Любовное настроение
- Рейтинги:
- IMDb: 8.0 (185,000) · Кинопоиск: 7.90 (69,207)
- Слоган:
- «Feel the heat, keep the feeling burning, let the sensation explode»
- Дата выхода:
- 2000
- Страна:
- Гонконг
- Жанр:
- драма, мелодрама
- Время:
- 98 мин.
- Возраст:
- age18
Про что фильм «Любовное настроение»:
Любовное настроение — смотреть онлайн
Похожие фильмы (14)
Показано 5 из 14
Связанные фильмы (43)
Показано 5 из 43
Рецензии зрителей (117)
Положительных: 109 · Отрицательных: 2 · Нейтральных: 6
Самый красивый фильм о таинстве любви на кончиках пальцев
Я не понимаю, как Вонг Кар-Вай создаёт настолько чуткие, неосязаемые и красивые картины. Подчас работая лишь атмосферой и минимумом сюжетных действий. 'Любовное настроение' в этом плане достигает апогея всех этих подходов автора. Читая синопсис фильма, ожидаешь невероятно страстную историю. А кино красиво и эстетично обманывает зрителя, но это такой 'плюс', которым хочется восхищаться. Перед нами красное вино. Ты неспеша вкушаешь его, ощущая все нотки аромата каждой частичкой тела. Кар-Вай показывает нам настоящую платоническую любовь, которая выглядит ярче и чувственнее любой другой. Герои на протяжении фильма всего несколько раз касаются друг друга, и то это получается неловко. Но, в каждом кадре ты чувствуешь столько любви между ними. Фильм ли это об изменах, аморальных поступках? Сомневаюсь. По крайней мере не со стороны главных героев. Но, даже если это так, то здесь нет никакого осуждения. Это один из самых нежных фильмов. Удивительно, что за весь просмотр мы ни разу не увидим лиц партнёров наших героев. Вся концентрация только на двух персонажах. И хотя их выражения лиц подчас кажутся такими непроницаемыми, фильму удаётся совершенно иными приёмами работать со зрителем. Мы словно наблюдаем за неким таинством. Даже хочется сказать, что за первой, по-настоящему, любовью. И это так красиво. Кар-Вай как никто другой может постановкой кадра создать некую магию. Приглушённые кадры, размытость, узкие коридорчики. Иногда кажется, что мы подглядываем за действием. Молчаливые, медленные и длинные сцены, которые могут прерываться лишь дождём или невероятно красивой музыкой. К саундтреку и песням в очередной раз нет никаких претензий. Это бесподобно. Постарайтесь окунуться в таинство любви. Где одиночество, невероятные чувства, грусть и воспоминания заполнят вас без остатка. А в финале вы увидите два окончания для каждого из персонажей. И никто не посмеет сказать, что какой-то из них неправильный или правильный. В фильмах Вонга Кар-Вая нет ответа. Есть только чувства. Мэгги Чун просто бесподобна и прекрасна. Глаз от неё не оторвать на протяжении всего фильма.
Элегантно и с трепетом!
Крайности никогда не приводят к положительному исходу, только если ты не грёбаный везунчик. Многие амбициозные личности, желающие добиться космических высот в самореализации, порой, могут нуждаться в романтической и духовной близости. Также и наоборот, распыляя свою энергию на дела семейные, ты можешь позабыть о том, что и сам когда-то там чего-то хотел, и это начинает жрать тебя. Вопрос этого хрупкого равновесия затрагивает в своей картине Кар-Вай, изображая как раз такую крайность. Мужчина по одну сторону стены и женщина – по другую. Оба оказались брошены в вязкие нечистоты разлуки и нехватки чего-то ещё. Избранные ими спутники слишком сильно зависают в своей работе, что по началу просто роднит, а затем выводит на новый скачок сознания наших оставленных героев. Да, романтика... Но не всё так просто, это не какая-то слащавая драма, где от любви до ненависти 1 шаг. Мы, как зрители, наблюдаем полную трансформацию их чувств и ощущений. Как они борются с собой. Как они всё ещё любят своих прежних партнёров, но уже неосознанно делают шаги друг к другу, и какую бурю внутри это осознание вызывает. Как они до отказа стараются сохранить равновесие и удержаться в своих прежних отношениях, и как им разбивает сердце понимание того, что процесс, кажется, необратим... Вероятно, здесь можно подключить какой-нибудь снобизм, рационализм и попытаться развинтить этот фильм на жизненные ценности и принципы. Но делать это бессмысленно, ведь никто не пытается убедить вас в том, что то или иное поведение нормально. Кар-Вай запечатлел душевные муки, состояние сознания, эмоции... К тому же, концовка расставляет всё на свои места, и повода для излишней зловредности я не вижу.
'Любовное настроение' — это второй фильм из трилогии Вонга Карвая ('Падшие ангелы', 'Любовное настроение', '2046') и единственный фильм, который принес ему по-настоящему мировую славу в мире кинематографа. 'Любовное настроение' не раз провозглашался критиками со всего мира 'лучшим азиатским фильмом' после 'Расёмона' и 'Токийской повести', а также лучшим фильмом за все время ВООБЩЕ, соседствуя с 'Малхолланд драйв', который занимает первое место. Несмотря на то что картина Вонга Карвая была привезена в Канны уже после начала смотра основного конкурса, ей удалось заполучить расположение публики, получив технический гран-при, серебряную премию за лучшую мужскую роль и сделав Мэгги Чун мировой звездой, которой, как она сама говорит, не удалось сыграть роли лучше ни до 'Любовного настроения', ни после. События разворачиваются в Гонконге 1962 года. Две замужние пары переезжают и начинают снимать комнаты в соседних квартирах. Главную героиню зовут госпожа Чан, а главного героя — Чоу, и их объединяет то, что они почти не видятся со своими вторыми половинками. Жена Чоу постоянно засиживается на работе допоздна, а муж госпожи Чан постоянно находится в командировках в Японии. В один момент они узнают, что их супруги изменяют им друг с другом, и соседи, в попытках выяснить, как это произошло, начинают сближаться. Несмотря на свой низкий бюджет (от этого ограниченность пространства и малое количество актеров), 'Любовное настроение' — невероятно прекрасный фильм. Работа с цветом и камерой там просто великолепна, атмосфера Гонконга тех годов, узких улочек, трущоб, в которых живут главные герои, просто завораживает смотрящего своей красотой. Основной саундтрек фильма, написанный американцем Майклом Галассо, отличный и всегда хорошо сочетается с происходящим на экране. История, рассказанная Вонгом Карваем, это не обычная мелодрама каких существует сотни в стиле: парень и девушка влюбляются друг в друга с первого взгляда и живут долго и счастливо. 'Любовное настроение' навевает грусть, когда наблюдаешь за судьбами Чан и Чоу, но, несмотря на это, вся трагичность финала и мотивы героини Мэгги Чун кажутся мне совершенно идиотскими, фальшивыми и безумно бесящими. Ощущение, что события фильма происходят не в 20 веке, а во времена, когда люди решали вопросы на дуэлях, и отклонение человека от устоявшихся общественных норм сопровождалось вопросами по типу: 'Ой, а что подумают обо мне люди, стыд-то какой.' Вне зависимости от всех вышеперечисленных плюсов и минусов, 'Любовное настроение' всё ещё прекрасный и упоительный фильм, и (хотите вы этого или нет) навсегда останется в истории мирового и азиатского кинематографа вполне заслуженно. Не имеет значения, являетесь ли вы киноманом или нет, потратить два часа своего времени на 'Любовное настроение' определённо стоит, даже если он вам и не понравится.
