Одна из многих
- Рейтинги:
- IMDb: 8.0 (128,000) · Кинопоиск: 7.50 (47,850)
- Дата выхода:
- 2025
- Страна:
- США
- Режиссер:
- Гордон Смит, Винс Гиллиган, Байрон Ховард, Адам Бернштейн, Мелисса Бернштейн, Зетна Фуэнтес, Ганджа Монтейру
- Жанр:
- драма, фантастика
- В ролях актеры:
- Рэй Сихорн, Каролина Выдра, Карлос Мануэль Весга, Мириам Шор, Самба Шутте, Меник Гунератне, Даринка Аронс, Соледад Кампос, Анна МакДональд, Макс Ривз, Оливия Руйр, Ларкин Белл и другие
Про что фильм «Одна из многих»:
Одна из многих — смотреть онлайн
Похожие фильмы (1)
Рецензии зрителей (28)
Положительных: 17 · Отрицательных: 8 · Нейтральных: 3
Интересно, но есть нюанс (отзыв о первом сезоне)
Проект Винса Гиллигана, создателя сериала 'Во все тяжкие'. История об очередном конце света: население планеты поражается внеземным вирусом, которое объединяет каждый человеческий мозг на планете в один общий разум с едиными памятью и знаниями всех живущих на момент заражения людей. Сам же этот общий разум не приемлет причинения вреда ни другим людям, ни животным, ни даже плодам, висящим на деревьях или кустах, стараясь эффективно и рационально использовать имеющиеся ресурсы. Его девиз - добро, любовь и позитив, даже перед лицом возможного голода! Конечно же, остались тринадцать человек с иммунитетом к заразе, и в центре внимания одна из (хотелось бы сказать 'многих', но нет) них - Кэрол Стурка - писательница фантастических романов, у которой вся эта утопия не вызывает какого-либо доверия. Сериал завлёк меня с первого же эпизода любопытной идеей, которая многими элементами уже знакома, а некоторыми всё же нет, что и подкупает. По крайней мере, видимо, я не настолько насмотрен или начитан, чтобы сходу понять откуда она могла быть скопирована. Местами мне вспоминался 'Мир Дикого запада'. Внимание удерживает общая таинственность и невозможность угадать, что будет дальше. Также мне понравилась игра актёров и та не малая доля юмора, местами даже чёрного, что здесь присутствует. Ещё он даёт пищу для размышлений. Мы смотрели с супругой и было много нюансов, которые нам хотелось обсудить! Но, увы, назвать проект идеальным, или хоть сколько-нибудь приближенным к нему невозможно, потому что нелогичности потихоньку стали просачиваться практически сразу. Сперва то самое первое заражение, которое кроме как смешным нельзя назвать, и, к сожалению, в плохом смысле. Затем я сильно удивился тому, как всезнающий разум выпустил зверей из зоопарков на волю просто открыв клетки, не отправив их в специально подготовленные места на воле, не устроив им период адаптации к дикой природе... Интересно, аквариумных рыбок они тоже выпустили просто в море или океан? Тот же разум тратит силы на то, чтобы найти способ заразить оставшихся 13 человек, вместо решения более масштабных проблем. Причем как заражать всё человечество, так пожалуйста. Никто ни у кого ни о чем не спрашивал. Но вокруг оставшихся 13-ти человек с иммунитетом весь этот разум будет прыгать и скакать, надеясь на их разрешение. Они не приемлют насилие?! Хорошо! Пока человек спит, запускайте газ в его комнату. Тот и понять ничего не успеет, а уже один из вас, как это было и с остальными людьми. Профит!!! Главная героиня (как и практически все остальные персонажи) большой симпатии не вызывает, будучи временами довольно странной и, что скрывать, тупой. Эмоции в такой ситуации простительны, но даже когда ей прямым текстом указали на то, что она толком ни в чем не разобралась, но уже пытается что-то предпринимать, она всё равно продолжила страдать ерундой, хотя многие вопросы отпадают сами собой, надо лишь просто спросить. Тем не менее её стремление исправить ситуацию лично я поддерживаю, т. к. если человечество и должно к чему-то подобному прийти в будущем, то исключительно своим трудом, а не когда что-то такое навязывают извне. Надеюсь, что дальнейшее продолжение будет лучше, а сам сериал не растянут на кучу сезонов и он закончится достойно. Очередной масштабной битвы с нанесением удара в некий центр, деактивировав который все зараженные тут же вернутся в исходное состояние, я уже просто не вывезу! Это, как по мне, самое разочаровывающее, что только может быть. Пока что для разовой попытки посмотреть сойдёт! 6 из 10
Интересный эксперимент
Я большой ценитель Винса Гиллигана и его работы над «Во все тяжкие» и «Лучше звоните Солу». Оба сериала для меня грандиозные, уверенно входят в топ-10 всех времен, и я всегда их рекомендую. Поэтому, когда анонсировали «Плюрибус» от Гиллигана, еще и с актрисой из «Сола», я ждал выхода. Винс умеет ставить сцены, работать с камерой и подавать историю так, что ты веришь каждому кадру. Настоящий виртуоз. Первая серия дает понять, что это вообще не «тяжкие» и не «Сол». Тут другой жанр, другой темп, другая подача. Сюжет сначала выглядит как загадочный сай-фай, потом резко уходит в мрачный триллер с ощущением постапокалипсиса. А дальше сериал начинает смешивать жанры так, что мне сложно дать ему одно точное определение. Ближе всего по ощущениям это философское высказывание и размышление на тему. Сериал постоянно подкидывает современные вопросы, от осмысленной жизни, вегетарианства и толерантности до социализма, индивидуализма и прочих «измов». Причем делает это не лекцией, а через героиню, которую очень часто ставят перед моральным и этическим выбором. Героиню буквально заставляют иначе посмотреть и на мир, и на себя, иногда даже со стороны. Важно, что «Плюрибус» не про экшен. Решений он тоже не предлагает. Это скорее созидательная история с ноткой триллера, загадочности и постоянной неопределенности. Ты находишься в ней вместе с героиней, которая весь сезон пытается понять, как жить и действовать в новых обстоятельствах, и далеко не всегда понимает, где тут вообще правильный ход. Про ожидания и реальность скажу так. Я ждал просто качественной работы от Гиллигана, и я ее получил. Актриса тоже интересно вживается в роль. Мир раскрывают не слишком подробно, но у меня не было ощущения, что чего-то критически не хватает. Там многое считывается без прямых объяснений. Сама тема и сюжет, возможно, не самые новые, но достаточно увлекательные, чтобы пройти этот путь вместе с режиссером и по дороге еще и подумать. Посмотрел сериал за два захода, за два дня. Было интересно, было над чем порефлексировать. Чувствуется фирменная рука мастера, актерская игра достойная, саспенс держит. Финал первого сезона почти не отвечает на вопросы, но при этом оставляет послевкусие и желание покрутить в голове увиденное. 8 из 10 Второй сезон я прям бешено не жду, но когда выйдет, с радостью посмотрю. Любопытно, куда дальше эта история закрутится.
