28 дней спустя
- Рейтинги:
- IMDb: 7.5 (535,000) · Кинопоиск: 7.40 (283,542)
- Слоган:
- «Твои дни сочтены!»
- Дата выхода:
- 2002
- Страна:
- США, Великобритания
- Режиссер:
- Дэнни Бойл
- Жанр:
- триллер, драма, ужасы
- В качестве:
- FullHD
- В переводе:
- Профессиональный (дублированный), Гоблин, Позитив, Киномания, 1+1 (UA), Рябов
- Время:
- 113 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Киллиан Мерфи, Наоми Харрис, Меган Бёрнс, Брендан Глисон, Кристофер Экклстон, Ноа Хантли, Люк Мэбли, Стюарт Маккуорри, Джуниор Ланиян, Санджей Рамбарут, Рэй Пантаки, Алекс Палмер, Бинду Де Стоппани, Юкка Хилтунен, Дэвид Шнайдер и другие
Про что фильм «28 дней спустя»:
28 дней спустя — смотреть онлайн
Похожие фильмы (25)
Показано 5 из 25
Связанные фильмы (114)
Показано 5 из 114
Рецензии зрителей (171)
Положительных: 138 · Отрицательных: 18 · Нейтральных: 15
Британский хоррор, который, по сути, содержит довольно мало действительно пугающих сцен и больше работает на атмосферу постоянного напряжения и ожидания. Завязка проста: некий вирус сверхагрессивного бешенства передается людям через укусы или даже капли крови. Заражённые впадают в состояние ярости и бросаются на всех подряд, а эпидемия стремительно накрывает Лондон, страну — и, похоже, весь мир. Историю мы видим глазами героя (Киллиан Мерфи), который приходит в себя в пустой больнице после долгой комы и обнаруживает, что город совершенно безлюден. Он бродит по опустевшим улицам, пытаясь понять, что произошло. Фильм выделяется среди прочих тем, что снят с ощущением почти документального реализма — изображение будто с домашней видеокамеры, зернистое, «живое», создающее эффект полного присутствия. И вот это решение, пожалуй, самое сильное в картине. Сюжет при этом постепенно сводится к классическому выживанию — чувак, встречает двух выживших, затем ещё одну пару — мужчину и его дочь, — и вместе они отправляются на поиски военной базы, откуда идёт радиосигнал, обещающий безопасность. Однако развитие истории не приносит ни неожиданной идеи, ни философской глубины, на которую изначально вроде бы намекала атмосфера. При этом в фильме встречаются и очевидно противоречивые сцены. Например, момент, когда герой находит родителей — те спокойно лежат мёртвые в постели, обнявшись, с запиской в руках. В мире, где заражённые носятся в бешенстве и разносят всё вокруг, подобная «мирная смерть» выглядит максимально неправдоподобно. В общем, посмотреть фильм стоит разве что ради визуального подхода и эффекта псевдодокументальности.
Веха в жанре хоррора, которую имеет смысл смотреть исключительно с поправкой на контекст создания и базовые законы жанра
Хоррор в принципе имеет крайне специфические отношения с тем, что можно назвать реализм и логика. Я бы даже сказал, что эти понятия противоречат его сути, т. к. «ужасать» может только что-то иррациональное. Еще одной особенностью хоррора является достаточно быстрое моральное устаревание, из-за чего даже самые легендарные его представители спустя весьма непродолжительное время теряют исходный эмоциональный отклик, и этот фильм не является исключением. Спустя годы всё то, что в момент его выхода оказывало эффект разорвавшейся бомбы, уже давно стало нормой даже не для хоррора, а для кинематографа в целом, на что обязательно надо делать поправку при просмотре. На фоне других исходников жанра, львиная часть которых пришлась на 70-80-тые, этот фильм сильно выделяется датой выхода, т. к. к 2002 году казалось, что уже принципиально нового в жанре придумать невозможно. Прекрасно помню стык 90-х и 00-х, когда хоррор в мейнстриме ассоциировался строго с пародийными комедиями. Это был период своего рода безвременья, когда старые ужасы уже не работали, а то, что сейчас принято называть постхоррором, еще не появилось. Именно в таком безвременье, неожиданно появился этот фильм, который не только умудрился сформулировать принципиально новую механику быстрых зараженных, но и довел до ума атмосферу погружения, которую в те времена активно эксплуатировал жанр «найденная пленка». Причем, как мне кажется, в первую очередь фильм стрельнул именно за счет атмосферы, т. к. сами по себе быстрые зомби не были уникальной концепцией, а нюанс с тем что это не совсем зомби, в режиме просмотра онлайн не так уж и принципиален, банально вышедший рядом «Обитель зла» (2002) с его обширным бестиарием не даст соврать. Сегодня прочувствовать этот эффект погружения вряд ли получится, но на момент выхода – это был совершенно уникальный опыт. Если смотреть фильм головой, то в нем можно легко раскритиковать буквально всё, начиная от логики глобального сюжета и заканчивая логикой каждого отдельного эпизода, однако если поставить себя на место выживших всё становится значительно менее очевидно. Взять протагониста — представьте, вы просыпаетесь в больнице, и вокруг всё вот это вот. Какие ваши действия? Понятно, что если рядом лежал мануал по этому миру, где было подробно расписано, что произошло и как это повлияло на реальность, то, вероятно, действия были бы принципиально другие, но ничего подобного нет. Скажу больше — данные пролога о происхождении вируса доступны только зрителю, внутри фильма никто из выживших понятия не имеет, что вообще происходит. Какие будут ВАШИ действия в такой ситуации? Собственно, в такой уникальной атмосфере развивается нарочито простая история, в которой просто люди, для которых старый мир вдруг просто исчез пару недель назад, просто пытаются хоть как-то адаптироваться под новую реальность, про которую толком ничего не известно. Причем под эту новую реальность пытаются подстроиться не люди условного 2025 года, для которых разные версии апокалипсиса являются неотъемлемой частью массовой культуры, а люди 2000 года, которые, возможно, видели что-то из классики про зомби, которая близко не похожа на то, что происходит вокруг них сейчас. Если удастся поймать волну фильма с её уникальной атмосферой неопределенности, чему способствуют до сих пор весьма эффектный визуальный ряд, в частности виды опустевшего Лондона и его окрестностей, то уникальный опыт гарантирован. Если же привыкли во всем искать логику — не тратьте время ни на этот, ни на какой другой фильм, считающийся классикой жанра хоррор, т. к. эти фильмы по определению не могут быть логичными. Касательно оценки – именно как за один из исходников классического хоррора, от меня традиционно наивысший балл. 10 из 10
Бессмысленная мясорубка
Фильм '28 дней спустя' (2002) режиссера Дэнни Бойла, на первый взгляд, может показаться захватывающим триллером о зомби-апокалипсисе. Однако, при более внимательном рассмотрении, он оказывается бессмысленной мясорубкой, прикрывающейся псевдоинтеллектуальным социальным комментарием. Сюжет фильма банален и предсказуем. Группа людей пытается выжить в Лондоне, охваченном смертельным вирусом, превращающим людей в бешеных зомби. Фильм полон клише и роялей в кустах, а персонажи не вызывают ни сопереживания, ни интереса. Насилие в фильме чрезмерно и отталкивающее. Бойл, похоже, больше озабочен шокированием зрителей, чем созданием напряжения или саспенса. Сцены расчленения и кровавых убийств кажутся бесполезно жестокими и не добавляют ничего существенного к фильму. Попытки Бойла вставить социальный комментарий о потребительском обществе и моральном разложении выглядят неуклюжими и неубедительными. Фильм больше заинтересован в том, чтобы показать людей, убивающих друг друга самыми ужасными способами, чем в том, чтобы сказать что-то глубокое о человеческой природе. '28 дней спустя' – пустой и бессмысленный фильм, который больше раздражает, чем развлекает. Избегайте его любой ценой. Вместо того, чтобы смотреть этот фильм два часа, вы можете с пользой провести время, например, помочь жене покрутить мясорубку: это будет гораздо более продуктивно и даже приятно, чем наблюдать за тем, как люди убивают друг друга самыми изощренными способами.
