Воспоминания об убийстве

Это действительно плохо. Я понимаю, что этот фильм был первым в череде 'драма с детективом', но когда уже увидел 'Зодиак' Финчера, 'Миниатюрный остров', и, разумеется, первый сезон 'Настоящего детектива', тебя мучает ощущение, что это не оригинал, на который равнялись, а очень слабый закос под вышеназванные фильмы, закос, созданный агрессивным первоклассником. Что в фильме видят и любят другие - не имею представления, могу говорить за себя. Я увидела растащенную на два самую ненавистную отговорку 'он тааак страдает'. При этом никакой мотивации для страданий копов особых нет, они как бы и не заинтересованы в раскрытии убийств. То есть да, они машут руками, в два раза чаще машут ногами, но почему они хотят спасать этих девиц - не имею никакого представления. У этого фильма один плюс - он хорошо передаёт ощущение большого временного периода. В остальном это сплошной минус. Как только на гора вытаскивают страдашки героев, это означает, что далее нам будут пытаться страдашками прикрывать все минусы ленты. Прежде всего, минус сценария. Много пафоса, драматичных взглядов в камеру, дождя и страааданий. Это означает, что нет улик, нет напряжения, нет интересной работы детективов. Самого детектива, как такового, тоже нет, есть страаадааание. Может, потому фильм так заходит в России, мы все воспитаны на русской классике. В тех фильмах, что я перечислила выше, есть интересная фишка: взаимоотношение персонажей, которые при этом далеко не ангелы, но мы сочувствуем им, потому что разделяем их мотив - поймать убийцу. Персонажи данного фильма обладают двумя особенностями: они - редкостные мразоты, и вроде как при всех показных страданиях, совершать действия по ПОИМКЕ преступника они не намерены. Разумеется, первым бросается в глаза, как копы выбивают показания из первых попавшихся подозреваемых. Но подоплёкой этому, что им важно галочку в раскрытии дела проставить, а не поймать реального убийцу. Чтобы зрители этого не замечали - страдают актёры, режиссёр, камера, даже дождь пытается падать со всем выстраданным потенциалом. Улик нет, напоминаю. По ходу копы не могут работать с подозреваемыми, свидетелями, уликами. Они упускают единственного свидетеля, причём тот гибнет по дороге. И копы страдают, так страдают, что могут своим страданием экран сломать. Данное страдание должно прикрыть ещё один промах - бредовость мира. У этого мира нет последствий. Журналисты узнают, что к одному из подозреваемых применялись пытки. Какие это имеет последствия? Начальник говорит одному из копов, чтобы тот прекратил бить подозреваемых. Тот всё равно продолжает. Какие это имеет последствия? Никаких. Начальник в грубой форме (подошвой в морду) снова проводит разговор с сотрудником. Из-за чего тот срывается на гражданских. Какие это имеет последствия? Никаких. Ещё раз. В местности - серийные убийства. Из Сеула направили человека. Пресса пишет про непрофессионализм местных копов, один из них спалил уже участок своей агрессией и никаких статей, никаких попыток начальства прикрыть свой филей и арестовать копа-идиота. Тот продолжает работать. А ещё у него история, чтобы нам стало его жааалко. Спасибо, у меня нет менталитета тринадцатилетней девочки, чтобы за счёт 'пожалейки' и детского пафоса я прощала огрехи фильма. Да, кстати, погибшие в процессе гражданские тоже идут как 'сопутствующий ущерб' и копов никто за них не дёргает. Иногда возникало желание проверить - это фильм точно из Южной Кореи, а не Северной? И последний пункт, который я упоминала, но не рассматривала, мотивация. Есть шикарный триллер 'Гражданин Икс', который американцы сняли про Чикатило по мотивам реальных событий. У всех в фильме есть мотив. Следователь заинтересован поймать убийцу. Начальство хочет скрыть, что у них в районе серийник и списывают убийство на других. Непрофессионалы в лаборатории заставляют освободить обвиняемого, потом этих же рукопахов прикрывает начальство враньём, что у Чикатило были разные группы спермы и крови, над чем смеётся научный мир. А что в 'Воспоминании'? Ой, убили ту девицу? Эх, значит теперь её не трахнуть... Но мы должны поверить, что копам не всё равно, потому что жена одного говорит 'Ах, ты так переживаешь' (ну да, фигли прописывать мотивацию, если можно заставить одного из персонажей озвучивать то, что должны думать зрители), а другой вдруг весь такой на слезе и именно потому тоже начинает избивать обвиняемого. Других способов показать душевный кризис авторы не знают. Какой фейспалм. Я не могу сказать вам, чем закончится фильм, что там с убийцей, с расследованием... Но есть то, что я спойлернуть могу. Самый последний кадр. Один из копов глубокомысленно смотрит в камеру, прямо на зрителей. Кто умный, выводы сделает сам, а кто неумный, того и жалеть не буду.

