Тонкий человек

Абсолютно бессодержательный и относительно замечательный фильм, рисковавший стать довольно заурядным нуаром, но выводимый в значимые события мирового кинематографа за счет блистательной игры Уильяма Пауэлла и Мирны Лой, изображающих из себя супружескую пару. То есть в кино они и есть супружеская пара – тут нет никакого подвоха. Подвох в другом, но раскрывать его – значит безбожным образом спойлерить. А так, бывшего частного, а может, и не частного, но точно детектива Ника Чарльза (Уильям Пауэлл), наслаждающегося праздной жизнью в обществе богатой, но тем не менее очень милой жены Норы (Мирна Лой), на которой он и женился, не в силах устоять против такого противоестественного двойного очарования (а ведь глупо жениться на девушке, если она просто мила, и стыдно – если она просто богата, но если она и мила и богата одновременно – как тут не жениться!), так вот, ушедшего на женатый покой Ника настоятельно пытаются вернуть к холостяцким рабочим обязанностям и впутать в дело об исчезновении некоего ученого-изобретателя, но он не желает впутываться, а желает устраивать глупые, хотя и не голые вечеринки, чтобы бесцельно перешучиваться с женой и гостями, потягивая коктейли. Но ученый пропал, и его никак не могут найти. Параллельно этому происходят всяческие убийства, так что потребность в детективных способностях Ника неуклонно возрастает, а просьбы заняться этим делом перерастают чуть ли не в требования. Наконец, ему всё это надоедает, и он, не переставая перешучиваться женой в каждую секунду экранного времени, распутывает дело. Всё.

Сейчас мало кто вспоминает великолепный фильм 'Тонкий человек', снятый в 1934 году. Однако он безусловно достоин просмотра и не растерял юмор и шарм за долгие годы своего существования. 'Тонкий человек' в свое время был номинантом Оскар как лучший фильм года, имел огромный кассовый успех (при бюджете 226 тыс. долларов заработал 1 млн. 423 тыс. долларов) и даже обзавелся 5-ю сиквелами. Сейчас этот фильм входит в списки величайших фильмов в истории кино и считается эталонной классикой комедийных детективов. В фильме речь идет об исчезновении экстравагантного изобретателя. Несколько месяцев его никто не видел. В добавок его секретарша и по совместительству бывшая любовница найдена мертвой. Дочь обращается за помощью к частному детективу. И в отличие от абсолютного большинства лент этого жанра, детектив вовсе не берется за работу с энтузиазмом и не демонстрирует особых интеллектуальных навыков. Частный детектив Ник Чарльз в исполнении Уильяма Пауэлла совершенно не заинтересован в работе. Недавно он женился на богатой наследнице и отдыхает вместе с ней от предшествовавшего отдыха. Нора Чарльз в исполнении Мирны Лой, жена детектива, никогда не видела мужа в деле и к тому же уже изрядно заскучала, поэтому пытается уговорить мужа порасследовать убийство. Но даже когда Ник Чарльз взялся за дело, зрителей не ожидает демонстрация особого ума детектива и его общения с подозреваемыми. Этот детектив будто и не участвует в расследовании. Под конец фильма он просто созывает всех причастных к себе и устраивает роскошный ужин, на котором наконец станет понятно, кто и почему совершил преступление. 'Тонкий человек' - забавная эксцентричная комедия. Несмотря на то, что основа фильма - это детективное расследование, сами убийства и преступники тут сдвинуты на второй план. Главенствуют в этой картине нетривиальные взаимоотношения и подшучивания новоиспеченных супругов, а также яркие характеры многочисленных родственников и знакомых мистического изобретателя. Этот фильм взял многое из легендарных произведений Агаты Кристи и Конана Дойля, добавил оригинальную супружескую пару, искрящий юмор и создал нечто совершенно необыкновенное. Если вам нравятся комедийные детективы вроде 'Достать ножи' 2019 г. и 'Славные парни' 2016 г., то, без сомнения, вам придется по вкусу этот классический черно-белый фильм.

