Бладшот

Есть такое досужее мнение, что умственные усилия, как правило, вызывают у людей неприятные ощущения, такие как отвращение или стресс. И эта неподтвержденная толком теория в полной мере применима к фильму 'Бладшот'. Похоже, что его создателям было сложно работать над картиной. Да и концептуально они предложили зрителю обсуждение видов физической боли, нежели переживаний интеллектуальных. Первые десять минут этой ленты выглядят пусть и шаблонно, но задают значимый драматизм. Семья военного оказывается под ударом. Он переживает ад на Земле и лишь благодаря смелому эксперименту военных этот несчастный получает право на месть. Теперь все становится понятным - зрителей переместят в мир мести. Однако, <b><i>что если предположить, что этот мир окажется виртуальным?</i></b> Сходство с 'Робокопом' и 'Призраком в доспехах' окажется лишь проформой. Лента свернет совсем в иную плоскость. Военные будут жаловаться на тех, кто разменивает их в своих подлых интригах. Фантастический сюжет понадобится лишь для того, чтобы как можно более ярче обострить манипуляцию. Большой мужчина с завидной регулярностью уничтожает врагов, мстя им за свою испорченную личную жизнь. И переживания, становящиеся причиной 'справедливого права на месть' оказываются насквозь фальшивыми и имплементированными извне. В сущности, даже из такой неказистой сюжетной канвы можно было выжать нечто эффектное. Но... Вин Дизель был на удивление односложным. Немногословность его героя открывала большой полигон для того, что в английском языке называется '<i>facial expression</i>'. Однако актер смог предложить лишь каменную мимику и тотальную закрепощенность. В отсутствие исполнительского мастерства его трудно заподозрить, так как он снимался у Стивена Спилберга, Энга Ли и Сиднея Люмета. Просто специфичность и очевидный ограниченный диапазон Вина Дизеля никто в 'Бладшоте' и не думал учитывать. Голливудская индустрия не вникая в детали использовала лишь его фактуру. И все эти слова затрагивают и других актеров. Вкрадчивый Гай Пирс был с самого начала ленты предсказуем. Этот многоплановый артист сделал более, чем плоскостной портрет. Весьма ровными работами отметились и Эйса Гонсалес с Сэмом Хьюэном. Похоже их основной задачей было не выйти за контуры комикса и не дать зрителю поверить в реальность их персонажей. Чего только стоит героическая 'проходка' Эйсы со стеклянно-пустым взглядом и последующим бросанием гранат. Особые слова нужно сказать и о финале фильма. Для фантастических боевиков - это один из самых определяющих факторов. Мир делится на 'хороших' и 'плохих' и Добру нужно не просто победить, но сделать это убедительно. Однако в предлагаемом противостоянии я не увидел ничего человеческого. Синтезированный, синтетически возвращенный с того света двоюродный брат Франкенштейна Бладшот сражался с ровно таким же как он универсальным солдатом. Не было столкновения идей, характеров, навыков. Стальные руки сражались против безумных регенерирующихся клеток. <b>Чем не торжество идей трансгуманизма?</b> Но более всего в этой ленте меня поразило другое. Номинальный герой тут оказывается жертвой интриги. Но, осознав все ее нюансы он даже не затрагивает вопрос осознания своей вины. В конце концов, руками этого человека было совершено немало злых поступков. А были ли они злыми? Было бы разумно ожидать и вину, и осмысление, и поиски правды. Однако в заданном формате все переживания Бладшота сведены лишь к обиде, и стремлению вырваться на свободу от начальства. И раз создатели ленты так мельчат, то неудивительно, что уже почти сорокалетней давности ламповый 'Робокоп' выглядит в сравнении шедевром. 1 из 10

Если вкратце описать данную киноленту, то характеризовать её можно очень просто. Это средний, проходнячковый, добротный фильм, про бывшего военного, у которого убили жену, а потом и его самого. Его подбирает некая компания, оживляет и он становится смертельно машиной для убийств. Сама идея и задумка фильма очень неплоха, фильм захватывает и удерживает зрителя с самого начала. Интрига в данном кино прописана хорошо, но слишком быстро пробивается, и в общем то после главной развязки фильм становится смотреть менее интересно. Ведь то, зачем следовал главный герой, переживает и сам зритель, после главного саспенса от фильма осталась лишь кучка экшн сцен. Хотя, должен признаться этот самый экшен вызвал у меня двоякие чувства. С одной стороны, фильм визуально очень красивый, летающие нанороботы, отличная боёвка главного героя с врагами под эпичную музыку, красивые разрушения зданий. Но бой в конце фильма - это что-то с чем-то, Вин Дизель, нарисованный на компьютере, да еще и очень плохо - это очень бросается в глаза. 