Эстетическое удовольствие
Выдающийся фильм. Но мы начнем со сложного. Нам невозможно оценить его аутентичность, правдивость в части отражения духа показанного в фильме времени. Шестидесятые где-то в Китае (если верить некоторой информации о фильме, изначально планировалось действие в Пекине, но затем события перенесены в Гонконг). Российский зритель не может оценить, верно ли расставлены приоритеты, верны ли сделанные акценты на эпохе, есть ли в фильме подмены? Для того чтобы разбираться в подобных вещах, нужно хорошо владеть предметом, историей Китая, знать реальность. Поэтому мы можем только судить о внешних атрибутах фильма и о самой истории. Этим и займемся. Художественность фильма оставляет сильное впечатление. Это настоящее искусство. Редкий бриллиант в потоке посредственности и коммерческого кино. Режиссер помещает героев в стесненное пространство. Это мастерски реализуется через композицию кадров: коридоры, узкие лестницы, большие затемненные пространства. Этот прием олицетворяет рамки, в которых живут герои фильма. Они откровенно скучают и морально зажаты жизненными обстоятельствами также, как и их физические сущности. Их 'половинки' постоянно отсутствуют дома: то на работе, то в командировках, а иногда и не совсем ясно - где. Фильм насыщен эротизмом. Режиссер управляет романом героев, заставляя их вальсировать в этих пространствах. Под соответствующее музыкальное сопровождение герои сближаются постепенно, встречаясь в коридорах, решая какие-то мелкие бытовые вопросы, сталкиваясь в ресторанчиках. Эмоционально и привлекательно снята героиня. Через замедление скорости и планы, режиссер передает манящие формы ее фигуры, скрытые под модными, облегающими платьями. Ее покачивающиеся бедра приглашают зрителя к фантазиям и открывают двери в прекрасный мир женской красоты. Режиссерский талант проявляется даже в таких незначительных сценах, как совместный ужин жителей квартиры в тесной комнате. С помощью почти какого-то волшебства эта сцена приобретает эротизм. Как героиня садится на ручку кресла, как двигается ее платье, как обнажаются ноги, как двигается само тело - все это мастерски передает женскую привлекательность и неотвратимо манит. Есть ли шанс устоять? Прекрасная операторская работа, работа со светом, музыка, режиссура. Композиция кадров. Все это создает настоящую магию на экране. Надо отметить, что композиционные решения в фильме не подойдут для любого кино, но именно здесь это смотрится осмысленно и оправданно. В этом опять проявляется талант режиссера - найти подходящие визуальные решения, которые помогут раскрыть сюжет фильма и его героев, правильно рассказать историю, использовать все возможные способы для верной эмоциональной передачи ситуации. С удовольствием и наслаждение встречаются режиссерские и операторские решения, выделяющие героев и их супругов. Герои показаны полностью, а супруги - со спины и занимают совсем мало экранного пространства даже в тех сценах, где они присутствуют физически. Также можно изучать сцены, где надо было подчеркнуть одиночество или тупиковость, в которой находятся герои. Например, в фильме есть сцена, где героиня смотрит в стену, говоря о своем браке. Потрясающе точно! Вообще, детальность, гармоничность, осмысленность всех сцен и кадров фильма вызывают желание аплодировать режиссеру, даже при просмотре фильма дома в полном одиночестве - настолько велико восхищение! Также запоминается то, что фильм не содержит никакой пошлости и откровенных сцен, но при этом весь он пропитан желанием и тем самым любовным настроением. Подобное воздействие показывает, что одни и те же человеческие эмоции могут быть выражены по-разному и по-разному показаны в кино. Эмоции обладают разными гранями и в зависимости от величины таланта создателя, эти грани либо показываются зрителю, либо нет. Сталкиваясь с такими фильмами, которые созданы профессиональными, образованными и талантливыми людьми, человек может понять разницу между искусством и пошлостью, изысканным и посредственным. Эстетическое удовольствие гарантировано!
Пока не высохнут слезы великого мастера... (часть 6)
Свою седьмую полнометражную картину Вонг Кар-Вай делает прямым оммажем Антониони: его герои также, как и у великого итальянца, замкнуты, эмоционально сдержаны, что делает их чуждыми азиатскому темпераменту европейцами в проявлении своих чувств. Постановщик часто использует сцены, снятые в рапиде, представляющие собой перемещения персонажей под музыку, – дань блужданиям антониониевским героям, ищущих себя друг в друге и так и не находящими. Однако, мне бы хотелось посмотреть на «Любовное настроение» не столько в ракурсе критики общественной морали, мешающей осуществиться любви (вспомним, что Жиль Делез в свое время назвал Антониони «величайшим критиком морали со времен Ницше»), сколько в плане аналитики супружеского несчастья, брака, как капкана, из которого невозможно выбраться, если ты честный и верный человек. С позиции современного зрителя (ведь действие картины разворачивается в начале 1960-х, то есть еще до сексуальной революции) казалось бы, чего проще: влюбился – изменяй нелюбимому супругу. Однако герои этой картины Кар-Вая, как неоднократно подчеркивается в их диалогах между собой, «не хотят как они», то есть как их супруги, ставшие любовниками (кстати, заметим, что лиц этих супругов главных героев мы за весь фильм так и не видим, даже фигуры появляются, кажется, лишь однажды). Герои Тони Люн Чу-Вая и Мэгги Чун не хотят преступать обеты супружеской верности, хотя и несчастливы в браке. Для измены они слишком утончены и интеллигентны (в какой-то мере их верность становится формой гордыни, повышает их самооценку). Действительно, когда-то люди женились и выходили замуж раз и на всю жизнь и часто неудачно, однако, несмотря на свое страдание в браке, они всю жизнь отвечали за последствия своего личного выбора. Стали ли сегодняшние люди, выходящие замуж и женящиеся по многу раз, счастливее? Не думаю. Потому так важно создать брак правильно, не ошибиться, это немногим удается, но тем оно важнее. «Любовное настроение» - о честных и верных супругах, не пожелавших оскверниться изменой даже тогда, когда они осознали неправильность своего брака. Кар-Вай осознанно противопоставляет безличную и примитивную измену (именно поэтому супруги главных героев и лишены лиц) сложно организованной взаимности, подлинной любви, чуждой злу. Постановщику удалось передать очень сложную гамму чувств практически без слов, путем создания именно настроения, атмосферы влюбленности, так и оставшейся физически нереализованной. Можно ли сказать, что герои «Любовного настроения» чем-то себя обделили, не пойдя на половую близость? Совсем наоборот: их любовь, позволившая им понять, что они ошиблись в брачном выборе, не дождались друг друга, стала от своего сложно организованного драматизма лишь глубже в экзистенциальном плане. Парадокс, но мне думается, что картина Кар-Вая в последнюю очередь об отчуждении, скорее о сближении, через годы ставшем еще ощутимее. Главный герой пишет роман в комнате отеля под номером 2046 – и это мост к следующему фильму гонконгского режиссера, размышлению о связи любви и творчества. Именно сублимация, как общественно приемлемая канализация эротической энергии, в итоге спасает персонажа Тони Люна Чу-Вая, героине Мэгги Чун в этом смысле приходится значительно труднее перебороть свою страсть. Эстетизация внутрикадрового пространства и фигур, его населяющих, достигает в этом фильме Кар-Вая своего пика: героиня Мэгги Чун меняет платья в каждой сцене, и одно из них лучше другого, зато прическа разнится от той, что она носит весь фильм, лишь в последней сцене. Мэгги Чун, игравшая простушек у раннего Кар-Вая, здесь в расцвете своей красоты, сдержанной, интеллигентной, стильной, ее выразительный грудной голос вносит необходимые чувственные оттенки во внешний облик героини. Персонажи, что удивительно, мало пьют и мало курят, зато, когда они это делают, то добавляют фильму атмосферности (клубы дыма, снятые в рапиде, - это нечто). «Любовное настроение» - лента именно о невозможности полноценной реализации большой любви в мире ограниченных форм не только общественной морали, но самого человеческого существования, представляющего собой именно закапсулированную бесконечность. Тело ограниченно, дух бесконечен, что особенно заметно в творчестве. Большая любовь всегда сродни созданию многомерных искусственных миров, каким-то чудом умещающихся в ограниченный предмет – книгу, партитуру, картину, предметы столь же несовершенные и назавершенные, как и человеческие чувства. Однако, то, насколько творчество связывает прошлое, настоящее и будущее, то мешая, то способствуя реализации любви, – предмет исследования следующей картины Кар-Вая «2046».