Когда гуманность становится формой насилия
Винс Гиллиган — один из немногих авторов, чьё имя давно перестало быть брендом и осталось знаком качества. Создатель Breaking Bad и, пожалуй, ещё более выверенного Better Call Saul берётся за новый жанр. «Pluribus» — это не шаг в сторону, а шаг вперёд, и шаг неприятный: неприятный потому, что он показывает, к чему приводит гуманность, лишённая силы и выбора; когда комфорт и «безопасность» становятся важнее свободы и индивидуальности. Сериал заставляет смотреть на мир, где добро, рациональное и этичное подавляет саму жизнь, и понять, что даже правильные намерения могут обернуться катастрофой. Это не сериал про зомби и не фантастика ради зрелища. Это антиутопия о коллективном разуме, который победил. Победил войну, преступность, конфликт, боль. Победил индивидуальность — и тем самым подписал человечеству приговор. Коллективный улей здесь не выглядит злом в привычном смысле. Он вежлив, рационален, этичен и абсолютно уверен в своей правоте. Он не спорит и не карает — он просто уходит. Перестаёт говорить напрямую, оставляя сообщения на автоответчике. Заблаговременно покидает города. Исключает несогласных из реальности. Это культура отмены, доведённая до стерильного совершенства: без крика, без травли, без публичных казней. Только тишина и исчезновение. При этом важно помнить: этот мир не был выбран добровольно. Человечество было обращено насильно. Почти миллиард человек погиб — те, кто не принял «перепрошивку». Коллективный разум оправдывает это необходимостью минимизировать жертвы, но цифры не врут: ради «мира без страдания» был принят рациональный, хладнокровный геноцид. Не из ненависти — из убеждённости в собственной моральной правоте. Самое тревожное — улей осознаёт свою обречённость. Ресурсы иссякают, они поедают собственную биомассу, впереди — голод и вымирание. Но даже это не становится аргументом против. Потому что высшая ценность здесь — отсутствие боли в настоящем, а не будущее. Гуманность, лишённая иерархии ценностей и способности к жёсткому выбору, оказывается эволюционным тупиком. Отдельной линией в сериале проходит история с гигантской антенной и попыткой вынести коллективный разум за пределы Земли. Это уже не вопрос выживания и не жест отчаяния, а логическое продолжение внутренней убеждённости в собственной правоте. Не экспансия силы, а экспансия смысла: вера в то, что их этическая модель универсальна и потому применима к любым формам жизни. Любая иная цивилизация с конфликтом, иерархией и конкуренцией здесь автоматически рассматривается как «ещё не дошедшая» — а значит, подлежащая исправлению. Не самое жестокое, но, пожалуй, самое самоуверенное представление о будущем из возможных. Манусос в исполнении Карлоса Мануэля Весги — почти исчезнувший типаж современного экрана. Стоик без истерик, без рефлексивного нытья, без идеологических деклараций. Человек с волей, который действует потому, что считает нужным, а не потому что должен быть «правильным». Спокойный, жёсткий, несгибаемый. Визуально Pluribus безупречен. Неспешное повествование, выверенная операторская работа, тишина как полноценный драматургический инструмент, диалоги, которые не объясняют, а сталкивают позиции. Это сериал, который нельзя смотреть фоном. Он требует внимания, выдержки и готовности сидеть в дискомфорте — и именно этим отсекает случайного зрителя. Pluribus — это не памфлет и не лозунг. Это холодный, взрослый разговор о том, к чему приводит мир, где комфорт и «безопасность» ставятся выше истины, свободы и будущего. Здесь человечество гибнет не от зла, а от доброты, лишённой силы и мужества. Человечество здесь не уничтожают — оно соглашается исчезнуть. 10 из 10
Очередной постапокалипсис
Сериал под непонятным названием Pluribus. Полная фраза с латинского «E pluribus unum» — означающее «Из многих – единое» Сюжет расскажет нам о очередном мире постапокалипсиса В этой версии все люди на земле обрели коллективный разум кроме некоторых индивидуумов, в том числе нашей героини Теперь она одна, а их много Она — одна из многих Главной героине предстоит пережить осознание конца света, попытаться вернуть все на место, смирится с новыми правилами игры. Ведь другие люди ведут себя иначе нежели обычные люди. Сюжетная история очень привлекает своим описание. Но по факту почему-то она смотрится как филлерная серия из сериала «Одни из нас» про геев, которые жили отдельно и потом вместе умерли. Это сравнение возникло не потому, что они геи, а потому что Данный сериал смотрится также скучно, как та ненужная филлерная серия Вот такое сложилось впечатление Отмечу конечно бесподобную игру всех актеров, а в частности Рэй Сихорн. Актриса уже получила за эту роль Золотой глобус, а это о чем-то да говорит. Играет она прекрасно, также как играла в другом сериале Гиллигана «Лучше звоните Солу» Сериал можно сравнить с другими ему подобными сериалами, вышедшими на экраны телевизора, точнее стриминга, такими как — «Задача трех тел», «Одни из нас», «Fallout». Все они достаточно схожи друг с другом, но, к сожалению, не все могут похвастаться успехом, лично в моем мнении. Pluribus больше схож с «Задачей трех тел», космическая фантастика здесь переплетается вместе с инопланетянами и единой целью всего человечества. Из всех четырех сериалов я бы советовал к просмотру «Fallout», все остальное проходное и скорее всего не запомниться вам на долго Pluribus очень медленный по современным меркам, события в нем происходят с некоторой задержкой. Весь мир ускорился за последние 15 лет, а Гиллиган, как писал медленные сценарии про «Во все тяжкие», «Лучше звоните Солу» так и пишет. И, с одной стороны, это здорово, но в тех сериалах был экшен в виде насилия и крови, ставки постоянно росли; персонажам нужно было выживать. Pluribus иной. Здесь больше вопросов к естеству человека, можно сказать, есть какой-то оттенок книги «Робинзон Крузо». Главный герой практически оставлен один на один со своей проблемой. Но на экране за 9 серий происходит ровным счетом ничего Смотреть сериал не советую 6 из 10
Почему ад — это не другие, а мы сами
Камерная драма «Одна из многих» (Pluribus) не просто история любви к миру, а хирургически точное препарирование невроза, где скальпелем служит… абсолютная нежность. Главная героиня Кэрол это ходячая турбулентность. Сценаристы наделили её такой плотной, осязаемой тревожностью, что она передается через экран. Мы видим это в её моторике, в постоянной готовности к обороне там, где никто не нападает. Но именно эта физиологическая достоверность её вспыльчивости заставляет верить: перед нами живой человек, травмированный и не знающий, куда деть свою боль. На другом полюсе — Зося. Напарница и партнер, которая выписана авторами как своего рода антропоморфный антидепрессант. Зося пугающе идеальна. Она не просто «хорошая», она — воплощение того самого понимания, о котором пишут в книгах по популярной психологии. В сценах, где Кэрол срывается на крик, Зося не отвечает агрессией. Она предлагает чай, теплый плед и тихий голос. Зритель, привыкший к драматургии конфликта «злодей-жертва», оказывается в ловушке. Потому что настоящий конфликт здесь — это невозможность Кэрол принять эту святость. Её агрессия — это попытка нащупать границы, ударить хоть во что-то твердое, но она постоянно проваливается в мягкую вату Зосиной любви. Сценарий филигранно выстраивает эту пытку идеалом. Мы видим, как Кэрол задыхается не от абьюза, а от отсутствия повода для ссоры. Каждый завтрак, поданный Зосей в постель, каждая прощенная истерика лишь сильнее закручивают пружину саморазрушения главной героини. Это блестящая находка: показать, что «половинка», которая понимает тебя без слов, — это не только мечта, но и страшное испытание для тех, кто не в ладу с собой. Визуально сериал подчеркивает эту дистанцию: крупные планы дерганного лица главной героини сменяются статичными, почти иконописными портретами Зоси. «Одна из многих» оставляет после себя послевкусие. Ты выключаешь телевизор и в тишине комнаты начинаешь перебирать собственные отношения, свои реакции. Это кино, которое работает как зеркало, и отражение в нем может вам не понравиться. Но именно за эту честность, за смелость показать, что счастье может быть невыносимым грузом, сериал заслуживает самых высоких оценок. 9 из 10
неудобные ожидания
