Игрушка

<b><i>Я в молодости хорошо играл!</i></b> (примерно 36-ая минута фильма) <b>Игрушка</b> “Я остаюсь с тобой, будем выпускать газету” – говорит Эрик. “Нет, вернешься к своему отцу, мой милый” – отвечает Игрушка. “Нет, я хочу с тобой” – говорит Эрик. “Это невозможно” – говорит Игрушка. “Почему?” – спрашивает Эрик. “Потому что у тебя есть папа и мама, они тебя любят” – отвечает Игрушка. “Нет, я хочу с тобой” – говорит Эрик. Ком в горле, один из самых сильных фильмов за всю историю французского кинематографа. Франсис Вебер явно играет не по правилам. Дети и животные – это всегда запрещенный прием. Он разрушает своим фильмом мой барьер, который находится глубоко в сердце. И я уже не могу досматривать “Игрушку” без слез. Еще эта убийственная музыка! Кто ее вообще написал? Ту-ту-ту-туру, ту-ту-ту-туру, Господи. Пьеру Ришару можно было отдать Оскар за эту роль, как и режиссеру. Простенькая ведь история – сынок богача, растяпа журналист, покупка в магазине. Все, все-е-е-е! Вебер из этого сотворил настоящую магию кинематографа. Нужно быть черствым человеком, чтобы данное кино не понравилось. Пьер Ришар – это всегда комедия, но почему так грустно внутри, я не понимаю. Капнули безумно глубоко. А пацан-то как сыграл! В самом начале - очень противный, в конце – тебе его жалко. Он ведь просто одинокий. Да, с самого детства. Игрушки, нет в мире таких игрушек, которые смогли бы заменить любовь родных. И я понимаю Эрика (правда) и его – “Почему?”. Он привязывается к чужому человеку, к лохматому тире кудрявому 'пуделю' по имени Франсуа. Ведь эта Игрушка – единственный в мире друг, которому не плевать на Эрика. За сцену со столом, когда все ждали Рамбаля-Коше, а он потом этот стол подвинул – спасибо. За сцену с ванной – спасибо. За сцену, когда Ришар в костюме ковбоя бегал по улице и увидел индейца – спасибо. За финальную сцену – нет слов, вот так нужно заканчивать шедевр! Действительно, почему нельзя быть только с теми людьми, с которыми хочешь ты сам? Великое кино, которое нужно пересматривать самому и показывать своим детям. Удивительная штука, но это ведь дебютная картина Франсиса Вебера. Все бы так дебютировали! Не люблю французский кинематограф, но “Игрушку” - обожаю… <b>P.S.</b> Смотреть только в том стареньком советском дубляже! <b>9 из 10</b>

<b>Чудесное кино.</b> Немного смешное, немного грустное, как бы несерьёзное - и со множеством подводных невесёлых истин, ироничное и циничное одновременно. И, как ни странно при такой гремучей смеси - очень трогательное. Больше всего мне понравилось то, как <b>Пьер Ришар</b> сумел показать заложенный в нём огромный драматический потенциал. Изящно отработана концепция роли шута, которую Кальдерон определил фразой: <i>'Я слеп, но освещаю тьму'</i>. Шут это в своём роде король навыворот: ему можно входить во дворцы, когда другим нельзя, и говорить всё, что угодно, когда другие обязаны молчать. Или, например, толкнуть в бассейн гадюку, которая выставила его на посмешище. И ничего ему за это не будет - смешно, ведь! Или выпускать честную газету - пиши что хочешь! Падать-то ниже некуда! Мальчуган - просто очаровательный. И сыграл прекрасно. Избалованный золотой сынок своего папаши, который неиспорченным детским сердцем постигает, что такое справедливость и настоящая дружба. А ещё просто убило пресмыкание граждан 'свободного мира' перед боссами, богатыми, сильными мира сего и готовность в любую минуту исполнить любой каприз своего начальника. Фильм, позволяющий много смеяться, и в тоже время рисует серьёзную проблему в обществе. Когда у человека есть власть над другими людьми, то часто властьимущий посягает даже на то, на что не имеет никакого права. <i><b>Рамбаль Коше</b></i> является олицетворением такой личности. Эта история