Резня

На выходных оценил интересный проект Романа Полански под не самым приветливым названием 'Резня' (Carnage в оригинальном варианте). Картина очень напоминает театральную постановку, задействуя только одну локацию и четырёх действующих лиц без всяких спецэффектов и других компьютерных излишеств. Начинается история со скромной потасовки детей в школе. Супружеская пара, родители одного из мальчиков, приходят в гости ко второй пострадавшей семье. Разговор завязывается вполне цивилизованно, но ближе к середине фильма герои уже не стесняются выражений при оценке друг друга, делятся проблемами своей семьи и брака. Чем дальше, тем больше неприятных сторон раскрывается в их характерах, тем явнее мы узнаем себя в этих людях. В финальной части всё это ещё и приправлено состоянием опьянения, направляющим беседу в ещё более яркое русло, жонглирующее конфликтами семей, мужчин и женщин, самих супругов и жизненных приоритетов героев. И утопленный мобильный телефон, испорченные брюки, журнальный столик и другая мебель только обогащают общий антураж беседы. 'Резня' здорово раскрывает актёрские таланты вполне себе звездного каста: Кейт Уинслет, Кристофа Вальца, Джоди Фостер и Джона Райли. Их замечательная игра - главная причина ознакомиться с этим фильмом наравне с трагикомичностью множества ситуаций. Это камерная история, от которой не успеваешь устать, длится лента всего 80 минут, продолжительность выверена очень удачно. Из похожих тайтлов могу назвать Брачную историю от Netflix (Marriage Story) - некоторые сцены здорово напоминают проект с Адамом Драйвером и Скарлетт Йоханссон. К 'Резне' стоит присмотреться, если хочется переключиться на кино в оригинальном формате. Актёрская игра завораживает, а диалоги заставляют хорошенько задуматься.

Пьеса Яммины Резы, экранизация Романа Полански, одна локация, четыре человека и мнимая цивилизованность. После того, как один ребёнок палкой ударил другого и, возможно, изувечил его, родители первого пришли в гости к родителям пострадавшего. После казалось бы завершившегося разговора одна пара никак не может уйти, а вторая проявляет лживую гостеприимность. Час с четвертью герои разговаривают — очевидно, что это кино очень сильно на любителя. Оно максимально спектальное, актёры играют ярко и театрально, то же касается манеры речи. Оно и понятно. Другое дело, что Роман Полански смог передать эту театральную манеру на экран, используя вполне кинематографичные средства: крупные планы, восьмёрки, различные ракурсы. И всё равно чувствуешь себя как в театре, не в последнюю очередь благодаря отсутствию саундтрека: только в открывающей и закрывающей сцене он присутствует, ставя всё действие между ними в строгие рамки, физическая изоляция перетекает в изоляцию от мира, от первоначального предмета разговора и тотальную самоизоляцию. Как бы обе стороны не пытались сохранить лицо, их неприятная натура всё равно выходит наружу и обмен любезностями перетекает сначала в выяснение отношений и бурную дискуссию, а затем и во взаимные оскорбления, и вот, конечная точка: смысл человеческого существования. У нас есть 4 героя: 2 дамы и 2 мужчины, также делятся и мнения. И если Пенелопа считает, что все мы должны стремиться к высокому, быть цивилизованными людьми несмотря ни на что, то мужская часть считает, что мир полон дерьма и что это достаточно дрянное место, чтобы строить из себя ангела. Собственно, дальше разборки семейных отношений, мужская солидарность, женская