О чём фильм? Борцы за права животных освобождают шимпанзе, заражённых чумой. Двадцать восемь дней спустя зараза выкашивает почти всё население Великобритании. Зачем смотреть? Когда британец Пол Андерсон снял в 2002 году «Обитель зла» - слабое и нестрашное подражание Джорджу Ромеро - другой британец, Дэнни Бойл (которого возвели в культ за «На игле», но следом изрядно прополоскали за «Пляж») решил восстановить кислотно-щелочной баланс в зомби-диете. И Бойл со своим сценаристом Алексом Гарлендом не просто попытались имитировать классику, а вдохновились уже целым рядом знаковых британских произведений. Они ссылаются на романы Джона Уиндэма (эпизод с пробуждением в опустевшей больнице это кивок на «День триффидов») и Джеймса Герберта (наводнение крыс), а также телесериалы «Тревога» 1972 года (не доверяйте людям в лабораторных халатах!) и «Выжившие» 1975 года (если все мертвы, какой смысл продолжать выживать?). В этом и есть главная фишка фильма, в его британскости, не скатывающейся в китч или самопародию. Уже в 2004 году Эдгар Райт снова переизобретёт жанр зомби-триллера своим «Зомби по имени Шон», только с уклоном в комедию, а у Бойла всё на максимально серьёзных щах. И сила его в масштабе: безлюдный Лондон, снятый почти без использования компьютерной графики, сцены перестрелок и Манчестер в огне. Недостатки здесь тоже есть. И дело не в том, что третий акт фильма заимствован из «Дня мертвецов» отца жанра Ромеро, а в том, как персонаж Киллиана Мёрфи внезапно перевоплощается из хлюпика-курьера в машину убийства, чем слишком настойчиво доносит до зрителя мысль о присущей человеку внутренней ярости. Но мощные актёрские работы (и Мёрфи, и Наоми Харрис, и Брэндан Глисон с тех пор были взяты в оборот Голливудом) и энергичная режиссура Бойла выводят этот триллер в топ лучших образчиков своего жанра.
Опаснее зомби
Наверняка каждый из нас мечтал проснуться и оказаться единственным человеком в городе!Только представьте какие возможности открываются в таком случае! Можно делать все, что захочешь! Джим (Киллиан Мерфи) проснулся именно так... В пустой больнице, в пустом Лондоне. Однако то, что он увидел, вряд ли его обрадовало, ведь город в буквальном смысле вымер и ожил заново. Только населили его не люди, а те, кто ими раньше был. Вспышка вируса в одной из лабораторий привела к тому, что человечество заразилось в буквальном смысле яростью. Всего несколько секунд после укуса и человека не узнать - он готов разорвать любого голыми руками! Джиму и ещё нескольким выжившим придется сплотиться для того чтобы добраться до единственного на их взгляд спасительного места, о котором сообщает голос по радиопередатчику. Вот только иногда бывает так, что человек оказывается куда страшнее зомби. Дэнни Бойл, имея в наличии 8-миллионный бюджет создал по-настоящему культовое кино, которое по-другому взглянуло на зомбаков, которые не только не утратили своей жажды к человечине, но стали более агрессивными и, что самое пугающее - более быстрыми! И если ромеровские зомби или из 'Обители зла' настигали своих жертв количеством, то здесь ходячие мертвецы прокачали свои скиллы практически до максимума, став невероятно опасными для тех кому не посчастливилось встать у них на пути. Однако '28 дней спустя' - это не столько фильм о борьбе людей с зомби, сколько фильм о борьбе людей с людьми и с изменившимися условиями. Киноисторий о том, как люди утрачивают свой моральный облик, оказавшись в определенной ситуации, снято превеликое множество. И '28 дней спустя' - один из наиболее ярких примеров на данную тематику, ведь фильм на наглядном примере (на зеркальном противопоставлении одних персонажей другим) показывает в кого может превратиться человек, дай он волю низменным и грязным чувствам, своим порокам в той ситуации, в которой он оказался. И фильм показывает кем человек НЕ становится, какими бы стрессовыми и дикими не были эти условия. И наверное превращение человека в зверя (даже не будучи укушенным инфицированным зомби) является прямым следствием той первой мысли, написанной в самом начале данного отзыва. Вот, что становится с человеком, который оказывается один в городе и по сути обретает безграничную власть и возможность самому диктовать правила и выдвигать любые условия. Логически и жанрово '28 дней спустя' делится на две части, в каждой из которых главным действующим лицом предстоит выживать по-разному, ведь им предстоит столкнуться с несколькими серьезным опасностями. Да и картина постепенно меняет свой стиль из зомби-апокалиптичного хоррора в постапокалиптический триллер с элементами драмы. Виртуозно сманеврировав между жанрами и добавив красок за счёт ухода от зомби-клише, а также своих новаторских идей, Дэнни Бойл создал по-настоящему шикарнейшее кино, в котором оголенный нерв чувствуется от самого начала и до финальных титров. Сам Бойл в 2019 году рассказал, что третья часть франшизы находится в разработке. Если режиссер приложит к ней руку, наверняка фильм получится не просто годным, а ещё одним свежим глотком в зомби-жанр, который, как и некоторые другие жанры, сейчас испытывает проблемы стагнации… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10
А теперь ты задумалась?
В 2002-м году вышел Британский фильм про зомби-апокалипсис 28 дней спустя, который остаётся одним из самых любимых на данную тематику для меня. Пересмотрев его вчера он для меня открылся по-новому. До этого фильма я мало, что видел на данную тему, ибо зомби никогда не были моими любимчиками. В своё время кино меня удивило, так как вместо медленных мертвецов, я увидел очень быстрых зомби, которые очень жестоки и беспощадны, да и сам вирус проникает очень быстро, какие-то 20 секунд и всё в тебе уже нет ничего человеческого. Кино снятое замечательным Дэнни Бойлом даже сейчас спустя 20 лет смотрится на одном дыхании, держит в напряжении, оно очень атмосферное от которого сложно оторваться, оно притягивает. А ведь бюджет был у фильма какие-то 7 миллионов, Бойл снял очень качественно и натурально. Напряжение у фильма начинает нарастать с самого начала, режиссёр не даёт вздохнуть спокойно и сразу показывает чего зрителю ждать. Раньше я любил фильм во многом из Киллиана Мёрфи, из-за его прекрасной игры, то в какой безысходности оказался его герой, но и помимо него здесь много интересных персонажей. Очень понравилась Селина в исполнении потрясающей Наоми Харрис, запомнился и Фрэнк которого сыграл Брендан Глисон, да и немало второстепенных персонажей. Англия умеет снимать фильмы про зомби, у них так всё атмосферно получается, что хочется погружаться в эту атмосферу. Что самое удивительное за весь фильм ни разу не слышал слово Зомби, только заражённые и заражённые. Если убрать зомби тематику, а посмотреть на этот фильм под другим углом, то местами напоминает наш мир. Люди убивают друг друга и до вируса и после вируса. Отмечу бесподобную музыку Джона Мёрфи, которая давно стала моей любимой. Режиссёр очень откровенно и натурально снимает, о чём можно наблюдать, когда мы видим Джима в первый раз. Его жизнь меняется мгновенно, и сам герой меняется в течении фильма. Из доброго и милого парня он становится более жестоким и хладнокровным. Понравилась любовная линия между Джимом и Селиной, то как всё начиналось у них, и как потом всё поменялось. <i>Жаль, что у Ноа Хантли такая небольшая роль. Персонаж был достаточно интересным. Особенно его рассказ о том, как он карабкался наверх, как видел отца в последний раз. Это было очень драматично.