Бульвар страха

Пока от третьей части “Джиперс Криперс” есть только название, постер да интересное появление Френсиса Форда Копполы в числе исполнительных продюсеров, режиссер и сценарист Виктор Сальва пытается взять себя в руки и продолжать творить хорошее, интересное кино. Как видно сейчас, это Виктору удается крайне редко: после сиквела “Джиперс Криперс” он снял только три полнометражных проекта, успешным из которых стал только один ( речь идет о драме “Мирный воин”, не ставшей кассовым хитом, но получила очень хорошие оценки критиков). Оставшиеся две ленты уже относятся к разряду остросюжетных триллеров/ ужасов – это “Бульвар страха” и “Дом призраков”. Надеясь увидеть хоть что-то от тогдашнего Сальвы, было решено посмотреть “Бульвар страха”, обладающего помимо интересным сценарием участием в проекте Роуз МакГоун. Известной радио ведущей и психиатру Сонни Блэйк приходится вернуться в свой родной дом. Причина – смерть родного отца. Не зная, толи радоваться, толи рыдать, Сонни решает приехать, увидеть все собственными глазами. Первое, что приходит в голову, так это продать дом, избавившись от него раз и навсегда, однако, как оказалось, никто дом брать не желает. Вообще никто. Поэтому, решив, что так будет лучше, Блэйк переезжает туда сама. Первое, с чем приходится столкнуться ей самой, оказывается вовсе не спокойный отдых и отнюдь не добрые, отзывчивые соседи ( наоборот, на вид они более чем странные), а с разносчиком газет, делающим все возможное, что бы довести Сонни до белой горячки. Он влезает к ней в дом. Делает все возможное для показания своего величия. Его боится весь городок. Это игра. Игра на выживание в которой выживет только один… Если не знать, что режиссером данной ленты является Виктор Сальва, то даже опытный зритель после просмотра может легко остаться в неведении ( если ему об этом не сказать) – уж очень не похожа данная лента на то, чем занимался Сальва раньше. Конечно, тут присутствует нужная, таинственная, мрачная атмосфера, однако, пожалуй, это все, чем можно похвастаться. Лента кажется некой игрой в кошки ( разносчик газет) – мышки ( Сонни), где первый хочется хорошенько развлечься, поиграть, постоянно переходя дорогу всем, а вторая просто хочет покоя. Фильм получился слабым, и, наверное, все претензии уйдут не к Сальве – режиссеру, а к Сальве – сценаристу. А к Сальве – сценаристу вопросов очень много. Во – первых, почему сценарий вообще оставляет столько вопросов после себя? Кто этот разносчик газет? Откуда он вообще взялся? Чего ему надо он главной героини? Если той самой игры, то почему бы не поиграть с кем - либо другим, ибо его жертвой легко может стать любой. В данной ситуации, смоделированной Сальвой, здесь есть просто странный парень, которого очень тяжело назвать маньяком или психопатом. Просто парень, пришедший неоткуда и непонятно зачем. Но не в этом главный вопрос, а в вопросе концовки – в чем тут фишка? О чем финал говорит зрителю? Похоже сценарист сам не знает, чего хотел, поэтому пришлось так накосячить, оставив уйму вопросов, на которые он по своей глупости так и не ответил. Из всех героев очень не плохо, даже хорошо прописана главная героиня. Хорошо прописаны ее страхи, ее прошлое и как оно повлияло на настоящее. Пускай Сонни и психиатр, с каждым новым днем ее психика будет понемногу расшатываться. Настолько, что по началу она будет чувствовать себя сумасшедшей. В любом случае, сумасшедшей ее будут считать почти все окружающие. Хороший, интересный образ, чего не скажешь о сценарии вообще. Хорошую работу показывает оператор Дон Э. ФонтЛеРой ( помимо оператора, Дон является и исполнительным продюсером проекта): очень уверенная, качественная работа, поддерживающая мрачную атмосферу до конца. Для оператора, работающего с режиссером над несколькими проектами, задача была вполне простой и понятной. Музыкальное сопровождение от Беннета Сэлвея ( так же работающего с Сальвой над несколькими проектами, включая две части “ДК”) тоже не хромает; композитор понимает свою задачу, поэтому написал для ленты не плохой саундтрек, адаптирующийся к каждому моменту. Не пожалели денег на актерский состав. Для Роуз МакГоун это вызов – давненько она не играла в нормальных остросюжетных триллерах. Игра Роуз не плоха, в большей степени она справляется почти со всем, показывая своего персонажа как знающего ответ психолога на радио и как человека, начинающего запутываться в самой себе. Не плохая игра, вполне заслуживает внимания. Пустой