулаки, бег, моральные компромиссы и Эджертон, который из агента службы безопасности превращается в мини (макси?) Тома Круза. Это не фильм, который будет цитировать киношкола. Это фильм, который ты посмотришь в субботу вечером и не пожалеешь. А может даже поймаешь себя на мысли, что ты не так уж далёк от героя: ты тоже когда-то делал нечто опасное ради тех, кого любишь. Только у тебя не чемодан с Новичком, а секреты, не аэропорт, а кухня, и никто, я надеюсь, не угрожал твоей семье. Хотя… Кто тебя знает. 7 из 10 За то, что это не улёт, но точно не багаж.

Любопытно как в Голливуде поколениями следуют одним и тем же стандартам красоты. Вот и в типаже актера Тэрона Эджертона, исполнившего в 'Ручной клади' главную роль, легко угадывается известный актер прошлого поколения Роберт Патрик, тот самый T-1000. Но это штрих к рецензии. Очередной фильм от платформы Netflix начинается довольно посредственно. Актеры тоже посредственные. Распределение ролей - согласно современным стандартам. Если полицейский - то А) черная Б) женщина. Это слегка утомляет. Операторская работа вполне сносная, сценарий также неплох, но кино состоит из большего количества элементов. Для успешного фильма нужно больше составляющих. И что-то в 'Ручной клади' не складывается. Фильм представляет собой эксперимент по помещению героя в ограниченные жесткие условия. Фактически он попадает под внешнее управление, где его воля и действия полностью подчиняются внешнему контролю. И в этих обстоятельствах он должен найти сначала в себе силы, а затем и способ противостоять внешним угрозам. Подобная фабула весьма привлекательна и интересна, но ее необходимо еще и исполнить. На восприятие фильма также влияет баланс. Для запада является нормой использование кинематографа в качестве инструмента внедрения смыслов и идей, как инструмента пропаганды. Но конструкция 'фильм как контейнер' должна применятся с учетом того, что фильм все-таки должен оставаться фильмом. Когда нарушается баланс и внедряемая идея начинает занимать слишком много места, кино превращается в фарс. В 'Ручной клади' демонизация России через использование смертельного вещества 'Новичок', типичной 'пугалки', которую так любят использовать британцы, настолько выпирает, что просмотр 'кино' превращается уже в пытку. Нужно держать в уме здесь еще и не слишком высокое качество актерского состава. Стоит оговориться, что сюжетная история с 'новичком' не столь прямолинейна, как кажется зрителю изначально, но проблему это не решает. Хотелось бы, конечно, сказать импульсивно, что нам необходимо делать тоже самое с ними. Кстати, настолько ли мы контролируем собственный кинобизнес, чтобы делать это? В любом случае, когда эмоции утихают, возникают другие вопросы: 'Хотим ли мы также демонизировать США и множить ненависть к другим странам, как это делают они? Делает ли мир лучше вот такое поведение?'. Еще один раздражающий элемент фильма - довольно глупые диалоги. Слишком нереалистичные, поверхностные, с вкраплениями патетики и псевдоюмора. Подобный признак является типовым для западного кино. Лишь изредка встречаются их фильмы, лишенные этой особенности. Также не обошлось в фильме Netflix без традиционной для них идеи - пропихивать везде 'повестку'. Куда же без темы 'однополой любви'. Любят они ее и всем пихают, не спрашивая. Чем еще выделяется западное кино? Технологиями. Этого не отнять. Вот и в этом фильме есть довольно любопытная технически сцена 'боя' в машине. Идея интересная, но заметно использование графики. Из-за этого сцена выглядит 'мультяшной'. Тем не менее, задумка хороша. Другое дело, что лишенные смысловой нагрузки продукты бездушны. Технические решения и спецэффекты не могут изменить этого. Короче говоря, несмотря на потенциал идеи, данный фильм отправляется на достойное для пропагандистских заказных продуктов место - на свалку.