45 миллионов долларов не такой большой бюджет, но тем не менее, невероятно количество мыльных компьютерных эффектов выбивает зрителя из колеи. На удивление Вин Дизель играет неплохо, роль качка, которая присуще его карьере, вписывается сюда просто на ура. Лично я поверил главному герою, и всем его страданиям, но тем не менее классную задумку испортили многократным повторением уже имеющихся сцен и действий. Да и персонажи в целом прописаны сначала с одним характером, и вроде ты ждёшь развязки от некоторых злодеев (а вдруг они встанут на сторону добра), а потом ты понимаешь, что тебя нагло обманули. Для вечернего просмотра очень даже сойдёт, не стоит его сильно ругать, но и хвалебные дифирамбы петь тоже бессмысленно. 6 из 10

5 баллов из 10, фильм ниже среднего уровня качества. Свежая идея и неплохой сюжет, испорченные надоедливыми клише и бездарной режиссурой. Игра актёров: 8 баллов - Марк Синклер (Вин Дизель), удивил неплохой игрой, которая резко контрастирует с однотипным и карикатурным лицом из серии фильмов Форсаж, по уровню игры не Риддик, но выглядит правдоподобно; 6 баллов - Йоуханнес Йоуханнессон, типичный ничем не примечательный злодей; 1 балл - Eiza Gonzalez, де-факто даже и не играла в фильме, просто зачитывала ртом текст и принимала нужные позы как фотомодель, 0% актёрской игры и харизмы; 5 баллов - Sam Heughan, переигрывал, выглядел неправдоподобно; то же самое и с Toby Kebbell; 5 баллов - Talulah Riley, не доигрывала, выглядела на экране слабой и не убедительной; 10 баллов - Guy Pearce, всё-таки английская классическая актёрская школа и большой творческий опыт дают о себе знать; 10 баллов - Morris Lamorne, лучшая актёрская игра в плане мимики и естественных эмоциональных реакций, даже Guy Pearce иногда фальшивил, НО есть огромный минус - персонаж подобран неудачно, выбешивал и раздражал зрителей большую часть фильма. Сюжет был интересен первые 30% фильма, он даже местами держал зрителя в напряжении и что самое главное вызывал сочувствие к главному герою. С началом сцены охоты за последней жертвой и до финальной битвы со злодеем, сюжет очень сильно деградировал, стал глупым, банальным, кривым, клишированным и неимоверно скучным. Настолько, что пришлось сначала увеличить скорость просмотра на 25%, а потом на 50%. Jeff Wadlow и Eric Heisserer утверждают, что сценарий был сделан в одном стиле, без резкого авторского разрыва, но что-то подсказывает, что это лукавство. Тот кто занимался сюжетом после встречи Рэймонда Гаррисона с Ником Бэрисом явно делал бездушную, непрофессиональную халтуру. Убогие спецэффекты, большинство из которых являются компьютерной графикой низкого качества, передающие нам «привет» из первой половины 2000-х. Из-за них творящееся на экране быстро превращается в «мыльницу». Сцены рукопашного боя поставлены отвратительно. Чтобы скрыть непрофессионализм, оператор использует уже ВСЕМ ДАВНО НАДОЕВШИЙ приём «трясущейся камеры». Хотя именно хорошо поставленная сцена единоборства могла бы обеспечить фильму 30% успеха. В категории «Самый глупый момент фильма» победила сцена у бассейна, где из-за бездарной операторской работы Жака Жуффрета, герой в исполнении Марка Синклера «заворожённо» смотрел на подводную гимнастику Кей Ти. Абсурд заключался в том, что актриса находилась гораздо выше зрительного уровня протагониста, Марку Синклеру дали глупое задание смотреть «по центру и ниже» из-за чего получалось, что герой «одухотворённо» смотрит на стопы пловчихи и дно плавательного бассейна. Сцена выглядела смешной и нелепой. Вердикт: несмотря на кассовый провал фильма и негативные отзывы зрителей (и кинокритиков), фильм Bloodshot имеет право на Второй Шанс. Во второй части должен присутствовать Марк Синклер, Sam Heughan и Моррис Ламорн, всех остальных можно и нужно заменить. Продолжению явно нужен ДРУГОЙ режиссёр и больше талантливых сценаристов.  Bloodshot 2 навряд ли переплюнет Железного Человека 1 (2008), но у него есть ВСЕ шансы обогнать по отзывам критиков и/или по кассовым сборам, в лёгкую любой фильм с Tom Holland, Aquaman, Venom и даже поконкурировать с Deadpool и серией фильмов Thor. Отказаться от такого проекта было бы глупостью, при профессиональной работе этот фильм может стать золотой жилой.

