Блондинка

<b><i>...или очередная повесточная история о том, как жестокий мир озабоченных грязных мужиков пережевал и выплюнул бедную, наивную девочку, которая просто хотела быть счастлива.</i></b> Глядя этот фильм, я всё не мог понять, неужели авторы сами не видят, насколько плоско и нелепо у них получается то, что они делают? Да - драма, да - трагедия; но эти жанры хороши тогда, когда зритель может сродниться с персонажем, впустить его в себя и прожить его историю вместе с героем. Для этого необходимо дать зрителю весь спектр эмоций, а не просто погрузить его в омут безнадёги и пучину депрессии, которые, как заезженная пластинка, прыгают на одном и том же месте, постоянно откатывая к началу одного и того же состояния. Фильм '<b>Блондинка</b>', это не байопик, не рассказ о поп-иконе <b>Мэрилин Монро</b>, не история жизни <b>Нормы Джин</b>. Нет. Фильм '<b>Блондинка</b>', это весьма и весьма сомнительная попытка режиссёра <b>Эндрю Доминика</b> проработать какие-то свои психологические, если не сказать психиатрические проблемы. Ну или откровенный заказ на тему '<i>все мужики К.</i>' дальше, думаю, и сами знаете кто. И самое обидное, что развернули этот паразитизм на действительно интересном материале - биографии звезды не то что своего времени, но звезды на все времена. Действительно иконы, встать рядом с которой уже вряд ли кто-то сможет. <b>А ведь всё так хорошо начиналось!</b> Прелестная <b>Ана Де Армас</b> - тонкая, чувственная, замечательно играющая. Жаль только, что играть ей в данном фильме пришлось исключительно одно и то же, лишь со временем добавляя всё больше безумия в свою героиню. И - да, понятно, почему её номинировали на '<b>Оскар</b>' - тут без вопросов, но без вопросов и то, почему '<b>Оскар</b>' ей за эту роль не дали - слишком однобоко, слишком монотонно. И это не вина актрисы - нет. Нельзя не похвалить и работу оператора, да и в целом картинку - чудесное погружение, местами с педантичной точностью реконструирующее не только эпоху, но и фрагменты из глянцевой жизни героини. И тут же можно отдельно похвалить людей, ответственных за костюмы, декорации, реквизит и антураж ленты в целом. Вот уж воистину - титаническая работа по скрупулёзному воссозданию эпохи и образа. Жаль только, что всё это тонет в бесконечном калейдоскопе психоза и тоски, ведь ничего иного фильм '<b>Блондинка</b>' на экране не демонстрирует. Режиссёр вместе со вторым сценаристом зачем-то решил изобразить <b>Норму <i>Мэрилин</i> Джин <i>Монро</i></b> абсолютной жертвой обстоятельств, которая очень-очень хочет простого человеческого счастья, а злой коллективный мужик раз за разом бьёт её кулаком жизни, загоняя всё глубже во мрак. И именно это делает данную невероятно продолжительную по своему хронометражу картину чудовищно тяжёлой для просмотра. Нет, не потому, что пронимает и берёт за душу, а потому что просто устаёшь от меланхоличной однообразности того, что происходит на экране. Но самое главное, что делает данный фильм ещё гаже, это попытка продать ленту как биографическое кино. Честно, ну кем надо быть, чтобы поверить в историю персонажа, который, находясь в беспрестанной усталости от собственного бытия, прошёл путь от едва ли не деревенской дурёхи до голливудской звезды первой величины? И, если руководствоваться тем, что показано в фильме - не испытывал за всё время своего восхождения и толики радости. Ну что за глупость? Да, образ <b>Мэрилин Монро</b>, это образ той самой рафинированной блондинки, который затем перекочевал в анекдоты, став именем нарицательным. Вот только решительно непонятно, зачем реального человека, стоящего за этим образом, делать таким же недалёким и инфантильным. Если смотреть на жизненный путь <b>Нормы Джин</b>, вполне чётко видно, что она прекрасно понимала, что делает, принимала осознанные решения и восходила на Олимп, потому что стремилась к нему, а не вопреки собственным простым желаниям. И понятно, что во второй половине карьеры этот образ дурочки-красавицы её утомил; понятно, что она и вправду хотела изменить амплуа и восприятие себя в обществе. Вот только было это именно во второй половине карьеры. Этот перелом можно было бы прекрасно обыграть в фильме, показав развитие персонажа, арку его характера, эволюцию, многогранность, наконец. Но - нет. Ничего подобного там нет. Бедная <b>Ана Де Армас</b> весь фильм пребывает где-то между страданием и психическим расстройством, качаясь на них туда-сюда. Зачем? Видимо для того, чтобы восторженные критики бросились наперебой хвалить замечательного творца <b>Эндрю Доминика</b>, который так чутко передал тонкую и ранимую женскую душу на экране. Ну и - да, весь посыл фильма насквозь пропитан повесткой, а если конкретно - тем, как грязные, отвратительные мужики сначала довели милую Норму до ручки, а потом и вовсе свели её в