Сюжет 'Ручной клади' рассказывает о Итане Копеке, сотруднике службы безопасности Лос-Анджелесского аэропорта. Итан мечтал стать полицейским, но провалил экзамены и теперь работает на досмотре. Однако его жизнь меняется, когда он решает поработать на интроскопе и получает звонок от неизвестного, который угрожает его беременной подруге, если он не будет выполнять указания. Я ожидал что-то наподобие 'Крепкого орешка'. В фильме есть рождественская атмосфера, ёлки и аэропорт, но на этом сходства заканчиваются. Сюжет развивается иначе, что, возможно, является главным недостатком. Большинство боевиков 90-х годов строились на противостоянии одиночки и целой армии врагов, что было зрелищно. В 'Ручной клади' нет большого числа злодеев, и акцент смещён на диалоги. Их много, они иногда затянуты, но в целом информативны и местами интересны. Тем не менее, их чрезмерное количество к концу утомляет. Экшена в фильме почти нет, что лишает его зрелищности. Из-за этого отсутствует напряжение и эффект переживания за героев. Интрига, которая сначала кажется сильной стороной фильма, вскоре теряет свою силу. Личность злодея раскрывается слишком рано и без особого напряжения. Было бы интереснее, если бы злодей оказался кем-то из окружения главного героя и его личность раскрыли только в конце. Фильм ограничен в разнообразии локаций, практически всё действие происходит в одном зале аэропорта. В отличие от 'Крепкого орешка' или 'Терминала', здесь нет ни динамичного экшена, ни увлекательного сюжета. Персонажи выглядят стереотипными и однобокими. Их действия кажутся шаблонными, что снижает реалистичность фильма. Главный злодей мало раскрыт, его действия иногда не соответствуют логике. Главный герой также недоработан, и их взаимоотношения могли бы быть интереснее, если бы развивались по иному сценарию. Тэрон Эджертон, который ранее показал себя как талантливый актёр, в этом фильме выглядит 'деревянным' и однообразным. Его игра не вызывает эмоций. Вспоминаются его яркие роли в 'Эдди «Орёл»' и 'Тетрисе', где он был харизматичным и запоминающимся. Здесь же он выглядит уставшим. Джейсон Бейтман удивил, взяв на себя серьёзную роль, но его образ воспринимается непривычно из-за его комедийного прошлого. Несмотря на все недостатки, фильм смотрится легко и удерживает интерес до конца, хотя и не вызывает желания пересмотреть его. Рекомендовать его можно разве что для фона, а не для вдумчивого просмотра. Лучше пересмотреть 'Крепкий орешек' с его динамичным сюжетом и зрелищными сценами.

Если вы ищете фильм, чтобы провести вечер с попкорном и не слишком напрягать мозги, то 'Ручная кладь' — именно то, что вам нужно. Это не шедевр, но и не полный провал. Фильм, который можно охарактеризовать как 'всё в порядке, но не ждите ничего выдающегося'. Сюжет и исполнение На первый взгляд, сюжет 'Ручной клади' кажется довольно стандартным: главный герой, Итан Копек (Тэрон Эджертон), работает в аэропорту и, как это водится в таких фильмах, оказывается вовлечён в опасную игру с террористами. У него есть беременная подруга и, как вы уже догадались, её жизнь находится под угрозой. И вот тут начинается веселье, когда Итан получает звонок от неизвестного, который заставляет его делать выбор между работой и жизнью любимой. Сценарий, написанный Т. Дж. Фиксманом, имеет свои слабости. Он словно собран из множества клише, на которых выросли поколения зрителей. Но, несмотря на это, фильм смотрится довольно динамично. Режиссёр Жауме Кольет-Серра, известный своими работами в жанре экшн, умеет держать зрителя в напряжении, и это ему удалось и в этот раз. Актерская игра Что касается актёрской игры, то здесь стоит отметить, что Тэрон Эджертон неплохо справляется со своей ролью, хотя иногда его персонаж выглядит несколько плоским. Джейсон Бейтман, играющий злодея, на мой взгляд, здесь просто на высоте. Его харизма и умение балансировать между серьёзностью и лёгким юмором делают его персонажа запоминающимся. Если бы не Бейтман, фильм, возможно, был бы гораздо менее интересным. София Карсон, сыгравшая беременную подругу Итана, выглядит несколько неубедительно. Возможно, это связано с тем, что её персонаж не имеет достаточной глубины, и она просто выполняет роль 'девушки в беде'. Юмор и драма Фильм не боится вставлять элементы юмора в напряжённые моменты, что делает его ещё более увлекательным. Например, в одной из сцен, когда главный герой пытается скрыть свои действия от коллег, это выглядит одновременно и напряжённо, и комично. Однако, если вы ищете глубокую драму или оригинальный сюжет, то 'Ручная кладь' может вас разочаровать. Она больше напоминает старые боевики 90-х, где главный герой в одиночку спасает мир, чем современный триллер с проработанными персонажами и сложными моральными дилеммами. Заключение 'Ручная кладь' — это фильм, который не оставит у вас глубокого послевкусия, но и не заставит вас жалеть о потраченном времени. Это идеальный выбор для вечернего просмотра с друзьями или в компании. В общем, если вы готовы отключить критическое мышление и просто насладиться экшеном, то смело включайте 'Ручную кладь'. Так что, если вы планируете вечер с попкорном и не хотите слишком углубляться в философские размышления о жизни, добро пожаловать в мир 'Ручной клади'!