смотрится так, как будто это реальная история работников сегодняшних частных фирм. И хотя поднимается такая тема, но так много классных шуточных ситуаций, что трудно не смеяться от души. Фильм наверное смотрели все, но пересматривать всё равно здорово. Ну а музыкальная тема просто врезалась в память на долгие годы после первого же просмотра. Этот фильм показал все кризисы общества, разделение людей на классы и что некоторые люди ровнее других. Даже когда я смотрела его в детстве это была не простая комедия, а попытка показать что в мире нужно что-то менять или произойдёт что-то страшное типа социального взрыва. Режиссёр показывает мир (социум) через призму социальных комедий переворачивает трагическую ситуацию и показывает её комедией. Использовав главное правило кино: в трагедии есть немного комедии и в комедии есть немного трагедии. Cложные вещи показывают с непривычной лёгкостью, которая поначалу шокирует. Неповторимый, лёгкий, шедевр кино пропитанный жёстким социальным подтекстом, тонкой сатиричной и ироничной комедией, вкупе с постоянно заставляющими задуматься над теми или иными собственными желаниями, поступками, принципами и жизненной философией — сама лента как бы разговаривает с нами «по душам» и заряжает наше сердце и душу чистотой. <b>Франсис Вебер</b> создал настоящую историю, актуальную во все времена, для любой страны, которая напоминает нам о главном и показывает насколько ничтожными кажутся все богатства перед одиночеством. Он придумал совершенно обычных персонажей — таких людей очень много в нашем мире. Но он не забыл дать им выход из сложившейся ситуации, рассказать, что всегда есть возможность выбора, и каждый вправе остаться или уйти, быть богатым или бедным, искренне любить или закрыть своё сердце от всех. И что <i><b>Настоящую любовь и дружбу нельзя купить ни за какие деньги.</b></i> <b>Пьер Ришар</b> гениальный актёр и комик от Бога! Наверное это самая лучшая его роль! Лучший французский фильм, один из лучших фильмов мирового кинематографа. Психологическая драма, а только потом комедия. Этот фильм не просто комедия, но яркий показатель гордости у начальства. Оказаться рядом с таким людьми - это просто кошмар. Они не могут уважать никого, они не могут любить никого кроме себя. И когда кто-то начинает поступать не так как они хотят, то они объявляют войну. <i><b>Франсуа Перрен</b></i> оказался именно в такой ситуации. Когда он отказался быть игрушкой, то ему начали показывать, что деньги имеют большую власть. <b>Старый, добрый, лирический фильм давно ставший классикой. Приятно его смотреть, а тонкий пикантный юмор французов, очень трогает за душу.</b> Фильм для семейного просмотра, который подарит вам море позитивных эмоций и прекрасного настроения. <b>10 из 10</b>

Вот есть такая категория фильмов, которые можно назвать волшебными, таинственными. К таковым причисляют, например, «Иронию судьбы…». Я вот недавно пересмотрел «Игрушку» Франсиса Вебера, и теперь я думаю, что это не просто забавная история, как казалось в детстве, а могучий гимн человечности, брошенный из колыбели семидесятых — почти святых лет невообразимых ныне искренности, душевности и простоты. Как библейские первосвященники бесконечно далеки и высоки в своей искренности от нынешних попов, которые есть всего лишь служащие корпорации, так и кино шестидесятых — семидесятых кажется теперь зенитом одухотворенного творчества, обращенному к человеку и от человека. Научно-технических прогресс в то время был посвящен покорению космоса, интернета не было, и человек был предоставлен самому себе. Вот и кинокамеры, казалось, смотрели в самую суть человеческих взаимоотношений, ловили многозначительные взгляды, междометия, старались выразить то, что невозможно произнести. Волшебство