Укрощение строптивого

Смотрела фильм давным давно в детстве и решила сейчас пересмотреть. Помню в детстве фильм очень нравился, сейчас же я не могла понять, что Лиза нашла в этом противном мужике? Хотя фильм по-прежнему интересный и смешной, а Адриано Челентано и Орнелла Мути великолепны. И только прочитав здесь 'красные' отзывы, я поняла в чем дело: Лиза увидела настоящего Илию. Он подавал иски на всех жителей деревни и даже на судью, и тем не менее они все с ним дружат - это видно, они не боятся его, говорят открыто про мерзкий характер и т.п. Он не поверил на слово своему бухгалтеру и не заменил рабочих на более дешевую и эффективную технику, он на личном примере доказал обратное. И его волновали в первую очередь не деньги, а люди, которых придется уволить ради прогресса. Он явно много трудится, наверняка на ровне с рабочими, возможно даже больше. Его главный недостаток - нежелание жениться на ком-либо. Почему? Нам не сказали (сейчас бы наверняка придумали какую-нибудь детскую травму). И чем больше ему нравиться девушка, тем грубее и жестче он к ней относится. Детский сад? Определенно. Но по финалу (и времени съемок) понятно, что поле свадьбы Илия будет сдувать пылинки с жены. Да, сейчас фильм вызывает много вопросов, но для своего времени он шикарен. Он и сейчас такой, если не пропускать его через призму психологии и эмансипации, а просто наслаждаться просмотром. Пы.Сы. Так вот откуда эта фраза 'каков будет твой положительный ответ'.

Прекрасный фильм. С прекрасным юмором. Универсальным, почти всем понятным. Не всякий же юмор всем понятен. В фильме как раз есть гениальная сцена: где Адриано с Орнеллой смотрят немую комедию (кажется, с Чаплиным), где персонаж без конца смешно падает. Адриано плачет, Орнелла — смеётся. При этом оба недоумевают на реакцию друг друга. А потом, после фильма, идя по лестнице, Орнелла спотыкается и падает, и Адриано начинает хохотать. Орнелла спрашивает: ты почему смеёшься? Ну как же, — отвечает наш итальянский Андрюха, — сама только что учила меня: на такое надо смеяться. Раньше мне казалось, что юмор один и правильная реакция у всех на него должна быть одна. Ан нет. Я к примеру, заметил, что ироничный юмор понимают далеко не все! Кино действительно смешное, лёгкое и доброе несмотря на тот удар ведром, что героиня получила от героя. Да, про ведро. Драться вообще нехорошо. Если женщина бьёт мужчину (Мути же, кстати, первая начала), то это конечно ненормально, но если мужчина бьёт женщину (да ещё и ведром!) — то это уж запредел! Что, в общем-то логично: ибо женщина априори слабее, стало быть, применяя силу к слабому, ты ведёшь себя «не по-мужски». Впрочем, можно ведь подумать, что ведром по голове — это гораздо более щадящий вариант побоев, чем, скажем, тяжёлым сельскохозяйственным кулаком. А, с другой стороны, бывают ведь и такие женщины, что задумаешься: а кто на самом деле слабее, — вот она или этот её доходяга-муж? Сцены с колкой дров и звоном в колокол, с разговором с воронами и подзорной трубой, несомненно великие. Если бы существовал топ комедийных сцен, лично я поставил бы их достаточно высоко. Челентано и его ужимки мне по нутру. Мути гораздо красивее многих современных кинокрасавиц, ибо живее и светлее. Тандем Челентано-Мути (продолженный в похожем фильме «Безумно влюблённый») — поистине великолепен. Единственная моя более-менее «серьёзная» претензия к фильму — это баскетбол в предпоследней (собственно, кульминационной) сцене. Тут, конечно, перебор. В сельской итальянской местности Челентано смотрится органично; его пластика великолепна практически в любых локациях — те же самые дрова… — ну чудо! Но зачем? зачем, уважаемые Кастеллано&Пиполо, вы засунули на спортивную площадку актёра с абсолютно не баскетбольной пластикой? Для сказочного контраста (типа любовь и тут делает чудеса)? Ну это перегиб! Когда тот же Челентано выбрасывает в окно человека, поднявшего холодильник в кабаке вместе с поднятым им холодильником в «Безумно влюблённом» это органично и весело. Когда он топчет виноград эффективнее и задорнее, чем виноградодавилка, это слегка затянуто, но тоже органично, потому что здесь Челентановская танцевальная пластика и всё на своих местах. Но зачем из баскетбольного децепешника Майкла Джордана представлять, причём в кульминационной сцене? (обидно). Досадно. Но ладно. Фильм всё равно отличный.