Фильмы по играм всегда выходили не очень приятного качества, сколько бы эффектов не было потрачено на графику, сколько бы не было вбухано денег. «Бладшот» не стал исключением, хоть и старается подарить экшен и брутальность Дизеля. Сюжет просто пересказывает нам «Робокопа» Пола Верховена, смотрится вполне приемлемо, но не удивительно. Вин Дизель не выходит из роли Доминика Торетто, что позволяет приписывать все актуальные роли к одному типажу. Есть, конечно, какие-то ответвления в сторону, как «Последний охотник на ведьм» или «Риддик» (и то франшиза), но что сиквел «Три икса: Мировое господство», что «Бладшот» - это всё тот же гонщик из «Форсажа», который решает проблемы. «I am Groot!» Драматизм «Бладшот» даёт уместный, но он не зацикливает на интриге, не позволяет прочувствовать героя, а сразу переходит к операции над сюжетом. В роли доктора удивительно было видеть Гая Пирса (второй фильм подряд с этим Memento, ну надо же). Да, видать время уже само подбирает роли для актёра, но смотрелось забавно. Первая проблема фильма: мало объяснений, рассчитывали на фан-сервис, но фильм только в двух словах проносится по пояснениям, переходя во вторую проблему – она же главная – очень маленький хронометраж. Лента показала введение, поставила Вина Дизеля на первый акт повествования, чтобы дальше без раскрытия, без тренировок, без опытов пустить его выполнять задачу. Конечно, важная часть с драмой, местью и воспоминаниями играет свою роль, но очень всё слишком быстро. Стоп, стоп, Дизель! Ты не в «Форсаже»! Помедленнее! Второстепенные роли меркнут все как один. Не спасает положение даже мексиканочка Эйса Гонсалес, хотя ей дали право слова. Слишком всё просто делает Дизель. Мощь Торетто и научные разработки. Упрямство, брутальность и стойкость. Экшен приятен, но его мало. Технология в крови главного героя интересная, но её не раскрывают ни как, а сразу пускают в действие. Главный сюжетный ход раскрывается буквально с первого выхода Бладшота на улицу, чтобы зритель осознал, что, оказывается, уже кульминация. Полтора часа для этого фильма очень мало. Три сцены боя, две сцены марионетки и одна сцена осознания – всё, занавес. Интересно показали других людей с причудами, но только мельком, чтобы под финал продемонстрировать хоть какой-то потенциал. Сюжетная линия с Гонсалес слишком вялая и мало раскрытая. Было бы интересно наблюдать взаимодействие с главным героем, сам Дизель интересен в новом амплуа (не, роль всё та же – Доминик Торетто, просто персонаж интригует), но этого не дают. А далее фильм наполняется типичными ошибками блокбастеров и глупыми детали. Планы антагониста сразу теряют значения, как только Торетто занимается самодеятельностью. «Я только что потратил несколько миллиардов, чтобы сделать его неуязвимым. А вы теперь хотите его убить?» - Люди Икс: Начало. Росомаха Данная фраза полностью передаёт дух «Бладшота», оставляя после просмотра привкус недосказанности. Будто тебя обделили, оставив все глупые детали на поверхности. В итоге было бы круто, но слишком коротко. Фильм не раскрылся, персонажи карикатурные, глупые взгляды антагонистов и слишком стремительное повествование. Стоит ли это кино времени? Опыт печальный, но необычный. В нём есть некая загадка, интрига главного героя, пока не наступает кульминация, но в общем надо было делать лучше.

