Игра на выживание

Времени потраченного на фильм мне не жалко, актриса <b>Аманда Сайфред</b> мне нравится, я в этой роли ей поверила. Сюжет не замороченный, в стиле американского кино, психопаты+таблетки+истерики+слезы. Было интересно у девушки психические расстройства или все таки все это реально было. Удивляло спокойствие 'копов' на ситуацию, хотя если целый год в полицейский участок вламывается сумасшедшая, с криками и воплями, тут никакого терпения не хватит. Фильм снят не плохо. Погони, только удивило что же полицейские сидели в машине и ждали подкрепление, будь то в магазине они отловили серийного убийцу, напичканного оружием. Главная героиня после такой трагедии не спилась или ещё хуже чего, так она работала в кафешке, зарабатывала деньги на жилье, ходила в спорт зал, занималась борьбой. Было удивительно как она с мало знакомым человеком находила общий язык, так она виртуозно придумала новые и новые истории на ходу. В типичном фильме психи ходили и озирались на всех. Главное никогда не сдаваться, а когда на кон поставлена жизнь близкого человека, так рвать когти.

<b>Аманду Сайфред</b> уже впору назвать заслуженной стахановкой Голливуда: можно предугадать наверняка, что в течение календарного года она снимется как минимум в трех разноплановых картинах. Вот и в <b>2012 году</b> она поучаствовала в мюзикле <b>'Отверженные'</b>, драме <b>'Конец любви'</b> и попробовала себя на ниве триллера <b>'Игра на выживание'</b>. Последний отметился довольно посредственными сборами, что неудивительно для жанра в последнее время. Уже в который раз я наблюдаю ситуацию, в которой съемочная группа картины хочет уйти от популярных трендов жанра триллера и обойтись без лишних литров крови. Начинание, безусловно, похвальное, но реализация подобных идей решительно хромает. Вот и в фильме <b>'Игра на выживание'</b> режиссер <b>Эйтор Далия</b> решил пойти нестандартным путем, поставив в центр повествования собственно не мучения девушки в плену маньяка, а скорее продемонстрировав жизнь подобных жертв после своего освобождения. Джилл, счастливо спасшись из лап сумасшедшего, старается вести обычный образ жизни, но последствия посттравматического стресса не дают ей покоя. И быть может, ее существование мало-помалу возвращалось бы в спокойное русло, если бы бывший мучитель не решил вернуться за вылетевшей из клетки птичкой, но довольствовался сестрой героини за неимением лучшего. После этой завязки и начинают происходить основные события фильма. Несмотря на обращение Джилл в полицию, ее мольбы о помощи остаются неуслышанными. Оказывается, что ее собственное похищение и вовсе считают мистификацией, а слова не принимают на веру, рассуждая о придуманном маньяке. Тогда героиня засучив рукава берет спасение сестры в свои руки. Как только Джилл начинает расследование, уже тяжело относиться к картине как к <b>'триллеру'</b>. Темп повествования становится так скор, что смахивает на атмосферу фильма <b>'На крючке'</b>, где каждую секунду герои куда-то неслись, мчались и ни на мгновение не останавливались на месте. Но не такой должна быть скорость происходящего на экране в том жанре, каким он позиционировался для <b>'Игры на выживание'</b>. Совершенно нереалистично смотрелись поиски главной героини, похожие на прохождение компьютерного квеста <b>'Нэнси Дрю'</b>, причем на самом легком уровне. Персонаж <b>Сайфред</b> перемещалась из одной локации в другую, получая ключи-подсказки, которые должны были бы привести ее к месту назначения. Попутно она еще и успевала оторваться от копов, заставляя откровенно усомниться в их компетентности. Развязка так и вовсе удивила своей простотой, я по своей киноманской наивности рассчитывала на некие 'игры разума' в сценарии, грязные делишки в полицейском департаменте, которые могли бы перевернуть с ног на голову кажущиеся понятными и доступными события ленты. Но нет, начашись квестом, картина им продолжилась и закончилась, оставив ждущего твиста зрителя с носом. Хотя в пору, когда внезапные развязки в фильмах стали использоваться практически всеми и от этого попахивать дурным вкусом, их отсутствие в <b>'Игре на выживание'</b> можно назвать даже плюсом. Сложно выделить яркие актерские работы в таком сюжете. <b>Аманда Сайфред</b> носилась по городу с озабоченным видом, <b>Уэс Бентли</b>, видимо, чувствовал себя не в своей тарелке без бороды из грима <b>'Голодных игр'</b>, напарники <b>Дэниел Сунджата</b> и <b>Кэтрин Менниг</b> не запомнились вообще никак. Последней так и вовсе охота посоветовать выйти уже из образа Шейн МакКатчен спустя 4 года после выхода в эфир финала шоу <b>'Секс в другом городе'</b>. <b>'Игру на выживание'</b> можно счесть просто очередной проходной лентой в громадной уже фильмографии <b>Аманды Сайфред</b>. Порой кажется, что актриса неустанно на что-то копит деньги, поэтому никогда не отказывается от предложений о работе. Но стоит похвалить создателей за уход от кровавой резни и попытки снять нечто динамичное, хоть и шедшие не на пользу реалистичности происходящего, но тем не менее вполне успешно державшие зрителя увлеченным у экрана.

