Большой всплеск

'Большой всплеск' меня впечатлил достаточно сильно, для подобного рода кинокартин. Фильм очень атмосферный, игра актеров на высшем уровне, каждый здесь находится на своем месте. Как всегда, неподражаемая Тильда Суинтон, с ее энергичной натурой и своеобразной красотой стала гвоздем программы. Дакота Джонсон открылась совершенно в новом амплуа, и роль трудного подростка, то ли еще девочки, то ли уже женщины, раскрыла ее талант в большей мере, чем все предыдущие работы. Рэйв Файнс меня поначалу смутил, столь неожиданно его было видеть 'развязным оторвой', когда привыкаешь к его неизменно интеллигентному образу на экране. Маттиаса Шонартса же я увидела впервые. Сюжет фильма в целом довольно прост, но чем дальше втягиваешься в сложившуюся ситуацию, тем больше понимаешь, что этот фильм описывает ситуации множества пар с любовными треугольниками и проблемами бывших возлюбленных. Италия, курорт, фестиваль, вилла, все это завораживает одновременно своей простотой, но и в то же время, утонченностью. На мой взгляд, не хватило кадров с Марианной на сцене, можно было постараться и 'дотянуть', отснять ее во всей красе, но для нас ее так и оставили молчаливо-интригующей. Уже на первых минутах просмотра приходит на память недавняя французская картина 'Этот неловкий момент' с Венсаном Касселем, в которой также описываются взаимоотношения отцов и детей, ставится ударение на разницу в возрасте и влечение (и происходит все это, опять же, на курорте в Италии). Однако, '..неловкий момент' значительно уступает 'Большому всплеску' атмосферой и эмоциями, и, конечно же, трагической развязкой, хотя, трудно сказать, была ли она трагической на самом деле, так как выглядит это скорее как освобождение главных героев не только от последствий страшного поступка, но и от их душевного неравновесия, преследующего их с момента приезда Гарри и Пенелопы. Поклонникам данного жанра, красоты, искусства и драмы обязательно к просмотру. 10 из 10

<b>Фильм стоит смотреть в неопределенном блуждающем настроении, когда ничего такого особенного смотреть не хочется.</b> Сюжет фильма разворачивается вокруг главной героини Марианны Лэйн (Тильда Суинтон). Будучи рок-певицей, она сорвала голос, и теперь отдыхает в загородном доме с любимым Полом (Маттиас Шонартс) вдали от светской суеты. Скажу прямо, сразу после просмотра фильма стало неприятно от неоправдавшихся ожиданий. Сначала я задалась вопросом, на кой черт я согласилась его смотреть? Но затем, как человек, не желающий признать, что время потрачено зря, я стала всячески оправдывать фильм, искать в сюжете несуществующие смысл и мораль. И мне это неплохо удалось, ведь фильм мне понравился. Хотя, отдавая должное истине, сюжет фильма, мягко говоря, не о чем. Игра актёров великолепна. Зная о бесконечной любви <i><b>Тильды Суинтон</b></i> к Дэвиду Боуи, становится ясно, почему она предложила заменить фигуру актрисы фигурой рок-звезды. И ведь гениально справилась с ролью! <i><b>Райф Файнс</b></i>, сыгравший бывшего возлюбленного главной героини Гарри, также неподражаем в своей роли. Его улыбка, немного безумства и неповторимость танца оживили его персонажа. <i><b>Маттиасу Шонартсу</b></i> прекрасно далась роль пылко влюбленного и заботливого избранника популярной певицы. <i><b>Дакоте Джонсон</b></i> вновь досталась роль слегка озабоченной юной леди (а затем актеры жалуются, что их помнят только по одной роли…), но справилась она с ней великолепно. Вообще данная роль (дочь Гарри) в фильме очень неоднозначна и загадочна. Таким образом, моя оценка обусловлена замечательным подбором актеров, прекрасно воплотивших своих персонажей, хорошим монтажом и режиссурой фильма. О смысле переданной нам истории можно думать долго, но четко выраженной мысли мы не найдем здесь, увы. 7 из 10

