Реаниматор

Обнаженная Барбара Крэмптон лежит на операционном столе. Она связана и пытается вырваться. Вокруг нее хаос. Ожившие мертвецы, потерявший рассудок отец и безголовый человек. В этой ленте все восхищаются ею, в прямом смысле теряют голову и стремятся очаровать. Лишь фанатично преданный своим принципам ученый Герберт Уэст не обращает на даму никакого внимания. Ее в большей степени интересует ее мертвый кот. Стюарт Гордон с известной долей юмора относится к инфернальной линии в этой ленте. Номинально обозначив рассказ Лавкрафта и имена его персонажей за точку отсчета он будто отказывается от эстетики пронизывающего ужаса. В отличие от миров Ктулху тут будет все открыто и прямолинейно. Кишки, кровь, отрезанные части тела. Даже Герберт Уэст предстанет тут совсем не одержимым естествоиспытателем, а просто внимательным к деталям странным студентом. Предположу, что сам по себе хоррор в этой истории лишь прикрытие, эффектная ширма для того, чтобы раскрыть совсем иную историю. Гордон рассказывает нам нечто совсем другое, отличное от того, что рассказал Лавкрафт. Итак... Университет. Молодые активные люди стремительно входят в жизнь. И так уж сложилось, что один из них имеет близкие отношения с дочерью главы учебного заведения. Девушка молода и красива, поэтому быть в центре мужского внимания для нее совсем не трудно. А между тем, самый известный преподаватель этого заведения доктор Карл Хилл всерьез очарован ее чарами. Таинственный эликсир, опыты над мертвецами, сражения с оживающими трупами оказываются лишь фоном для разгорающейся трагедии. Мужчины сталкиваются в бескомпромиссной борьбе за женщину. И все выходят с потерями, кто-то теряет голову, кто-то теряет разум, а кто-то вынужден признать потерю объекта своего восхищения. Впрочем, если рассказывать эту идею без мистического лоска переходящего в треш, то перед нами была бы самая тривиальная студенческая мелодрама с элементами триллера. Любовь, флирт, шантаж, ревность и … Научные идеи Герберта Уэста тут оказываются отличной аллюзией. Стюарт Гордон умело в 'Реаниматоре' умело находит баланс между причудливым, ужасным, отвратительным и обыденным. Студенческая любовная драма доводится до фарса. Юмор переплетается с ужасом, плохой вкус с неподдельными переживаниями. Динамичное повествование истории даже не дает возможности задуматься - два студента за считанные минуты экранного времени становятся уставшими от жизни мужчинами. И в этом есть особая правда жизни. Именно так, незаметно и спонтанно происходит личное взросление и постижение профессии. То, что за бравурной жанровой формой Стюарт Гордон сумел показать эти истины и делает уже более сорока лет эту ленту притягательной для зрителя. С этой точкой зрения можно не согласиться, но... Сравните фильм с литературным первоисточником. Рассказ Лавкрафта про Герберта Уэста затрагивает совсем другие струны. Там Уэст действительно экспериментирует, рискует, изменяет дозы разработанного им препарата, не раз переживает ужас, участвует в Первой мировой войне... Очевидно, что Стюарт Гордон снимал совсем про другое. И сделал это с известной долей изящества, как в смысловой, так и в визуальной компоненте. 7 из 10

Кислотного цвета жидкость должна проникнуть прямо в головной мозг, а иначе труп не оживет и не станет крушить вокруг себя всех и вся. Герберт Уэст, как и любой чокнутый ученый, хотел дать бой смерти, но своими благими намерениями в очередной раз проложил дорожку в ад. Отбросив в сторону все морально-этические стороны врачебного дела, он засучил рукава и бросил вызов тем, кто с сарказмом и усмешкой наблюдал за его безумными идеями, что и привело впоследствии всех героев к жуткой финальной развязке. Персонажи столкнулись с настоящим безумием, а зритель же получил крепкое напоминание о том, что человеку не следует играть в Господа Бога. Стюарт Гордон поставил «Реаниматора» за сущие копейки по нынешним меркам, но благодаря ему вошел в историю кино, подарив широкой публике неплохую историю, где все детали и механизмы выписывают поклоны и реверансы в адрес великого и ужасного Франкенштейна. Там тоже доктор-фанатик