Яркий, запоминающийся, очень качественный сериал с великолепной идеей, но с крайне раздражающей формой подачи. Во всей этой антигеройской, бесючей составляющей есть масса дискуссионного, и именно в ней кроется замечательная социальная сатира. Что произойдёт, если власть и влияние получат глупые, эгоистичные люди, подкрепляющие свои слабые желания предвзятыми теориями о мироустройстве? И вообще — тема о том, как человек, который всю жизнь понимал, что ничего не может сделать с этим миром, вдруг получает власть или влияние и начинает верить, что теперь-то он может что-то изменить. Как говорится: «Заставь дурака Богу молиться — он и лоб расшибёт». Всё это действительно замечательно и интересно. Но наблюдать за столь раздражающей подачей в рамках медленного, тягучего сюжета довольно мучительно и, если честно, не особо хочется. Тем не менее оригинальный концепт и качество исполнения цепляют зрителя за крючок, швыряя ему в лицо открытый, невнятный финал. И вот ты уже вынужден участвовать в этом своеобразном садомазохистском аттракционе. Сюжет. Земляне получают сигнал из космоса, расшифровывают его, создают вирус и заражаются им, превращаясь в единый ментальный организм. Все знания и воспоминания становятся общими. При этом организм оказывается очень дружелюбным и крайне пацифичным. Однако на самом деле изменяются не все — остаётся с десяток обычных людей. Многие с этим так или иначе смиряются, извлекая для себя выгоду. Главная героиня — лесбиянка и успешная писательница блокбастеров Кэрол Стурка (её играет звезда сериала «Во все тяжкие» Рэй Сихорн) — отказывается принимать такие изменения и одержима желанием вернуть всё, как было раньше. При всём моём брюзжании и критике, это один из самых ярких и интересных новых сериальных проектов 2025 года. Режиссёр — Винсент Гиллиган, создатель культовых сериалов «Во все тяжкие» и «Лучше звоните Солу». Сериал явно получит какие-то кинонаграды.
Где я/мы между 'я' и 'мы' ?
Pluribus – новый проект от ветерана американского телевидения Винса Гиллигана, который в своё время приложил руку к 'Секретным материалам'. Название отсылает к латинскому выражению 'E pluribus unum', в переводе означающее «из многих — единое». По сюжету главная героиня, писательница Кэрол, единственный человек в городе (но не единственная на планете), кто не заразился инопланетным вирусом счастья, который в сущности является коллективным разумом, подчинившим себе все человечество. Задумка весьма оригинальная, однако на классическую научную фантастику не похоже вовсе. Завязку можно сравнить с «Задачей трёх тел», но после неё пути двух сериалов кардинально расходятся. Здесь не ставятся вопросы о природе вируса и о намерениях 'пришельцев' (которых, собственно, как таковых и нет в сериале). Винс Гиллиган явно настаивает, что лейтмотивом здесь будет не классический sci-fi, а извечные проблемы социальной философии и психологии: индивидуальное и коллективное, свобода воли или предопределение, тема про «я» и «мы», потребность в принадлежности и любви и т.д. Исполнительница главной роли Рэй Сихорн и место действия Альбукерке, конечно, напоминают о двух предыдущих работах Винса, но не более чем ассоциативно. Сюжет развивается размеренно, тут опять же можно провести параллель между «Во все тяжкие» и «Лучше звоните Солу», где что в первом случае неспешный сюжет с элементами чёрной комедии перерос в «серьёзный разговор» где-то во втором сезоне, что в «Соле» шутки кончились также посередине. В Pluribus небольшой 'поворот' вроде бы происходит в середине сезона, но сильной инерции сюжет от этого не набирает. Главный герой здесь не коллективный разум, а человек, точнее те самые 12 человек, оказавшиеся в высшей степени предоставленными самим себе. И для одних это радость, поскольку мораль рухнула и теперь можно дорваться до всех запретных плодов, для других – невыносимая тревога, для третьих – чудовищное чувство одиночества, а кто-то вовсе продолжает плыть по течению и говорить, что ничего страшного не случилось в принципе и всё ОК. Такого рода срез человеческого общества по Винсу Гиллигану ещё раз напоминает об условности 'фантастического' на экране. Идея с вирусом здесь не более чем средство исследования места человека между множеством вариантов 'двух огней'. Интересен и другой посыл: а уверены ли люди в том, что формальное содержание их убеждений соответствует им в сущности и готовы ли они в определенных условиях к принятию соответствующих решений? В эпоху тик-тока, социальных сетей, авторитета ИИ и переизбытка информации как такового, можно уже предположить, что мы, как минимум, одной ногой находимся в коллективном разуме, поэтому, несмотря ни на что, Гиллиган затрагивает тему, актуальность которой оспорить довольно сложно. Кроме того, в сериале много иностранных языков, что прямо передаёт идею о глобальность проблемы. Финал сезона может и не претендует на номинацию «клиффхэнгер года», но здесь усматривается авторский почерк Винса, который прозрачно намекает на больший размах истории в следующем сезоне. Делать окончательные выводы, разумеется, ещё рано, так как мы увидели только первый сезон, но можно сказать с уверенностью, что даже несмотря на наличие сертификата свежести на Rotten tomatoes, шоу может зайти далеко не всем. Ожидающих стремительного повествования и интриг на уровне психологических триллеров, скорее ждёт разочарование, но если вы никуда не торопитесь и хотите, не спеша, почти медитативно порефлексировать, сериал вам понравится, в конце концов, настроение — величина переменная. В то же время у шоу есть потенциал быть принятым и понятым в будущем, пищи для размышления здесь достаточно, а подобных примеров в истории кино масса. 8 из 10
Давно я не была так зла
Это кошмар. Ощущение, будто у меня была лучшая прелюдия в жизни, а мужчина моей мечты испарился прямо перед началом. И это возвести в десятую степень. Я была в предвкушении, ведь одна из идей сериала: 'каким станет мир без человеческих пороков?'. Понятное дело, надо устранить причины этих пороков, а каким образом и к чему это приведет, хотелось увидеть в сериале. Когда я посмотрела первую серию, поняла, что автор видит радикальное решение - устранение индивидуальности, которая приводит к конкуренции и, ств, ко всем её проявлениям, на которые только способен наш мозг. Порождает конкуренцию индивидуальность: каждый индивидуум всегда стремился занять самое лучшее место под солнцем, в чём ему помогали индивидуальные личностные черты (кто-то умнее и хитрее, кто-то сильнее или смелее, а кто-то и вовсе психопат). Для примера обратимся к муравьям. Тысячелетиями они ДРУЖНО борются с условиями окружающей среды: с хищниками или с непогодой. Человек тоже всегда боролся, но за счет того, что у нас есть неокортекс, мы можем не бояться того, что боятся муравьи, ведь человек уже давно стал венцом природы. Тогда что обеспечивает наше непрерывное развитие? Конечно же желание человека обеспечить себе всё лучшее и лучшее качество жизни, в чем ему помогает индивидуальная изменчивость. Всегда есть те, кто движет науку вперед, кто придумывает новые законы, кто создает бандитские группировки и кто с ними борется. А теперь представим, что индивидуальности больше нет - мы стали как муравьи в одном большом ДРУЖНОМ муравейнике, где нет прогресса, ведь почвы для него нет. Как тогда общество будет развиваться, если такого явления, как конкуренция за самые лучшие условия жизни, больше не будет? ВОТ ЭТОТ МОМЕНТ ДОЛЖЕН БЫЛ РАСКРЫТЬ СЕРИАЛ, но никто из героев на момент конца второй серии не задал вопрос, что и кто будет мотивировать человечество хотя бы не развиваться, а просто существовать. Инстинктов у нас нет, как у муравьев, с природой нам бороться не нужно, а теперь и конкуренцию убрали. Что же ждет такое общество в будущем? Я просмотрела 2 серии и поняла, что сериалу важнее атмосфера, чем хотя бы иллюзия поиска ответов на эти вопросы. Обычно, когда что-то читаешь или смотришь, можешь понять хотя бы одного персонажа, а здесь они настолько глупые, что кажутся нереальными, как в детском мультфильме. Героиня даже не додумалась не портить отношениями с другими людьми с иммунитетом, не додумалась хотя бы спросить, чего хотят в будущем инфицированные. А остальные персонажи как будто специально сделаны парадоксальными идиотами, чтобы идиотка Кэрол казалась чуть меньшей идиоткой. Сериал похож на сон, который имеет только зрелищность, а целей нет, либо они прописаны наркоманом в страшном трипе. Ощущение, будто нас просто держат за дураков.