За последнее десятилетие современный кинематограф в корне переменился, шагнув на новый уровень, где балом правят люди со сверхспособностями, а супергерои уже вовсе и не кажутся такими уж <i>'супер'</i>, да и далеко не всегда оказываются героями. Но невзирая на всю эту сложившуюся путаницу, такой формат фильмов всё так же занимает одно из первых мест в почетном ряду наиболее востребованных картин нашего времени. Пожалуй, 'Бладшот' можно было бы отнести к таковым, однако, уже с меньшей долей уверенности. <b>'Бладшот'</b> представляет собой фантастический боевик о супергерое по имени <i><b>Рэй Гаррисон</b></i>, который до недавнего времени был простым военным, ритм его жизни сводился от одной горячей точки к другой. Вскоре по возвращении домой, Рэй отправляется в отпуск со своей супругой, и именно в этот момент происходит непредвиденное — любовь всей его жизни убита руками террористов, а минутами позже — и он сам (как казалось на первый взгляд). Несколько позже выясняется, что его удалось вернуть к жизни посредством внедрения наноботов в его организм, сделав из него мощное орудие для убийства. Непременно стоит отметить, что <b>'Бладшот'</b> — это та категория кино, где можно четко, буквально поэтапно, разложить все имеющиеся плюсы и минусы готовой работы, что, собственно, я и предлагаю сделать. Думаю, стоит начать с преимуществ фильма. Во-первых, сюжет фильма, а точнее его непосредственное описание, заданы очень конкретно, что безоговорочно формирует определенный пласт в восприятии зрителей и воссоздает все возможные варианты развития событий. Вполне возможно, что это главное преимущество фильма, ведь первоначально было известно и понятно, что это проект максимально коммерческий, без каких-либо лирических отступлений, сложных отношений между персонажами и трудностей в принятии решений. Тем не менее, кино полностью оправдывает свой жанр, а потому, сопоставление ожидания и реальности у большинства зрителей могут оправдаться, особенно принимая во внимание невысокий рейтинг фильма. Несомненный плюс состоит в том, что это супергеройское кино, а значит, 'Бладшот' автоматически имеет определенную аудиторию, которая готова поглощать любое произведение в рамках этой тематики. Во-вторых, волнующее музыкальное сопровождение от композитора Стива Яблонски, работы которого можно было услышать в известных экшен-фильмах, к примеру, в 'Трансформерах'. Ну, и наконец, в-третьих, качественная компьютерная графика также может претендовать на неоспоримое преимущество фильма, даже несмотря на то, что ею уже никого не удивить. Пожалуй, на этом все <i>плюсы</i> исчерпаны. В противовес этому, основными <i>недостатками</i>, потопившими это кинематографическое судно я считаю: <i>а)</i> слабую актерскую игру; <i>б)</i> отсутствие четкого деления персонажей и их ролей на протяжение всего фильма; <i>в)</i> острая нехватка новых идей и свежего взгляда на жанр; <i>г)</i> раскрытие основных идей в трейлере к фильму; ну, и, наконец, <i>д)</i> один и тот же стилист Вина Дизеля (злополучная белая майка, с которой актер не расстаётся вот уже более 20 лет) <i>Актерский состав</i> по своей сути абсолютно ничем не примечателен, разве что всюду фигурирует <b>Вин Дизель.</b> Не принимая во внимание его популярность, исполнение вышло, мягко говоря, на дохлый средний балл. Мастерство Вина Дизеля с трудом переживает выход за пределы сложившихся кинорамок, и потому расширение возможностей его героев, по сути своей, уже превеликое достижение. Более того, интерес к фильму может угаснуть еще и после просмотра трейлера, что в общем-то, можно именовать как нонсенс, ведь трейлер должен не раскрывать перед зрителем все карты, а напротив, привлекать и оставлять после себя ощущение недосказанности. Помимо этого, в сюжет явно следовало внести немного ясности в отношении того, кого создатели 'Бладшота' все же позиционируют в качестве главного героя, ведь это бесконечное смещение ролей между персонажами очень напрягает