Человек кусает собаку

Главный герой этой бельгийской ленты Бен, на вид обычный, совершенно непримечательный парень, каких в этом мире миллионы. Он законопослушен, образован, любит поэзию и музыку, общителен, готов разговаривать на любые темы. Всё бы хорошо, если бы не одно «но», Бен — маньяк, убивающий ради удовольствия. Этот чёрно-белый фильм смотрится как новостная хроника о повседневном быте серийного убийцы, который с лёгкостью рассказывает и показывает репортёрам, постоянно следующих за ним повсюду, о своих нездоровых увлечениях. Он философски размышляет о всех тонкостях насилия над людьми. Картина представляет из себя своеобразный коктейль из безумного чёрного юмора на грани фола, иронично-саркастичной насмешкой над телевидением, остросоциальной сатиры над обществом, прямо противоположному, какому бы то ни было благонравию и напряжённого психологического триллера. Для людей эмоционально восприимчивых, фильм покажется возмутительным, и наверняка вызывет чувство омерзения. Также хочется отметить Бенуа Пульворда - актёра, сыгравшего главную роль, он же является соавтором данного творения. С весьма нестандартными чертами лица, (чаще он играет полных недотёп) своей слегка импровизационной игрой, создал безыскуственный и раскрепощенный образ, карикатурный и зловещий одновременно. 7 из 10

Немолодой уже человек, физиономией спившейся и скуренной, кроваво-красными кирпичами и отполированной до блеска волыной, торжественной поступью совершает кровавый набег по каменным джунглям, производя умеренный геноцид в целях заработка, развлечения и сомнительного эпатажа, рассуждая о скупых, но богатых мертвеходах, недоброкачественном цементе и расистских мифах о размерах достоинства, повергая зрителя в шок откровенностью своих изречений и слегка оригинальной сатирой на современный строй, отчего критики приходят в исступление, академики восторженно малафят каннскими наградами, а режиссёры вешаются от безысходности, ибо большей шедевры миру не увидеть, а сталобно быть и игры дальнейшие не стоят ни свеч, ни музыки, ни сил, завершая тем самым и без того спорную картину рейтингом до безобразия взрослым и запретным и от малышей, а оттого и более сладким. Снятое формой свободного интервью, происходящее с вами по соседству, рассказывает об группе молодых, но предприимчивых человеков, что решили заделать фильм об другом предприимчивом человеке, что излишней болтливостью и тягой к прекрасному, чёрно-белой плёнкой совершает мелкие хулиганства, в надежде создать тот самый, печально известный, пресловутый когнитивный диссонанс, что белыми стихами, нарочито цинично, не умолкая ни на секунду, умертвляет сердешных старушек, душит малолетних младенцев, извергает просроченные мидии, мирно оставаясь с оными на полуденный послеобеденный мирный сон в электричке, когда вагонные споры последнее дело, когда больше нечего пить, но поезд идёт – турель опустела, и тянет поговорить. Оригинально поданая история с дерзкими, но наивными и поверхностными посланиями, оказалась тепло принята благодаря вывернутой кишками наружу жестокости, двуцветным фестивальным минимализьмом, ну и, географическим расположением, потому как в европах ввиду недостатка бюджетов, нефти, оружия и китайцев, предпочитают снимать кино авторское и не для всех, но непременно с вселенским смыслом, пониманием глубины ваших глубин, Фрейдом, Зигмундом, Пирцхалавой и Ницше, и даже если таковых не наблюдается по определению, таковые непременно найдутся, потому что иначе нельзя. Как позже напишет автор колыбельного удушья: для человеков в общем исключительно привлекательны насилия, бедствия и прочие подобные катастрофы, даже если никто в этом не признается, а потому и успеху фильм обязан во многом благодаря тем кадрам, в которых в качестве жертвы, каждый представляет весёлого воскресного соседа с перфоратором, а посему и отличать фильм от условного «Хостела» не стоит, потому как большая часть эстетов и академиков, повелись не на какие-то там сатиры и болтливого очаровашку в главной роли, а именно на членовредительства и смертоубийства, но одно дело, унылая голливудщина с огромным бюджетом и возможностями, но приправленная сортирным юмором, другое – авторское кино, снятое за копейки, но об философии, ибо происходит оно всё с вами по соседству, что гордо отражается в названии фильмы. Бельгийский психопат, обернулся Спилберговской «Дуэлью», когда за океаном оказался тепло принят крепкий, но простецкий триллер о злобном деревенском бензовозе и городском офисном планктоне, тогда тоже отыскались смыслы о противостоянии и ненависти пригородного и немытого белого мусора в отношении городских денди, гладко прилизанных и масляно выбритых, так и в «Происходящем с Вами по соседству», вдумчивые академики в тёмной комнате отыскали не только отсутствующую там чёрную кошку, но и целый сюрреалистичный зверинец, который после