Чикаго
- Рейтинги:
- IMDb: 7.2 (256,000) · Кинопоиск: 7.70 (62,381)
- Слоган:
- «Убийство, страсть, слава, секс - это Чикаго!»
- Дата выхода:
- 2002
- Страна:
- США, Германия, Канада
- Жанр:
- криминал, комедия, мюзикл
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 113 мин.
- Возраст:
- age18
Про что фильм «Чикаго»:
Чикаго — смотреть онлайн
Рецензии зрителей (103)
Положительных: 89 · Отрицательных: 5 · Нейтральных: 9
Female Joker Movie
Этому фильму уже чёрт-те сколько лет, а он всё так же современен, всё так же энергичен, как и раньше. Он завораживает своей ретро-эстетикой, сексуальностью. И более того, им вдохновлялись даже создатели дилогии о Джокере. Тодд Филлипс в этом открыто не признавался, но это же очевидно. Особенно во второй части – там от параллелей с «Чикаго» лопнет голова. «Чикаго» Роба Маршалла – это поистине великий фильм. Он задал недосягаемый стандарт, к которому за 22 года никто так и не приблизился. Сейчас не создают подобных картин, ибо она единственная в своём роде. И мне кажется, повторить такой триумф невозможно. Роб как-то сказал в одном из своих интервью, мол, «Вы знаете, я бы в принципе мог снимать «Чикаго 2», 3, 4, но я не стал. Потому что как режиссёру мне хочется каждый раз иметь новый опыт». И слава Богу, что не стал. Благодаря мудрости Маршалла, «Чикаго» остался уникальным и неповторимым бриллиантом. Мне очень нравится идея музыкальных, водевильных номеров как воображаемых, в стиле «Танцующая в темноте». Мюзикловая часть здесь выступает как аллегоричная, появляясь в голове главной героини в моменты сильных переживаний, что придаёт действию большей органичности. Правда такое решение может навести на мысль, что у Рокси шизофрения. Но, в любом случае, так музыкальные номера выглядят более реалистично и оправданно (нежели в тех мюзиклах, где герои просто ни с того ни с сего начинают петь). Рокси Харт (Рене Зеллвегер) – мечтательница, фантазёрка. Она слаба как певица, но это не губит в ней желания стать звездой кабаре. Такой же, как её кумир Велма Келли (Кэтрин Зета-Джонс). А, та в свою очередь, просто невероятная дива — какая уверенность, какая подача — на сцене и вне её пределов. И как раз это сильно отличает её от Рокси, которая кажется несколько уязвимой, неуклюжей и хрупкой. Если Кэтрин – натуральная артистка музыкального театра, то Рене в первую очередь драматическая актриса. И она превосходно передаёт всё несовершенство своей героини, которое и делает её такой обаятельной и, что называется, relatable. Рокси, подобно Артуру Флеку, увлечена делом своей мечты и не думает о том, хороша она в этом или плоха. У Рокси нет проблем с самооценкой. А уязвима она в том смысле, что плохо ориентируется в реальности без помощи адвоката и Велмы, от чего своей головой ежедневно пребывает в облаках фантазий. Билли Флинн (Ричард Гир) – красавчик, очень эффектный и харизматичный мужчина. Но вместе с тем этот персонаж такой прям мерзкий и скользкий, такой подлый. Ну, циничный адвокат как он есть. И если не испытывать предвзятости к Филлипу Киркорову, звучащему за Ричарда в песенных сценах, то можно испытать огромнейшее удовольствие от его фееричных музыкальных номеров. Не могу не упомянуть русский дубляж. Хочу внести ясность: полное озвучание фильма на русский язык, включая дублирование песен, не было своевольным решением наших прокатчиков. Это было обязательным условием кинокомпании «Miramax», при отказе от выполнения коего картину не разрешили бы прокатывать у нас. Это был такой эксперимент со стороны студии, потому что до этого музыкальные фильмы для взрослой аудитории не дублировались полностью, оставляя песни в оригинале. Видимо, там решили, что голоса Рене Зеллвегер, Кэтрин Зета-Джонс и Ричарда Гира не являются настолько уж выдающимися, чтобы ради них фильм шёл на двух языках. Лично я считаю, что от данного решения кинофильм не пострадал. «Чикаго» получился самодостаточным фильмом и пение ведущих актёров не стало тем единственным компонентом, без которого кино оказалось бы несмотрибельным. Мне понравилась озвучка картины. Она разумеется небезупречна и у неё есть свои непростительные недостатки, но всё это из-за того, что на её осуществление была дана всего неделя. И всю эту неделю Мария Кац – музыкальный продюсер локализованной версии и певческий голос Велмы Келли – проделала огромную работу в студии, буквально поселившись в ней, не зная сна и еды. Этот дубляж делался не только с большой любовью, но и профессионально: с кастингами на роли, например. Американцы сами утверждали наших актёров и певцов на роли после того, как им отсылались записи вокальных партий и диалогов. Это рассказывала сама Мария Кац и я была поражена тем, насколько она горела этой работой и какой фанаткой мюзикла она была. Так что русскоязычный вариант фильма «Чикаго» (2002) получился по-своему культовым. 10 из 10 С Новым Годом
Мрачный мюзикл
«Чикаго» - это один из немногих лауреатов Оскара за фильм года, который я смотрю с искренним удовольствием. Многие другие работы из этой категории я смотрела чисто ради ознакомления и очень вскоре забывала о них после просмотра. Так у меня было с «Паразитами» и с «Оппенгеймером». Но «Унесённые ветром», «Титаник» и «Чикаго» - эти картины запали мне в душу и я их постоянно пересматриваю. Шедевральные фильмы. Вообще я не горела желанием смотреть это кино. Впервые узнав о его существовании в 2014-ом году, я побоялась, что это будет какая-то дешёвая вульгарщина о тётках средних лет. С одной стороны, так оно и оказалось, но мне безумно вкатило. Фильм оказался безумно атмосферным, нуарным мюзиклом. Главная звезда здесь – Велма Келли (Кэтрин Зета-Джонс). Поразительно сексапильная женщина с медовыми глазами и глубоким голосом. Она уверенная, независимая и вообще воплощает собой лучшие качества сильной женщины. А как она танцует, это надо видеть. Рене Зеллвегер, напротив, вызывает омерзение, хоть её Рокси и главная героиня этого шоу. Весь хронометраж она строит из себя непонятно кого, а её ужимки раздражают. Однако это говорит о том, что Рене хорошо сыграла эту роль. Потому как в «Бриджет Джонс» она бесспорно обаятельна и мила, в неё невозможно не влюбиться. Стало быть, раз Рокси Харт в её исполнении так неприятна, значит так и задумывалось. Разумеется, местами ты ей сопереживаешь, просто потому что у неё тут главная роль. Но мои симпатии на стороне Велмы. Все хвалят номер «Тюремное танго» и считают его самым известным эпизодом всего произведения. Что ж, может быть это и так, но лично у меня вызывает восторг номер «Весь этот джаз». Обалденный перформанс, самый эстетичный и атмосферный. Правильно говорят, что о фильме судят по первым его 15-ти минутам: если захватило – значит годное кино. Так вот «Чикаго» захватил меня тот час же, сразу же с 5-ти минут. Из-за не самого высокого бюджета, «Чикаго» пускай и не смотрится прям феерично, но тем не менее картинка очень ламповая. Плёночное изображение придаёт мягкости картине, освещение на высшем уровне. Ну и монтаж, конечно же, улётный: переходы из реальной жизни в фантазии, ассоциативные ряды в голове Рокси показаны восхитительно. К сожалению, в письменной рецензии невозможно показать конкретные отрывки из фильма, но я вам очень рекомендую его посмотреть и вы поймёте, о чём я. Костюмы здесь действительно простенькие, не как в «Великом Гэтсби», где действие также разворачивается в США 1920-х годов. Однако, при всей их простоте, они получились очень стильными и вкусными. Одни гловелетты Велмы чего стоят, уже за них можно вручать Оскар. Помню, её длинные чёрные перчатки без пальцев поразили меня в самое сердечко ещё с детства. Я смотрела кинокартину на английском, но вы можете не снобствовать и посмотреть её на русском языке, ибо наша локализованная версия по-своему прекрасна и прикольна. 10 из 10