при просмотре, создавая абсолютно нелепое и бессвязное представление о картине. Детальный анализ фильмов, увидевших свет за последние 10 лет невольно наводит на мысль о схожести сюжетов 'Бладшота' и 'Превосходства' 2012 года выпуска, с Джонни Деппом в главной роли. Именно это явное сходство фильмов не сыграло на руку режиссеру Дэйву Уилсону. Подводя итоги относительно всего вышеупомянутого, скажу, что <b>'Бладшот'</b> мог бы стать весьма интересной работой, если бы его сценарий был проработан в полной мере и имел тенденцию к уникальности и новизне, чего, к большому сожалению, здесь так и не удалось увидеть. <b>6 из 10</b>

Тот случай, когда хочешь посмотреть фильм перед сном и вот выбор пал на него. Люблю фильмы по комиксам, но в этот раз что-то пошло не так. Приятное послевкусие осталось после самоиронии режиссера, актеров, сценаристов. Весь фильм складывалось впечатление, что они прекрасно понимают о том, что эта лента уступит в своей зрелищности тем же 'Мстителям' или же 'Чудо - женщина', но искренне, как и все профессионалы старались сделать все, чтобы спасти положение. В общем, у них скорее получилось, чем нет. Заниженные ожидания съемочной группы оправдали себя: -Шаблонные философские мысли главного героя напоминают нам, что Дизель все еще может, его кубики, хук слева и печальный взгляд Атланта, который осознает тяжесть всего мира, но терпит и сможет все также обворожительны и надежны. -Женское трепетное сердечко пустит слезу, увидев жизнь его персонажа, восторженно будет стучать посмотрев на хорошо сохранившиеся кубики Дизеля. -Мужское героическое начало проснется увидев женского персонажа. Главная героиня в фильме мне вообще не зашла, если честно. У нее была история, которую не раскрыли даже флэшбеками, а жаль (мне было бы интересно). Красивая актриса, которая была приятным бонусом к герою, по классике жанра была милосердна, но отважна. -Злодейский злодей был здесь не особо раскрыт, но на него и его приспешников было забавно смотреть. Сложилось впечатление, что они сами не поняли, как оказались в этой ситуации. Вообще весь фильм меня преследовала одна мысль... Создатели фильма оставили слишком много белых пятен в истории в надежде, что будет 2 часть или же я невнимательна и пропустила все пасхалки этого фильма? В итоге, фильм все же хорош. Он заставил подумать о нем, оставил о себе мнение. Я хотела посмотреть фильм перед сном, чтобы перезагрузиться за весь день? Я это сделала. Идеально. Отдельное спасибо за последние кадры фильма, они были прекрасны и научного гения, который хотел завести друзей.

Наверное я сейчас скажу очевидную вещь, но все же, снимать фильмы, где ставка полностью сделана на визуальную составляющую – это плохая идея. В 21 веке, когда есть <b>киновселенная Marvel, «Трансформеры» (2007-2017), «Тихоокеанский рубеж » (2013, 2018), «Аватар» (2009)</b> (список отнюдь не ограничивается перечисленными здесь товарняками), искушенного зрителя нельзя подкупить, лишь эффектами, ведь помимо бездушного зрелища, нам теперь подавай пищу для размышления, что вполне справедливо - время идет, аудитория становится более требовательной (хотя, всегда есть такое верное средство, как игра на ностальгии. Практика не раз доказывала, что это работает почти безотказно, в независимости от качества итогового продукта!). Тем не менее, авторы вроде <b>Дэйва Уилсона</b> продолжают пичкать нас унылыми боевичками, с примесью фантастики, надеясь быстро состряпать франшизу. Давайте поподробнее: <b>Персонажи: Рэй Гаррисон:</b> История стартует <b>со спасательной операции в Момбасе,</b> где наш главный герой, вытаскивает заложника из лап безымянных злодеев, а потом едет домой к жене. Взаимоотношения этой парочки (кои в будущем по сюжету для Рэя очень важны и на них основана вся его дальнейшая мотивация!) показаны под сопливую музыку - влюбленные катаются, держатся за руки, улыбаются, целуются… И на этом всё! Чуть погодя, к чете Гаррисонов наведываются незваные гости