Открытые сердца

Похоже, я прочно подсела на сканди муви. Занятно, что в юности у меня даже был самоучитель шведского языка. И опять душещипательная история от скандинавов, снятая Сюзанной Бир. На первый взгляд, ничего особенного. Просто драма, приправленная сюжетом о том, как нелепая автомобильная авария сталкивает две пары и рушит их жизни. Просто, да не просто. Каково это - жить с открытым сердцем? Когда его ранили, и шрам еще не зажил… И неизвестно, заживет ли когда-нибудь? В английском есть поговорка: «to wear a heart on one’s sleeve», что в буквальном переводе значит: «когда сердце у тебя на рукаве», то есть душа обнажена. Вот так бывает, когда эмпатия перерастает в любовь, и все так перемешано, что ты уже не знаешь, где и что. Очень хорошо об этом сказано у Пастернака: «Не плачь, не морщь опухших губ. Не собирай их в складки. Разбередишь присохший струп Весенней лихорадки. Сними ладонь с моей груди, Мы провода под током. Друг к другу вновь, того гляди Нас бросит ненароком. При хронометраже почти в два часа «Открытые сердца» больше напоминают короткий метр. Наверное, своим стилем повествования и операторской работой, близкой к документальной съемке. Со стороны Мари, жены главного героя, было очень опрометчиво и наивно просить своего мужа утешить Сесиль, невесту сбитого Мари прохожего. На что Мари рассчитывала? Никогда, слышите, никогда не просите своего мужчину помочь тет-а-тет одинокой, в растрепанных чувствах подруге, знакомой, соседке, коллеге, даже если вы на сто процентов уверены в обоих, ибо человек слаб! Кроме того, как так можно – спокойно сидеть и отмечать день рождения после того, как несколько часов назад ты кого-то сбила машиной, судьба этого человека неизвестна, и ничего хорошего, судя по всему, не стоит ожидать? Так что, как мне кажется, Мари в чем-то заслужила этот ад. Ей просто прилетел бумеранг, чего она упорно не захотела понять. Не дай бог, конечно, но я бы на ее месте провела всю ночь в больнице, моля вселенную о том, чтобы сбитый мною человек выжил. Определенно, у режиссера был опыт общения с тяжелобольными людьми, потому что тему страшного недуга можно проследить как минимум в трех ее фильмах – «Открытые сердца», «После свадьбы» и «Месть». Сюзанна Бир демонстрирует глубокое понимание стадий изменения психики, через которые проходят ее пораженные болезнью герои – гнев, неприятие и отрицание ситуации, жестокость, грубость и язвительность по отношению к близким и окружающим людям, истерика и, наконец, смирение. На мой взгляд, настоящая драма разворачивается именно ближе к концу фильма, когда не происходит ни войны, ни катаклизмов, все идет своим чередом, но человеческая жизнь настолько перевернута, и душа настолько разорвана в клочья, что слезы льются в три ручья, и их сложно остановить. Чувство неотвратимости, потерянности и беззащитности перед судьбой передано режиссером очень хорошо – когда ты понимаешь, что сломлен, но ничего не можешь с этим поделать. Что бы с тобой ни произошло – город будет жить своей жизнью, люди буду идти мимо по своим делам, времена года будут сменять друг друга. Просто в какой-то момент тебя не станет – физически или морально. «Нам просто не повезло», - говорит один из участников этой злополучной четверки. Что ж, не повезло.. Так бывает. Только как жить с этим дальше? И все же хочется закончить на позитивной ноте. Вид Мадса Миккельсена с голым задом в дУше вдохновляет:) Я не знаю, в чем тут дело, ведь он совсем не красавец, но что-то в нем определенно есть! 8 из 10

18+ Есть две пары. Один человек из этих пар вышел из машины и попал под другую, которую вела дама из другой пары. И всё это видела половинка пары того, кого сбили. Ничего не понятно? Вот такой и фильм. Или ничего непонятно потому, что опять чем-то параллельно занимаемся, СМИ читаем, как всегда. Снято камерно... или как там говорят. Короче, простенько, видно, что даже камера непрофессиональная. Постоянно в кадре недостаток освещения, видать только при естественном свете снимали. Хотя это свою аутентичность и создаёт в итоге. Короче, парень перестал ходить (который попал под машину). Женщина, которая его сбила переживает, его девушка тоже... только муж женщины не переживает как будто бы. Ну ещё бы - ведь это сам Мадс Миккельсен, хладнокровный Ганнибал, как мы знаем. Чем может помочь Ганнибал девушке, у которой муж-инвалид, да ещё и в расстроенных чувствах, отвергающий свою половинку? Съесть её глазами, предварительно согрев в объятиях, доведя её до нужной романтической температуры-консистенции? И тут Оранжевая вслух: 'Вот бы меня хоть кто-то довёл до нужной консистенции...'- и оборвала речь, поняв, что глаголит свои мысли языком и ротиком на всю Вселенную. Почему-то всем женщинам нужна страсть, огонь, полыхание. Они без этого не могут. Могут усиленно и долго делать вид, что им это не надо, но потом всё равно срываются при ровном случае. Посмотрите просто на КП - огонь-баба! А вообще, измены такие жгучие вещи-штуки. Столько фильмов о них под разным ракурсом и с разным вкусом снято. Видать действительно они многим знакомы не понаслышке. В остальном смотрим на быт и жизнь в какой-то стране начала нулевых. Ходим там по парку, ездим куда-то, исследуем квартиры, посещаем магазин, наведываемся частенько в больницу. Смотрим, как кто-то любовью занимается... нет мы не извращенцы, но смотрим, смотрим, наблюдаем, смакуем.