Не будучи знакомым с оригиналом, <b>«Большой всплеск»</b> воспринимал индивидуально и без каких-либо связей с известным <b>«Бассейном»</b>. И стоит признать, лента <b>Луки Гуаданьино</b> в художественном плане существенно отличается от того, что сегодня снимается практически во всех странах. В первую очередь бросается в глаза работа оператора и построение сюжета. Но складывается впечатление, что у режиссера получилось не совсем то, чего он сам ожидал. Держа марку практически на протяжении всей ленты, фильм на финальном этапе истории будто потревожил кто-то посторонний, и главная мысль режиссера после этого потерялась. Получается, что такая эксцентричная лента держится только на великолепной актерской игре, а ведь потенциал истории вначале обещал что-то большее. Гарри, бывшая любовь популярной рок-звезды вмешивается в тихий отдых героини с ее новым возлюбленным. С каждым днем история накаляет страсти, которых тут итак хоть отбавляй, но когда уже усаживаешься поудобнее и ждешь этот супер финал – его как будто забыли включить в хронометраж. Феноменальная игра <b>Тильды Суинтон</b> и <b>Рэйфа Файнса</b>, с невероятным сумасшествием внутреннего мира их героев. Однако остальные двое из квартета смотрятся статистами и практически отнимают объектив камеры от двух основных лидеров актерского состава. Если бы не смазанный финал картины – получился бы невероятный арт-хаус, а так остались противоречивые впечатления. <b>6 из 10</b>

В последние годы на лицо сценарный кризис в кинематографе. Дабы не изобретать велосипед и не отягощать себя сочинением новых сюжетов многие режиссеры используют для приложения своего таланта (большого и малого) уже готовые лекала. Собственно, итальянский режиссер Лука Гуаданиньо, считающийся значимой фигурой национального кинематографа, взял за основу своей картины всемирно известную психологическую драму «Бассейн» с Аленом Делоном и Роми Шнайдер (которая между прочим имела массу перекличек с более ранним фильмом «На ярком солнце»). «Большой всплеск» выглядит как типично фестивальное кино, тому в подтверждение (премьерный показ состоялся на венецианском кинофестивале 2015 года) - ненавязчивая манера подачи действия, сухой отточенный профессионализм оператора, режиссерские акценты на деталях и, главное, блистательная актерская игра, на которую сделана главная ставка, оказавшаяся беспроигрышной. В результате слово режиссера, как «Автора» здесь не важно за счет вторичности действия, и акцент развития психологического напряжения отсутствует, уступая пальму первенства театру одного актера. При всей любви к британке Тильде Суинтон и ее всегда удачным, необычным, запоминающимся образам, роль некой реинкарнации Дэвида Боуи «на пенсии» полной вынужденного и контрастного безмолвия с ее оппонентом – все выглядит несколько вяло и блекло, как незагорелая кожа под лучами итальянского солнца. А блистает на экране Рейф Файнс, его преображение в балагурного музыкального продюсера, исполняющего дикие угловатые танцы Мика Джаггера с непередаваемой жестикуляцией – вот, ради чего стоит смотреть «Большой всплеск». В качестве «массовки» звездному дуэту выступают Маттиас Шонартс и Дакота Джонсон («звезда» экранизации «50 оттенков серого»). В отличии от «Бассейна», где присутствовала тонкая психологическая игра в кошки мышки, «Большой всплеск» лишь претензионно замахивается на авторское кино. Но сценарная вторичность быстро развенчивает эти надежды, оставляя лишь место, чтобы любоваться гениальной игрой Рейфа Файнса. В остальном кино хоть и не вышло глубоким, однако выглядит и подается как весьма модное и стильное, но не более того. 7 из 10

Говорят, как корабль назовешь, так он и поплывёт. В случае с фильмом режиссера <i>Луки Гуаданьино</i> это правило не действует. Вместо ожидаемого всплеска эмоций и накала страстей мы получаем <b>жалкий суррогат в красивой обёртке</b>. Я не любитель сравнительного анализа, но после просмотра «Большого всплеска» руки так и чешутся провести параллель с <i>«Бассейном» Жака Дере</i>. Что ж, не стану отказывать себе в удовольствии. Начну, пожалуй, с обертки этой сладко-приторной конфетки. Среди немногочисленных <b>позитивных моментов</b> «Большого всплеска» следует выделить <b>приятную для глаз картинку</b>, яркую и красочную – результат добротной операторской работы и удачно выбранного места для съемок (история разворачивается на фоне прекрасных итальянских пейзажей, которыми невозможно не любоваться). Также хочется отметить сценаристов фильма: оригинальный сюжет они разбавили новыми деталями, тем самым адаптировав его для современного зрителя, образы главных героев заиграли свежими