непостоянность и наконец-то действие приходит к закономерному финалу. Как бы Роман Полански не пытался представить конфликт двух разных мнений, он всего лишь ловко обманывает зрителя, скорее развенчивая идеалистов и их моральные устои, полностью дезинтегрируя их и разоблачая их лицемерность. Чтобы узнать мнение режиссёра, достаточно взглянуть на название ленты, да и всё действие собой демонстрирует правоту теории «Бога резни». Другое дело, что он рисует противоположную точку зрения без всякого сочувствия и не даёт ей высказаться. Можно понять, что все герои в ленте вполне типичны и стереотипны, но сексизм, с которым Полански относится к женским персонажам — это то, что выбешивает больше всего: это как в разговоре вести мысль в правильное русло, но перед выводом, с которым собеседник обязательно согласится, как бы невзначай пробросить провокационное и моментально выводящее из равновесия заявление и сразу забыть на это. Разумеется, что все персонажи здесь отвратительны, но к мужской половине режиссёр питает неподдельное сочувствие и понимание. Герой Джона Си Райли убил хомячка и этого достаточно, чтобы он называл себя ублюдком, но в остальном он ведёт себя очень достойно и рассудительно, а женщины совершают импульсивные и глупые поступки, лицемерят и улетают с одного стакана коньяка. Особенно он развенчивает гериню Джоди Фостер: главное противостоящее варварству лицо и само не сильно ушло от первобытных зверств. В ней нет ничего, за что она борется, она лишь лицемерка, такая же как мисс Дудочка. В общем, мужики как обычно — не подарок, но куда лучше женщин. И такая позиция выглядит максимально странно и самонадеянно, и даже закрывающая сцена, вопящая о бессмысленности всех этих споров, не прячет позицию режиссёра. Такое поведение ставит Полански в одну категорию с Пенелопой, ведь она также строит из себя саму богиню справедливости, но на ровном месте пробрасывает фразу, что её сына изувечили до конца жизни, подло подливая масло в огонь. Таким образом, фильм — очень хорош, в нём хорошее история и посыл, и он набит хорошими мыслями, однако скрываемый, но хорошо заметный мерзкий сексизм, заложенный отношением режиссёра ко всему действию, перетягивает на себя внимание и почти невозможно смотреть кино без такой подоплёки. В итоге получается, что каждый мается как хочет. Вышло хорошее высказывание, но по каким-то причинам Полански хочет выдать его за конструктивный и беспристрастный диалог. 5 из 10

'Каждому из нас надо как-то спасаться'... Мы пришли в этот мир спастись как в глобальном смысле, так и в бытовом, вот и герои фильма попали в необратимую ситуацию конфликта - верного спутника утомительной повседневности. Сюжет завязывается вокруг заварушки: школьник выбил два зуба в ссоре сверстнику, родители мальчиков вынуждены принимать меры по сглаживанию углов печального инцидента. Как оказалось, взрослые, в отличие от мальчуганов, вполне себе состоявшиеся люди в разрешении спорных ситуаций. Но история разворачивается на 180 градусов, мы оказываемся зрителями театральной драмы, где всё происходит по законам жанра, обрамлённого соответствующей эстетикой. Выразительность фильма достигнута развитой диалоговой канвой и камерностью пространства. Отдельно отмечу безупречный хронометраж. Как сюжет завязывается, так он и развязывается, обнажая любопытному зрителю скрытые стороны психики героев, пожалуй, в этом и состоит интерес картины. Познай самого себя - узнай самого себя.