снялся в фильме Зака Снайдера об трёхстах мужественных оголённых воинах спарты. Ни для кого не секрет, что фестивальное кино – это кино с конкретно своей атмосферой, а история порой может злобно шутить со зрителем, когда фильм о делах давно минувших дней, признанный ранее очередным шедевром тысячелетия среди авторского кино(в котором практически каждый мало-мальски смотрибельный фильм оказывается таковым), но благополучно погружённый в забвение, дрейфующим утопленником заставляет мнить себя произведением истинного искусства, натыкаясь всякий раз на зрителя думающего, зрящего в корень, что со всеми своими нонконформизмами, концептуализмами и кретинизмами, совершенно не от мира сего, сарафаном распространяет редкие вспышки интереса к усопшему фестивальному садизму, которые обрываются через мгновения, потому как всякий раз найдётся ещё один, а то и десять умников, которые натолкнутся на какой-нибудь другой бриллиант творчества из прошлого, о котором вновь позабудут ещё раньше, но непременно похвалят на прощание, и отскорбив минуту молчания по утерянному в петле верёвки гению, отправятся на поиски других киноаутистов, безвременно покинувших сей бренный мир, предварительно обезобразив его артхаусами. Петухи хвалят кукушек, верно и обратное, выражаясь по южному парку, пафосными гримасами наслаждаются дружескими метеоризмами, увлечённо рукоплескают и не менее восторженно рукоблудят на очередную невменяемую и абсолютно непривлекательную историю, будь-то история о половой любви замкнутой малолетки и столетней старухи-разбойницы, будь-то история о скатившемся с катушек ценителе литературы, живописи, музыки и садизма. И пока человек кусает собаку, собака выгуливает человека, человек душит петлю, а фильм смотрит зрителя, замыкая порочный круг творческих заблуждений, социальных затмений и визжащих под пальцами поколений, ты, о мой, сочувственный читатель, оставайся в стороне, не воспринимай эти строки всерьёз, потому что смысла нет и в них, смысла нет ни в чём, кроме разве что уносящейся в никуда электричке, что оставила героя фильма во вчерашнем дне, навсегда о нём позабыв, отправившись в завтра, к цветущим цветочкам и гадкой вонючей земле, оставив мышиную возню тем, кому она интересна, ведь каждый идёт своею дорогой, а поезд идёт своей.

Бен, в общем-то, парень замечательный. Романтик, который искренне пытается открыть дверь для отношений, а избранницы эту дверь не только захлопывают, но и запирают, ставят крест и заколачивают досками. Он заботлив к родителям, к проституткам, к друзьям. Боксер, немножечко расист, иногда может перебрать в баре. Только вот в какой-то момент он понял, что право имеет. А тварей дрожащих вокруг стало слишком много. Так что с легкостью, с которой мальчишки стреляют игрушечными пульками в прохожих и друг друга, он совершает одно убийство за другим. Посредством этих преступлений, молодая на тот момент бельгийская троица энтузиастов-кинематографистов (Бельво, Пульворд, Бонзель), говорит через своего главного героя со зрителем на разные темы. То вплетают социальщину (всегда эти нечистые на руку строители жалеют цемента, а потом стены трескаются), то политику (это дешевое жилье портит всю эстетику, а им лишь бы стариков с рабочим классом перемешать), старики, к слову, не бедны. Никогда убивая, стариков Бен не видел бедного, если только скупого, но это так, лирическое отступление. Пульворд (в глазах которого отражается вполне искреннее и осознанное безумие) и компания препарируют сам акт убийства, зачем тратить пулю ежели твоя жертва – сердечник и можно его спокойно напугать? Копайте глубже, друзья, я вижу ноги. Раскрывают своего персонажа, агрессивного харизматика-социопата, с помощью диалогов с камерой, которая неустанно следует за ним в бессмысленных, аморальных, но захватывающих рейдах по городу. Перемешивая ироничность, с жестокостью, повседневность быта с довольно печальными драматическими отступлениями (ох, умерший звуковик, ты был так молод) авторам удается соблюсти баланс. Местами это и правда, смешно, как бы стыдно от этого при просмотре не было. Местами это страшно, не только потому, что «это может случиться рядом с вами», тут пугает само действо, легкость, с которой жизнь забирают и беспощадность этого процесса в целом. Репортаж из преисподней. Здесь насилие настолько же обыденно, насколько обыденна прогулка по парку. Ну, убил, ну расчленил, ну прикрепил к трупу камень, что бы он утонул. Что такого? Черно-белый мир картины пуст и заранее мертв, хотя все-таки Пульворду и компании удается втянуть зрителя, заставить чувствовать его причастным, наблюдателем для которого происходящее на экране становится статичным. Просто смотри. Смотри на этот извращённый, но притягательный шарж на общество, нарисованный художником с пугающей ухмылкой на лице. Сделай надрез, из этой материи польется ирония. Голубь улетает. И тишина.