Легендарная <b>Догма 95</b> как много по настоящему хороших фильмов она испортила. И ведь под её эгидой снимало немало действительно талантливых и самобытных авторов. Но пройдя через суровые, а главное бессмысленные ограничения накладываемые данным манифестом, все они в итоге выдавали технически отвратительные, а главное однообразно снятые фильмы. При этом сама история рассказанная в фильме интересная и жизненная, в ней хватает реально непростых моральных дилемм. Самой поверхностной из которых являются обязательства перед безнадёжно больным человеком. Может ли его партнёр строит свою жизнь дальше или до конца дней обязан ухаживать за инвалидом. Да и в целом где проходят границы заботы и начинается притеснение. Концептом фильм частично перекликается с <b>Рассекая Волны</b>, но взгляд режиссёров на похожую ситуацию оказался разным. Очень любопытно показаны отношения между главными героями, по идее девушка должна ненавидеть человека чья жена, пусть не преднамеренно сломала его жизнь. Но между ними начинается роман, в котором оба считают себя виноватыми перед близкими людьми и перед друг другом. И их история развивается максимально закономерно и реалистично, не упирая на излишнюю мелодраматичность ситуации. Хороший идейно фильм, который очень тяжело досмотреть до конца из-за отвратительной манеры съёмки. 6 из 10

Очень своеобразный фильм. С одной стороны чуть затянутая драма, но с другой история, которая заставляет задуматься о том, как одно событие перечеркнуло жизни нескольких людей одновременно. Йоаким - законченный эгоист, который не щадит чувств людей, пытающихся проявить сочувствие и заботу по отношению к нему, упивается своей беспомощностью. Он слишком несправедлив к девушке, которая должна была стать его женой, если бы не катастрофическая случайность. Его действительно было бы жаль, но это поведение и нежелание бороться за свою жизнь, возможное хоть и зыбкое подобие счастья, перечеркивают всякое сострадание. Он сам разрушил то, что еще было возможно сохранить. Нильс - примерный семьянин, проживший всю жизнь с женой и детьми. Но в своем стремлении утешить, успокоить девушку зашел слишком далеко. Размеренная и до безобразия однообразная, унылая жизнь с типичными праздниками, буднями и проблемами, которые повторяются из года в год, утомили его. Думаю, что он желал перемен в своей душе. Хотел чего-то нового или старого, но очень давно и напрочь забытого, способного всколыхнуть его. Так и произошло. Но это никак нельзя назвать любовью. Загнанный человек, который не смог вовремя остановиться. Его по-своему жаль. Сесиль - молодая девушка, которая сама не знает, чего хочет от жизни. Посвятить ее искалеченному жениху или же обрести новое счастье. Она не осознает в полной мере результат своих действий, не отдает отчета в том, что наносит непоправимый вред, который оборачивается болью других людей. Ее можно понять и посочувствовать, но нельзя строить свое счастье на несчастье других! Нельзя воровать чужую жизнь, чтобы восполнить свою! Это бесчестно!... Зачастую мы сами становимся причинами собственных неудач, несвоевременно используя внутреннюю энергию и уверенность. Обстоятельства рождаются и изменяются самими людьми. 'Жертва обстоятельств'- лишь слова, оправдывающие человека в глазах самого себя.