собрал нечто монструозное, у Гордона же одержимый сущей некромантией интерн взял и вернул умерших людей к некоему подобию жизни, если это можно таковым назвать. Сознания ноль, мышление на уровне инстинктов, зато жестокости, ярости и гремучей злости у новоявленных зомби хоть отбавляй. «Реаниматор», в первую очередь, пугает не столько мерзким гримом или расчленённой плотью, сколько самой мыслью о том, какие границы и нормы морали готов отринуть безумный гений в погоне за собственной мечтой. Уэст не осознавал всего масштаба катастрофы, что и привело героя к печальным последствиям. Кто-то может сказать, что перед нами черная комедия, но из-под ее кровавых одеяний выглядывает извечный вопрос о жизни и смерти, посреди которых заключена неутешительная дума о том, что все люди смертны и мечтают лишь о продлении своих дней. Вокруг тлен, пепел и страх, так как старуха с косой не дремлет и ждет своего часа. Гордон не забывает об этом, но обволакивает невеселый разговор в саван чистого трэша, когда нас погружают в атмосферу хаоса, обнаженки, крови и бестактной резни, где уже не разберешь, кто, где и кого именно вновь отправили к праотцам. Создатели «Реаниматора» используют все лекала и шаблоны в рамках ужасов, но это нисколько не огорчает, особенно если учесть, что кино делали на коленке, приспособив для съемок все, что было на тот момент под рукой. Поражает работа тех же художников, чьи старания не проходят даром, ибо восставшие мертвецы действительно пугают уродством и натуральным разложением. Молодые актеры носятся среди живой мертвечины, демонстрируя явный противовес живых и уже мертвых людей, где озорство и юность выглядит выигрышно, а дряблые, чахлые и страшные тела навевают лишь уныние и отчаяние, что тоже играет на руку фильму. Конечно же, это не шедевр, но само кино неплохо развлекает публику, умудряясь не скатиться в откровенный шлак и мусор. Да уж, дебют Стюарта Гордона может запомниться, потому что его обстановка нагнетает события, хотя сами сюжетные повороты далеки от идеала, так что иногда «Реаниматора» слишком легко угадать, считать или предсказать. Злодей получился слегка вторичным и шаблонным, потому что авторы не смогли развернуть его во всю ширь горизонта. История-то камерная, честно говоря, вот и пошли киноделы на разного рода хитрости, заставив главгада мечтать о сексапильной красотке, даже при том условии, что у него уже нет головы на плечах. Кстати, в этом заключается фишка киноленты, так как режиссер пытается давить на восприятие зрителей образами, а уж они-то вышли на редкость удачными. Герберт Уэст в своих очках вечного ботаника, отрубленная голова условного профессора Доуэля, раздетые догола мертвецы и куча бутафорской крови на кафельных стенах. Если учесть, что Гордон в качестве режиссера работал впервые, то не так уж и плох «Реаниматор», ведь кино успевает рассказать внятную историю о том, что бывает, когда люди начинают забывать о своей роли в природной цепочке. Как только у них появляется что-то, способное творить чудеса, как тут же все идет наперекосяк и начинается жуткий кошмар, способный изменить саму сущность вещей. Человек рождается и умирает; его нельзя воскресить из мертвых, ибо иначе это будет уже пустая оболочка, лишенная разума и сознания. Этакий зомби, мучающийся еще больше, чем ныне живущие возле него. Мысль, естественно, не блещет оригинальностью, но подана со вкусом и некоторой иронией, ведь создатели добиваются атмосферы гротеска и фантасмагории, что поневоле несет в себе несколько отрешенный взгляд на реальность. Персонажи кидают перчатку в лицо смерти, самонадеянно и наивно полагая, что им все по плечу, а в итоге – как бы самим уцелеть и не угодить в лапы тех, кто еще совсем недавно был рабочим материалом на холодном столе? Гордон делает все правильно, насколько это вообще возможно. Развлекая и балуя зрителей различными мерзкими ракурсами, он рядит старенький рассказ Лавкрафта новыми одеждами, что уже неплохо. «Реаниматор» в своей нише давно стал классикой, у него даже есть продолжения, над которыми поработал Брайан Юзна. Как и любой мистический герой, доктор Герберт Уэст на протяжении всего фильма выглядит как вылитый антигерой, человек без комплексов, и поэтому надолго остается в памяти зрителя. Он, как говорится, хотел, как лучше, а получилось как всегда, что, в общем, никого не удивляет. Стандартный набор ходов и поступков приводит персонажей к краю бездны, куда можно с легкостью провалиться. Еще шажок, вдох-выдох, а там уже и до кончины недалеко, если только вовремя не дать деру и больше не возвращаться туда, где живым нет места. 7 из 10