Гремучая смесь насилия, чёрного юмора, гротеска, сатиры на обывателя, снятое в псевдодокументальной манере, даёт непередаваемые ощущения погружения в особую ирреальность чёрно-белого пространства, где орудует беспечный киллер, потрясающе сыгранный Бенуа Пульвоорде. Присутствие съёмочной группы в кадре подчёркивает достоверность происходящего, давит на сознание и вызывает чувство сопричастности процессу череды убийств и издевательств. Очень смешным выглядит момент, когда главный герой, экономя на пуле, пугает старушку, предусмотрительно заметив наличие в квартире 'лекарства от сердца', и она, скрючившись в смешной позе на диване, медленно умирает. Вообще Бен выступает зорким наблюдателем социума, своеобразным инфернальным корреспондентом, ведущим свои репортажи из зоны обыденности и повседневности заурядного города, и корректирующим происходящее с помощью револьвера, удавки или полиэтиленового пакета. Он раскрывает халатность арабов-строителей, которые недокладывают цемента и замуровывает их в стену лицом на Мекку, рассуждает о антиэстетичности архитектуры с виртуозностью специалиста и расстреливает потом жителей, населяющих этот 'неправильный' квартал. Говорит, что не любит убивать детей, по причине того, что за них мало платят и тут же душит подушкой случайно попавшегося мальчика. Делится, полученными опытным путём, коэффициентами увеличения веса утопленников, чтобы они не всплывали. Казалось бы монстр? Нет. Стильный киллер, разрывающий чёрно-белое пространство кадра ярко-белым шлейфом от выстрела и делящим реальность на две половинки. Одна - наша, с мнимым благополучием, фиктивной безопасностью и уверенностью в завтрашнем дне. Недаром второе название 'Это случилось рядом с Вами'. Другая - кинореальность, предостерегающая и намекающая на то, что как бы обывательская веревочка не вилась, конец близок и внезапен. Выстрел прозвучал. Реальности временно схлопнулись, до следующего предупреждения. <b>10 из 10</b>

Любят франко-говорящие режиссёры лихой абсурдец, что тут говорить. Любят ставить в центр произведения разговорчивого героя, организатора, заводилу, который вытащит на своих плечах весь фильм. Или, как случилось с фильмом «Человек кусает собаку» не «вытащит» фильм, а звучно запустит его ударом буца в дальний (в масштабах футбольного поля, либо в масштабах арт-хауса) полёт. Кстати, вот чем хорош независимый кинематограф. Это идеальная форма для внедрения юмора, что, как раз, и доказывает данный фильм. Представьте сами, юмор помещённый в рамки КВН, либо эстрадный юмор, либо застольный анекдотно-поздравительный тосто-юмор, априори скучен за счёт нарочитой жанровости. Не дослушав до конца предсказуемую (скорее по духу, чем по содержанию) шутку, ты уже слышишь звучание заставки квн, ограничивающую своими контурами пространство обитания данной категории юмора, либо возгласы 'Горько!' Довольно убого. И на контрасте, какое поле открывается для свободного режиссёра, творящего вне рамок жанра. Это как прогрессивный авангардный рок в музыке, где рождаются самые нетривиальные идеи. Именно поэтому я люблю искусство в противовес творчеству.