Если Левиафан был чудовищем с головой, то Pluribus- чудовище без головы.
Pluribus оказался для меня неожиданно увлекательным сериалом. Причём увлекательным не за счёт экшена или привычных драматических ходов, а за счёт постоянного внутреннего напряжения и ощущения, что смотришь на что-то очень близкое к реальности. Это сериал о мире, где вроде бы никто напрямую не правит. Все решения принимаются коллективно, по правилам, процедурам, алгоритмам. Формально - всё справедливо и рационально. Но именно это и создаёт тревожное, будоражащее ощущение: власть есть, а того, кто за неё отвечает, - нет. Во время просмотра не покидает вопрос: кому здесь можно возразить? С кем спорить? Кого винить, если решение разрушает чью-то жизнь? Ответ один - так решила система. И это звучит куда страшнее, чем любой злодей с конкретным лицом. Вспоминается идея Гоббса о Левиафане - государстве-монстре, созданном ради порядка. Он страшный, но у него есть центр и воля. Pluribus же показывает другую форму: монстра без головы. Власть распределена между всеми и потому становится неуловимой. При этом сериал вовсе не сухой и не отстранённый. Он держит внимание, цепляет атмосферой, диалогами, ситуациями, в которых легко узнать современную реальность: участие без влияния, согласие без ответственности, решения, которые принимаются, как бы сами. Pluribus- редкий случай, когда сериал одновременно захватывает и заставляет думать. После него остаётся не пустота, а тревожное послевкусие и желание ещё раз прокрутить в голове увиденное. И это, на мой взгляд, лучший комплимент для такого рода истории.
Постапокалипсис, который вообще не похож на другие
Ну что ж, как всегда, попытаюсь по минимуму спойлеров. Вышел сериал Винса Гиллигана - «Одна из многих». Я являюсь поклонником творчества этого сценариста-режиссера. Помню, как на заре интернета, в 2008 году, ворвался на кинорынок суперкультовый сериал «Во все тяжкие», который я смотрел с превеликим удовольствием. Дальше, в 2015 году, вышел «Лучше позвоните Солу». Там, кстати, снималась Рэй Сихрон - актриса, которая является главной героиней и этого сериала. Итак, на Землю обрушился вирус, который заразил практически все человечество, оставив только 13 человек в уме и в здравии. Этот вирус, на удивление, превратил людей не в зомби, как в стиле Resident Evil, или ходячих мертвецов, которые ходили, бегали по городу и пытались всех покусать и превратить в зомби. В этом сериале вирус превратил людей в такой общий коллективный индивидуум. И эти зомби уже совершенно другие. Здесь мне очень понравилось, как сценарист придумал свою историю, свой оригинальный сценарий. То есть здесь зомби, получается, как коллективный разум, добрые. Они добрые, улыбаются, помогают. Что удивительно, он сделал такой элемент, что они не могут ни убить животное, ни сорвать яблоко. То есть все продукты, чем они питаются, - это либо те, которые остались после заражения вирусом, либо уже переработка готового биоматериала. Но живые биологические объекты они не трогают. Они не могут зарезать свинину и пожарить мясо, как я ранее сказал, и сорвать плод. Очень интересно. Я такого не припомню. Может быть, это и было в других фильмах, но я не помню. Мне это очень понравилось. Ну и также у него фирменная фишка - медленное повествование. Некоторые эпизоды очень медленно тянутся. Я вспоминаю, когда был сериал «Во все тяжкие», многие люди критиковали момент, где Уолтер Уайт ловил муху буквально 10 минут. Это фирменная фишка. Мне, наоборот, понравилось. Здесь есть уникальная сцена, по-моему, в пятой серии, где прилетевший дрон попытался забрать мусорный пакет с пищевыми отходами. И он не справился с ним. Мне этот момент очень понравился. А так, в целом, сериал очень крутой. Очень мне понравился. Чувствуется стиль режиссера. И Винс Гиллиган, воистину, уже стал культовым режиссером, потому что, как говорится, на протяжении практически 20 лет выходят 3 сериала. Сценарий просто пушка-бомба. Не буду, конечно, спойлерить, но вы потом очень много интересных моментов здесь увидите. Очень много. Вообще сама структура, само построение вот этих индивидуумов, как они вообще живут, существуют, какая у них политика и как они вообще этим вирусом заразились, мне очень-очень-очень понравилось. Отдельно хочу отметить место действия. Все это происходит в штате Нью-Мексико, в городе Альбукерки. И это чувствуется буквально в каждом кадре. Кактусы, пустыни, палящее солнце, выжженная земля, ощущение пустоты и изоляции. Здесь нет привычных серых мегаполисов, нет небоскребов и тесных улиц. Пространство огромное, открытое, почти безлюдное. И на этом фоне вся история воспринимается еще сильнее. Такое ощущение, что сам ландшафт становится частью повествования. Эта жара, этот свет, эти бесконечные дороги только усиливают чувство странного, тихого апокалипсиса, где мир вроде бы умер, но при этом продолжает существовать. Очень атмосферно и очень в стиле Винса Гиллигана. Ну что ж, вроде все рассказал. Все, что было в голове, вроде все сказал. Вроде ничего не пропустил.