Мюзикл является одним из наименее любимых мной жанров в кинематографе. Но 'Чикаго' Роба Маршалла привёл меня в восторг. Я с жадностью смотрел этот фильм, не отрываясь от происходящего на экране. Эта картина, не побоюсь этого выражения, является настоящим шедевром. Режиссура Маршалла, великолепная операторская работа и, разумеется, прекрасная музыка создают истинное волшебство на экране. Очень здорово передан дух старой Америки. Во время просмотра я мысленно очутился в 1924 году, в преступном Чикаго, с его злачными заведениями и колоритными жителями. Также хочется похвалить костюмеров, гримёров и декораторов работы Маршалла., а также невероятно качественную постановку танцевальных номеров. 'Чикаго' - это настоящий парад порока, страсти и лицемерия, щедро приправленный добротной порцией иронии. Хочу отдать должное Маршаллу за его тонкое чувство юмора. И во время просмотра кино с моего лица, на протяжении большей части экранного времени, не сходила улыбка. И, конечно, не могу обойти стороной звёздный состав картины. В первую очередь - это блистательный дуэт очаровательных Кэтрин Зеты-Джонс и Рене Зеллвегер, чьи героини явно не оставят мужскую часть зрителей равнодушными. Они словно огонь и лёд. И подобрать на ведущие роли столь разных по типажу актрис было исключительно удачной идеей. Органично смотрятся в образе своих персонажей Ричард Гир, Джон Си Райли, Колм Фиор и эффектная Куин Латифа. Было приятно увидеть, пускай и в небольшой роли, красотку Люси Лью. Стильная, изысканная картина, которая пополняет мой обширный список 'Любимые фильмы'. Она полностью заслужила все свои многочисленные номинации и награды. Высший балл! 10 из 10
Серый Чикаго
Подзатянутый киномюзикл со скучными песнями. Исключением стало только выступление 'мамки', которую сыграла чёрная рэперша. Вот это реально огонь, она шикарно поёт и двигается, очень круто. Такая сочная, сексуальная тётка. Другие песни слишком мёртвые и на любителя. Да, они хорошо исполнены и подходят под стиль подпольного кабаре в Америке 1920-х годов. Но назвать их выдающимися язык не повернётся. Не шедевры. Не раскрыт должным образом муж главной героини, хотя это единственный персонаж фильма, который вызывает жалость и искреннее сочувствие. Ну, он и ещё венгерская девушка из женской тюрьмы (которая почему-то ещё и по-русски говорит). Эти ребята - единственные, кто производят положительное впечатление из действующих лиц 'Чикаго'. Рокси (Зеллвегер) смотрит на собственного мужа, который из трусов выпрыгивает ради её спасения от виселицы, как на говно. Дикость, разве нет? У произведения довольно серая мораль. Точнее даже так: фильм полон серой морали. Получается, чтобы стать популярной, женщине нужно быть беспринципной сукой. Если воспринимать это кино как тонкую сатиру на шоубиз, то претензии по этой части отваливаются. Ключевым героиням истории очень трудно сопереживать, к тому же обе не красавицы. Их сценические костюмы взяты как будто бы из секс-шопа, да и сами актрисы не первой свежести. Танцовщиц массовки поднабрали словно из дешёвых стрип-клубов, особенно это заметно в номере 'Тюремное танго' - очень кринжовые танцульки. Номер с куклами на нитках доставляет, красивы визуал и идея. Вот почему я ставлю картине столь высокую оценку. Музыкально эта лента меня в восторг не привела. 5 из 10
Самый любимый фильм! Рекомендую к просмотру всем феминисткам!
Я влюбился в этот фильм, когда мне было 12. С тех пор Роб Маршалл стал моим самым любимым режиссёром, сдвинув с этого места Люка Бессона. Я посмотрел все его фильмы и каждый оставил след в моём сердце. Но именно «Чикаго» был и остаётся моим самым любимым из них. Джаз, ар-деко, шоугёрлс, полнота жизни — все мои ценности нашли воплощение в этом потрясающем мюзикле. На мой взгляд, «Чикаго» — это фильм о помадном феминизме. О том, как женщина стремительно меняющейся, прогрессивной эпохи выбирает быть не домохозяйкой, а артисткой. Пускай путь к славе оказывается весьма нелёгким и грязным, подчас требующим радикальных свершений, главная героиня добивается успеха любой ценой. И я нахожу такой подход беспроигрышным, так как он действительно оригинален. Особенно на фоне нескончаемых романтических киношек, выставляющих любовь ценностью №1. В чём-то карьерный путь Рокси Харт (Рене Зеллвегер) схож с жизнью Артура Флека из 'Джокера'. Она тоже бездарна в деле своей мечты и у неё не получается пробиться на большую сцену посредством таланта. И поэтому она, как и будущий Джокер, обретает желанную популярность благодаря скандалу. Фильм выдержан в идеальном ритме: от первого кадра и до последнего. Музыкальные номера влились в сюжет настолько органично, что даже ненавистники мюзиклов будут увлечены. Особенно вкусным получился лейтмотив ленты — «All That Jazz». Велма Келли (Кэтрин Зета-Джонс) такая красотка, такая сексуальная милфа. Благодаря ней я смотрел фильм завороженно, не отводя глаз; практически на одном дыхании. Ни разу не ловил себя на мысли о затянутости - настолько красочно и энергично выглядело всё происходящее! И когда я досмотрел этот фильм, мне хотелось ещё, ещё и ещё! Вот уж точно пример заслуженного Оскара. Ричард Гир, конечно, вообще никак не умеет петь. Хоть в номере с марионетками он звучит вполне годно, в других музыкальных вставках он совсем слаб. Но зато он с лихвой восполняет недостаток вокального мастерства своим обаянием, которого ему не занимать. 10 из 10
тёмный мюзикл
Наивно-жизнерадостные и розовоочкастые мюзиклы 1950-х годов (или стилизоватые под них) никогда не прельщали меня. Это скучно, приторно и неинтересно. А вот мрачный «Чикаго», снятый в стилистике Тима Бёртона, самое то для меня. Роскошные зрелые женщины, джазовые настроения в воздухе, криминальная интрига и конечно же атмосфера откровенно-распутных 1920-х (вперемешку с духом ранних 2000-х, когда был снят этот фильм). Бёртоновские вайбы здесь чувствуется потому, что над этой экранизацией работали его преданные помощники — композитор Данни Елфман и художница по костюмам Коллин Этвуд. Именно они придали мрачноватой эстетики «Чикаго» Роба Маршалла. Вообще, я нахожу этот фильм смешанием стилей База Лухерманна и уже упомянутого Бартона. От первого сюда перекочевала эстетика богемного кабаре и бурлеска (смотрите его фильм «Мулен Руж!»), от второго — утончённость с налётом готики. Вдобавок, действие «Чикаго» (2002) разворачивается зимой, и это оживляет в памяти зимние сказки Тима Бёртона, такие ламповые и холодные. Очень уютный тон повествования: нет перегруженности, затянутости, проседаний. Выдержан баланс между фантазийной вокально-танцевальной частью и реальностью происходящего. То есть музыкальных номеров здесь не много и не мало, а как раз нужное количество. Без перегибов, так что погружение в мир картины безусловно удаётся. Актёры наняты очень солидные, убедительно играющие свои роли. Кстати, здесь нет такого, что только актёр тянет весь фильм полностью и без него этот фильм плох. Вы понимаете меня: есть великое множество фильмов, которые смотрибельны только за счёт нанятых в них актёров/актёра. Убери этого актёра и замени его кем-либо другим — всё, фильму нечем зацепить меня. А здесь как раз тот драгоценный случай, когда кино работает благодаря своей истории и благодаря хорошо прописанным архетипам своих персонажей. Я вполне могу представить себе Шарлиз Терон, а не Рене, в роли Рокси Харт; или Николь Кидман, или Сару-Джессику Паркер, или Мадонну, неважно — лента бы от этого резко не поменялась. Это говорит о качественном сценарии произведения. Я считаю, что это бесценно. Побольше бы таких работ, когда актёры — это именно ИСПОЛНИТЕЛИ своих ролей, а не спасители целого кино своей звёздностью. Больше всех героев мне понравилась Велма Келли. Маститая, опытная красавица без комплексов. Ей же отведены и самые сильные песни, включая заглавную. Исполнение роли Велмы требовало от актрисы сильной сексуальности женщины-вамп, богатой тёмной энергии (ид) и аппетитной внешности. И Кэтрин подошла на данную роль по всем параметрам, ибо в ней есть все вышеперечисленные качества. И, как доказало время, эти качества у Катрин бессмертны: недаром она, спустя 20 лет после выхода «Чикаго», воплотит образ дьявольски божественной Мортиши Аддамс в сериале «Уэнздэй». 8 из 10
Самый худший лауреат оскара за лучший фильм, который я когда-либо видела