слагается из музыки, картинки, сюжета, актеров. Может быть, все дело в индивидуальном таланте Вебера, но скорей всего им руководила невидимая рука эпохи, какое-то внезапное скрещение накопленных достоинств. Только прежняя камера могла заснять Париж в таком пленительно-романтичном образе красивой старины, утопающей в зелени, припорошенной дефектами пленки. (До чего смешна нынешняя беготня за четкостью картинки. Что там рассматривать? Вылизанные до блеска в программах лица?) И вот там разворачивается почти шекспировская или даже античная история о господине и рабе, о гордыне и достоинстве, искренности и притворстве. По масштабу обобщений и точности метафор, я думаю, это один из великих фильмов, не только Франции. Режиссеру удалось поймать вот этот трогательный момент детства, когда оно сталкивается со взрослым миром, где правят бал тщеславие, заносчивость, самолюбие, цинизм, корысть, где есть лишь бесконечное вращение масок на лицах, и как все хорошее, что есть в человеке постепенно огрубляется, уродуется и исчезает. Смешной и нелепой предстает уже вся история человечества, которая видится лишь глупым состязанием тщеславие за право украсить собой портреты школьных классов. Впервые и единожды комический образ Пьера Ришара был поднят выше обычного его балаганного кривляния до почти пророческого, в котором карикатурно отражаются уродливости «всей этой жизни». Эдакой французский солдат Швейк… С точностью хирурга под красивую музыку Космы с печальным оттенком Вебер устраняет все наносное, что сопутствует взрослому миру, оставляя лишь вот эту назапятнанность детской души, первородную радостность существования, сосуществования с другими людьми. Где находится этот порог непорочного детства, после которого начинаются муки гордыни и завоевания своих и чужих пьедесталов, — понять трудно, Вебер на этот вопрос не отвечает. Но он смог поймать вот этот таинственный момент жизни, за которым стоит словно неведомая заря человечества, бесконечно утраченная, забытая, все попытки прикоснуться к которой посредством ритуалов вызывают смех.

<i>Когда мы слышим Ришар – это значит «Игрушка». Когда мы слышим «Игрушка» - точно знаем, Ришар… Далеко не самая смешная, не совсем традиционная для Пьера, но по-прежнему животрепещущая, живая и чуткая комедия, с оттенком трагизма и… драмы. Она в детстве всегда, как и все фильмы с Пьером, воспринималась как самый настоящий праздник: веселья, улыбок и счастья. А в детстве, ведь, всегда так: мало внимания обращаешь на суть и смысл, зато чутко чувствуешь атмосферу праздника, любви и добра. Но лишь сейчас, спустя продолжительный перерыв, вернувшись к этой удивительной истории со смыслом, в полной мере (да и то, если в полной…) понимаешь, что хотели сказать <b>Вебер</b> и <b>Ришар</b> очередной своей совместной работой. А также и <b>Косма</b>…</i> <b>Франсуа Пиррен</b> звезд с неба не хватал… Да и какие тут звёзды, когда столько месяцев да без работы! Конечно, можно уповать на пособие по безработице и иные социальные блага западных законодательных систем и их забот, но ведь скромной семье (Франсуа и его жене) хочется не просто выживать, но и жить как-то. Строить планы и их постепенно реализовать… Да только работка всё не подворачивалась. А тут, пускай и с месяцем стажировки, но работа в солидной газетёнке – а значит и зарплата – а значит, и небольшая, но семейная победа четы Пирренов. Да только… Та самая долгожданная работенка, о которой так мечталось и на которую так возлагались планы, имеет свои подводные камни, Нептуном для которых является президент большой компании и владелец газетенки по совместительству – месье <b>Ромбаль-Коше</b>. Тип – не то что неприятный… Скорее просто <b>мразь.