В начале осени 1986 года в течении следующих четырех лет, Южную Корею преследовал первый в стране зарегистрированный серийный убийца. Охотясь на женщин в отдаленной сельской общине, убийца был одновременно злобным, дотошным и неуловимым, душил своих жертв их собственным нижним бельем и не оставляя полиции, расследующей преступления, ничего полезного. Я не завидую ни одному режиссеру, пытающемуся снять настоящий криминальный фильм, тем более не такой громкий и популярный, где преступления все еще живут в общественном сознании. Если отклониться слишком далеко в одном направлении, режиссер впадет в слащавую сентиментальность, если пойти в другом направлении, появляется риск подвергнуться грубой эксплуатации. Режиссер Пон Чжун Хо избежал этих ловушек, наметив совершенно другой маршрут: он снял фильм не об убийце, преступлениях или жертвах, а исключительно о полицейских в этом деле и о разрушительных последствиях на пути к расследованию. Эмоциональный урон, который они взяли на себя в их жизни. Прокладывая свой необычный маршрут, Чжун Хо создал мрачный шедевр, который получил множество кинопремий на своей родине, но до сих пор в наших краях в значительной степени игнорируется широкой массой. Фильм начинается с первого обнаруженного тела женщины, задушенной собственными чулками, изнасилованной, туго связанной и спрятанной в дренажной трубе. Детектив, ведущий это дело, Пак Ту Ман, сразу осознает что находится не в своей стези, как и вся местная полиция. На месте преступления царит хаос, репортеры и местные жители топчут потенциально важные улики. Сам детектив Пак не является тем, кого можно было бы назвать систематическим исследователем, насмехающимся над научным подходом и доверяющим своему якобы безошибочному взгляду, который выявляет преступников, просто достаточно окинув их взором. Он полагается на чванство и браваду, а так же на грубую силу своего необразованного ассистента Чо Ён Гу. В сравнении для Пака - появляется Со Тхэ Юн, детектив из Сеула, который вызвался помочь в расследовании. Со - полная противоположности Паку, методичность и рациональность. Им потребуется всего несколько мгновений, чтобы столкнуться, что приводит к тому, что эти двое упускают из виду некоторые ключевые доказательства. По мере того, как фильм продвигается вперед, а количество убитых продолжает расти, вы можете почувствовать, как отчаяние медленно окутывает отдел. Необразованные, недостаточно укомплектованные и прискорбно плохо оснащенные местные силы просто не справляются с этой задачей. Когда осознание того, что они не найдут доказательств, в которых они так остро нуждаются, начинает проявлять свой характер Пак, который прибегает к подбрасыванию улик, чтобы привлечь подозреваемых, которых он выбирает своим «острым глазом», от которых он намеревается получить признания. Процесс неизбежно приводит к публичному унижению. Вскоре даже Со начинает терять веру в разум, и как только дело доходит до абсолютного дна, они наконец останавливаются на главном подозреваемом, на том, кто действительно кажется преступником. Но смогут ли они заставить его сознаться? Вот что отличает «воспоминания об убийстве» от массы, так это богатая игра главных героев и надежная рука режиссера, который точно знает, что он хочет сделать с этим фильмом. У него острый глаз на образы главных героев, но он постоянно избегает дешевой решимости, быстрого удара в пользу медленно нарастающего настроения и благодаря этому фильм становится еще сильнее. Актеры Сон и Ким великолепно справляются со своими ролями, придавая своим персонажам столь необходимую глубину. Вы можете понять их разочарование и беспомощность, которые постоянно растут, а когда будет нанесен последний сокрушительный удар, вы можете прочувствовать их полное отчаяние от