Для меня тот фильм просто ужасен, уж простите меня! Немудрено, что про него сейчас вообще никто не вспоминает. За что? За что, вот скажите мне, это бездарнейшее (в моём понимании) кино стало фильмом года на оскаре 2002? Вышедший годом раннее «Мулен Руж» ВО ВСЁМ превосходит «Чикаго», буквально по всем статьям. Оскар за лучшие костюмы? Да здесь же все костюмы просто одна сплошная неразбериха, просто какая-то туфта. Коллин Этвуд — талантливый дизайнер, пусть и менее талантливый чем Кэтрин Мартин; костюмы Этвуд для мюзикла «Девять» (2009) реально способны поразить любое воображение, она же (Этвуд) работала над большинством произведений Тима Бартона и именно она разработала великую маску Ганнибала Лектера для муви «Молчание ягнят». А здесь вообще что есть выдающегося? Ничего. Я понимаю, почему тот же «Мулен Руж!» получил оскар за костюмы. Там действительно впечатляющие платья, революционный и постмодернистский дизайн каждого аутфита (особенно для 2001 года, по тем временам это было вообще что-то с чем-то). А наряды в «Чикаго» предельно простенькие, примитивные и дешёвые. Где академики увидели здесь лучшие костюмы? Вам запомнилось хоть одно платье из этой картины? Какие-то блёстки, какие-то пайетки, всё предельно заурядно; вообще ни капли оригинальности. То же самое касается и дизайна интерьеров. Ну нет тут вообще ничегошечки особенного, совершенно! Ни то ни сё, ни крышесносной роскоши, ни минималистской простоты. Обычные декорации, я не углядела здесь никакой выдающейся красоты. Актрисы совсем уж не играют. Каменнолицая Зета-Джонс (aka худшее экранное воплощение Мортиши Аддамс) выдаёт за весь фильм лишь пару вариаций томного взгляда, на этом её следование образу и заканчивается. Действительно, она великолепна в танце (чего не скажешь о её пении), но давать за это оскар я считаю бессмысленно. Про Рене Зеллвегер мне даже говорить не хочется: бесконечно манерная девушка, переигрывающая до тошноты. Осточертевший прищур, демонстрируемый ею из одной картины в другую, чрезмерно звонкий голос и неестественный парик-копна на голове. Что за кошмар вообще. Музыка тоже не вдохновляет от слова ни капли, все песни на любителя. Разве что номер с марионетками выглядит энергичненько, в остальном сплошная духота. Кстати, ни один из занятых в этом проекте артистов совершенно не умеет петь. Хоть бы их продублировали за кадром, что ли, но видимо Роб Маршалл такой «Ой, да и так сойдёт». Весьма обыденный монтаж, картинка не потрясает ни на секунду. Как-то не завораживает. Необычных операторских находок тоже не просматривается. Довольно сонный видеоряд, смотрится уныло. По итогу я просто дико обескуражена переоценённостью этого балагана в своё время. На секундочку: за звание лучшего фильма наряду с 'Чикаго' боролся 'Пианист' Романа Полански. Боже мой. Ну а эстетизация убийств (и криминального образа жизни в целом) - это вообще конечно высший пилотаж. 'Браво'!!! 0 из 10
Сюжет Чикаго 1920-х годов, рассадник джаза, секса и убийств. Вэлма (Зета-Джонс) разрушила роман между своим парнем и своей сестрой, использовав для этого пару пуль, и теперь её ждет смертная казнь. Рокси (Зеллвегер) проделала тот же трюк со своим любовником. Обе девушки нанимают матёрого адвоката Билли Флинна (Гир), который может отмазать любого, просто станцевав чечётку. Отзыв Феерический успех «Чикаго» сыграл злую шутейку с режиссером Робом Маршаллом, задрав для него высокую планку. Его последующие фильмы почти сплошь проваливались в прокате («Мемуары гейши», «Девять»), а после он и вовсе попал в рабство к студии Дисней: безалаберные четвертые «Пираты Карибщины» и «Мэри Поппинс возвращается» как будто сняты нейросетью, а не живым человеком. Но в экранизации мегауспешного бродвейского мюзикла Маршалл выводит романтизацию убийц и грязных адвокатов на высочайший уровень. Любой мюзикл «живёт» качеством своих песен, и «Чикаго» в этом смысле нетленная классика: песня здесь звучит практически каждые пять минут и это великолепные мелодии, от вступительной «Весь этот джаз» до пронзительной «Мистер Целлофан». Каждая из них толсто лупит по темам американской системы правосудия (celebrity talks and bullshit walks), правам женщин и по такой переменчивой природе звёздной славы - в большинстве своём это классические песни, которые можно «слушать ногами». И пусть паломничество в Чикаго оказывается скорее духовным, чем реальным, поскольку фильм преимущественно снимался в Торонто (Канада), а от реального Города ветров здесь только старые стоковые кадры, тем не менее, мюзикл «Чикаго» был встречен высоко поднятыми бровями, «Оскаром» за лучший фильм года и отличными кассовыми сборами - и как по мне это всё абсолютно заслуженно. 10 из 10
Ровно 20 лет назад эталон музыкальной кинокартины появился на свет
Будучи выращен преимущественно на диснеевских и союзмультфильмовских мультиках, я никогда не был равнодушен к музыкальным фильмам. Всё моё детство было потрачено на просмотр мюзиклов, я был захвачен этим жанром. И вот однажды я посмотрел фильм «Чикаго», которому сегодня исполняется 20 лет. Я начал смотреть его с недоверием, ибо я ожидал чего-то вульгарного и невкусного. Однако картина влюбила меня в себя с первых же секунд и не отпускала вплоть до титров (и вплоть до сейчас, спустя множество лет). Среди всех остальных представителей своего жанра, «Чикаго» отличается безукоризненной, дотошной и профессиональной режиссурой. Это не «Величайший шоумэн», представляющий собой склеенные друг с другом музыкальные видео; это и не «Мулен Руж!», снятый в дикой и несмотрибельной манере. Нет, это эталонный музыкальный кинофильм. Двухтысячные годы были богаты на фильмы-мюзиклы, но только «Чикаго» завоевал Оскар за фильм года. Почему? Потому что только в этом фильме соблюдён баланс между музыкальными номерами и обычным действием. Здесь не наблюдается раздражающего изобилия песен и танцев, они вплетены в сюжет органично. Действие не провисает, поскольку монтаж в «Чикаго» энергичен (в меру). К тому же цветовая гамма этого фильма сбалансирована и не пестрит излишне яркими цветами; картина выдержана скорее в синих тонах, но оттого она вовсе не кажется слишком мрачной. Моя любимая песня из «Чикаго» - All That Jazz в исполнении Кэтрин Зета-Джонс. Эта песня во всей полноте передаёт дух 1920-х, времени действия фильма. В номере «Весь Этот Джаз» идеально всё: полутёмное освещение сцены клуба, маленькое чёрное платье Велмы, сигаретный дым, сексуальные танцоры, пьянящая музыка, операторская работа. Кэтрин проделала феноменальную работу, её персонаж полюбился мне с самого первого взгляда. Велма в исполнении Зета-Джонс – огненно-знойная женщина, такая гламурная и крутая. У неё очень жёсткий характер, она любит себя и воплощает собой идеал эпохи джаза. Главная героиня – Рокси – в исполнении Рене Зеллвегер, на мой взгляд, прикольна и не более: она меркнет рядом с шикарной Велмой Келли, хотя последней отведено на порядок меньше экранного времени. Манеры Зеллвегер (выражения лица, включая её бесконечный прищур и надувание губ) одинаковы во всех фильмах с её участием, хотя здесь она на удивление очень горяча и сексуальна. Сильных музыкальных номеров ей тоже здесь не досталось, за исключением разве что двух финальных – чуть менее чем зажигательных – выступлений. Ричарду Гиру также досталась довольно пустая роль циничного адвоката. Я соглашусь с людьми, называющими его харизматичным мужчиной, но я думаю его персонажу не достаёт особенного шарма. Он обыкновенен в своём амплуа богатого подлеца, его воплощение Билли Флинна не поразило меня до глубины моей души. Зато Куин Латифа в роли вертухайки здесь жжёт по полной программе. Господи, она и Кэтрин Зета-Джонс делают «Чикаго» незыблемым шедевром на все времена. Матрона «Мама» Мортон в её исполнении – жаркая, сочная бадасс-героиня. Её первое появление глазами Рокси Харт – это вообще огнищенский огонь. То, как она манипулирует опахалом и то, как она манипулирует воображаемыми Рокси зрителями – это незабываемая феерия. Я не хочу давать спойлеров, просто посмотрите клип «When You Good To Mama» и может быть вы поймёте меня. «Чикаго» - это мой уютный фильм. Эта картина создаёт новогоднюю атмосферу вокруг меня, томный джаз и сладкая атмосфера города свободных нравов выводят меня из депрессивного состояния. Я готов молиться на этот кинофильм: Я смотрел его буквально сотни раз, я вырос на этом кино. Роб Маршалл – гениальнейший кинорежиссёр, его фильм стал лишь легендарнее спустя 20 лет. Это подлинная классика. 10 из 10 На мой взгляд, Катя Щелканова просто неподражаема в роли оклеветанной венгерки Каталин Халенски. Превосходнейшая актриса.