</b> (Пускай и грубо, зато без лишних уточнений) Что для рядового журналиста глава газеты? Не самая большая проблема… Есть куда и побольше… Но проблема появляется оттуда – откуда не ждали! Сам того не подозревая, Франсуа Пиррен становится жертвой выбора богатенького, нахального и избалованного сынка того самого владельца газетёнки – мсье Ромбаля-Коше. Выбора какого? А всё просто! Пиррену достаточно всего лишь стать того игрушкой… Не то что бы клоуном по заказу, или же аниматором, скорее что-то около «раба» на привязи, детсадовского друга со старшей группы. Рабовладельческий строй давно отменили? Да, пожалуй. Но не в доме мсье Ромбаля-Коше. И не в его мире. И не в мире вокруг него. Главный же оксюморон заключается в том, что журналист, который как никто другой должен быть (но есть лишь на Западе) свободен и беспристрастен, независим и волен, вынужден стать рабом, потому как ничего не попишешь: Пиррен безработным стать снова явно не хочет… И его понять можно. Проблема состоит не только в том, чтобы стать рабом. Всей горемычной, но богатой семье Ромбаля-Коше чужды человеческие чувства и поведение. Семейное, что ли… Правда, юный мальчик периодически даёт надежду на возможное излечение, но Франсуа от этого ли легче?.. Пиррен, будучи человеком, пускай и бедным, но свободным духом и здравым, не может мириться с таким отношением к личности, к издевательствам в его адрес и над личностью человека в принципе. Он прекрасно видит, что вытворяет владелец газеты с её сотрудниками. Он понимает, что это бесчеловечно, глупо и отвратительно. Но только, есть ли выбор у этих самых сотрудников?.. Наверняка, выбор есть всегда… Да только именно Пиррен, рискуя своей карьерой и беззаботным будущим, сверкает светом правда и справедливости, а этот свет, в свою очередь, есть шанс – затронет и коснется и юного мальчишки, который, в отличие от своего выродка-отца, имеет шанс на исцеление… Франсуа прекрасно видит зерно света и надежды в юном Ромбале-Куше, в мальчишке <b>Эрике</b>. Всё-таки есть надежда, что он станет лучше, гораздо лучше, чем его явно неодушевленный отец. Хотя Франсуа и не педагог, и он ещё не отец, и явно не нянька, но он… ЧЕЛОВЕК, а ещё талантливый журналист – человек, который ищет истину и старается вращать этот мир в сторону правды… и света. И именно он – вне всяких сомнений – именно та соломинка, которая не только может спасти маленького Эрика, но и добавить в свою хрупкую обыкновенную жизнь того человека, которого когда-нибудь он сможет назвать своим сыном… А тот, наверняка, уже давно, в своих мыслях и снах, окрестил его как своего отца… <i>…А отец Ромбаль-Коше…</i> Стоя на тротуаре рядом с машиной и глядя вслед убегающему сыну… Хочется верить, осознал хоть отчасти то, что он всё это время был не прав… Да: и счастье – ни за какие деньги, никто и никогда – совсем никто, совсем и никогда - совсем не купит! <b>История, которая начиналась как просто история, переросшая в комедию-удивлений, затем трагедий, и, наконец, стала фильмом со смыслом и посылом…</b> <i><b>P.s.</b> </i>Не та игрушка, что Пиррен. Но та, что платит за игрушки… (Причем свои и подчиненные)

Здравствуйте!.. Он француз. Актёр. В 1976-ом, на момент выхода фильма, ему было 42 года, хотя выглядел он гораздо моложе. Это была далеко не первая его работа в кино и, уж точно, не самая смешная. Но это был успех. Громкий, значимый. Практически шедевр, классика мирового кинематографа. Особое самовыражение. 