тратой денег является участие в проекте Лин Шэй и Рэя Уайза – слишком малого экранного времени, обоих актеров можно будет увидеть в одной – двух сценах максимум. Не плохо справился с ролью газетчика Дэниэл Росс. Настоящего безумца ему никак не удалось показать, скорее какого-то чудика, корчащего из себя какого-то сверхчеловека. Правда, в сценах со считалками, Росс выглядит уверенно, в какой-то мере угрожающе. Не плохой актерский состав, вполне приемлемая игра. Итого: “Бульвар страха” – очень слабый проект, способный затянуть зрителя своей атмосферой или же участием именитых звезд, однако оставляющий после себя сильный осадок в виде больших открывшихся вопросов, так и оставшихся без ответа. Хочется надеяться, что в работе с “Джиперс Криперс 3” Сальва сможет собраться, сделать что-то нормальное, а не какую – нибудь безделушку, лишенную смысла. Здесь же не хватило именно вразумительного сценария, способного проникнуть под кожу и воздействовать так, что бы быть напуганным до мурашек. Вместо этого финал отдает непониманием, бессмысленно проведенным 90- минутным временем. Рекомендовать можно только фанатам актерского состава, фанатам режиссера, остальным же – по собственному желанию. <b>Спасибо за внимание!</b>

Сальва возвращается к той теме с которой начинал. Перед нами проносится рефреном основной мотив из 'Дома клоунов' - материализующиеся страхи. Темнота прошлого формирует образы, которые несут в себе серьезную опасность для психического здоровья человека, и формирующаяся энергетическая воронка притягивает жертву в сходные ситуации. Таким образом, мы окунаемся в анатомию виктимности. Все дело в том, что наша героиня вполне себе благополучная внешне женщина по третьему и четвертому разу переживает кошмары, связанные с жуткими издевательствами, которыми она подвергалась от собственного отца. Но в этом и 'фишка' всей картины - самое страшное, действительные истязания вообще не показываются. Все это было в прошедшем времени. А нам остается лишь фокусировать свое внимание на перманентных страхах героини. Правда ли это, что коварный подросток переставляет фигуры у нее дома? Тайно пробирается в квартиру и угрожает ей? Правда, ложь или предвестие сумасшествия? А возможно, она всего лишь неуклонно возвращается в тот подвал, где происходили непоказанные мучения? В любом случае, Сальва предлагает нам подумать о хрупкости человеческой психики и важности бережного к ней отношения. Наверное в стремлении создать мощный психологический триллер с намеком на авторское кино режиссер немного переусердствовал. К сожалению, Роуз МакГоуэн не слишком справилась с ролью (хоть и очень старалась), а вторая половина ленты как заезженная пластинка проигрывала качественно одинаковый мотив, минимизируя драйв и даря зрителю скуку. Увы, но при всей красочности замысла, его реальное воплощение оказалось послабее куда более простого и жанрового 'Ночного рейса' Крейвена. Дедушка хорроров двумя-тремя штрихами, соблюдая динамизм и эффектный визуальный ряд рассказал в сущности о том-же самом. 5 из 10

Сонни Блейк <i>(Роуз МакГоун)</i> – радиоведущая/психолог – после смерти отца переезжает в дом, где провела <b>несчастливое детство</b>. Её отец был алкоголиком и садистом. Она в страхе пряталась в подвале и ждала, когда стихнет ругань родителей, доносившаяся из их спальни через вентканал. Сонни бы рада продать дом и забыть, но оказалось что «легче продать слона» - и это несмотря на милейший пригород и добротную постройку. И, конечно, местного развозчика газет. Совы снова 'не те, кем кажутся», а главный герой (на сей раз, героиня) – снова альтер-эго Сальвы. <b>Преследуемый тенью зловещего отца</b>-отчима, выгнавшего его из дома за гомосексуальную ориентацию, <b>и злопамятным Нэйтаном Форрестом Уинтерсом</b>, бойкотирующим его диснеевский фильм «Пудра». Но ведь Сонни Блейк ничего плохого не сделала этому настырному разносчику газет. Почему он не даёт ей прохода, почему мешает жить спокойно? Полиция не может возбудить уголовное дело, ведь парень несовершеннолетний. Но он – зло, иррациональное зло. В отличие от аутентичного 12летнего разносчика из «Почтальона» Джексона, который жаждал «простого семейного счастья», мотивы неадекватного поведения великовозрастного газетчика с Розвуд Лейн остаются необъясненными и необъяснимыми, как и мотивы Боба из Твин Пикса или Джека из «Природа зверя». <i>Эдриан:</i> «Why do you do that?». <i>Джек:</i> «For the fuck of it». То, что <b>«несовершеннолетнего почтальона» играет двадцативосьмилетний крепыш</b> <i>(Дэниэл Росс)</i>, отсылает нас к 1995 году, когда 20летний Форрест Уинтерс агитировал добропорядочное население Америки бойкотировать режиссера-педофила. Общественность умилялась, видя в нём беспомощного 12летнего мальчика, коим тот уже 8 лет как не являлся. И когда в фильме персонажи говорят о Дэниэле Россе как о «невинном малолетнем», у зрителей возникает закономерная реакция: «Да вы что, слепые?! Он взрослый! Хватит с ним сюсюкаться!». Та самая реакция, которая требовалась Виктору – и, по совместительству, в той или иной степени, его собственная реакция на события 1995 и 1988 годов. Идеалистичная Аллея Розвуд превращается в аллею повешенных – этот лейтмотив вновь всплывёт в «Haunted» 2013 года. Вентшахта, как палка о двух концах – если ты слышишь, то и тебя могут услышать, если ты трогаешь, то и тебя трогают. <b>Детские травмы</b>, разнюханные любопытными стенами. Слабые места. Ахиллесова пята. Незащищенность. Вакуум, где люди открывают рты, но не слышат друг друга, не входят в твоё положение. Сон, где паркетный пол оказывается зыбучими песками, а бег в любом направлении – бегом на месте. О фильмах Сальвы можно слагать многотомные трактаты по психологии. Его финальный твист предлагает фиктивное объяснение происходящему. Это фиктивный твист. Он объясняет события на пальцах, но оставляет в ещё большей растерянности и дискомфорте. Потому что это попытка выстроить логику там, где <b>логика не имеет смысла</b> - другие Нэйтаны, реальные, живые, из плоти и крови, но не поддающиеся рациональному контролю, всегда присутствующие. Как страшный сон, где всё «сходится» в мелочах, но не «сходится» в целом – ибо общая логическая зависимость нарушена, цепь разорвана. Именно такую уютную и безопасную «логическую конструкцию» разрушает таинственный разносчик газет, без видимых причин переставляя местами керамические фигурки Сонни Блейк. «Медвежонок всегда слева, а балерина всегда с краю» - только так. Во всех своих фильмах Сальва, фигурально выражаясь, «переставляет керамические фигурки местами». Его киномир – это Зазеркалье, но не гротеск или фантасмагория, а еле заметная <b>предательская асимметрия</b>. <i>Nightmare. Сauchemar.</i> Когда чувствуешь, что что-то не так, но почему, зачем, и что именно не так, ты не в силах понять или осознать – не в силах отсортировать, исправить и выстроить в рациональную последовательность. Как лестница, где все ступеньки запроектированы с равным шагом. Все, кроме одной. Любой. 8 из 10

Перспективная женщина-психолог Сонни ведет свое шоу на радио, занимается с детьми, проживающими в семьях алкоголиков, и переживает смерть своего отца, с которым у нее сложились непростые отношения в детстве. Не в силах продать дом отца, она переселяется в него и планирует начать новую жизнь. Однако не все спокойно на Роузвуд Лэйн – жителей этого района терроризирует подросток – разносчик газет. По слухам – это сам дьявол. Из синопсиса приоткрывается занавеса якобы хорошего триллера, особенно от режиссера, наделавшего в свое время немало шума, «Джиперса Криперса». Но по мере развития сюжета становится понятным, что режиссер явно растерял былую хватку. Полицейские в округе по интеллекту сопоставимы с пончиками и кофе, заказываемыми ими на ланч, а подросток-дьяволенок, совсем не плохо сыгранный актером, далеким от статуса тинэйджера, становится единственным смыслом просмотра фильма до финальных титров. Его повадки таинственны, а цели – неизвестны. Своим появлением в доме главной героини он создает атмосферу, приближенную к хоррору, с каждой новой своей жертвой он, не переставая, напрашивается на вопрос: «Почему?». Но со стороны Сальвы было бы предательством собственному стилю раскрыть все карты разом и самый главный свой козырь, мотив убийцы, он, видимо, оставил на возможные ТВ сиквелы. Здесь нет блестящего актерского состава или сценария, способного произвести фурор. «Бульвар страха» по все показателям является фильмом, который не зря забраковали для кинотеатров. Зрители покидали бы просмотр, почуяв неладный настрой логики в поведении героев картины, и навсегда поставили бы крест на карьеры Сальвы. Его, к слову, жалко – будучи режиссером неплохих картин он скатился до самого настоящего Б-муви. Остается надеяться на «Джиперс Криперс: Собор» - фильм, который, по идее, должен вытянуть Сальву из этого адского тупика, в который он попал благодаря двум своим последним работам.

