Аватар: Пламя и пепел

В первой части: 'Как я узнаю, что Икран меня выбрал?' – 'Он захочет тебя убить.' В этой же части друг друга хотят убить аватары Салли и полковника. Однако, всю 2 и 3 части самые мощные после Торука существа - Тулкуны - не вмешиваются в противостояние, грозящее чуть не естественным отбором вымиранию их вида, потому что проповедуют мысль 'насилие порождает бесконечную спираль насилия'. Так… ребят, в чём проблема? Однако, боюсь, что такой сюжет нас и ожидает в одной из последующих двух частей. Наводит на такую мысль сценарная работа, за 10 лет придумавшая безнадёжно морально устаревшую манипуляцию со зрителем касаемо охраны природы, но не придумавшая достойного первой части лора и мало-мальски завораживающего противостояния (если даже во второй части умирает тот, кто умирает, от лёгкого ранения, а не неизбежно - как будто играя в поддавки). Понятно, что надо показать, что небесные люди ведут себя, как варвары, нам же не хватило 2-го фильма, да и вообще каждый фильм – это самостоятельная киноединица, а не очередная серия соевого мыла. Ещё более понятно, что показать это варварство нужно один раз – просто обозначить, оно не должно снова красной линией проходить через всё полотно. И, главное, добить это не гармонией в фауне, где все братья не на словах, а в сущности, а ситуацией, в которой человек разумный – вершина в сетке взаимодействия животных, единственный мозг, глаза и надежда… да который, в отличие от принципиальных тулкунов и товарищей-икранов, только и норовит рассориться с кем-нибудь из своего или чужого племени… классная зелёная повесточка, спасибо. Интересно, как они будут показывать важность и непротиворечивость горбатой горы Аллилуйи. И ещё в тему насилия: не боится ли Торук Макто, что земляне в один прекрасный день возьмут и применят какую-нибудь электромагнитную пушку, без объявления войны? Всё живое – в труху… Определённо, не боится. Потому что хорошие должны победить плохих. Каким образом? Удивляться не предстоит, все эти баталии за 10 лет производства квадрологии мы навидались: пафосная музыка, тупой махач и неудобные ракурсы, которые подкармливают напряжение у зрителя, который не может ничего увидеть. Из неожиданных ходов было только вплетение новоявленного аватара (Паука), который в один момент окажется связующим звеном между хорошим парнем и плохим. К слову, о теме Аватара. Да, она раскрыта – Паук научился дышать без маски, и ещё его клеточный уровень перестроился под Пандору (это не спойлер, как может показаться, это буквально первые 20 минут фильма). А Джейк тем временем задаётся философско-моральной дилеммой – а безопасен ли он? А вдруг плохие ребята так же сделают (хотя, это не автоматический процесс, а управляемый Эйвой), когда узнают способ?.. причём задастся он этим вопросом аккурат после того, как они это узнают. Морпех-таки натурально играет на опережение. После чего подарит нам 10-минутную сцену, которая совершенно не нужна, которая раскроет лишь то, что никак не проявится дальше, и закончится… скажем так, предсказуемо. Вот и вся тема Аватара. Всё остальное время – погоня, стрелялки, мычания тулкунов, истерики и розни внутри коллектива, которые разрешаются по мановению волшебной ручки. Нескончаемый газлайтинг друг друга и всепропальщические настроения на протяжении первой половины фильма изрядно выматывают, уже хочется закончить просмотр. Однако, стоит признать, что вторая половина уже начинает баловать интересными эпизодами – если бы 'Аватар 3' был только ею, можно было бы оценить фильм на 5 из 10… но фильм идёт не полтора часа, и не два, а все 3 с четвертью. И за весь остаток на нас выльется столько добра, накопленного за внушительный срок под 'актуалочку', одобренного создателем глубокой временной петли войны человечества с машинами, что как от фильма, так и от всей франшизы (за исключением первой части, выполненной по совершенно другим законам и с другим лейтмотивом) ожидать остаётся лишь очередной раздачи на спавне – всё это надо схавать. Фильм, по моему мнению, не получился. Он не цельный, приёмы в нём не работают. Затронутые темы, даже скользкие, могли бы раскрыться и получше. Было два сильных кадра, которые натянули мои внутренние струны, несмотря ни на что – опыт талантливого мастера даёт о себе знать; также порадовала ещё пара мелких моментов. Видно, что работа не была личной ни для кого, кто работал над ней – они даже персонажа одного потеряли (я про смешного доктора биологических наук на бульдозере – куда он делся?), очередной бизнес-проект с громким именем. В таком случае он не будет личным и для меня. Уж простите, я не в Третьяковке, чтобы смотреть на живопись. 2 из 10