Чурбан - обрубок бревна. Наше кино во времена Союза, как пишут, тоже обрубили, осоциализировали, вырезав определённые сцены. Оказывается, любой капитализм можно сделать советским... просто слегка срезав с него жирок типа откровенного блуда или потуги к обнажёнке. Понять юмор итальянский полувековой давности весьма проблематично. Почему он был так успешен среди советских граждан? Наверное, по причине отсутствия значимых европейских альтернатив. А альтернативы очень важны. Этому нас даже немцы учат (изначально мы их этому научили, теперь они нас). Чему учит нас это итальянское кино? Какие ценности прививает? Любить баб? Обожать женщину? Предаваться плотским утехам? Х-м-м-м... это всё не советские ценности, хотя определённое немецкое кино определённого времени этому очень глубоко учило нас, как говорят, в своё время. Или успех этого кино и вообще западного в отсутствии идеологии? Х-м-м-м. Не понимаю запад, почему они не снимают чисто идеологических фильмов, на чем основано их воспитание? Как они прививают любовь к родине, правительству, партии? У них есть партия? Ведь даже в романтических фильмах у них одна сплошная романтика. А где местный Ленин или бюст местного Сталина? Продан капиталистами! Но! У нас главный герой - капиталист. Помещик. У него даже афроамериканская домработница (называет хозяина не иначе как рабовладельцем) одевается ровно так же, как те, кто работал у американских землевладельцев в 19-ом веке. Так и чувствуется запах рабства в воздухе. Лав из ин з эйр... Раб из ин з эйр. И вот к нему в гости забредает наша краса. Красная гражданка. Она сделает его жизнь более социализированной, почти социалистической. Красавица, отличница внешнего вида, стремящаяся к развратному поведению (но это такой тактический ход, приманка, наживка для живца, то есть для нашего итальянского живчика) и т.д. Она вразумит его. Поставить на истинный путь наших ценностей должна она. Любить бабу научит, как водится. Как? Ну, у неё есть для этого все формы и прочие прелести, которые мы оценим во время просмотра этого кино. Наш неотёсанный чурбан очень привлекает к себе бабочку, залетевшую к нему по воле социалистического случая. Она хочет его исправить, наставить на путь. Он же, как водится, не шибко хочет меняться. Чурбан есть чурбан. Но любовь социализирует. Как показано на плакате-постеру к фильму, наш чувак быстро влюбится в даму настолько, что привяжет кровать с ней канатом к своему микротрактору и повезёт её прям в неглиже по улицам, знакомя суженую с односельчанами. _ Но можно с юмором посмотреть на картину и иначе: заядлая капиталистка из большого города приезжает в социалистическую деревню, где её научат труду и настоящей любви. _ Короче, у нас двояковыпуклая картина. Есть и укрощение строптивого... есть и укрощение строптивой. Готовьте стропы к просмотру.