Пожалуй, в самом начале, с первой сцены фильм вызывает интерес. Напуганная героиня подъезжает к дому, вокруг которого столпились зеваки вместе с полицейскими, нерешительно ступает на тропинку, и становится ясно, что что-то произошло. И музыка в этот волнительный момент подобрана соответствующая. Хороший ход, чтобы привлечь зрителя, сразу обозначив жанр (что можно было понять, изучив синопсис). Пару эпизодов после – и мы оказывается в том же доме год спустя. Сони, психиатр, по совместительству ведущая ночного радио-шоу, оказывается еще достаточно отважным человеком. Кто, как не она должна знать, что возвращаться в дом, где не только погиб твой отец, но и в котором он же тебя в детстве обижал, не следует, поскольку любое ассоциативное воспоминание постоянно будет преследовать. Странный газетчик пугает до смерти тут же и немногим позже, а соседи тихо советуют его бояться. Что это за маньяк, которого все знают в лицо, но доказать вину которого невозможно, держит район в напряжении? Сони, конечно, решает во всем разобраться. И съезжать из дома не планирует. Центр повествования – обычное дело для подобного рода картин. На самом деле, мне понравилась мелочь, по которой всегда можно было сориентироваться: фарфоровые фигурки, расставленные всегда в точном порядке (кстати, это что – “пунктик” докторши?), потеряв очередность, подсказывают о многом, а именно – о следующей возможной жертве. Хорошо, наша героиня не оказалась глупой, чтобы не замечать очевидного. Полицейские, то ли не верящие в происходящее, то ли не желающие помогать. Глупо смотрится, докторша-жертва уверенно знает, о чем говорит, а они считают это абсурдом, когда факты налицо. Как и остальные, уверяющие о простом “переутомлении”. Таких героев почему-то неминуемо ожидает смерть от рук того самого, в существование которого они не верили. Ленивый кот, которого героиня завела непонятно зачем, и который (я предположил) также пал от рук маньяка. И конечно, бестолковые друзья-подруги, которые в подобных случаях вместо того, чтобы бежать, в самый последний момент догадываются, что за дверью убийца, и спастись уже не успевают. <i><b>Перечисленные составляющие-клише фильмов ужасов, на мой взгляд, удачно добавлены акцентом на психическую сторону происходящего.</b></i> Например то, как этот газетчик-маньяк ловко проникал в дом и не боялся выдавать своего присутствия; то, как он постоянно мелькал на пустынной дороге через каждые три метра; то, как выдавал себя за соседского мальчишку; финал, показывающий, как погибший убийца вовсе не погиб… <i><b>Всё это заставляло спрашивать: а может, нет никакого маньяка, и происходящее – не более, чем галлюцинации?</b></i> Сравнивать с великими фильмами ужасов, вошедших в мировую историю (да взять хотя бы “Джиперс Криперс” того же режиссера <b>Виктора Сальвы</b>), нет смысла. Этот фильм – очередная попытка создать что-то подобное. Не скажу, что он не пригоден к просмотру. <i><b>Он вполне держит в напряжении и ожидании, что кто-то выпрыгнет из-за угла. И ввиду отсутствия кровавых сцен, берет зрителя именно этим.</b></i> <b>Роуз МакГоун</b> кажется какой-то усталой и немного заторможенной. Она даже дверь идет открывать неспеша! Рад, что <b>Лесли-Энн Даун</b> пусть и не часто, но мелькает в фильмах, оставаясь в свои годы настоящей красавицей. А ее муж – <b>Дон Э. ФонтЛеРой</b> – выступает не только как оператор, но и продюсер. Такой вот небольшой семейный бизнес. 6 из 10