Батька Кэмерон вновь возвращает нас на Пандору, расширяя свой мир, свой народ на’ви, показывая семейство Салли, сражающимися против захватчиков-людей. Аналогия ещё со времён первого фильма франшизы показывает нам захват и колонизацию коренного населения, когда пришли злые люди и истребляют народ. Вот только морпех Джейк Салли выбрал свою сторону, оставшись аватаром и создавший семью с Нейтири. Второй фильм показывал новое племя, новые локации, визуально и красиво играл с яркими цветами, с новыми обитателями Пандоры. Трагические события «Путь воды» сказываются на главных героях в триквеле, показывая, что война с людьми в целом, и с полковников Куоритчем в частности, продолжается. Можно проиграть битву, но война необходимо выиграть. «Пламя и пепел» демонстрируют последствия битвы, где главные обитатели Пандоры решают, что делать с теми, кто вступил в бой. Философия древних существ состоит из пацифизма, поэтому сюжет разделяет военного Джейка и остальные народы, которые не желают драться. Их можно понять, так как потерь не избежать. Другая сторона вопроса заключается в Пауке, который прекрасно раскрылся во втором фильме, показав, что гуманизм, здравый смысл может оторвать чадо от семьи, чтобы найти новую. Отсюда и очередные последствия охоты за человеческим детёнышем, который и минуты не проживёт на планете без кислородной маски. Если во втором фильме риски смещались в сторону в угоду экшена и новых спецэффектов, то в триквеле, который вышел спустя 3 года (а не 13 лет, как второй фильм), режиссёр делает акцент на семье и верном выборе. Главному антагонисту нужен Паук, нужен Джейк. У врага есть силы и средства, а у Джейка только несколько единомышленников. Кэмерон погружает зрителя в мир планеты с головой, раскрывая новые особенности и возможности Эйвы – главного божества на Пандоре. Великолепно генерируют способности Кири, которая даёт зрителю отличную драматическую подачу и новые возможности симбиоза человека и на’ви. Структура повествования построена по шаблону, поэтому ты знаешь, что в третьем акте будет экшен. Отсюда раскрытие новых локаций, расширение границ планеты и знакомство с новым племенем Огня. Если племя Воды в основном сохраняло мирный образ жизни, то Огонь имеет противоположный вектор. Сюжет сводит проблему с Пауком и с расширением географии в единый сюжетный ход. Нам показали новые локации, новые народы и новые племена. Зритель за 2 фильма уже привык к дружелюбным племенам, а здесь дерзкая и грубая Варанг – предводитель племени огня. По сути, если бы не решения Джейка, мы бы не встретили вражеские племена, но круговорот событий уже запущен, поэтому повествование открывает ещё одну сторону битвы, новые воинства, чтобы погрузить нас и в семейные недомолвки, и в выбор Джейка, и в поиск спасения. Жестокие расправы над народом планеты, казни и охота за детьми – мы много путешествуем по джунглям планеты и раскрываем новые территории. Хронометраж картины 197 минут, из которых основных действий тут на 120 минут, но Кэмерон вовсю демонстрируют нам улучшенные технологии съёмки, спецэффекты. Режиссёр всё ещё старается кого-то удивить своим глубоким замыслом, но в настоящем времени перед нами красивые, яркие CGI-персонажи, которые не удивляют чем-то особым. Полотно, конечно, годное, но за яркой картинкой встречается уже привычное нам развитие событий. Злодеи со всех сторон, неожиданный союз и подготовка к главной битве. Ключевое в триквеле (не только Уна Чаплин в роли Варанг) то, что у нас есть первый симбиоз, когда магия (иначе её назвать нельзя) планеты создаёт нечто необычное и захватывающее. Естественно, для союзников это чудо, а для врагов – шанс на адаптацию. Законы природы этой планеты суровы к захватчикам, но когда сама планета даёт возможность существовать на своей земле, то этим шансом стоит воспользоваться. Картина старается воплотить на экране много важных событий, да ещё восполнить всё экшеном и красивой графикой. Хорошо, что фильм не делает уклон на Варанг, а просто вводит её как персонажа второго плана. Зато наконец-таки мы дождались того, чего все ждали три фильма: мощной кульминации, красивых сражений не просто с техникой людей, а с целой военной базой. Естественно, не обошлось без драмы. Джейк доказывает свой гуманизм (точнее на’виизм), показывает силу единства и наконец-таки включает «отца» в себе, а не «солдата». Сюжет позволяет ему пройти через выбор между спасением и угрозой, ставя на кон огромную цену, что выливается в один из сильных драматических эпизодов. Вот только во всей этой красочной битве, жертвенности и визуальном великолепии мы снова приходим к дилемме первой части. Если одни люди вторглись на Пандору, где гарантии, что не будет ещё? Тем более на Земле энергетический кризис, люди в панике ищут новый дом, а тут на Пандоре есть всё необходимое (кроме кислорода). Что нам хотят ещё показать в будущем в четвёртом и пятом фильмах франшизы? Джеймс Кэмерон уже не уверен, хватит ли у него сил на завершения своей истории. Действительно, куда проще снимать живой концерт Билли Айлиш, чем завершать приключения на Пандоре. Эту историю можно тянуть вечно: раскрывать новые племена, показывать очередных захватчиков, красивых существ, флору и фауну. Для масштабной кульминации слишком мало переменных. Нужно, что-то глобальное, что-то либо разрушительное, либо созидательное.