Феерия абсурдности и уморительная жестокость. Молодым учёным Гербертом Уэстом движет безумная идея - разработав специальную сыворотку, преодолеть физиологический барьер, согласно которому человеческий мозг при отсутствии снабжения энергией способен жить лишь в течение 6-12 минут. Проще говоря, он помешан на идее обмануть смерть. Вряд ли такая задумка имеет что-то общее с реальной наукой, но как завязка звучит довольно любопытно. И быть этому фильму очередной научной фантастикой с элементами хоррора, если бы не личность харизматичного Уэста. Чудаковатый и заносчивый, своенравный и презрительный, да и, в конце концов, маниакально одержимый своими амбициями. Он один из тех, о ком смело можно сказать: 'видит цель - не видит препятствий'. Разумеется, при таким-то характере, все опыты Герберта Уэста заходят слишком далеко, и после сравнительно безобидных попыток реанимировать недавно умершего человека, на экране разворачивается самый что ни на есть классический, забористый трэш. Особенно поражает то хладнокровие, с которым чокнутый учёный ставит свои эксперименты на трупах всех видов и кондиций. До такой степени циничного и упёртого протагониста ещё поискать. Со второй половины фильма от всего творящегося сумасшествия сил хватает только на истеричный хохот. Важно заметить что 'Реаниматор' смотрится весьма однородно, всё в нём выполнено в ненавязчивой манере, не вызывая раздражения и не отвлекая от веселья. Помимо Джеффри Комбса, отлично отыгравшего главную роль, отдельно запомнились Дэвид Гэйл со своим мертвецким, стеклянным взглядом и молодая Барбара Крэмптон - очень уж хороша. Субъективно, сложно найти недостатки в фильме, ведь на эмоциональном уровне просмотру не помешало вообще ничего. Это же касается и музыки. Саундтрек вполне себе неплох, главная тема запоминается, а большего здесь и не требуется. Плюсом ко всему радует наличие шуток, чёрного юмора, неплохой грим и абсолютно безбашенные (во всех смыслах), до жути дурные заключительные 15 минут, от которых хочется выть и бегать по потолку. Фильму удаётся оставить после себя море позитивных эмоций, невзирая на то, что сюжет вращается вокруг темы смерти, а примерно половина действия происходит в декорациях морга. Это уже весомый критерий качества. Смешное и мрачное кино, которое захочется пересмотреть ещё не раз. Однозначно, в коллекцию любимых. 10 из 10

<b>Год 1985. Реаниматор</b> <b><i>- Невозможно доказать то, во что все равно не поверят.</i></b> Этот фильм я посмотрел впервые относительно недавно, всего пару лет назад. Наткнулся на него совершенно случайно, когда искал нечто схожее с серией фильмов «Возвращение живых мертвецов». Оказалось что одним оригиналом 1985 года дело не ограничилось, и в Голливуде умудрились снять еще два сиквела, правда менее успешных, но любопытство пересилило и я просмотрел всю трилогию за один вечер. Недавно приехавший студент медицинского университета Герберт Уэст разрабатывает сыворотку для оживления мертвецов. Сосед по дому Дэн Чейн случайно узнает об этом, и начинает помогать Весту в его экспериментах. Оживив мертвую кошку своей подружки, они решают, что настала пора испытать сыворотку на недавно умерших людях… Этот фильм снят по рассказу Лавкрафта, и, должен сказать, я удивлен. Сам рассказ не такой большой, чтобы разогнать его до полуторачасового фильма. И уж тем более до трилогии. Ну сиквелы скорее всего являются фантазией сценаристов, удачно попавших в струю. Первый же фильм вышел как раз в то время, когда тематика оживших мертвецов была на пике популярности. Сюжет для 80-х достаточно оригинален. Лекарство от смерти загадочная