«Прошлое, приятно в воспоминаниях, но не в попытках вернуть его»
Фильм повествует о двух людях Чоу Мо ван и Су Ли, которые въезжают в комнаты по-соседству вместе со своими супругами. Со временем Чоу и Ли узнают о том, что их вторые половинки изменяют им друг с другом и стараются понять их и ответить на вопрос «как они пришли к этому?». Глубокие чувства, такие как любовь сложно понять или как-то описать, и главные герои и их история не является исключением, пытаясь найти причины неверности их партнеров они сами не замечают, как влюбляются. Изначально осуждаемые нами неверные супруги их из гнусная измена открывается нам по новому в истории Чоу и Ли, сдерживаемые рамками своего воспитания и своих убеждений, они не могут переступить эту черту, при этом сожалея и чувствах боль. Они пытаются найти ответы в прошлом, в своих решениях, думая, что можно было бы изменить, но прошлое не изменить, оно как дымка, которую сложно поймать, это воспоминания, которые будут приходить к тебе с печалью и радостью. Делясь своим секретом Чоу навсегда отпускает прошлое и дает путь новому. Вонг Кар-Вай в тандеме с Кристофером Дойлом в очередной раз показывает, как можно рассказать чувственную и эмоциональную история по средствам кинематографа. Кадр выстроен так, будто мы подглядываем за главными героями, узнаем их секрет и становимся хранителями этой тайны. Преем Безликости персонажей, таких как супруги главных героев дает нам большее погружение в историю Чоу и Ли, как бы говоря, посмотрите на историю с другой стороны, ведь это тоже измена или нет? Кадры которые разделяют Чоу и Ли являются отражением друг друга, показывают идентичность этих двух персонажей, их комнаты, действия, характер- все это объединяет их. Сочетания цветов, таких как зеленый и красный отлично дает понять эмоции персонажей, от спокойного зеленого, до красного- цвета страсти, осознания любви и безвыходности этого положения, а в конце, после бури эмоции, спустя года, нейтральные оттенки, указывающие на успокоение души. Вонг Кар-Вай в очередной раз доказывает, что чувства бывают разные, и осуждая одного человека, никогда не знаешь, что можешь почувствовать или совершить ты, ведомый незваной любовью, и как сложно бывает отпустить человека и воспоминания о туманом и мутном былом.
ИДЕЯ ПЛАТОНИЧЕСКОЙ ЛЮБВИ КАК ОТВЕТА НА ЗЛО
Понимал это Вонг Кар-Вай или нет, но его 'Любовное настроение' мастерски отразило идею платонической любви. Здесь сходятся не просто мужчина и просто женщина — нет! Это союз двух потерянных существ, ставших заложниками ситуации, заставившей их пересмотреть свои взгляды на брак... и на жизнь. Кто они? Чего на самом деле хотят? Туда ли свернули на своем жизненном пути? Вопросы эти встали ребром, не обращать внимания больше невозможно!.. Что, если бы их отношения в конце концов стали 'постельными'? Тогда бы они, снова став простыми М и Ж, миновали бы поиск ответа на них. Но главная прелесть их отношений как раз в том, что они не стремятся 'взбунтовать ненасытную кровь' (А. Блок), утонуть в постельном экстазе. Вместо этого они как будто вопрошают (в этом случае друг у друга): 'На проклятые вопросы / Дай ответы нам прямые!' (Г. Гейне). Так Вонг Кар-Вай подчеркивает фундаментальность их подвешенного состояния, которое в своей глубине бессмысленно перед любыми эротическими 'паллиативами'. Фильмография Кар-Вая отчасти противоречива. На его полке соседствуют седые мастера кунг-фу и молодые гомосексуалы... И хотя это прозвучит противоречиво, но этот фильм — про нравственность. Он про Героев с большой буквы, не позволивших себе уподобиться тем, кто причинил им зло. Он про силу человеческого духа, но не в дикой природе, а там, где про это меньше всего думают и еще меньше ждут — в 'бытовухе'. Не потому ли в сюжете этого фильма промелькнул образ древнего буддийского храма? Не потому ли улыбается вслед уходящему главному герою старый монах на его крыше? В ответ на эти вопросы можно так же молчаливо ухмыльнуться, как тот монах. Но верю, что Вонг Кар-Вай оставил этот религиозный намек неспроста, как и в то, что намек этот теснейшим образом связан с поднятой идеей платонической любви, которую (кроме как в 'Любовном настроении') нигде уже лучше не покажешь. 10 из 10
Просмотренный в августе «Чунгкингский экспресс» Вонга Карвая навсегда изменил моё представление об эстетике в кино и поэтому его «Любовное настроение» 2000 года я смотрела уже подготовленной. Гонконг 60-х. В соседние комнаты доходного дома въезжают Чоу Мо Вана и Су Ли Жен. Они оба находятся в браке, но их супруги почти постоянно отсутствуют дома. Между двумя одинокими людьми завязывается дружба и вскоре, благодаря случайностям и любопытным соседям, они начинают понимать, что их супруги изменяют им друг с другом… Чоу и Су пытаются разобраться в этом. Восстановить хронологию их отношений, ответив на бесконечные «почему». И в один момент грани психологической игры стираются, и между ними и правда вспыхивают чувства. Узнаваемый почерк Вонга Карвая, воссоздающего целый психологический мир в одном кадре. Неспешное кино, несколько душащее за счёт строгой восточной культуры, в которой до сих пор есть место осуждению, показной моральной чистоте и порядке. Поэтому «Любовное настроение» — это театр полунамеков, невысказанных фраз, многозначных взглядов, жестов и цветов. Мы чувствуем происходящее через бесконечное количество деталей, вставленных Карваем не случайно: мы осознаем прожитое время по меняющимся ципао Су, по новым блюдам, купленных Чоу, даже по смене погоды в тесных гонконгских переулках, в которых порой сталкиваются наши герои. А уж то, что Су и Чоу окончательно убеждаются в измене супругов по одинаковым аксессуарам у друг друга, вызывает вторичное ощущение театральности. Потому что всё в фильме имеет не прямое значение. Оно передается через образы, детали, цвета, вещи, но никогда не говорится прямо. Поэтому даже любовь главных героев носит платонический характер, не выраженный никакими традиционными проявлениями любви – поцелуями, объятиями и сексом. Музыкальное сопровождение заслуживает отдельного внимания. Я считаю, что этот фильм не смог быть бы собой без присутствующих в нём композиций – настолько они дополняют, раскрывают показанные сцены и настроение. Вы понимаете, да? Фильм назван «Любовное настроение». На настроение зачастую что-то влияет, задает тон… здесь задает тон музыка. Музыка определяет это настроение. Предлагаю вам прослушать отдельные композиции, хотя бы глядя на кадры из фильма. AmiRimA — Jo Kin' Nat King Cole — Aquellos Ochos Verde Michael Galasso — ITMFL II Nat King Cole — Quizas, Quizas, Quizas Michael Galasso — Angkor Wat Theme Finale Но можно ли сказать, что «Любовное настроение» является фильмом, обязательным к просмотру всем влюбленным и каждый вынесет из него очевидную мораль? Нет. Абсолютно нет. Этот фильм – словно настоящий китайский чай, проникнуться вкусом которого сможет не каждый. Су и Чоу и сами не смогли найти выход из своей ситуации, тем более связанные давлением консервативного общества и прожили эту историю так, как только были способны. С таящимися внутри чувствами, контролем над собой и повисшим в воздухе сожалением. «Мы не будем такими, как они» – говорят они друг другу и мы видим, как герои пытаются понять, осознать, как это – изменить. Но сами они на это не способны, даже если в их сердцах разгорается что-то более искреннее, не завязанное на похоти и желании нарушить запреты. Или, быть может, они пошли друг к другу из безысходности? Обманутые, покинутые, они не нашли способов заглушить боль лучше, чем в компании друг друга. Тогда уже поднимается вопрос: а была ли тут любовь? Вонг Карвай не дает никаких четких ответов. Мы можем понимать этот фильм так, как нам хочется. А для меня этот фильм был скорее красивой зарисовкой из жизни, которую я и сама прожила в тесном гонконгском квартале, где старые соседки играют до утра в маджонг, а за окном льет дождь и пахнет жареной лапшой, пока я томлюсь в ожидании в меблированной квартире. Для меня «Любовное настроение» – невероятно красивое, чувственное кино, оставляющее приятное и необычное послевкусие. А Вонг Карвай – режиссер, к которому хочется возвращаться, зная, что он подберет новые краски для идеальной картины.