могилу. Причём посыл этот настолько топорно вбивают в голову зрителя, что не гнушаются даже совсем уж, казалось бы, пошлых методов. Особенно наглядно это видно в сцене реконструкции культового момента из жизни <b>Мэрилин Монро</b> с платьем, развевающимся от ветра из вентиляционной решётки. Вот там режиссёр, прям, расстарался в живописании омерзительности представителей сильного пола. Хотя, справедливости ради, успел он мазнуть чёрной краской и целый ряд киноклассики, и некоторые исторические личности. Впрочем, ладно. Кино явно не на обычных людей рассчитано, а на тонко чувствующую прослойку кинокритиков со вполне конкретных кино-премий и фестивалей. Остальным - смотреть на свой страх и риск, причём только в том случае, если вы готовы потратить без малого три часа своей жизни на созерцание бездонно депрессивной и заунывно однообразной в своей меланхоличности истории. Примечательна эта лента на мой взгляд, исключительно тем, как воссоздано огромное множество моментов, связанных с реальной <b>Мэрилин Монро</b>, ну и <b>Аной Де Армас</b>, да и то не из-за её прекрасной игры, которая замечательна, но не в рамках такого хронометража, а потому что в '<b>Блондинке</b>' немало обнажённых сцен с её участием. <b>5 из 10</b>

В последнее время нередко наталкиваюсь на фильмы о трагической судьбе женщины. Не знаю, связано ли это с тем, что моя эхо-камера подкидывает мне такие рекомендации, чтобы укоренить идею о безоговорочно невыгодной позиции женщины в обществе, или это просто совпадение, но складывается впечатление, что идет тенденция к виктимизации женщин в медиа, в частности в кино. Не отрицаю, оно может быть ложным, но мне все реже и реже попадаются фильмы, в которых женский персонаж представлен как сложная неоднозначная личность, которая является не только предметом жалости и сочувствия, но может вызывать и страх, и вожделение, и ненависть, и любое другое противоречивое чувство. Это смутное ощущение наконец оформилось в ясную мысль после просмотра 'байопика' «Блондинка», который многие раскритиковали в момент его выхода за очернение памяти о величайшей фигуре культуры двадцатого века Мэрилин Монро. Фильм не позиционирует себя как документальный, у него нет задачи с точностью показать происходившие с актрисой события. Подчеркивается его художественный характер, что дает режиссеру (да и автору одноименной книги) карт-бланш на свободную интерпретацию общеизвестных происшествий. По моему мнению, фильм воспринимался бы менее болезненно, если бы «Блондинка» не заявлялась как биография, и Монро стала бы лишь прообразом для главной героини. В таком случае, фильм можно было бы оценить трезво без дурного послевкусия из-за оскорбления чести иконы киноиндустрии, фанаты которой хотели бы видеть не только её падения, но и её победы, которых было предостаточно. К сожалению, скандалы и грязное белье Мэрилин Монро продаются даже спустя более полвека её смерти. Разумеется, фильм не вызвал бы столько ажиотажа, если бы персонажем была абстрактная кинодива с непростой судьбой. Вуайеризмом вдвойне приятно заниматься, когда подглядываешь за успешными и знаменитыми. Да, у Монро, как и у большинства из нас, были черные полосы в жизни. Но были же и белые. Почему даже на вершине успеха героини нам постоянно показывают заплаканное лицо прекрасной Анны де Армас, в глазах которой отражена непреодолимая вселенская печаль? Конечно, я понимаю, что это должно показать, что несмотря на все признание и обожание, которое она получала от публики, единственное одобрение, которое ей действительно было нужно - это одобрение 'папочки'. Даже если глубоко внутри она и была охвачена такими сильными переживаниями, я очень сомневаюсь, что смотря на себя на большом экране, она как актриса, для которых нарциссизм и гиперфиксация на внешности - одни из главных атрибутов, думала о чем-то кроме, какой неудачный ракурс в одной сцене, и как она хороша в другой. Я не претендую на отличное знание биографии Монро, но я в курсе, что она хотела получать более серьезные роли, чтобы уйти от амплуа 'глупой блондинки'. Тем не менее, человек, изображенный в фильме, постоянно находящийся на последней ниточке от нервного срыва, не смог бы поддерживать образ такой лучезарной, сексуальной и полной жизни девушки на экране, даже всей душой ненавидя роли которые он играет. У него бы просто не хватило ресурса на то, чтобы изображать из себя то, чем он не является. Мэрилин — это частичка Нормы Джин, а значит она настоящая, и все качества, которыми обладает Мэрилин, принадлежат и Норме тоже. Это не раздвоение личности, как показано в фильме. Её пример можно было бы использовать как аргумент в пользу вполне воодушевляющей идеи, что человек многогранен. Но вероятно из-за комплекса Мадонны и Блудницы у создателей этого произведения была идея фикс, абсолютно