</i> До поры до времени кажется, что Фрэнк очень неуязвим, Брендан Глисон очень быстро располагал к себе, но это было ошибочное явление. <b>28 дней- это отличный фильм на зомби тематику, где немало драматизма и безысходности, борьба за выживание показана очень натурально и естественно, как люди меняются из-за обстоятельств, кто-то в лучшую сторону, а кто-то в худшую. После этого фильма я полюбил данную тематику, и именно Британская атмосфера и Британское качество заинтересовало меня и продолжает заинтересовывать спустя 20 лет.</b> 8 из 10
Из-за слишком рьяных зоозащитников, оказавшихся не в том месте и не в то время, в Англии разразилась эпидемия. У зараженного человека горлом хлещет кровь, глаза наливаются кровью, а самое страшное - пропадают разум и какие-либо человеческие чувства. Остаётся лишь первобытный инстинкт - убивать всех на своём пути. Спустя 28 дней после начала эпидемии, в каком-то госпитале приходит в себя после долгой комы парень по имени Джим... Добро пожаловать в жуткий новый мир! Франшиза про вирус 'ярости' очень скромна по объёму (но не по качеству). Пока насчитывает две части - '28 дней спустя' от Дэнни Бойла и '28 недель спустя' от Хуана Карлоса Фреснадильо. Нам обещали и триквел, но воз и ныне там. Что до двух существующих частей, то фильмы очень разные по настроению. В сиквеле мы увидим апокалипсис, звериную агрессию, горы трупов, море крови. А вот Бойл в оригинальном фильме пошёл более интеллигентным путем, выдав драматичный, но сдержанный постапокалипсис. Врать не стану - когда школьником смотрел эту дилогию, сиквел понравился мне больше творения Бойла. Еще бы, там столько экшена, а у Бойла действия немного, инфицированных немного, больше созерцательности! Масла в огонь подлило и жутчайшее качество изображения на лицензионном DVD-диске. С тех пор немало воды утекло. Нынче я, пожалуй, готов поменять свои взгляды... Дэнни Бойл выдал замечательное кино. И умное, и щемящее сердце, и заставляющее вжаться в кресло в некоторых сценах. Но всё же больше рассчитаное на мозг, а не на животные инстинкты зрителя. Скажу больше - при желании '28 дней спустя' можно и не рассматривать как ужастик. Кровавых схваток с зомби здесь немного, а в кульминационном конфликте инфицированные и вовсе мало участвуют. Балом правит драма, атмосфера рухнувшей цивилизации, страшное чувство от потери родных и близких. Киллиан Мерфи в главной роли отыграл блестяще, умело изобразив метаморфозы своего персонажа от хлюпика до безжалостного убийцы, который если надо, прикончит любого ради вновь обретенных в этом жутком мире друзей. Прочие актёры тоже не подкачали, но все-таки Мерфи здесь главный. Завораживающие пейзажи пустынного Лондона, блистательный саундтрек (такая музыка не забывается, основная тема стала культовой, её даже использовали в 'Пипце'), сильная актерская игра, умелое сочетание жестокости и лирики (сцена с лошадьми)... Голодными могут остаться лишь те зрители, которые рассчитывали на кровавый зомби-хоррор. Этим зрителям стоит обратиться к сиквелу. Фильм Бойла больше для любителей интеллектуального кино. Всё зло от людей, вирус просто сорвал с них последние преграды цивилизованности. А иным товарищам и никакого вируса не надо, чтобы озвереть. Неспроста фильм начинается с жутких кадров всяческих погромов, насилия, зверств, которые творят самые обычные, ещё не зараженные никакой 'яростью' люди. Неспроста в фильме звучит монолог про то, что вирус ничего особо не поменял - люди и раньше убивали друг друга каждый день. И не зря главными антагонистами в фильме выступили не инфицированные, а вполне здоровые люди. Как в фильмах Джорджа Ромеро живые люди выглядели гаже, чем зомби, так и здесь. И при всей своей мрачности, фильм не оставляет ощущения безнадеги - послевкусие, напротив, будет светлым. Удачнейшая картина во всех смыслах! Браво, Дэнни Бойл!
Что мы такое?
Вообще, я достаточно скептично отношусь к эксплуатации зомби. Не важно кино это, литература или видеоигры. Дело в том, что подобные избитые темы в наше время реализовать хорошо достаточно трудно. Подводные камни кроются в клише, штампах и вообще в плагиате в целом. Фильмы повторяют видеоигры, а видеоигры повторяют фильмы, а их всех повторяют сериалы. Потому, я редко интересуюсь такой темой, ожидая, что ничего нового для себя не открою. В этот раз вышло всё наоборот, иначе не было бы тут этого текста. Начиная с камеры и заканчивая предметами - всё несёт какой-то посыл, по итогу формируя идею. Идею, которая, подобно всем гениальным произведениям, кроется не в очевидных деталях, но в намеках где-то на задворках сути. Надо лишь взглянуть под другим углом и ты увидишь истину. Подобно Дени Вильнёву в 'Прибытии', Дэнни Бойл говорит не о проблемах в сюжете, но о проблемах человека глобально. Ни общества, ни государства или социума в ментальном понимании, но именно о глубинных инстинктах и приоритетах человека как существа имеющего превосходный разум, но животные инстинкты. Что происходит с культурой? Что происходит с моралью и верой, когда фундаментальные порядки привычного уклада жизни рушатся? Режиссер проносит эту мысль от самого начала и до самого конца, выстраивая повествование в посыл своему зрителю. В целом, по своей стилистике и музыкальному сопровождению, фильм очень сильно напоминает работы Алексея Балабанова. Картинка далеко не вылизанная и, уж точно, не метит в педантичность. Но тем и удивительно, как оператор смог создать удивительной красоты кадры при таком низком бюджете. Рейтинг фильма и его касса, что бывает редко, говорят сами за себя. Однозначно - смотреть! '28 дней спустя' - уникальное в своём жанре психологическое исследование. Вы не просто будете сидеть и смотреть как злые полумертвые чудовища пытаются вскрыть чей-то череп. Напротив, вас будет пугать неизвестность и даже в самые спокойные и солнечные эпизоды - вы будете испытывать дискомфорт и тревогу за полюбившихся героев. А в героев и вправду хочется верить и хочется им сопереживать. Ведь в итоге получается, что фильм про зомби на деле оказался человеческой драмой. Это в классическом понимании хорошее кино. Оно не выпендривается, не пытается удивить вас чем-то новым и необычным. Это просто хорошо рассказанная история, которая стоит того, что бы её услышали.
HELLO вместо HELP - это сильно!