Каким по меркам кинематографа должен предстать перед зрителями беспощадный маньяк-убийца? Конечно, практически во всех фильмах, он показывается как безумец, одержимый жаждой убивать и напрочь лишенный каких-либо чувств. В этой скандально известной бельгийской картине, главного героя также можно смело относить к числу оных, но его типаж никак не вяжется с общепринятыми канонами столь ужасного образа. Дело в том, что маньяк в исполнении <b>Бенуа Пульворде</b> не чурается обычных человеческих реалий. Он может запросто подискутировать насчет классической музыки, кино, литературы. Он запросто сыграет вам на любом музыкальном инструменте, а после этого зайдет к родителям и поинтересуется, как у них дела и нет ли проблем со здоровьем. В общем, этакий нормальный представитель нынешнего социума. Только вот убивает этот самый «нормальный», всех кто попадется под его горячую руку. Делается все это безропотно, спокойно и в какой-то степени, даже профессионально. Все события ленты показываются с помощью ручной камеры, которой снимается документальный фильм о столь редком виде человека. Все происходящее на экране от этого воспринимаются еще более реально. Все жестокие и абсолютно безосновательные убийства («надо же как-то зарабатывать на жизнь») от этого воспринимаются еще более реально. Это создает неизгладимое впечатление на неподготовленного зрителя, да и в целом оставляет после себя довольно неприятное послевкусие. Ну а когда оно должно быть приятным, когда в одной сцене Бенуа (главного героя кстати зовут также, как и актера играющего его) мило играет на пианино в паре со своей подругой, а в другой, объясняет снимающим его людям правила грамотного сброса трупов с моста, с наглядной демонстрацией сей мерзости. Та легкость и непринужденность, с которой все происходит, иной раз пугает даже больше, чем сами насильственные действия. Стоит также похвалить авторов (коих было аж трое) за смелость, ведь они не стали удалять все откровенные и жестокие сцены из финальной версии. В итоге, это дало свои как положительные стороны (прикованное внимание со стороны общественности), так и отрицательное (порнографический рейтинг, не позволивший собрать хорошую кассу и серьезно ограничивший зрительскую аудиторию). Если бы Пульворде и компания не стояли бы на своем, фактор показа псевдо реалити-шоу мог и не сработать. А вкупе с нескончаемой жестокостью, все смотрится лаконично, как бы ужасно это ни звучало. Хотя, по сравнению с некоторыми эпизодами, это цветочки. Больше всего запомнились сцены с убийством ребенка, с попутным разъяснением причины невыгоды убийства детей, а также момент на дне рождении главного героя. Те кто видел, меня прекрасно поняли. И кстати, раз уж начал, стоит немного поподробнее рассказать о сюжетной линии. Бенуа с виду ничем не примечательный гражданин, но на самом деле он является жестоким убийцей, не стесняющегося делать даже самую грязную работу, которая его по сути и кормит. Группа режиссеров решает снять фильм о похождениях столь неординарного персонажа и устремляется вместе с Беном в пучину ужасного насилия. Вскоре, происходящие жестокости начинают становиться чем-то вполне обыденным и нормальным. Да и киношникам понравилось бесчинствовать вместе со столь опытным другом. Но насколько долго можно так жить, ведь в настоящей реальности могут и убить, ибо преступления никогда не остаются безнаказанными. Что же будет сильнее, жажда увидеть катарсис в жизни непредсказуемого маньяка или жажда жизни? Сценарий, по крайней мере, оригинальный. Может быть он не самый увлекательный, но все неровности сюжета сглаживают режиссерские находки и главный герой, в исполнении уже названного мною Бенуа Пульворде. Для массового российского зрителя этот актер больше знаком по ролям в «Астериксе и Обеликсе» и «Таможня дает добро». Для более информированных любителей кино, Бенуа является еще и прекрасным арт-хаусным исполнителем, способным изобразить на экране любой образ. Пусть он будет даже таким бесшабашным и сумасшедшим, как его тезка из этой ленты. Превосходная роль! Один из немногих факторов, который я так и не понял после просмотра, так это общее название. Но если забыть про это, то в общем «Человек кусает собаку» представляет собой ничто иное, как зубодробительный арт-хаус, любопытный многочисленными фишечками: начиная от манерной съемки и заканчивая яркой актерской работой Пульворде. <b>8 из 10</b>