однобокая и деструктивная, что Норма - это чистая наивная женщина, заслуживающая любви и уважения, страдающая от проделок грязной шлюхи Мэрилин Монро, которая своим распутством загубила всю её жизнь. Такая инфантилизация женского персонажа, представление её в образе беззащитной, ничего не понимающей белой овечки, которой все пользуются, на первый взгляд может показаться заботой о ментальном здоровье женщин и осуждением несправедливых условий, к которым им приходится приспосабливаться. Но! В процессе просмотра «Блондинки», становится предельно ясно, что съемочная группа получала невообразимое удовольствие от работы над сценами насилия. Благодаря поистине изощренной эстетизации секса по принуждению в этом фильме отчетливо вырисовывается картинка, c каким экстазом все это снималось (мне кажется, у Эндрю Доминика до сих пор привстает от одного воспоминания о том, что он приложил руку к сцене минета Джону Ф. Кеннеди, да еще и обеспечил Анну де Армас номинацией на Оскар за все это дело, но это уже мои больные фантазии). «Блондинка» — это манифестация фетиша на damsel in distress. Женщина же так прекрасна в своей ничтожности и печали. После просмотра фильма появилось желание посмотреть интервью Монро, чтобы увидеть в ней то же, что увидел режиссер. Но на всех записях, которые мне встречались, она производила впечатление уверенной в себе девушки, знающей себе цену. Никаких бровей домиком, никакой потерянности во взгляде. Удивительно, как с учетом магической схожести Анны де Армас с Монро в этом фильме, которая пробирает до мурашек, можно было так промахнуться в передаче её манер и повадок. Подводя итог, «Блондинка» - неоднозначная картина. Она не оставляет зрителя равнодушным и дает пищу для ума. Но для того, чтобы стать хорошим фильмом ей не хватает настолько же неоднозначной героини. Само собой, про несправедливость и жестокость, с которыми сталкиваются женщины в нашем суровом мире, нужно говорить и нужно снимать кино. Но при этом не лишать женщину силы, ума, амбиций, сексуальности, ярости и осознанности. Надо учить зрителя испытывать сочувствие по отношению к неидеальным женским персонажам, которые не подставляют другую щеку со смиренно опущенными глазами, а отвечают обидчику. И напоследок хочется пожелать, чтобы на каждую 'блондинку' и Присциллу в кино для баланса появлялись новые Эмми Данн и Черные Мамбы. 4 из 10 (чисто за визуал)

Слоган фильма «Watched by all, seen by none» можно перевести как «На неё смотрели все, но не видел никто» или, перефразируя, «Её видели все, но не знал никто». Этот слоган как нельзя лучше описывает то, что пытается донести до зрителя этот фильм, и то, что он буквально во всем обманывает все возможные ожидания, возможно, является единственно возможным способом передать подобное душевное смятение. Единственное, что связывает фильм с нашей версией реальности – это то, что его сюжет развивается в хронологическом порядке, поэтому зритель, хотя бы приблизительно знакомый с биографией Мэрелин, сможет разбивать поток транслируемых образов на этапы и понимать, кто является прототипами бОльшей их части. Мне показалось, что для погружения в атмосферу фильма можно обойтись и без глубоких познаний в части биографии Монро, однако, т. к. сюжет всё-таки оперирует образами конкретных личностей, неплохо было бы знать их прототипы, для знакомства с которыми отлично подойдет документальный фильм «Неизвестная Мэрилин» (2012), который, еще и является попыткой поженить публичный образ Монро с её внутренней империей, благодаря чему, после его просмотра происходящее тут станет несколько более интуитивно понятным. В данном случае акцент делается именно на внутреннем мире героини и его парадоксах, а для погружения туда, где привычные физические законы не действуют по определению, фильм всеми возможными способами отрывает зрителя не только от реальности, но и всех интуитивно понятных способов её восприятия. В самом же фильме подсказкой, как его смотреть, как мне показалось, служит связка из двух прямо проговариваемых нарративов. В начале мать говорит юной героини, что «в Калифорнии не поймешь, что взаправду, а что фантазия», а позже уже повзрослевшая героиня сама обращает внимание на то, что «кинематограф — это пазл, который собирают без тебя». Именно сумма смыслов этих фраз как нельзя лучше описывает происходящее на экране. Если говорить об ипостасях героини, то тут идет смешение, как минимум, образов простой американской девушки по имени Норма Джин, созданного ей публичного образа по имени Мэрилин Монро и производных от него экранных героинь. Обычно в подобных сюжетных матрешках идет хоть какое-то разграничение слоев истории, однако эта не просто НЕ помогает зрителю, а наоборот, всячески его запутывает. Взять хотя бы чередование цветного и черно-белого изображения и форматов кадра. Обычно