того, что их бросила система, которой они отдали свои жизни. Режиссер не просто спрашивает, как такое могло случиться, как кто-то мог быть таким злым, как этот убийца, но как правительство могло позволить этому случиться? Как можно было не дать полиции инструменты и рабочую силу, в которых она так явно нуждалась для защиты людей. Релиз DVD прошел стандартную Palm-обработку. Передача сильная и представлена в анаморфотном широкоформатном формате. Фильм представлен на многих языках, я смотрел на оригинальном корейском в формате 2.0 стерео с русскими субтитрами. Коллекционная версия фильма включает в себя материалы с интервью актеров, съемочной группы, в которых обсуждаются их персонажи и создание фильма в целом, а также обширный ролик с удаленными сценами. Есть еще и файлы с полным саундтреком японского композитора Taro Iwashiro, пожалуй, лучших саундтреков, выражающих эмоции в определенных сценах, не найти. «Воспоминания об убийстве» - малоизвестный шедевр, фильм, благодаря которому режиссер Бонг сразу же попал в список ведущих корейских режиссеров. Он богат на детали, прекрасное исполнение и тревожность, которая так необходима от просмотра заядлому киноману. Рекомендуем к просмотру! <i>«Преступник был пойман не так давно, его зовут Ли Чун Чжэ, 5 ноября 2019 года полиция объявила, что они пришли к предварительному заключению, что Ли несет ответственность за 10 убитых женщин в Хвасоне, после его признательных показаний. Теперь «Корейский Зодиак» отбывает пожизненное наказание.»</i> <b>7 из 10</b>

Корейское кино уже давно захватило умы киношников, как профессионалов области, так и просто обычных людей, любящий посмотреть веселый кинчик вечером после работы. Но корейское кино не для них. Хотя, казалось бы, как легко и тонко оно подается. Казалось бы тяжелые сцены, наполненные саспенсом и ужасающей, давящей даже, драмой, скрытой в глазах главных героев, разбавляются шутками. Причем ладно бы ванлайнерами, нет, действительно хорошо написанными, затаймингованными и отыгранными шутками. С некоторых хочется упасть со стула, настолько смешно. А после просмотра ты задаешь вопросом: а зачем они здесь? И есть два варианта – разбавить эту тягучую атмосферу, чтобы зрителю просто не захотелось повеситься от всего того, что творится на экране с героями. И второй вариант – запутать зрителя. Смотря тяжелый фильм, ты видишь то там то здесь проскакивающую шутку, и отвлекаешься не только от атмосферы, но и от действия, тем самым уводя твое внимание куда-то не туда. Но это уже домыслы. Скорее всего корейский режиссер Пон Джун-хо – просто хороший рассказчик, который рассказывает об очень серьезных и, видимо, очень сильно давящих на него темах. Но он не бескомпромиссный, он любит своего зрителя, и он хочет, чтобы помимо того, чтобы задумать о страшных вещах вокруг, он еще и хочет развлечь зрителя. Я такое кино называю энтертеймент, то есть развлечение, но с мозгами – мой любимый тип фильма. Так вот, в 2003 году, еще очень задолго до «Паразитов», принесших ему мировую славу и охапку Оскаров, он снял фильм «Воспоминания об убийстве». Кратко о сюжете – произошла серия убийств девушек в небольшом городке, а полицейские его расследуют. Первые мысли, посещающие при просмотре – «Господи, как будто в окно посмотрел». Не знаю, что испытывал корейский зритель тех лет, но я, как россиянин настоящего, испытываю неподдельное чувство дежавю, как будто я живу в том фильме. Полицейские, расследуя убийства и, судя по всему, мечтая по скорее с этим закончить, идут на крайние меры как например пытки. И по началу кажется, что фильм о том, как такая работа доводит до ручки. Есть персонаж, который сначала старается действовать «по протоколу», так сказать. Но чем больше он увязает в этой рутине, тем больше становится