Ромео истекает кровью

Мне сложно написать рецензию на этот фильм. Заметил, что так называемым серьезным кинокритикам вполне допустимо раскрывать сюжеты чуть ли не полностью. О фильмах они пишут во всех подробностях. Обычному человеку, начинающему писать рецензии, сложнее. Чтобы избежать спойлеров, приходится выкручиваться и конкретные примеры из фильма заменять на что-то в общих чертах. Но тогда появляются придирки к «малому количеству деталей» и к «общим фразам». Балансируя между «спойлерами» и «побольше деталей», нужно умудриться написать о фильме. Главный герой у нас с неврастеническим типом личности. Любит музыку, потанцевать, красивых женщин, романтику. Но при этом он офицер полиции и постоянно сталкивается с проявлением отнюдь не романтической стороны человеческой жизни. Кровавые разборки мафии, трупы, тупые коллеги-полицейские, проститутки — все это постоянно присутствует в его жизни. Постепенно он сам запутывается, продает мафии информацию о людях, «которые проходят по программе защиты свидетелей», и начинает «кормить дыру». Все эти противоречия приводят его к встрече с киллером по имени Мона. И его жизнь резко меняется. Героя играет <b>Олдман</b>, Мону Демарков — <b>Лена Олин</b>. Оба играют превосходно, и благодаря их игре фильм смотрится. Олдман неподражаемо сыграл неврастенического типа. Олин предстает в том же бескомпромиссном образе, что и в фильме «Девятые врата». Все или ничего. Такая женщина одновременно и притягивает, как удав, и бежать от нее хочется без оглядки. Кто-то сравнивает фильм с фильмами Тарантино, но я бы сравнил его с фильмом «<b>Чем заняться Мертвецу в Денвере</b>» (1995). Несмотря на то, что это фильмы о криминале, их можно сравнить с трагедиями Шекспира. К тому же, в фильме есть прямая отсылка к Шекспиру в имени главного героя — его называют Ромео. Несмотря на то, что режиссер и пытался как-то провести параллель между шекспировским Ромео и Ромео из своего фильма, эта связь мне показалась какой-то невнятной и натянутой. В остальном, фильм не похож на пьесы Шекспира. Да, его называют Ромео, в шутку. Но неужели этого достаточно? В отличие от него, фильм «Чем заняться Мертвецу в Денвере» трагичен в духе Шекспира, оставляет более полное ощущение и заставляет думать в этом направлении. Мне легко представить историю «Чем заняться Мертвецу в Денвере» в декорациях Средневековья, если задаться целью переписать сценарий, а вот сценарий «Ромео истекает кровью» представить сложнее. К минусам фильма. Если похожий фильм «Чем заняться Мертвецу в Денвере» оставляет цельное ощущение, то «Ромео истекает кровью» содержит сюжетные дыры и технические ошибки (например, в документах из России на Мону Демарков написан бессмысленный текст) и демонстрирует несколько небрежную работу режиссера. Сюжет часто перескакивает с одной сцены на другую без объяснений. Некоторые ключевые события истории лишь упоминаются, но не показываются. Поэтому зрителю постоянно приходится додумывать за режиссера. Он даже не потрудился обозначить временные рамки после таких переходов. Например, герой мог сказать: «Прошло три месяца, и я сделал то-то и то-то». Или: «Прошел год, и вот я оказался в таком положении». Но нет, ничего подобного. Герой просто прыгает из одного события в другое. Сколько времени прошло? Как это произошло? Это как читать книгу с вырванными страницами. Также не понравилось техническое исполнение. Например, в фильме есть пара сцен с кровью. Но кровь выглядит как краска, а не как кровь. Тарантино здесь бы показал мастер-класс. Выстрелы пистолета не звучат как выстрелы и так далее. Технически могло быть лучше. <b>Плюсы:</b> Игра Гари Олдмана. Игра Лены Олин. Атмосфера фильма девяностых. <b>Минусы:</b> Невнятная история и техническое исполнение. На мой взгляд, режиссерская работа была поспешной. Можно было доработать фильм, уделив больше внимания сюжету и технической стороне. Критики приняли фильм прохладно. Зрители также не оценили фильм, так как сборы составили лишь четверть от всех затрат на его производство. <b>5 из 10</b>