Непризнанная киноклассика
По мне лишь непонятным причинам, это поразительное творение не пользуется вниманием сегодняшних кинозрителей. Даже выиграв Оскар в основной категории и став кульминацией всего 2002 года, лента «Чикаго» позабылась массовой публикой довольно быстро и с тех пор не была вознаграждена хотя бы ностальгическими трибьютами. Между тем, интерес синефилов к мюзиклам не утихает и оных создаётся всё больше и больше. Только ленивый не удостоил похвалы жалкий «Ла Ла Ланд», переоценённость которого невозможно переоценить. Хотя, вопреки почти всеобщим заблуждениям, мейнстрёмная (по меркам независимого кино) поделка Дамиена Шазелла отнюдь не стала первым джаз-мюзиклом от кинематографа 21 столетия; первым джаз-мюзиклам от синематографа 21 века стал именно «Чикаго» в далёком 2002 году. В киноиндустрии на стыке тысячелетий мюзикл вроде никуда и не девался, но порождал скорее посредственные произведения. «Эвита» со скандальной певицей Мадонной в главной роли никогда не была сенсацией, а претенциозная «Танцующая в темноте» Ларса фон Триера не произвела ожидаемой революции. Гении засуетились, и вскоре 21 век был открыт умопомрачительным по степени экспериментальности кинофильмом «Мулен Руж!» База Лухерманна. Этот дикий шок-контент ошеломил зрителей всех вкусов и предпочтений, заодно вдохнув новую жизнь в некогда отмиравшее явление. А через полтора года на экранах появляется экранизация бродвейского мюзикла «Чикаго» с одноимённым названием. И, в отличии от «Мулен Руж!», данная картина Роба Маршалла не заставила народ ахнуть от неожиданности; нетипичной для рафинированного жанра мюзикл постмодерновости здесь не наблюдается, революционных решений вроде бы тоже нет. Но зато это великолепное, утончённое, классически выполненное объедение для меня как фаната голливудских мюзиклов (многовато тавтологии, не правда ли?). В сущности, «Чикаго» не изобилует новаторскими идеями и история не нова: главная героиня по имени Рокси Харт (Рене Зеллвегер) – мечтательница, живущая грёзами о славе и бесконечными контрпереносами в голове (смотря на свою кумиру, она представляет себя ею; тяжело перенося стрессовые ситуации, она прячется в кабаре своего воображения для лёгкости восприятия боли). Угодив в тюрьму, Роксана спасается от паники благодаря способности укрываться в иллюзиях. Всё самое интересное и захватывающее начинается с мгновения, когда она встречает в тюряге Велму Келли (сыгранную главной звездой фильма – божественной Кэтрин Зита-Джоунс) – шоугёл, коей вдохновляется Харт. Если я и дальше продолжу раскрывать вам детали сюжета, я проспойлерю вас. Поэтому я поделюсь моими личными впечатлениями. Велма, воплощённая Зита-Джоунс – богиня. Она есть мой пример для подражания и я не стесняясь копирую её во все времена прогрессивное поведение (разве что я не убийца). Она гордая женщина, она бесстрашная личность и она дерзкая стерва. Немногими моментами она напоминает мне Эсмеральду из диснеевской лажи (ибо та тоже сексапильная танцовщица-брюнетка), но вот только я не вижу в Велме жестокости вышеупомянутой мной цыганки. Да, мисс Келли может круто напакостничать обнаглевшей сопернице, и тем не менее «существом» она её не называет. Это обожествляет Келли в моих карих глазах и делает её величайшим примером внутреннего стержня для меня. Поначалу я не мог привыкнуть к её грубому голосу, ибо впервые я посмотрел «Чикаго» в официальной русскоязычной озвучке (на русский язык фильм дублировали полностью, включая все исполненные актёрами песни); вокал Маши Кац оказался куда более сладкозвучен, а пение Кэтрин весьма жестковато и местами даже намеренно фальшиво. Кэтрин Зита-Джоунс поёт чутка сорванным, рычащим, форсированным голосом. Чтобы вконец проникнуться оригиналом, я неоднократно пересматривал «Чикаго» в оригинале. И ныне я не могу воспринимать версию Маши Кац, она звучит для меня уж слишком слащаво да приторно. Будучи исполнительницей главной роли, Рене Зеллвегер не смогла затмить бомбищенскую Кэтрин; хотя Рене много талантливей и харизматичней последней. О её выступлении в этом фильме я не скажу ничего особенного, поскольку игра Рене не подала мне поводов для сего. Я отмечу лишь одну штуку: в некоторых сценах Рене играет глазами. И её глаза сообщают мне гораздо больше, чем подразумевает глубина её персонажа. В эти секунды мне думается, что Рокси загадочна и даже великолепнее своей конкурентки. Но это лишь секунды. А, ну и насчёт её вокальных данных: Рене Зеллвегер необязательно быть певицей уитнихьюстоновского калибра, чтобы играть главную роль в экранизации бродвейского мюзикла. Рене – гениальная актриса, она вкладывает в своё пение своё актёрское дарование. Вы могли подумать, что моё последнее утверждение об актёрской работе Зеллвегер противоречит с моим изначальным высказыванием о таковой. Ну да, в этом-то всё и дело: персонаж Рокси не одномерен, противоречив и наполовину сложен для восприятия. Рене играет более тонко, нежели её горячая напарница, что само по себе рождает неоднозначный характер. В каких ещё музыкальных кинофильмах вы увидите столь мягкую неординарность образа, лишённую примитивной нарочитости? 10 из 10
Это легендарное кино
«Чикаго» — едва ли не единственное (!!!) крупномасштабное кино планеты Земля, не навязывающее нам обязательность любви к мужчинам/романтических отношений с мужчинами. Здесь пропагандируются любовь к себе, любовь к жизни, упивательство славой, джазом и любимым делом, но только не любовь к посторонним людям. «Чикаго» — кино о гедонизме, это кино о сладкой жизни одиноких женщин (хоть у главной героини есть формальный муженёк, я склонна полагать что она живёт с ним не из-за любви к нему). Рокси и Велма, они ведь не девочки-подростки, им обеим за 30. Но их жизнь не закончена, они живут в кайф и они наслаждаются своей безграничной женственностью, сексуальностью. они не пребывают в унынии подолгу. Рене Зеллвегер блестяще отыграла роль Рене Зеллвегер в образе отчаянной домохозяйки-убийцы. Нет, это не ошибка и не повторение: в любой картине, где появляется Рене, она неизменно играет себя: придурковато-инфантильную женщину, идущую наперекор низкой самооценке и непонимающему (не поддерживающему) её окружению. Её пение в данной ленте стало моим предосудительным удовольствием: вокал Зеллвегер весьма противен, но при этом её поющий голос чертовски сексуален. И даже сильная противность её дребезжащего, донельзя уходящего в нос, голоска становится изюминкой эпатажного персонажа Рокси Харт. В отличии от Рене, Кэтрин Зета-Джонс справилась с ролью шоугёрл по имени Велма Келли с однозначной блистательностью. Её выступление вызвало мгновенное признание как профессиональных кинокритиков, так и нас с вами — кинозрителей и пользователей портала «КиноПоиск». Сцена «All That Jazz» в исполнении Кэти (а также в исполнении оператора, художника по освещению и монтажёра) сразила меня наповал. Я навсегда впитала выражения её лица, дополняемые жестковатым, глубоко чувственным пением её сочного голоса. Я запомнила гловелетты на её руках, подчёркивающие мрачную силу Велмы; всё-таки дизайнер костюмов Коллин Этвуд знает, как выразить характер действующего лица тончайшими (в буквальном смысле этого слова) деталями. «All That Jazz» — максимально актёрская песня, даже очень маститым певицам трудно передать её дух выдающимся образом. Кэтрин Зета-Джонс удалось преподнести этот джазовый манифест в опьяняюще зрелой и обворожительной манере, вдохновлённой декадансом 1920-х годов. Остальные актёры «Чикаго» Роба Маршалла не испортили моего впечатления от увиденного, на том и спасибо им от меня. Всё же, на мой взгляд, они меркнут рядом с Рене и Кэтрин. Этими великими женщинами, оказавшим громаднейшее влияние на меня, мою жизнь. 10 из 10