Джеймс Кэмерон верен себе, но в этот раз его верность играет злую шутку не с визуалом, а с повествованием. «Аватар: Пламя и пепел» продолжает грандиозную сагу, но если раньше мы смотрели на Пандору глазами чужака-первооткрывателя, то теперь оптика смещается. Мы оказываемся в позиции туриста, которого гид водит кругами по опасным районам, чтобы оправдать затянутый хронометраж. Главный сценарный сдвиг триквела — смена рассказчика. История теперь подается через призму восприятия Ло’ака, и это решение, призванное освежить франшизу, работает лишь наполовину. С одной стороны, это добавляет динамики: подростковый максимализм диктует более агрессивный темп. С другой — сводит сложные геополитические конфликты Пандоры к уровню юношеского бунта. Ло’ак, пытаясь выйти из тени отца, становится катализатором катастроф, и этот путь «трудного ребенка» к третьему фильму начинает немного утомлять своей предсказуемостью. Знакомство с «Людьми пепла» — кланом, живущим в вулканических пустошах, — усложняет лор вселенной. Кэмерон уходит от черно-белой морали, показывая, что На’ви могут быть жестокими, ксенофобными и жадными до власти без всякого влияния людей. Лидер клана, Варанг, выписана не как карикатурный злодей, а как прагматичный вождь, для которого выживание оправдывает любые средства. Однако за пеленой новой этики проступают старые сюжетные костыли. Драматургия фильма страдает от самоповторов. Джейк Салли окончательно превратился в функцию — вечно хмурого генерала, который реагирует на события, но не создает их. Его линия отношений с Нейтири застыла в одной точке: она требует крови, он призывает к осторожности. Этот конфликт не развивается, он просто воспроизводится в каждой второй сцене. Отдельной проблемой становится линия Паука. Персонаж, который должен служить мостиком между двумя мирами, превращается в сценарный инструмент для создания искусственного напряжения. Его метания между биологическим отцом и приемной семьей выглядят не трагедией, а затянувшейся истерикой, которая двигает сюжет лишь потому, что так нужно сценаристу, а не логике характера. Кэмерон расширяет географию мира, но сужает эмоциональный диапазон истории. Конфликт «На’ви против На’ви» давал колоссальный простор для политической драмы, но был редуцирован до локальных стычек и погонь. Мы видим пламя, но не чувствуем жара реальной опасности для героев. Если первый «Аватар» был историей о рождении героя, а второй — о защите семьи, то третий ощущается как затянувшийся эпизод сериала. Мост над потоком лавы, который герои переходят не потому, что это изменит их суть, а просто чтобы попасть в локацию четвертого фильма. Идти по этому мосту любопытно, но эмоционально слишком безопасно. 7 из 10

Третий, уже третий одинаковый фильм! Типичная, клишированная история, которую мы уже видели сто раз подряд. Отвратительный сценарий, содержащий в себе кучу ошибок и пробелов, одна и та же композиция 3 фильма подряд. Вот с чем надо мириться во время просмотра фильма. С такими мыслями я шел в кинотеатр. И нет, я вовсе не поменял свое мнение. Каждый фильм Джеймса Кэмерона имеет незамысловатую историю, которую мы где-то уже видели, зато в технической части - он преподносит нам невероятные идеи, завораживающие красивейшие кадры, невероятные виртуальные миры, где хотелось бы оказаться. Тарантино - превосходный рассказчик, он превращает даже самую отвратительную и плохую историю в полноценную картину, где герои проживают невообразимые события, но ты в это веришь, он превращает шлак в искусство. Нолан - великолепный режиссер, придумывает оригинальные, сложные, интеллектуальные истории, подкрепляя хорошей картинкой. Кэмерон не может ни того, ни другого, складывается ощущение, что он может предложить только визуальную, графонистую конфетку, полностью забив на сюжет. И да, я согласен, но отчасти. Почему же 'Аватар' хорош? Можно много ругать Кэмерона за сюжетную составляющую фильма и даже не одного. Но я не буду тратить на это время, потому что это вообще не важно. Поделюсь только парочкой идей, которые меня зацепили. Кэмерон показывает нам людей максимально тупыми, жестокими созданиями. Что они делают? У них свой дом горит, им скоро негде жить будет, а они занимаются непойми чем. Но это как будто бы так и надо. Люди - злодеи, которые в скором времени переродятся, а их акценты сменятся. Возможно именно поэтому нам показывают их такими, чтобы на контрасте показать реабилитацию. Полковник, как главный представитель, уже сам часть Пандоры, в его руках свобода, возможно он уже на полпути к перерождению. Ведь рано или поздно наступит равновесие природы. Также нельзя не сказать про визуал. Кэмерон придумал огромный мир, который можно исследовать бесконечно. Большинство фильмов очень локальны, их мир узок и прямолинеен в рамках картины, они не затрагивают большинство вещей, что окружает его. Кэмерон рисует мир с нуля, показывая все его детали аккуратно, постепенно. Если вспомнить произведения со своими большими мирами, то сразу в голову приходят фэнтези, типа 'Властелина колец' или 'Игры престолов'. Такие работы сопровождаются очень большим хронометражем, при этом если вспомнить экранизации, полностью эти миры мы так и не увидели. Кэмерон шаг за шагом знакомит нас с необъятными просторами Пандоры, пока за кадром идет война. Потому что на Пандоре правит природа и скоро наступит покой. Можно еще прекрасную игру актеров, несмотря на motion capture, смотреть было одно удовольствие. А также зрелищность финальных битв, хоть они и были слишком резкими.