и интригующая тема, была интересна даже тем, кто не интересуется фильмами ужасов. С самого начала, без подготовки, зрителю показывают последствия использования сыворотки. Далее сюжет немного замирает, как бы подготавливая всех к неизбежному, чтобы потом начать бешено разгоняться. Первые полчаса фильм не держит внимание, однако, как только история постепенно раскручивается, то начинаешь подмечать мелкие детали, обращать внимание на ляпы, и от этого становится интересней. Ну а развязка, хоть немного и предсказуемая, но весьма эффектна. Похожие приемы для финала впоследствии будут часто использовать в фильмах ужасов еще очень долго. Спецэффектов в фильме как таковых нет. Есть пластический грим, что характерно для 80-х, а также различные виды технических ухищрений, помогающих создать эффект «живой головы», отделенной от тела. Здесь выглядит всё куда качественней, чем в тех же «Возвращение живых мертвецов», где невооруженным глазом видна халтура, в виде неестественных резиновых конечностей ядовитого цвета. Вот актерский состав подобран шикарно. Идеальное попадание Джеффри Комбса в образ. Интеллигентного вида молодой человек, с ученым видом, но в то же время скользкий отталкивающий тип, с заговорщицким взглядом. С самого начала понятно, что ничего хорошего от него лучше не ждать. Также хорошо вписался Дэвид Гэйл, знакомый многим по фильму «Гайвер». Отлично отыгрывал мимикой, находясь, в не совсем стандартной ситуации. Рекомендую этот фильм тем, кто любит старые ламповые ужастики 80-х, а также фильмы про оживших мертвецов (они с зомби не имеют ничего общего), да и просто черный юмор, который тут тоже присутствует в немалом количестве. Также как и два сиквела. <b>7 из 10</b>

<b>Год 1985. Реаниматор</b> <b><i>- Невозможно доказать то, во что все равно не поверят.</i></b> Этот фильм я посмотрел впервые относительно недавно, всего пару лет назад. Наткнулся я на него совершенно случайно, когда искал нечто схожее с серией фильмов «Возвращение живых мертвецов». Оказалось что одним оригиналом 1985 года дело не ограничилось, и в Голливуде умудрились снять еще два сиквела, правда менее успешных, но любопытство пересилило и я просмотрел всю трилогию зараз. Недавно приехавший студент медицинского университета Герберт Вест разрабатывает сыворотку для оживления мертвецов. Сосед по дому Дэн Чейн случайно узнает об этом, и начинает помогать Весту в его экспериментах. Оживив мертвую кошку своей подружки, они решают, что настала пора испытать сыворотку на недавно умерших людях… Этот фильм снят по рассказу Лавкрафта, и, должен сказать, я удивлен. Сам рассказ не такой большой, чтобы разогнать его до полуторачасового фильма. И даже до трилогии. Ну сиквелы скорее всего являются фантазией сценаристов, удачно попавших в струю. Первый же фильм вышел как раз в то время, когда тематика оживших мертвецов была на пике популярности. Сюжет для 80-х достаточно оригинален. Лекарство от смерти загадочная и интригующая тема, была интересна даже тем, кто не интересуется фильмами ужасов. С самого начала, без подготовки, зрителю показывают последствия использования сыворотки. Далее сюжет немного замирает, как бы подготавливая всех к неизбежному, чтобы потом начать бешено разгоняться. Первые полчаса фильм не держит внимание, однако как только история постепенно раскручивается, то начинаешь подмечать мелкие детали, обращать внимание на ляпы, и от этого становится интересней. Ну а развязка, хоть немного и предсказуемая, но весьма эффектна. Похожие приемы для финала впоследствии будут часто использовать в фильмах ужасов еще очень долго. Спецэффектов в фильме как таковых нет. Есть пластический грим, что характерно для 80-х, а также различные виды технических ухищрений, помогающих создать эффект «живой головы», отделенной от тела. Здесь выглядит всё куда качественней, чем в тех же «Возвращение живых мертвецов», где невооруженным глазом видна халтура, в виде неестественных резиновых конечностей ядовитого цвета. Вот актерский состав подобран шикарно. Идеальное попадание Джеффри Комбса в образ. Интеллигентного вида молодой человек с ученым видом, но в то же время скользкий отталкивающий тип, с заговорщицким взглядом. С самого начала понятно, что ничего хорошего от него лучше не ждать. Также хорошо вписался Дэвид Гэйл, знакомый многим по фильму «Гайвер». Отлично отыгрывал мимикой, находясь, в не совсем стандартной ситуации. Рекомендую этот фильм тем, кто любит старые ламповые ужастики 80-х, а также фильмы про оживших мертвецов (они с зомби не имеют ничего общего), да и просто черный юмор, который тут тоже присутствует в немалом количестве. Также как и два сиквела. <b>7 из 10</b>