на своих коллег, и даже хуже. Его коллеги такими были изначально, но по итогу один получает «по заслугам», теряя орудие работы (посмотрите фильм - поймете), а второй оказывается ментально выжженным дотла, но в последний момент, пока не совершилось непоправимое, сходит с этой дороги (стоя на рельсах при этом, символично). Но, подумав, понимаешь, что суть не в этом. Тут надо поглубже изучить мир, в котором живут герои. Постоянные учебные тревоги в рандомный момент времени в любом месте. Тотальная нищета всех вокруг, даже главных героев. И преобладание заводов и опасных производств. А так же поезда. Поезд и дождь – главные символы фильма. Как две противоборствующие стихии. Дождь идет время от времени, но поезду на него плевать – он идет по рельсам. И его не остановит даже человек на этих рельсах – он его перемелет. А так же постоянные забастовки и студенческие бунты, жестоко разгоняемые полицией. По-моему, одна из любимы тем корейского кино – изобличение капитализма. Причем не просто капитализма, а жадного до людских жизней, плюющего на все, несущегося как поезд, убивая. «Игра в кальмара» при всей ее крутоте, и близко не была такой тонкой, там все на поверхности. А тут на поверхности только грязь. И поди разберись в ней. А герои в ней живут. И разбираться в ней, с учетом всех давящих обстоятельств вокруг – дело не просто не легкое, оно – изматывающее. Не зря один из героев теряет веру, на которую опирался на протяжении всего фильма. Как думаете, кто никогда не врет? Вот и персонажи не знают. Они только знают, что пока эта грязь не закончится, и пока поезд не будет тормозить, когда на рельсах стоит человек – они никого не поймают, и это никогда не закончится. Свет надежды есть, но он скрыт в глубине тоннеля, по которому несется тот самый поезд. Что еще сказать, кроме – великолепный фильм. Конечно, не без изъянов, но они мелки, и не важны в масштабе всего повествования. Единственное что обидно. Тему подняли. Допустили, что есть свет в конце тоннеля. А что делать? Я не прошу ответа на этот вопрос. Я прошу точку зрения автора. А ее нет. Если она не в том, что «меняйся сам – меняй мир».

Пресыщенному приторными сладостями голливудской пекарни зрителю порой гурманским изыском может стать не самый удобоваримый кинопродукт. Год назад я смотрела фильм «Skins» о жизни индейской резервации и меня не покидало чувство поразительной схожести с современной российской деревней, где красной нитью шла мысль, как человек теряет себя, оставшись без корней. Своей культуры, традиций, религии, преемственности и надежды! Вот точно также глядя южнокорейский триллер Пон Чжун Хо «Воспоминания об убийстве» 2003г. с отсылом к их социальным проблемам нельзя не спотыкаться об аналогии с нашей действительностью. Само название «Воспоминания об убийстве» изначально настраивает зрителя воспринимать картину не как классический детектив с его жанровыми законами, а как более многогранную работу, где через историю поиска серийного маньяка отражается состояние страны. С первых сцен автор задаёт тон: показывает мальчишку, копирующего слова и жесты взрослого, как неминуемое влияние государственного курса на общество. Закон о гос. безопасности выливается в частые сигналы сирены гражданской обороны и комичные сцены репетиций газовой атаки (точь-в-точь как в михалковском «Утомленные солнцем» 1994г). Закон о так называемых «долгосрочных узниках» и преследования людей, критикующих действия правительства воспроизводится здесь как рвение полицейских вытрясти признательные показания и «повесить» вину на любого! А вопиющая нищета, беспредел в правоохранительных органах и разлом в обществе предстают перед нами сценами массового недовольства и митингов. Автор лишь пейзажи и природу, как нечто настоящее и незыблемое, делает