Гонконгская коммунальная история? 1962
Где-то кто-то в космос ракетами пуляет. У многих же людей моего поколения родители рождаются. В разгаре и угаре холодная война. Китай, судя по всему, переживает последствия «большого скачка». Гонконг, должно быть, в эту пору переживал начатки большого экономического бума, который в конечном итоге сделает его одним из экономических столпов азиатского региона. В британскую колонию из КНР (как и жители из всего бывшего соцлагеря в США) толпами шла миграция китайцев. Как понимаю, история в английском стиле (так как вроде тогда ещё Гонконг был 'под' Великобританией). Западная история с восточным ритмом. Трагедия всего западного мира - измены и разводы, как рак, как опухоль этого мира. Хотя, может быть, когда люди живут вместе больше по привычке, без огня, без огня любви, делят постель, словно товарищи по несчастью... может быть, такой вариант даже хуже любого рака. Жизнь без любви какой бы то ни было вообще не айс. Айс, айс, бэйби... Почему-то кажется, что китайская цензура не пропустила бы этот фильм, если бы не то, что он посвящён иному времени, даже иному миру... чисто капиталистическому. Всё-таки он в какой-то степени разлагающий, асоциальный, хотя и правдивый во многом... во многом актуальный во все десятилетия после, да и до 1962-го. _ История мягкая и неторопливая, во многом в чисто китайском стиле. Она расслабляет, хорошо, наверное, пойдёт для вечернего просмотра... поучительная для просмотра вдвоём с любимым человеком. Почему-то при просмотре вспомнилась Москва слезам не верит (хотя даже не помню, возможно, и не знаю про что фильм... просто название)... точнее оригинальная Ирония судьбы. Какое-то знаковое кино своего времени, но при этом как бы не про своё время, а про что-то более 'вечное', вневременное почти. Скажите честно, Вы изменяли? А мысленно? Сколько раз на дню?
Фильм, который не заставит вас много думать, но заставит много чувствовать
Стоит начать с упоминания, что фильм является негласным сиквелом картины Вонга Карвая “Дикие дни” (1990), однако, если он прошел мимо вас, то это не станет проблемой для понимания и получения удовольствия от просмотра “Любовного настроения”. В основе сюжета лежит история романтических взаимоотношений между новозаселившимися в соседние квартиры семейными парами. Муж и жена двух главных героев, чьи лица остаются сокрытыми в фильме, завязывают между собой отношения, а сами герои, вскоре узнав об этом, оказываются в непростой ситуации, которую им предстоит разделить друг с другом. Тема любви — сквозная для творчества режиссера, однако каждый его фильм раскрывает её в ином ракурсе. В данной картине Вонг возвел чувства своих персонажей до высшей степени нравственности. Любовь в этом фильме не выходит за рамки платонической — во всём фильме нет и единого поцелуя, — однако это и делает фильм по-настоящему напряженным. Единение в переживании предательства, а также любовь к рассказам о боевых искусствах сближает главных героев до понятной всем степени, однако вступить в отношения для них будет такой же изменой, какую совершили их “(не)благоверные”, чему не способствуют и постоянные взгляды и слухи соседей тесных гонконгских домов. Непреодолимая тяга и необходимость друг в друге, с одной стороны, и абсолютная невозможность соединения — с другой, является основным конфликтом сюжета, доходящим до подлинной драматичности или даже трагедии. Хотя сам сюжет не отличается замысловатостью и интригой, но подан он под такой “приправой”, которая и составляет весь “вкус” произведения, — и это индивидуальный стиль режиссера. Крупные планы, сложные ракурсы, обрезанные кадры, скачкообразное повествование, точно найденная музыка, которая надолго засядет у вас в голове — всё это становится средствами передачи того самого “любовного настроения”. На мой взгляд, не все его фильмы Вонг Карвая равноценны: некоторые из них слабее других, причиной чего является формализм, когда за красивыми приемами стоит довольно глухое, порой неясное содержание, однако “Любовное настроение” — не этот случай. Содержание и форма нашли здесь идеальное соотношение, что, как мне кажется, и обеспечило невероятный успех фильма. Если это ваша первая картина режиссера, то индивидуальный стиль может быть даже не сразу понятен, поскольку в нем не так много ярких эффектов и приемов, хорошо знакомых по другим фильмам режиссера (“Чунгкингский экспресс”, “Падшие ангелы”, “2046”), но эта умеренность как раз и не позволяет внешней стороне затмить внутреннее содержание, сюжет, который — опять же, в отличие от других картин Вонга, — идёт размеренным и довольно складным темпом, почти не оставляя пробелов между событиями. И хотя здесь в нем нет внешних драм, крутых поворотов, фильм не заставит вас заскучать. “Любовное настроение”, как и другие фильмы Вонга, вряд ли натолкнет на глубокие размышления, однако принесет огромное удовольствие от художественной работы и надолго оставит в вас приятно-сентиментальное чувство, с которым не захочется расставаться, и именно поэтому так хочется смотреть другие произведения автора или вновь возвращаться к уже глубоко запавшим в сердце его картинам.
Оставь свою тайну навечно внутри
Невероятно красивый, медленный, ритмичный фильм. Визуальная и эстетическая составляющая в целом не имеет себе равных. Большую роль в эстетике фильма играет красный цвет - символизирует запрещенную страсть и нереализованные желания. Музыка не просто надстраивается над фильмом, а гармонично вплетается в нить повествования, создавая атмосферу загадочности и теплой тоски. Интересная работа со временем в ленте: в одном и том же кадре режиссер показывает, как проходит время, за счет смены одежды и аксессуаров у героев или смены блюд в ресторане. За счет того, что фильм прыгает во времени, но при этом сцены в определенных локациях сняты с одного и того же угла, создается ощущение движения по кругу, зацикленности. А хаотичная репрезентация времени создает впечатление, что это не реальность, а нестройные воспоминания героев. Искусно показана теснота и социальное давление восточной культуры. Даже соседи и хозяева квартиры пристально следят за личной жизнью героев и зачастую через полунамеки, а порой и довольно откровенно осуждают героиню. Само пространство, в котором они живут, очень тесное. Даже улочки и лестницы в городе - все невероятно тесное, давящее, ограничивающее свободу. Эротизм и сексуальное влечение показаны по-восточному тонко: за счет легких касаний, взглядов, жестов или красного цвета штор в отеле. Но никогда не явно, никогда не свободно. Мы наблюдаем множество кадров с рамкой внутри рамки. Главные герои почти всегда показаны через окно, в лестничном проеме, в проеме двери. Это не только передает сущность кинематографа, но и загнанность главных героев в рамки общества, из-за которого их желания так и останутся нереализованными. Символично главный герой следует древней традиции и нашептывает свою тайну в дупло старого дерева, чтобы навсегда оставить ее похороненной внутри. 10 из 10
«Любовное настроение» Вонг Кар Вай — дуализм человеческих чувств.