если создатели прибегают к этим приемам, то для того, чтобы развести уровни истории, и когда тут начинается очевидная чехарда этого дела, по началу интуитивно пытаешься придать ей смысл, однако чем дальше, тем отчетливей понимаешь, что тут нет смысла ни в этих элементах, ни в каких других, поддающихся формальному анализу. Ладно бы постоянно скакали какие-то чисто технические моменты, а сюжет смешивал бы факты биографии с откровенными слухами и даже откровенной фантазией в произвольном порядке, но тут даже выбор кубинки Аны де Армас и качество её актерской игры вызывает вопросы, особенно на фоне объективно высочайшего качества всего остального. Она тут, по-моему, демонстрирует весь возможный актёрский диапазон, начиная от нарочито наивной, почти любительской игры, до виртуозного владения всем спектром человеческих эмоций, и такой резкий и постоянно плавающий контраст так же постоянно держит в замешательстве. Итого, если подвести промежуточный итог – на что тут ни обрати внимание, всё как будто бы нарочито не работает, что постоянно сбивает с толку, однако, как мне кажется, именно этого эффекта и добивался режиссёр. Сделано это для того, чтобы зритель мог прочувствовать ту противоречивую, а местами, я бы сказал, даже взаимоисключающую палитру эмоций, которая преследовала героиню, и если правильно настроится на ритм этой истории, то она дарит действительно уникальный опыт. Если говорить о глобальной структуре сюжета, то помимо того, что он очевидно спутывает всё, что можно и нельзя, он еще и заявляет крайне нестандартную тему для дискуссии. Все знают, кем была Мэрелин, но мало кто задумывается, почему именно она была такой? Понятно, что она сделала себя сама, понятно, что это стало исключением, которое подтверждает правило и т.д., но почему именно она? Как так получилось, что простая девочка, выросшая в многочисленных приютах и приемных семьях, без какого-либо блата смогла не просто взлететь на Олимп и стать его очередным чемпионом, а стать его легендой? Как мне кажется, фильм отлично сам отвечает на этот вопрос, единственное, на что хотел обратить внимание — это то, как автор интегрирует классический путь героини в это дело. Если совсем на пальцах, то классический путь героя подразумевает, что вернувшийся с победой герой способен создать условия для новой жизни. Классический же путь героини завершается тем, что она либо создает жизнь, либо становится мудрым наставником для нового поколения. В данном случае простая девушка Нормы Джин, формально добившись всего, о чем только могла мечтать, трижды пытается завершить этот путь, но каждый раз, терпит неудачу. Если понимать этот нюанс, то становится понятно, зачем в сюжет интегрирована очевидно спекулятивная сюжетная линия с Чаплином-младшим и, насколько мне известно, откровенно фэнтезийные эпизоды беременности, а так же не менее откровенно гротескные эпизоды собеседования в начале и отношений с Кеннеди. Именно такое смешение фактов, спекуляции, откровенной фантастики и хаоса в технической части фильма создают ту самую магию, благодаря которой зритель может ощутить то, что невозможно передать словами, и это действительно уникальный опыт. Резюмируя, скажу так: обратил внимание на этот фильм по многим причинам, но в первую очередь потому, что и положительные, и отрицательные отзывы о нем базируются на том, что «ничего не понятно!», а это является самым очевидным индикатором действительно хорошей и глубокой абстракции, коим бесспорно является этот фильм. Если точнее, он является своего рода иммерсивным погружением в психику героини и как нельзя лучше передает состояние мечущегося сознания, которое, с одной стороны, имеет возможность получить всё, что пожелает, а с другой никак не может понять, что ему надо и зачем оно всё вот это вот делает. Касательно возможных претензий касательно весьма вольного отношения к биографии Монро, могу только задать встречный вопрос: какую из трех биографий вы имеете в виду? Монро как медийный образ, Монро как весьма противоречивую актрису или Монро как маску, за которой спряталась Норма Джин, которая от всей свалившейся на неё славы явно ждала нечто-то иного, чем стать, хоть и главным, но просто трофеем для мужской половины населения? Если вы способны воспринимать абстракции и можете отключать критику там, где она чисто технически не способна работать, то обязательно посмотрите этот фильм, это действительно уникальный опыт! 10 из 10