яркими, в остальном же методично смешивает серые, мрачные краски. Профессиональная несостоятельность, пытки подозреваемых, алкоголь до тошноты за столом филигранно показывают как система ломает и подминает нового, охочего до дела, принципиального полицейского, что в скором времени, доведённый до исступления, уже не будет брезговать методами своих коллег. Образ поезда как политической машины, что прет по рельсам и может снесли любого: от слабоумного невинного мальчишки — страдальца до подозреваемого в убийствах действительно потрясает. И все же режиссер оставляет нам шанс — он показывает и в первых сценах, и в финале детей, вкладывая будущие перемены в руки нового поколения. Также задействует излюбленный режиссерский прием, вводя в действие — тоннели. И если в начале фильма в водогоне мы видим труп, то в финале в этом же водогоне виден свет, как надежда, которую мы можем получить, лишь пройдя весь путь в грязном и узком пространстве. А финальная сцена с непосредственной девочкой ужасает своей простотой. Наивный ребенок совершенно четко даёт понять главному герою, что преступник легко может затеряется среди нас, а значит проблемы, которые с годами хоть и стали менее заметны, но всё-таки никуда не делись. Конечно, главный герой, согласно своей теории и методу зрительного контакта, пристально смотрит с экрана, пытаясь к каждом из нас разглядеть преступника, но становится совершенно очевидно, что поймать сумасшедшего психа невозможно, пока само общество больно!

Забавное совпадение: вчера решил наконец-то разобрать кино залежи жесткого диска и постепенно отсмотреть скопившиеся запасы полнометражников. Придерживаясь принципа рандомности, выбрал давненько ждущий своего часа корейский триллер «Воспоминания об убийстве», вышедший в 2003 году и ставший вторым фильмом в карьере сейчас уже оскароносного лауреата Пон Джун-хо («Паразиты»). И только после просмотра, листая перед сном ленту Instagram, я и обнаружил, что мой выбор картины мистическом образом совпал с днем рождения Джун-хо. Хе-хе. Я всегда был поклонником творчества этого корейского режиссера, умеющего мастерски наращивать на классический драматургический каркас самобытное повествовательное мясцо- микс из национального колорита и условностей выбранного жанра: «Вторжение динозавра», «Сквозь снег», «Окча». «Воспоминания об убийстве» - ярчайший пример поновского метода рассказывания историй. В своей основе это стандартный триллер о поисках неуловимого маньяка, коими занимается разношерстная компания полицейских маленького городка. Зрителя, привыкшего к западной эмоциональной темпоритмике триллерного направления, «Вспоминания» могут обескуражить своей шумоголовой повествовательной экспрессией, бьющей через край чувственностью и зашкаливающим градусом ажитации, которые свойственны скорее комедии абсурда или пародийным картинам, но явно не триллерам о злобных маньяках. Но в этом и кроется вся прелесть корейского кинематографа и картин Джун-хо в частности. В картине столь филигранно скрещены жуткое, напряженное, мрачное, безысходное с разухабистым, комедийным, абсурдистским и смешливым, что на протяжении всего просмотра тебя распирает чувство непередаваемого киноманского восторга от специфической интерпретации чудовищных реальных событий, легших в основу фильма. При этом финальная треть картины выруливает на уже привычные жанровые рельсы, завершаясь мощным и саднящим драматургическим эпилогом, но и тут Джун-хо идет вразрез нашим ожиданиям: это дело безжалостно искалечит не только главных героев, но и нас- зрителей, оставив растерянно рефлексировать над увиденным под пронзительным взглядом экс-детектива Ту-мана и под звуки щемящей мелодики Таро Ивасиро. Вердикт: Кулик в восторг от этого болота и настоятельно рекомендует к просмотру!