Не перестаю удивляться на людей, которые со 100% уверенностью расписывают весь концепт фильма, считая себя асами в этом деле, при этом сравнивая обстановку фильма с панорамой компьютерных игр! Успех, что сказать! Я же хочу объективно посоветовать посмотреть этот напряженный детектив, как я его для себя охарактеризовала. Нагнетание страха, напряжение - все это есть в этом фильме. И не сказать, что режиссер пытался совместить несовместимое в духе мистики и триллера и, что это не получилось. Сюжет вполне добротный, интрига идет до конца фильма и вся прелесть в том, что зритель сам должен будет прийти к одному еинственному выводу, кроме которого других невозможно. Построение фильма радует, участвуют в сценах не только главная героиня, вокруг которой все и вертится, но и второстепенные персонажи. Причем Сальва отходит от стандартных клише и развития сюжета в подобного рода фильмах, к примеру - мотив подозреваемого для террора героини Роуз МакГоуэн и неизвестен-то вовсе. И выяснится ли, далеко неизвестно. Что же до игры актеров, то отмечу - я со своей стороны не заметила, что Роуз 'растеряла добрую половину эмоций' (с) цитируя одного из пользователей. А о том, что она сделала пластику после аварии тем более. Изменения в лице я относила к возрастным и не более, а по сути, и не заметно, что она что-то сильно чудила с лицом, и на ее игру это никак не повлияло. Она меня порадовала и еще раз доказала, что она разноплановая актриса. Молодец. Так что, дорогие зрители, не опирайтесь только на рецензии красного цвета, посмотрите фильм сами и судите уж потом. Для пятничного вечера после трудовой недели в самый раз. Приятного просмотра! 8 из 10

После смерти отца, алкоголика со стажем, популярная радиоведущая Сонни возвращается в отчий дом. Через какое-то время в жизни Сонни появляется Дерек, разносчик газет, и планомерно превращает жизнь девушки в ад. Однако совладать с парнем не получается даже у местных детективов, пожилые соседи утверждают, что газетчик обладает сверхестественными способностями и виновен в смерти многих людей, в том числе отца Сонни. Радиоведущая решает во что бы то ни стало найти управу на зарвавшегося юнца, однако деяния Дерека приобретают все более жестокий характер. Тема эскапизма - одна из наиболее заезженных, но эффективных тем в истории американского хоррора. Девушка/ семья/другая американская соц. ячейка ищет уединенное место, чтобы отдохнуть/пережить/настроиться, но естественно, все идет не так, как надо, и вот милый сердцу главгерой вынужден спасаться/ бежать/ расследовать. Такой поворот никак не предсказуемый, а классический, сюжет уходит на второй план, но именно это заставляет зрителя обращать внимание в первую очередь на средства. Бульвар Страха страху, увы, не нагоняет, детали при досмотре не цепляют, актеры тянут резину, режиссура тоже звезд с неба не хватает. Но. Есть такая категория фильмов, которые вызывают недоумение, по абсолютно разным причинам. Почему Бульвар Страха, малопримечательный проходной хоррор вызвал у меня такой неподдельный интерес, что аж руки чесались, я ответить не смогу, однако удовольствие фильм доставил колоссальное. Дело, наверное, в вышеупомянутом ложном эскапизме, ибо наблюдать за крушением людских надежд всегда интересно. Высокомерная радиоведущая, трясующаяся при виде парня с дьявольской ухмылкой, автомобилист, нервно вжимающий педаль в пол при виде велосипедиста в зеркале заднего вида - зрелище стоящее, как минимум, пары часов обывательского времени. Пусть пугалки до боли предсказуемы, потенциальные убиенные идентифицируются заранее, а ужимки и прыжки Дерека приедаются после первого часа, фильм доставляет. Даже явная 'бэшность' после первого получаса перестает раздражать, даже вялая Роуз МакГоун находится будто бы на своем месте. И пусть фильм не раскрывает своих карт, мотивы и личность Дерека остаются в секрете, недоумение, прожитое мной во время просмотра, перекрыло все. Необъективные 8 из 10