Я видела первого «Аватара» в IMAX 3D и считала, что такое кино смотреть иначе просто невозможно. Тогда, очень давно, я относилась к бедолагам, ознакомившимся с фильмом в обычном 3D, снисходительно и даже сочувственно, чего уж говорить о тех, кто видел лишь двухмерную версию. Но время ушло, со вторым фильмом серии пришлось встречаться в 3D, а с третьим – подумать страшно – в «примитивном» 2D, в котором «Аватар» кажется немногим лучше хорошего мультфильма. Раз с новым творением главного киношного волшебника современности приходится знакомиться столь компромиссно, стоит поискать плюсы, заключающиеся, например, в том, что «очищенный» от спецэффектов «Аватар» гораздо проще оценить по художественному достоинству, не отвлекаясь на всякие впечатляющие финтифлюшки имени Джеймса Кэмерона. С этой точки зрения новое кино про синих человечков далеко не безупречно, и по доставляемому зрителю удовольствию уступает многим картинам, не претендующим на звание самых кассовых фильмов всех времен и народов. Одной из основных претензий, выдвигаемых в отношении развлекательного кино, является отсутствие стоящих идей, делающих его уникальным. В подобном «Аватар» не упрекнешь – он изобилует любопытными задумками, однако, ему не хватает той единственной, что могла бы стать основой его конструкции и смыслом его существования. Этот изъян в третьем «Аватаре» становится очевидным не сразу: повествование в фильме ведется от имени Ло’ака – младшего сына Джейка Салли. Подобное художественное решение недвусмысленно намекает на ключевую роль этого персонажа как в рассказываемой истории, так и в ее морали, что, однако, быстро опровергается фокусировкой на другом герое – Пауке, человеке, нашедшем дом на Пандоре, происшествие с которым и его следствие могли бы определять все дальнейшие события фильма. Однако, там, где все должно только начинаться, все и заканчивается. Даже до указанного ключевого поворота фильм идет очень долго, отвлекаясь то на обзорную экскурсию по Пандоре, то на совершенно необязательную заварушку с местными головорезами, но и после него не спешит сосредоточиться на действительно важном, формировать вокруг паренька интриги, моральные дилеммы и разные приключения, что тем более странно, чем более очевиден потенциальный интерес в этом герое как людей, так и пандорских обитателей. На фоне такого поразительного безразличия единственным по-настоящему заинтересованным в Пауке героем становится главный антагонист, что, впрочем, вполне объяснимо естественными общечеловеческими причинами, не имеющими ни малейшего отношения к произошедшей с юношей переменой. Нежелание развивать столь плодотворную тему весьма негативно влияет на логичность и стройность «Аватара». Там, где речь могла идти о невероятном прорыве, риске, от реализации которого зависела бы судьба Пандоры, «Аватар» предлагает зрителю продолжение охоты на Салли, как будто спустя столько лет он так и остался пупом Земли, от жизни или смерти которого что-то стратегически зависит. Проигнорировав тему, «Аватар» не смог наполнить должным обоснованием грандиозную финальную битву, сделав камнем преткновения банальные коммерческие интересы, что оставляет ощущение несоответствия масштаба целей и их последствий. Отправив Паука на второй план, «Аватар» также не стал формулировать моральную проблему и сопоставлять принципы коренных обитателей Пандоры и пришельцев, что также могло бы придать событиям фильма определенный символизм. Давненько с таким упоением кинематографисты не спускали в трубу потенциал пришедших в голову идей. Просто браво! Другую перспективную тему герои «Аватара» сформулировали в начале, сказав что-то вроде: «Сталь отравляет сердце». Следствием подобных деклараций обычно является их подтверждение или опровержение, однако, «Аватар» снова игнорирует поднятый вопрос. Для того, чтобы разобраться в опасности оружия, его нужно вручить тем, у кого есть в отношении него какие-то принципы, однако, это именно то, чего третий фильм не делает. Вместо очевидного эксперимента картина дает автоматы тем, кого они испортить не могут, поскольку сломанное однажды повторно не сломаешь, следовательно, и выводов не сделаешь. С другой стороны, возможно, проблема оружия - в даваемой им власти. Но «Аватар» не показывает значимых примеров, когда бы огнестрельное оружие предоставляло решающее преимущество. А если так, то в чем вообще был смысл затрагивать эту тему? Оружие как метафора насилия?.. Но насилие среди синекожих встречалось и в условиях лука и стрел. Ничего радикально не изменилось: ни торжества пацифизма, ни торжества войны. Незачем было поднимать эту тему, раз сказать