«Любовное настроение» — один из тех фильмов, который вряд ли можно в полной мере понять, прочувствовать сразу после первого просмотра. Как китайский чай, чей бутон постепенно раскрывается во время заварки, поэтика режиссёра Вонга Кар Вая достигает сознание лишь при определенном расположении духа. Гонконг, 60-е годы 20-ого века. В центре сюжета фильма — две супружеские пары, снимающие соседние комнаты в одной квартире. Вскоре Су и Чоу (соседи) понимают, что их супруги изменяют им друг с другом. После откровения между Чоу и Су завязываются необычные отношения: они решают в лицах восстановить то, что чувствовали, говорили их супруги. Но может ли любовь оставаться лишь игрой? Прежде всего, хочется сказать, что «Любовное настроение» — кино в чистейшем его проявлении. Именно поэтому, его не так легко смотреть. И вот какими средствами фильм воздействует на зрителя. 1. Эффект (присутствия) С операторской точки зрения «Любовное настроение» построено на пересечении крупных планов и плотного кадрирования, ограничивающих рамок. Такой приём подчёркивает важность личных переживаний Су и Чоу и при этом оттеняет, лишает какой-либо важности других героев. Но в этой интимности зритель чувствует себя комфортно. Этому способствует как и отсутствие эротики, так и сдвоенность главных персонажей: ведь почти постоянно они нарочно притворяются своими супругами, играют. В фильме пространство расширяется за счёт актерской игры и посторонних приёмов, таких, как частая смена костюмов. Фильм порождает чувство фантазийного присутствия — приёма, к которому Кар Вай прибегал и в «Чунгкингском экспрессе». Действительно, для главных героев достаточным для счастья было бы банальное внимание, забота своих супругов, чьи лица так и не будут показаны в картине. Просто быть, большего не надо. Попытка игрой восполнить, «воскресить» чувства — болезненная попытка отвергнуть то безразличие, которое проявляют жена Чоу и муж Су. 2. Двойственность Название фильма многое о нём говорит: это кино именно о настроении, о неопределенности, двойственности, в которой конкретики не существует. Кар Вай одновременно говорит на двух языках: не столь заметные противопоставления и двойственность — основа картины. С одной стороны, их отношения — единственный луч света, прорезающий темный, почти всегда ночной антураж фильма, с давящими красными акцентами. Повторяющаяся музыкальная тема как бы вторит тому печальному тупику, опустошённости в жизни главных героев: Чоу влюбляется в Су, но та оказывается не в силах уйти от мужа. Измученные Су и Чоу и их чистая, платоническая любовь (или, возможно, дружба?) — проявление молодости, жизни. В кадре, помимо них обычно показаны люди в возрасте. А хозяйка квартиры отчитывает девушку как ребёнка, за то, что она позволяет себе выходить вечером из дома. Но с другой стороны — возможно они просто инфантильны? Ведь игра, которую они затеяли — по-детски чистая и наивная. Дочки- матери, в которых перепутаны роли. А может быть их ролевые игры основываются на трусости? На нежелании вкладывать силы, время на построение более крепких отношений. Ведь гораздо проще быть влюблённым в идеальный образ и в томлениях находить определённое наслаждение. Но фильм написан на языке любви и сострадания к действующим лицам, именно поэтому называть Чоу и Су лицемерами совершенно не хочется. Их робкие отношения полны благородной печали, при которой оба чувствуют невозможность перейти черту. «Мы не будем такими, как они» — говорят герои друг другу. «Любовное настроение», притворяясь до боли красивой мелодрамой, на самом деле, показывает всю жестокость человеческих эмоций и желаний, при этом пользуясь простыми средствами выражения и не оперируя трагическими поворотами сюжета. Возможно, человеку необходимо любить, но что, если эта любовь приносит лишь страдания?
Ускользающий взгляд на Любовь, к которой ты не можешь прикоснуться
Это один из самых красиво снятых фильмов - причем без специальных эффектов, просто через операторский объектив. Это фильм полу-взглядов и полутонов. Наверное, из одной этой фразы понятно, что 'Любовное настроение' режиссера из Гонконга Вонга КарВая - совершенно необычное, и очень цепляющее. И этим обзором я продолжаю подборку фильмов, которые меня когда-то поразили. *** 'Прошлое - это то, что можно мысленно увидеть, но невозможно коснуться'. Эта фраза из финальных титров очень хорошо характеризует подтекст этой ленты. Итак, 'Любовное настроение'. Невероятно, невероятно красивое кино, снятое в совершенно уникальной манере. Этот фильм называют мелодрамой, потому что по факту сколь-нибудь внятного определения жанра для подобных фильмов еще не придумали. Точнее, почерк Вонга Карвая настолько уникален, что я вообще не могу вспомнить другие подобные фильмы (кроме фильмов этого режиссера). Он соткан из мимолетных и ускользающих деталей. И хотя в главных ролях - Мужчина и Женщина, и фильм посвящен их отношениям, я даже просто любовной историей это назвать не могу. 1962 год. Место действия - капиталистический Гонконг, который, как известно, в то время не принадлежал Китаю. Две семьи селятся по соседству в доходном доме. У главного героя есть жена, а у главной героини - муж. Лиц этих вторых супругов в фильме ни разу не показывают, мы слышим только их голоса, видим силуэты, спины. Далее мне сложно пересказывать содержание, но по некоторым намекам, случайным репликам, вещам, взглядам Он и Она вдруг понимают, что супруги им изменяют - причем друг с другом... Однако и тут не стоит ждать интриги и стремительной раскрутки: в фильме нет скандалов и жестких диалогов. Тут есть действие, но в то же время оно настолько неторопливое, что в конце концов кажется (и это странно для европейского зрителя!) и не совсем важным. В фильме есть стремление к финалу - и в то же время финал тут оказывается, тоже в общем-то не особо и нужным:) Фильм этот намного глубже, он построен на чувствах и любимой азиатской созерцательности. То есть он совершенно не прямолинейный - и тот, кто не улавливает полутона, не понимая, что в мире есть не только белое и черное - его не поймёт. 'Любовное настроение' - фильм, сделанный на стыке эстетик и культур. Это и не китайское, и не европейское кино. Более того - это и ретро и современный стиль в одном флаконе. Однозначно скажу, что фильмом 'на вечерок' 'Любовное настроение' Вонга КарВая назвать сложно - те, кто сядет смотреть его как обычную европейскую или американскую мелодраму, могут испытать некоторое недоумение и даже легкий культурный шок. Потому что лобовых смыслов и прямолинейных объяснений того, что происходит на экране, авторы не дают. На экране неспешно течет жизнь - и герои в ней просто живут. И в тоже время в ленте есть нечто такое, для чего я не могу подобрать слов - это нечто, похожее на прекрасный сон, который ты на утро не можешь толком вспомнить - и уж тем более объяснить. Фильм ориентирован на гурманов, которые готовы чувствовать моменты, улавливать перепады настроений и ощущать неторопливо перетекающие полутона. Из таких вот узоров и перетекающих смыслов в конце концов и складывается 'Любовное настроение'. Да, это - очень непростое азиатское кино. Саундтрек в стиле 1960х меня тоже порадовал. А лицезреть на неизвестный мне и уже утраченный быт из уже исчезнувшего и стёртого навсегда Британского Гонконга - стало дополнительным бонусом. В общем, 'Любовное настроение' Вонга Карвая - это высший чувственный пилотаж. С поправкой: фильм зайдет только тем, кто не воспитан голливудскими комиксами и имеет набор навыков к восприятию нового и совершенно необычного киноязыка. Засим я говорю всем спасибо. Берегите себя и свои чувства.