Наконец удалось посмотреть фильм от и до и к сожалению, осталось очень неприятное послевкусие. Придираться или комментировать какие-то фрагменты или механизмы картины нет смысла. Все вместе это работает, создавая простой и понятный нишевый продукт. Категорически непонятно, почему именно этот фильм считается классикой? Какие вечные и/или универсальные идеи и/или ценности в него заложены? По-моему, никаких. Сегодня все поржали с того, как гламурной чике с размаха по лицу ведром зарядили, завтра никто шутку не оценит. Да фильм 1980-того года, времена были другие и совершенно понятно, почему в свое время он стал событием. Но таким «событиям» в мировом кинематографе нет числа. С таким же успехом классикой можно считать Американский пирог или ДМБ. Структура фильма тоже не представляет ничего оригинального - классическая комедия положений с сюжетом «альфач против избалованной самки». Думается, именно так бы выглядели голливудские комедии, если классические комедии Чаплина смогли бы пережить переход на звук и цвет. В итоге – первая рецензия, которая при написании вызывала когнитивный диссонанс. Вроде меньше 8из10 поставить рука не поворачивается, но и чего-то хорошего сказать не получается. Да фильм хорош, но это явно не то, что буду однозначно советовать детям к просмотру.

Превентивно, под именем классика, в неточном переводе, говорят, что «любовь бежит от тех, кто гонится за нею». Возможно так оно и было, но времена и нравы поменяли всё. И на старте ультраглобализма, когда в Брюсселе проходила первая капустная сделка, был такой эпизод – безумно влюбленный в самого себя брутальный строптивец показательно встретился с одной классической охотницей, из только ещё набирающей ход команды марафонщиц радикального феминизма. Где она – дама в шляпке, поддаивающая оленей и прислушивающаяся к природному алгоритму своей кормилицы, и он – фермер с характером, жмущий масло из олив и придерживающийся гармонии самой природы. Вариации на укрощение кого-либо здесь близки в отрицательном росте к нулям на табло, но обаяние артистов почему-то делает свой обман, и старый мир оборачивается дурацким баскетбольным матчем и волшебством красивой комедии. Приятно видеть.

В Советском Союзе показывали только избранные зарубежные фильмы. Каждому нужно было пройти художественную комиссию и цензуру, которые усиленно блюли чистоту нравов, чтобы зрителя не 'разложило' от тлетворного влияния Запада так же как искушенных сексом и всяким опасным джазом узников империализма. Через океан приходило мало лент - как правило, от симпатизирующих социализму режиссеров вроде <b>Крамера</b>, ну или совсем безобидные второсортные фильмы из стран Латинской Америки, вроде '<b>Есении</b>' (1971), которые на родине воспринимались поделками-однодневками, а у нас становились главными фильмами поколения и культовыми лентами. Была еще категория европейских фильмов из стран соцлагеря, в основном - тоже второсортная продукция, например, гдр-овские вестерны, плохо копирующие настоящие американские, и еще - сильно позже доходившие до нас картины из Западной Европы, в основном, безобидные комедии, ну или наоборот, социально ориентированные ленты французских и итальянских коммунистов. Тем не менее, почти все фильмы, купленные у Запада, становились в СССР хитами. Просто потому, что резко контрастировали с как правило довольно унылой картиной социалистического реализма - 'единственно верным' художественном направлением, в котором разрешалось творить советским киношникам без риска вызвать гнев партии и 'народа', который, сказать по секрету, только и мечтал как бы из этого 'художественного направления' вырваться, видя его каждый день, а потом еще и в кино. Поэтому сочные краски французских и итальянских фильмов, беззаботная не советская действительность, пляжи Сен-Тропе или платья с вырезами до 'того самого места', 'не скрепная' жизнь, не контролируемая заветами Ильича, становилась окошком в мир, в котором, казалось, никто и никогда жить не будет. Несмотря на осторожность и целомудренность цензуры, которая вырезала все, что касалось 'не советского мышления', люди