Мой самый любимый фильм
Я обожаю этот фильм; таких восхитительных кинокартин больше не создают. Это самый что ни на есть классический музыкальный фильм, от и до пронизанный вайбом кабаре. Вот как надлежит снимать мюзиклы (хотя в наше время этот жанр, кажется, канул в небытие, невзирая даже на попытки возродить его в виде таких киношек как «Ла Ла Ланд» и «Величайший шоумен»). Дух старого золотого Голливуда — вот что делает этот фильм по-настоящему вкусным и завораживающим. Блеск костюмов и декораций, матёрые харизматичные актёры, мастерски поставленные музыкальные номера и, разумеется, джаз. Музыка в «Чикаго» является тем самым элементом, который придаёт всему остальному особый шик и сексуальность. Атмосфера бурлеска, свобода и декаданс 1920-х годов переданы восхитительным образом. Нечто подобное можно увидеть в диснеевском анимационном фильме «Принцесса и лягушка», разве что «Чикаго» — на мой взгляд — выигрывает от живого/не двухмерного действия. Разумеется, это фильм на любителя. К тому же актёры, занятые в фильме, справились с вокальными партиями весьма своеобразно и не всем зрителям (даже тем, кому нравятся музыкальные фильмы) могут понравиться их исполнения песен. Тем не менее я считаю пение Кэтрин-Зета Джонс и пение Рене Зеллвегер очень вкусными во многом из-за харизмы и актёрского мастерства этих артисток. Они привнесли в голоса их героинь очень много обаяния и самых разных фишек, связанных с интонированием — в этом и есть самый сок их выступлений, а отнюдь не в «совершенстве» и «безупречности» вокальных техник. Самый первый музыкальный перформанс «All That Jazz» задаёт настрой всему последующему экранному действу: яркость, сексуальность, огненность страстей и энергичность. Велма Келли в исполнении Кэтрин Зета-Джонс — самоуверенная и эгоистичная роковая женщина. И в этом номере она великолепно передала богемность, томность её персонажа. Учитывая вышесказанное, становится понятно и восхищение ею Рокси Харт (Рене Зеллвегер), её зависть и желание превзойти Велму. Рокси, несмотря на всю присущую ей инфантильность и вздорность, достигает желаемого ей любой ценой. Не имея ни малейшего шанса прославиться за счёт таланта, она бессознательно решает прийти к успеху другим путём — путём скандала и чёрного пиара. В порыве гнева она убивает неверного ей любовника и попадает в тюрьму. Там она по совпадению встречает и обожаемую ею Велму Келли, оказавшуюся в тюряге по едва ли не идентичной причине. И с течением нескольких удачно складывающихся обстоятельств Рокси просекает, что попадание за решётку принесло её кумиру ещё большую популярность. И тогда она, заручившись помощью прожжённого адвоката Билли Флинна (Ричард Гир), раскручивается в прессе благодаря свершённому ей убийству. Соответственно «Чикаго» не просто зажигательный мюзикл с эффектной хореографией, это также очень едкая сатира на весь гнилой шоубизнес и на тех, кто хавает производимую им гниль. Зрители не прочь быть одураченными, они рады залипать на пустоту в яркой обёртке. И популярные сегодня медиаскандалисты (в США это Эмбер Хёрд, в России это Моргенштерн и Инстасамка) лишний раз доказывают извечность данной проблемы, поднятой в этом легкомысленном — казалось бы — мюзикле. Ричард Гир не продемонстрировал здесь ничего удивительного, как всегда воплотив типичный для него образ холёного и богатого дядьки. Куинн Латифа, безусловно, хара?ктерна и подходит на роль циничной и жёсткой тюремной «мамочки». Джон Си. Райли также трогателен в образе несчастного мужа-неудачника, не воспринимаемого всерьёз кем-либо. «Чикаго» Роба Маршалла изобилует напыщенной театральностью, в этом фильме много фривольной эстетики. Подчас градус этой фривольности зашкаливает и делает картину близкой к дрэг-квин шоу: те же самые жеманные манеры, блёстки; сексуализированность, прослеживающаяся во всём и граничащая с вульгарностью. Но весь этот джазово-олдскульный пафос, вся эта приторность придаёт фильму его необычный шарм. Это феерия, это гротеск и вычурность, которые заставляют зрителя испытать веселье и жизнерадостность. Таким образом «Чикаго» — это по сути «Мулен Руж!», только без мелодраматического компонента. Это фильм-карнавал, если угодно. 10 из 10
Самое большое разочарование
Тот самый мюзикл 'Чикаго'! 100 раз про него слышала. И думала, что это что-то великое. Наконец до него добралась. И...Разочарование последовало после 5-и минут от начала и к середине только усиливалось, а вторую половину я просто досматривала, подпирая голову рукой и только и думая: 'Когда же это закончится...'. 2 часа гадостей. Антиутопия. Не люблю антиутопии. Это просто 2-хчасовой фильм об ужасном городе, где происходят одни убийства, убийц оправдывают, и убийства снова происходят. При этом никого из здесь живущих это не смущает. И, как сказала одна из персонажей: 'В этом городе убийство - форма развлечения.'. В общем мне было противно 2 часа наблюдать, как ничего толком не происходит, кроме убийств, насилия, лживых судебных процессов, торжества глупости и нормального к этому всему отношения всех, абсолютно всех персонажей. И даже потрясающие танцы и песни это не спасли, потому как они тоже все только об этом: 'Я убила, но я не сделала ничего страшного...'. Я ждала, что хоть когда-нибудь будет какая-нибудь мораль... Но её не было... И самое ужасное, что те убийства, которые совершают две главные героини, были на самом деле в жизни.
шедевр
Шестиоскарный фильм Роба Маршалла, снятый по мотивам знаменитого мюзикла 18 лет назад. Всего номинаций была чёртова дюжина, но шесть полученных — громкий и заслуженный успех. Фильм в самом деле прекрасен и имеет ряд непростых секретов. На первый взгляд, весь фильм — это похождениях Рокси в чикагской женской тюрьме, поскольку о том, как она туда попала, в начале рассказывается бегло, а что было в конце, почти никак: зрители видят только шоу и в театральном зале на экране, и в зале кинотеатра, глядя на театр и сцену с поющей и выплясывающей парочкой вчерашних соперниц, стервозных конкуренток и враждовавших арестанток. А что за шоу творилось до того, как героини Рене Зелльвегер и Кэтрин Зеты-Джонс из кандидаток на длительную отсидку или даже виселицу превратились в эстрадных получательниц оваций и букетов, знает только кинозал да мы с вами, если внимательно индивдуально смотрели отличное кино. Ведь в картине публику 1920-х годы в Чикаго, а потом и во всех Штатах, виртуозно дурачили силами сверхдорого успешного адвоката Билли Флинна, не проигравшего ещё ни одного дела. Выиграл он и это — дуплетное, вынув из петли сразу две очаровательные шейки. Лучшим фильмом года это произведение назвали не зря: так сочетать политическую сатиру с юмором, классной игрой и музыкой могут только настоящие мастера. Все, кто пытался хайпануть на успехе фильма со своими поделками, потерпели фиаско — планка качества в фильме оказалась на недосягаемой высоте. Обещанный секретик: фильм настолько богат деталями, что разглядеть все с одного раза невозможно. Тайной поделился старый пират, в дни премеры Chicago на видео в РФ круглыми сутками писавший это кино на сотни кассет. В итоге он посмотрел фильм только целиком около сотни раз и поведал о таких деталях, что... Впрочем, не будем портить удовольствие людям от собственных открытий: в прекрасном фильме нет ни одного лишнего кадра, не будет ни одной секунды зря потраченного времени. Всем удовольствия от многократного знакомства с шедевром.
And all that jazz!