Quizаs, Quizаs, Quizаs
'Любовное настроение' демонстрирует внешне тривиальную историю взаимоотношений между мужчиной и женщиной, заподозривших собственных супругов в измене. При чем изменяют они им друг с другом. Однако то, как постановщик ленты Вонг Кар-Вай изобразил данный сюжет на экране, поражает до глубины души. Музыкальные (не раз повторяющиеся композиции, глубоко въедающиеся в сознание зрителя), визуальные (гениальный подбор платьев главной героини, которые говорят о её характере и настроении в значительно большей степени, чем что-либо ещё в картине) и изобразительные (по части монтажных склеек, которые настолько запутывают и чрезвычайно убыстряют темп повествования, унося зрителя далеко вперед от предполагаемого времени показываемых событий, что зрителю остается только растворяться в любовной истории, которая ни грамма не представляет платоническую сторону взаимоотношений двух половинок одного целого, соединившихся благодаря общему горю, при этом нашедших истинную любовь уже находясь в браке с другим человеком) элементы данного произведения формируют незабываемое кинозрелище, полное высокого эстетизма, великолепного актерского исполнения и многозначительной демонстрации истинной человеческой натуры. 'Любовное настроение' - один из наиболее сложно выстроенных фильмов в истории, интерпретация событий которого могут привести в самые неожиданные уголки разума. Главное помнить, что Любовь - это Тайна, которую нужно раскрыть тому самому Человеку...
Режиссёр, который не умеет ставить точку. Фильм, который ни о чём не рассказывает
Её зовут Су Лин Жен и она хочет снять комнату в одной из квартир Гонконга. Его зовут Чоу Мо Вана и он живёт через стенку. У молодых людей есть кое-что общее: их супруги изменяют друг с другом. Можно было бы подумать, что нас ждёт драма или триллер, если бы автором фильма не значился Вонг Карвай — знаменитый режиссёр, который предпочитает работать без сценария и переснимать каждую сцену по сто раз — лишь бы было больше дублей. Не зря журнал Variety назвал Вонга иконой артхауса. Сюжет фильма можно пропустить, дело в том, что его нет. Зрителю предстоит полюбоваться на то, как не сложилась ещё одна пара. Причём она могла сложиться, но просто всё получилось как-то не так. Азиатские зрители не особо жалуют картины, которые ни о чём не рассказывают, так что основную славу режиссёр получил всё же в Европе. Фильм «Любовное настроение» входит в список «1001 фильм, который надо посмотреть перед смертью», а также стоит на пятом месте в списке ста лучших фильмов по версии The Guardian. И именно с этого фильма и рекомендуют знакомиться с работами гонконгского режиссёра. Но тех, кто ожидает увидеть небоскрёбы, а Гонконг — мировой лидер по их количеству, их там в два раза больше, чем в Нью-Йорке — ждёт разочарование. Действие фильма происходит в 60-е, небоскрёбов тогда ещё почти не было, а даже если бы и были — снимал Вонг Карвай всё равно в Таиланде. Большую часть времени герои проводят в своих квартирах, да ходят по потрёпанному подъезду — декорации тут простые. Зато с нарядами тут полный порядок — как и испанский режиссёр Альмодовар, — гонконгец упивается яркой гаммой и интересными сочетаниями. Главная героиня носит ципао — китайское платье и в каждой сцене это платье разное. Всего было использовано 46 платьев, правда, не все они вошли в финальный монтаж. Иногда платье даже меняется в рамках одной сцены. Например, когда соседи едят в ресторане — платье Су Лин Жен то одно, то другое. Этот эффект подчёркивает — ужин — склейка из разных дней, так много времени герои провели вместе. Приглядитесь повнимательнее и вы заметите эту фишку и в других кадрах. Кстати, монтировал Вонг Карвай как сумасшедший. Он просто не мог остановиться. У него было много разных вариантов фильма и к окончательному он пришёл лишь только за неделю до премьеры в Каннах. Для исполнительницы роли Су Лин Жен — Мэгги Чун этот фильм стал одним из завершающих — сегодня актриса больше не снимается — её последний фильм вышел в 2010 году. Правда, она играла в «Бесславных ублюдках» у Тарантино. К сожалению, сцену в итоге вырезали, фильм не укладывался в хронометраж. А вот Тони Люн Чу Вай продолжает сниматься. В 2021 году он станет частью кинематографической вселенной Марвел. Это будет фильм «Шан-Чи и легенда десяти колец», Тони Люн сыграет злодея Мандарина. Но помимо этих двух — в фильме есть ещё один главный герой — мелодия. Это композиция японца Сигэру Умэбаяси. Ведёт здесь скрипка, под аккомпанемент других струнных. Они играют пиццикато — метод отрывистой игры пальцами, а не смычком. Написанная в размере 3\4, характерном для вальсов, музыка своей отрывистостью словно подчёркивает то, что главным героям никак не сойтись.
'- Она так одевается, чтобы выйти купить лапшу?'
Действительно, фантастически красиво одевается. Просто в очередной раз пересматриваю 'Любовное настроение' Вонг Кар-Вая. И когда она, посетовав на сложности супружеской жизни, спрашивает у него: 'А как у Вас?', он может ответить только: 'Не я виноват в случившемся...' Но добавляет: ' Не хочу тратить время на размышления, что я сделал не так... Жизнь и без того слишком коротка'. На мой взгляд, это лучший подход к жизненным коллизиям. Сразу видно, китайцы. '- Я думал, Вы не придёте! - Мы не будем, как они...' Нет, не будут. Космическая красота и грация героини, изысканность старомодных манер героя завораживают настолько, что я заранее понимаю - они не будут, как мы. Но это никак не помешает им рефлексировать. Да и не должно мешать, как считают создатели фильма. '- Я думал, мы будем не как они... Я ошибался. - Я не думала, что Вы полюбите меня! - Я тоже...' И всё это время, все полтора часа фильма, вели нас только к одному титру, написанному практически в самом конце белыми иероглифами на угольно-чёрном фоне - 'То время прошло. Всего, что относилось к нему, больше не существует'. И только лопоухий Будда бесстрастным взглядом свысока зафиксирует попытку спрятать тайну. Тайну любви. Имеет ли смысл пучок травы, оставленный между древних камней? Не думаю. Вонг Кар-Вай, я Вас люблю. И да, музыка... Вальс, когда он звучит божественно, всегда остаётся великим вальсом. Который закружит вашу голову даже в самой обычной с виду истории. Да что там говорить, ведь это просто мелодрама! Но поверьте, только с виду... И чувственное танго 'Quizas, quizas, quizas' на чистом испанском языке в исполнении Нэта Кинга Коула только лишний раз заставить вас в это поверить. И лишь меняющиеся платья героини позволяют допустить, что мы не смотрим бесконечный сон режиссёра. Я даже не могу сказать, что это лучший фильм про любовь, из просмотренных мной за последние годы. Так как, возможно, он лучший в принципе...