валили на эти фильмы такими толпами, что никакая традиционно разгромная критика западных фильмов в прессе не спасала их от невероятного прокатного успеха. В 1983 году, спустя 3 года после выхода в Италии, в советский прокат вышла комедия '<b>Укрощение строптивого</b>' и стала одним из самых кассовых фильмов советского кинопроката. <b>Челентано</b> в СССР уже знали и любили, хотя допускали до проката неохотно и, в основном, его ранние, менее развлекательные картины, вроде '<b>Серафино</b>'. Рецензии на '<b>Укрощение строптивого</b>', естественно, были, холодные. Критики из '<b>Искусства кино</b>' и '<b>Спутника кинозрителя</b>' сетовали на пошлость и однообразие челентановских комедий, обвиняли фильм в дурновкусии, плоском юморе, отсутствии глубины и критики капитализма, Челентано в вину ставилось, что он забыл свое пролетарское происхождение, погрузился в пучину коммерческих поделок от бездарных режиссеров и вообще, свинья такая, живет барином на своей вилле и поет песенки про любовь и веру в хорошее, вместо того, чтобы, понимаешь, высмеивать загнивающий Запад и лупить бичом сатиры итальянское непрогрессивное мещанское общество. Тем не менее, на 'Укрощение строптивого', люди шли, шли, и шли. Шли в Италии и Франции, в СССР и Германии... Шли не чтобы оценить, насколько загнил Запад и как тяжело живется крестьянству в капиталистическом бездушном обществе, а чтобы просто веселиться. Радоваться и восхищаться, глядя на некрасивого и лысеющего мужика, который за секунды умел влюблять в себя, едва улыбался или начинал пружинисто танцевать в той самой бочке с виноградом. Шли, чтобы полностью отдаться <b>обаянию и веселой беззаботности его фильмов, красоте его партнерш, соленому юмору и оптимизму, любви к жизни, которые окружают с первых кадров и заставляют сидеть с дурацкой улыбкой весь фильм</b>, а потом ходить и говорить: 'А помнишь, как он это? Ей того? Ведром? Ахаха!' Сейчас в вину этой комедии ставят, что главный герой абъюзер, сейчас модно оценивать с этой точки зрения мировые шедевры. Но дело в том, что, во-первых, Челентано создает <b>совершенно очаровательный образ хама</b>, в который влюбляются и мужчины и женщины, во-вторых, девушка Лиза сама 'прилипла' к нему и азартно начала эту 'войну', решив во что бы то ни стало растопить сердце заносчивого деревенщины, в-третьих, и в диалогах, и в глазах Челентано мы видим, что <b>он лишь хочет быть таким - угрюмым мизантропом, но таким не является</b>, как и женоненавистником, и 'арбузером', и, наконец, в-четвертых, есть <b>пьеса Шекспира</b>, по которой снят фильм, и в ней, если кто помнит, с точностью до наоборот мужик перевоспитывал заносчивую, непрерывно хамящую и сквернословящую мужененавистницу. Поэтому - один-один, не вижу ничего 'абъюзивного'. Скорее герой Челентано ведет себя с детской непосредственностью и решает проблемы так, как решал бы вредничающий ребенок, и, учитывая что героиня Мути все время к нему возвращается, ей это нравится, а тогда и вопрос отпадает сам собой. Что касается всего остального, то трудно не поддаться задору и обаянию этой ленты. Да, <b>Кастеллано и Моччиа</b> (Пиполо) не были гениями. Они делали <b>фильмы, главной задачей которых было развлекать</b>, и в Челентано они нашли своего человека. Челентано обожал быть в центре внимания, умел влюблять и умел любить. Он был прост, близок, честен, забавен даже в самых мерзких проявлениях своих героев и, конечно, безумно талантлив. Между ним и <b>Орнеллой Мути</b> (господи, это же была любовь с первого взгляда, когда я впервые смотрел эту картину!) <b>есть самая настоящая химия</b>. Между ними и экраном есть химия! <b>Юмор</b> грубоватый, но действенный. Сейчас его можно счесть сексистским, но как еще можно снять <b>сюжет про деревенского хама и городскую стерву</b>, которые положили друг на друга глаз, устроив войнушку - кто кого сживет со свету первым. По-моему, Кастеллано и Моччиа выбрали верные интонации и совершенно беззлобные. Очень много по-настоящему запоминающихся моментов, <b>с шутками, которые 'ушли в народ'</b>, очень много прекрасных гэгов, много отличной