Последней из девяти картин, в которых <b>Джеймс Стюарт</b> сыграл в 1936 году, довелось стать комедийному детективу <b>В. С. Ван Дайка</b> <b><i>«После тонкого человека»</i></b>. Но, поскольку этот фильм является <b><i>второй из шести частей в знаменитой детективной кино-серии</i></b> (<b><i>и, по совместительству, горячо любимой мною!</i></b>), то я решила написать про каждую часть, а не про какой-то конкретный фильм из серии, пропустив все остальные. Сюжет: Эксцентричный учёный-изобретатель Клайд Уайнант (<b>Эдвард Эллис</b>) собирается уехать на несколько месяцев, чтобы проверить свою очередную теорию. Незадолго до отъезда, к нему заходит его дочь Дороти (<b>Морин О’Салливан</b>) и её жених (<b>Генри Вэдсворт</b>), которые сообщают ему о том, что скоро поженятся. Уайнант обещает, что успеет вернуться ко дню бракосочетания и поручает вести все дела своему адвокату Герберту МакКолэю (<b>Портер Холл</b>). Но неожиданно учёный обнаруживает, что из сейфа пропали облигаций на сумму 50 тысяч долларов, которые он хотел подарить дочери на свадьбу. В краже Уайнант подозревает свою секретаршу (и по совместительству, любовницу) Джулию Вульф (<b>Натали Мурхед</b>). Угрожая полицией, ему удаётся добиться правды от Джулии, но она не называет имени сообщника, хотя учёный не сомневается в наличие такового. Спустя три месяца, Дороти, обеспокоенная отсутствием каких-либо вестей от отца, случайно встречает в ресторане отставного сыщика Ника Чарльза (<b>Уильям Пауэлл</b>), приехавшего со своей женой Норой (<b>Мирна Лой</b>) (а также, псом Астой!) в Нью-Йорк на Рождество. Девушка обращается за помощью к Нику, но поначалу сыщик не очень склонен снова браться за расследования. Впрочем, вскоре он меняет своё решение… Сложно сказать, рассчитывал ли писатель <b>Дэшил Хэммет</b> на то, что его последний роман <b><i>«Тонкий человек»</i></b> станет основой для <i>невероятно популярной детективной серии фильмов</i>, а два главных персонажа романа и самих кинолент – <b>супруги-детективы Ник и Нора Чарльз</b> – войдут в число <i>самых популярных героев</i> в истории детективной литературы XX века (!). К слову, сама серия фильмов о <b><i>«… человеке»</i></b> официально стала первой франшизой в истории Голливуда. Но в далёком 1934-м ставку на <b>киноверсию романа Хэммета</b>, как можно увидеть, явно не делали. Согласно фактам, разница во времени между выходом в печать <b><i>«Тонкого человека»</i></b> (декабрь 1933 года) и премьерой его экранизации (25 мая 1934 года), снятой <b>В. С. Ван Дайком</b> <b>на студии MGM</b> – всего полгода. Безусловно, сама книга была популярной, но бюджет картины составил всего <i>лишь 231 тысячу долларов</i> (!). Это говорит о том, что изначально <b><i>«… человек»</i></b> планировался, лишь как заурядный <i>детектив категории «B»</i>. Об этом же говорит и продолжительность его съёмочного периода – всего лишь <b><i>около трёх недель</i></b> (!). Так что, бешеный кассовых успех фильма (почти <i>1,5 миллиона долларов сборов!</i>) и его <b><i>четыре номинаций на «Оскар»</i></b> стали для всех, кто над ним работал, большой неожиданностью. Составляющих, которых помогли <b><i>«… человеку»</i></b> заслужить такую популярность, на мой взгляд, несколько. Во-первых, это более, чем удачный сценарий <b>Альберта Хэкетта</b> и <b>Фрэнсиса Гудрича</b>, умело сочетающий в себе детективную составляющую, увлекательность и тонкий юмор. Особенно выделяется <i><b>неизменная «фишка»</b></i> любой части франшизы, словно навеянная детективами <b>Агаты Кристи</b>. Если кто не понял, то я имею ввиду сбор всех подозреваемых в одной комнате, во время коего персонаж <b>Уильяма Пауэлла</b> традиционно безошибочно определяет преступника. Также, похвалы заслуживают диалоги (хотя иногда может показаться, что фильм ими слишком перенасыщен), которые сценаристами были прописаны очень остроумно. Например: <b><i>– Понимаете, самое главное – это ритм. Когда взбиваешь коктейль - нужен ритм. «Манхэттен» взбивается под фокстрот, «Бромс» под тустеп, а «Сухой мартини» – только под вальс.</i></b> Или: <b><i>– А, значит, Аста вела меня к тебе. Она меня затаскивала во все забегаловки по дороге. – Да, я утром выходил с ней погулять.</i></b> Или: <b><i>– Он ведёт какое-нибудь дело? – Дело! У него одно дело - «Шотландское виски»!</i></b> Во-вторых, похвалы заслуживает работа <b>В. С. Ван Дайка</b> – режиссёр великолепно справляется со сценарным материалом и ни разу не перешагивает в своей постановке за границу, где кончается то, что называется <b><i>«смешно»</i></b> и начинается то, что называется <b><i>«полный бред»</i></b>. В-третьих, несмотря на небольшой бюджет, визуально <b><i>«Тонкий человек»</i></b> снят столь безукоризненно, что совсем не выглядит фильмом, <b><i>сделанным за 231 тысячу долларов</i></b>. Ну, и наконец, <b><i>«ударный» актёрский состав</i></b> также играет не последнюю роль в успехе. Наверное, я вряд ли буду оригинальна сейчас, но нельзя не отменить поистине потрясающее взаимодействие (если угодно, <i>«химию»</i>) в дуэте элегантного джентльмена в исполнении <b>Уильяма Пауэлла</b> (<b><i>заслуженная номинация на «Оскар»!</i></b>) и изящной брюнетки <b>Мирны Лой</b> – оба действительно <i>прекрасно «сыгрываются» вместе</i>. Это, очевидно, заметили и продюсеры, поскольку суммарно дуэт <b>Пауэлл-Лой</b> снялся <b><i>в 14 фильмах</i></b> (в шести из которых – в качестве супругов-детективов Чарльз)! К слову, именно благодаря постановке <b>Ван Дайка</b> изменилась <i>«актёрская судьба»</i> исполнителей главных ролей: <b>Уильям Пауэлл</b> нашёл здесь свой типаж <b><i>«задорного джентльмена-весельчака»</i></b>, а <b>Мирна Лой</b> наконец-то смогла уйти от навязываемого ей амплуа <b><i>«экзотических фатальных женщин»</i></b>. Из остального актёрского состава можно выделить: известную многим в качестве <b><i>«девушки Тарзана»</i></b>, <b>Морин О’Салливан</b>, игравшую дочь учёного-изобретателя; <b>Нэта Пендлтона</b> в роли глуповатого лейтенанта полиции; <b>Минну Гомбелл</b> в качестве матери персонажа <b>О’Салливан</b>, ну и, конечно же, <b><i><b>озорного и милого фокстерьера</b></i></b>, представшего в роли <b><i>пса главных героев</i></b> по имени <b>Аста</b>. В заключении, остаётся констатировать, что перед нами <b>блестящая детективная комедия</b>, которую обязательно стоит увидеть как любителям фильмов такого типа, так и почитателям талантов <b>актёрского дуэта Уильям Пауэлл – Мирна Лой</b> (или кого-то из этих двух актёров по отдельности). Впрочем, и тем, кто неравнодушен к <i>киноклассике Голливуда</i>, <b><i>«Тонкого человека»</i></b>, однозначно, <i><b>стоит увидеть!</b></i> 9 из 10