Думал я, что подобные «шедевры» встречаются только среди отечественных фильмов и сериалов. Но, нет. Пожалуй, самое логичное действие у персонажей, которое удалось увидеть за весь сюжет '28 дней спустя' – это расставленные на крыше дома вёдра, для того, чтобы в них капала дождевая вода. И на этом – всё. Кто продумывал логику сюжета и действия персонажей при создании сценария достойны большого такого дизлайка. Я понимаю, что история - чистейший вымысел, но зачем зомби-апокалипсис превращать в заметки из жизни дебилов? Я всё-таки, когда включал сей фильм, рассчитывал увидеть более адекватные способы выживания в заражённом городе. Но, если вдруг в каком-то городе когда-нибудь произойдёт, какой-нибудь зомби-апокалипсис, то большая просьба: ни за что не поступать так, как герои фильма '28 дней спустя'. Начнём с завязки: некая обезьянка оказалась выпущена из исследовательского центра, искусав свою спасительницу. Вопрос появляется уже на этом этапе: а что, в исследовательском центре кругом открытые окна и распахнутые двери, чтобы обезьяна, выбежав из клетки, легко оказалась в городе? Такие центры изобилуют кодовыми дверями, дизбарьерами и охраной. Поэтому, даже выскочив из клетки, шанс улизнуть во внешнюю среду у зверя равен нулю. Можно подумать, что из клетки никто и никогда раньше не сбегал. Ну ладно, представим, что обезьяна имеет способность к телепортации. Мало ли, чем её там накачали. Тогда тут же встаёт следующий вопрос: 28 дней – не слишком ли малый срок для заражения и уничтожения многомиллионного города? Ладно, допустим, что авторы и тут нафантазиорвали и сжали сроки. Хотя, причина заражения, исходящая от одной обезьяны, которую любой охранник мог пристрелить на этапе бегства всё равно остаётся слишком натянутой. Дальше у нас появляется главный герой: некто Джим, возлежащий на больничной кушетке в чём мать родила. И Джим этот, оказывается, очень хорошо себя чувствует, не смотря на то, что он подключён к куче медицинских аппаратов. Во всяком случае, он уверенно встаёт и далее, на протяжении всего сюжета нет и намёка на то, что он лечился от какого-то недуга или травмы. Чудеса медицины, не иначе! Ну а дальше начинается самое интересное, поскольку у Джима, похоже, начисто атрофирован инстинкт самосохранения. Поскольку оказавшись в пустом городе, где слепому понятно, что произошла какая-то глобальная катастрофа, он начинает таскаться по пустым улицам, заглядывать в тёмные здания и кричать: «Ау!», вместо того, чтобы хоть немного разобраться в происходящем. Тем более, что в качестве подсказки ему попадает в руки газета с заголовком о массовой эвакуации. Сядь! Почитай! Разберись, что произошло. Но Джим игнорируя всякий здравый смысл отправляется искать на свою задницу приключения. И находит их. Вот такая в фильме завязка. Дальше расписывать события не стоит, иначе, можно налепить спойлеров. Но факт в том, что на протяжении всего сюжета герои не совершают ни одного адекватного поступка. Напротив, они делают всё, чтобы как можно скорее отправится на тот свет. Взять того же Фрэнка, который в момент своего появления предстал в полном боевом обмундировании: шлеме с защитным забралом, защитном костюме и со щитом. Вот, казалось, грамотный дядька! Но не тут-то было. Вся его защитная амуниция потом куда-то мигом испарилась, и Фрэнк стал путешествовать по злачным местам в штанишках и рубашечке с коротким рукавом, совершая при этом немыслимое количество глупостей. И в таком же духе вели себя и другие герои. Ну а когда дошло дело до отряда солдат, держащих оборону… тут уже растворились даже самые слабые намёки на более-менее достойную развязку. Ибо солдатики оказались озабоченными и не знающими о том, что такое дисциплина в условиях чрезвычайной ситуации. А незадачливый Джим, который, вроде как был обычным курьером, к тому времени уже каким-то неведомым образом, приобрёл навыки крутого боевика и сделался неуязвимым ни для пуль, ни для ножей, ни для злобных зомби. Так что сказочка получилась так себе. А сюжет на столько притянутым за уши, что после просмотра осталось только развести руками и удивиться тому, что на «кинопоиске» сей фильм каким-то чудным образом смог набрать 7.5 балла.
Постапокалипсис на злобу дня
<b>Сюжет таков</b>: в результате проникновения 'зелеными' активистами в Кембриджский центр исследования приматов и освобождения зараженных шимпанзе, выходит на волю и распространяется по всей Англии вирус 'ярость', превращающий людей в безумных убийц. Пандемия охватывает только Великобританию и за её пределы он не вышел. Основные действия картины происходят спустя 28 дней с начала распространения вируса от лица парня по имени Джим, с того момента, когда он приходит в сознание, находясь в больнице, где уже никого не было (понятно, чем вдохновлялся Роберт Киркман при создании начала комикса 'Ходячие мертвецы'). <b>Дэнни Бойл</b> интересно преподнес виденье картины постапокалипсиса, которое включает отсутствие людей на улицах, посчитав, что 'зомби, которые хотят добраться до мозгов живых людей – это прошлый век'.Так же для создания атмосферы одиночества применяется такой операторский прием, как 'дальний план' ( маленькая фигурка главного героя, передвигающаяся по пустынным улицам Лондона, мимо крупных сооружений). И конечно, одной из главных изюминок, бросающаяся в глаза, это то, что фильм снят в документальном стиле с частыми монтажными склейками одного момента с различных ракурсов. Затрагивая тему <b>отсылок</b>, можно заметить сходство момента, когда беззаботно запасаются продуктами в опустевшем магазине под жизнерадостную музыкальную композицию, с фильмом <b>'Рассвет мертвецов'</b> 1978 года, отца 'зомби-хоррора', <b>Джорджа Ромеро</b>, где главные герои в точности такой же форме собирают припасы в торговом центре. <b>Актерская бригада</b> со своей задачей справилась, особенно хочется похвалить <b>Киллиана Мерфи</b>, для которого этот фильм послужил своеобразным трамплином в его карьере. Он превосходно показал трансформацию из парня, для которого не осталось надежды в этом мире, в человека, который смог подчинить себе животные инстинкты и использовать их как оружие, для защиты важных для него людей. Ну и конечно <b>музыкальная составляющая</b> фильма- визитная карточка Дэнни Бойла. В фильме присутствуют и нагнетающие композиции, как правило звучащие во время борьбы с зараженными и меланхоличные песни (во время прогулки Джима по Лондону играет трек от <b>Godspeed You! Black Empero</b>r) <b>Подводя итог</b>, скажу, что мы имеем, пожалуй, самый реалистичный постапокалиптический мир, приближенный к реальности: всю свою человеческую самобытность нас преследуют различные пандемии. От меня... 9 из 10 <b>P.S. У фильма есть три альтернативных концовки.</b>
#сел_посмотреть '28 дней спустя'
В чем-то этот фильм можно назвать первопроходцем. Ибо зомби-трындец происходит не в Америке, а в Великобритании. Режиссер <b>Дэнни Бойл</b> выдал один из лучших представителей кинолент про ходячих мертвецов, любителей покусаться. Среди персонажей фильма нет того, кто имеет бензопилу вместо руки, и показанная история не действует в духе драйвовых перестрелок. Есть идея, есть посыл, есть сопереживание персонажам и чувство боязни ситуации. Начинается, уж простите за мой французский, «la copetz» с того, что группа долбанутых активистов по защите дикой природы врывается в лабораторию со стремлением освободить подопытных обезьян. На слова о том, что животные заражены вирусом, активисты плевали, как обиженные ламы, и освобождают приматов, позволяя заразе вырваться на свободу и заражать людей. Чему же нас научили первые пять минут фильма? С защитниками живой природы связываться — себе дороже. Может, Гринпис и Фонд дикой природы реально полезное делают, но тут у нас откровенные фанатики, которые за освобождение животных даже перестрелять людей готовы. И им же английским по белому сказали: «<i>Обезьяны заражены! Вирус по воздуху передается! 20 секунд — и ты бешеный!</i>», но нет. Они освобождают животных, заражаются, и в результате все человечество в опасности. Далее фильм нас знакомит с парнем по имени Джим, сыгранным неплохим актером <b>Киллианом Мёрфи</b>. Джим попал в больницу незадолго до пандемии, а когда он очнулся, то видит опустевший Лондон. Бродя по пустым улицам, читая брошенные газеты, он осознает, что столица Объединенного Королевства эвакуирована, а окружающую фауну разбавил особый вид зомби. Далее Джим встречает выживших: Селену, Фрэнка и его дочь Ханну. Вчетвером они отправляются в путь к Манчестеру, поскольку они услышали по радио, что местные военные готовы предоставить убежище. Нельзя сказать, что актерский состав был довольно известен, из них больше всего на слуху у английского зрителя был крутой дядька <b>Брендан Глисон</b>. Для <b>Киллиана Мерфи</b> и <b>Наоми Харрис</b> этот фильм стал прорывом. Каждый из персонажей по своему индивидуален — немного озадаченный парень, боевая и чувствительная девушка, сильный и заботливый отец с дочкой. Каждый актер органично смотрится в роли, при этом не удерживая персонажа, а заодно и зрителя, в постоянном напряжении. Сцена, где герои заезжают в пустой магазин, затариваясь припасами, попутно разбрасываясь шутками, отвлекает и их и нас от пугающей атмосферы. Идея вируса, которому 20 секунд вполне хватит, чтобы сделать вас полоумным зверем, сомнительна. Это чисто придирка с научной точки зрения. В рамках фильма же идея работает, поскольку когда ты видишь, как кого-то кусают, то у тебя в голове срабатывает обратный отсчет. Но сложно сказать, что именно вирус пробудил ту жестокость, что показана. Сами люди показаны источником внутренней пандемии. Герои готовы с яростью волка биться за свою жизнь, жизнь своих товарищей. А когда нам показывают военных, то тут всплывает еще больше человеческих пороков. Это не ужастик, это драма. Не могу не отметить музыкальное сопровождение. Знаменитая тема хоть и появляется ближе к концу фильма, но ты отмечаешь её как весьма хороший трек, под который хочется выйти с утра на пробежку. Также хочу выделить звуковой монтаж зомби-атак. Перед нападением (и как часто бывает, укусом) звук пропадает и мы как бы видим глазами зараженного. Но только зомби запрыгнет на человека, резкий звук заставляет подскочить на месте. Да, это своеобразный скример. Но у нас была подготовка к нему, а не те внезапные «монстры из-за угла», что сейчас так модны. У фильма есть несколько альтернативных концовок, но вне зависимости от того, какую вы предпочтете, шарм картины не убавить. «<i><b>28 дней спустя</b></i>» — это умный фильм, где герои выбираются из передряг, следуя зову человеческой природы.