Фильм представляет из себя сплошную загадку, в которой всему происходящему так и не будет дано логического объяснения. По сути дела, это является основным минусом, за который я не могу положительно оценить фильм и порадоваться за то, что не зря потратила на просмотр время. Для начала, мне понравилось то, как в фильме описание четко поставили под сюжет. Поэтому даже такая простенькая и не страшная с виду история с разносчиком превратилась действительно во что-то пугающе-чарующее. И эту атмосферу удалось продержать до самого конца. К сожалению, ожидание логической развязки упирается ни во что. С одной стороны, режиссеру не пришлось прибегать к чему-то глобальному, чтобы зритель был в напряжении. С другой стороны, со временем простеньких страшилок становится недостаточно, поэтому невольно привыкаешь к тому, что вокруг героини постоянно вертится чья-то тень (причем, с первых кадров становится понятным, чья). Кроме того, героиню ставят в абсолютно безвыходное положение: полиция отказывается ей помогать, друзья не верят, соседи врут... Более того, сама она - психолог, работающий на радио, но что касается своей безопасности, то здесь героиня на удивление ведет себя крайне непрофессионально, тыкаясь от одного псевдо-источника спасения к другому. Что касается злодея, то он был вполне симпатичным и даже безвредным на первый взгляд, так что, опираясь на его прекрасные черные глаза, все в фильме просто раздували слона из мухи, с чем явно переборщили. А конец фильма поразил тем, что зрителю дали не то, что пишу для размышления, а фактически просто швырнули кадр, мол, все сами догадаются в происходящем. Лично для меня многое так и осталось загадкой, не говоря уже о том, что от многих лиц (в том числе о горе-папаши героини) осталась в памяти только внешность, и никакой истории, что могло бы отлично дополнить фильм и сделать его более полноценным, нежели 'бульвар страха' без страха.

Когда жизненные потрясения и проблемы становятся непосильным грузом, нет лучшего лекарства, чем ненадолго отстраниться от цивилизации, найти тихий домик в небольшом городке и заниматься любимым делом. Жизнь в тишине и покое, наедине со своими мыслями и переживаниями, как массаж для души и мозга. Однако, и в маленьких городках можно столкнуться с проблемами, которые лишь на первый взгляд кажутся мелочью. Итак, «Бульвар страха». Образ девушки, преследуемой загадочным психопатом, где-нибудь в тихом городке на отшибе вселенной – один из наиболее любимых у режиссеров. Это не просто история о противостоянии представителей разных полов. Ведь за внешней слабостью героини может скрываться настоящий боец, от которого можно ждать чего угодно, в борьбе за собственную жизнь или жизнь близких и любимый людей. А значит, сюжет может иметь огромное количество путей развития. От драматического триллера до предельно жестокого фильма ужасов. Однако далеко не в возможностях главной героини заложена основная идея «Бульвара страха» (который, стоит заметить, в оригинале не должен был переводиться, потому как «Rosewood Lane» есть название улицы, где происходят события). Первые кадры фильма представляют собой классическую завязку, в перспективе способную развиваться абсолютно по любому сценарию. От мистического триллера про дом с привидениями, до психологического триллера о противостоянии жертвы и маньяка. Главная героиня, Соня, возвращается в родной дом, где она выросла, и где она недавно проводила в последний путь своего отца. Планировавшееся спокойствие и отречение от мира на неопределенный срок прерывается появлением местного парня – разносчика газет. Почему при его появлении собаки начинают яростно лаять, соседи стараются укрыться в своих домах и так настоятельно советуют Соне не подписываться на местные газеты? С этого момента в сюжете происходит раскол, и повествование уходит в другое русло, нежели среднестатистический психологический триллер. Триллер, не совсем стандартный по логике и манере развития сюжета. От саспенса практически сразу не остается и следа, так как и жертва и маньяк определены завязкой. Остается лишь наблюдать за их физическим и психологическим противостоянием. Но слабый огонек саспенса еще теплится, подогревая интерес зрителя заложенной с самого начала загадкой. Темный зрачок, без окружающей радужной оболочки, глаза разносчика газет еще можно