Скажу сразу, что до просмотра этого фильма, я не был знаком с творчеством Пон Джун-Хо, а также с корейским кинематографом в целом. Но теперь, после просмотра «Воспоминая об убийстве» хочется погрузится в мир корейского кино с головой, настолько этот фильм меня впечатлил. Эта картина отличается от всех голливудских детективов, просмотренных мной ранее, она настолько выбивается из жанра «детектив», что и детективом то ее назвать трудно, все настолько неправильно, неудобно и несуразно. Это кино в первую очередь о безысходности, о несправедливости, безнаказанности, с которой ничего нельзя сделать в силу действительности и ситуации в стране, окружающей персонажей, почти полном отсутствии технологий, квалифицированных кадров для раскрытия преступлений, ну и, конечно, личных качеств самих персонажей. Но обо всем по порядку. Несколько слов о сюжете: 1986 год, в небольшом городке Хвасон находят несколько девушек, убитых маньяком-извращенцем. Детектив и его помощник берутся за это дело, используя свои старые проверенные методы, которые кажутся им весьма эффективными в раскрытии такого рода преступлений, а именно запугивание, унижение и жестокое избиение каждого из подозреваемых. Позже, в поддержку к ним прибывает молодой детектив из Сеула, который кажется на фоне остальных полицейских просто гением, пытаясь строить теории, используя для этого документы, улики, и кое-какую дедукцию. Но убийства почему-то продолжаются… Все это происходит на фоне жестких разгонов демонстраций, пикетов студентов и постоянных занятий по гражданской обороне, что добавляет мрачности и тревожности всему происходящему. Так почему же этот фильм вызывает такое чувство безысходности? А потому что, маньяк в этом фильме не является каким-то преступным гением, как может показаться на первый взгляд, да, он почти не оставляет улик, свидетелей произошедшего нет (почти), он простой насильник-психопат, для поимки которого хватило бы элементарных вещей, которые мы привыкли видеть в большинстве детективов. Например, не уничтожение всех улик на месте преступления толпой зевак и недополицейских, своевременное прибытие бригады экспертов, отсутствие личных склок и неприязней друг к другу во время расследования, возможность проведения теста ДНК в самой Корее, а не ожидание результатов из Америки из-за катастрофической отсталости в технологиях. Этот список очень обширен, можно продолжать очень долго. Но когда в Хвасоне преступления принято раскрывать при помощи игры в «гляделки» (ведь детектив считает, что у него глаза шамана и он видит людей насквозь), а также парой-тройкой ударов тяжелым берцем по очередному умственно отсталому подростку или работяге, любой осторожный преступник кажется злым гением. Даже когда кажется, что у детективов на руках все карты, и они каким-то образом приблизились к поимке преступника, палки в колеса вставляют обстоятельства или, например, полный бардак на радиостанции, или такая мелочь как заглохший автомобиль. И на фоне всего этого, ты видишь, как детектив превращается в социальную драму, ты смотришь на этих уставших полицейских, реакцию обычных граждан, которые обвиняют их в бездействии, смотришь и понимаешь, что момент надлома каждого из них очень близок. И финальный диалог, я думаю, подтверждает мои слова, ведь когда детектив спрашивает девочку о том, как же выглядел человек, которого она видела, возможно, он представляет себе какого-то монстра, какого-то зверя, неуловимую тень, на которую было потрачено столько времени и сил, девочка отвечает «Ну… Как обычный человек». Лицо детектива крупным планом. Занавес. Хочу еще. 9 из 10