Очень скромно снятая, но при этом невероятно интересная и захватывающая картина Романа Полански, о демонах таящихся внутри людей и, выползающих наружу, стоит их лишь только раззадорить. В центре сюжета две пары, которые приходят цивилизованно поговорить после того, как сын семьи Коуэн, которых играют Кристоф Вальц и Кейт Уинслет выбил зубы палкой сыну семьи Лонгстрит в исполнении Джона Райли и Джоди Фостер. Между семьями в общении сразу замечается некая напряжённость, которую, хоть никто не выдаёт, но чувствует каждый, именно и с этой напряжённости и начинается холодная война между ними. Полански невероятно умело накаляет атмосферу живыми дилогами. Ощущается реальная конфронтация между персонажами, которая местами получает 'разрядку'. В эти моменты. Всё действие происходит в четырёх стенах квартиры Лонгстритов. По сути, выйдя из этого помещение можно забыть о 'войне'. Несколько раз у Коуэнов почти получалось, но что-то всегда их прерывало: предложение поесть пирог, попить кофе, подслушивающий сосед (кстати, камео самого Полански). Семьи были буквально в одном шаге от 'подписания мирного договора'. По ходу развития сюжета мы, также, всё больше узнаём о самих персонажах. Алан Коуэн - нарциссичный адвокат, его жена Нэнси достаточно сдержанная женщина, которая частенько потокает иногда не справедливым замечаниям Пенелопы Лонгстрит, которая в свою очередь чересчур правильная особа, не видящая порой своих ошибок, её муж Майкл - обычный мужчина с простым характером, работающий на простой работе. Как я уже сказал в картине нестандартно преподнесено нарастание конфликта, он может достигать максимального накала, а может спадать до минимума и это очень интересно. Такая подача наращивает динамику фильма, ведь зритель находится в предвкушении того, что будет дальше. Понятно, что дальше последует очередное нарастание конфликта, но интересен именно способ того, как до этого дойдёт, что ещё персонажи скажут друг другу, чтобы начать новый конфликт. В итоге, ближе к концу обе пары можно сказать в какой-то степени сошли с ума и достигли апогея конфликта. Ситуация становится настолько абсурдной, что ты невольно начинаешь смеяться со всего происходящего. Персонажи настолько разозлились, что стали говорить всё,что они думают, не скрывая, причём уже даже и о своих вторых половинах. Единственное, что сама концовка показалась мне немного пресной, в ней не хватало какой-то перчинки. В техническом плане фильм также не отстаёт. Хорошая операторская работа, работа со звком. Про актерскую игру я, думаю, даже говорить не стоит, ибо в фильме снялись такие потрясающие актёры, мастера своего дела. 'Резня' - это отличный лёгкий артхаус с потрясающими диалогами, конфликтом и очень интересными персонажами. Но, к сожалению со смазанной концовкой. 9 из 10

Для меня Поланский – это знак, что ближайшие часа полтора я проведу в хорошей компании и не зря. Все экранное время этого фильма я наслаждалась каждой секундой, в каждом из героев узнавая себя. Это кино для тех, кто способен на самоиронию, кого смешит отражение в зеркале. Если у вас с этим плохо, кино будет казаться бессмысленным трепом ни о чем. Как это сделано? На экране две пары, которые едва знакомы. Режиссер с помощью хорошего сценариста рассказывает все об этих семьях и при этом не раскрывает конкретных фактов. Героиня Кейт Уинслет нигде не упоминает о том, что ее жизнь похожа на бесконечный марафон за красивыми вещами и атрибутами хорошей жизни. Но оказывается, что ее семья держится на честном слове, а все благополучие к душевной гармонии никакого отношения не имеет. Героиня Джоди Фостер нигде не упоминает о том, что