<b>О чем</b> Чуть больше года назад Джил пришлось пережить страшное событие – <i><b>из собственного дома ее украл серийный убийца</b></i> и бросил в яму, в которой находились останки трупов его предыдущих жертв. К счастью, Джил удалось сбежать. Все это время девушка находится в постоянном страхе, что маньяк вернется, ведь полиция не обнаружила ни преступника, ни даже следов его зверств. Джил, дабы сократить количество глухарей, признали сумасшедшей и отправили на принудительное лечение в психиатрическую клинику. Этим утром исчезла Молли, младшая сестра Джил. Девушка уверенна, что это дело рук того самого садиста. К сожалению, так считает только Джил… <b>Мнение</b> Главное, на что я обращаю внимание при оценке триллера, так это на то, <i><b>как часто бьется мое сердце во время просмотра.</b></i> Главная задача фильма этого жанра заключается в том, чтобы вызвать определенные эмоции. Среди них обязательные тревога и напряжение. Триллер должен «держать». И если фильму удается произвести требуемый эффект, то ему смело можно простить ряд недочетов. У<i> <b>«Игры на выживание»</b></i> все вышло. Я бы назвала фильм отличником в своем жанре. Буквально с первых минут картины я сжалась, как пружина, и смогла расслабиться только на финальных титрах. Вот это я называю настоящим триллером. Вероятно, повторный просмотр не вызовет у меня таких же сильных эмоций. Однако соль качественного триллера и заключается в эффекте неожиданности и пресловутой интриге. Здесь я не говорю о тех шедеврах мирового кинематографа, которые можно пересматривать, даже зная развязку, упиваясь исключительно художественным мастерством, игрой актеров, словом, получая эстетическое наслаждение. Я не выдвигаю «Игру на выживание» в список номинантов на престижные награды (кинокритики высказали коллективное «фи» беспричинно низкой оценкой – ну, и ну на них), это, скорее, фильм из разряда «непретендующих, но добротных». В свете всего вышесказанного я подчеркиваю, что фильм хорош,<i> <b>его сильной стороной является динамизм</b></i>, что подтверждает его оригинальное название («Gone»). Так, героиня Аманды Сайфред прямо-таки ни минуты не сидит в покое. И зрительское сердце носится вместе с ней, воображение в этот момент лихорадочно рисует возможные перипетии сюжета, мозг – делает догадки и не успевает замечать некоторые огрехи. Это он потом, по привычке, когда пошли финальные титры, начинает бурчать, что главная героиня дескать слишком ловко сматывалась на машине от полицейских, а служители закона не могли целый день поймать златоволосого бабца ростом метр с кепкой. Потом он примется ворчать, что образная система похрамывает, что, кроме героини Сайфред, все остальные действующие лица дружно смазались, а образ главного злодея, как и мотив всех его зверств, вообще был не раскрыт и отправился на доработку к зрительскому воображению… Однако мне не хочется копаться в «Играх на выживание», искать слабые стороны и ляпы. <i><b>С чистой совестью я ставлю фильму высокую отметку</b></i> и благодарю создателей за желанную дозу адреналина. 8 из 10

С первых кадров я почувствовал какую-то напряженность, и основная завязка состоялась, едва прошло пятнадцать минут. Следует отдать должное, в свое законно отведенное полуторачасовое время действие полностью раскрыто от и до, не ставя в конце никаких многоточий. Понравилась легкая волнующая музыка, будто сопровождающая где-то справа основное действие, ненавязчивая, не оглушающая, не отдающая барабанной дробью, когда ожидаешь, что вот-вот кто-то выскочит из-за угла. Я бы сказал, на лицо контрастное сочетание, дополнение музыкой текущего повествования. Понравились панорамные виды сверху, когда камера поднималась высоко над лесом, и также был виден на ладони город, особенно в ночное время. Сцена вызвала сравнение с началом “Невидимого”, очень, кстати, похожего по сюжету. Редкие воспоминания о пережитом ужасе нагоняют слегка угнетающий эффект; оставаясь в тени, они создают напряженную недоговоренность. Так и ожидаешь, когда в следующий раз флэшбек унесет в прошлое героини и снова колыхнет завесу тайны. Понравилось, как делается это не