нечего. Возможно, смысл в другом, и оружие в руках Салли не синоним насилия, но синоним необходимой обороны. Такое предположение выглядит более обоснованным, и снова размещает в одном углу ринга принципы, а в другом – выживание. Вывод, который предлагает «Аватар», совсем не сложен: философия непротивления злу насилием не работает, либо – в другом варианте – нельзя, следуя правилам цивилизации, победить тех, кто их не соблюдает. Однако, даже несмотря на свою простоту и понятность, этот вывод не вполне обоснован. Пожалуй, он точно применим по отношению только к морским обитателям, но к остальным – едва ли, они по принципам пацифизма не жили и не стремились. Секрет результатов этого фильма не в том, что аборигены начали защищаться – они защищались всегда, но в их объединении. Такая жизнеутверждающая мысль могла бы тянуть на главную для «Аватара» если бы не одно «но»: в третьем «Аватаре» нет особенного разъединения и непонимания, которое могло быть преодолено перед лицом общего врага. А если проблемы не было, то в чем героизм ее преодоления?.. Словом, идей в «Аватаре» много, но все они какие-то недореализованные, а предлагаемые выводы и вовсе противоречат друг другу. Кроме всего описанного выше, «Аватар» местами весьма неаккуратен. Он знакомит с новыми героями, иногда колоритными, раскрывает линии старых, но не уделяет им должного внимания. Изюминка фильма – народ пепла, но в чем его философия, кроме ненависти ко всему миру?.. А их колоритная предводительница?.. Взаимоотношений с антагонистом минимум, а парочка могла получиться – огонь! Еще и окончания ее линии толком нет. Какой-то случайный ученый в человеческом городе – вообще эпизод, не имеющий последствий. Странная история Кири в ее стремлении к богине: почему ей так тяжело быть услышанной, а просьба о помощи – преодоление? Ведь Бог (богиня) в случае крайней нужды услышит даже шепот, почему здесь не так?.. Вопросов больше, чем ответов. Тем не менее, даже в 2D видно визуальное роскошество «Аватара» - едва ли не единственное его достоинство. Хотя нет, есть еще одно – игра Зои Салданы – самой сложной героини фильма, переживающей потерю и экзистенциальный кризис. А в остальном – можно лучше, динамичнее, чтобы не хотелось раз в 10 минут смотреть на часы и бороться с очередным предательским зевком.

Вначале покритикую, в конце похвалю. Не был, не стал и вряд ли буду любителем этой франшизы. Но очевидно, что с точки зрения продакшена, при таком гигантском бюджете и астрономических сборах, это уникальный продукт. Однако с точки зрения художественной ценности — это, по большому счёту, ужас какая банальщина и затянутая нудность. Сюжет максимально простой и прямолинейный, а все эти якобы глубокие смыслы — очень поверхностные и плоские. И если убрать елейные темы о дружбе, семье и взаимовыручке, то о чём вообще фильм? Тут, по сути, нет внятного посыла. Понятно, что эко-шмеко, война — это плохо, и все расы важны, особенно если они интегрировались. Но хотелось бы чего-то более острого и насущного. И, по правде говоря, это не обязательно, но вся эпичность происходящего как будто на это намекает. Всё-таки это один из главных периодических блокбастеров. Однако даже при, скажем так, внутренней теме американского империализма, ничего подобного наружу не всплывает. Все темы мелькают, как рыбки в том же супер-океане, и ни одна не задерживается надолго. Плюс вся эта сюжетная вторичность по отношению ко второй части и стандартные схемы: накинули семейной драмы, подростковой мелодрамы, самоотверженности и слёзок — особенно когда убивают птичек и китов. Да и графика мне кажется слишком глянцевой. Конечно, для 2009 года это выглядело круто, но сейчас хочется большей реалистичности, а тут сплошная мультяшность. Сюжет. Продолжение противостояния семьи Джейка Салли и Нейтири со злобными землянами из RDA. К антагонисту в лице рекомбинанта Майлза Куоритча, который, помимо мести Джейку, хочет вернуть своего сына — Майлза «Спайдера» Сокорро, живущего среди на’ви, — присоединяется племя кровожадных сектантов на’ви, называющих себя Народом Пепла, во главе с их чокнутой предводительницей Варанг. Отдельная важная линия — развитие сверхспособностей Кири, приёмной дочери Джейка Салли и Нейтири. В целом и в частности всё примерно так же, как и в предыдущем фильме: противостояние алчных землян, жаждущих ресурсов и готовых всё разрушать, и хороших аборигенов, мечущихся между пацифизмом и желанием во что бы то ни стало защитить Пандору и её обитателей. Несмотря на моё ворчание, фильм зрелищный, красивый, с хорошими идеями и неплохим экшеном. Отлично подойдёт для семейного просмотра.