она неудачница со стажем и что частенько проводит время за стаканом. На столе в ее квартире пылятся неоткрытыми интеллектуальные журналы и книги. Она, как щитом, прикрывается своей интеллигентностью и добротой, но на деле таким образом она прикрывает свою трусость и слабость. Чем дальше они будут разговаривать, тем больше неприглядных сторон их жизни будет раскрываться. И это не трагедия, и даже не фарс, потому что мы все похожи на них. Просто люди. Просто живем. Этот фильм о социальных масках и лицемерии, к которому мы все настолько привыкли, что без них очень некомфортно. Одно дело, когда ты, например, жизнерадостно улыбаешься малознакомому соседу по лестничной клетке. Другое дело, когда тебе приходится провести с ним часа три и обсудить какую-нибудь неприятную проблему. Вот тут из вас обоих полезет истинное нутро. Его не спрячешь, как ни старайся. 10 из 10

Действие «Резни» разворачивается в замкнутом пространстве, в пределах одной роскошной квартиры, расположенной на Манхэттене и декорированной в африканском стиле. Две супружеские пары, Коуэны (Кристоф Вальц и Кейт Уинслет) и Лонгстриты (Джоди Фостер и Джон Си Райли), встречаются, чтобы обсудить возникший между их сыновьями конфликт. Младший Коуэн ударил одноклассника палкой по лицу, тот – обозвал его «стукачом». По сути, инцидент незначительный (простая разборка одиннадцатилетних школьников), но не для героев фильма Полански, каждый из которых стремится показать себя как можно более неравнодушным родителем. В общем, вся суматоха затеяна с одной целью: лицемерно продемонстрировать, насколько мамам и папам на своих детей и их беды не наплевать (наплевать, на самом-то деле). Две семьи, очевидно, богаты, хотя пока и не прыгнули выше границы среднего класса. При этом манеры и уровень образования различаются существенно. Интеллектуальная, толерантная и политкорректная, ценительница творчества Оскара Кокошки, феминистка и пацифистка миссис Лонгстрит замужем за простым торговцем хозяйственной утварью (эдакая смесь реднека и нувориша), открыто признающегося в том, что без моральных устоев живется прекрасно. Супруг ли виноват в проблемах с нервами и алкоголем у героини? Не исключено. С Коуэнами сложнее (все-таки действие разворачивается в доме у Лонгстритов), но тоже более-менее ясно, что они из себя представляют. Герой Кристофа Вальца – адвокат (режиссер же в одном из интервью признавался в нелюбви к этой братии). Он нагло садится на тумбочку, смеется с прихрюкиванием и агрессивно решает рабочие вопросы по телефону, отвлекаясь только тогда, когда ему это выгодно (например, предлагают выпить). При этом буквально одной фразой он способен выдать в себе одновременно и расиста, и женоненавистника, и милитариста, и даже немного неверного супруга (описанный им идеал женщины максимально далек от образа героини Кейт Уинслет). Миссис Коуэн с собранными в пучок волосами, ниткой жемчуга, затянутая в юбку-карандаш просто олицетворяет собой подавление (хотя все рано или поздно вырывается наружу, да). И, кстати, описанный героиней Уинслет идеал мужчины точно так же максимально далек от того, что у нее имеется. В общем, герои очень разные, при этом каждый характер прописан буквально до мельчайших деталей. «Резня» - это настоящее учебное пособие по психологии конфликта. Сначала Коуэны выступают против Лонстритов, потом мужчины против женщин, мужчина против мужчины, женщина против женщины, три на одного, каждый сам за себя. Постепенно вежливость, интеллигентность и манеры отступают на задний план, открывая дорогу всему самому примитивному, первобытному. И все это умещается в восемьдесят минут экранного времени.