Как человек, позволяющий себе любовь к сослагательному наклонению, я часто задумывалась о возможности жить в обездвиженном состоянии. Правда, в моих незрелых представлениях подобная ситуация всегда была покрыта неким романтическим флёром 'вечной любви' и пр. Жизнь, к сожалению, гораздо реалистичнее (ну, конечно, это ведь жизнь, всё-таки), и кино ставит определённые реалии, этого пресловутого флёра лишая. Не то чтобы главный герой открыл Америку, рассказывая, что будет происходить с его организмом и намеренно зарываясь в скорлупу отшельника; нет. Просто прямота вИдения нового бытия, причем безысходного, по сути, - поразила. 'Всё как-нибудь наладится' - это временная формула нормальности дальнейшей жизни в таких ситуациях; но человек, смотрящий на неё изнутри, не так слеп и представляет всё гораздо прозрачнее и яснее. В этом заслуга главного героя. К счастью, ему уделили времени достаточно (на мой взгляд) для раскрытия персонажа, а не так (как это часто бывает) - 'оставим это в сторонке и займёмся любовью - главных героев'. И чувства здесь, наверное, честнее, чем в большинстве кинематографических случаев. Нет нарочитого пафоса, 'сильных женщин и мужчин' и красивых сцен. Всё 'по-настоящему', что ли. Истерика значит истерика; 'ухожу не значит ухожу'. Сомнения свойственны человеческой натуре, и здесь они не картинны. Нет никакой лишней музыки, а та, что сопровождает Сесиль в её плеере, подходяща, скорее, не для фильма, а для неё; так, словно автор картины не заботится о том, как это будет выглядеть для зрителя, но заботится только о ней, Сесиль, и о том, что сейчас реально и нужно ей самой. Получилась очень реальная ситуация, 'заснятая на камеру', без дополнительной прорисовки в духе 'вот здесь нужно упасть и заплакать', а 'здесь включить пафосную музыку'. Довольно тщательно препарировано для нашей жизни: не в смысле режиссёрской 'кухни', а в плане отображения случайностей и последствий так, как оно есть. 7 из 10

Минимализм кадров как противопоставление бесконечности боли. В центр спирали устремляются шаги. Это – история любви, Уроборос чувств. Иоаким и Сесиль собираются пожениться, но авария перечеркивает всё. Иоаким остался жив, но так, что желает себе смерти. Сесиль ищет поддержки у Нильса, врача. Но проблема в том, что её жениха случайно сбила на машине жена Нильса. Ад – неисполнимые желания. Когда что-то идёт не так, как тебе хочется. Когда нет ни сил, ни возможности изменить что-то к лучшему. Мне лишь примерно представляется, что чувствует парализованный парень, у которого больше не будет полноценной жизни. Я лишь косвенно могу себе объяснить, как можно искать утешения в другом мужчине, когда он необходим, как обезболивающее. Мне как-то вскользь понятно, почему врача потянуло к горюющей Сесиль. И возможно, одну сотую отчаяния женщины, которую бросил муж, сумею описать для себя. Сюзанна Бир поставила фильм в духе манифеста «Догма», под номером 28. Рваный монтаж, обнажённые лица, жизнь неприкрытая. И вставки мыслей. Как часто мы не говорим и не делаем того, что хочется. Эту острую печаль отобразила автор в скрещивающихся руках, взглядах и объятиях. Интересно, это невысказанное потом взрывается однажды или просто отравляет организм, убивая его? Мы старимся из-за трусости и неверия? В финале от четырёх персонажей остаются руины. Руины замков в четырёх частях света. Как они сумеют передать друг другу весточку? Отправить с посланием птиц? Те могут улететь в другую сторону, принести письмо неверному адресату или.. тот, кому посланы слова с заключёнными в них эмоциями, вообще не поймёт птичьего языка. Через корни деревьев и трав? На это уйдут столетия, и можно не дождаться ответа. Передать его с облаками? Но ветер игрив и переменчив. Это не про открытые сердца, а про взломанные грудные клетки. И то время, сколько сердцам осталось биться в агонии. 10 из 10

Главный герой абсолютно нелепо и по-дурацки попадает в аварию, в которой он, к слову, не виноват - и оказывается парализованным. Совсем. Напрочь. При этом у него наличествует юная невеста - и напрочь отсутствует какое бы то ни было желание себя вытащить из пучины осознания собственной никчёмности. Да, это прям как вот в 'Рассекая волны' у фон Триера - только честно. На самом деле, ситуация до смешного патовая, потому как главная героиня до последнего искренне пытается объяснить своему возлюбленному, что любит она вообще-то его, более того - плевать ей на его паралич и согласна она ухаживать за ним, работать на пяти работах и всячески ему помогать. И книжки читать. И в нос целовать. И вообще - ну пытается она доказать, что её всё устраивает. Но, как вы сами понимаете, без толку - потому как мужчина, осознавший себя немощным, это хуже стены, если честно-то говорить. Ему уже ничего не втемяшить в голову, кроме как того, что, при таком уж раскладе, проще тогда и в правду помирать - потому как какой тогда смысл вообще в самом факте существования? Однако же, Бир решила развернуть ситуацию прям накалив её до предела - помимо главного героя наличествует ещё и доктор, по совместительству являющийся ещё и мужем виновницы аварии. И, как вы можете понять, он искренне сопереживает случившемуся горю, но, стоит отметить, изначально не скрывает и интереса к главной героине. И вот тут начинается экшн - потому как, с одной стороны, главная героиня действительно всячески пытается наладить отношения с несостоявшимся супругом, но, с другой стороны, и внимание со стороны этого самого доктора ей, как замученной бедной несчастной девушке, абсолютно без вины виноватой, тоже вполне приятно и лестно. И всё было бы более чем предсказуемо и банально, если бы не одно 'но' - как оно обычно у Бир и бывает, прямо в середине повествования и в виновнице аварии, и в самом нашем бедолаге-паралитике вдруг, с места и в одночасье, просыпается ревность. А ревность у датчан - это примерно как третья мировая вместе с ракетами и химическим оружием. Чем дело заканчивается - это вы сами уж посмотрите.