О чём фильм? В ночь накануне Рождества слаженная работа лосанджелесского аэропорта буксует, когда террористы пытаются пронести в самолёт чемодан с биологическим оружием. Но не волнуйтесь – в штате аэропорта имеется перспективный сотрудник службы безопасности Итан Копек (Тэрон Эджертон), который готов броситься на амбразуру. Мнение Вырвавшись ненадолго в высшую блокбастерную лигу и не особо там преуспев («Круиз по джунглям» споткнулся о ковид, а «Чёрный Адам» пал жертвой непомерно раздутых амбиций Дуэйна Джонсона), бойкий постановщик Жауме Кольет-Серра вернулся обратно во второй эшелон, где чувствует себя просто превосходно. Что и доказывает эта банальная и предсказуемая, но очень крепко сколоченная бэха с налётом новогоднего вайба. В канун этого праздника Нетфликс стабильно заваливает зрителей разнокалиберным трэшем, от сексуализированных снеговиков («Идеально слепленный мужчина») до эволюции ренессанса карьеры Линдси Лохан («Наш маленький секрет»), на чьём фоне безобидная поделка Серра с отличными актёрскими работами Эджертона и Джейсона Бейтмана выглядит особенно привлекательно. Проведя боевого пенсионера Лиама Нисона через всевозможные самолёты, поезда и автомобили (4 совместных проекта), Серра, по сути, делает ремейк своего же «Пассажира» только с аэропортом вместо сапсана и лихо справляется с экшн-сценами, которые варьируются от перестрелки в багажном отделении до совершенно роскошного махача в легковушке, мчащей на полном ходу по шоссе и попутно попадающей в аварию (снятого, к тому же, без монтажных склеек). Но эффектнее всех выделился комик Бейтман в нетипичной для него роли анонимного злоумышленника, который треплет нервы главному герою своими директивами и угрозами, приправленными мягкими оскорблениями, философией и, периодически, житейскими наставлениями - живи моментом, гонись за мечтой, не трогай мой багаж! Таким образом, «Ручная кладь» становится простенькой осовремененной вариацией сразу двух «Крепких орешков» - локация взята из второго, а перепалки героя со злодеем а-ля Макклейн версус Грубер из первого. «Кладь» - это очень непритязательное зрелище с частыми припадками идиотского поведения персонажей, но способное доставить удовольствие за счёт драйва, актёров и вайба олдскульных триллеров прямиком из 90-х. В будущем нас скорее всего ждут жаркие споры на тему того, является ли эта караоке-версия «Крепкого орешка» рождественским фильмом или нет.