Роскошный фильм разговорного жанра, смысл которого заключен не в том, что говорят герои, а в том, о чем они пытаются умолчать. И в первую очередь родители стремятся скрыть приемы, посредством которых они узнали о драке своих детей: - Он не хотел рассказывать о Захарии... - Потому что Итан не скажет ни слова... - Так как же вы наконец узнали имя Захари?... - Ну, потому что мы объяснили Итану... - Мы выманили у него это... - Думаю, Захари не был таким молчаливым, как вы сказали вначале. Так как же родители Итана узнали имя Захари? И когда они его узнали? В три часа ночи, подкупив, после нескольких часов безрезультатных расспросов, Итана мобильным телефоном его отца Майкла (именно этот телефон изучают мальчики в конце фильма). А вот родителям Захарии напрягаться (и тратиться) не пришлось - их сын сам пришел и все рассказал со всеми подробностями. Захария всегда все сам рассказывает родителям (только ли родителям?), хотя другие мальчики обзывают его за это стукачом. А дети в Африке страдают от голода... А живущая в Нью-Йорке 9-летняя девочка, откушав приготовленный мамой пирог из яблок и груш, поставила его в холодильник. Но мама обозвала ее за это 'той женщиной', а папа - 'мелкой соплячкой'. Вероятно, вкусный мамин пирог должен быть всегда на виду - чтобы можно было им похвастаться перед малознакомыми людьми. И уж точно не стоит раздражать маму хомячком Кусакой, когда глубокой ночью цивилизованным родителям пришлось отдать папин мобильник, чтобы узнать, кто выбил зубы их старшему сыну. И хотя крошечный грызун едва ли может компенсировать моральный ущерб от педагогического поражения, но мама, при желании, может догнаться, выставив папу эксклюзивным изувером перед милой парой, зашедшей к ним на чашечку кофе. И, как результат всего вот этого, милую даму в интересном положении стошнило тем пирогом с имбирной крошкой, который никогда не достанется голодающим в Африке детям. Беременным женщинам надо быть особенно осторожным с питанием, и некоторым из них вместо чашечки кофе приходится довольствоваться стаканом воды или догоняться парой рюмок виски. И виски особенно полезен в положении, когда любимый супруг дает понять, что в их возрасте заводить еще одного ребенка совсем глупо. А в Африке дети бегают с калашами... 10 из 10

Общее впечатление: Роман Полански один из моих любимых режиссеров, восхищаюсь его гениальностью! «Резня» как-то случайно попала мне на глаза, и я удивилась, как же так я пропустила такой шикарный камерный фильм! А еще с таким составом! Давайте поподробнее. Сюжет. Двое школьников подрались на перемене и один мальчик выбил другому зуб. Супружеская пара хулигана, выбившего зуб, приходит домой родителям пострадавшего, разобраться с ситуацией. Цивилизованный разговор постепенно переходит в перебранку. Спорящие не выбирают выражений, а конфликт перерастает в настоящую войну. Вскоре все 4-ро выясняют не только проблемы воспитания, но и отношения в целом. Картина ловко переходит от тонких драматичных линий к комедийной составляющей, помогая зрителю ни раз усмехнуться за сюжет. Задорно наблюдать за диалогами взрослых людей, которые порою ведут себя как школьники. У каждого своя правда, и есть в этой истории 2 лагеря, но в них происходит раскол, смотреть за жаркими спорами интересно! Каст. Локация. «Резня» — камерное кино, фокусировка на одной локации, а хронометраж всего 80 минут лишь украшает кино, все происходит здесь и сейчас: ссорятся, спорят и негодуют в один момент. И это хорошо, картина не успевает надоесть! Всего 4 актера: Кейт Уинслет, Кристоф Вальц, Джоди Фостер, Джон Райли. Но как играют! Как играют! У каждого есть своя минута славы, характеры раскрываются с лихвой, показывая и наигранность в поведении (поверьте этим людям совершенно не хочется общаться, но того требуют обстоятельства), но и так же успевая сосредоточиться на каждом, все персонажи разные и по особому интересны. Режиссура. Данная картина великолепно выстроенное полотно, в котором учтены не только диалоги, но так же расстановка героев. Обращая внимание на такие мелкие детали, как где кто стоит, жесты и мимику (что важно, ведь одной ухмылкой уже рождается монолог!), погружаешься в атмосферу дискуссий. Кино стоит просмотра! 1 квартира, 4 человека, а смотрится на одном дыхании. Конечно, рекомендую! 10 из 10