сразу, открывая все карты, а постепенно, по мере развития сюжета. Я ждал, когда же наконец покажут, как девушке удалось покинуть место своего заточения, и связать это с текущими поисками сестры. Но, к сожалению, связи не было никакой, воспоминания скорее представляли интерес для зрителей с точки зрения узнать, что все-таки с ней произошло. Не скажу, что в поведении героини оказалось много лишнего. Она, надо признать, держалась молодцом, не допуская захлестывания эмоциями. Свято верила в правдивость своего суждения, ни разу не подвергнув его сомнениям. Я боялся, вдруг все-таки она ошиблась, и <i>о</i>н не тот, о ком она думает?! Какие-то ее действия, совершенные поступки, непонятные персонажи в итоге в совокупности и привели к разгадке, в существование которой она так упорно верила. На второе “явление” маньяка, пришедшего якобы за ней, девушка отреагировала достойно: она не впала в панику, а уверенно вышла на тропу войны. И перед ответственным шагом морально подготавливалась. В какой-то момент мне показалось, это не вторая попытка маньяка, а реванш героини. А линия с якобы выдуманной историей о живущем лишь в воображении преследователе, однако, хоть и кажется для зрителя тем аргументом, на который можно потом списать неудачи, но сыграла свою положительную роль. Что ж, если система и работающие в ней люди не верят догадкам, может всё выдумать – не такой уж плохой способ разобраться со всем самостоятельно? Для своего бюджета, сценария и постановки, этот триллер (не такой, на мой взгляд, перемешанный из воспоминаний, настоящего и выдуманного) вполне неплох. Он держит в легком напряжении. Не переусердствует с “двойственностью” героини, как это было, например, в более сложном для понимания “Я знаю, кто убил меня”. <b>Аманде Сайфред</b> достался интересный образ, и она замечательно справилась с ролью. Она оказалась единственной, на кого хотелось смотреть, и кому сопереживать. Остальные персонажи на ее фоне – как дополнение к общей картинке. Считаю одним из лучших прошлогодних триллеров своего класса, потому ставлю 10 из 10

Захотелось как-то посмотреть свежее кино, пощекотать нервы, окунуться в эмоции, которые обычно дарят хорошие триллеры: из реальности мысленно переселиться в это действо, теряться в догадках, ошибаться в своих домыслах и поражаться фантазии создателей.. Правда меня немного смутило, что ни одного актера из этого фильма я раньше нигде не видела. И даже не слышала. Может, это вселенский позор, но я поэтому сразу была готова не к самому лучшему кино в своей жизни. И я угадала. В самом начале надежда на не-банальность и что вот-вот произойдет интересный выкрутас сюжета еще была, но постепенно эта надежда покинула. Стало понятно, что Джил - это супергерой, который всегда идет по правильному следу! У нее нет промахов и ошибок (которые в триллерах, кстати, придают остроту переживаний). Своими сбивчивыми надуманными предлогами она без всяких проблем втирается в доверие к незнакомым людям и вытягивает информацию из них, и уже в конце дня благодаря 'безоговорочным' уликам нападает на след маньяка! Полиция тем временем бросила все и занималась лишь тем, чтобы девушка кого-нибудь не пристрелила, и верить в существование маньяка и тем более заниматься его поисками отказывалась в принципе. Хотя из кадров, открывающихся в конце фильма, видно, что жертв у изувера было не одна и не две.. почему их-то никто не искал?.. А вообще после просмотра этого кино вопросов стало еще больше чем ответов. В частности, вопрос о названии фильма. С оригинальным названием все ясно, но по-русски-то почему 'Игра на выживание' - я так и не поняла. Придумали красиво, но не совсем понятно относительно сюжета. Концовка была жутко скомканная и в то же время поразительная. Самое необъяснимое в фильме - конечно это маньяк. Человек, без которого фильма бы и не было. Его хочется увидеть по меньшей мере хотя бы последовательным и знающим вообще, чего он хочет. Но как маньяк, который мог беззвучно и не оставляя следов влезть в дом ночью и украсть девушку, в то же время похищая сигналил на всю улицу, что его фургон нельзя было не заметить, а в лесу даже толком