Дети 90-х хорошо помнят, какие чувства в те времена дарили фильмы Джеймса Кэмерона. 'Терминатор', 'Чужие', даже 'Бездна' - это путешествия в фантастические миры, которые примагничивали к экранам не только своей зрелищностью, но и глубиной эмоций. Туда хотелось возвращаться и пересматривать не один раз. Да что говорить, 'Терминатор 2' и сейчас смотрится как современный высококлассный триллер, будто бы и не прошло более 30 лет. В 'Аватарах' тоже появляется эта магия, но отдельными всполохами, моментами того самого трепета перед неизведанным, восхищения фантастической красотой и усиливающихся надежд, сопереживания героям. Но затем вмешивается ощущение потери убедительности и вторичности, как в затянувшемся сериале. И если оно возникает от трех разных 'Аватаров' относительно друг друга, то что же с желанием пересматривать каждый из них, как это было с 'Терминаторами'. Вот теперь сиди и думай - это потому что ты постарел и не так уже восприимчив к этой магии, или Джеймс Кэмерон и его волшебство начинает угасать. И тот, и другой ответ печален. Или, может быть, не стоило ему так зацикливаться именно на 'Аватарах'? Впрочем, если мерить в финансовой отдаче, то, конечно же, стоило. Вообще во время просмотра эти подспудные ощущения почти перекрывает несравненная зрелищность и качество картинки, не роняющие планку. Пожалеть, что увидел все это на большом экране, трудно. Да еще к тому же старые знакомые персонажи раскрываются лучше - это можно записать в плюс. Даже самому мелкому ребенку в семье, который представляется обузой, в конце концов отводится небольшая, но значимая роль. Хорошо проявляют себя и все остальные дети: вопрос, почему Кири такая особенная, обрастает подробностями, не менее особенный теперь и пришелец из мира небесных людей по прозвищу Паук, который все пытается найти свое место и вроде бы находит, подростковый бунт старшего сына наконец доходит до чего-то важного для всех. Главный антагонист - синий полковник тоже получает возможность раскрыться по-новому - но его история непримиримого противостояния кажется все более натянутой и хочется, чтобы она уже наконец завершилась. Другое дело, что поступки персонажей, их постоянные колебания от одного к другому обосновываются со скрипом, и из-за этого драматические сцены работают хуже. Буквально приходится иногда додумывать, почему кто-то считал сначала так, потом решил по-другому, затем снова передумал. А это мешает сопереживанию. Склейка эпизодов стала тоже более сумбурной. Чувствуется, что Кэмерон уже не так контролирует весь процесс и отдал часть работы другим сценаристам. Не менее бросающаяся в глаза проблема: что-то действительно новое, отличающее от предыдущих фильмов, проявляет себя незавершенно. Это тема огня и новый антагонист, действительно огненная яркая девушка Варанг, приковывающая к себе внимание первую половину фильма. После чего она сильно отодвигается на второй план и так и остается по сути плоской злодейкой. А хотелось бы узнать больше именно о ней и о ее племени, а не только увидеть прямое продолжение и отчасти повторение 'Пути воды' с очередным финальным эпичным сражением. Тут-то и кроется основная причина возросшей вторичности, из-за чего появляется сомнение, стоило ли вообще третьему 'Аватару' давать огненный подзаголовок. И остается только надеяться, что эта тема лучше раскроется в следующей части. 7 из 10

Продолжение противостояния на’ви во главе с Джейком Салли с людьми, в частности — с Майлзом Куоритчем. Сюжет развивается весьма стремительно и все 3.17 часа не дает подумать: 'Ну, тут можно было и покороче!'. Просто кто-то делает сериал, а Джеймс Кэмерон — фильм. Только он может позволить столь дорогие и длительные съемки, ожидания, эффектное появление, букет арок и… полную копирку самого себя. Если первая часть была 'супер-вау', вторая, через 13 лет, оказалась похожей по эффекту: технологии шагнули еще дальше, ждали еще больше, а развиваться можно в любую сторону. Но есть один нюанс. Третий фильм снимался одновременно с ним и получился мемом «только не списывай точь-в-точь», ведь графика осталась на том же уровне, а дюжина сценаристов пошли по пути очевидности и наименьшего сопротивления. Истории слишком похожи. Слишком. Я все же постараюсь создать иллюзию, что посмотрела что-то иное. Зря что ли столько лет тексты придумывала для разных компаний на одни темы? Задача полковника — поймать врага и найти сына, чтобы свести старые счеты, вернуть прошлое и обеспечить будущее. Обе идеи изначально обречены, но все