100% попадание в цель с образом, игрой, отдачей. И он совсем не игрушка. Он Пьер Ришар – человек с характером, опытом жизни, силой воли… Красив, энергичен, обаятелен… «Игрушка»… Много лет подряд, эту социальную драму показывают по телевидению. Зрители знают её наизусть, не хуже великих советских комедий. Смотрят с семьями, друзьями, в одиночку, и каждый раз находят что-то новое… Я смотрю этот фильм с детства и не перестаю поражаться тому факту, что он мне ещё не надоел. Наоборот! Раз в пять лет, а то и чаще, можно пересмотреть и вновь насладиться этой непростой историей. Да, вы знаете, история непростая. Когда смотрел в детстве, то всё казалось незатейливым. Мол, богатый, капризный и непослушный мальчик захотел себе новую игрушку, в виде взрослого живого человека. И даже слушать не желал, что так нельзя, не принято, не полагается. Хочу и всё... А с годами… Тут есть над чем поломать голову. Почему он так поступил? Что послужило причиной? Что у него за отношения с отцом? Плохой он или хороший мальчик?.. И почему его отец слепо потакает всем его капризам, хотя сам строгий, властный и безжалостный к подчинённым?.. Отношение богатых и бедных, боссов и подчинённых, людей продажных, трясущихся от страха и тех, кто смел, отважен, твёрд в словах и несгибаем в делах. «Не стоит прогибаться под изменчивый мир, пусть лучше он прогнётся под нас». Безработица, выбор, возможность… Достоинство, честь… Обида, ответный ход на выходки отца… Желание быть понятым. Новый друг, собеседник… Нет, друзья. Это не комедия. Это больше. Здесь я не смеюсь на Ришаром, нет. Здесь я восхищаюсь им. За смелость, достоинство, находчивость, противостояние. Восхищаюсь, как он умело подыгрывает мальчику, как ставит на место тех, кто считает его никем. Как схватывает и понимает всё то, что происходит между отцом, сыном и новой женой отца. Как не теряется и не боится. Восхищаюсь и сопереживаю… Это больше, чем комедия. Хотя и её элементы здесь гармонично вписываются в происходящие события… Кстати! Мне было очень жалко, что в первоначальной версии, показанной на экранах наших телевизоров, была вырезана сцена с покупкой виллы. На мой взгляд, это очень чётко подчёркивало, какой перед нами отец и какой безжалостный, мало эмоциональный, зажиточный властный тиран (данный вырезанный эпизод подходит даже больше, чем увольнение сотрудников, так как там не было прямого указания на дверь и всё происходящее мы узнавали лишь от самих несчастных) … Про режиссёра (также и сценариста картины) Франсиса Вебера говорить не приходится. Он Ришара знает, как облупленного. Уже давно с ним работает. Если не как режиссёр, то как сценарист. Композитор Владимир Косма – это живая легенда XX века во французском кино. А что касается Ришара, то он в эпизодических ролях ещё снимался в лентах, где звучали мелодии данного гения. Ну, и не напевать себе эти мотивы просто невозможно… «Игрушка» не исключение… Классика во всём… Взрослые актёры. Например, человек, сыгравший отца-миллионера – Мишель Буке. Хорош, непроницаем! Чувствуется грация, аристократичность, толковый подход к делу... Мальчик… Мальчик просто замечательный! Фабрис Греко. Забавно, что 11-тилетний паренёк не проникся кинематографом и данная роль, доставшаяся ему случайно, по знакомству, стала первой и последней в его биографии. Он сделался программистом и напрочь забыл о том, чтобы сниматься в дальше. И даже общаться с прессой не любит. Что ж… Каждому своё. Но ушёл он с экранов достойно. Его роль не забыта. Фильм будут помнить, пока будут смотреть. А его смотрят!.. Добрая, хорошая, нравоучительная, социальная французская классика XX века, с элементами сатиры, юмора и забавных моментов… Что тут ещё скажешь… Только три вещи… 10 из 10 Приятного вам просмотра… И всего доброго…