Бен - обычный бельгиец. Он образован, эрудирован и обаятелен. Бен живет вместе с родителями, но они даже не догадываются, что он является серийным убийцей. Впрочем, группа журналистов решила снять документальный фильм о жизни Бена и теперь, дорогой зритель, ты сможешь увидеть будни обычного бельгийского убийцы и маньяка. Фильм 'Человек кусает собаку' бельгийских режиссеров Реми Бельво, Андре Бонзеля и Бенуа Польвурда наделал немало шуму в 1992 году на многих престижных европейских кинофестивалях. Снятый в документальной и чрезвычайно реалистичной манере, фильм представляет собой весьма циничный и пропитанный черным юмором и сатирой репортаж о буднях серийного убийцы и журналистов, невольно ставших соучастниками его злодеяний. Фильм стремится в резкой и необычной форме показать циничность современных журналистов, охотящихся за различными сенсациями и преступающими подчас все нормы. Одновременно в ленте показано, что в современном обществе насилие становится все более привычной, будничной частью жизни. Документальная манера сьемки становится в рамках фильма своеобразным зеркалом, отражающим современный социум. Бенуа Польвурд блестяще сыграл роль Бена, создав жуткий и вместе с тем харизматичный образ, полный сатирической окраски. Остальные же персонажи фильма кажутся не более чем архетипами, служа более полному раскрытию образа главного героя. 'Человек кусает собаку' - жуткий, реалистичный и одновременно гротескный фильм, полный блестящих диалогов и многоуровневого подтекста, который я рекомендую к просмотру всем поклонникам авторского кино. 9 из 10

На пресс-конференции жюри 57-го Каннского фестиваля председатель Квентин Тарантино перед тем как перейти к лирике типа: «Для меня Канн - это рай. Это место, где мечты становятся действительностью», - позабавил собравшихся рассказом о своём первом посещении Лазурного берега. Оказывается, в далёком 1992-м году именно он спровоцировал драку перед показом бельгийского фильма «Это случилось рядом с вами», после данного инцидента сразу ставшего культовым (как и всё, впрочем, к чему оказывался причастен Квентин). Тарантино, приехавший в тот год ещё никому не известным автором ленты «Бешеные псы», всего лишь пытался попасть в зал на показ картины Реми Бельво и Бенуа Пульворда (который также оказался в 2004-м в Канне в составе жюри), но получил толчок в грудь от одного из охранников. «Я ответил ему наотмашь, после чего пятеро парней из секьюрити набросились на меня и вытолкали взашей, а моя подружка выдала: «Уберите на хрен руки от него! В смысле - от меня». Обычно так и возникают легенды… Но что касается ленты молодых и амбициозных бельгийцев – всё это чистая правда. Тарантино не обманывал. Собрав в Бельгии в год выхода больше, чем голливудский хит «Смертельное оружие 3», эта чёрно-белая пародия на «реэлти-шоу» (телерепортажи о неприглядных сторонах жизни) наделала немало шуму, причём не только на родине. Фильм настолько ловко стилизован под документальное кино, что если начать смотреть его не с начала, то можно легко повестись, приняв всё происходящее за чистую монету, и абсолютно уверовать в предлагаемые обстоятельства, способные шокировать даже самого искушенного зрителя. Картина, построенная как импровизация (хотя на самом деле всё тщательным образом выстраивалось загодя), предлагает портрет одержимого маньяка-убийцы, совершающего за полтора часа 33 убийства, причем всякий раз непосредственно перед кинокамерой. При этом герой в подробностях рассказывает и показывает, что нужно делать и как себя надлежит вести, чтобы всё прошло гладко. Авторы этого скандального фильма, в международном прокате получившего более завлекательное название «Человек кусает собаку», дебютировали четырьмя годами раньше короткометражкой «Нет С4 для Даниэля Даниэля», представляющей собой рекламный ролик несуществующего боевика. Во втором фильме они опять же создали некую фикцию, но пошли куда дальше: смогли предугадать то направление, в котором будет развиваться репортажное ТВ. В 1991-м, когда бельгийцы писали сценарий, на телевидении ещё не было ставших ныне привычными реэлти-шоу. Они, как могли, издевались над репортажами бесцеремонных ведущих, пытаясь выяснить, до какой же степени глумления и насилия современный зритель может оставаться простым созерцателем, вуайером, готовым сглатывать телевизионную жвачку. Бесцеремонно манипулируя сознанием ТВ-потребителя, Бельво и Пульворд не без удивления пришли к выводу, что какие бы ужасы не показывались, люди не идентифицируют себя ни с убийцами, ни с жертвами, а просто смотрят за происходящим глазами нейтральных наблюдателей. И это открытие стало для них полным откровением. Единственное, что хочется поставить в вину молодым «анархистам», — длину фильма. За отсутствием сюжета и при обилии пусть и мнимых, а именно поэтому никак не отрефлексированных убийств, он плохо выдерживает полный метраж, превращая сеанс в труднопереносимый акт некой чудовищной инициации.