складывается как нельзя кстати, когда в игру вступают: а) подростки, б) 'враги моего врага'. Типичному зумеру раз 15 говорят одно и то же, он игнорирует, что приводит к катастрофе, и по факту, один раз промолчи — показали бы пейзажи Пандоры и разошлись. Но в конце, само собой, эта непокорность помогает. Другой герой (даже 2) весь фильм мучается вопросом самоидентификации, но потом рискует и, конечно, всех спасает. С полным списком качелей из пособия по структуре драмы. И любимая дилемма с поездом (убить одного и спасти кучу) — куда без нее? Приправим все схватками Салли и Куоритча, между которыми они разве что пиво не пьют. И конечно, пара роялей в кустах, что появляются только бы помочь герою в пути и исчезают. Но погодите... что там про Варанг? Она, конечно, женщина эффектная, спору нет. Самостоятельная единица, к которой прибегает полковник вопреки всему для достижения своих целей. Целое племя 'Пепла и пламени', что из дерзких и смелых быстро становятся стадом, согласными пойти за конфеткой. Нам намекают на какой-то злодейский лямур, но чисто для визуала. Огромные вопросы к мотивации героев и процессов. Причинно-следственные связи нарушены, а из начальной идеи остался только флер старой памяти. А ведь мы с вами помним, да, что там про экологию, империализм, толерантность, вред человеческий и т.д. И адекватного зрителя это, конечно, трогает за живое. Но мы смотрим кино за феерический бюджет и не видим ничего, кроме роскошной картинки. А она ведь бесспорно очень и очень хорошая. Детализация, существа-гибриды, в которых угадывается земное, но так умело модернизированное... это очень красиво. Да. Из плюсов еще назову пояснительную бригаду. Забыв или не смотрев предыдущие части, вы +- сразу поймете, кто кому кем является, — это удобно. Но. В погоне за экшном кадры так часто скачут, что в пору ставить ограничения для людей с эпилепсией. В первые 10 минут устают глаза, потом от безысходности привыкают, но приличная часть действия — мешанина. Что же касается вывода — его нет. Как и концовки. 'Наши' побеждают и все, больше ничего не было. А где и как тот, та, те, то? Неважно! Насладитесь счастьем от просмотра, под видом нового повторив старое. Как-то так.

Фильм Аватар: Огонь и пепел окончательно закрепляет ощущение, что история зашла в замкнутый круг. При хронометраже более трёх часов картина не только не развивает вселенную, но и буквально воспроизводит уже знакомые события, почти покадрово повторяя то, что зритель видел ещё в первой части. Если второй фильм можно было воспринимать как подготовку — раскачку перед действительно масштабным и решающим конфликтом, — то третья часть не оправдывает этого ожидания. Финальные сражения оказываются прямым клоном битв из оригинального «Аватара»: те же стороны, те же приёмы, та же структура противостояния. При этом у конфликта по-прежнему нет логического завершения. Люди снова вторгаются, снова терпят локальные поражения, но ничего не происходит, что могло бы поставить точку в этом противостоянии. Нет ни стратегического перелома, ни окончательного решения, ни ощущения финала — просто очередной виток войны ради самого факта её продолжения. Эта проблема напрямую связана с общей драматургией фильма, построенной на бесконечных сюжетных качелях. Герои постоянно переходят из состояния относительной победы в временное поражение и обратно, но без последствий и без развития. Всё происходящее кажется не шагами вперёд, а механическим воспроизведением уже знакомых схем. Отдельного раздражения заслуживает подростковая линия, которая занимает чрезмерно много экранного времени. Складывается ощущение, что в мире фильма существует всего две категории персонажей: взрослые, которые воюют, и подростки, которые постоянно создают проблемы. Эти подростки систематически игнорируют любые приказы и запреты. В одной из сцен они буквально по очереди заявляют друг другу, что «ты должен остаться», после чего каждый следующий всё равно идёт в бой. Возникает логичный вопрос — зачем вообще эти диалоги, если ни одно слово не имеет значения? Поведение молодых персонажей выглядит не как конфликт поколений, а как полное отсутствие базовой логики и иерархии. Подростки перебивают старейшин, вмешиваются в племенные собрания, произносят пафосные речи в ситуациях, где это выглядит абсолютно неуместно. Это не подаётся как осознанный бунт или драматический жест — скорее как сценарная вседозволенность, разрушающая ощущение живого и правдоподобного мира. К этому добавляется откровенно странное