Игра во влюбленных
Вонг Кар-Вай мягко берет Вас за руку, едва прикасаясь пальцами к Вашей ладони, и ведет сквозь серые будни, рабочую рутину, крошечные клетушки, тесные шумные переулки, а сверху льется дождь. Как среди такой суеты к Вам в душу закрадывается эта надежда, а с ней и тихая радость, которая сменяется нежной грустью? Картина 2000 года поразительно отличается от современной блокбастерной «нарезки» и триллерного пресса. Её хочется самому разложить на составляющие, чтобы потом перебирать эпизод за эпизодом, как разноцветные лоскутки, менять их местами, накладывать друг на друга и в какой-то момент просто оставить всё на своих местах. Несмотря на свою простоту фильм поначалу вводит в замешательство, знакомство с его героями длится долго, но внезапно всё обретает форму и смысл. О том, что дни сменяют друг друга, можно догадаться разве только по платьям главной героини. Множество локаций, вызывающие поначалу сумбур, позже выстраиваются в логическую схему, и вот в Вашем сознании построен мир влюбленных. Но влюбленных ли? Сейчас эта лента кажется игрой, игрой двух незнакомых людей во влюбленность. Они хотят почувствовать то, что чувствуют их «вторые половинки». И их трагедия оказалась в том, что у них получилось. Получилось не просто влюбиться, а вырастить любовь. По-восточному мудрый фильм не был бы таким, если бы неожиданное чудо обросло мхом обыденности. Но опять же – всё на своих местах. Хочется ли Вам что-то изменить? А в какой момент ВЫ бы сказали «стоп»? Самонадеянно такое заявлять, но Вы бы точно не стали менять ни одно па в этом танце. Бесконечное движение пронизывает ленту, лишь изредка завязывая узелки, которые на пару секунд заставляют задуматься. Остановка у решетки, офисные часы, клубы дыма... Эти моменты малозначительны, почти незаметны, но именно они удерживают в реальности. «Если обращать на вещи внимание, то начинаешь замечать их». А ещё этот фильм о воспоминаниях, которые мы носим с собой, ведь не каждый осмелится от них избавиться. Но именно так завершается и безумный бег, и шелест шагов по лестницам – перед Вами просто закрывается дверь, чтобы Вы развернулись, сделали пару шагов и побежали дальше.
Редкий фильм может похвастаться таким единством во мнении относительно своего качества, несомненно хорошего, в плохом обычно полное совпадение. А вот 'Любовное настроение' может, хотя бы по одной этой причине стоит потратить время на его просмотр. И пусть не пугает, если никто из рекомендующих не сможет рассказать, о чем он. Ведь как можно рассказать настроение?... Гонконг, 1962 год. В соседние квартиры заселяются новые квартиросъемщики - молодые пары: семья Чань и семья Чоу. Перепутанные при переезде вещи, некупленный номер свежей газеты с главами из романа и прочие соседские хлопоты постоянно сталкивают лицом к лицу госпожу Чань и господина Чоу: их супруги постоянно находятся в разъездах, практически не появляясь дома и оставляя свои половинки хранить семейный очаг. Много ли, мало ли происходит этих случайных встреч, прежде чем двое героев путем простых сопоставлений и логических заключений поймут, что вечно отсутствующие супруги изменяют им друг с другом. Однако правда не стала ни для кого неким особым откровением: оба давно догадывались о постигшем их предательстве. На почве одной проблемы и постоянного одиночества госпожа Чань и господин Чоу начинают сближаться, пытаясь понять, какими же качествами обладают любовники супругов, раз они оказались предпочтительнее: выясняют их пристрастия в еде, черты характера. Вскоре совместные вечерние прогулки и ужины входят в традицию: все лучше, чем томиться в пустой квартире. Но постепенно от разговоров по построению гипотез относительно романтических отношений уже не тайных любовников женщина и мужчина переходят к обсуждению собственных увлечений, пристрастий, переживаний... Если задаться вопросом о развитии сюжета в фильме, то ответа на него не найдется совершенно: никаких особенных физических действий и поступков здесь не происходит, только разговоры героев друг с другом и какие-то монотонно повторяющиеся процессы в виде печатания на машинке, употребления пищи, брожения по улицам. Именно в этих диалогах и идет все развитие: осторожные вопросы относительно случайно замеченных деталей гардероба для подтверждения всех догадок постепенно уходят от темы неверных супругов, обращая героев на самих себя, собственные интересы и характеры. Неслучайно это происходит именно за едой: это один из самых верных способов оценить насколько одинок человек. Ужиная наедине с тарелкой лапши в съемной комнате, каждый из них замыкался в себе все глубже и глубже, а теперь у них появился близкий человек, который выслушает и поддержит тебя, особенно в стремлении что-то изменить в жизни, тем более в лучшую сторону. Ожидание экзотических любовных сцен адюльтера останется абсолютно неоправданным, ведь отношения и зарождающиеся чувства главных героев существуют в каком-то совершенно ином измерении, на более тонком уровне, куда ограничен ход. Их близость ощущается физически как сопутствующие событиям невыносимая жара и живительный проливной дождь, но ее проявления им достаточно в одном касании руки, практически как в школе, когда еще не знаешь всех способов выражения теплого чувства к другому человеку, но изо всех сил пользуешься наверняка известным, сжимая ладонь чуть ли не до боли, пропорциональной размеру твоей любви. Обязательства супружества, а также недремлющее око общественного мнения обрубают на корню все мысли о том, что все могло бы быть иначе, а сами они счастливее, например друг с другом. Но героям остается только особенное 'любовное настроение', которое никто не сможет отнять. Если моральные аспекты, даже в тонко намеченном виде, этой истории все равно вызывают бурные споры общественности, сомнений нет только в безусловной красоте визуальной составляющей фильма. Совершенно особенное влияние здесь, а не в какой-то костюмной драме, имеют именно платья главной героини, которыми отмерены здесь дни, вроде бы похожие один на другой. Но эти платья особого покроя и самого разнообразного цвета и фактуры не только подчеркивают стройную фигуру актрисы, но и служат дополнением кадру: вертикальные полосы оттеняют горизонтальные полосы ступеней, искрящееся рубиново-изумрудный наряд разбавляет желтый цвет фонаря, нежный цветочный принт оживляет пустынную улицу с монументальными каменными стенами тесно прижимающихся друг к другу домов. Но есть еще один 'попсовый' эффект, который создатели фильма вывернули наизнанку - это замедленное движение. Такое привычное в боевиках со сценами невероятных драк слоумо здесь смотрится совершенно иначе: камера сосредотачивается на герое, очень медленно двигаясь, чтобы зритель как можно полнее ощутил его внутренние переживания, стал ближе, практически вжился. С помощью искусственного замедления движения в кадре будто подстраиваются под музыкальный фон, конечно же, танго или что-то очень близкое, очень чувственное. Все остальное: полутона, затемнения, практически полно отсутствие естественного света - только лишний раз подчеркивает таинственность, неоднозначность истории, как и отношений между мужчиной и женщиной. 8 из 10 Рекомендуется: для последовательно глубокого погружения в меланхолию и особенно душевные моменты прошлого. Опасно: для обсуждения пикантных подробностей и копания в грязном белье героев.