<i><b>Год 1976. Игрушка.</b></i> Это наверное один единственный фильм из всей классики французского кино, который мне пришелся по душе. Посмотрел я его еще в детстве, и тогда он меня достаточно сильно впечатлил. Зная, что по прошествии стольких лет, еще один просмотр может полностью испортить впечатление от картины, я на свой страх и риск включил 'Игрушку' в свой список комедий. Сюжет нов и оригинален. До сих пор я не видел ничего подобного. Франсуа Перрен после долгих поисков работы наконец устраивается в газету. Первое его задание - написать статью о магазине игрушек. По стечение обстоятельств, в этот магазин приходит сын миллионера, владельца магазина. И в качестве поощрения за хорошее поведения, ему разрешено выбрать игрушку. Выбор падает на Франсуа... Всегда недолюбливал подобные фильмы из-за их наигранности и наивности. Ну у каждой страны свой типаж персонажа был популярен в 70-х, и у Франции был в почете рассеянный кудрявый блондин, вечно влипаюший в истории. Насколько я знаком с творчеством Пьера Ришара, он этот образ тянул еще долго, пытаясь выжать из него все что можно. Но в этот раз он превзошел сам себя. Поначалу может показаться что история проста как пять копеек, но сюжет подбрасывает все новые подробности, и фильм трансформируется из комедии в чистом виде, в добрую мелодраму с вкраплением иронии. Из-за достаточно легкого и ненавязчивого повествования даже не понимаешь в какой момент это происходит. Концовка хоть и немного предсказуема, но это делает фильм еще милее. Неплохой, добрый, и где то даже наивный фильм. <b>7 из 10</b>

Первую комедию режиссёра <b>Франсиса Вебера</b> <b>«Игрушка»</b> вполне можно назвать социальной. Фильм, который сравнивает богатых и бедных, затрагивает проблему взаимоотношения родителей с детьми, а также отношение начальства к подчинённым, при этом во всех случаях даёт объяснение поведения обеих сторон конфликта. Довольно интересный сюжет вводит нас в атмосферу смешных ситуаций в мире богатых людей с участием представителя бедного общества. <b>Пьер Ришар</b> к тому времени успел сняться уже в двух десятках фильмов, в том числе в двух комедиях о похождениях «высокого блондина», которые до <b>«Игрушки»</b> нужно назвать наиболее примечательными. В создании этих фильмов Вебер тоже принимал участие, выступив в качестве сценариста обеих кинокартин. Возвращаясь к одному из самых любимых актёров в России, в этом фильме Ришар сыграл безработного журналиста, цепляющегося за любой шанс заняться делом и заработать хотя бы немного денег. Однако судьба относится к нему также, как он относится к своему внешнему виду: вроде бы всё как у всех, но только на первый взгляд, в чём и является уникальность этого персонажа. Довольно нелепый, фирменный герой фильмов Вебера, Франсуа Перэн, совершенно случайно становится игрушкой для богатого мальчика, который увидел нашего героя в магазине рядом с другими манекенами. Несколько дней мальчик буквально издевается над Перэном, однако спустя время всё в корне меняется. Всплывают нелёгкие отношения между отцом и сыном, проблема нехватки внимания и просто на просто отчаяние маленького человека в ненужном ему обеспеченном мире. Весьма комично происходят события, которые смешивают смех и слёзы в одну простую мысль, что каждый человек нуждается в игрушке, в человеке, который может посвятить тебе жизнь и радовать тебя, несмотря ни на что. Не менее важная мысль, высказанная в фильме – кто же является чудовищем: тот, кто подчиняет, или же тот, кто подчиняется и кто готов снять штаны перед начальником, если тот этого захочет? Этот вопрос остаётся без ответа не случайно, поскольку в данном случае всё двояко. Фильм весёлый, при этом не лишён смысла, а трогательная концовка должна заставить улыбнуться. Приятная комедия обеспечивает хорошее настроение, смешная комедия обеспечивает здоровый смех, а каждая комедия <b>Франсиса Вебера</b> – это нечто особенное: и смешное, и грустное, и приятное, и трогательное. <b>«Невезучие»</b>, <b>«Беглецы»</b>, <b>«Папаши»</b> и многие другие фильмы Вебера до сих пор являются одними из самых ярких представителей добрых французских комедий.