музыки и немало роскошной Орнеллы Мути, которая в этом фильме абсолютно божественна. Можно долго спорить о художественных достоинствах этой ленты. Но, по-моему, все уже сказано временем - фильм смотрят до сих пор с удовольствием во всем мире. Он до сих пор смешит, очаровывает, хотя <b>не является сколько-нибудь значимой в художественном отношении лентой</b>. Она, безусловно, часть <b>мифа Адриано Челентано</b>, но в ней есть и что-то такое, за что люди любят очень глупые фильмы средних ремесленников и почему-то не любят очень умные фильмы великих режиссеров. Какая-то незамутненная, простая и банальная <b>правда по отношению к зрителю</b> - который совершенно точно получает то, что хочет, не задавая лишних вопросов. Ну и как со многими итальянскими комедиями в принципе - они либо нравятся сразу и бесповоротно, либо не нравятся совсем. Кому нравятся, тот безапелляционно ставит ее в разряд лучших фильмов, а кому нет - тот топит ее сразу. Среднего я еще не видел. И я, безусловно, в стане покоренных. 10 из 10

Этот фильм можно по праву считать классикой комедии, потому что он вызовет у вас улыбку с первых минут. А все потому, что дуэт Челентано и Мути просто великолепен. Невероятная харизма Адриано будет смешить вас раз в 10 минут, а красота и энергетика Орнеллы Мутти будет просто восхищать. Сам сюжет комедии очень простой. Герой Челентано - убежденный холостяк, который находит общий язык с вороноами проще чем с людьми. При этом он делает много хороших поступков, например, дает людям работу на своей ферме, отаказываясь заменять рабочих машинами. А еще герой Челентано терпеть не может женщин, но это до того момента, пока в его жизни не появляется героиня Орнеллы Мутти, которая в последствии будет пытаться добиться расположения холостяка. Юмор в фильме просто ураганный. Мой любимый эпизод это курение цикория (кто смотрел тот поймет), потому что реакция героини Мутти просто бесценна. Весь секрет юморесок кроется в взрывных характерах героев и харизме Челентано, которую хочется пожелать каждому мужчине. Ведь он только мимикой лица может уже вызвать у вас смех. При этом Адриано не говорит какие то шутки он просто очень забавно реагирует на те или иные ситуации. А Орнелла мало того, что красавица, так она еще невероятно обворожительна и весь фильм у зрителя есть только один вопрос 'Ну как он не влюбился в нее с первого взгляда?' Сама Италия тех лет тоже великолепна. Лично мне очень нравился автомобиль Лизы, героини Орнеллы Мути, или сама ферма-усадьба Элии (героя Челентано). За это стоит сказать спасибо декораторам. В общем, это классика Итальянских комедий, поэтому к просмотру обязательна

Эта легендарная комедия с несравненным Адриано Челентано продолжает притягивать к себе всё новых и новых зрителей по всему миру спустя десятки лет после выхода в прокат, завораживая заводной энергетикой сюжета, искромётно завлекающей актёрской работой и добросердечным смысловым посылом. Тандем Челентано и Орнеллы Мути просто бесподобен, а химия их персонажей завораживает необъятным образом, заставляя с каждым разом восхищаться всё больше и больше удивительным сочетанием с виду кардинально противоположных половинок одного целого. Красотка Мути будоражит своей игривостью и глубиной внутреннего стержня, оттого безумно привлекает к себе взгляды мужской части зрительской армады, завлекая естественной сексуальностью и безудержной женственностью. Юмористическая составляющая картины находится на уникально-индивидуальном уровне, во многом благодаря главной звезде фильма. Ведь Адриано в данной работе поистине волшебно раскрыл весь свой комедийный потенциал, создав массу необъяснимо восхитительных комических сцен, которые со временем стали первозданными эталонами необычайного кино-юмора. Открывающие сцены фильма с ним так и вовсе гениальны, блистательным способом знакомя зрителя с далеко не самым гладкошерстным главным героем. Как итог, «Укрощение строптивого» — шедевральная комедия, являющаяся не только первоклассным бенефисом Адриано Челентано, но и великолепным пособием поиска своей второй половины на всю оставшуюся жизнь.