красками, персонажи стали более продуманными, каждый из них получил свой «паспорт». Режиссер «Бассейна» напротив не акцентирует внимание на прошлом своих героев и мелких фактах их биографии. Сравнивая Большой Всплеск с «Бассейном», нужно признать, что ремейк оказался значительно динамичнее оригинала, в нём нет затянутых и скучных моментов, смотрится он легко, на одном дыхании. Поэтому если вы хотите <b>убить время, не напрягая ни мозг, ни сердце</b>, то 'A bigger Splash' - идеальный вариант. Одноразового использования. Посмотрели и забыли. Из плюсов ремейка назову еще хороший <b>актерский состав</b> (<i>Тильда Суинтон, Маттиас Шонартс, Рэйф Файнс</i>): лица достаточно узнаваемые, люди действительно талантливые и видно было, что они очень старались. Особенно ярким и запоминающимся получился персонаж, сыгранный <i>Рэйфом Файнсом</i>: его герой напомнил мне шампанское, образ вышел таким же игристым и праздничным, как этот известный напиток. К сожалению, ни Файнс, ни Шонартс, ни даже Тильда Суинтон не смогли вытянуть фильм. То ли они перестарались, то ли старались не там, где нужно, но в результате имеем то, что имеем. Особо напрягаться, наверное, не пришлось только <i>Дакоте Джонсон</i>. После роли в «50 оттенков серого» ей в принципе уже ничего и делать не нужно, все понятно и без слов. Хотя, думаю, чтобы сыграть обворожительную и соблазнительную девочку, мало походить перед камерой в коротеньких шортиках и полупрозрачной маечке. Даже сцена, в которой Дакота появляется на экране полностью обнаженной, не убедила меня в том, что она способна переплюнуть <i>Джейн Биркин</i>. В 'La Piscine' героиня Биркин крайне мало говорит, но при этом она приковывает к себе взгляд, и дело тут вовсе не в откровенных нарядах или в обнаженном виде. Берите выше! Муза Сержа Генсбурга не зря в 60-х годах получила прозвище самой «сексуальной кошечки» Франции. Не имея каких-то выдающихся актерских способностей или безупречных внешних данных, Джейн одним своим появлением на экране могла украсить любой фильм. Она обладала поистине магическим обаянием, природным магнетизмом и врожденным шармом. Ни в одной актерской школе этому не научат. <b>Жанр</b>. В описании «Большого всплеска» указано, что это драма, криминал, детектив. При этом я не увидела в фильме ни одного волнующего момента, ни одной напряженной ситуации, ни завязки, ни кульминации, ни развязки. Нет даже намека на остросюжетность, все происходит настолько ровно и гладко, что хочется спросить: «Где будем делать талию?». Если «Бассейн» - это настоящая криминальная драма с элементами триллера, то «Большой всплеск» фрагментами смахивает на комедию. Хотя, может быть, режиссер ремейка просто хотел посмеяться над человеческими слабостями и пороками? В любом случае сцены сексуального характера в фильме выглядят особенно глупо и нелепо, от них хочется плакать и смеяться одновременно. «Бассейн» в этом плане выглядит скромнее (для нашего времени), тем не менее, в нем есть особая пикантность и изысканность. Что касается детективной составляющей «Большого всплеска», то интригующая вершина ремейка - это формальный допрос в участке и преследование на полицейской машине с сиреной со скоростью 20 км/ч. <b>Саундтрек</b>. Сказать, что он плохой, это не сказать ничего. Да, в фильме имеется парочка подходящих песен, но все остальное притянуто за уши и абсолютно не соответствует происходящему на экране. В любом другом фильме я бы закрыла на это глаза / уши, но извините меня, по замыслу режиссёра и сценаристов двое главных героев работают в музыкальной сфере: Марианна Лейн (<i>Тильда Суинтон</i>) - рок-звезда по образу и подобию Дэвида Боуи, Гарри (<i>Рэйф Файнс</i>) – её бывший продюсер и по совместительству возлюбленный (тоже в прошлом). При таком раскладе саундтрек к фильму должен быть безупречным. Но увы… То ли дело в «Бассейне». Композитор <i>Мишель Легран</i> с помощью идеально подобранной музыки создал для фильма особую атмосферу, звуковой фон усиливал и подчеркивал эмоциональную окраску каждой ключевой сцены. Режиссеру «Бассейна», в отличии от Луки Гуаданьино, удалось добиться своеобразного эффекта присутствия: все снято так реалистично, что у человека по ту сторону экрана может сложиться