Фильм в котором нас дразнят. Сначала у тебя возникают зрительские вопросы и только потом открывается факт помогающий решить ребус. Появление каждого героя - прекрасно. Жующий пасту Газара, разносящая всех и красивая Демаркова. Двойная игра/тройная игра. Двойная-тройная игра. Главный герой везде имеет тень, тайну и легко оказывается раскрытым. Гениальная Демаркова ловит его на одну уловку дважды. Ромео видит эту натянутую как струна женщину, каждый ее взгляд еще больше натягивает ощущение надвигающегося щелчка. Глядя на ее открытые места и женственные ноги, Ромео теряет профессиональную координацию каждый раз, когда остается с ней наедине. - Говорят, ты большая гангстерша, что-то я этого не вижу. - Продолжай смотреть Он слышит ее смех всю дорогу. Ее смех становится очевидным завершением каждой сцены, но каждый раз есть ощущение, что она изменится, снимет маску и откроется искренне нашему герою, но под маской всегда еще еще одна маска, которую она надевает не только на себя, но и на милую - кудрявую красотку, которая так и не доехала до сестры, к которой стремилась всем своим видом. Женская сила в этом фильме показана с величием, уважением и страстью. Сцена с женой у холодильника с пистолетом - набирает 10 из 10 по всем возможным шкалам кинематографа. Напряжение, загадка, тайна, молчание, вопрос, ожидание и все это на полном молчании, в котором было сказано все. Тонко и со вкусом. Истории, которые слышит герой в течении фильма - про таких же как он, или скорее про него самого. Коллега по службе поражено рассказывает как Демаркова наставила на него его собственный пистолет. Жена рассказывает историю про хирурга, которому делали минет на рабочем месте. И снова пауза, которая значит все, но узнаем мы об этом в конце. Этот диалог возбуждает воображение так же, как кадр с кровавой погоней и удушающими Ромео ногами, тогда еще не известно чьими. Художественная команда не собирается давать зрителю подсказок, как это привыкли делать в кино. Вспоминай, состыковывай и своди все факты. Чтоб в конце испытать колосальное удовольствие от сложенных воедино фактов и сведении всего взрывного монтажа Уолтера Мерча. В финале все выглядит, как поддавки, но возможно такое развитие максимально близко к зрителю, потому что анализ к финалу просмотра ослабевает и разгадывать поведение каждого следующего эпизода уже становится сложно. Легкое решение коллег по службе, перевод в статус свидетеля с изменением жизни главного героя нас приводят в самое начало рассказанной истории. Когда складываются воедино хобби жены, вся «еда» которой кормили яму, ее отъезд и бесконечное ожидание той самой встречи много лет спустя. Кровожадное, сексуальное и запутанное. 9 из 10

С самого начала кино воспринимается ясно - полицейский, работающий как на государство, так и на мафию. Сказать, что он занимает какую-либо сторону, нельзя. Основным приоритетом является исключительно размер его пая. Что касается его жизни - тут все аналогично. Есть жена, есть любовница, есть случайные связи. Каждая из девушек одновременно ценна и безразлична. Все тянется в этой коповской патоке до тех пор, пока на экране не появляется Лена Олин в роли чокнутой преступницы. У Вербера в одной из книг описывается этот феномен нашей связи эрос-танатос, секс-смерть. Дело не в сексе, извращенном от классического, а в фетишах. В том, как может что-то притягивать и отталкивать/пугать одновременно. Ромео истекает кровью. Шекспировский Ромео - аналогичная смесь сексуального 'хочу' и логического 'не надо'. Персонаж Олдмена, собственно, делает тот же выбор и по-сути заканчивает почти также. И все же, если говорить о привлекательности Моны, то стоит отметить не только сексуальную подоплеку. Общий интерес в виде денег, отсутствие границ дозволенного, ситуация все контроля, опасность. Странно не отметить, что этот коктейль вполне может расшатать любую личность. Спокойный ритм кино в начале постепенно нарастает и держит внимание до самого конца. Так что стоит посмотреть ради атмосферности и актерской игры, которая способна увлечь до конца. Не думаю, что тут есть особо над чем размышлять, но весь этот треш, угар и содомия все же весьма занимателен.