Наблюдая за развитием эпидемии ужасной заразы, наверное, многие пропустили грустную новость, что умер Стюарт Гордон. Очень жаль. Чуть ли не на коленке снятый 35 лет назад 'Реаниматор' получился несомненным шедевром, который прошёл проверку временем и сейчас смотрится на одном дыхании. В фильме есть всё, чтобы он получился - и нет ничего лишнего! Честно, я не вижу смысла в сотый раз расхваливать этот фильм, достаточно его просто посмотреть, чтобы понять: он выглядит ровным и продуманным, с цельными, живыми и раскрытыми героями, без претенциозности и выпячивания режиссёром своего 'смотрите, я снял, дайте мне Оскар!', чем часто грешит нынешнее малобюджетное кино. При просмотре даже в -дцатый раз нет ощущения, что хоть раз создатели фильма сказали бы 'ладно, оставим, и так сойдёт'. Да, я знаю, не говори: 'отчего это прежние дни были лучше нынешних?', но иногда так хочется. Слишком велик соблазн спросить, откуда, чёрт побери, бралась способность никому не известных тогда режиссёров из поколения Уэса Крэйвена, Тоуба Хупера, Шона Канингема, Джона Карпентера, не имевших ни бюджетов, ни иногда даже нормальной техники, снимать цельные и выверенные фильмы почти без видимых изъянов. Куда же эта способность делась, и почему девяносто или больше процентов снимаемого сегодня выглядит либо неуместным повторением, либо нагромождением жанровых клише? Иногда мне кажется, что с уходом каждого из ветеранов (Ромеро, Хупер, Крэйвен, теперь и Гордон), индустрия всё безжалостнее и неумолимее обрекает зрителей на просмотр раз за разом фильмов про проклятую куклу, зеркало или унитаз, или про очередной дом, в котором сто лет назад замучили девочку, а она теперь растрёпанная и в ночной рубашке портит сон случайным покупателям этой недвижимости. К сожалению, мы пришли к тому, что сегодня любой хоррор, хоть на шаг отходящий от всех надоевших киношных штампов, будь то 'Ведьма', 'Мы' или, боже упаси, 'Оно', стал восприниматься как невероятное событие. Стюарта Гордона выделяла из ряда других талантов поколения 80-х ещё и приверженность творчеству Говарда Лавкрафта, у экранизаций которого сложная судьба, а многие удачные связаны с непосредственно именем Гордона. Не знаю, интуитивно или осознанно, он нащупал, как нужно снимать, чтобы передавать сложный для экранного восприятия дух лавкрафтовской прозы. Пожалуй, кроме Гордона, это удалось ещё Дэну О'Бэннону в 'Воскресшем' и в какой-то мере, создателям недавнего 'Цвета из иных миров'. В режиссёрских работах Гордона чувствуется глубокое уважение к Лавкрафту, искреннее желание визуализировать те образы, которые были им заложены, а не просто снять кино и пихнуть его в прокат. Даже при том, что Стюарт Гордон вносил многое своё в экранизации: персонажей, сюжетные линии, диалоги - они все не смотрятся в канве лавкрафтовского повествования инородным телом. Примером в 'Реаниматоре' служит Дэн Кейн, заменивший безымянного рассказчика, и доктор Хилл - переработанный Гордоном образ сержанта Эрика Клэпхем-Ли. Все образы этих героев получаются на 100% живыми, а их образы - завершёнными и безупречно вписанными в сюжет повествования. Я не могу назвать в 'Реаниматоре' ни одной неудачной сцены и ни одного сюжетного хода, который можно было бы назвать глупым, нелогичным или не вписывающимся в повествование. Стюарт Гордон не снимал почти пятнадцать лет, а одной из последних его работ стала тоже по Лавкрафту снятая серия 'Мастеров ужасов'. Как нельзя лучше подходит это определение к Мастеру, увековечившему своё имя благодаря 'Извне', 'Дагону' и, конечно, 'Реаниматору'.