впечатление, что он украдкой наблюдает за тем, что происходит именно здесь и сейчас. «Бассейн» вызывает у зрителя весь спектр чувств. Вместе с экранными героями он и любит, и ненавидит, переживает и боится. «В чем же <b>секрет</b>?» - спросите Вы. Фильм Жака Дере по форме напоминает театральную постановку, с минимальным количеством декораций и фактически единственным местом действия – бассейном. «Большой всплеск» - это калейдоскоп кадров, своеобразный карнавал, где есть место всему, кроме истинных чувств и эмоций. <b>Ключевая идея фильма</b> – показать разрушительную силу обжигающей страсти и всепоглощающей ревности. <b>Главная задача актеров</b>: создать геометрическую фигуру (треугольник или даже четырехугольник), стороны которой должны находиться под постоянным сильным напряжением. Перед камерой нужно было вести себя так, чтоб аж искры сыпались и тогда зритель это почувствовал бы. Как ни крути, на экране пара «Суинтон-Шоннартс» не сложилась (не знаю, может быть, сыграла роль разница в возрасте, но ни любви, ни страсти я между ними не увидела). Да и звенья «Файнс-Шоннартс», «Суинтон-Джонсон» получились не такими уж разнополюсными, как ожидалось. Жак Дере, пригласив в свой фильм <i>Алена Делона и Роми Шнайдер</i>, убил сразу несколько зайцев. Во-первых, им уже приходилось сниматься вместе; во-вторых, эта парочка красиво выглядела не только на экране, но и в жизни, и хоть на момент сьемок Ален и Роми давно были не вместе, этот факт только подогрел интерес к новому фильму. Кроме того, играть в чувства актерам не пришлось, они просто проживали свою историю отношений. Эмоции, которые мы видим в «Бассейне» невозможно повторить, потому что они настоящие. <b>Вердикт</b>: «Большой всплеск» - это не ремейк, это скорее пародия на «Бассейн», которая лично у меня вызвала волну негодования и возмущения, а также пробудила непреодолимое желание пересмотреть фильм Жака Дере. P.S. <b>Остерегайтесь подделок и смотрите качественное кино!</b>

Украшенный вытатуированным серпом и молотом Гари, приезжает на средиземноморский остров для того, чтобы скоммуниздить у своего друга Пола свою бывшую любовницу Марианну. Попытка закончится для кого - то из героев 'Большим всплеском'... Лука Гуаданьино снял кино воздействующее на все органы чувств сразу - зрачок сужается в результате обильного воздействия солнечного света, лёгкое шуршание виноградной лозы и далёкий шум прибоя ласкают слух, несравненные запахи средиземноморской кухни вызывают лёгкое головокружение, а эта атмосфера! Её можно резать ломтиками, а можно попытаться проглотить целиком, настолько она вкусна! Чувство неги, неторопливости, неспешности жизни, вкус сухого белого вина на языке, негромкое журчание воды в бассейне, Гуданьино - настоящий художник... 'Большой всплеск' - камерная драма, рассчитанная на четверых. Марианна - стареющая рок - звезда, приходящая в себя после операции на связках. Пол - типичный star - fucker, послушно удовлетворяет прихоти сипящей певички, маленький мальчик в теле взрослого мужчины, вроде бы есть амбиции, но нет энергии, воли, задора, здоровенный инфантил, с какой чисто детской интонацией сладкого ужаса и восхищения, он говорит про Гарри (он нас всех хочет трахнуть!). Большой, злой дядька хочет трахнуть нас, а мы не имеем ни сил, ни желания защищаться, пусть шалун делает своё грязное дело. Марианна и Пол - люди - схемы, по большому счёту, они - статисты. Марианна - призовое очко, за благосклонность которого борются два самца. Пол тоже связан ролью, ему досталась миссия наблюдателя (Шоннартсу здесь особо нечего играть, он более глубокий актёр, посмотрите 'Бычару'), их персонажи достаточно плоские и банальные. Кто действительно поразил, так это мистер 'Каменная задница', исполнитель роли гундосого Мэлори в бондиане, безумного 'Красного дракона', похотливого корыстолюбца Шиндлера, нудный, педантичный Райф Файнс. Ни разу не видел его улыбающимся, во всех своих ролях он мрачен, похож на пациента со слабым сфинктером, двигается так, словно боится расплескать драгоценную начинку. Здесь же он наулыбался на всю жизнь вперёд, он шутит, смеётся, поёт, жарит (во всех смыслах этого слова), ужасно танцует (сочетание похоти бабуина и старческих конвульсий - именно так ведёт себя на сцене Джаггер, под визги которого и пляшет Файнс), он единственный живой персонаж в этой истории, он создаёт напряжение и интригу. Есть ещё Пенелопа (дочечка Гари), томная девка, сочетающая в себе невинность маленькой девочки и распущенность опытной шлюхи, вещь в себе, непрозрачная, таящая сюрпризы. Фильм получился невыносимо тягучий, порочный, аромат секса витает в воздухе, ткань, облегающая любовный квадрат, натянута до предела и непременно должна лопнуть... Первые полтора часа смотрятся запоем, проверяя время на телефоне, обнаружил в отражении идиотскую улыбку абсолютно счастливого человека, так хочется, чтобы это действо длилось не переставая... Вторая часть фильма дышит осенью, летнее очарование прошло, меняется тональность и цветовая гамма. Фильм потрясающе вкусный (если этот термин употребим по отношению к кино), яркий, сочный, страстный, режиссёр - хитрец и негодяй (в хорошем смысле слова). Те, (кто подобно мне) выдыхают нафталином, и пукают кефиром, те конечно же помнят фильм 'Молодой Адам' в котором героиня Суинтон предавалась постельным утехам в компании будущего Оби - Ван Кеноби, там была сцена (из тех, что критики гнусаво и с придыханием называют 'постельной'), героиня в момент наивысшего наслаждения упиралась ногами в потолок (дело происходит на барже - ограниченность пространства). Гуаданьино включил в свой фильм парафраз той сцены, только в этот раз Суинтон использует руки. Поразительно, тетке 55 лет, она - образец ассексуальности, в профиль на неё ещё можно смотреть, один раз её покажут в фас - жуть такая, что волосы по всему телу встают дыбом, ей скоро на пенсию, приходит время задорно помахивать авоськой в очередях за кефиром, а режиссёры до сих пор эксплуатируют её сексуальность! Ах, да, какой же я недогадливый дело в её актёрском таланте... 10 из 10

За два часа экранного времени вы не получите ответов на вопросы 'зачем это снято?', 'о чём это снято?', 'что хотел сказать автор?'. Такое ощущение, что в кресло режиссёра усадили неврастеника, который забывает своё имя, не говоря уже о сюжете фильма. Главная глупость - жанр. Большой Всплеск не является ни триллером, ни детективом, ни криминальной историей. Он и фильмом-то по большому счёту не является. Это красивый клип о том, как замечательно съёмочная группа отдохнула в Италии, заправски изображая драму. Вообще по количеству глупостей фильм напоминает спектакль, в котором стены увешаны ружьями, но ни одно из них не выстреливает в конце. Если уж расстались с любовником, то зачем зазывать его в дом к новому мужу? Зачем на виду у мужа целоваться с бывшим любовником? Собственно, это основа сюжета, которая в корне либо неправдоподобна, либо идиотична. Если вся интрига заключается в том, чтобы заставить мужа ревновать в конце, то это не ружьё, а целая пушка. Пушку в самом начале выкатили на сцену, и зритель всего лишь ждёт, когда эта пушка наконец выстрелит. Два часа ждёт. Но этот единственный выстрел происходит так банально, ожидаемо и является такой самоцелью, что иначе чем пшиком его эффект не назовёшь. Тильда Суинтон подтвердила своё амплуа невзрачной женщины и посредственной актрисы, вся необычность которой равна её нестандартной внешности. Но раскрученность не заменяет таланта: обе детали, сочинённые Тильдой для фильма, надуманны и бессмысленны, как нестреляющее ружьё. По её предложению героиню сделали не писательницей, а рок-звездой в отставке. К чему? Бывшим рок-звёздам характерно лечиться от наркозависимости и алкоголизма, а не ходить по караоке-барам, чтобы попеть свои прежние хиты с толпой аборигенов. Рок-звёзды слишком богаты и эгоистичны, чтобы нянчиться с мужем-алкоголиком, но именно это происходит с героями фильма. Тильда не знает и не понимает всего этого, не чувствует в этом натяжки? Но режиссёр-то для чего? Ах, да... Я забыл, что режиссёр страдает неврастенией, и, видимо, поэтому готов принимать идиотские предложения по сценарию от более популярной, чем он, актриски. Он даже не слышит, что Тильда фальшивит, когда поёт 'в студии'. Вторая придумка Суинтон - сорванный голос. К чему? - спрашивать бессмысленно. Это ружьё не выстрелит. Хотя, казалось бы, какое интересное обстоятельство для детектива