Картина «Ромео истекает кровью» только на первый взгляд такая непонятная и затянутая. Да, может быть это не «Леон», где действие все время в активе, но этот фильм тоже имеет свои отличительные качества и плюсы. Во-первых, с первых же кадров мы начинаем наслаждаться великолепной игрой не менее великолепного актера - Гэри Олдмана, а если еще и смотреть на языке оригинала, то можно послушать и качественный английский. Я долго могу говорить на тему актерского мастерства мистера Олдмана, но попытаюсь ограничиться одной фразой: он как всегда на высоте. Во-вторых, идея и смысл фильма. Интересно построено повествование, как некие мемуары, переосмысление произошедшего. Главный герой, в народе прозванный Ромео, одержим мечтой заработать много денег и не важно, каким образом. Хочу сказать, что этот фильм затрагивает актуальные в наше время проблемы. Человек предпочитает материальные ценности моральным. Но происходящее заставляет его одуматься и изменить свой взгляд на жизнь, но, к сожалению, происходит это уже слишком поздно - его затянуло слишком глубоко. Да, картина кажется «слегка» продолжительной и иногда можно заскучать, но в конце ты понимаешь, что каждая деталь фильма важна для понимания морали, которая и открывается нам в конце. Я считаю, что каждый, запутавшийся в своей жизни человек, должен посмотреть этот фильм, чтобы сделать для себя какие-то выводы, найти новый путь, который выведет его из этого лабиринта, втянувшего его, переосмыслить ценности, открыть глаза на реальную жизнь. Если честно, я никогда бы не посмотрела этот фильм, если не поставила бы себе задачу осилить всю фильмографию мистера Олдмана, которого я очень люблю и уважаю как актера. Мой совет: смотреть! Даже если картина вам не понравится в целом, вы найдете для себя моменты, которые действительно стоят просмотра. 7 из 10

Джек, коррумпированный коп из Нью-Йорка, продаёт мафии информацию о людях, которые проходят по программе защиты свидетелей. За 65 косых Джек сдаёт очередного гангстера-доносчика, однако того вместе с охранявшими его фэбээровцами ликвидирует отмороженная рашен-киллерша Мона. Мафиозный босс Дон Фальконе делает Джеку предложение, от которого он не имеет права оказаться, а именно: убить Мону не позднее ближайшей среды. Несмотря на отсутствие выбора, Джека неудержимо влечёт к сексапильной Моне, которая, узнав о том, что её заказали, делает Джеку встречное предложение, исключающее первое. Так Джек оказывается в эпицентре столкновения преступного клана и русской авантюристки, а заодно и под подозрением у ФБР. Но даже в такой экстремальной ситуации он пытается не только остаться живым, но и навариться, ведь каждая сторона готова хорошо оплатить его услуги. Джек мечтает сколотить, и уже почти сколотил, приличное состояние на чёрный день. Но для этого ему нужно всё время «подкармливать чёрную дыру», так он называет свой тайник, расположенный в канализационном люке, где у него уже скопилось 300 тысяч баксов. Джека хоть и терзает моральная сторона вопроса, но он всякий раз находит в себе силы следовать ницшеанской философии крёстного отца, любившего отпускать красивые сентенции типа: «Нравственные искания парализуют волю». Однако едва ли не больше всего Джека тяготит необходимость сделать окончательный выбор между женой и любовницей–официанткой… По мере развития этот напряженный, экзистенциально нагруженный триллер всё глубже погружается в жанровую «колею» и к финалу окончательно утрачивает связь с реальной жизнью. Можно сказать, что тут предлагается любопытный прецедент спаривания европейское кино, отягощенного комплексом авторства, с адреналиновым напором американского экшна, в котором первое оказалось не в состоянии до конца раствориться. Но при всей неоднозначности результата нельзя забывать, что этот фильм, с множеством эстетизированных и поданных в ироничном ключе сцен насилия, появился за год до 'Криминального чтива' – главной картины 1990-х. И даже при не всегда до конца понятных причинно-следственных связях, оставляющих немало вопросов, и при отсутствии должного правдоподобия картина всё же «берёт за живое». Не в последнюю очередь благодаря Гари Олдману в роли плохого копа по кличке Ромео, не только слабого на передок, но и продавшегося за 30 сребреников. Его второе имя, позаимствованное у Шекспира, всё-таки даёт ложную ассоциацию, поскольку герой Олдмана не имеет ничего общего с романтическим образом юного возлюбленного. Полиморфный талант знаменитой амбивалентной натуры Олдмана, когда отрицательное обаяние с оттенком слабости и безволия внезапно сменяется дьявольской энергией агрессивного подонка, ещё не проявляется тут в полной мере (всё это уже по максимуму будет востребовано через год в «Леоне» у Люка Бессона). А здесь доминирующей краской уже начавшей вырисовываться специфической и неповторимой олдмановской палитры становится рефлексия, питаемая растерянностью и отчаянием. Игра 35-летнего британца как бы вторит, или движется вслед за джазовыми импровизациями Марка Эйшема, также во многом определившими настроение фильма. Даже этих двух козырных карт оказалось достаточно, чтобы Питер Медак смог выбраться из тени забвения и вновь обратить на себя внимание. Хотя через 21 год после появления знаменитого «Правящего класса» от него мало кто ждал стоящего кино. Несмотря на всё вышесказанное, фильм с треском провалился в прокате, собрав в Северной Америке ничтожные $3,3 млн.