Южная Корея снимает 'крепкие', запоминающиеся, качественные картины. Корейцы уже давно укрепились в нише кинематографа и зарекомендовали себя как 'дарители катарсиса' для зрителя. 'Воспоминания об убийстве' душераздирающий фильм, снятый с иронией. Нам позволено смотреть на страшные вещи через призму трагикомизма. Злая сатира, как тонкая ниточка проходит через двухчасовой детектив. И тут дело не в том, <i>кто убийца</i>, тут дело в том, <i>кто</i> же есть настоящее <i>зло</i>? Для зрителей фраза на экране после начальных титров 'based on true story' имеет 'вау' эффект. Все, аудитория у вас в кармане. Мы всматриваемся внимательней, ставим себя на место каждого героя, удивляемся, радуемся, расстраиваемся, не забывая проговаривать в голове 'это было на самом деле, это все правда'. В картине 'Воспоминания об убийстве' эта правда ужасна. И это жизнь, это мир, в котором мы живем. Сюжет фильма развивается в корейском маленьком городке, где орудует маньяк, убивающий молодых девушек в красном. Представители закона моментально направляют все силы на его поимку. В помощь им даже присылают агента из 'большого города'. Однако в погоне за злом главное - самому не стать этим злом. Полиция бросается буквально на каждого прохожего, стараясь без суда и следствия силой выбить признательные показания, абсолютно не осознавая, что в благородных попытках сделать мир лучше, они делают его только хуже. Страдают невинные запуганные люди. Жертвы продолжаются, силы были потрачены впустую. Все тщетно. Безграничные, залитые солнцем степи, дождливые ночные переулки - это все так гармонично и красиво. Природа не может способствовать нравственному выбору человека, она отдельно, она вечна. Вечна так же, как зло. Нередко 'Воспоминания об убийстве' сравнивают с 'Твин Пиксом' Дэвида Линча. И это стопроцентное попадание. И пусть 'Твин Пикс' это некое сюрреалистичное безумие, но мысль-то одна: зло будет всегда. Его невозможно истребить. Оно может быть в тебе, а может во мне. Оно было вчера, есть сегодня и будет завтра. Оно везде. И концовка фильма прямое тому доказательство. '- Как он выглядел? -Как обычный человек'. Как обычный человек. Вот оно! И тут по настоящему становится больно. А вы кого искали? Шестипалого, двухголового великана? Кого? Негодование и досаду скрыть сложно. И пусть убийцу мы так и не увидели, нам этого и не надо. Он обычный человек. А в этом мире главное сострадание, любовь и благородство. Научимся этому, и будет нам баланс. А пока зла, к сожалению, значительно больше. Советую. <i><b>10 из 10</b></i>

Трагикомедия. Не смотря на гнет всего ужаса, происходящего в маленьком провинциальном городе, где все знают всех, первую половину фильма хочется смеяться над главными персонажами. Эта история напомнила мне о Твин Пиксе - колыхающиеся бесконечные луга, ощущение присутствия кого-то, кого не видишь глазами, дождь - как помощник убийцы (совы - в Твин Пиксе). Только здесь местные «шерифы» заслуживают насмешек Альберта Розенфильда: ) Пон Джун-хо указывает на проблемы нашего общества. Но в этом фильме он еще и наказывает тех, кто создает эти проблемы, после чего эти персонажи осознают свои ошибки и становятся лучше. Режиссер задает нам вопрос, ищет с нами ответ, и находит его. Но здесь нет нравоучения из под палки. Режиссер призывает нас посмотреть на важные вещи, мимо которых мы проходим каждый день. Реалистичность событий связаны с нашим временем - каждый день полиция фабрикует дела, подставляет людей, подделывает улики, а государство вместо того, чтобы дать на расследование больше людей, отправляет их на президентские демонстрации. Это печальная правда нашего мира. В реальной истории эти убийства так поразили жителей в тот момент, что они отказывались выходить из дома на работу. Ведь убийца, однажды, убил школьницу в ее собственной пастели… Этот фильм определенно нужно увидеть каждому. Хроника и достоверность держатся с этим фильмом рука об руку. А еще, если углубиться в реальные статьи об этом убийстве, появится возможность интерпретировать концовку совсем иначе.