и триллера: героиня видит и слышит, но не может громко сказать или крикнуть, - придумывай не хочу ситуации, когда ей нужно кричать, звать на помощь, обращать чьё-то внимание. Ничего этого нет. Убери это сиплое шипение и верни героине естественный голос - ничего в канве фильма не изменится... Вдобавок, никто не чувствует неестественности ситуации, когда суперпевица, звезда, кумир теряет голос, но наслаждается жизнью и пребывает в отличном настроении. Да это не один год депрессий, попыток суицида и алкоголизма! - мастер лишился дара, форма лишилась сути, идол потерял аудиторию... С чего это бывшая дива, потеряв напрочь голос, радуется жизни, расхаживает по караоке и нянчится с бывшим алкоголиком мужем, - никто в фильме пояснять не собирается. Так же бессмысленны и прочие 'ружья' в картине. Дочь скрывает возраст - это никак не влияет на сюжет. Ключ падает в бассейн - это никак не влияет на сюжет. Пара левых женщин приезжает на виллу - это никак не влияет на сюжет. Полицейский - поклонник рок-звезды, - это ровным счётом ничего не меняет в истории. Пшик. Сплошной пшик. Я не говорю уже об эротической составляющей картины. Вообще, сам по себе напряжённый сюжет 'вокруг бассейна' давно не нов. Фильм 'Бассейн' снят почти пол века назад по той же основе, что и 'Большой всплеск', - по рассказу Алена Пейджа. И не в пример '... всплеску', 'Бассейн' полон потаённых страстей, жара тел и чувств и будоражит интригой. Плюс ко всему, главные герои 'Бассейна' - безукоризненно сексапильны, - что Ален Делон для женщин, что Роми Шнайдер для мужчин. Наблюдать же за поцелуями и частями тела андрогина Тильды Суинтон во '... всплеске', - эстетическое удовольствие на большого любителя. Все, кто купился на наименования жанра 'триллер-детектив', будут разочарованы этой двухчасовой тягомотиной. Но, выключив звук, можно наслаждаться красивой фоновой картинкой, открывающей усталой домохозяйке, как живут состоятельные люди в тёплой Италии, на берегу средиземного моря, на просторной вилле с домработницей и бассейном... 1 из 10

Перед нами ремейк «Бассейна» Жака Дере, снятого в 1969 году. К влюблённой паре (Суинтон-Шонартс), отдыхающей в Италии, приезжает их друг (Файнс) с дочерью (Джонсон) и начинает мутить воду со своей бывшей любовницей (Суинтон). С незначительными изменениями сюжет остался тем же. Налицо различие прежних и теперешних эталонов красоты. Вместо аппетитной томной загорелой Роми Шнайдер – тощая асексуальная мальчикообразная Тильда Суинтон; вместо холёного Мориса Роне – среднестатистический Райф Файнс; вместо конфетной французской нимфетки Джейн Биркин – невзрачная техасска Дакота Джонсон, словно попавшая в фильм из американской придорожной закусочной; вместо секс-символа планетарного масштаба Алена Делона – Маттиас Шонартс с глуповатым выражением лица; вместо джаза – рок, непонятно почему крутящийся в 2015 году на виниле (очевидно, реверанс «Бассейну»). В «Бассейне» Делон и Шнайдер тонко показывают всю палитру своих отношений: от чувственной нежности и игр с садистским оттенком до жёсткой психологической конфронтации. К тому же они просто красивая пара. Во «Всплеске» Суинтон с Шонартсом как пара не смотрятся; иногда и вовсе возникает впечатление, что в кадре два мужика. Поэтому, какие бы страсти они не изображали, от внешней дисгармонии никуда не деться. Комиссар полиции чуть ли не деревенский дурачок, в «Бассейне» же это проницательный, просёкший суть происходящего, инспектор. Если абстрагироваться от сравнений с «Бассейном», то «Всплеск» хорош красивой картинкой и атмосферой: Средиземноморье, жара, стрекот цикад… Актёрский квартет со своей задачей справился успешно. Наиболее удачен Гарри в исполнении Рэйнфа Файнса – шумный, грубый, прямолинейный, надоедливый настолько, что самому зрителю хочется, чтобы он поскорее исчез. Однако, выбор Тильды Суинтон на роль женщины, по которой сохнут мужчины, непонятен. Она больше походит на председателя какого-нибудь финского клуба лесбиянок. Кроме того, режиссёр испортил нагнетавшийся весь фильм саспенс скомканной развязкой, лишил её драматичности придурковатым, гротескно комичным инспектором, и загубил всё окончательно, пустив финальный титры под легкомысленную ритмичную музыку.