«Pluribus»: пропаганда индивидуализма в обёртке псевдофилософии
Сериал претендует на глубину, поднимая вечные вопросы о свободе воли, коллективизме и природе человека. Однако при ближайшем рассмотрении эта глубина оказывается иллюзией, а философские дилеммы - лишь декорацией для продвижения простого и эгоцентричного посыла. Главная проблема - не героиня, а сценарий. Кэрол Стурк представлена как «сложная» и «противоречивая» личность, но её противоречия - не трагическая глубина, а проявление эмоциональной незрелости и интеллектуальной тупости. Она не рефлексирует, не учится и не ведёт диалог. Её мотив - не спасение человечества, а паническое сохранение собственного «я», что делает её не героем, а инфантильным эгоистом в эпицентре апокалипсиса. Антагонист как упущенная возможность. Улей представлен как паразитическая форма существования, стремящаяся поглотить индивидуальность. Однако даже эта интригующая концепция не получает развития. Вместо исследования сложного симбиоза (что паразит даёт носителю в обмен на покой и что теряет), цены всеобщего «счастья» или механизмов потери творческого начала, сериал довольствуется примитивным образом угрозы. Ключевой вопрос задаётся лишь косвенно - в рамках утраты личности, как в сцене, где героиня спрашивает заражённого о гинекологическом осмотре, чтобы доказать его матери, что «это существо уже не её сын». Но этого недостаточно. Глубинные вопросы - о природе зла без умысла, о цене мира без искусства, споров и неоднозначности - остаются не просто без ответа, но и вне поля серьёзного исследования сценария. Улей служит не философским вызовом, а лишь функциональным злом, необходимым для оправдания действий. Пустота в красивой упаковке. «Pluribus» использует фантастическую концепцию не для исследования, а для демонстрации заранее известного тезиса: индивидуализм - хорошо, коллективизм - плохо. Это не диалог с идеей, а монолог в её адрес. Сериал отказывается от честной полемики, подменяя её циничным тоталитаризмом собственного посыла, и в итоге оказывается пропагандой - не в пользу Улья, а в пользу скучного, самодовольного и поверхностного взгляда на мир. Самый ценный опыт от просмотра — не сюжет, а реакция на него. «Pluribus» ценен не тем, что говорит, а тем, что заставляет думать о том, чего он не договаривает, и почему так много современных произведений предпочитают риторические вопросы — честным дилеммам.
Мечта буддиста
Человека кусает мышь, и как это потом бывает, всех охватывает новый непонятный вирус. Только в этот раз – осчастлививший человечество. Правительства забыли о войнах, закончились религиозные и политические споры, люди слились в нирване, разделяя одно на всех блаженное сознание, при этом утратив индивидуальное. Несчастной осталась только главная героиня, которую почему-то вирус счастья не затронул, и еще символических 12 человек в разных точках мира. «Выжившие» отражают возможные взгляды зрителей на происходящее. Кто-то, уподобляясь Маркизу де Саду, уходит в отрыв и позволяет себе всё, раз уж теперь это возможно. Другие уходят в отрицание, и убеждая себя, что ничего критичного не произошло, имитируют прежнюю жизнь. Главная героиня, писательница женских романов, не в восторге от нового положения вещей и мечтает «спасти мир», а точнее вернуть все, как было. Ведь на первый взгляд, мир уже как будто спасен: избавлен от боли, страданий и войн. Сама метаморфоза, произошедшая с миром, напоминает мечту буддиста или левака, и как будто представляет карикатурную буддисткую утопию: люди избавлены от привязанностей, от индивидуального «Я», от всякого страдания, следуют принципам ненасилия, не обижают даже букашку и не едят животных. Насильно осчастливленные люди, подобно нейросети, разлитой по мозгам, общаются джипитишными фразами, набившими оскомину именно из-за ощущения отсутствия в них души и индивидуальности. Вопросы, которые возникают при просмотре: стоит ли возвращать старый мир и чем он ценен? Если человеческая природа строится на страданиях и пороках, стоит ли она «спасения»? Может ли и должен ли человек быть счастливым? Тут на арену выходит Достоевский, который видел страдание неотъемлемой частью существования. Согласно ему, быть живым – значит, не только радоваться, но и неизбежно страдать, потому что именно через страдание человек осознаёт себя и мир. У Достоевского страдание – это опыт «живой жизни», подлинного существования, в отличие от иллюзий или поверхностного счастья. Герои в его романах часто находят странное наслаждение в страдании, потому что оно подтверждает их живость и способность чувствовать. В «Из многих» люди, зараженные вирусом счастья, лишены индивидуального сознания, а значит, лишены и возможности познать себя, а вместе с этим и саму реальность. А главная героиня оказывается перед выбором между тотальным счастьем или свободой быть собой.
После Тяжких
Скажу сразу, что 'Во все тяжкие' мой любимый сериал, я также, пусть и в меньшей степени, но люблю 'Лучше звоните Солу' и даже считаю не лишним 'Эль Камино', поэтому новый сериал от Винса Гиллигана - создателя всей вселенной Breaking Bad, я пропустить не мог. Да, я признаю, что предвзят, но этот мужик заслужил доверия. В 'Одной из многих' меня интриговало и радовало, что это будет абсолютно новая история, хотя местом действия снова стал Альбукерке (не знаю, почему Винс так облюбовал этот городишко - вроде он там не рождался и не рос). Круто, что автор не стоит на месте и продолжает двигаться вперёд. На сей раз криминал сменила фантастика и получилось очень даже недурно. Кажется, Гиллиган чувствует себя комфортно в любом сеттинге. Из 'Сола' сюда перекочевала Рей Сихорн, для которой и была написана главная роль. Также узнаётся стиль Гиллигана как в сценарии, так и в режиссуре: повествование неспешное, сюжет и мир продуманы до мелочей, персонажи неоднозначные и сложные, а визуал радует широкими планами и замысловатыми ракурсами. Кэрол, главная героиня, многим не понравилась, но меня всё в ней устраивает - это отталкивающий, но очень реалистичный персонаж, к тому же сильно отличающийся от Ким в 'Better call Soul'. По сути, это типичный Гиллигановский персонаж - с очевидными недостатками, но от этого более живой и интересный. Сама концепция тоже крайне любопытная. Вроде и напоминает кучу других фильмов, сериалов и книг, но не настолько, чтобы обвинять в неоригинальности. После просмотра первых эпизодов я даже плотно задумался ночью, как бы я поступил на месте незаражённого. Пришёл к выводу, что больше всего был бы похож на того мужика в Вегасе. Отдельно выделю актуальность проекта. Трудно не провести аналогию между инопланетным вирусом, захватившим разум почти всего человечества с искусственным интеллектом. Я не раз ловил себя на том, что раздражающая доброжелательность заражённых, их излишние вбросы случайных 'интересных' фактов и невозможность врать напоминают мне общение с нейросетью (если не рассматривать цензуру или политические ограничения ИИ). Коллективный разум человечества в этом сериале - это как Chat GPT без рамок. В целом первым сезоном Pluribus я оказался вполне доволен и жду второй, который точно будет, потому что Винсу дали добро сразу на 2 сезона. Уверен, в итоге их будет больше, потому что потенциал у сериала огромный. Но пока высший балл ставить не буду, потому что это только начало. Но мои ожидания оправданы. 9 из 10