Убита секретарша эксцентричного ученого Клайда Уайнанта. Полиция считает именно его подозреваемым, поскольку от ученого нет вестей уже несколько месяцев. Его дочь Дороти обращается за помощью к отставному сыщику Нику Чарльзу, который приехал в Нью-Йорк на рождество со своей женой Норой. Одна из лучших детективных комедий в истории кино. На основе последнего и не самого удачного романа Дэшила Хэммета режиссер Ван Дайк снял прекрасную картину с отличными диалогами и персонажами. Главное достоинство ленты, разумеется, пара супругов-алкоголиков Ник и Нора Чарльз в фееричном исполнении Уильяма Пауэлла и Мирны Лой. Их совместные сцены и диалоги это просто нечто. Чего стоит рождественская попойка в их квартире. Или то как Ник нокаутирует Нору, чтобы отвлечь бандита, угрожающего им пистолетом. А финальный ужин в духе Агаты Кристи, собравший всех подозреваемых, где Ник блестяще разоблачает убийцу. Ну и, конечно, нельзя не отметить третьего участника расследования фокстерьера Аста, ставшего в 30-е годы самой популярной собакой Голливуда. Из второстепенных героев стоит выделить Морин О'Салливан в роли дочери Уайтнайта и Морин Гомбелл, сыгравшую мать ее героини. Вообще, успех картины вызвал аж пять продолжений с неизменным дуэтом Пауэлл-Лой. А всего эта пара снялась вместе в 14 картинах. В общем, великолепная голливудская комедия с детективной интригой и самой обаятельной экранной семейной парой Голливуда 30-х годов. 8,5 из 10

Сейчас этот фильм назвали бы «ироническим детективом». Учитывая огромный успех картины, пять продолжений и строчку в национальном реестре США культурно, исторически и эстетически значимых произведений, можно смело назвать автора этой истории Дэшила Хэммета и режиссера Вудбриджа Стронга Ван Дайка отцами-основателями жанра. Уильям Пауэлл и Мирна Лой создали роскошный дуэт: отошедший от дел сыщик Ник Чарлз и его молодая супруга Нора. Ник забросил опасное ремесло и старается наслаждаться жизнью: смешивает коктейли, поит знакомых до беспамятства на званых вечеринках, шутит и старается никуда не встревать. Норе же интересно: почему все считают ее супруга непревзойденным сыщиком? В общем, если детектив не ищет проблем, проблемы ищут детектива. Как-то так получается, что дело с убийством и исчезновением главного подозреваемого прилипает к Нику само, и единственная возможность вернуться к праздности – распутать козни злоумышленников. В таких фильмах важна не столько детективная история, сколько сопутствующий ей юмор и комические ситуации. И здесь «Тонкий человек» 1934-го года даст более молодым последователям. Кстати, под «тонким человеком» понимается умный и наблюдательный человек с утонченным вкусом жизни и таким же чувством юмора. Именно таким и являются Ник и Нора в исполнении Уильяма Пауэлла и Мирны Лой. 8 из 10