Да, пожалуй не всем дано понять столь жестокий юмор, который нам предлагает картина 'Человек кусает собаку'. Для меня такое кино актуально всегда. Ведь в этом кино очень иронично высмеивается человек, а именно его привыкания к всему. Привыкание к убийцам...Убийца теперь просто обычный человек, который таким образом зарабатывает себе на хлеб. Молодые репортеры решат сделать документальный фильм про одного из них, чтобы показать людям как живет самый простой убийца и как тяжело достаются ему деньги. Бенуа Пульворд сыграл эту роль на все сто! Его игра то заставляет нас смеяться, то поражаться его полному равнодушию к жертвам. Действительно создается впечатление, что он просто вышел на роботу Так...мяса порезать. Что безусловно предает убийце шарма. В этом то и есть весь ход! Задача в фильме стоит в том, чтобы мы как зрители прониклись симпатией к убийце! 'Между делом, он убивает людей, убивает много, цинично, но через какое-то время ты к этому просто привыкаешь, и это становится само собой разумеющимся….'

«Человек кусает собаку» - бельгийский фильм, который сняли три режиссера: Реми Бельво, Андре Бонзель, Бенуа Пульворд. Они же, так или иначе, появились в кадре. Тема, поднятая в картине довольно популярна - жизнь убийцы. Но воплощение этого на экран довольно необычно, я такого ни разу не видела. Группа молодых людей снимает фильм, главным героем которого является маньяк. На протяжении всей ленты нам показывают сцены убийств, жестоких, неприятных, а так же кривляния перед камерой главного героя. Съемочная группа в фильме всюду следует за актером их фильма - Беном. Косвенно они участвуют в его убийствах. На определенном этапе им это перестает нравиться, они даже хотят уйти, но не могут. Они либо боятся Бена, либо он очаровал их. Хотя тут же встает вопрос – чем? Ну, подумаешь, может сочинить белый стих, и на музыкальном инструменте играет, может поддержать любой разговор, да еще ушами шевелит на камеру, перед очередным убийством!!! Неужели это все может скрыть его основную страсть – убивать. Кстати, хотите узнать, как утопить труп, чтобы не всплыл? Посмотрите «Человек кусает собаку», там об этом много говорят. Как было сказано в синопсисе: «…он убивает людей, убивает много, цинично, но через какое то время ты к этому просто привыкаешь, и это становится само собой разумеющимся…». Согласна, были моменты, когда мне казалось, что вот-вот будет убийство, но это не случалось. Такие сцены меня удивляли гораздо больше, чем сцены насилия. Взять, к примеру, эпизод, когда Бен играл с мальчишками во дворе, я была просто уверена, что сейчас, что то будет, подготовилась к худшему… а нет обошлось. Слоган фильма «A Killer Comedy», если честно, мне не было смешно. Ну, хорошо, вначале были моменты, которые могли вызвать улыбку, но это очень циничный юмор, после таких шуток настроение не повышается. Может в Бельгии все тихо и спокойно, происходящее на экране кажется не реальным. Но в России все совсем не так. Включить, к примеру, телеканал НТВ. Там идут передачи, посмотрев которые не хочется на улицу за хлебом выходить, как было сказано в одном анекдоте. В жизни бывают такие преступления, что «Человек…» покажется просто детской сказкой. Оригинальное название фильма – «Это случилось по соседству от вас». Оно гораздо лучше подходит к фильму. Несомненно «Человек кусает собаку» звучит ярко, такое название трудно забыть, да и в конце, концов человек может быть «хуже собаки», но изначальное название фильма дает повод подумать. Что если твой сосед – Бен?