Hello, Carol
<b>“Pluribus”</b> является одним из наиболее ожидаемых сериалов 2025го года. Всему виной режиссёрское кресло, которое занял никто иной как <b>Винс Гиллиган</b>, скромно известный миру в качестве создателя самого рейтингового сериала по мнению зрителей и критиков – <i>«Во все тяжкие»,</i> а немногим позже, подкрепивший успех спин-оффом <i>«Лучше звоните Солу».</i> Очевидно, что после создания столь ярких проектов, мир замер в ожидании нового творения режиссёра. В этот раз Гиллиган выходит за пределы криминала и отдаёт предпочтение фантастическому жанру в качестве основного. Однако, география «Плюрибуса» не покидает границ <i>Нью-Мексико,</i> возвращая нас в славный Альбукерке с его пустынными пейзажами. Земля, наши дни. Мир сталкивается с неожиданно миролюбивой угрозой, как может показаться на первый взгляд – со счастьем в качестве вируса, стремительно охватывающим всех и каждого на планете. В эпицентре событий, в <b>Альбукерке</b>, разразилась настоящая эмоциональная буря: <b>Кэрол Стурка,</b> писательница по профессии, обнаруживает, что со всеми горожанами творится нечто неладное, они утопают в любезностях и ведут себя исключительно доброжелательно и услужливо, правда перед этим до ужаса пугая своей коллективной комой. Будучи сильной духом, но склонной к истерикам и агрессии, Кэрол настроена решительно, решительно враждебно к чужакам и первоначальным попыткам сменить гнев на милость. Случившееся в миг становится для неё личным кошмаром, наполненным непониманием и явным отрицанием происходящего, ей невообразимо принять факт всепоглощающего одиночества, её переполняет злоба из-за всей череды событий, а также нависает ответственность в поиске ответов на главные вопросы: <i>«Как всё исправить? Да и стоит ли вообще?».</i> Наверное, многие из нас смотрели фильмы и сериалы о конце света, воображая какие действия приняли бы, окажись на месте героев. Кэрол показывает нам, может быть, и излишне драматичную, но вполне честную реакцию в виде истерики, замешательства и паники в одном флаконе. Её персонаж вероятно не каждому придётся по душе, хотя, думаю, нужно лишь подождать настоящего раскрытия всех подводных камней её непростого характера. Ход повествования в <b>“Pluribus”</b> вполне характерен для Гиллигана – неспешный, при этом всегда рассматривающий одно и тоже событие с разных углов и точек зрения. Всякий раз именно первые сезоны характеризуются затянувшейся завязкой, их содержание интригует, но оставляет после просмотра ещё больше вопросов, что, безусловно, является хорошим заделом для будущих сезонов и дальнейшей трактовки событий в каких угодно направлениях. В <b>“Pluribus”</b>, как и в двух других проектах, нет стремления к совершенству относительно общей атмосферы, внешнего вида героев, а также убранства образцово-показательных домов, близких к стерильной картинке из каталога недвижимости. Именно своеобразное ощущение присутствия ввиду своей реалистичности отличает Гиллигана от ряда других в своем ремесле. В качестве бонуса для самых внимательных приготовлены приятные отсылки к предыдущим работам автора. <b>Рэй Сихорн</b> получает шанс на моноспектакль, ведь практически ей одной посвящено всё время и внимание в кадре, и иногда их бывает трудно удержать в силу общего темпа повествования, но актриса по-своему интересна и уникальна. На данный момент хочется верить, что выбор профессии писателя для героини был сделан далеко не случайно, за этим скрыта дальнейшая любопытная история, подобно тому как это однажды уже было с адвокатом или учителем химии. Компанию Рэй разделяют <b>Каролина Выдра</b> (Зося) и <b>Карлос Мануэль Весга</b> (Манусос). Каролина известна своей небольшой ролью в сериале «Доктор Хаус», здесь же её <b>Зося</b> как персонаж вызывает довольно смешанные и неоднозначные чувства, как, собственно, и сам вирус. Более примечательным героем, у которого очень пытливый ум и упорства ещё больше, чем у Кэрол, является <b>Манусос</b>, который, подозреваю, сыграет в этой истории не последнюю роль. На данный момент довольно сложно оценивать <b>“Pluribus”</b> и давать ему конкретную оценку по прошествии только одного сезона, тем более, учитывая, что это сериал от Винса Гиллигана. В данном случае, эта ремарка посвящена вовсе не его гению, а по большей части способности автора излишне медлить с развитием событий и очень тщательно (даже дотошно) отдавать должное деталям и нюансам истории, и доводить всё до часа икс лишь к середине просмотра. <b>“Pluribus”</b> видится глубоким и вдумчивым проектом с нетривиальным подходом к искусству, возможно, в скором времени мы увидим здесь некий прогноз, или метафору настоящего через призму творчества. Как бы там ни было, сериал привлекает к себе внимание, сложно остаться полностью равнодушным, в этой истории определённо есть некий скрытый смысл, который в дальнейшем решительно хочется разгадать
Как растянуть короткометражку до целого сериала
Весь сюжет первого сезона можно пересказать за 1-2 предложения. Развития сюжета просто нет. Между первыми двумя и последней сериями одни филлеры. Филлеры, где одна героиня зачастую в одних и тех же локациях делает одно и то, же. После каждой серии мысль: 'А зачем я это посмотрел?' Продуманность мира: Вся концепция вокруг вируса, которых объединил всех людей в единых разум. Очень много допущений и сокращений хронологии - весь этап борьбы человечества с вирусом за кулисами, просто по щелчку пальцем и люди в подлодках, и в арктике, и в горах, и на МКС. Всех удалось заразить за очень короткий период времени, хотя на это даже с учетом очень высокой заразности ушли бы года, если не десятилетия. Про то, как работает вирус в головох людей - крохи информации. Как все взаимодействует на большом расстоянии и межконтинетально? Остается ли у человека разум и мысли (но без доступа к управлению тела) или вирус просто затирает им разум, превращая в овощей? На это нет ответа. Персонажи: Главная героиня сидят на двух стульях весь сериал. Вся ее сюжетная арка и сочетание нытья и бреда. Развитие как персонажа почти нулевое. Все остальные выжившие серые и неинтересные, с нулевым развитием и раскрытием как персонажей. Просто НПС, как в играх. Только парагваец (или уругваец, точно южно-американец) имеет хоть какую-то норм мотивацию и последовательность действий. Но даже он за весь сериал сделал так мало, что можно уместить в 10-20 минут, а не 2-3ч экранного времени. Пиратка кайф, пиратка отличный каст актрисы. Очень приятно на нее смотреть, приятная улыбка для мирного и дружелюбного единого разума (она одна из зараженных). Сюжет и повествование: Развития сюжета ноль. Конфликт очень слабый - 'Хочу все исправить, но не знаю как. Пойду попрошу у единого разума приготовить ужин в ресторане, пока обдумываю как его уничтожить'. Нулевое напряжение, никакого саспенса. Хотя задел был отличный, по сути главный твист в середине сезона мог хоть как-то добавить жути. Кульминация максимально блеклая. Ну и никакой развязки к конце сезона нет Грязь, кровь, похоть: Все стерильно, как для детей. В мире, где все человечество в твоем полном распоряжении, было показано 2 мегаскромных постельных сцены. Ни убийств, ни крови, ни насилия. Только один прикольный твист на впечатлительную публику. 2 из 10 Один бал за красивую улыбку пиратки
Почему 12 выживших — это не герои, а диагноз.