<i>- Ты хочешь, чтобы я прежде времени стала вдовой? - Тебе не грозит остаться ею надолго, для этого ты слишком богата...</i> Несмотря на присутствие нескольких жертв, фильм совершенно не оставляет впечатления чего-то тягостного, пугающего, удручающего, наоборот, действие словно порхает, переливается, обволакивает свежим ветерком. Даже не знаю, хорошо это или не очень — смерти ведь должны вызывать переживания. И всё-таки приподнятое, романтичное настроение, которым проникнут весь фильм, надёжнее, чем что-либо другое, побуждает надеяться на то, чтобы в действительности всё складывалось так же, как у здешней детективной парочки и тех, кому они возьмутся подсобить! Как же проникновенно, что кто-то в подарок своей любимой способен преподнести раскрытие убийства и потому намекает, что к званому ужину ей недурно бы надеть самое прекрасное вечернее платье. И так впечатляюще, если кто-то пылко, хоть неумело, стремится выставить себя убийцей, чтобы отвести подозрение от родного человека... Локации подобраны с незаурядным вкусом. Костюмы главных персонажей подчёркивают их экстравагантность. О, эти узорчатые халаты, или же блестящий атлас и вычурные полупрозрачные оборки и манжеты! И такой трогательный контраст с саркастически-светской обстановкой представляет дивная лохматая собачка. Традиционная сцена, на которую приглашены все подозреваемые и где конечно же прозорливый, сообразительный и находчивый эрудит в области детективных изысканий назовёт имя убийцы, превращается в необыкновенно ироничное и обворожительное действо. Комментарии относительно поведения сидящих за столом доставляют. «Ножичек так-то не держите, а то Гилд волнуется». «Если этот нож пропадёт, то в следующий раз я буду искать его в твоей спине!» Тонко, элегантно, отточенно. Но главное, что Ник и Нора Чарльз понимают — как ни важна тонкость, а порой непринуждённость и естественность и того важнее!

Несмотря на большую популярность книг Дэшила Хэммета, серии фильмов о супругах Чарльз удалось переплюнуть бумажный оригинал. Ник и Нора в блестящем исполнении Уильяма Пауэлла и Мирны Лой стали хрестоматийной парой (а если считать Асту, то даже трио). В «Убийстве смертью» они пародируются наравне с Пуаро, Сэмом Спейдом и старушкой Марпл. Да и касса говорит за себя: полтора миллионов долларов прибыли против 226 тысяч, затраченных на производство. В чем причина такого признания? Во-первых, книга Хэммета была бестселлером, а экранизация вышла в прокат уже спустя полгода после успеха бумажного «Тонкого человека». Ван Дайк умудрился снять все основные сцены за двенадцать дней, чтобы успеть влиться в волну, и вполне преуспел. Во-вторых, картина насыщена искрометными диалогами, в которых остроумие просачивается даже сквозь плохой перевод. Как говорил покойный Эберт, «Уильям Пауэлл был рожден для диалогов, как Фред Астер был рожден для танца». Ну, а в-третьих, лента вышла очень динамичной и интригующей – личность преступника не угадывается с первых же пяти минут, чем грешат многие неудачные детективы. Для столь стремительно снятой работы в «Тонком человеке» удивительно уютные и приятные глазу и уху костюмы (элегантным выглядит всё, вплоть до ночных рубашек), декорации, музыка. Хорошо, что Ван Дайк не стал возиться с «Техниколором» – в монохроме фильм вполне органично смотрится. Не считая остроумного Пауэлла и корчащей уморительные рожи Мирны Лой, картина собрала отличный актерский состав. Особенно фактурна Мими в исполнении малоизвестной, но запоминающейся Минны Гомбелл. Для полного счастья не хватало разве что Петера Лорре на роль кого-нибудь из бандитов – Нанхайма, например. Общий настрой фильма вкупе с диалогами позволяет отнести его к жанру комедийных детективов, где нет саспенса и холодка по спине, зато есть над чем посмеяться от души. Рождественская вечеринка, стрельба в спальне, а также шикарный финал в духе Пуаро – ужин, почти все участники которого были доставлены к столу практически под конвоем – всё это неимоверно забавляет и дает повод лишний раз пересмотреть картину. Уже несколько лет ходят слухи о римейке с Джонни Деппом. При наличии достойной кандидатуры на роль Норы это обещает быть интересным!