Кинематограф достаточно редко пересекается с театром, но если режиссёр решается снять камерный фильм, то у него по сути есть только два инструмента: собственный талант и талант актёров. Роман Полански, экранизируя пьесу «Бог Резни», точно не сомневался в наличии первого инструмента, и тщательно подобрал актёрский состав под второй. Сюжет фильма крайне прост: два мальчика подрались в школе (с кем не бывало), один выбил другому зубы. Родители «обвиняемого» пришли в гости к родителям «пострадавшего», чтобы мирно урегулировать конфликт, но милая беседа с натянутыми улыбками со временем перетекает в настоящую «резню», и наглядно показывают насколько безобидны детские конфликты по сравнению со взрослыми. Используя всего четырёх действующих лиц и одну квартиру, Полански искусно играет на чувствах зрителей, медленно снимая маски с героев, обнажая все человеческие грехи и вытаскивая скелеты из шкафов. Проблемы в браке, недопонимание между родителями и детьми, недовольство работой — всё выходит наружу. Квартет из трёх обладателей Оскара Кристофа Вальца, Кейт Уинслет, Джоди Фостер, и ничуть не затерявшегося в такой компании Джона Си Райли, выдаёт чистейшую игру и заставляют себе аплодировать на протяжении всей картины. Побольше бы таких фильмов. 8 из 10

Детские конфликты у песочницы всегда были естественным процессом, которые необходимо пройти каждому ребенку перед взрослением. Драки, оскорбления соперников - это всегда было неотъемлемой частью мальчишеских перепалок. Другое дело, когда конфликтные ситуации возникают у взрослых. Тут уже и оскорбления выходят на другой уровень, да и драки не являются чем-то естественным. В фильме культового режиссера Романа Полански, демонстрируется каким безобидным, по сути, является конфликт между детьми, на фоне конфликта между их родителями. Сюжет максимально простой. Мальчишка выбил зуб другому мальчишке и по этому поводу их родители собрались вместе, дабы обсудить эту ситуацию. Семья пострадавшего ребенка: глава семейства Майкл (Джон Си Райли) - он представляет из себя 'своего парня', который может найти общий язык со многими людьми и становится агрессивным лишь в те моменты, когда его изрядно достанут; жена Майкла и полная его противоположность Пенелопа (Джоди Фостер) - женщина высоких моральных ценностей, ходячий свод правил и законов, считающая, что все в этом мире подчиненно не инстинктам, а моральным устоям. Семья ребенка нанесшего побои: Алан (Кристоф Вальц) - работает адвокатом и под стать своей профессии, является человеком 'ни вам, ни нам', готов всегда отстаивать свои интересы высказывая возникающие у него во время беседы недовольства собеседнику 'в лоб'; Нэнси (Кейт Уинслет) - на первый взгляд само благоразумие, спокойная и рассудительная женщина, но, как всем известно, черти водятся там, где тихо. И вот, этот квартет из великолепных актеров, трое из которых носители Оскара, собрались в одной квартирке. Фильм снят по пьесе и поэтому, как это обычно бывает, такое кино является камерным. Весь фильм держится исключительно на плечах этой четверки, собственно это является основным плюсом картины. Все актеры справились на отлично, но особенно живую и яркую игру показала прекрасная половина актеров. Замечательный сценарий лишь дополняет общее наслаждение от фильма. За каждой сценой, которая напичкана местами великолепным юмором, приятно наблюдать. Очень хорошо прослеживается тот момент, когда конфликт взрослых переходит в новую фазу и достигает своего апогея. Но и без минусов в сценарии тоже не обошлось. Они не существенные, но на общем впечатлении это отражается. Некоторые сцены просто не логичны и в них не веришь. Например, когда торопящиеся по делам герои Вальца и Уинслет стоя перед открывшимися дверьми лифта вдруг из-за 'настоящего кофе' все бросают и возвращаются в квартиру...сложно поверить, что такое может быть, для движения сюжета вперед можно было бы придумать что-нибудь по реалистичнее. В общем и целом, фильм получился приятным и 'домашним'. Благодаря ему можно лишний раз убедиться, что разногласия и следующие за ними конфликты между взрослыми, всегда заканчиваются печально, и что иногда все таки стоит попуститься и сгладит углы, так как у каждого своя правда и каждый, в какой-то мере, 'с гнильцой'. 8 из 10