#сел_посмотреть '28 дней спустя'
В чем-то этот фильм можно назвать первопроходцем. Ибо зомби-трындец происходит не в Америке, а в Великобритании. Режиссер Дэнни Бойл выдал один из лучших представителей кинолент про ходячих мертвецов, любителей покусаться. Среди персонажей фильма нет того, кто имеет бензопилу вместо руки, и показанная история не действует в духе драйвовых перестрелок. Есть идея, есть посыл, есть сопереживание персонажам и чувство боязни ситуации. Начинается, уж простите за мой французский, 'la copetz' с того, что группа долбанутых активистов по защите дикой природы врывается в лабораторию со стремлением освободить подопытных обезьян. На слова о том, что животные заражены вирусом, активисты плевали, как обиженные ламы, и освобождают приматов, позволяя заразе вырваться на свободу и заражать людей. Чему же нас научили первые пять минут фильма? С защитниками живой природы связываться - себе дороже. Может, Гринпис и Фонд дикой природы реально полезное делают, но тут у нас откровенные фанатики, которые за освобождение животных даже перестрелять людей готовы. И им же английским по белому сказали: 'Обезьяны заражены! Вирус по воздуху передается! 20 секунд - и ты бешеный!', но нет. Они освобождают животных, заражаются, и в результате все человечество в опасности. Далее фильм нас знакомит с парнем по имени Джим, сыгранным неплохим актером Киллианом Мёрфи. Джим попал в больницу незадолго до пандемии, а когда он очнулся, то видит опустевший Лондон. Бродя по пустым улицам, читая брошенные газеты, он осознает, что столица Объединенного Королевства эвакуирована, а окружающую фауну разбавил особый вид зомби. Далее Джим встречает пару выживших: Селену и Марка. Они посвящают парня в особенности нового мира, после чего Марка кусают и убивают. Но место не бывает пусто, и наши герои находят еще двоих - Фрэнка и его дочь Ханну. Вчетвером выжившие отправляются в путь к Манчестеру, поскольку они услышали по радио, что местные военные готовы предоставить убежище. Нельзя сказать, что актерский состав был довольно известен, из них больше всего на слуху у английского зрителя был крутой дядька Брендан Глисон. Для Киллиана Мерфи и Наоми Харрис этот фильм стал прорывом. Каждый из персонажей по своему индивидуален - немного озадаченный парень, боевая и чувствительная девушка, сильный и заботливый отец с дочкой. Каждый актер органично смотрится в роли, при этом не удерживая персонажа, а заодно и зрителя, в постоянном напряжении. Сцена, где герои заезжают в пустой магазин, затариваясь припасами, попутно разбрасываясь шутками, отвлекает и их и нас от пугающей атмосферы. Идея вируса, которому 20 секунд вполне хватит, чтобы сделать вас полоумным зверем, сомнительна. Это чисто придирка с научной точки зрения. В рамках фильма же идея работает, поскольку когда ты видишь, как кого-то кусают, то у тебя в голове срабатывает обратный отсчет. Но сложно сказать, что именно вирус пробудил ту жестокость, что показана. Сами люди показаны источником внутренней пандемии. Герои готовы с яростью волка биться за свою жизнь, жизнь своих товарищей. А когда нам показывают военных, то тут всплывает еще больше человеческих пороков. Это не ужастик, это драма. Не могу не отметить музыкальное сопровождение. Знаменитая тема хоть и появляется ближе к концу фильма, но ты отмечаешь её как весьма хороший трек, под который хочется выйти с утра на пробежку. Также хочу выделить звуковой монтаж зомби-атак. Перед нападением (и как часто бывает, укусом) звук пропадает и мы как бы видим глазами зараженного. Но только зомби запрыгнет на человека, резкий звук заставляет подскочить на месте. Да, это своеобразный скример. Но у нас была подготовка к нему, а не те внезапные 'монстры из-за угла', что сейчас так модны. У фильма есть несколько альтернативных концовок, но вне зависимости от того, какую вы предпочтете, шарм картины не убавить. '28 дней спустя' - это умный фильм, где герои выбираются из передряг, следуя зову человеческой природы.
Легендарная дорога 28 дней спустя
Дэнни Бойл смог только со второго раза привлечь внимание зомби-темой, которая никогда не надоест западным киноделам. Особенности картины – съёмка при естественном освещении, что придаёт какой-то мутный окрас при просмотре, напоминает документальные фильмы. Как только ты привыкаешь к этому, то уже следишь за сюжетом. Классика жанра – вирус агрессии, который при попадании в организм человека за 20 секунд способен превратить его в белого ходока, далее распространение эпидемии. С вопросами вводят главного героя, который не в курсе происходящего. Киллиана Мёрфи я не сразу узнал, но ирландец отлично подошёл на роль. Фильм отсылает ко многим уединённым картинам подобного состава. «Я – легенда», «Дорога» - тема одиночества параллельно следует охотой мертвецов. Это не трэш, не экшен и не беспорядочные попытки спрятаться от инфицированных, это равномерное повествование, которое постепенно вводит Мёрфи в курс дела. Опустив инфекцию, убрав зомби, мы оставляем красивые пейзажи опустевшего Лондона, одинокого человека, постапокалипсис и уединение. В этом величие картины. Режиссёр позволяет насладиться этой темой, а дальше вводит борьбу и ставит цель. Знакомство с зомби не особо приятны, поэтому после нескольких ярких кадров сюжет разбавляет одиночество главного героя парочкой выживших. Стадия объяснения – вторая сюжетная ступень, которая отлично передаёт эмоции мужчины и позволяет поставить себя на место этого человека. Если все вокруг больны, ты должен попытаться найти своих родных. Семейные ценности играют главную роль, позволяя реалистично смотреть на проблему. Картина отличается от привычного представления «зомби» тем, что она выступает, в первую очередь, как драматический проект, как возможность понять и прочувствовать горечь утраты. Герой проходит через определённые этапы, знакомит нас с разными выжившими, чтобы под финал преобразиться до неузнаваемости. Знакомство с персонажем Брендона Глисона и его дочерью открывает новую главу повествования. Поднимаются вопросы о помощи, о возможности объединить усилия. Это уже не просто остаться в живых, а помочь другим и вместе достичь чего-то большего. Пустые локации, заброшенные магазины и обесценивание тех средств, к которым мы привыкли – ещё один пункт осознания того, что приоритеты поменялись. Луч надежды заключается в сигнале военных, которые призывают выживших добраться до их блокпоста, где уже на базе всех ждут элементарные блага и возможность спастись. Надежда является сильнейшим мотиватором, она способна заставить людей идти на рискованные поступки. События следуют равномерно, но чередование опасных моментов с обычным «road-movie» позволяют насладиться пустыми местами, неспешным течением времени и прерываться на опасные моменты, которые как бы напоминают, что это не райские врата, а адские хоромы. Помимо основной зараженной темы, картина рассматривает обратную сторону медали – взаимоотношения между людьми. Все понимают, что численность сократилась, все понимают, что нужно держаться вместе, но дабы не вымереть как вид, как ступень эволюции, нужно принимать во внимание очевидные факты. Наличие женских персонажей – это не только хороший романтический твист на грани смерти, но и важные, спорные моменты, позволяющие по достоинству оценить картину. Я редко встречал, когда в одном проекте на фоне обычных заразных болезней поднимаются вопросы популяции. Напоминает фильм «У холмов есть глаза», когда женщин использовали как инкубатор. Возможно, не самый эстетичный пример, но суть ясна. Поражает, как зомби отходят на второй и даже на третий план, позволяя вершить судьбу малочисленным людям. Киллиан меняется, тебя настораживает этот человек, но ты понимаешь, что «клин клином вышибают», поэтому оправдываешь его поступки. Что же, Дэнни Бойл позволил через типичную зомби-тему разглядеть нечто большее, чем кровавый трэш-аттракцион. Неожиданно хорошо.