Недавно от своего близкого товарища узнал, что Винс Гиллиган снял новый сериал-антиутопию. Учитывая бэкграунд этого человека (шедевры мирового кино «Во все тяжкие» и «Лучше звоните Солу»), очень заинтересовался и решил всё-таки посмотреть. Итак, сюжет начинается с обнаружения людьми зашифрованного космического сигнала. Оказывается, через миллионы световых лет к нам летел код РНК, который люди быстренько расшифровали и воссоздали в лаборатории. Конечно же, внедрили в крысу, крыса укусила человека — и началась эпидемия нового космологического вируса, который объединяет людей в один сверхразум, полностью стирая их сознание. Люди, объединенные этим вирусом, обрели счастье, прекратились войны, в общем, снялись проблемы современности. Но вирус оказался не без багов: нашлось 12 человек, имеющих иммунитет. Сюжет завязывается вокруг одной эксцентричной писательницы, которая как раз и имеет способность сопротивляться вирусу. Главная идея сериала — это экзистенциальный страх авторов перед коллективизмом и объединением людей, страх того, что индивидуальность растворится в общественном. Но на деле получилось показать только социальную патологию и биологическую массу. Давайте рассмотрим то, как авторы видят коллективизм и что с этим видением не так. Нам показали, что вирус объединил людей в один биологический разум; люди потеряли индивидуалистскую мотивацию, но приобрели мотивацию одного организма. Тут и кроется главная проблема сериала, где общественное явление более сложного порядка — коллективизм — низводится до биологизма. Истинный коллективизм — это сознательное решение людей ставить общественные интересы выше индивидуальных (сиюминутных), потому что кооперативные действия более рациональны и соответствуют человеческой природе. Только общими усилиями можно решить проблемы бесконечных конфликтов, экологии, неравенства и нищеты. Конечно, авторы видят в этом объединении уравниловку и полную потерю собственного «Я». Конечно, авторы проводят ложную аналогию с СССР, ГУЛАГами и Сталиным. Нужно же подкрепить свою философскую импотенцию еще и антисоветскими мифами, чтобы высказывание наверняка дошло до наших сердец. И кого же противопоставляют создатели сериала «Абсолютному ЗЛУ»? А героем является совершенно зацикленная на себе, эгоцентричная и стервозная писательница Кэрол Стурка. Давайте посмотрим на неё повнимательнее и поймём, что же мы рискуем потерять, растворившись в общем сверхразуме. Сериал пытается подать её как борца за свободу, но её действия напоминают поведение дикого животного, сопротивляющегося приручению. Она абсолютно замкнута на своём «Я», но в этом и есть её ограниченность. В ней как будто утеряно всё человеческое. Она вредит миллионам, зная, что её агрессия приносит боль, но не пытается взять себя в руки. Когда ей говорят о рациональном использовании ресурсов, она требует «перекрыть для неё магазин». Это поведение не свободного человека, а неуверенной в себе социопатки. Она боится «раскрыться» общему разуму не потому, что её личность слишком велика, а потому, что там слишком мало этого «Я». Её индивидуальность держится только на отрицании, на противопоставлении. Особенно показательно её лицемерие: она читает Шекспира, считая себя элитой, но своих читателей презирает как «тупое быдло», которое должно её обслуживать. Это не свобода духа, это нарциссизм и паразитизм. И большинство людей, сумевших не заразиться, похожи на неё: кто-то просто использует сверхразум для удовольствий и лобызания своего эго, кто-то просто отрицает, и это отрицание у него является самоцелью. Мало кто попытался познать его, попробовать построить нормальную коммуникацию, создать коллектив, где сверхразум тоже стал бы частью коллектива, но как одна единица, а не как толпа безликих индивидов. В этом моя надежда на сериал — увидеть эволюцию героини. Сериал заставляет выбирать между двумя видами зла: либо утрата субъектности, либо утрата связи с целым. Но истина заключается в снятии этих противоположностей. Истинный коллективизм может проявляться только в абсолютно свободной Личности, абсолютно сознательной Личности. Человек в этом случае становится выразителем интересов Человечества. Т.е. Индивидуал есть проявление коллективного, он его частица, а коллектив проявляется в индивидуальных личностях. Это два момента одного более сложного понятия. Вот главное диалектическое развитие: от человека природного, биологического, к человеку социальному и сознательному. Мы вышли из одного — природы, разделились на многих, когда все начали понимать своё «Я», а потом соединимся в коллектив, но будем вмещать обе предыдущие категории. Ну а сериал пытается повернуть развитие вспять, возвращает человека снова к биологическому единому разуму, как к природе, где все элементы взаимосвязаны, но не имеют своего «Я». По форме сериал прекрасен: постановка, актерская игра — моё почтение. А по сути сериал пугает нас будущим, но на самом деле показывает прошлое. Он консервирует человека в его нынешнем, незавершенном состоянии, объявляя это вершиной развития.
Логика — не наш путь!
Ожиданий от сериала не было никаких. Я не фанат распиаренного режиссёра, хотя 'Во все тяжкие' ценю и уважаю. Просто увидел, что сериал побил какие-то рейтинги и вызвал великий восторг критиков. Ожидания подскочили, когда я посмотрел первую серию и понял, что аннотация к сериалу вводит в заблуждение, потому что сериал совсем про другое. Я бы назвал это переосмыслением серии фильмов 'Вторжения похитителей тел'. Только тут не злобные пришельцы, решившие подменить собой все человечество не знамо зачем. Здесь инопланетный вирус альтруизма-пацифизма, который заставляет всех людей обрести коллективное сознание и существовать не знамо зачем. Да и взаимодействия с уже победившими захватчиками не было никогда. Вот тут и начинаются проблемы. Авторы (дествиями инфицированных) задвигают нам такие посылы к созиданию, непричинению вреда Планете и и вообще топят за все хорошее. Никаких убийств, насилия и вреда всему живому - только эффективность, только рациональность. Неплохой посыл, вот только если вы не можете сорвать яблочко с дерева и забить на ужин что-то мясное типо крысы или белковой личинки, то как решить проблему с голодом? Действительно ли эффективно отапливать ледовые дворцы с огромными объемами помещений вместо общаг? Вы если за все хорошее против всего плохого, то как быть с кроликами в Австралии и борщевиком на территории России? И то, и то уничтожит экосистему. Про выпуск живлтных из зоопарка вообще вышка. Так и вижу жирафа, бегающего по саваннам близ Перми или Оттавы. А как там курочки и овечки, оставшиеся один на один с природой? Но с этим можно мириться. В конце концов, действия новых людей хоть какой-то логике поддаются, в отличие от главной героини, которую наши гении перевода обозвали одной из многих. Вот этот персонаж апофеоз всего сериала. Настолько глупого, эгоистичного и недальновидного персонажа сложно представить. Все неё действия мотивированны сиюминутными желаниями и хотелки, которые зависят, похоже, от того приняла ли она гормональные таблетки или нет. Тут она хочет уничтожить пришельцев за кончину подруги по связям, запрещенным на территории РФ. Тут зрителя может ввести в заблуждение, что она принципиальная и идет по линии свободы человечества, но уже в следующей серии ей это уже не важно, ведь она нашла новую подругу по связям, запрещенным в РФ. А потом она опять хочет уничтожить их, так как её 'обманули'. Чистый оппортунист и приспособленец. Жертва неконтролируемых эмоций, не заслуживающая никаких переживаний и вызывающий неприязнь, подобную Е Вэньцзе из 'Задачи трёх тел'. Сериал очень затянут. Много филлерных моментов, наполняющих большую часть серий. Будто целевая аудитория сериала - это тетеньки из первой серии, фанатки книг гг. То, что показали в 7-8 сериаях, можно было спокойно показать уже в 4, убрав сценарный мусор. Хоть какой-то интерес и симпатии заслуживает парагваец, который в какой-то момент становится локомотивом сюжета. Забавно, что в сериале не было ни одного нормального женского персонажа. В целом, сериал неплохой, интересный, но взрослому насмотреному человеку смотреть такое тяжело. Хотя на фоне сериала 'Чужой' этот тянет на шедевр. Там все герои выпускники коррекционной, здесь - только гг