Франсуа Перрен (Пьер Ришар), профессиональный журналист, который определенное время не работал, устраивается на работу в газету. Теперь у него есть стабильный доход. Он попытается отомстить тем, кто притеснял на работе его жену. Но во время его работы в магазине игрушек, в магазин приходит Эрик Рамбаль Коше - сын руководителя газеты. Желание ребенка - игрушка, которую он должен выбрать за хорошее поведение. Но к удивлению всех выбор ребенка останавливается на живом человеке - Ф. Перрене. Таково желание, точнее каприз ребенка. Перрена упаковывают, как игрушку в большой деревянный ящик, привозят в дом. Мальчик устраивает игрушке 'экскурсию' по дому на гоночной игрушечной машине. Перрен вынужден пройти через немало унижений: жена-красавица хозяина заводит его в пижаме в помещение, полное людей, вместо другого; по капризному желанию мальчика его заставляют ехать на лошади, тогда как он на нее никогда и не садился. Может ли Перрен сопротивляться: на его возражение Блинак говорит только одно: 'в стране не мало безработных'. Получается, за отстаивание своего права на честный труд, возможно. его ждет увольнение и снова нехватка средств. А Ромбаль Коше старший может позволить себе уволить человека за то, что у того мокрые руки. Он хозяин, но разве может он так поступать? Он поднимет перед Блинаком вопрос: кто виноват - он, или те, кто послушно выполняют его приказы, прихоти? Но можно ли уволить человека за влажные руки - свой каприз, оставив его без всяких средств существования, работы? Сможет ли Перрен вырваться на свободу? Но под властолюбием, капризностью ребенка скрывается ранимая душа, рана: развод родителей, его капризы, игрушка в доме в лице Перрена - это следствие этой травмы. И этот ребенок нуждается в любви и ласке, доброте, понимании которые не смогут дать ни собственная комната с большим количеством игрушек, ни возможная поездка в Диснейленд, а кто сможет дать все это? Тот, кто наденет кофту наизнанку, упадет с лошади, тот, кто станет лучшим другом, преданным союзником, сумев понять то, что не в состоянии оказался понять родной отец. 10 из 10

Как много в этих именах: Пьер Ришар, Луи де Фюнес и Жерар Депардье. Все эти имена из нашего детства, причём поколений таких разных и красочных, вы только подумайте, мне всего 22, но я всё таки выросла на этих французских комедиях, которые вызывают безудержный смех, улыбки, что уж говорить о слёзах, тем более в данном случае. Откровенно страшно подумать, что же теперь смотрят нынешние дети.. Особенно странно мне лично было пересмотреть данный фильм в сознательном возрасте и понять его совершенно по-другому, а уж как удивительно видеть Ришара в такой, отчасти, драматичной роли, после гротескно комичных (но не менее любимых) ролей. Этот фильм захватывает ваш дух и держит вас на эмоциях, сопоставлениях в реальности и диком сочувствии. Он обязательно заставит вас улыбаться и плакать. В этом фильме есть то, чего не хватает многим современным фильмам - <i>души.</i> Я желаю каждому посмотреть этот фильм, чтобы понять главное, материальное не сделает вас счастливым, а одурманит, главное это иметь, пусть даже, ту же душу. 10 из 10

Этот фильм я впервые увидела сравнительно недавно, потому могу судить о нем с объективной позиции, не отвлекаясь на ностальгию о восприятии его в детстве, как это вероятно происходит у многих. Для меня это новый фильм. И этому я очень рада. Потому что фильм - настоящее чудо. Пьер Ришар в основном воспринимается как комик в чистом виде. Его фильмы похожи на советские комедии. Такие же добрые, простые, легкие для восприятия, не столь невинные, тут советский кинематограф никто не переплюнет, но вполне приличные и для семейного просмотра подходящие, хотя ориентированные скорее на взрослых. Но его фильмы не столь наивны, в