'Блондинка' не позиционирует себя как достоверный биографический фильм, а старается рассказать историю внутреннего конфликта Нормы Джин Бейкер. Вряд ли как-то можно сильно заспойлерить байопик, ибо история стара и всем давно известна, поэтому рассуждая, хочу обращаться к каким-то моментам фильма, рассказывая о них, не боясь упрека за спойлеры. Да и почти три часа черно-белого еле плетущегося хронометража вряд ли многие осилят. Как утверждают, все проблемы взрослого человека идут из детства. Ранние годы Нормы Джин показаны весьма хаотично, но четко дают понять, что с больной на голову матерью и в отсутствии отца складывается комплекс дефицита внимания и многие внутренние зажимы. Тут у меня промелькнул ассоциативный флешбек с 'Джокером' Тодда Филлипса, и, в принципе, легкую параллель с Джокером можно провести через всю ее жизнь. Повзрослев, Норма Джин быстро смекает, что имея миловидную внешность и фотографируясь в качестве моделей для журналов, можно легко заработать на нормальное существование. Так зарождается первый образ. Но Норме Джин становится этого мало, девушка желает развиваться, убегая от страхов детства, стремясь попасть в Голливуд - в главное место сосредоточения первых звёзд планеты. Зубрёжка сценария и попытка первых кинопроб напрочь смываются продюсером за счет пары унизительных минут в позе раком в пыльном кабинете киностудии. Так в жизнь наивной и в какой-то степени невинной Нормы Джин заходит с ноги в дверь его величество секс. А за секс можно многое. Не сразу осознав, что произошло и как с этим быть, Норма Джин, поправляя юбку, покинула офис продюсера, но покинула она его с ролью на руках. Успех первого фильма, перерастающий в удачную карьеру и народную любовь, вводит в заблуждение Норму Джин - в ее жизни появляются поклонники, светская жизнь, папарацци и все прочие атрибуты, идущие бок о бок с популярностью. Всё это замечает толковый продюсер, который берёт под крыло новую звезду Голливуда и делает тот самый узнаваемый образ. Тут мы приходим к ключевому - ко внутреннему конфликту Нормы Джин. На мой взгляд, актриса не была готова к подобному успеху, к которому сама же стремилась. Тот узнаваемый всеми образ, безусловно, давал огромные возможности и закрывал комплекс дефицита внимания, но всё это одновременно сильно тяготило актрису. При этом, стараясь восполнить пробел отсутствия отца в детстве, зарождается стремление к опеке. Так появляется 'My heart belongs to daddy'. Тут был очень точный перевод слова daddy - 'папочка', это понятие хорошо создает нужный колорит. Так в жизни Нормы Джин появляются сильные и влиятельные люди, которые для нее лишь 'папочки'. Актриса на какой-то отрезок времени соглашается с внешними обстоятельствами, принимая правила игры и даже делая аборт ради сохранения образа и карьеры. Теперь она существует лишь для людей, но в глубине души постоянно одергивает себя за тот образ, который примерила ради успеха. За тот образ, за который ее знают во всем мире, но не знают истинную Норму Джин. Балансируя между красивой жизнью и внутренними переживаниями о нереализации собственного потенциала, Норма Джин стремится найти покой в семье. К сожалению, брак и прочие близкие отношения заканчиваются одним и тем же - разрывом, ибо все партнеры либо не готовы делить девушку со всем миром (пусть и визуально), либо не в состоянии устоять от соблазна в самореализации за ее счет. После чего случается легендарный момент с поднятым платьем... Ключевой момент в жизни актрисы. Теперь она не просто узнаваемая звезда Голливуда, теперь она главная актриса всей планеты, теперь она всеобщий секс-символ. Данный момент с вентиляционным потоком воздуха и задранным платьем на съемках одного из фильмов собрал толпу зевак в несколько тысяч человек. Норма Джин открыла новую главу своей жизни, главу - погубившую ее. Леонардо ДиКаприо однажды рассказал историю про своего отца: 'Много лет назад мы с папой сидели в машине, и он вдруг сказал: “Когда я впервые занялся сексом, мне было как раз столько, сколько тебе сейчас. Тебе тоже нужно попробовать”. А я ему говорю: “Пап, замолчи. Мне всего шесть лет, я пока не хочу ничего такого пробовать. Лучше пойду и сделаю всю домашку”. Но папа не унимался. Он достал из гаража целую кучу журналов с голыми женщинами и показал мне. Увиденное мне очень понравилось. Насмотревшись, я, в свои шесть лет, сделал открытие, что секс правит миром'. В новом амплуа главного амбоссадором секса есть две стороны, как полагается - светлая и тёмная. Тебя желают все - от пубертатных мальчишек до президента США, а это даёт еще больше возможностей. Но. Ты всё больше превращаешься в желанный кусок мяса или просто в картинку, за которой нет личности. Весь тот багаж опыта, переживаний, комплексов, жертв не нужны народу. Не нужны твоему мужу. Всё это вгоняет в депрессию, а там где депрессия при звездном статусе, там появляются все сопутствующие атрибуты темной стороны - алкоголь, антидепрессанты и наркотики. В жизни случается страшный сумбур, который всё больше затягивает на дно, вовлекает в скандалы и раздолье. По итогу актриса стала обладательницей нескольких культовых ролей, двух Золотых Глобусов, огромных особняков и миллионных