и после череды паршиво поставленных боевых сцен, Рэй просыпается привязанным к стулу. <b>Вин Дизель</b> демонстрирует все богатство своего «актёрского мастерства» через тщетные попытки выглядеть потерянным, затем напуганным, далее грустным и наконец, угрожающим - гаснет свет и Гаррисон приходит в себя в какой-то лаборатории. Его встречают незнакомые люди, и они на пальцах ему объясняют, что произошло. Рэй теперь, по сути, киборг, в его тело внедрены нанороботы <b>(функционирующие по принципу червей в организме Фрая - «Футурама» (1999-2013)),</b> восстанавливающие любые повреждения. Сам Рэй – обычная пустышка, хороший парень, чья единственная положительная характеристика - наличие жены и рвения отомстить ее обидчикам. Пафосные монологи Дизеля с суровым лицом, на котором не двигается ни одна мышца, конечно, забавляют, но за два часа это начинает изрядно утомлять. <b>Доктор Эмиль Хартинг и Кей Ти:</b> Ума не приложу, может в оригинальном комиксе личность <b>доктора Хартинга</b> была раскрыта куда лучше, и он разил всех наповал харизмой и обаянием, в киноадаптации же он получился крайне блеклым и незапоминающимся. Создатели даже не удосужились прибегнуть к банальной экспозиции, с помощью которой Хартинг смог бы рассказать, кто он и чего добивается – а так, нам известно, что он гениальный ученый, у него металлическая рука и он злодей! Вы не задумывались о том, почему <b>Эйса Гонсалес</b> на экране всегда носит облегающую одежду? Куда бы ее ни брали, режиссёры вечно норовят подчеркнуть то, чем ее наградила природа. Я понимаю, что актёрского таланта у Гонсалес не то, чтобы много, однако именно в данной картине, ее откровенный гардероб особенно неуместен – согласитесь, трудно воспринимать всерьез <b>Кей Ти</b> - солдата и профессионального водолаза-спасателя с опытом дислокации в Сирию, постоянно расхаживающего с голым животом. Не считая всего вышеотмеченного, в ленте присутствует псевдосамоирония, уровня <b>«Дэдпула» 2 (2018).</b> Сценаристы через персонажей напрямую говорят о тупости происходящего, оборачивая это в невинную шутку, затем продолжают творить ерунду, будто признание своей некомпетентности является смягчающим обстоятельством! <b>Визуальная составляющая.</b> С относительно скудным бюджетом <b>в 45 миллионов долларов,</b> режиссёр отчаянно старается конкурировать с визуальной эстетикой дорогих блокбастеров. Каждую минуту в кадре что-то взрывается, разбивается и летает – дешевая графика вперемешку с ужасной боевой хореографией и слоу-мо вставками, превращает просмотр в настоящую пытку. В отличие <b>от Нила Бломкампа,</b> умудрившегося за меньший бюджет подарить нам <b>«Район № 9» (2009),</b> где есть и потрясающие эффекты, и внятный сюжет, Дэйв Уилсон предпочитает топорно копировать уже существующие концепции, прикрываясь громкими слоганами на популярную нынче супергеройскую тематику. <b>Итог: «Бладшот»</b> - весьма скучное «зрелище», с треском провалившееся в прокате. Да, вероятно тому поспособствовала пандемия и неблагоприятные последствия, связанные с этой чрезвычайной ситуацией. Впрочем, в ином случае, <b>учитывая сомнительную стратегию Sony,</b> однажды, вопреки всякому здравому смыслу, принесшей ей баснословные доходы, а именно - знаменитости в центральных и второстепенных ролях и бессовестное паразитирование на узнаваемом первоисточнике, результат, как по мне, вышел бы более удовлетворительным (в плане кассовых сборов уж точно!). Увы, не судьба! <b>2 из 10</b>