<i>«Давай, Джек, один последний танец!».</i> Сейчас есть возможность сравнить «плохого» и «хорошего» полицейских в исполнении Гари Олдмана. Джек Гримальди полная противоположность Джима Гордона из трилогии про Бэтмена. Работает на обе стороны, зарабатывая деньги честным и нечестным путями, при этом в любовных делах также ведет двойную жизнь. Слушая голос Порока вместе голоса Разума, Джек «подкармливает яму» во дворе своего дома и в своей душе. Насытить эту бездну невозможно. Наверно, этот «голод» и толкал Джека в объятья Страсти снова и снова. Ромео, истекающий кровью, еще одна блистательная роль Гари Олдмана. Фильм изобилует крупными планами, концентрирующимися на эмоциях главного героя, так что можно насладиться игрой Олдмана. Навряд ли можно отыскать более удачный образ Роковой Женщины, чем в этом фильме. Лена Улин воплотила на экране настоящую губительную Страсть, притягательную и отталкивающую. Небольшую роль в фильме исполнила Джульетт Льюис. Мне нравится эта актриса своей нестандартностью. В этом же 1993 году вышел фильм «Калифорния», где роль у нее больше, а характеры героинь похожи. Отличный триллер с долей драматизма и эротизма, показывающий к чему приводят страсти - можно лишиться самого дорогого в жизни и потерять самого себя. 7 из 10

Фильм получился не слишком удачным. Да, он порой впечатляет, но не более того. Гэри Олдман хорош, но смотрится совсем не так, как всегда. Он играет продажного копа. Много кричит, плачет, изрыгает слюнные массы. Все в стиле его, собственно. Но немного позже он сыграет в фильме «Леон». Вот Стэнсфилд – это эталон продажного копа. А в этом фильме представлен достаточно убогий мелодраматический образец. Но это не отнимает некоторых плюсов. Герой все равно притягивает хоть сколько-то внимания. Потому что Олдман все равно хорош. Ему отчекрыживают часть тела, его бьют, соблазняют, душат голыми женскими ногами. Но он продолжает двигаться к цели. Лена Улин сыграла самую настоящую ведьму. Ей действительно не хватало остроконечной шляпы и метелки. Грубый голос вкупе с мощным и ужасающим смехом заставляет внутренности жить своей жизнью. То, что героиня проделала с бедным «Ромео», это настоящее паскудство. Что интересно, она тоже лишится конечности. И покажет свою обнаженную грудь. В фильме засветились многие заметные актеры. Там даже Рон Перлман образца «Хроноса» появляется в такой роли, что и представить сложно. Да и незачем. Джульетт Льюис хороша в роли немного простоватой проститутки, простите мне «Тора 2». Начало намекает, каким будет финал. Но все равно создателям удалось немного удивить. Так что этот герой Гари Олдмана тоже может считаться плохим. 7 из 10 <i>Scalped by Hannabar in 01/12/2013.</i>