Начнём с того, что Тэрон Эджертон и Джейсон Бейтман прекрасно справляются со своими ролями. И антагонист, и протагонист выглядят убедительно. Им хочется верить, но сценаристы не позволяют нам этого сделать. От просмотра данной кинокартины остаются двойственные чувства. С одной стороны, это боевик, триллер, захватывающий и напряжённый. Первые 30 минут — завязка и интрига. Умный молодой человек с нереализованными амбициями работает не там, где мечтает. Он ответственный и правильный. Но оказывается не в том месте и не в то время. Его противник — идеальный злодей для подобных фильмов. Он держит всё под контролем, он умён, незаметен и привык достигать поставленных целей любыми способами. С другой стороны, их действия в течение всего фильма — это какая-то клюква. Штамп на штампе и штампом погоняет. Даже полицейский из «Красной жары» покажется менее заштампованным, чем то, что происходит на экране после 30-й минуты. При просмотре важно помнить главное: чтобы получить удовольствие от этого фильма, нужно суметь отключиться от сценарного безумия. Начинаешь задаваться вопросами: почему они это делают, зачем они это делают? Что происходит? И понимаешь, что ответа на эти вопросы нет. Вернее, он один: ну вот так захотели авторы. Происходит NOVICHEK! Каждая очередная глупость и несостыковка от умного и хитрого злодея. Каждый очевидный зрителю, но неочевидный главному герою поступок под конец воспринимается уже с юмором. Зачем главному злодею, убивающему нечаянным прикосновением, всё это? И подобных вопросов можно задать список из тридцати. А может, кто-то задаст и больше. Почему именно муж «красной кепки», а не жена или брат, отец? Ну потому что это 2024 год. Скажем спасибо, что не главный герой спасал мужа. Думаю, не за горами и такой сюжет. Сцена драки в машине на трассе — пример экономии бюджета фильма, в итоге смотрится как кат-сцена из игры. Ну ладно, простительно. Не блокбастер. Вот и получается, если вы морально готовы забыть про дикость сюжета и сценарные ляпы, то смотреть можно. И даже смотреть с интересом. Противоречивый боевик на вечер. Орешек, но не крепкий. Как в 90-х уже не делают. К счастью или сожалению. 5-6 из 10

Ряд критиков успел назвать фильм новой вариацией 'Крепкого орешка' и в плане сюжета определённые сходства есть. Тоже рождественская тематика в кадре, тоже главный герой заперт в отдельном пространстве (в данном случае, в аэропорту), где ему приходится действовать по ситуации, тоже идёт параллельная сюжетная линия с чернокожим копом, который решает проблемы снаружи, и главный злодей тоже не позиционирует себя как типичный террорист. Но есть и определенные отличия. Главный герой в исполнении Терона Эджертона не бравый Супермен, не Коммандо, способный обезвредить целую армию, а простой сотрудник аэропорта, не обладающий какими-то выдающимися качествами. Поэтому ему приходится идти на уступки и помогать откровенному убийце когда тот начинает угрожать его жене, потому что иного выбора, вообщем-то, и нет. Такой образ лично мне кажется более жизненным, так как на месте персонажа любой повёл бы себя плюс минус также. Да и Эджертон играет как всегда хорошо. Его персонаж легко в силу своей обыденности может вызвать сочувствие. Антагониста же сыграл Джейсон Бейтман и, пусть тут всё и сделано строго по лекалам, но он также постарался на славу. Да, местный злыдень произносит пафосные фразочки и диктует мораль, но при этом может и пошутить, и подколоть, и попытаться просто поговорить по душам просто ради того, чтобы успокоить персонажа. Он вполне может повести себя человечно, а не как цитатник с генерацией злодейских монологов. В этом, конечно, заслуга Бейтмана, который ещё по 'Озарку' показал, что может привнести в образ и пугающие, и человечные нотки. Вообще, этот фильм именно что держится на дуэте Эджертон - Бейтман, чья химия реально вносит в кино нужную перчинку, ведь если бы на их месте были бы более непрофессиональные актёры, то куда труднее удастся принять уж очень явные сценарные условности. Иногда ты смотришь, как персонаж чуть ли не у всех на виду делает подозрительные вещи и НИКТО не обращает внимания, и начинают возникать вопросы к происходящему. В боевиках условности весьма обычное дело, но тут если бы не харизма актёров, сомнительные моменты быстро подпортили бы впечатление. Особенно в концовке, где всё смешалось в кучу, и действие стало слишком стремительным. И, в отличие от того же 'Крепкого орешка' (да даже вторичного сиквела, где сеттинг абсолютно тот же), 'Ручную кладь' не особо тянет пересматривать. Скажем, я готов лишний раз глянуть на боевые разборки Джона Маклейна и Ганса Грубера под Новый Год за оливье даже зная сюжет наперёд. Ведь тот боевик создал целый вид экшен-картин, открыв эталон на целые десятилетия. А это просто очередной представитель, который пусть и не идёт по той же схеме плохо, но весьма и весьма... стандартно. И если взглянуть на имя режиссёра, ответственного за уйму простоватых боевиков с Лиамом Нисоном и Дуэйном Джонсоном, то становится понятно, что на это и был расчёт. Собственно, в одноразовых боевиках нет ничего такого, если они справляются со своей основной задачей - 'развлекать'. И вполне оправданно то, что 'Ручная кладь' вышла именно на Нетфликсе, так как фильм лучше всего смотрится в непринуждённой домашней обстановке, желательно в кругу друзей, с которыми можно разделить просмотр. Если этого вам вполне достаточно, то на фильм можно выделить два часа своей жизни. Если же вы искали не очередную вариацию 'Крепкого орешка', а кино уровня 'Крепкого орешка', то этот багаж лучше оставить среди забытых вещей.