'Враг вступает в город, Пленных не щадя, Оттого, что в кузнице Не было гвоздя'. // С. Маршак.
И было всё хорошо в Соединённом Королевстве Великобритании и Северной Ирландии. Как и прежде, спокойно почивал на лаврах монарх, неколебимо правил Парламент, недвижно стояли гвардейцы, степенно торговали торговцы, размеренно плавали туда-сюда корабли и летали самолёты, и величаво развевались на благовоспитанном ветру государственные флаги. Лишь Кембриджский университет, этот неугомонный и порочный отпрыск чинного Оксфорда, отделившийся от него из-за убийства невинной женщины, всё пытался превзойти и унизить своего почтенного прародителя. Увы, не заметил Кембридж в своей упорной борьбе и долгом соперничестве того, что и сам уже давно поседел, обрюзг и расслабился по-стариковски – нашлись и на его некогда буйную голову молодые охальники. Выпустили озорники тварей бессловесных из узилищ лабораторных из жалости и шалости детской, да сами и пожалели стократ… Сладкий самодовольный сон почти сказочного условного королевства в результате банальной халатности небольшой группы витающих в облаках людей очень быстро, крайне жестоко и непоправимо перешёл в смерть. Учёные умы искали науки ради и пользы для, «зелёные» интеллигенты бунтовали против бесчеловечных опытов над животными, а дармоедов-стражников «оптимизировали» и сократили как пережиток прошлого, почти полностью заменив камерами слежения, сигнализацией и электронными замками. Задумайтесь: даже десяток пусть дураков и дуболомов, но живых охранников, поставленных по двое у каждой двери, сработал бы эффективнее всей умной машинерии, но у кого-то из руководства сей великомудрой «кузницы» не хватило приземлённости для осознания важности и необходимости наличия этого элементарного «гвоздя». Ну что ж, не они первые, не они последние в этом списке. Даже в условиях полного социального коллапса каждому отдельному человеку всё также и не переставая будет хотеться жить: есть, пить, спать, добиваться безопасности и секса. Разница будет наблюдаться лишь в цветистости оправданий своих поступков, векторе управления и степени самоограничения, налагаемого на «внутреннее животное». В фильме «28 дней спустя» достаточно реалистично показана стойкость и жизнеспособность автономной психики, оперирующей такими инстинктивными и конкретными задачами, как самозащита и защита самки и/или потомства, и, напротив, полный разброд излишне социальных единиц, превратившихся без обеспечения, контроля и управления извне в буйную дезориентированную сволочь. К сожалению, о необоримости превосходящего количества, массы и профессиональной выучки при прямом столкновении с ними здесь благополучно позабыли, как и о многих других правдоподобных вещах, учтённых, к примеру, в «Дороге» Джона Хиллкоута. Официальная концовка фильма «28 дней спустя» оптимистична и радужна, как мыльный пузырь. Суровая атмосфера «заброшенности» Хайдеггера – неизбежного возлагания ответственности за собственное существование в мире на себя самого – в которую через непонимание, боль и разочарование постепенно вживляли героев и зрителя, единомоментно оказалась разрушена посланием из простыней. Весь первобытный самоубийственный героизм самца и самки, бросающихся на гораздо более крупное животное в попытке спасти детёныша, обесценивается явлением «голубого вертолёта». В моём случае катарсис от веры в чудо почему-то не сработал. Знать бы, как оно повернёт, выключил бы сразу после неожиданного выстрела майора.
«Каждый принимает конец своего кругозора за конец света»
Это высказывание Шопенгауэра как нельзя кстати подходит к данной киноленте. Упоминать и перечислять все показанные зрителю жанровые штампы и извечные стереотипы не вижу смысла, не столько из-за нудности, сколько из-за сознательного нежелания сравнивать с другими более сильными работами от других Авторов. Когда я готовлюсь к просмотру какого-то сравнительно давно вышедшего кино, я не выискиваю и не перебираю в памяти все возможные похожие ленты, я не сравниваю бюджеты, не готовлюсь 'делать скидки' за страну производства или год выхода в прокат. Как работы художника не могут стать <i>лучше</i> или <i>хуже</i> от обнародования затрат на холст и масло, так и кинолента человеком в здравом уме не воспринимается как 'следствие бюджета'. Справедливости ради, он составлял не 8, а около 16 млн $ (что при сборах только в США более 40 млн $ сделало фильм более <i>успешным</i>, чем большинство других в том же жанре). <b>Сюжет</b> Ничем не выделяется, в целом удовлетворителен для постапокалиптического действия. Сюжетно мы не привязаны к некому (эпи-)центру, но и не являемся свидетелями постапокалиптического <i>роад-стори</i>. Скорее, нам демонстрируют ряд наскоро сшитых друг с другом отдельных сцен, полных нелогичностей, антиреализма, абсурда происходящих событий, отсутствия каких-либо деталей. Но, если подвести черту, сюжет всё же есть, история имеет некую развязку. <b>Характеры</b> Раскрытие персонажей также не является сильной стороной ленты. Очень топорно сделанные, они наглядно иллюстрируют тот самый кругозор (а также фантазию) Авторов, о котором упомянуто в заголовке. Персонажи абсолютно предсказуемы в действиях и решениях, однако скучно наблюдать не становится из-за общего уровня сюжетной нелогичности. Из всего актёрского состава хотел бы отметить Брендана Глисона. Он как глоток чего-то естественного и настоящего посреди царящего театра абсурда. Наоми Харрис отлично справилась со своей ролью, но чего-то выдающегося заметить не могу. <b>Атмосфера</b> Это самое слабое, что есть в данной ленте. Атмосфера отсутствует начисто. Дело не в том, сколько хронометража зрителю показывают ужасных зомбаков, а в том, как раскрыты социальные проблемы. Ведь драматизм в раскрытии самых простых вещей необычайно важен для подобного кино. Я не хотел сравнивать, но чёрт возьми, такие перекликающиеся сцены с фотографией и подписью родителей главного героя в данном фильме и с обнаружением героем Уила Смита подготовленной к Рождеству детской (бант и записка на двери) - это как небо и земля. И если в 'Я - легенда' ком к горлу подходил на этой сцене, то в данном произведении нет никакого сопереживания ни главному герою, ни его семье, ни соседям, никому вообще. Опять же, мне было жалко лишь отца девочки (судя по её рефлексии, было жальче, чем ей самой). <b>Декорации</b> Не рассматривая составляющую графики и визуальных эффектов, легче оценить декорации, интерьеры и экстерьеры в отрыве от кошельков продюсеров. Для постапокалиптического кино недостаточно просто разбросать мусор из урн по улицам и опрокинуть пару автобусов. Гораздо больше атмосферу свершившейся 'катастрофы' ощущаешь, когда прогуливаешься по городу ранним утром 1 января (актуально для не- или мало- пьющих). В целом, нам показали и большое поместье за городом, и фактурные развалины, и город. Но ощущения законченности в постановке каждой из сцен нет. И низкий уровень проработки <i>локаций</i>, нежелание или невозможность Авторов достойно сыграть на благо атмосферы визуальной составляющей (не только при помощи машин и колючей проволоки) - сыграли свою роль. <b>Саундтрек и окружение</b> Назвать звуковое сопровождение посредственным я не могу, но оно абсолютно не сочетается с визуальным рядом, поэтому в основной массе остаётся незамеченным. <b>Юмор</b> Увы, но это единственное, что мне понравилось без оговорок. В данном жанре фильмы или заведомо комедийные, или слишком серьёзные. Хорошо, что данная лента стала исключением, и в этом поистине заслуга режиссёра. Посреди череды бедствий, в условиях постоянной борьбы за выживание фразы типа <i>'но если нечего выпить, можно произнести тост и с омлетом'</i> - хоть как-то спасают кино. Я впервые посмотрел кино только сейчас, в 2019, именно купившись на режиссуру Бойла. Я знал, что не будет пафосно и занудно. Но кроме пары неявных шуток, пусть и пришедшихся по вкусу, я ждал <i>жизненности</i> происходящего. <b>Выводы: В целом, мне не жаль потраченного времени. Я и не ожидал увидеть шедевра, но хотел чего-то более... логичного. Именно логика помогает нам там, где термин 'реализм' неприменим. Соединить логично множество придуманных условностей - вот задача Авторов. К сожалению, это не про данный фильм. За идею, игру отдельных актёров, нетипичный подход к съёмке и отсутствие явной скуки или тяги к перемотке (а также за зачатки не ахти какой, но морали), при остальных равных 6,0 из 10</b>