состояний. Её имя навсегда вписано в историю не только кино, но и культуры в целом. Её феномен поражает, а образ узнаваем до сих пор в любой точке мира. За ширмой всего этого голливудского блеска спряталась история одной простой девушки с трагичной судьбой, до которой всему миру пропорционально её узнаваемости было всё равно. Ею пользовались люди, ее обманывали и предавали, когда она открывалась кому-то своим истинным нутром. Всё это привело к депрессии, разгульному образу жизни, надлому личности, наркотикам. Часть последних культовых ролей сыграна под таблетками, часть ролей была потеряна из-за зависимости. Норма Джин всю жизнь хотела реализовать себя в Голливуде, хотела крепкую семью и детей, но так и умерла в самом расцвете сил в одиночестве под таблетками у себя в особняке, ибо весь мир не хотел знать Норму Джин, весь мир хотел Мэрилин Монро. 6 из 10

Фильм о Норме Джин, более известной миру как Мэрилин Монро, снят по роману Джойс Кэрол Оутс и изначально не претендует на документальную точность — перед нами скорее художественная интерпретация образа, чем биографическая хроника. История охватывает её непростое детство, затронутое психологической нестабильностью матери, и показывает путь к славе, на котором за блестящим фасадом Монро скрывается хрупкая, одинокая и зачастую использованная индустрией женщина. Несмотря на культовый статус, её воспринимают больше как сексуальный символ, чем как талантливую актрису. Фильм не избегает откровенных сцен и эпизодов, намекающих на её отношения с влиятельными мужчинами, включая самых высокопоставленных. В финале — как и в реальной жизни — остаётся множество вопросов. Причины её смерти окутаны тайной: версии колеблются от передозировки до политического заговора или суицида. И фильм не даёт окончательного ответа, оставляя зрителя в состоянии той же самой неопределённости, в которой, возможно, пребывала и сама героиня. 7 из 10

Хоть в центре истории и находится блестящая актриса по имени Мэрилин Монро, первое, что надо знать, - это не биографическая картина. Фильм основан на одноимённой книге Джойс Кэрол Оутс, и оба они - и фильм, и книга - скорее не о Мэрилин, а о киноиндустрии и ужасах, которые актрисам приходилось испытывать в 50-е годы и, к сожалению, приходится испытывать до сих пор. Если изначально смотреть этот фильм как фикшн, а не байопик, получится разглядеть его намного лучше. После премьеры фильма на Венецианском фестивале, зал аплодировал стоя 15 минут, но простому среднестатистическому зрителю фильм не понравился. Большинство отзывов обвиняют создателей картины в том, что они опорочили образ великой актрисы, осквернили память о ней и использовали её самым бестактным образом. Но ответ кроется в их же словах - “образ” Мэрилин Монро и женщина, его олицетворяющая, - два разных человека. Этот фильм - о несчастной девочке, женщине, которая просто хотела заниматься любимым делом. Фильм о боли, которую она носила внутри с самого детства, пока мир ранил её сильнее и сильнее. Фильм о том, что за “образом” сексапильной недалёкой блондинки стояла настоящая, живая женщина. Люди видели в Мэрилин Монро красивую картинку и, включив этот фильм, ожидали увидеть то же самое - возможно, лёгкую романтическую комедию, пу-пу-пиду Но, услышав тяжёлый, серьёзный тон, отмахнулись. Очень часто так происходит и в жизни. Да, пусть фильм и не показывает исторически корректные моменты, лично я была бы не удивлена, если бы мне сказали, что всё это было правдой. А оно и было, пусть не с Нормой Джин, так с кучей других девушек, попавших в Голливуд 50-х. Что до Голливуда 2020-х. Боже, какая гениальная команда работала над этим фильмом! Игра Аны Армас - до мурашек! Сыграть человека, который жил в чужую эпоху и говорил на чужом для тебя языке, настолько правдоподобно - одной ей я бы аплодировала стоя два часа. И ещё неделю - режиссёру. Если я буду перечислять каждый приём, который он гениальнейше использовал в этом фильме, как раз неделя и уйдёт. Поэтому приведу самое яркое и глобальное. Фильм начинается в цвете, но постепенно съезжает в чб и в какой-то момент ты понимаешь, что уже давно не было цветной картинки. А когда всё поменялось? Куда исчез цвет? Ты пытаешься понять, вспомнить, но никак не можешь уловить. Вдруг начинают проявляться цветные моменты. Свадьба, любовь, счастье. И потом бац - всё рушится и мы снова видим лишь серые тона. Цвет возвращается в конце, но совсем иной, чем раньше. Блеклый, как будто такой ванильный фильтр. Он как бы есть, но он угасает, пока не исчезает совсем. По-моему, потрясающий способ показать депрессию. И если кому-то хочется верить, что у Мэрилин Монро её не было, это их воля. В жизни Мэрилин умерла, лёжа лицом вниз. В картине Эндрю Доминика она лежит на спине, лицом вверх. Что тоже очень символично. Watched by all. Seen by none.