объяснить редким дефектом развития организма. Но, почему же его так боятся местные жители, считая, что он может делать то, чего не могут делать обычные люди? Почему его так ненавидят все местные собаки? И что связывает его с умершим отцом Сони? И чем ближе финал, тем больше сомнений в жанровой принадлежности картины. Триллер психологический или мистический? Противостояние людей, или человека и монстра из какого-то иного измерения? В сюжете, отдельных эпизодах и самой идее, нет-нет да прослеживается связь с классикой от Виктора Сальвы «Джиперс-Криперс», от которой ему так и не удалось уйти. Героиня, оказавшаяся в небольшом городке, один на один со страшным «монстром». Отрицательный персонаж (то бишь антагонист) – субъект безличностный. Откуда он взялся, где обитает, что за зло скрывается под личиной обычного парня и чего он хочет? При этом не важно, окажется ли он на самом деле обычным человеком или мистическим монстром, связь с «Джиперс-Криперсом» более чем очевидная. За одним лишь исключением. Некоторые сюжетные линии и детали, имеющие неплохие перспективы, так и не получили должного развития. Детские страхи героев, душевные переживания Сони, связанные с воспоминаниями об отце, образ-загадка разносчика газет. Основы, которых хватит на несколько разношерстных историй, настолько быстро и в сжатом виде мелькают перед зрителем, что даже не успевает заинтересовать, или просто обратить на себя внимание. Отдушиной может стать атмосфера ленты, хотя некоторым она может показаться еще одним минусом ко всем прочим. Размеренное повествование, лишь изредка прерываемое динамичным действием, убаюкивает. Это может показаться, как попыткой довести фильм до необходимого хронометража, так и усилить нервное напряжение, попытка передать его от героини к зрителю. Явление, характерное практически для любого фильма, близкого «Бульвару страха» по жанру. На мой взгляд, это все-таки больше плюс картине. Наряду с неплохим, можно даже сказать звездным, составом. Пусть и не все актеры известны широкой публике, но поклонники жанров «триллер» и «ужасы» уж точно знакомы с Роуз МакГоун (это и легендарные «Зачарованные», и «Грайндхаус», и «Крик»), Лин Шэй («2001 маньяк 1-2», «Астрал» и эпизодически роли в «Кошмаре на улице Вязов», «Психушке» и «Амитивилле 7») и не совсем из этого разряда Рэй Уайз. В общем, есть на кого посмотреть и что посмотреть. Пусть и один раз. Пусть и, возможно, быстро забудется. 6 из 10

Режиссер <b>Виктор Сальва</b> – явный «плохой ученик» для кинокритиков, даже взявшись за более независимый проект вроде «Мирного воина» после чреды ужастиков, кинокритики, тем не менее, в свои теплые объятия не пускают. Но не такой уж бездарный режиссер <b>Виктор Сальва</b>, считаю, для определенного жанра он свою работу выполняет вполне. Прокатная судьба картины <b>«Бульвар страха»</b> сложилась не наилучшим образом, но откровенно говоря, даже не знаю, за счет чего продюсеры готовы были зарабатывать на данном фильме деньги. Знаковым событием картина не стала, особой оригинальностью не отмечается, звезд, да и просто знакомых лиц зрителю в фильме нет, а на одном имени режиссера такие проекты не выезжают. Но это еще не значит, что данный фильм абсолютно провальный. Ужастик <b>«Бульвар страха»</b> - атмосферный фильм, предназначенный исключительно на разовый просмотр, лишен практически любого намека на юмор, и в меру своих возможностей отмахивается от банальных сцен и диалогов. Это не классика и не событие года, но сравнивать такой фильм с остальными неудачными триллерами и ужастиками будет несправедливо. <b>Виктор Сальва</b> – режиссер, придерживающийся старой школы, в нем нет гениальности и изобретательности, но он всячески в своих картинах пытается сыграть перед зрителем на атмосфере. Считаю хороший для разового просмотра проект, сделай свою концовку немного вразумительнее и понятнее, можно было бы ставить оценку выше. <b>7 из 10</b>