'4 недели я наблюдал как люди вокруг, друг друга убивают. Но я видел это же и за 4 недели до появления инфекции *** люди друг друга всегда убивают, это не новость *** жизнь течёт в обычном русле'
Всегда тяжело после хорошего фильма собраться с мыслями и выразить свои ощущения после просмотра. Так вот '28 дней спустя' одно из таких кинопроизведений. Сейчас я постараюсь поставить объективную оценку. Для начала надо выделить режиссёра этого фильма, а им является Дэнни Бойл. Соглашусь, в мире кино не самая известная личность, но если посмотреть на его произведения, то ты понимаешь, что человек очень талантливый. Иначе снять фильмы, как 'Миллионер из трущоб', 'Франкенштейн. ..' и собственно '28 дней спустя' невозможно. Из-за этого не стоит принижать его достижения. Перед подробным анализированием надо выделить те критерии, по которым я и буду рассматривать и оценивать фильм. Как мы видим '28 дней спустя' - это кино жанра ужасы. Для этого тяжёлого жанра прежде всего важна атмосфера. Атмосферу кроме иных признаков составляет в первую очередь сюжет, актёрская игра и soundtrack. Также для поджанра постапокалипсис и зомбиапокалипсис очень важно показать всю масштабность катаклизма или же инфекции, можно называть по-разному. Сюжет: Экстремисты, борющиеся за права животных, врываются в лабораторию и отпускают оттуда инфицированную бешенством обезьяну, после чего начинается сцена с больницы и основная сюжетная линия. Сюжет очень необычный, так как мы привыкли, что про историю появления вируса нам вообще не говорят, например, 'Рассвет мертвецов'. Или это какой-то глупец, или чокнутые учёные, который(е) из-за ошибки или специально впустил(и) вирус наружу 'Обитель зла'. Здесь же подход немного необычный, нам всё объясняется, ты с самого начала понимаешь, что послужило причиной всех бедствий. Но отсюда появляется такой вопрос, а как из-за одной обезьяны за какие-то 4 недели или 28 дней удалось заразить, если не весь мир, но как минимум Англию? Страну с шикарным развитием медицины, страну с не коррупционной инфраструктурой, в том числе и силовиками? Но это можно отбросить. Хочется также добавить, что сюжет достаточно предсказуемый, многие моменты уже понимаешь, за несколько минут как всё произойдёт, например, сцену в тоннеле. Несмотря на это ты не можешь от всего оторваться. Фильм тебя заглатывает руками и ногами. Кроме того, очень понравилось то, что сюжет имеет логическую структуру - это не слайд шоу. Также понравилась концовка, она была очень интересной, но явно незавершённой, а ещё частично предсказуемой. Итого, сюжет не очень свежий, имеет клеще, но очень захватывающий. Актёрская игра: Редко можно встретить таких актёров, которые одновременно показывают хорошую игру и не раздражают своим поведением и логикой. Актёрская игра мне очень понравилась. Каждый актёр шикарно раскрыл свой образ. Самым важным было то, что все герои были личностями, а не говорящими декорациями. Я ощущал весь их путь. Всё плохое и хорошее, через что они прошли. Это очень важно для меня и для этого критерия, так как нет ничего хуже, чем герой пустышка. Сами имена не были так известны, но как минимум для меня. Из всех я знал только Кристофера Экклстона, который сыграл роль майора ('Другие'), произнёсшего цитату из моего заголовка. Кроме него более-менее известными были Киллиан Мёрфи, сыгравший роль Джима ('Бэтмен: Начало'), Наоми Харрис, сыгравшая роль Селены ('Долгая дорога к свободе'), Ной Хантли, сыгравший роль Марка ('Хроники Нарнии...') и на этом, пожалуй, всё. Итого как главные, так и второстепенные актёры сыграли свои роли идеально, мне очень понравилось. Soundtrack: Музыкальное сопровождение было изумительным. Конкретно говоря, очень запоминающимся и нагнетающим в одних моментах, а расслабляющим в других. Что я имею в виду - это то, что музыка была приятной на слух, вставлялась там, где надо и не надоедала. Из запоминающихся tracks выделю, например, John Murphy — 'Rage', John Murphy — 'The Church', Henry Francis Lyte, Will Henry Monk — 'Jim's Parents', John Murphy — 'Then There Were 2', John Murphy — 'The Tunnel», John Murphy — 'Jim's Dream' и ещё целая куча по-настоящему восхитительных композиций. Они, честное слово, спасли фильм от оценки 6 – 7. Так, как и правда были на высочайшем уровне. Джон Мерфи показал себя очень талантливым композитором, потому что подобрать и сделать самому такую музыку очень тяжело. Масштабность и атмосфера: Масштабность была передана просто восхитительно. Эти виды с птичьего полёта на весь Лондон, на весь Манчестер просто unbelieveable. Было бы ещё лучше, если графика была бы стоящая, а не такая как здесь, тогда этот критерий ничем не уступал бы фильму 'Я легенда'. Всё это в совокупности, плюс этот дождь в конце, этот лес передало просто шикарную атмосферу, я реально погрузился в этот мир. Таким образом, '28 дней спустя' один из лучших фильмов ужасов про зомбиапокалипсис, которые мне посчастливилось посмотреть. К сожалению фильм не тянет до 10 вообще. Я бы мог поставить 9, но только один жанр этого мало, чтобы получилось нечто похожее на шедевр. Да в описании мы видим, что кроме ужасов и фантастики здесь есть элементы триллера, но сделаны они очень слабо, так как создать сильную связь между зрителем и героем не получилось, а без этого называть фильм триллером, но я считаю неправильно. '28 дней спустя' поднимает такую масштабную проблему, которая была всегда, но в последнее время приобретает новые масштабы, а именно проблема войны. Сам майор говорил: '4 недели я наблюдал как люди вокруг, друг друга убивают. Но я видел это же и за 4 недели до появления инфекции *** люди друг друга всегда убивают, это не новость *** жизнь течёт в обычном русле'. Трудно с ним не согласиться как бы это печально не было. Вас кинопроизведение Дэнни Бойла может заинтересовать хорошим сюжетом, актёрской игрой, атмосферой и особенно soundtrack. Рекомендую к обязательному просмотру. Чтобы по-настоящему оценить это произведение киноиндустрии мне понадобилось пересмотреть фильм второй раз. '28 дней спустя' был окуплен на 74 719 885$, при бюджете в несчастные для таких масштабных произведений 8 000 000$, цифры вместо тысячи слов. 8 из 10
«4 Недели»