не запасся оружием, да и вообще не собрался с мыслями - при встрече со своей потенциальной жертвой?.. Почему тех девушек он убил, а Молли отпустил с миром?.. Было слишком много съемок в темноте, и под конец это стало надоедать. Лицо маньяка, которого так ждешь и гадаешь, кто же это, разглядеть не судьба. Сначала мне даже показалось, что это самый молодой полицейский, и стало даже интересно, казалось, что сейчас раскроется какая-то загадочная предыстория, как иногда бывает в подобных фильмах.. но моим мыслям не суждено было сбыться. И после встречи двух сестер на душе возникла какая-то пустота и грусть.. В итоге девушка честное имя свое отстояла, и то хорошо. 5 из 10

Кто? Злые маньяки-убийцы, которые когда-то вас уже похитили. Но это знает каждый, кто прошел через череду молодежных триллеров, вроде <b>«Я знаю, что вы сделали прошлым летом»</b>. Но <b>«Игра на выживание»</b> не относится ни к молодежной прослойке, ни к взрослым психологическим фильмам. Хотя видно, тянется к последнему. Но не дотягивает – скорее повисает где-то посередине. Что мешает воспринимать <b>Gone</b> как серьезный «взрослый» фильм? <i>Сюжет</i> - часто наивный и плохо проработанный. Например, меня удивил тот факт, что Джилл, после того, как ее посреди ночи выкрал из постели маньяк, бросив затем ее в яму где-то посреди очень большого парка, который скорее напоминает полноценный лес, и явно не собираясь ни оставить ее в живых, ни выпустить на свободу. После того, как она чудом спасается (и нет, это не спойлер – все эти детали предоставляются зрителю в самом начале фильма), почему она не переехала жить в другой город? Или хотя бы в центр своего города, в многоэтажный дом с квартирами и видеонаблюдением? С чего ей покупать дом в пригороде, где ее так легко опять выкрасть при желании? Что, как она думает, ей поможет - десять замков на двери? Пффф. А плохая проработанность заключается в смазанной второстепенной линии с детективами. Зачем было их вообще вводить в историю, если они ровно никакой роли не играют? Странно и глупо. Что меня порадовало в этом фильме, так это <i>Аманда Сейфрид в образе Джилл</i>. Жаль, что такой героине не досталось лучшей истории. <b>5 из 10</b>

После просмотра, мне показалось, что фильм ориентирован на молодежную аудиторию. Это - молодежный триллер. Если вы искушенный любитель триллера, к тому же немного сноб, вряд ли этот фильм вас удовлетворит. Для молодых людей, только знакомящихся с жанром, вполне смотрибельная картина. Не без ошибок, но со своей атмосферой. В фильме есть очень неплохие сценарные находки и сюжетные ходы. Главная находка состоит в том, что расследование по поимке маньяка, (возможно и не существующего, по причине возможного душевного расстройства героини)ведет жертва. Молодая девушка на грани нервного срыва, у которой похитили сестру и которой никто не верит. Не удивительно, что методы расследования у нее очень женские - крайне эмоциональные и импульсивные. Она действует, как действовала бы на ее месте любая женщина - путем манипуляций и обмана. Атмосферу саспенса поддерживает тревожная музыка, в меру мрачная и импульсная там, где это необходимо. Игра Аманды Сейферд, особенно ближе к концу, вполне хороша, держит зрителя в напряжении и смотреть на нее приятно. Партнеры вполне справляются со второстепенными ролями. Финал фильма несколько претенциозен, на мой взгляд, но, возможно, он в духе времени, несколько жесткий. В целом, неплохо. 6 из 10

Джилл всегда будет помнить произошедший с ней кошмар и всегда будет ощущать давящий изнутри страх перед неизвестным, заточившим ее в паутину этого ужаса. Но весь кошмар может вернуться водночасье, когда неожиданно пропадает сестра Джилл. Не надеясь на работу полиции, в которой Джилл считают сумасшедшей, она сама начинает охоту на выживание во имя своего спасения и жизни своей сестры. Фильм 'Игра на выживание' 2012 года не был фаворитом моих ожиданий в этом году, поэтому я данную ленту посмотрел исключительно из любопытства и в принципе не ожидая от картины шедевра. В итоге, что получил зритель?'