Полнометражных фильмов у Луки Гуаданьино не было целых семь лет. В итоге одна из по-прежнему больших (в свои 45 лет) надежд европейской режиссуры выдала на свет Божий адаптированный спустя годы 'Бассейн' под названием 'Большой всплеск'. Надо отметить справедливости ради, что 'Бассейн' - ровесник самого режиссера. Гуаданьино уводит действие фильма на один из итальянских островов и поселяет в кадр четырех совершенно разных персонажей, которые сначала изо всех своих потуг 3/4 экранного времени разыгрывают мелодраму с весьма пикантным контентом, а потом 1/4 усиленно дают триллера и криминала. Несколько по-настоящему удачных моментов 'Большого всплеска' можно выделить сразу. Кастинг актеров, насыщенность интересной съемкой и попытка вставить элементы социальности ближе к финалу. Основными ожившими деталями фильма Гуаданьино сделал забывшую возраст андрогинную Тильду Суинтон, актуального и востребованного европейца Маттиаса Шонартса, бодряка-бородача на этот раз Рэйфа Файнса и Дакоту Джонсон в роли прекрасной нимфеточной декорации. Этот квартет, скрипя как несмазанная телега, тащит на себе полуэротический сюжет. После промотра 'Большой всплеск' не дает никакого эффекта. Ни восхищения, ни очевидного отторжения. Фильм выглядит анахронизмом будучи подобен глянцевому журналу, которых сейчас уже никто и не читает, и не смотрит. С 'винильным' саундтреком, густо приправленным Rolling Stones, поздние альбомы которых якобы продюсировал Гарри (Рэйф Файнс). Но винил сейчас - удел только самых упертых меломанов, для нефанатов теплового лампового звука уже давно есть цифра, а Rolling Stones - всего лишь брэндовая коммерция, а не звук поколения как в 60-х. Проблема любви, ошибок в ней и человеческих отношений в 'Большом всплеске' подана как совсем холодное вчерашнее блюдо, которое съесть можно только от большого голода. Обилие обнаженных тел и гениталии суперэкстраверта Файнса выглядят не гимном гедонизму и торжеству похоти, а умелым триггером, переключающим внимание зрителя. Оригинал 'Бассейн' был не очень глубок изначально, а переснятый 'Большой всплеск' уж совсем, что называется по щиколотку, мелкий и местами вымученный. 3 из 10

<i>(подробный разбор сюжета)</i> Этот фильм и рецензию на него страшно хочется назвать сразу десятью различными аллюзиями, что-то вроде “Смерть не в Венеции, пятьдесят оттенков не серого, шепоты и крики не у лазурного моря, рядом с Лолитой у бассейна». И это не предел бесконечной череды сравнений и ассоциаций, то ли потому что фильм так очевидно построен, то ли потому что детали сборки особо и не скрывались, ведь если ты начинаешь пересказ заявленной истории, почему бы не обогатить его вкраплением других известных историй в эту, приумножив свои шансы визуального воздействия? Хочется верить, что это итальянская режиссерская традиция, возглавляемая Паоло Соррентино, но фильм снят действительно очень красиво, не по-американски благоуханно, со смакованием. По-европейски неспешно и ритмически. Весь фильм имеет свою музыкальную пульсацию, которую нужно воспринимать в тишине и сосредоточенности. Визуальное полотно буквально купает вас в шуме жаркого воздуха, дорог, итальянской ночи, плеска воды, расцвета рок-музыки. Звучит еда, звучит природа, звучат взгляды натянутой струной, звучит сюжет. Этот фильм чем-то сильно напоминает одновременно «Выживут только любовники» и «Этот неловкий момент». Второй фильм по фабуле событий, первый по эстетизации неспешности любви. Такой коктейль из европейской игривой фривольности и декаданса. На «Большой всплеск», точнее на «Больший всплеск» нужно настроиться. И заткните сразу всех приготовившихся жевать и болтать в зале, иначе вся аура фильма будет разрушена близостью фонтриеровского Догвилля с жаждой праведной европейской кары. «Больший всплеск» снят по мотивам «Бассейна» спустя почти полвека. Общая нить событий та же. Решение характеров иное. В новой версии Марианна – рок-н-ролл звезда, потерявшая голос, а не писательница. В исполнении немолодой, но всегда прекрасной Тильды Суинтон почти нет жизни, искры, в отличие от импульсивной Роми Шнайдер. Она вся ускользнула в свою оболочку, как улитка. Хотя именно типаж Роми характеризуют как ускользающий, а типаж Тильды – как острохарактерный. Марианна Роми сама была катализатором, активно звала бывшего любовника на виллу, страстно целовала Алена Делона в живот. Марианна Тильды выглядит апатичной уставшей от жизни куклой. Даже интимные отношения Роми и Делона были активными, более дерзкими, отношения же Шонартса и Тильды – уютный, никуда не катящийся кокон. Она лежит, он обволакивает, а где-то рядом звучат почти комедийные реплики Гарри-Файнса о том, как Марианна неистова в постели. Образ Пола, в оригинале Жан-Поля, тоже решен более пассивно. Маттиас