них присутствует сатира на всевозможные пороки французского общества, что в целом характерно для французских комедий. И все же это прежде всего комедии, в которых сатира второстепенна, а в первую очередь зрителю предлагают понаблюдать за злоключениями обаятельного чудака Франсуа Пиньона/Перрена, где-то посмеяться над ним, а где-то посочувствовать. Фильмы не без смысла, но, так сказать, его в меру. Все вышесказанное следует отнести не только к творчеству данного актера, но и к режиссеру Франсису Веберу, который позже, уже с другими актерами сохранил эту концепцию своих фильмов, хотя социальной сатиры и остроты в 'Хамелеоне' и 'Ужине с придурком' значительно прибавилось. А вот этот фильм - особенный, на порядок выше всех остальных у тандема Вебер-Ришар. В целом он в одном ряду с прочими их работами по стилю, но он гораздо сильнее и глубже их по содержанию. В фильме есть много от комедии, формат похождений эксцентричного чудака полностью соблюден, но это уже не комедия, а самая настоящая драма, острая, пронзительная и грустная. И в то же время это очень жесткая и доходчивая социальная сатира. История о мальчике, у которого есть все, кроме родительской любви и друзей, чья жизнь абсолютно лишена присутствия хоть какого-то человеческого тепла. А также это история о журналисте неудачнике, который попадает в нелепую и просто возмутительную ситуацию, и пройдя через нее утрачивает эгоизм, раскрывается как человек с большим сердцем, способный дать чужому ребенку недостающее внимание, стать ему другом и позаботиться о нем. Я считаю это лучшая роль Пьера Ришара. Пусть он по большей части актер одной роли, важно то, как ему удается воплотить ее, донести до зрителя своего персонажа. Его Франсуа вызывает здесь не столько смех, сколько искреннее человеческое сочувствие, ему приходится перенести много унижений в надежде на право сохранить работу. Он смешной, обаятельный, вспыльчивый и эмоциональный, искренний, не боится говорить людям правду - настоящий честный и независимый журналист и просто добрый человек. Неудивительно, что мальчик так к нему привязался. Что касается мальчика, то он на удивление тоже сохранил в себе многие хорошие человеческие качества, к которым относятся доброта и великодушие, и больше всего он жаждет простого человеческого внимания. Которое ему удается получить лишь практически силой от незнакомца. Это очень грустная ситуация, но к сожалению это частое явление в очень обеспеченных семьях, и я могу лишь уважать людей, снявших об этой проблеме такой хороший фильм. Мальчик тоже вызывает исключительную симпатию и сочувствие, хотя он и привык командовать всеми, и не привык считаться с потребностями других. А еще здесь показана проблема безработицы. Того, на что готовы пойти люди, лишь бы сохранить работу. У Перрена, даже в тех условиях, в которые он попадает, сохраняются гордость и чувство собственного достоинства, он не готов на все. Но некоторые его отчаявшиеся коллеги уже готовы. Готовы на самое невообразимое раболепие перед самодурным начальством. <i>«Кто из нас двоих монстр? я, который просит вас снять штаны, или вы, готовый показать свою задницу?»</i> Более достойное большинство собирается в профсоюзы и устраивает забастовки. Результата это не дает. Грустная и страшная картина, когда оставаться работать на этого мерзавца последнее дело, но уйти от него некуда, и потому, надо держаться за него либо помирать с голоду. И тоже становиться монстром только другого рода. Фильм тяжелый по смыслу, но легкий для восприятия, чему немало способствуют обаяние и забавные выходки Пьера Ришара, а также волшебный саундтрек Владимира Косма. От него не остается гнетущего впечатления, но за живое он задевает и задуматься заставляет. Настоятельно рекомендую всем, кто еще не видел. 10 из 10