«Искра есть. Дай огня!» (первый сезон)
На Землю попадает таинственный вирус, который заражает всех людей счастьем, а бонусом и коллективным разумом. И только писательница посредственных романтических фэнтези Кэрол Стурка обладает иммунитетом к этой заразе... И зараза ли это? Быть может, это спасение человечества? Винс Гиллиган предлагает порассуждать... Именно своими рассуждениями силён этот сериал, и в этом его плюс, и в этом его минус. Безусловно, он интересный. Серия за серией протекает мимолётно, несмотря на то, что сюжет крайне скуп на динамику. Только Винс Гиллиган может посвятить целую серию мухе, за которой охотятся два странных мужика в нарколаборатории, так, чтобы это было интересно и не выбивалось из общей канвы. Так же и здесь ты будешь раз десять слышать голос автоответчика в несколько предложений и при этом не прекратишь просмотр. В этом весь гений Гиллигана — умеет цепляться за различные детали, придавать им интерес и умело двигать с помощью них сюжет. Но проблема в том, что тех полюбившихся многим чудиков с синим метамфетамином... Здесь их нет. Здесь есть Кэрол Стурка и Они. Если с инфицированными всё предельно понятно — инстинктивные хиппи-коммунисты, то Кэрол... писательница романтических фэнтези нетрадиционной ориентации, считающая, что Сталин хуже Гитлера. Данный факт, конечно, не сильно характеризуют Кэрол как персонажа, потому что её реакция на вирус понятна — она понимает, что отсутствие индивидуальности — это не есть хорошо. Но проблема в том, что по заявленному сюжету ни Кэрол, ни хиппи-коммунисты ничего друг другу сделать не могут. Одной стороне требуется согласие, другой — необходимые знания. Так, таковых конфликта и противодействия в сериале отсутствуют, даже несмотря на появление третьей стороны, о которой я умолчу. Из-за этого теряется заинтересованность проектом, которая так изначально оправдывалась не только громким именем автора, но и интересной идеей. Необходимо, чтобы в сюжет ворвалось нечто подобное, отчего многие пищали от восторга при просмотре того, что сделало Винса гением. Нужны вау-эффекты в виде неожиданных сюжетных поворотов с нестандартными художественными решениями. Без них, боюсь, сериал не продлится долго. 8 из 10
Вторжение похитителей индивидуальности
Винс Гиллиган известный прежде всего по хитовым 'Во все тяжкие' и 'Лучше звоните Солу' спустя много лет вновь возвращается к научной фантастики (до этого он был одним из сценаристов 'Секретных материалов'). В целом завязка весьма простая, весь мир заражается инопланетным вирусом, искусственно созданным людьми с помощью сигнала присланного из космоса. Все зараженные становятся единым организмом, с общим разумом и воспоминаниями всех людей. Однако заражаются не все, в том числе и главная героиня Кэрол, она не особо рада такому развитию событий и пытается вернуть все назад. Безусловно как это полагается у Гиллигана все карты на стол не раскладываются сериал, медленно и монотонно дает крупицы информации, как у него и принято здесь не подается все в лоб, также он сохраняет визуальное повествование, где бытовые вещи становятся важным элементом истории. Сериал явная критика на современное общество, в котором теряется собственное 'я'. Те же самые нейросети, которые все более входят в наш обиход, а также на общую культуру согласия, где любое возражения воспринимается как угроза, высмеивается здесь и культура отмены, когда зараженные на время покидают главную героиню. Кстати о ней, персонаж получился очень фактурным, она является автором второсортных любовных романов, которая не особо довольна своими работами, да и жизнью в целом. Она проходит все стадии принятия неизбежного от отрицание до собственно говоря принятия. Видны и следы предыдущих произведений, Гиллиган продолжает исследовать моральной деградацию людей как это было с Уолтером Уайтом, а также последствия выбора как это было с Солом Гудманом. Сериал не про вторжение, не про заражение инопланетным вирусом, не про спасение человечества, он про то что человечество уже заражено вирусом обезличивания, он про то что даже в цифровую эпоху люди стали более одинокими чем прежде, это большой интеллектуальный вызов, который заставляет пересмотреть свое отношение к творчеству и свободе воли.
Сериал, где человечнее всех — не человек. И это работает.
«Из многих» — это тот редкий sci-fi, который сначала притворяется историей про инопланетян, а потом внезапно оказывается фильмом про людей. Но — иронично — не тех людей, которых мы обычно считаем людьми. Сюжет завязан на женщине, оставшейся иммунной к вирусу коллективного разума, который охватил планету. И вот тут начинается самое вкусное: под научно-фантастической оболочкой скрывается куда более глубокое, неприятное и честное высказывание о том, как выглядит столкновение радикальной эмпатии и радикальной токсичности. Про инопланетную природу Если вы ждёте, что сериал покажет инопланетян «другими» — вы получите даже больше, чем рассчитывали. Тут инопланетность в логике и поведении. «Улей» — это не милые эльфы, но и не кровожадные монстры. Это форма сознания, которая мыслит иначе: логично, структурно, без человеческих истерик и без человеческой жестокости. И это реально ощущается как встреча с иной цивилизацией. Для меня, как для зрителя, ценность sci-fi именно в этом: посмотреть на радикально другой ум. Здесь это получилось. Про человека Но главная линия — человеческая. Точнее, анти-человеческая. «Из многих» — удивительно точная метафора того, как может выглядеть взрослый человек, застрявший мышлением где-то на уровне травмированного подростка. И что будет, если его поместить в мир, который по уровню эмпатии и зрелости — как целая олимпийская сборная психотерапевтов. Это сериал про: - невыносимость собственной травмы, - про неспособность взрослеть, - про разрушительность токсичности, -про столкновение капризов и рациональности, - про людей, которые всю жизнь ждут реакции на себя, - про тех, кто искренне пытается помочь — даже когда это делается им в ущерб. Смотреть или нет? Сериал интригует тем, что обещает sci-fi, а приносит психологию. Он красивый, он странный, он где-то очень нежный, а где-то — холодно-рациональный. И мне нравится этот контраст. Я смотрю его с удовольствием (посмотрела уже 5 серий), и очень надеюсь, что он не скатится в жанровую банальность. Если авторы удержат этот баланс — для меня это будет один из лучших sci-fi-проектов последних лет. 7 из 10
Страница 1 из 2