Я очень люблю замечательного яркого и талантливого актера Гари Олдмана, поэтому для меня этот фильм обязателен к просмотру. Тем более, что в нем интересный сюжет, который на первый взгляд банален- продажный коп и все вытекающие из этого приключения. но тем не мене сюжет раскрывается новыми интересными и неожиданными гранями, он не предсказуем от начала и до конца. Герой Гари - не чистый на руку коп Джек, которому хочется красивой жизни, богатства, развлечений. Он идет на риск, связавшись с мафией, и постепенно алчность затмевает разум и приводит к потере всего, что было в его жизни. Позже он пожалеет, ох, ка крепко пожалеет, что был недоволен своей жизнью, любимой женой, красивым домиком. Ведь всё было у человека. Поистине алчность - страшный порок, который разрушает личность. Очень яркая героиня-злодейка в этом фильме - русская неукротимая и хитрая киллерша Мона в исполнении Лены Улин. До этого она мне была хорошо знакома по роли забитой женщины из фильма 'Шоколад', но здесь она совсем другая- роковая, красивая и жестокая. Безумно понравилась, она создала незабываемый образ. Также в фильме замечательная музыка - сексуальный и нервный саксофон. Понравилась мелодия на титрах, она как бы отражает суть всего фильма. В общем фильм классный, интересный и захватывающий. посмотреть советую. Гари Олдман один из лучших актеров современности, его игра всегда безупречна. 10 из 10

Гораздо больше люблю Лину Олин, нежели Герри Олдмэна, хотя и отдаю дань его таланту. Фильм неоднозначный, один из тех, где не поймешь, мерзавец главный герой или просто запутавшийся человек. Фильм снят в 1993, но, думаю, многие последующие истории про оборотней-полицейских и симпатичных гангстеров создавались не без его влияния. Как ни странно, меня даже не сильно покоробили ляпы в виде горящих свечек и корявых попыток воспроизвести документы на русском языке, в конце-концов, и у Кемерона 'Титаник' не туда плыл. В общем и целом сюжет и актерская игра - не подкопаешься. И по силе чувств, которое это кино вызывает, оно далеко не на последнем месте. А уж какая классическая стерва получилась Мона - аж мурашки по спине бегут! Очень интересны монологи главного героя, они во многом проясняют его образ и поступки. Джульетт Льюис в роли манерной блондинки позабавила:-) В общем, смотрите. Качественно.

Фильм 'Ромео истекает кровью' можно смело отнести к неонуару по ряду причин. В этом фильме имеется и типичный нуаровый герой(персонаж Гэри Олдмана, полицейский-двурушник Джек, от лица которого и ведется сумбурный рассказ в фильме), и роковая женщина(сексуальная дьяволица-киллерша Мона в восхитительном исполнении Лены Олин, женщина, способная на все), и непредсказуемый сюжет, повороты которого напоминают американские горки. Безусловно, среди всех актеров на первом плане выделяются Гэри Олдман и Лена Олин, но помимо них в фильме, даже в эпизодах, появились и Джеймс Кромуэлл, и Джульетт Льюис, и Аннабелла Шиорра, и Деннис Фарина, и Рой Шайдер. Благодаря умелой, хотя и трудновоспринимаемой режиссуре Питера Медака эти актеры не затерялись и отыграли на полную. Конечно, лента довольно-таки странная, смутная, но посмотреть ее стоит даже ради великолепной актерской игры. 10 из 10