Фильм «Ручная кладь» обещал стать захватывающим рождественским триллером, способным удерживать зрителя в напряжении. Однако результат оказался весьма спорным. С первых минут фильм действительно создает атмосферу праздника и напряжения. Однако это рождественское настроение быстро исчезает, оставляя лишь слабые отголоски праздника. Тэрон Эджертон убедительно передает внутренний конфликт своего героя, который оказывается перед сложным моральным выбором. Однако после тридцатой минуты действия персонажа начинают казаться нелогичными. Несмотря на его желание спасти близких, большинство его поступков только усугубляют ситуацию в аэропорту. Этот разрыв между мотивами и действиями подрывает доверие к сюжету. Антагонист, сыгранный Джейсоном Бейтманом, изначально производит впечатление умного и коварного преступника. Однако его действия по ходу фильма становятся странными и необоснованными. Мотивация антагониста, связанная с использованием русской «клюквы» и известного «Новичка» для продвижения вооружённых компаний США, выглядит натянутой и недостаточно проработанной. Финал фильма вызывает еще больше вопросов. Вместо напряженной развязки зритель сталкивается с очередным клише, которое выглядит устаревшим и откровенно неуместным для современного кино. Не лучшим образом проявила себя и женщина-полицейский. Её действия оставляют желать лучшего: доверие к подозреваемому основано на неубедительных обстоятельствах. Вместо того чтобы привлечь профессионалов, она передаёт ответственность за спасение людей в руки постороннего человека, чьи навыки разминирования никак не подтверждены. Будь этот «герой» террористом, план злодея мог бы сработать идеально. Фильм создаёт впечатление жалкой пародии на «Крепкий орешек 2». В нём не хватает оригинальности, а сюжет изобилует нелогичностями и клише. Если вы ищете хороший рождественский триллер, лучше пересмотрите классический фильм с Брюсом Уиллисом. 1 из 10

Итан Копек (Тэрон Эджертон) вместе со своей девушкой работают в аэропорте Лос-Анджелеса и однажды, когда Итан решил взяться за новые для себя обязанности, его начинают шантажировать и угрожать убить его вторую половинку, если он не пропустит через сканер один чемоданчик, предназначенный для проноса на борт самолёта в качестве ручной клади. Жауме-Кольети Сьерра, известный по 'Воздушному маршалу' и 'Пассажиру' (в обеих лентах снимался Лиам Нисон), все никак не отпускает транспортную тематику и на этот раз, очевидно вдохновляясь вторым 'Крепким орешком', решил что будет очень интересно снять фильм, события которого целиком и полностью разворачиваются в терминале аэропорта. Кстати 'Carry On', называют новым 'Крепким орешком', но если честно 'Ручная кладь' значительно слабее канонической трилогии 'Die Hard' и сравнивать фильм Сьерры с олдскульными боевиками с Уиллисом - это попросту глупо! Все бы ничего, но фильм получается значительно слабее того же 'Маршала' или 'Пассажира', так как в угоду зрелищности режиссер банально пожертвовал объективностью и адекватностью происходящего. Сюжет фильма намеренно высасывает проблемы и горяченькие ситуации там, где их в принципе быть не может. Например в сцене, когда герой Тел Росси преследует одного из персонажей, этот самый персонаж вместо того, чтобы искать защиту у массы охранников и полицейских в аэропорту, прикладывает максимум усилий, чтобы остаться с убийцей один на один. Ну то есть это максимально нелогичное поведение, верно?! А почему данный персонаж себя так ведёт? Правильно, потому что так было сказано в сценарии! Здание