<b>Общее впечатление:</b> Давайте вернемся в 80-е, перед вами образчик хоррора, не зря получил звание современной классики фильмов ужасов! А режиссер данной картины в след за названием ленты получил прозвище — Реаниматор. Как большой поклонник творчества Лавкрафта, Гордон экранизировал несколько его произведений, да и эта по мотивам рассказа «Герберт Уэст — реаниматор». Режиссер смог наделить данную ленту особой атмосферой ужаса, криков и паники, смешал не только страх, но и отблеск черной комедии. Так что же здесь удивительного? Реанимация мертвецов, которой занимаются <b>Герберт Уест (Джеффри Комбс)</b>, превращается в настоящую вакханалию. Реанимирует Уест с помощью таинственной сыворотки, полученной в результате немыслимых экспериментов, а вот последствия у живительной силы неопределенные. Но настоящий гений не знает границ в эксперименте и безобидная реанимация кошки доходит до трупов из университетского морга, а помогает нашему реаниматору сосед по комнате <b>Дэн (Брюс Эббот).</b> Кажется, что опыты должны продвинуть медицину, но со смертью шутки плохи. Возвращенные мертвецы ведут себя уже не так как раньше, а что вы хотели, вмешиваться в естественный процесс — дело гиблое. Причем вопрос, который поднимается в фильме, не раз обыгрывается диалогами, что мозг после смерти какое-то время еще живет. А значит можно вернуть к жизни человека, но увы, какие последствия, а вот какие, отраженные в фильме) Поэтому кино наталкивает на мысль, что возможно нами управляет нечто большее, чем просто мозг) Безусловно, все внимание поглощает на себя Джеффри Комбс, он же реаниматор, забавно, как его рассудительность и спокойствие граничит с безумием, еще бы он же ученый! Но смотреть на персонажа одно удовольствие, мастерски справляется со своей ролью. В фильме тревожный музыкальный саунд, нет, ну правда! Это надо слышать! Ричард Бэнд композитор фильма смешал столько муз. инструментов, что слышимость их по отдельности гипнотически завораживает, скрипы то затихают, то с силой выдают музыкальное комбо. Круто! <b>Грим, спецэффекты, декорации — это отдельная тема,</b> несмотря на то, что фильм снят всего за 18 дней, к работе подошли трепетно. Это видно по трупам, которые исполняли актеры, очень натурально уж выглядят. А уж как они себя ведут, движения, возгласы, смотреть и погружаться в это безумие, уже наслаждение. Атмосферное, крутое кино, которое смотрится на одном дыхании, оставляя после себя открытый финал. Все-таки забавненько вышло! 8 из 10

<b>Год 1985. Реаниматор <i>- Воспоминания нередко таят в себе нечто более волнующее и зловещее, чем реальность.</b> </i> Если честно, я не очень люблю творчество Говарда Лавкрафта. Слишком уж у него специфичный стиль. Однако с некоторыми произведениями я знаком, в том числе и с этим. Что примечательно – этот рассказ состоит не более чем из 20-ти страниц, однако его умудрились разогнать до трех полнометражных картин. О первой из них и пойдет сейчас речь. Молодой и талантливый студент медик Дэн Кейн получает в напарники странного Герберта Уэста, который одержим идеей оживления мертвой ткани. После нескольких неудачных экпериментов, у Уэста всё же получается вернуть к жизни живое существо. Вот только вернувшиеся с того света ведут себя агрессивно. Студенты приступают к экспериментам над людьми… Ну, что тут сказать. Весьма неплохой фильм для своего времени. Особенно учитывая, что в те годы были очень популярны фильмы про зомби и других живых мертвецов. Для продюсера Брайана Юзны, который известен по многим культовым проектам, «Реаниматор» стал первым из них. И он не прогадал. Позже он сам подхватит эту тему, сняв «Возвращение живых мертвецов 3», однако здесь он только начинает набивать руку на черных комедиях ужасов. А именно таким жанром и является фильм. Поначалу может показаться что перед нами действительно хоррор в чистом виде, вот только далее начинает появляться достаточно большое количество «черного» юморка, и вот уже фильм постепенно перестаёт пугать. В середине 80-х очень немногие ужастики могли похвастаться использованием визуальных эффектов. Если они и были (вспомним «Кошмар на улице Вязов»), то очень сомнительного качества, от которого спустя тридцать лет в глазах рябит. В