обращение с темой ответственности. В фильме спокойно показывают беременную героиню, находящуюся на позднем сроке, которая участвует в активных боевых действиях. При этом полностью отсутствует ощущение существования других социальных ролей: куда делись старики, младенцы, те, кто не участвует в войне? Мир, который когда-то казался живым и населённым разными поколениями, сжимается до набора удобных для экшена фигур. При всём этом нельзя сказать, что фильм лишён динамики. После чрезмерно лиричной второй части экшена здесь действительно больше, и он идёт практически без пауз. Но проблема в том, что это экшен без эмоциональной отдачи. Он не вызывает ни восторга, ни напряжения, ни ощущения ставки. Битвы выглядят масштабно, но стерильно: основные персонажи почти неуязвимы, гибнут в основном безымянные второстепенные фигуры, а значит, риск ощущается формальным. Интересной идеей выглядит появление отрицательных аватаров — попытка показать, что мир Пандоры не делится исключительно на хороших и плохих. Это могло бы стать важным шагом к усложнению вселенной. Однако эта линия используется фрагментарно и в итоге не приводит ни к чему значимому, растворяясь в общем сюжетном шуме. В результате «Аватар: Огонь и пепел» производит впечатление фильма, который существует по инерции. Он повторяет знакомые образы, копирует старые конфликты и имитирует развитие там, где на самом деле происходит топтание на месте. Экшена стало больше, но он не завораживает. Мир по-прежнему красив, но уже не удивляет. А история, растянутая на три с лишним часа, так и не приближается ни к кульминации, ни к осмысленному финалу.

Третья часть Аватара продолжает повествование о противостояние местного населения планеты Пандора против людей-колонизаторов с Земли, которыми движут капиталистические и захватнические цели. В оправдание человека и сказать нечего, потому что за три части кино-франшизы зритель ни разу не услышал о проблемах населения планеты Земли, только корыстные и денежные мотивы розовощёких, тем не менее через весь фильм проходит тонкая красная нить веры в человеческую способность к добру и состраданию, как последнюю надежду на род человеческий. Аватар: Пламя и пепел является прямым продолжением кино-франшизы. Сюжет по временным рамкам истории берет своё начало практически сразу после завершения части Аватар: Путь воды. Семья Джейка Салли еще не успела смириться с утратой сына, а война продолжает набирать обороты. Теперь у людей появились союзники в лице клана аватаров 'Мангкван', которые из-за трагедии после утраты дома отвернулись от священной богини-матери Эйвы и выбрали путь насилия. Но и со стороны добрых сил в рядах союзников есть пополнение - животный мир Пандоры и, как же смело, богини-матери Эйвы. Вообщем, раскрывая все новые и новые подробности о жизни Пандоры, весь фильм, как всегда подводит нас к решающей битве добра против зла, на этот раз возможно последней. Режиссер и сценаристы в третьей части кино-франшизы не меняют общую идею фильмов, зритель продолжает смотреть развитие и расширение конфликта людей и аватаров. Возможно кардинально что то изменить и вправду было сложно, потому что решающие битвы в фильмах выигрываются, но все же это битвы, а не вся война. Кстати, третья часть выглядит также - снова выиграли битву, но не войну, т. к целый город ожесточенных людей с развитой инфраструктурой и военной техникой продолжает существовать на своих правилах, не считаясь с населением Пандоры. Возможно четвертый раз такой подход уже не подействует, красотой и зрелищностью зритель уже насладился, а вот продуманным и законченным до конца сценарием нет. Радует только то, что истории самих героев имеют гармоничный и законченный характер, особенно история Нейтири - жены Джейка, которая в течение фильма переживает настоящую психологическую перезагрузку. В ру-сегменте интерната зрители массово жалуются на качество фильма в прокате российских кинотеатров, где то оно просто ужасное, где то страдает свет на картинке, где то звук. Тем не менее третий фильм в эффектах и красоте не только ни чуть не уступает предыдущим фильмам, но и расширяет границы, добавляя новых красок и персонажей, особенно смелым в фильме выглядит короткое появление богини-матери Эйвы. Аватар: Пламя и пепел великолепная фантастика и хороший боевик, но не стоит ждать от фильма сложного философского повествования и душераздирающей драмы, это качественное жанровое кино для массового зрителя на котором нужно просто расслабиться и получать удовольствие.