'Укрощение строптивого' - один из моих самых любимых фильмов! Бенефис Адриано Челентано, браво, маэстро! Сюжет построен на взаимоотношениях Элии и Лизы, типичной представительницы городской жизни. Элия же - полная противоположность Лизе, он ведет тихую, размеренную жизнь в деревне, находится в единении с природой и недолюбливает женщин. По его мнению, они лишь вредят мужчинам. Но в один момент все меняется... В фильме полно отменного юмора, харизматичный Адриано невероятно притягательный, ты не отрываешься от экрана за время просмотра ни на минуту. Возвращаясь к сюжету, он прост, но в тоже время что-то в нем есть, даже не могу это как-то конкретизировать... Видимо его особенность именно в простоте, простые образы, простые герои, но в этом и есть его изюминка. Стоит сказать и про актерский состав. Главных героев играют Орнелла Мути и Адриано Челентано и не найти более подходящих актеров для этого фильма. Кажется, я для себя определилась, что эту киноленту делает особенной - актеры и простота сюжета. Вот и весь секрет! А, еще после съемок у Челентано и Орнеллы начался роман, видимо еще на съемках фильма между ними была какая-то связь. 'Укрощение строптивого' - классика кинематографа и вы обязательно должны с ней ознакомиться, если еще ни разу не смотрели. Традиционно я пересматриваю этот фильм раз в год. 10 из 10

Наверное, самый популярный в России итальянский фильм «Укрощение строптивого» - это одна из оригинальнейших любовных историй во всем мировом кинематографе. Думаю, по крайней мере все представители старших поколений видели хотя бы раз этот шедевр, хотя я бы, конечно, рекомендовала посмотреть его каждому, от мала до велика. Ненавязчивый сюжет, рассказывающий об отношениях «от ненависти до любви», все равно завлекает, а перчинку добавляет фирменный итальянский юмор, который будет понятен даже тем, кто не знаком с культурой страны. А тем, кому сюжет не сильно придется по нраву, я уверена, понравятся даже просто отдельные эпизоды, многие из которых стали легендарными, как, например, танец Челентано в бочке с виноградом. Отдельно хочется отметить актерский состав, а именно актеров, исполнивших две главные роли - Адриано Челентано и Орнеллу Мути. Между их героями с первого взаимодействия на экране была заметна особая химия, которая с развитием сюжета заставляет все больше переживать за их взаимоотношениями. Челентано, как и всегда, был бесподобен. Несмотря на далекий от общепринятых стандартов красоты внешний вид, он сражает наповал своей харизмой и обаянием, даже играя «неотесанного чурбана». А в противоположность ему мы видим красотку Орнеллу, играющую утонченную леди, не привыкшую к жизни в окружении такого отличающегося от нее общества и соответствующего отношения. Многие диалоги этого кинодуэта стали и продолжают быть культовыми почти на одном уровне с крылатыми фразами из советских фильмов. Да что уж говорить, если «Укрощение строптивого» в СССР был гораздо популярнее, нежели в самой Италии. Ну и не могу не написать про эту атмосферу итальянской деревни конца прошлого века. Эта простота вкупе с непередаваемым шармом такого образа жизни не может не очаровывать. У меня лично после пересмотра этой и других подобных картин сразу появляется желание бросить всю свою городскую жизнь в России и уехать в какую-нибудь глухую деревушку рядом с Адриатическим морем даже без какой-либо связи со внешним миром. Короче говоря, это один из лучших фильмов в принципе, и его точно можно пересматривать несколько раз, особенно в тоскливые моменты - поднятие настроения сто процентов обеспечено. К тому же приятно на полтора часа послушать незаезженные шутки, некоторые из которых сочли бы в наше время неприемлемыми. Но мы-то понимаем, что это все просто юмор, не призывающий ни к чему конкретному.