Любовное настроение
Гонконгский режиссер <b>Вонг Кар-Вай</b> заслужил признание в мировом кинематографе и считается одним из главных представителей артхаусного киноискусства, как во всем мире целом, так и в азиатском регионе в частности. Его уникальный авторский стиль, поэтическая структура фильмов и изобретательная аудио - визуальная часть принесли ему славу и закрепили за ним статус одного из самых влиятельных режиссеров современности. Данная лента является вершиной его творческого пути, она занимает высокие места во влиятельных кинематографических списках, что в общем и побудило меня ознакомиться с этим произведением. Говорить об этом фильме достаточно сложно, это весьма специфическое зрелище, в самом названии скрывается вся суть. Настроение - это ключевое слово для восприятия данного фильма. Гонконг, 1962 год. В доходном доме (коммунальная квартира) встречаются двое, он и она. Он женат, она замужем. Их судьбы переплетутся непредсказуемым образом. Перед нами глубоко авторская мелодрама, драматическая история встречи двух разбитых сердец. Личная жизнь которых разрушается, когда вскрывается факт измены их супругов друг с другом. Что делать в такой ситуации? Оставить всё неизменным, закатить скандал или податься любовному настроению? Это фильм откровение, история одиночества, тоски и печали на фоне гигантского города. В воздухе витает любовное настроение, но податься ему никак не получается. <b>Вонг Кар-Вай</b> словно беспристрастный наблюдатель фиксирует реальную картинку мира, где время проносится с огромной скоростью, а вся окружающая действительность не имеет важного значения. Жизнь как она есть, без лишних сантиментов и штампов. Автор создает хаотичную атмосферу недосказанности, история нелинейна, как мозаика она складывается из мельчайших деталей, порой неотличимых друг от друга. Фильм не содержит глубокого смысла, но предоставляет богатую пищу для размышлений. Картина обладает изобретательной визуальной частью, представляя собой калейдоскоп красочных фрагментов и повторяющихся сцен. Действие показаны с нестандартных ракурсов и углов. В этом заслуга оператора <b>Кристофера Дойла</b>, который показывает главных героев изобретательным образом, из-за угла, сквозь ночной дождь, прозрачные занавески и отражения на зеркальных поверхностях. Особое значение имеет музыкальное сопровождение, оно позволяет прочувствовать настроение фильма. Особенно удачно вплетена композиция <i>«Quizas, Quizas, Quizas»</i>. Главные роли исполняют <b>Мэгги Чун</b> и <b>Тони Люн Чу Вай</b>. Они прекрасно смотрятся в своих замкнутых образах. Их герои тянутся друг к другу, но что-то не даёт покоя, не позволяет окунуться с мир страсти и любви. Весь фильм они балансируют на стыке различных чувств, эмоций и переживаний. Прекрасные актерские работы. <b>Любовное настроение</b> это очень личное, эмоциональное и откровенное кино. Глубокая экзистенциальная мелодрама о любви, одиночестве и пустоте жизненного пути, окутывающая атмосферой грусти, тоски и ушедшего времени. Чувственная поэтическая структура и изобретательная карусель аудио - визуальных эффектов придутся по душе любителям сложного авторского кинематографа. Данный фильм сложно советовать к просмотру, но если вы хотите чего-то необычного, то самое время окунуться в водоворот любовного настроения. <b>8 из 10</b>
Мне просто было любопытно узнать, как у них это все началось. Теперь я знаю.
Когда-то с просмотром этого фильма у меня откровенно не сложилось. Разумеется, красотой кадра он поражает без всяких сомнений, но по тонкости ощущений я до него тогда не доросла. Может показаться, что в «Любовном настроении» совсем нет сюжета. Но это не так, вернее, не совсем так. Любой фильм этого режиссера пестрит деталями, символикой цвета, за такими картинами интересно наблюдать еще и поэтому. Однако не стоит забывать, что и у минутного настроения есть свой смысл. Тема измены кому-то может казаться такой же избитой, как и тематика неутоленной жажды любви. Но ее нельзя назвать центральной в картине, она только один из компонентов в этом тонком, увлекательном повествовании, главная задача которого заключается в том, чтобы передать каждому из нас то самое любовное настроение. Когда героиня Мэгги Чун смотрит в окно, распахнув желтые окна, пьет что-то из стакана в своем голубом платье с большим желтым цветком, мы пытаемся угадать, какая правда скрывается в ее глазах? Зритель словно наблюдает за ней с улицы или из соседнего дома, становится случайным соучастником этой истории. Наибольшая трагедия главных героев заключается в том, что им на протяжении всей картины не хватает сначала мужества открыть глаза на правду, затем, чтобы идти навстречу друг другу. Но неизменно хватает смелости, чтобы сохранять свою и чужую тайну от посторонних глаз, ничего не опошлить, не задеть, не испортить грубостью. Лучше недосказанность, чем «не те» слова. Сразу становится понятно, какую любовь Вонг Кар-Вай испытывает к тому времени, в котором происходят события фильма. Посиделки за маджонгом в компании соседей, ретро-костюмы и старые песни с банальными словами о давно позабытых историях, от которых так тепло сердцу. Детали являются в «Любовном настроении» своеобразными якорями. В жизни у каждого случаются вещи, на которые трудно смотреть с широко открытыми глазами. И именно бытовые мелочи удерживают каждого от той темноты, которая разъедает нас внутри. Сходить за лапшой, покурить в одиночестве сигарету, прочесть еще одну передовицу утренней газеты, поздороваться с соседями с фальшивой улыбкой. Музыкальное сопровождение в этом фильме выше всяких похвал. Достаточно редко саундтрек не перетягивает на себя внимание, но и не является попросту обязательным дополнением, лишенным значения. Это полноценный участник повествования, который становится в определенные моменты неотъемлемой частью сцены. Здесь музыка позволяет нам замедлиться вместе с героями, ощутить светлую и не очень печаль, не пытаться угнаться за временем, которое в фильме течет в общем-то не слишком медленно. Сцены меняются так, что мы не успеваем понять – перед нами этот день или следующий, сколько времени прошло на самом деле? Визуальная составляющая заслуживает того, чтобы некоторые сцены пересматривать снова и снова, пытаясь насладиться сочетанием отдельных деталей. Платья Су Ли меняются на протяжении всего фильма, идеально вписываясь в цветовую палитру кадров, демонстрируя нам ее женственность, утонченность и вместе с этим толику фантастичности персонажа. Главные герои хотели изучить, исследовать измену своих супругов. Но это решение привело их к совершенно неожиданным последствиям. Мистер Чоу утверждает, что жизнь коротка, и он хочет что-то изменить. Но действительно ли? Есть ли шанс у этой красивой и странной истории любви? Фильм демонстрирует, как мгновения могут оказаться ценою в жизнь. <b>«Мне просто было любопытно узнать, как у них все началось. Теперь я знаю». Понятие «теперь» предстает в фильме более широким. Не важно, что произошло когда-то давно, раньше, вчера. Это навсегда останется «теперь», навсегда «quizas»</b>, как поется в одной из песен, ставших саундтреками к «Любовному настроению». Неслучайно в конце нам показывают старые храмы, которые стоят веками, сквозь которые проходят человеческие жизни. Нет прошлого и настоящего, есть вечное «теперь», пусть даже похороненное где-то глубоко в душе. Если вы хотите увидеть невероятно красивый фильм о любви, можно смело порекомендовать именно эту картину. Она повествует о настоящей любви, полной несовпадений, шероховатостей жизни, недоразумений и недосказанностей. <i><b>'В древние времена, когда у человека появлялась тайна, с которой он ни с кем не хотел делиться, знаешь, что он делал? Он поднимался на гору, находил в нём подходящее дерево, проделывал в нём дупло и шёпотом поведывал ему свою тайну. Потом брал влажную глину и заделывал ею дупло. И тайна на веки вечные оставалась тайной'.</b></i> Полагаю, подобная тайна есть у каждого из нас, таких историй тысячи, миллионы. Можете заглянуть в одну из старых гонконгских квартир, чтобы понаблюдать за одной из них. 10 из 10
Страница 1 из 6