аэровокзала написано камерами, сканерами и всевозможными датчиками, которые ежесекундно следят за всеми людьми, заходящими в здание аэропорта или оказывающимися рядом с ним. Ну не может быть такого, чтобы герои оказывались в полном одиночестве в сортировочном багажном отделении, на парковке или где-то ещё! Ну не может главный герой с лёгкостью подменить стаканчики, не попав со своим странным поведением под камеру! Тем более когда такая подмена происходит у конвейера и сканера, которые под пристальным надзором камер ДОЛЖНЫ БЫТЬ! Вообще аэропорт выглядит как место, где можно сделать все что угодно и тебе за это ничего не будет. Опять же это мнение подчеркивается тем, что служба безопасности аэропорта в фильме априори неработоспособна и некомпетентна. И Бейтман с Эджертоном не годятся для своих ролей. И в отношении Софии Карсон можно сказать тоже самое. Не подходят типажи данных актеров под те роли, на которые они были в итоге утверждены! Но тут хоть спасибо режиссеру, что избавил Лиама Нисона от беготни по аэропорту, а то ведь мог бы! Второстепенные персонажи - тоже мимо. Тео Росси как один из злодеев - ну Сьерра, Жауме мистер, ты серьезно? Ну вот Томми Ли Джонс в фильме 'В осаде' - вот это злодей! Харизма, экспрессия, дикость, безумие! Росси запоминается только своими усиками в кадре и все. Но если это то, из-за чего режиссер выбрал актера на отведённую ему роль, то усики не спасли… И в российском дубляже голоса персонажей фильма НЕ звучат и вообще не подходят под тех, кто двигается в кадре! В общем, сложилось ощущение, что 'Ручная кладь' - это максимальный выстрел от Сьерры в 'молоко' во всех 'попытках', что у него были (ну, без учёта дубляжа в России, естественно). Фильм оставил слабое послевкусие и даже выбранная тема кануна Рождества его не спасает. Рождество в Лос-Анджелесе жаркое и безснежное. События могли происходить и в канун Хэллоуина, или в канун Дня Независимости. Зрителю все равно было бы все равно… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10

Если не ждать от этого фильма много, то можно получить от него удовольствие. Скромная во всех смыслах попытка создать рождественский экшн, практически под копирку с Крепкого орешка: бюджет у фильма маленький, но и создатели ни на что особенное не претендуют. Сценарий написан по принципу «не стреляйте в пианиста, играет, как может»: происходящее в фильме малореалистично, а местами довольно нелепо. В первую очередь, потому что формат боевиков 90-х, когда герой в майке-алкоголичке в одиночку спасает весь мир, безнадежно устарел. В современных реалиях в такую историю невозможно поверить. При этом снято все бодро, поэтому если не сильно придираться и не умничать, то получить удовольствие от просмотра вполне можно. Джейсон Бейтман в роди злодея - прекрасен, Дин Норрис тут тоже очень, кстати. Жаль только, что их так мало. А режиссёр Кольет-Серра давно набил руку на боевиках средней руки. Но у меня есть две конкретные претензии к этому фильма: Первая: в кино напрочь отсутствует рождественская (новогодняя, если хотите) атмосфера. Крепкий орешек - это в том числе и рождественская классика. И вот уж не требуется ни больших бюджетов, ни большого таланта, чтобы добавить Christmas spirit. Кроме елки в первом кадре, Рождество не фигурирует здесь вообще. Второе: это главный герой. Ну что за выражение лица у него всю дорогу?! Как будто ему под нос грязный носок подсунули! И оно вообще не меняется, даже когда девушка сообщает ему, что беременна (это не спойлер, это в первой сцене происходит).