Игра на выживание' - это не столько триллер, сколько психологический детектив с интригующей завязкой, прямолинейным развитием сюжета и шаблонным финалом, выходящим за рамки логики жанра. Однако фильм имеет потрясающую и стильную атмосферу, умело создаваемую оператором Майклом Грэйди, яркий саундтрек Дэвида Баккли, идеально вписавшийся в жанр фильма и отличную актерскую игру Аманды Сэйфрид, которая в роли Джилл сумела раскрыть все свои недюжинные драматические способности. Второстепенные персонажи в фильме ничем особенно не выделяются и служат лишь фоном для полного раскрытия образа главной героини. Единственными по-настоящему интересными второплановыми героями мне показались персонажи Себастьяна Стэна и Уэса Бентли. 'Игра на выживание' - типичный детектив с элементами триллера, который можно посмотреть лишь разок и заранее не ожидая от фильма шедевра. 7 из 10

Слоган данного фильма гласит '<i>Никто ей не верит. Ничто её не остановит</i>', и действительно, после просмотра этого весьма посредственного творения, понимаешь что тут ничему не веришь. Кинолента <b>Эйтора Далия</b> позиционируется как триллер, но на самом деле - это женский детектив. Такое чувство, что писала сценарий женщина. А потом, как не старался Эйтор обыграть его сидя на режиссёрском кресле, получалась какая-то пустая беготня главной героини. Звали её <b>Джилл</b>, которая однажды была похищена каким-то психом, но сумела бежать. А потом сам стала психованной, и долго лечилась. Но так получилось, что когда она отошла от этого случая, вдруг таинственным образом пропадает её сестра. Как говорит всё тот же пресловутый слоган, ей никто не верит. Мало того, её саму считают опасной. Но она твёрдо решает, что найдёт сестру, и поставит в этой тёмной историй, жирную точку. И вот она начнёт бегать, и даже драться, словно <b>Джоли</b> в фильме '<i>Солт</i>'. Здесь прям, получилось очень большое сходство. Но если Анджелина за счёт своей внешности, и отличной манеры поведения на экране, может спасти от провала, даже самый слабый фильм, то вот у <b>Аманды Сайфред</b>, такого потенциала нет. Да и вообще, наличие актёрских способностей у Аманды, под большим вопросом. Вроде снимается в Голливуде, а играет как в массовке какого-нибудь ток-шоу. А тут режиссёр, взял и взвалил весь фильм на Аманду. И конечно, она его привела к пропасти. Я заметил, что если с Амандой в фильме присутствуют более мастеровитые актёры, она лучше себя чувствует на экране. Здесь же, самая известная, является именно её персона. Правда за исключением <b>Майкла Паре</b> и <b>Уэса Бэнтли</b>, просто потому, что их роли здесь очень эфемерны. Поэтому, фильм наполовину забракован бездарной игрой <b>Сайфред</b>, и откровенно говоря слабым сценарием. Так что '<b>Игра на выживание</b>' выдался очень пустым, бессмысленным, и даже не интересным. Абсолютно рядовое кино, от которого нужно бежать, также как это делала <b>Аманда Сайфред</b>, на протяжений всего хронометража. И если смотреть, то только для ознакомления. <b>3 из 10</b>

С каждым днем все сложнее становится жить в нашем мире, где человеческая жизнь, человеческое слово или мнение все реже играет хоть какую-то роль. И что же тогда делать в затруднительной или опасной ситуации? Когда полиция не всегда готова прийти на помощь, посчитав не целесообразным проверять вызов или заявление. Что делать, когда в твои слова никто не верит, а то еще и за сумасшедшего считают? Остается надеяться только на себя и только лишь своими силами искать выход. Итак, «Игра на выживание», год 2012. Одинокая фигура в лесу. Девушка, осматривает местность, определенно что-то ища. Возможно, следы преступления, жертвой которого она вынуждена была стать в прошлом и чудом выжившая. Или, быть может, частицу себя, доказательство того, что никакого преступления не существовало, и ее больной разум сыграл с ней злую шутку. Именно эту мысль навязали ей работники психиатрической лечебницы, в которой ей пришлось провести немало времени. Однако подсознательно Джилл всегда чувствовала, что маньяк был реален, и он еще вернется за ней. Пистолет в сумке, таблетки в упаковке и навязчивая мысль в голове. И все началось с пропажи сестры... В 20 веке классическая детективная