Фильм хорош именно как иллюстрация к первоисточнику за авторством Джойс Кэрол Оутс. А книга вовсе не 'фанфик' и не 'сборник теорий заговора', а скорее попытка описать психологический портрет Нормы Джин на протяжении долгих 900 страниц. После прочтения книги отпадают претензии по поводу несоответствия биографии Мэрилин (зато есть соответствие тексту), якобы 'чернушности' экранизации (в романе гораздо больше откровенных сцен), вопросы к 'психоделике' и тому, почему нам не показывают ту самую умную и гениальную Монро. Американцы — фрейдистская нация, которая воспринимает всё через травмы, закладываемые в детстве. Роман показывает прошлое Нормы Джин именно в этом свете, нарочно добавляя вымышленные эпизоды и сюжетные линии, которые понятны читателям, знакомым с трудами Фрейда. Многочисленные разрывы эмоциональных связей (не только с людьми), мужья и любовники с узнаваемыми психотипами. И поверх всего — невероятный внутренний конфликт человека, вызванный невозможностью реализации своего истинного 'я'. В какой-то момент Эндрю Доминик устаёт визуализировать психологический трактат Оутс и добавляет отсебятины. В результате один из персонажей неожиданно и необъяснимо превращается в редкостного мудака, а часть сюжетных линий обрывается. Даже три часа экранного времени вынуждают использовать клиповый формат: 'В кино они режут всё на куски, раз-раз-раз, и не ты собираешь его воедино', — Норма Джин говорит в этот момент словами режиссёра. И всё равно Доминику спасибо. За столь смелую попытку. За Ану де Армас и Бобби Каннавале. За Броуди, идеально вписавшегося в образ 'аля-улю' драматурга, существующего вне времени и пространства. За то, что вызвал интерес к личности Монро и заставил пересмотреть половину её фильмографии, зарыться в Википедию и конспирологические теории. За воссоздание сцен из фильмов и психоделические переходы между ними. И домик Нормы Джин. Который не сгорит никогда, несмотря на пожары на голливудских холмах, бушующие и в начале фильма и прямо сейчас.

Если спросить меня 'Какой самый чернушный фильм я смотрел?', то я без зазрения совести отвечу ''Блондинка' Эндрю Доминика'. Пожалуй, это самое радикальное и 'анти-конъюнктурное' кино за последние годы, и это хорошо. Стоит сразу отметить, что это не байопик, а экранизация романа Джойс Кэрол Оутс, который основан на всевозможных теориях заговора о секс-символе 50-х Мэрилин Монро. Не пытайтесь посмотреть его в надежде узнать что-то новое о данной женщине. Это от и до авторское фестивальное кино с хронометражом в почти три часа. Максимально незрительский артхаус, который неожиданно смог. Сухие факты: 8 номинаций на 'Золотую малину' и лауреат двух из них, номинация на 'Оскар' в категории 'Лучшая женская роль' (которую, к слову, надо было забирать, ибо я думал, что Бланшетт была лучшая в 'Тар', но нет), 14 минут стоячих оваций на финальных титрах в Венеции на премьерном показе, смешанная критика и самый обсуждаемый фильм 2022 года в кругах киноманов. Я категорически поздно ознакомился с этой картиной и пожалел: хайп-трейн уехал без меня. По жанру 'Блондинка' - это психологическая драма. По наполнению - калейдоскоп теорий и выдержек 'желтой прессы' разного уровня мразотности. Управляющая идея тут понятна с первых сцен: это кино о женском одиночестве. Уровень художественности зашкаливает и поражает: фильм снят в разных соотношениях сторон, и каждый 'аспект кадра' помогает понять это полотно лучше. То черно-белый 4:3, то цветной 2,35:1, то черно-белый 16:9, то опять цветной 4:3. Настолько наполненную по смыслу операторскую работу я редко вижу - за это высшая похвала. По большей части тут форма превалирует над содержанием: сюжет вторичен, главное аудио-видео ряд и актерские работы, которые прекрасны. Армас выдала свою лучшую роль за карьеру. Поставить ей памятник с 'Оскаром' в руке. Хотелось бы так же отметить Броуди, который стабильно выдает отличные работы (все никак не доберусь до его 'опус магнум' под названием 'Пианист'). У кино отлично выдержан ритм повествования. Кино не скатывается в псевдо-интеллектуальный авторский китч с длинными планами по пять минут, где мы смотрим на интерьер помещения. Он отлично и понятно смонтирован. Кино вполне увлекательное, хоть и не для массового зрителя. Многих может отпугнуть хронометраж, но не стоит заморачиваться: нажимаешь на плей и понимаешь, что ловишь флоу с первой сцены и до финальных титров. 'Блондинка' - это максимально неуютный и дерзкий фильм, снятый мужчиной для женщин. Кино, которое провоцирует на скандалы, дискредитирует мужское население планеты, думающее только членом и видящее в женщинах только тело. Полотно, которое оторвано от реальности, но четко следует первоисточнику: сборник конченных и вполне правдивых небылиц и теорий. Фильм, от которого кайфанешь, если видел реальные работы Монро, ибо тебя ждут много бэкстейджей и знакомых сцен, которые были заново пересняты и смонтированы. Это максимально депрессивный и противный кино-опыт и, по моему мнению, однозначно один из лучших фильмов 2022 года. Откровенно недооцененное, но в будущем культовое кино. 10 из 10