Издание Valiant Comics никогда особо не могла переплюнуть Marvel или DC, поэтому я не удивлен что они не смогли снять и достойное кино. SONY тоже часто в супергеройке лажают, тоже не удивительно. Но так облажаться, это надо уметь. Вот он, отличный шанс стартануть в новой киновселенной, расширить её, показать своих героев и заработать на этом кучу бабла. Возьми успешную концепцию, хорошего режиссёра и собери успешный каст. Что может быть проще? У тебя есть деньги и связи, а актеров которые хотят сыграть супергероев сейчас полным полно. Каст: Вин Дизель - супергерой. (я не знаю, смеяться или плакать) Этот парень играет одних и тех же героев все свое время, а тут решил переплюнуть свои роли и пойти в супергеройку. К слову - не переплюнул, ничего нового он не показал. Выглядит ну очень плохо, во первых он уже стар, во вторых это не его роль на все 100%, зачем его взяли я наверное никогда не пойму. Сэм Хьюэн - злодей. Ну вы серьёзно? Посмотрите на него, какой из него злодей. Ему начертано играть добряков и справедливых героев, а если уж и злодей то с проработанной мотивацией и все равно максимум что он сможем сыграть - это антагонист. Он может мешать герою, но прям злодеем он не будет, он просто не подходит на эту роль. Ламорн Моррис - единственный актер, который смотрится отлично, хорошие шутки, хорошая игра, убери всех остальных и фильм станет только лучше. Остальной каст даже упоминать не буду, все одно и тоже, ни один актер не подходит на свою роль и играть должны совершенно других персонажей. Не буду расписывать на 10 листов хотя это можно сделать, рассказать про этот фильм можно многое. Но вот список неудач которые допустил режиссер. Если кратко, то: 1. Сюжет - глупый и банальный 2. Копируем не Марвел или ДС, копируем боевик 90-х 3. Нет погружения в комикс, просто боевик 4. Каст ужасный, не продуманный 5. Диалоги - пустые и ненужные, хочется что бы они закончились 6. В фильме нет напряжения, он не цепляет, его хочется перемотать и забыть 7. Нет отсылок и продуманных веток событий на другие комиксы студии 8. Забыли про героя из комикса, возьмем название и слепим своего Возможно что-то есть еще, но да ладно, фильм досмотрел, впечатлений нет, пора смотреть другой фильм, что-то более интересное и хорошее. Всем приятных просмотров!

Наверное, это будет одна из самых коротких рецензий на этот фильм, но в ней я постараюсь отразить самое главное. Весь сюжет фильма - это смесь историй <b>'Джейсона Борна' и 'Миссия Невыполнима'</b>. То есть, главному герою отшибли память и при этом, чтобы поквитаться с обидчиком, ему ещё надо добраться чёрт знает куда при помощи различных заготовленных прибомбасов. Самая <b>главная графическая 'фишка'</b> с Рэем 'Бладшотом' Гаррисоном уже была <b>задействована ранее в фильме 'Бросок Кобры-2'</b>. Получается, даже новизна в фантастике минимализирована. Есть другие, более мелкие проявления новизны, но главного героя ей обделили. Акцент на это делается по простой причине - что ещё можно ожидать от подобного боевика? Нужно же их по какому-нибудь принципу различать? Весь сюжет тоже развивается по ранее заданным канонам. Однако, в защиту фильма хочу сказать, что на текущую оценку 5.6 он себя оправдывает. Диалоги приемлемые, пафосности нет (почти, за исключением Вина Дизеля). Из актёров же не буду разбирать подробно, потому что они все держатся, так сказать, на среднем уровне - подыгрывают главному герою, действуя по стандартам: одни во благо, другие во вред. Единственное исключение - <i>герой</i> <b>Ламорна Морриса</b>. Он отвечает за долю юмора, которая присутствует в этом фильме и не отдаёт излишней пошлятиной. Можно сказать, когда в кадре нет Дизеля, весь интерес держится на нём. <b>Музыка:</b> это первая рецензия, которую я делаю про фильм со Стивом Яблонски в качестве композитора, поэтому немножко о нём. У него много фильмов, большинство из которых массовые (Трансформеры, Морской Бой, Черепашки-ниндзя 2 (2016)). <i>Но музыка у него нейтральная</i>. Она не плохая, часто соответствующая, но и не хорошая - не впечатляет, не заставляет сопереживать. Единственный саундтрек из его коллекции, где есть что-то впечатляющее - 'Игра Эндера'. Здесь опять же - стандарт. Я не раз уже употребил слова 'стандарт и канон', которые слишком хорошо описывают фильм во всём. Но и плохим он не является ни по экшену (разве что кроме самого начала), ни по игре актёров, ни по музыке. Вряд ли вас что-то удивит здесь, но и посмотреть его можно.