Шонартс очень точно передает взгляды Делона, сердито-недовольные, будто замышляющие что-то, но Делон опять же активен, дерзок, опасен с самого начала, Шонартс же несгибаемости и бунтарству, опасности противопоставляет надежность, преданность, глубокий, как лазурная вода, голубой взгляд, таблетки по расписанию, суицидальное неустойчивое прошлое, очень пытающееся быть устойчивым настоящее, противопоставляет ударам ветки и бросанию протестующей женщины в бассейн нежные поцелуи и куннилингус. Градус страсти снижен примерно в половину, градус голубиной озвучиваемой верности поднят на 60%, взамен стаям голубей, которые расхаживали у бассейна версии 1969 года. Около нового бассейна спокойствие тихо и угрожающе нарушают полозы. Итак: интересная женщина, ее нынешний молодой насупленный любовник, ее бывший пылкий болтливый любовник, его дочь и бассейн. Дамы и господа, представление начинается. Всех тянет друг другу разными психическими и физиологическими потоками: любовь, страсть, ревность, конкуренция, ностальгия. Марианна пытается разобраться в своих чувствах, Гарри жалеет о том, что «отдал» Марианну Полу, потому что страсть между ними угасла, их музыкальный дуэт стал фальшивить, расходиться в ритмах, Пол почти ненавидит Гарри и держится, чтобы его не удушить, дочь Гарри Пенелопа ревнует отца и хочет испытать свою юную красоту на новом возлюбленном Марианны. Тильда Суинтон поступила довольно хитро, вылепив сама для себя новую роль, избежав конкуренции с Роми Шнайдер. Ее «лошадь», скажем так, сильно тормозит в этом заезде, не пытается подкупить харизмой, жизненностью. И даже статические флэшбэки не добавляют ее героине полноценной активности. Да, в противовес Роми, роль которой держалась в том числе и на идеальной фигуре и стильных платьях с горлом, она нашла для себя этнический белоснежный стиль платьев-рубашек с открытой спиной. Красиво, но опять-таки по-больничному пассивно. Райф Файнс тут попросту дурачится и играет напором. Вот он как раз довел оригинал до острохарактерности, и не зря, потому что только у его персонажа осталась какая-то энергия оригинального квартета, на которой держится действие. Ну и Дакота-Джейн. После новой версии пересматривать оригинал довольно непросто. В том числе и из-за образа Пэн. Дакота-блондинка привнесла в эту картину прекрасную гармоничную фигуру в прозрачных топиках и лифчиках, татуировках, с пронзительным не по годам, мудрым, всезнающим взглядом. Ее Лолита старовата, но настолько же и уверена в себе, роскошна, грациозна. Джейн Биркин угловата, как серый утенок на пробах «Нимфоманки». Она жутко переигрывает на монологах, делает множество неуверенных суетливых движений, носит закрытый купальник в противовес полному ню Джонсон, носит ужасные очки и шляпу в противовес идеальным ярким современным костюмам Дакоты. Они обе статичны, созерцательны, но важны для сюжета, как четвертая ножка для стола. Главная нимфетка своего времени против главной нимфетки нашего. Мне кажется, мы не в накладе. Дакота в бассейне под солнцем бесконечно прекраснее, чем в комнате боли. Дует Сирокко, к отдыхающей богеме незаметно приближается смерть. За рядом недоговоренностей и недопоказанностей вырисовывается расклад сюжета. Вежливая и миролюбивая ревность закипает. Неповинная услада богемы – бассейн не спасает ни от жары, ни от палящего солнца, ни от прошлого, ни от настоящего. В бассейне веселым командным заплывом начинается соревнование самцов, в бассейне недоразумением по реализации, но неизбежностью по эмоциям оно и заканчивается. Ветер поднимается, всплески всё растут и растут, пока Гарри не захлебывается беспомощный, даже со своей страстью к жизни. Надо сказать, что финал ремейка сделан намного более эмоциональнее, ярче, полифоничнее. В оригинале убийство показано как откровенно циничная сцена убийства. Герою Делона совершенно не сочувствуешь, он вызывает отвращение и недоумение, как эгоистичный жестокий мальчик. Пенелопа оказывается несчастной жертвой. Роми совершенно сдает по тормозам и холодно отыгрывает прикрытие преступника и смирение. В «Большем всплеске» действительно всплесков гораздо больше, между бывшим и нынешним фаворитом происходит настоящая борьба, инициатор которой именно неуемный Гарри. Полу Шонартса можно сочувствовать, он пытался противостоять соблазну алкоголя, сигарет, Пенелопы, измены, ревности, вовлеченности, но все равно вынужден сыграть свою страшную роль; он пытается спасти друга, он потерян. Потерян с самого начала фильма и никак не может найтись. Он не такой, как Гарри. И по этому пути он дособирается. И в том, и в другом случае ситуация объяснения Марианны и Пола напоминает позу Раскольникова и Сонечки, чувствующей, что он совершил, прощающей его душу, сердце... (продолжение в комментарии).