Долго мои руки не могли дойти до сего фильма, хотя и давно хотел посмотреть его. И только я сел смотреть фильм, сразу же пришёл в восторг. Нестандартная операторская работа, которая добавляет свою изюминку, очень хорошо чувствуется атмосфера опустошенности и одиночества, грязь, разруха, мрак, тяжесть и боль. Всё это в одной оболочке даёт приятную смесь погружения. Это не совсем фильм про зомби, а про обычных живых зараженных вирусом ярости людей, которые стремятся не сожрать существо, а просто убить, без цели и причины. Они, в отличие от зомби, ещё имеют остатки разума, ничего не едят, обходят препятствия, не идя не пролом, замечают источники света, умирают от повреждения жизненно важных человеческих органов, лезут в легкодоступные места - двери, окна и т.д. Актёры были подобраны прекрасно, в них сочетаются разные нотки человеческих эмоций, кто-то хорошо показывает апатию, кто-то самую малость может пошутить и это ни коим образом не попортит окружающий мрак, кто-то просто эгоистичен и делает всё лишь бы только выжить самому, невзирая на других. Этот хоть и небольшой актёрский состав выжал все соки, набрав полные стаканы атмосферы. Самый прекрасный момент сей картины, по моему мнению - финал. Он настолько пропитан этой атмосферой, сочетающейся с яростью с нотками психоделики, да ещё и под свой по истине легендарный саундтрек. Это выглядело очень шикарно. К сожалению, я считаю, что фильму не хватило бюджета и создатели не смогли довести эту картину до совершенства, ибо бывают некоторые моменты, в которых чего-то не хватает, нет какой-то вишенки на всём этом торте. Но это совсем не критично. К просмотру крайне рекомендую, особенно любителям жанра. <b>8 из 10</b>
That was longer than a heartbeat
За жуткими дверями с надписью 'Boihazard' не менее жуткие учёные проводят ещё более жуткие опыты. Попытки играть в Бога всегда оборачивались и оборачиваются для смертных существ плачевно. Лишь малая часть тех людей, кто осознаёт это, решает помочь слабым меньшим братьям нашим, над которыми измываются яйцеголовые. Но вместе со свободой для животных, они выпускают на свободу смертельный вирус, в считанные дни сокрушающий Лондон, а затем и весь материк. Главный герой по имени Джим - обычный почтальон, которому повезло, что попал в кому, повезло, что очнулся в нужный момент. Выйдя на улицу, его охватывает вопрос, затем шок, а затем отчаяние. И Джиму опять везёт - ему попадаются два выживших, два не заражённых человека. Марк и Селена рассказывают что к чему, как бороться, с помощью каких правил можно выжить. Но есть ли у них будущее? Опасностью исходит не только со стороны заражённых, но и со стороны сошедших с ума от воздержания военных. Пример, который в очередной раз доказывает, что 90% мужчин оружие лучше не давать в руки. Обречённость так и витает в воздухе, причём в каждом кадре. Этот бессмертный саундтрек и изображение, некогда ранее кипящего жизнью города, который теперь превратился в обитель заражённых и разлагающихся, добавляют истории угнетённости и безысходности. Боль времени умело разбавляется маленькими, но такими приятными радостями героев, гарцующими лошадьми и поразительно красивыми пейзажами Англии. Именно после этого фильма мне стал импонировать Киллиан Мёрфи как актёр. Его игра передала абсолютно все эмоции, которые стал бы испытывать человек в постапокалиптическое время. Героиня Наоми Харрис для меня стала типичным олицетворением женщины, которая в одиночку смогла бы выжить в экстремальных условиях, ибо сильная духом. Понравился персонаж сержант Фаррелл, которого хорошо сыграл Стьюарт Маккуорри, честный и благородный мужчина. Увы, философия его была побоку «глухим оруженосцам»; xоть и показался нытиком в последующем повествовании. Игра глазами и интонацией в исполнении Кристофера Экхлестона, практически с первого его появления, вызвали холодок по коже и чувство неладного по отношению к его герою - Майору Генри Весту. Но не понравилась игра Меган Бернс (Ханна), какая-то усыпляющая, безэмоциональная и примитивная. Обожаю постапокалиптическое кино, особенно, когда задействованы зомби; особенно, когда сделано реалистично и со вкусом. 10 из 10
Киноманские беседы с мальчишкой по имени Zombion!
<i><b>Женщины – это будущее!</b></i> (примерно 81-ая минута фильма) <b>28 дней спустя</b> Главный герой очухивается один в больнице. Он выходит на улицу и понимает, что большинство людей заразилось смертоносным вирусом… После замечательной “Неглубокой могилы” и культовой “На игле”, старик Бойл утонул в овациях. Все стали ждать очередных шедевров от мастера. В 1997 году выходит “Менее привычная жизнь или Жизнь хуже обычной”. Забавное, но проходное кино. А вот дальше произошла трагедия. “Пляж” разочаровал так сильно, что некоторые киноманы махнули рукой на Бойла. Даже Леня не впечатлил! – болтали критики. Явно захвалили, видимо перегорел. Прошло 28 дней – хотел я написать, на самом деле прошло два года. Дэнни Бойл восстал из пепла! Суровый, бескомпромиссный, с посылом, с яростью, с нотками драмы, с великолепной актерской игрой и очень атмосферной музыкой. “28 дней спустя” нужен был Бойлу, как воздух, чтобы сказать всем – со мной еще не покончено, черт вас дери! Бойл не пытается переплюнуть и уделать Ромеро, это очень важный момент, самый важный. Бойл (вместе с Гарлендом, конечно) им вдохновляется. Одно дело переснимать под копирку, другое дело снимать все-таки свое кино, но при этом не забывать про классику и смысл. Зомби-мертвецы или зараженные вирусом, это всего лишь оболочка. Люди – ужасны и отвратительны! Так говорил Ромеро, так говорит Дэнни Бойл. Зараженные вирусом – больны и убивают все живое на своем пути. Люди ведут себя еще хуже, потому что обладают разумом, но никак не могут договориться и жить в мире. Очень грустно на самом деле. Не так страшны мертвецы, ведь есть еще и живые… “28 дней спустя” – кино-приговор всему современному обществу. Такой средний палец от Дэнни Бойла. Оставаться нужно людьми, всегда, до последнего вздоха. Давным-давно (в момент выхода) я был поражен этим фильмом. Сейчас он мне кажется простеньким, но это только потому, что вокруг полным-полно подобных картин. За примером далеко ходить не нужно. Возьмите “Ходячих”. Кстати, у Бойла даже свой Ниган есть, а-ха-ха. По поводу актеров, одна из лучших ролей Киллиана Мерфи. Бегущий Мерфи под дождем – это лучший Мерфи, поверьте. Глисон – на уровне, классный дядька. Экклстон явно пришел сюда по старой дружбе, а-ха-ха, чертяка. А Наоми Харрис вообще стала играть в блокбастерах и доигралась до номинации на Оскар. Т.е. Бойл у нас зажигает звезды, это всегда круто. Такое кино нельзя пропускать. Особенно тем товарищам, кто любит хорроры с моралью. Дэнни Бойл порадовал. Один из лучших его фильмов! <b>P.S.</b> У картины есть сиквел, где главную роль сыграл еще один старый друг Бойла – Роберт Карлайл! Бигби из “На игле”… <b>7,5 из 10</b>
Мертвые идут
Молодой человек приходит в себя после чрезвычайного происшествия и понимает, что он находится в больнице. Осматриваясь по сторонам он замечает, что помимо него больше никого в лечебнице нет и выходит на улицы, которые выглядят пустынными. Поняв, что в Лондоне, а может даже всей Англии, произошла катастрофа, парень пробирается через завалы и внезапно видит мертвецов, которые идут прямо на него, чтобы разорвать на части. И чтобы выжить, герою необходимо объединиться такими же выжившими, как и он сам, иначе быть беде. Дэнни Бойл, автор таких картин, как 'На игле' и 'Пляж' решил сыграть на территории Джорджа Ромеро и поставил один из самых известных зомби-фильмов за всю историю жанра. '28 дней спустя' несмотря на скромный бюджет обладает рядом несомненных достоинств. Во-первых, Бойлу удалось показать запустения, которых ранее Туманный Альбион не видывал. Во-вторых, в актерском составе фильма появились исключительно талантливые и умелые исполнители. В-третьих, экшн поставлен умело и вызывает восторг. Особо хочу остановится на Киллиане Мерфи, сыгравшем главную роль. Он определенно интересный исполнитель и умеет быть убедительным. В данном фильме Мерфи пришлось испытать на прочность свои силы и показать нам человека, способного на большие поступки. Ему приходиться полностью поменяться, чтобы выжить в мире, где правит смерть и Мерфи отлично справляется с этим. Итог: Дэнни Бойл снял отличный ужас и во многом именно его фильм стал для целого жанра таким долгожданным возрождением. Приготовьтесь к ожесточенному противостоянию с ожившими мертвецами и бойтесь, как никогда! 9 из 10
Страница 1 из 9