история имела одну концепцию. Есть преступление (обычно – убийство или пропажа редкой вещи) или череда преступлений. Главное действующее лицо – это профессиональный детектив или же следователь из полиции. И, используя известные и проверенные (но не всегда законные) методы расследования преступлений, главный герой в большинстве случаев достигает положительного результата. Но время идет, зритель становится все более требовательным и привередливым. Меняется спрос, меняется и предложение. Все чаще героями детективных фильмов становятся дилетанты, люди никаким образом не связанные с детективной и расследовательской деятельностью. Потому как зрителю подчас интересно отождествлять себя с простыми, такими же, как он, людьми, далеко не героями и суперзведами. И «Игра на выживание» как раз из разряда таких картин. Мучимая воспоминаниями о событиях той страшной ночи, когда она была похищена маньяком, Джилл ни минуты не колеблется, когда пропадает ее сестра. Прохладно принятая в полиции, до сих пор числящаяся в списках потенциально возможных клиентов психиатрической лечебницы, она решает сама найти маньяка-фантома, ведь с каждой минутой шансы на спасение сестры тают. И, как и следовало предполагать, зрителя ожидает захватывающее приключение, вооруженное целым арсеналом излюбленных режиссерских ходов. Ведомая инстинктом хищника и женской интуицией, по стечению обстоятельств преследуемая полицией, но смело идущая вперед, Джилл становится воплощением настоящего героя современности. Выжимая максимум из себя, используя все возможности и уловки, цепляясь за малейшие улики, она верит в собственную правоту и счастливый исход расследования. И немаловажную роль в понимании зрителем личности Джилл, ее характера и внутренних переживаний, играет Аманда Сайнфред, удачно воплощающая свою героиню на экране. Привлекательная внешне, она не дает ни малейшего повода сомневаться и в своих профессиональных способностях, как актрисы. Ее задача не сводится к тому, чтобы просто пробежать участок пути, или проехать нужный отрезок на машине. Ее героиня – это человек, наделенный сильным характером и удивительной способностью к импровизации. И Аманда, через свою героиню умело заговаривает зубы молодым девушкам, путем хитрых диалогов сбивает с толку продавца в магазине, работников мастерской и многих других героев. Да и драматические сцены в ее исполнении заслуживают уважения. Как результат – фильм приобретает яркую и колоритную главную героиню, к которой притягиваются взгляды зрителей на протяжении всего просмотра. Ничто не идеально, не удалось избежать недочетов создателям и этой картины. Большая часть истории отличается качественной визуальной постановкой, хорошей актерской игрой и проработанным, складным и логичным сюжетом. Однако, ближе к концу по последнему пункту происходит легкий сбой. Следя за скитаниями Джилл, флэшбэками, возвращающими героиню к тому дню, когда она подверглась нападению, и по кусочкам, вместе с ней собирая портрет маньяка, зрителю готовится к появлению личности уровня Ганнибала Лектора, загадочной и невероятно умной, у которой всегда есть джокер в рукаве. Равно как и эффектного финала, преисполненного психологизмом и драматизмом. Но ожидания оправдываются лишь отчасти. Маньяк не производит должного эффекта, интрига пропадает полностью, что делает весь сюжет каким-то слишком уж прямолинейным и однобоким. Единственное, что можно сказать в оправдание – может быть создатели пытались сделать фильм приближенным к реальности, где очень редко имеют место поистине голливудские развязки? Но это же нереальный мир, мир кино. И зритель смотрит кино потому, что хочет отойти от бытового окружения и погрузиться в мир фантастических и невероятных событий. Списав озвученный недостаток на легкую оплошность, можно сказать, что на выходе получается довольно неплохая, захватывающая и интересная история, попутно раскрывающая огромные «бреши» в работе системы безопасности, относимые не только к той территории, на которой развивались события ленты, но и применимые к любой другой стране и городу. И на месте Джилл легко может оказаться любой из нас. 7 из 10