основном тогда в ужасах использовался пластический грим, что кстати очень грамотное решение. Ведь иногда обожженным лицом (опять вспоминаем «Кошмар») можно напугать сильней, чем нарисованным на компьютере монстром. Такой прием используется и в «Реаниматоре». Куча устрашающего грима, пара интересных (но не лишенных юмора) технических примочек, и конечно же эффект скримера (резких моментов). Ну и куда ж в те времена без сцен с обнаженкой. Сюжетная составляющая меня тоже порадовала. Легко и ненавязчиво зрителя вводят в курс дела. Потом начинается завязка, потихоньку переходящая в развитие основной сюжетки, и кульминация. Простые не нагружающие диалоги. Все герои раскрыты по максимуму. И всё это в весьма бодреньком темпе, видимо, чтобы уложиться в хронометраж. Но это только в этом фильме. Дальше, правда, этим «Реаниматор» похвастаться не может. Уже в сиквеле начинается откровенная отсебятина, попытки заморочить сюжетную линию по максимуму и т.д. Единственным плюсом всех остальных продолжений является появление Джеффри Комбса в главной роли. Очень своеобразный и оригинальный фильм ужасов. Рекомендую всем, кто любит черный юмор и атмосферу 80-х годов в кинематографе. <b>8 из 10</b>

История про монстров Виктора Франкенштейна с научным подходом и трэшем. Фильм как заведено в эпоху 80-х пестрит обилием крови, злым гением и предсказуемым сюжетом, но, даже не смотря на ошибки по ходу повествования, смог удивить. «Реаниматор» - даже начальные титры подсказывают, что кино не для детей. Весьма странный главный герой, сыгранный Джеффри Комбсом, вызывает неприятные ощущения. Образ подобран умело, а периодические крупные планы и резкий саундтрек, очередной раз показывают, что вот, мол, главный виновник происшествий. Медицинский университет знакомит с хирургами, со студентами и умело жонглирует терминами и практическими занятиями. Любовная линия между второстепенными персонажами способна связать героев, чей союз в финале без косяков приветствуется. Главный герой весьма скромно и в то же время резко вписывается в каждую сюжетную линию. Итак, у нас есть реаген, который и позволяет запускать химические процессы в умершем существе. Если Виктор Франкенштейн использовал молнию для запуска пульса, то Реанмматор нашёл более гуманный способ – ввод сыворотки в кору головного мозга. Дабы не возникали вопросы по созданию, ответ даётся один – изобрёл сие детище учёный, которого посадили в тюрьму. Но дальше следуют логичные вопросы, на которые картина не даёт ответ: главный герой постоянно ходит с пузырьком «живой воды», но нам не показали запасы или хотя бы способ получения её. На протяжении всего хронометража был раствор, какой-то бесконечный. Сюжет переходит на интриги – вот тут оправдали всех персонажей. Хитросплетения связывают двоих врачей, студента, его девушку, которая является дочерью одного из хирургов и главного героя, который подселился к студенту. Такая замкнутая цепочка. Фильм не брезгует на смерти и литры крови. Но некоторое смущение возникает, к персонажам не привязываешься, но кончины некоторых личностей были непредвиденными. Эксперимент воскрешения переходит от животных к людям, как удачно, что есть полный морг на последнем этаже, охранник которого всегда во время покидает пост дежурства, когда кто-то есть в помещении. Да и зачем ему охранять покойников? Никто ведь не сбежит из морга, а обслуживающий персонал знаком блюстителю порядка. Типичная развязка, когда за открытие и научное достижение по оживлению трупов, хотят получить награду герои. Непредвиденно и даже забавно, когда воскрешённые персонажи продолжают достижение цели, что была при жизни. В финале у нас куча трупов и паникующие живые люди… хотя, они то все живые, только одни умерли разок… да ладно, с кем не бывает… в этом фильме. Ляпы есть. Преувеличенное обилие крови. Все личности какие-то корыстные, защищающие свои интересы и эгоистические мысли. Не хватает чего-то гладкого, ведь по сути инферналы и их безумные создатели добиваются зрелища, а здравый смысл покидает картину, местами он забегает на минутку, но потом опять исчезает. Местами абсурдно, местами научно. Картина вполне оправдывает жанр и рейтинг, но это шаблонный ужастик, где косяки заливают литрами крови.