Чикаго - один из тех фильмов, которые я открывала для себя постепенно. Когда я начала смотреть впервые, то выключила спустя минут 10. А затем, слушая музыкальные номера и завороженно наблюдая танцевальные па, я была полностью очарована миром Чикаго! Давно запланировала написать отзыв на один из любимейших мюзиклов. Чикаго, 1920е годы. Молодая старлетка Рокси Харт, наблюдая за выступлением примадонны Велмы Келли, мечтает о богатстве, славе и блеске софитов. Однако, ее мечтам не суждено сбыться, когда она убивает своего любовника за обман. Рокси попадает в тюрьму и впереди ее ждет смертная казнь. Однако именно в тюрьме начинает звездный час Рокси - она становится героиней светской хроники, получает признание и славу, а также нанимает адвоката самого блистательного юриста города Билли Флинна, который славится тем, что не проиграл ни одного дела. Теперь уже Велма Келли, которая находится в той же тюрьме, продумывает план по смещению Рокси с пьедестала почета. Когда я впервые села смотреть Чикаго, то выключила довольно быстро: тогда мне было непросто смотреть кино, где раскрываются такие темы, как измена, убийства, коррупция... А потом я начала смотреть с одного из танцевальных номеров, и это меня очень заинтересовало. Сейчас я оцениваю фильм с двух позиций. Во-первых, он интересен сюжетом - криминальная драма, в которой две главные героини борются за внимание прессы. Уже интересно, кто выйдет победительницей из такого противоборстве. И во-вторых, это невероятно яркое и красочное, сверкающее и сияющее, блистательное и незабываемое представление, которое останется в памяти навсегда! В свое время мне было необычно наблюдать, как сцены обычной жизни переключаются на сцены с песнями, танцами и выступлением в клубах на сцене, и серая повседневная одежда героев превращается в яркие костюмы с перьями и стразами, а теперь я считаю это просто гениальным решением! Все это добавляет фильму индивидуальности, необычности и блеска. А также ироничности. Не сразу, но понимаешь замечание Билли Флинна 'Это все шоу-бизнес', когда серьезный судебный процесс превращается в погоню за славой и борьбу за первые полосы в газетах. А также - завершение судебного процесса и финальный номер, наверное самые ироничные моменты со всем фильме. Теперь рассмотрим все те моменты, которые делают мюзикл мюзиклом. Поскольку они представлены настолько потрясающе, что Чикаго стал для меня эталоном качества всех мюзиклов, и я до сих пор невольно сравниваю все новые мюзиклы с Чикаго. Но все же, все песенно-танцевальные номера настолько органично вписаны в действие, что порой кажется, что герои действительно пели и плясали в перерывах между сценами. Шикарные костюмы, зажигательная музыка, отработанные танцевальные па - наверное никогда не забудутся. А песни - это отдельная тема. Я просто без ума от них. Как от оригинальной версии, так и от русского дубляжа - люблю оба варианта. Песни <i>All That Jazz, When You’re Good to Mama, Cell Block Tango, All I Care About, Razzle Dazzle, Nowadays/Hot Honey Rag</i> я готова переслушивать вечно! Все герои мюзикла, несмотря на их сомнительность, алчность и жажду славы, все завоевывают наши симпатии и признание. <b>Рене Зеллвегер</b> исполняет главную роль, старлетки Рокси Харт, которая скучает в браке со скучным механиком и мечтает о сцене водевиля. А получив ее, никому не позволит ее отобрать и пойдет на любые уловки, чтобы оставаться в центре внимания. И хотя я очень впечатлена игрой Рене, моей любимицей была <b>Кэтрин Зета-Джонс</b>, которая сыграла соперницу Рокси - Велму Келли. Спрятав длинные волосы под париком (чтобы не возникало сомнений, что именно она исполняет все песни), выполняя сложнейшие танцевальные па на четвертом месяце беременности, воплощая образ роскошной женщины-вамп, Кэтрин просто не может не впечатлять! Полученный ей Оскар - тому подтверждение! Не меньше внимания заслуживает и самый знаменитый адвокат Чикаго Билли Флинн, которого нам представил <b>Ричард Гир</b> - обаятельный, хитроумный, пронырливый, не проигравший ни одного дела, и за пять тысяч долларов возьмется и за самое провальное, и просто мастерски танцует чечетку! Второстепенные герои здесь привлекают не меньше, чем центральные герои: саркастичная и эксцентричная надзирательница Матрона 'Мама' Мортон (<b>Куин Латифа</b>), которая держит всю тюрьму в ежовых рукавицах, но за определенную плату, выполнит любую просьбу арестанток; наивный и серый муж Рокси Эймос Харт (<b>Джон С. Райли</b>), который, будучи, наверное, единственным положительным героем фильма, вызывает жалость и невольные смешки; принципиальная журналистка Мэри Санштайн (<b>Кристин Барански</b>), которая пишет сенсационные статьи о главных героинях, чье внимание пытается заслужить каждая; и нельзя забывать о харизматичном конферансье шоу Чикаго - <b>Тэй Диггз</b>. Чикаго - это наверное мой самый любимый мюзикл из всех. Этот яркий, блестящий, незабываемый город песен, танцев и интересных личностей просто невозможно забыть. Он бесспорно заслуживает всех наград, номинаций, признания критиков и любви зрителей. Это Чикаго, детка! 10 из 10 <b>Приятного просмотра!</b>
Мои непрекращающиеся овации!
Действие происходит в легендарном «Windy City», в 1924 году, в знаменательную для Америки эпоху джаза, гангстеров и сухого закона. Однако сценарий фильма весьма актуален: загремев на зону за убийство любовника, пригожая домохозяйка <b>Рокси Харт</b> (<b>Рене Зеллвегер</b>) встречает… <b>Велму Келли</b> (<b>Кэтрин Зета-Джонс</b>) — солистку театра-кабаре «Оникс», арестованную за убийство своих сестры и мужа! Рокси, уже будучи готовой забыть о своей мечте стать танцовщицей и предаться вечному горю, приободряется. Дело в том, что Велма не слишком-то страдает от тягот заключения. Наоборот: к ней приходят журналисты, она популярна, как никогда прежде, и её освобождение не за горами. Почему? А всё потому, что её защищает очень крутой адвокат по имени <b>Билли Флинн</b> (<b>Ричард Гир</b>), к которому ни на какой козе не подъехать, кроме как дать главной надзирательнице, откликающейся на слово «<b>Мама</b>» (<b>Куин Латифа</b>) сотню баксов за один (!) телефонный звонок. Благодаря усилиям мужа Рокси — <b>Эймоса Харта</b> (<b>Джон С. Рэйли</b>), Билли соглашается взяться за её дело; Рокси становится марионеткой в его руках. И не только она одна: стараниями адвоката, чикагская пресса мгновенно прославляет новоявленную блондинку. Не сумев устоять перед собственной популярностью, Рокси довольно нефигово зазнаётся. А поскольку без признания толпы ей грозит стать забытой и даже казнённой, она борется за него, несколько раз теряя и вновь возвращая себе свою известность... Режиссёр и один из хореографов «Чикаго», <b>Роб Маршалл</b>, позаимствовал очень важный для своего фильма приём из мюзикла Ларса Фон Триера «Танцующая в темноте»: главная героиня представляет случаи из своей жизни музыкальными видеоклипами, иногда пересекающимися с реальностью. То есть, на самом-то деле, в повседневной жизни, показанной в фильме, люди не поют и не танцуют — шоу твориться только в воображении Рокси! Но эта концепция не так уж и важна. Ведь в классических мюзиклах действующие лица поют и танцуют не взаправду! Нет, они, разумеется, делают всё это, но это лишь ассоциация с их реальными действиями. Иными словами, в мюзиклах показано, как бы персонажи выразили тот или иной эпизод из своей жизни, прибегнув к помощи пения и танцев. В «Чикаго»-же эта тема выделена неабстрактно. <b>Рене Зеллвегер</b> — исключительно лучезарная женщина! Под впечатлением от этого шедевра вы невольно начнёте повторять её мимику — эту нелепую улыбочку, хлопанья ресничками и ещё море гримас, которые эта актриса продемонстрировала в этом фильме. А ещё у неё такой-же смешной и чудесный голос — высокий, чистый, своим тембром напоминающий Жанну Агузарову:). А ведь до этого она ни пела, ни танцевала, и после её культовой роли Бриджит Джонс никто и представить её не мог в образе дивы. Мне доводилось читать немало оскорбительных отзывов в адрес этой актрисы, в частности — касательно её облика. Господа — если вам не по душе внешность человека, то, будьте вежливы — сохраняйте в себе человеческое достоинство и не скатывайтесь до банальных оскорблений! Что до меня, то мне более чем симпатично обаятельное личико Рене — её прищуренный взгляд, эти пухлые губы и завитые волнами белокурые волосы! Появляясь на экране, блистательная <b>Кэтрин Зета-Джонс</b> так завладевает вниманием, что публика перестаёт моргать. Ох, этот взгляд! Эти золотисто-карие глаза, наполненные неуёмной энергией, которую можно выплеснуть только в удалом танце! Её жестковатое контральто невозможно спутать ни с каким другим голосом. А как она лихо и неустанно танцует! Каждое движение, вплоть до заключительного выпада, сделано на высочайшем уровне! А танцует она, мои девочки, будучи на сносях и в корсетах! Обычно, когда речь заходит о данной экранизации мюзикла «Чикаго», принято восхищаться актёрской