Сейчас я сделаю так, что мою рецензию на фильм Blonde пропоет в своих песнях группа Blondie… No Exit «Bye, bye to another life…» Пожалуй, в этой жизни у Нормы и правда не было другого выхода, чем стать Мэрилин. «Наверное, меня открыли». Рано или поздно ее должны были открыть. Тот случай, когда будущее предопределено. А шаг вправо и шаг влево каждый раз всё отчетливее и ярче возвращали в реальность и заставляли гнуть свою линию. Good Boys «Good boys never win…» В продолжение предыдущей мысли. Хорошим девочкам тоже никогда не выиграть по-крупному. Понравилось, как создатели фильма режут правду-матку. И в этом смысле тоже гнут свою линию и не отступают от нее. Никаких чудес и счастливых случайностей. Да, кому-то это может показаться чересчур. Но я как раз хвалю авторов за последовательность. За правду жизни. Тем более показана она не гротескно, а талантливо, местами с иронией. Мне было интересно за всем этим наблюдать. Atomic «Uh-huh make me tonight…» Так вот, по поводу чересчур. Безусловно, качество кино не находится в прямой зависимости от количества обнаженки и секса в нем. Но и в обратной зависимости оно тоже находиться не должно. Это визуал, каждый его создает и воспринимает по своему собственному вкусу, и, как говорится, в меру своей испорченности. Поэтому ставить этот субъективный момент в минус фильму я уж точно не буду. Да и в конце концов, кто из нас, будучи обнаженным, хотя бы раз не произнес или не подумал: «Люблю смотреть на себя в зеркало…» Heart of Glass «Once I had a love and it was divine…» Тем более, что ее сердце-то не из стекла. И этим картина тоже наполнена. «Я не звезда, я просто блондинка…» А мы не только смотрим на наготу Мэрилин, но и по-человечески сопереживаем Норме, этой женщине с непростой судьбой. Call Me «Call me, my love…» Сцены с телефоном вроде бы так незаметно, ненавязчиво, но проходят лейтмотивом через весь фильм. Ее новый звездный статус, мистер президент, душевное неравновесие, концовка… Зачастую эти сцены знаменуют собой очередной этап. Причем как саркастически, так и драматически. Я считаю, ей удалось дозвониться до зрителя. И Норме, и Мэрилин. Ей. Поэтому фраза, легко, небрежно и искренне брошенная в ее адрес, отлично подходит для завершения моей рецензии: «Детка, мы узнали тебя – и всё равно любим».

Атэншан! Подъехала кубинская обнаженка! Эндрю Доминик, конечно, такой мужицкий мужик. То у него массивный Эрик Бана в местах не столь отдаленных чалится, то отмороженный Брэд Питт грабит игорные заведения или поезда на Диком Западе. Так что, видимо, когда речь заходит об известной даме, обладающей выдающимися внешними данными, то и взгляд на ее биографию будет преимущественно животный с перспективы самца. Тут вам и верный способ пройти первые пробы, и тройничок с боготворящими в том числе и собственные тела богемными юношами, и неловкий минет президенту и другие вынужденные вымученные ласки. Вероятно, впрочем, что дело скорее не в Доминике, а в первоисточнике за авторством некой Джойс Кэрол Оутс, которую иногда подкалывают за ее чрезмерную продуктивность. По крайней мере первая экранизация той же книги, вышедшая в 2001-м, через год после публикации, в среднем по палате обладает схожими отзывами и рейтингами. Армас, справедливости, ради с ролью всю жизнь растерянной и затраханной во всех смыслах дивы справляется на отлично, да и, например, образ Артур Миллера на Броуди сидит как влитой. Недолгие счастливые эпизоды супружеской жизни Монро и знаменитого драматурга — одни из лучших в фильме. В целом же, совершенно непонятно, на какую аудиторию рассчитана картина. Простой зритель, восхищающийся или хотя бы просто знающий ключевые роли Монро, вряд ли будет с удовольствием наблюдать за весьма поверхностным откровением о том, что селебрити оказывается то же срут, блюют и дома ходят топлесс. Тому, кто более-менее в курсе непростого жизненного пути Нормы Джин Бейкер из доступных источников, фильм не расскажет ничего нового. Ну ок, про Чаплина-младшего и этого его корешка я, например, не был в курсе, но до сих пор не понимаю принимать ли показанное за чистую монету. Ровно такая же ситуация и с технической частью: действительно классные визуальные решения соседствуют здесь с пошлейшими клише, вроде рассыпающихся в момент трагедии закусок или рифмовки мужской эякуляции с взрывами ракет на экране телевизора. В общем, ни себе, ни людям. Ну и ритм почти непроходимый даже по меркам Доминика. Наверное, потому что в фильме много страданий, но никакого внутреннего напряжения или мало-мальской интриги. Увы.