Моя рецензия будет в стиле злой и добрый коп, или оптимист против пессимиста, или хейтер против фаната. Другими словами, я выскажу свои впечатления, будто во мне живёт два антагониста. Начнём с доброго: С самого начала фильм нас затягивает своей детективной историей, которая сопровождается довольно смешными эпизодами. Однако, комедия не прописана в жанрах данной киноленты. Всё благодаря экой неказистости следователей, чьи действия вызывают, как минимум, улыбку на лице, а порой и настоящий «ржач». Тут тебе и низкий уровень полиции, и допотопность технологий, и, конечно же, удары с двух ног. Я бы сравнил увиденное со старыми китайскими боевиками Джекки Чана. Несмотря на это, всё что я перечислил, не влияет на заинтересованность при просмотре фильма, ведь он по-настоящему держит в напряжении и, забегая вперёд, скажу, что ни одна из моих версий не попала «в точку». Самое интересное, что кино основано на реальных событиях, за что, как правило, многие накидывают хотя бы один балл ставя свою оценку на «Кинопоиске». Хорошо, что я узнал об этом, когда уже посмотрел картину, ведь если бы было иначе, то концовка не вызывала бы у меня таких мощных впечатлений, так как она просто уникальна. Это вам не классический грустный конец или какой-нибудь хэппи энд! Режиссёр сделал просто шикарный финт, после которого захотелось разобраться в личности Хвасонского убийцы ещё больше. А теперь хейтер: Прочитав о том, что данное кино снято в жанре детективного триллера, я никак не ожидал, что оно будет вызывать впечатления, будто его возрастная аудитория примерно 6+. Мало того, первые кадры, были довольны жёсткими и не предназначенными для каких-то там детских глаз, поэтому лично я был настроен на мрачную атмосферу, которая, как правило, часто бывает в триллерах произведённых в Южной Корее. Несмотря на это, «пасмурность» киноленты постоянно разбавлялась какой-то наивностью, которую порой нельзя было сравнить даже с классическими советскими комедиями. Копы выглядели, мягко сказать, непрофессионально, а их методы борьбы с преступностью вызывали просто недоумение. Я даже не знаю, что выглядело глупее, постоянные удары с двух ног при допросах или попытки повесить убийства на невиновных людей. Причём делалось это всё как-то комически. До конца было непонятно, это эдакий утрированный способ передать уровень южнокорейской полиции 80-ых или они серьёзно были такие смешные? В любом случае, закрывая глаза на все «приколы», жажда узнать истину всё равно присутствовала. Подозреваемые менялись, жертвы прибавлялись и всякие зацепки детективов разбивались, словно волны о скалы. Но самое впечатляющее в этом фильме - это концовка. После неё у меня появилось желание «дать в морду» режиссёру по имени Пон Джун-хо, ведь было чувство, что меня жёстко обманули. Больше двух часов я охотился с этими горе-полицейскими, чтобы увидеть такой конец ?! Если бы не тот факт, что фильм снят на реальных событиях, я бы реально взял билеты на самолёт и полетел бы на встречу с режиссёром. Итог — я не знаю, как оценить данную киноленту, ведь детектив про серийного убийцу был размешан Джекки Чановскими прикольчиками, поэтому выбираю для неё серую рецензию. Это не значит, что она плоха или хороша, а вот то, что я её никогда не забуду — стопроцентный факт !

Как казалось, второй раз посмотрел этот фильм, потому что не запомнил с первого раза. Всегда есть преимущество в возрасте: с годами ты не только становишься мудрее, но еще и забывчивей, поэтому часто смотришь один и тот же фильм, как в первый раз. Зато есть время вникнуть, и я понял одну очень важную вещь. Этот фильм вообще не об убийстве (да это и не детектив вовсе, только маскируется под него), поэтому и его концовка к несколько ошарашивает, заставляя тебя пробежаться по нему в обратную сторону и понять, что контекст очень важен. Именно в 1987 году, когда ведется расследование, по всей Корее бушевали бунты против власти, и это получило отражение в фильме. Фильм куда больше показывает, что в полиции пытки, в народе крыша едет у каждого второго, и в рамках конкретного уголовного дела можно найти такие извращения, с которыми полицейским раньше даже не приходилось сталкиваться, хотя они были вот-вот где-то близко. Больше всего при этом убивает теглайн фильма о том, что убийца выглядит абсолютно обычно. Это как раз именно то, что характеризует состояние общества, как нельзя лучше. Обычно - значит ты.