рабой <b>Ричарда Гира</b> и утверждать, какой он прекрасный певец. Я более чем равнодушно отношусь к этому актёру. Потрясающие образы Рене и Кэтрин затмевают его. Он интересен лишь когда поёт голосом <b>Филиппа Киркорова</b>:) <b>Куин Латифа</b> в роли тюремной надзирательницы — невероятно классная! Эпизод, в котором она ставит заключённых на место — самый уморительный за весь фильм! А когда в русском дубляже она поёт: <i>«Все цыпочки, укрытые крылом моим…»</i> — тут я попросту задыхаюсь со смеху! Музыка восхитительна: одной только песни <i>«All That Jazz»</i>, написанной <b>Джоном Кандером</b> и <b>Фредом Эббом</b> и прекрасно аранжированной великим композитором <b>Дэнни Элфманом</b>, достаточно, чтобы навсегда полюбить этот фильм. А в исполнении <b>Марии Кац</b> эта песня стала моей самой любимой! Одеяния шикарны: что ни платье — мечта! Особенно запоминается тёмно-синее платье-чарльстон, в котором Велма выступает во вступительном номере. Фильм атмосферен. Он проведёт вас по пестрящему неоновыми вывесками ночному Чикаго 1920-х годов к дверям театра «Оникс». Снаружи — неказистые кирпичные стены с блёклыми, полуразорванными афишами. Но внутри царит роскошь и свобода! Вы почувствуете, как джазовая музыка наполняет вас, не оставляя места тревоге и страхам, сможете ощутить вкус запрещённого джина и воздуха, наэлектризованного живой музыкой и сигаретным дымом. И, подобно Рокси Харт, сможете представить себя на месте поющих и танцующих персонажей. «Чикаго» — это действительно мой самый любимый фильм! И хотя я вовсе не фанат Рене Зеллвегер и Кэтрин Зета-Джонс, я считаю, что в этом фильме они предельно показали свои драматические, вокальные и хореографические способности. Спасибо им и талантливейшим художникам — <b>Джону Миру</b> и <b>Коллин Этвуд</b>, разработавшим декорации и костюмы! Браво!!! 10,5 из 10
Весь мир - одно сплошное нет! (с)
Мюзикл. Настоящий мюзикл. Мюзикловый мюзикл. Побольше громкой музыки, джаза, убийства, дуэты, яркие платья, 20-е, всюду движение, их жизнь - это сплошное представление с фанфарами и танцами. И главное - никакой любви. Абсолютно. У всех твёрдые принципы - они за выживание, где уж там телячьим нежностям и сентиментальным мечтаниям (хотя мюзикл без любовной линии). Однако в 'Чикаго' не нужна никакая любовная линия. Постановка Роба Маршалла - яркая, интересная и запоминающая, это непрекращающееся шоу, и порой слушать и смотреть её даже интереснее, чем Бродвейские номера. Идеальный актёрский состав. Что необычно для Голливуда, я ни разу не увидела в глазах актёра скуки, всё - натурально, им действительно доставляло удовольствие участие в сьёмках. О том же говорят нам отлично поставленные и исполненные танцевальные номера. Актёры проделали то, что едва ли под силу профессиональным танцорам! Браво! Также, вокальные на довольно высоком уровне, что приятно удивило, ведь, к примеру, я никогда не слышала пения Рене Зеллвегер. Возможно, это потому, что персонажи, доставшиеся <b>Рене Зеллвегер</b> (Рокси Харт, маленькая и довольно заурядная в реальной жизни девушка, мечтающая только о славе), <b>Кэтрин Зете-Джонс</b> (эдакая стерва с безумными глазами, которая знает, что к чему в жизни) и <b>Ричарду Гиру</b> (адвокат, весёлый, немного плутоватый, который и правит всем шоу) - эти персонажи очень отличаются от обыкновенного амплуа актёров, отличаются даже внешне (в принципе, это относится только к двум главным героиням). Мне очень понравился дух шоу, вечного представления - он царит даже в головах героев. Ты тюремная надзирательница, женщина-убийца, ты моешь посуду или всходишь на эшафот - всё это можно превратить в настоящее шоу! В своём воображении все они ярки, властны, сексуальны и... любимы публикой! Юмор в мюзикле потрясающий. И если здесь не говорится о возвышенном и общечеловеческих ценностях, то в «Чикаго» это и не нужно: он покоряет каждым своим кадром, каждой остроумной фразой, каждый танцевальным па… И про славу: да, она проходяща, и иногда не успеваешь даже насладиться ею. Люди требуют чего-то нового («запах свежей крови не перебьёшь»), им нужно шоу, новые впечатления, новая звезда — которую на следующий день они забудут. Это и есть Америка, это и есть Чикаго. Мне всё понравилось. Посмотрите, получите море удовольствия. 10 из 10 Всё идеально.
Если Чикаго тебя поглотил, то обратно уже не вернет...
Хотелось бы начать с того, что я действительно люблю мюзиклы. У многих есть неприязнь к данному жанру, но для меня мюзиклы всегда были чем-то невероятным. Чтобы сочетать песни, танцы и при этом вести нить повествования нужен большой талант. И Роб Маршалл доказал что он у него есть. Сюжет. За сюжет огромные спасибо Мэри Уоткинс, которая написала эту пьесу в далеком 1926 году. Отлично прописанные персонажи, повествование ровное и вопросов не вызывает. Кто бы мог подумать, что история двух женщин убийц, мечтающих о славе может быть на столько интересной? Актерская игра. На самом деле очень люблю Кэтрин Зету-Джонс, она очень сильная актриса и если ей дать подобающую роль, она исполнит ее блестяще. И в этот раз она тоже не подвела. Никого другого на месте Велмы Келли я не вижу. Рене Зеллевегер тоже не плохая актриса, но как по мне, то на фоне Кэтрин Зеты-Джонс она как-то терялась, но в общем с ролью своей справилась и это радует. Ричард Гир порадовал несомненно, не думала что он действительно так будет хорошо смотреться в мюзикле. Хореография и песни. Мюзикл на то и мюзикл чтобы радовать нас отличной постановкой танца и голоса. И этот фильм показал нам все прелести истинного мюзикла. Все актеры отлично двигались, отличное исполнение песен. Было видно, что актеры отдавались на все сто. В конечно итоге, я считаю, что 'Чикаго' заслужил Оскара, и на секунду в этом не сомневаюсь! В этом фильме прекрасно все: от актерской игры, до декораций и костюмов. 'Чикаго' это настоящий и стоящий к просмотру мюзикл. 10 из 10
Это Чикаго ! Город страстей.
Начинающая певичка Рокси Харт принимает у себя в квартире любовника по имени Фред Кейсли. Вообще то он всего лишь продал ей мебель, но между ним и Рокси закрутился роман. Вообще то эта ночь уже не первая, но ей суждено было стать последней в жизни Кейсли. Все данные им обещания устроить карьеру Рокси, пригласить её на прослушивания к нужным людям, и все россказни про его связи с влиятельными в шоу бизнесе людьми, в итоге оказались фикцией и насмешкой. Всё,что ему было нужно, так это уложить наивную блондинку в постель. Надежда Рокси выбиться в люди рухнула. И теперь ей осталось только горько рыдать. Но полицию слезами не разжалобить и, пряча взгляд от репортеров, Рокси Харт направляется прямиком в окружную тюрьму Чикаго, в каземат убийц. В тюрьме она знакомится с осужденной за убийство звездой бывшего кабаре-дуэта Велмой Келли, очаровательной красоткой с ногами от ресниц. А также с брутальной надзирательницей по прозвищу' мама Мортон' и ушлым, находчивым адвокатом, которого невозможно привести в замешательство, Билли Флином. Кстати, не проигравшим ни одного судебного процесса. Поводов для душевного расстройства у обитательниц каземата убийц немало, но даже в этих суровых условиях женщины находят время пофилософствовать и поностальгировать об ушедших временах. С неожиданной и чрезмерной веселостью, порой с наслаждением, они вспоминают о жертвах своих преступлений и даже находят удобные оправдания своим деяниям. Как правило, все жертвы - это мужчины, изменившие им на стороне. Номер 'он сам нарвался', где узницы 'выпускают пар' - прямое тому доказательство. Растут одинокие часы скуки в камере, но растут и профессиональные амбиции адвоката Билли Флина, как в азартной карточной игре, где главная ставка - жизнь его клиенток: Велмы Келли и Рокси Харт. Фильм'Чикаго' шикарен, он глубоко проникает в сущность своих персонажей. А человеческая сущность, как утверждает древняя индийская поговорка:это сосуд. И чтобы проверить его содержимое, выяснить чем он наполнен и выплеснуть наружу всё находится в каждом из нас - нужно всего лишь переполнить этот сосуд. И конечно там найдется место для ненависти, ревности и алчности и то как люди используют эти качества. Как нажимают на спусковой крючок пистолета, не думая, какой дорогой ценой обойдется им это минутное смятение чувств, обида за стыд и унижение и за презрительный хохот в свой адрес. Герои фильма - это не восковые фигуры, а живые существа, и у каждой есть своя потребность в отдушине. У каждого героя или героини фильма присутствуют свои понятия о чести, о верности, отношении к жизни и своя мотивация своим поступкам в ней. Они не имитируют жизнь, они такие какие есть, так уж устроен человеческий механизм. Фильм'Чикаго' свел воедино самых разных персонажей, и позволил нам поглубже всмотреться в этих людей, как мощный луч прожектора осветил все их мнимые и явные достоинства, все их недостатки и промахи, вскрыл все внутренние язвочки. И показал он это просто фантастически, с головокружительной скоростью извержения вулкана страстей.