<i><b>Один из самых безумных и ненормальных фильмов 80-ых!</b></i> <b>Реаниматор</b> Осознайте этот факт, пожалуйста – на дворе 80-ые! Все прыгают и пляшут. “Братья Блюз”, “Полицейский из Беверли-Хиллз”, “Охотники за привидениями” и т.д. Но тут на сцену выходит Стюарт (наше все) Гордон. Такой огромный злой пес. За спиной ничего нет, одни скандалы и театр. Юзна – быстро по помойкам пробегись, собери мне немного на бюджет. Юзна испугался, побежал, упал, снова побежал, кое-как наковырял пару сотен баксов, запыхался. 18 дней, 18 тяжелых дней – я в шоке, я в зубодробительном шоке. Получается – две с половиной недели, конец всему. Результат – великое кино! Для зануд отвечу сразу – почему Гордон переделывает Лавкрафта под себя, потому что он его так видит, если бы фильмы Стюарта были плохими, то я бы первый кидал в него камни за это, но его фильмы замечательные, поэтому пускай переделывает. Точка. Этот фильм начинается с криков, этот фильм заканчивается криками. У Рэйми мертвецы сидели в доме, Гордон показывает средний палец и засовывает их в больницу. День на дворе, пациенты приходят, а-ха-ха – я обожаю этого мужика, я обожаю тебя Гордон, услышь меня. Подождите первые минут сорок, посмотрите (более-менее) вменяемое кино, так как потом вы попадете в адскую вакханалию. Мертвецы восстают против мертвецов, оторванная голова хочет заняться оральным сексом, герои подыхают один за другим – Гордон сошел с ума! Вы даже себе представить не можете, какой это кайф. Запредельное безумие. Кино старое, кино дряхлое, кино дешевое, кино убогое – ага, вот только Стюарт Гордон изнасиловал целый жанр этим фильмом. В детстве – Zombion маленький убегал (куда глаза глядят), лишь бы его не смотреть. Сейчас – понимание, я смотрю легендарный фильм ужасов. Момент с трусами. Про него обязательно нужно сказать. Постельная сцена между Крэмптон и Эбботтом. Смотрите внимательно, после секса Крэмптон встает и одевает трусы. Зачем, почему? Это ведь постельная сцена в кино, многие даже грудь не будут показывать, а Гордон специально акцентирует внимание. Т. е. в моем фильме герои реально занимаются сексом, они голые и настоящие. Браво, Стюарт, браво! Вообще раздеть Крэмптон – запредельное удовольствие для киномана (такая девочка сладкая). Кому советовать фильм? Я не знаю, я люблю это кино, я люблю этих актеров, я люблю этого режиссера, Юзна – убирайся, а-ха-ха. Роад Хаус! Начать свою карьеру вот так, как начал Гордон – у меня нет слов, райское наслаждение. Не забывайте “Реаниматора”, не забывайте! <b>P.S.</b> А какая тут шикарная заглавная музыкальная тема! Зацените, мышки на скрипочках – тынь-тынь-тынь, туру-туру-туру, тынь-тынь-тынь, туру-туру. Поросячий восторг… <b>8,5 из 10</b>