Какой интересный актер Мэдс Миккелсен! Как широк диапазон его ролей. Вот и в этом фильме, когда он начинает объясняться с женой, этого человека по настоящему искренно жаль. Как быстро любовь пускает корни в наше сердце и как долго ее приходится оттуда доставать. Жил человек с женой и тремя детьми и все было хорошо в этой дружной семье. Но вот перед чужим горем он устоять не смог. Бедная девчонка, превратившаяся в одночасье из счастливой невесты в сиделку парализованного человека была так убедительна в своем горе, что мало какой мужчина устоял бы. Вот и наш герой пришел на помощь. Как он был счастлив в мебельном салоне! Его смех, блеск его глаз все выдавало в нем влюбленного мужчину. И как его глаза полные жалости к себе и к окружающим в сцене объяснения с женой! И даже понимая, что его любовь обречена, он уже был не в состоянии повернуть назад. Хорошо, что в фильме хоть один человек сумел трезво оценить ситуацию. Наверно не только я остаюсь в задумчивости. Как лучше поступить герою? Остаться с любимой девушкой или с уже нелюбимой женой. Дети так быстро растут и родители отходят на второй план. Что ждет героя впереди? В фильме открытый финал, я думаю это даже хорошо. Но в любом случае фильм интересен и поучителен.

У молодых, как и у взрослых, нередко наступают душевные кризисы. Лекарство от них только одно - любовь. <i><b>Нильс</b></i> - заботливый семьянин, врач-психотерапевт, верно любящий свою жену и детей. Трудовая рутина и невзрачность жизни заглатывают его, не оставляя место для чувств. <i>Йоахим</i> - возлюбленный Сесиль, который попадает под машину Мари (жена Нильса). Он прикован к постели до конца своей жизни. Эта мысль шокирует его и вынуждает отказаться от своей невесты. <i><b>Сесиль</b></i> - молодая девушка, получившая предложение от своего возлюбленного Йоахима. После случившийся трагедии, она погружается в депрессию. Убитая горем, Сесиль изливает душу Нильсу. Единственному, который сумел поддержать ее в этой непростой ситуации. Однако, в своих утешениях он заходит слишком далеко. К чему приводит такая 'открытость'? Нильс и Сесиль, которые так нуждались в любви, поддержке и переменах, нашли всё это друг в друге. Они приняли эти чувства за любовь, что было огромнейшей ошибкой, которая сделала многих несчастными. Нужно ли осуждать персонажей за такие поступки? Нет. Все это было по наитию. Каждый из них знал, что рано или поздно их любовной связи придет конец. В этом фильме прекрасно прослеживается человеческая психология. Каждый поступает так, как говорит сердце и требует душа. Картина максимально приближена к реальности (Поэтому относится к 'Догме-95'). Несмотря на недостатки догмы (разрешение картины, освещаемость), актеры потрясающе справились со своей задачей. На их игре держится весь фильм. Особенно хочется выделить молодого Мадса Миккельсена, прекрасно изобразившего человека, потерявшегося в чувствах.

Очередная крепко сбитая мелодрама от Сюзанны Биер (думаю, именно так правильнее произносить ее фамилию), снятая пока еще в 'кондовой', ортодоксальной догме. При правильно подобранном сюжете Догма позволяет творить чудеса: щемящее чувство тоски и пустоты рвёт душу, а за героев фильма переживаешь каким-то иным, нетипичным для других фильмов способом. В этой картине с сюжетом всё в порядке - тут есть и личная драма, и семейная, и любовная. Зерно цифровой плёнки и многозначительные паузы в диалогах передают все переживания и душевные метания героев весьма гармонично. Изредка используемая инфракрасная камера фиксирует фантазии и мысли героев в те моменты, когда так хочется ощутить простое человеческое тепло, но это лишь мечты - мир по Сюзанне Биер холоден и равнодушен. Единственное спасение, которое ждёт нас всех, это банальное время. 'Всё как-нибудь наладится', - говорит измученная моральными терзаниями Сесиль, и нам остаётся только кивнуть в ответ. Время - лучший терапевт, нужно только держать сердце открытым и ждать, ждать, ждать. 8 из 10