Шикагоу!
Блеск. Секс. Джаз. Одним словом, “Шикагоу”! Именно так американцы называют свой город вечных гангстеров. И если современный Чикаго уступает в гламурности своему прошлому 20-х – 30-х годов, то легендарный мюзикл Боба Фосса навсегда внедрил в сознание многих людей дух опасного романтизма этого мегаполиса. Роб Маршалл, который считает Фосса своим учителем (он даже ставил на сцене его бессмертное “Кабаре”), стопроцентно “переложил” на пленку всё, чем жило, дышало и славилось “Чикаго” Бродвея. Мартин Ричардс, продюсер картины, получая “Оскар” за лучший фильм года сказал, что режиссера им послал сам Господь Бог, и с этим нельзя не согласиться. Маршалл новаторски подошел к созданию своего “Шикагоу”, и хотя злые языки утверждали, что он просто хотел перещеголять кумира-Фосса, я думаю, это не так. Как любому художнику, ему было бессмысленно создавать бледную копию чужого гениального творения. И поэтому он, прежде всего, изменил концепцию самого повествования: музыкальные номера обращены героями к публике, в зал, а не к друг другу, как в классических мюзиклах. Роб сгенерировал некий гибрид театра и кино, симбиоз двух миров: воображаемого и действительного. Основная трудность состояла в том, чтобы правильно уловить моменты скачков-переходов из фантазий героев в суровый быт реальности и наоборот, избежав скомканости или затянутости эпизода. С чем режиссер и монтажер справились блестяще, хоть из-за этого несколькими номерами пришлось и пожертвовать. Но, как известно, ключевыми звеньями любого мюзикла являются актеры. Ведь они еще и танцоры и певцы. Далеко не каждому дано всё это сочетать (даже за Одри Хепберн в «Моей прекрасной Леди» все партии исполняла профессиональная певица, так как продюсеры сильно засомневались в вокальных способностях актрисы), но этому «Чикаго» своим звездным составом можно только гордиться. Об этом свидетельствуют 5 актерских номинаций на Золотой Глобус и 4 номинации на Оскар (Ричард Гир академиков не вдохновил) – такое бывает очень редко. Не зря о кастинге фильма ходят легенды. В итого героинь: “оторву” Велму и “глупышку” Рокси сыграли Кэтрин Зета-Джонс и Рене Зеллвеггер соответственно. Зеллвеггер предстояло исполнить роль самого сложного персонажа в мюзикле – характер Рокси Харт двойственен и непостоянен, её житейская хитрость и тонкий расчет удались актрисе. Наверняка режиссер (что уж говорить о критиках, которые вообще пророчили всему «Чикаго» провал) не ожидал от Рене такой прыти: она похудела (помните её Бриджет Джонс?), научилась танцевать, исполнять джазовые шлягеры – сделала свою Рокси настоящей, незабываемой. Кэтрин Зете-Джонс было легче: она уже и пела и танцевала, но я уверен, что ТАКОГО она и сама от себя не ожидала! Снимаясь беременной (!) она выплясывала так, будто родилась на сцене джаз клуба, а голос Кэтрин поразил даже самых отъявленных скептиков. Вот где они по-настоящему скрытые таланты! Ведущие казино Лас-Вегаса уже предлагают актрисе 250 000$ за каждое (!) выступление у них в вечернем шоу, а сама она подумывает о записи сольного альбома… Безусловно, это лучшая на сегодня роль Зеты-Джонс, справедливо отмеченная Оскаром (правда, за роль второго плана, – скорее всего академики поняли, что не смогут разорваться между Кэтрин и Николь (Кидман) и схитрили). Основной сюжет практически не изменен: Велма убила мужа и сестру. Рокси убила любовника. И обе убили за дело. Они считают себя невиновными, но им грозит виселица, если только… если только супер адвокат Билли Флин (Гир) не предложит свою помощь! Он не проиграл не одного процесса, и главное его оружие - это слава! Слава ценится больше человеческой жизни в Чикаго – если ты знаменит, тебя никогда не повесят, а если и повесят, то ты станешь еще знаменитей! Велма была популярна и надеется на Билли, но она оттолкнула Рокси, которая ею восхищалась и о славе только мечтала. “Что ж,” – решила Рокси – “Велма поплатится за это!”. Раз! Два! Три! И уже Рокси Харт – звезда города, её защищает Билли Флин, а значит оправдание не за горами. Как все интриги и уловки героев привели к хэппи-энду с подружившимися соперницами, Вы узнаете, посмотрев фильм до конца. А отдельно хотелось бы отметить исполнителей второплановых и эпизодных ролей: Квин Латифа – темнокожая актриса и корифейка эстрады играет Матрону-Надзирательницу, которую все арестантки зовут «Мамой». Именно она (за разумное вознаграждение и ласковое отношение) связывает героинь с Билли Флином, а также помогает достать им на свободе всё необходимое для поддержания звёздного статуса. Во время исполнения её музыкального номера «Будешь добрым к Маме, мама всё вернет» от аплодисментов удержаться невозможно! И хотя актриса она скорее характерная, чем драматическая, столько энергии и задора на экране мы видим крайне редко. Джону С. Рэйли досталась практически единственная положительная роль мужа Рокси. Он простой рабочий, немного грубый, немного глупый. Но он любит свою жену, делая всё для её освобождения, тем не менее, признавая свою никчемность в номере «Мистер Целлофан». Внешность актера очень подходит его персонажу: невыразительное, отталкивающее лицо и нескладные телодвижения. Рэйли много работал в 2002-м году (даже в «Банды Нью-Йорка» попал) – видимо в моду входит некое безобразие плюс талант, что тоже приятно. Но вдвойне приятно участие в «Чикаго» русской актрисы. Роль венгерской девушки, приговоренной к смертной казни за убийство, которого она не совершала (вот и еще один положительный персонаж и единственный драматический эпизод в этом шоу), получила балерина Екатерина Щелканова, в настоящее время проживающая на территории США. Катя подружилась со всей съёмочной группой, и очень гордится своим успехом – ведь это её дебют. Ну и в заключение актерского ансамбля вспомним о Кристин Барански, в роли сердобольной репортёрши, которая своим нечеловеческим лицом еще раз заставила нас почувствовать всю силу великого искусства – кинематографа. Запомните, это не фильм, это зрелище, достойное быть увиденным! Его сотворили не только режиссер и актеры, это и талантливая работа оператора (Джон Биб), и продуманные до мелочей декорации (Джон Мир и Гордон Сим), костюмы Колин Этвуд, своим шиком затмившие любой показ мод, и многие-многие другие. И, конечно же, гениальные музыкальные композиции Джона Кандера и Фреда Эбба, которые и заставили нас полюбить «весь этот джаз». Вряд ли Маурин Уоткин, автор пьесы «Храбрая малышка», в своем далеком 1925-м году могла представить, что на основе её произведения родится столько интересных творческих работ и настоящих шедевров Боба Фосса, Роба Маршалла и других людей, ставивших или экранизировавших «Чикаго» (хотя названия были разные). И, как знать, сколько еще может родиться? Ведь непредсказуема вся наша жизнь. И весь этот мир. И весь этот джаз! 10 из 10
Страница 1 из 6