БЛАДШОТ (США, Китай; боевик, фантастика) В 1992 году Кевин Вангок, Дон Перлин и Боб Лейтон создали комикс, который позже стал хитом для читателей от «Valiant Universe». «Бладшот» дебютировал на шероховатых страницах в ноябре 1992 года и стал одним из самых популярных персонажей «Valiant». Позже в 1996 году серию комиксов перезапустили, чтобы направить течение истории в новое русло, а в 2012 и 2015 году вышли продолжения. В марте 2012 года было объявлено о том, что «Columbia Pictures» приобрела права на экранизацию комикса, а уже в 2015 компания в содружестве с «Sony» и «Original Films» приняла решение о последующем выпуске пяти фильмов по вселенной комиксов «Valiant», где «Бладшот» должен был быть стартовым фильмом… и, судя по качеству картины и провалу в прокате, финишным. Ну, а теперь обо всем понемногу. 1. СЮЖЕТ Последнее время главной проблемой фильмов, которые продюсирует Вин Дизель, за исключением его наличия в касте на главные роли, является очень слабый сценарий и довольно невнятная или даже халтурная режиссура. В режиссерское кресло сел новичок Дэйв Уилсон, который мог похвастать только лишь крепкой анимационной короткометражкой «Преимущество Сонни», что вошла в альманах первого сезона сериала «Netflix» «Любовь, смерть и роботы». Одним из сценаристов выступил Джефф Уодлоу, который отмечался довольно слабыми «Пипцом 2» и «Островом фантазий». Пожалуй, основные надежды на положительный результат были связаны с Эриком Хайссерером, чуть не получившим заветную американскую статуэтку за сценарий к «Прибытию» Дэни Вильнева. В итоге, за $45млн бюджета эта троица сняла очень технологичный боевик из 90-х. В сюжете нет неожиданных поворотов: единственный, который должен был стать таковым пробивается даже неопытным зрителем, ну, а для совсем-совсем неопытных авторы полностью слили его в трейлере, убрав хоть какой-нибудь элемент загадки. Линейное повествование испещрено скучными и вторичными штампами, местами неплохим экшном (который, к сожалению, цепляет ненадолго) и могучим, но однообразным Вином Дизелем. 2. АКТЕРСКАЯ ИГРА Вообще актерская игра в боевиках не всегда так уж сильно важна. Безусловно, хорошие актеры могут вытянуть довольно средний боевик на несколько ступеней выше, а плохие могут такое кино превратить в треш. Но все же, если актеры выжимают из себя хоть что-то, а их персонажи прописаны мало-мальски нормально, то фильм с большой долей вероятности станет проходным, но все же плотным середнячком, который может принести удовольствие. В актерском плане у фильма существуют две серьезные проблемы: картонные персонажи (привет сценаристам) и Вин Дизель. Ни один персонаж не запоминается, даже если держать в голове, что они воплощены актерами, имеющими за спиной довольно сильные роли (Эйса Гонзалез (Малыш на драйве), Сэм Хьюэн (Чужестранка), Тоби Кэббел (Рокнролльщик), а на одну из ролей поставили самого Гая Пирса (Напролом). Однако, беззубых клишированных персонажей не смог вытянуть никто из них. Образ Бладшота полностью соответствует практически всем образам Вина Дизеля: так что зрители снова увидят чрезмерно пафосного Доминика Торретто, за которым из «Форсажа» в новый фильм перекочевала даже белая майка. Образ «безэмоционального альфа-самца, пробивающего стены лбом ради достижения цели и бешено раздувающего ноздри» превратил «Бладшот» в еще одну часть «Форсажа», только тачки заменили на киберимпланты. 3. ВИЗУАЛ «Джон Уик» всем показал, как должен выглядеть настоящий боевик с простым линейным сюжетом. Фактически его авторы задали новый уровень экшна, создав его таким, чтобы за дракой хотелось смотреть неотрывно на протяжении всего хронометража фильма. Боевые же сцены «Бладшота» выглядят также вторично, как и весь фильм. Все что показывает нам картина не удивляет и не поражает, за действием интересно смотреть только в самом начале. Экшн в фильме ленивый и местами даже дешевый (учитывая, на какие возможности замахнулись создатели). Отметить можно только разве что погоню по переполненной улице – единственная экшн сцена, снятая со стилем и своей изюминкой. «Бладшот» должен был стать чем-то средним между марвелловским «Карателем» Джонатана Хенсли и «Апгрейдом» Ли Уоннелла – боевым мощным киберпанком с элементами драмы. К сожалению, получился проходной боевик со средними спецэффектами, угрюмым сюжетом, картонными героями и чересчур маскулинным Вином Дизелем. ИТОГ: фильм, созданный для подколов большой компании под пиво с закуской. От 5 из 10